-舎月のスタンタード・・

:!4s Time Goes By" .先月号Jこ掲鼓さにた某吉土羊寺、ンャス喫茶底.

主ふたリの対談;二織を発した 、ン明ス;ま50，友・

から とrB、 ~lll代に(まジャス Jまわ力、らな』ー』••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 宜、'う九みんみ立旬、'く

車

L

一

7

7

J

l

J

L

i

波

若

一

五

い

的

に

ト

ま

て

な

、

を

か

在

席

一

し

っ

き

弓

と

奴

潜

野

ビ

て

怒

大

音

こ

う

る

外

4

し

ん

で

本

い

云

す

れ

F

待

と

問

の

し

を

対

あ

て

期

ん

者

主

正

と

に

も

ら

す

と

筆

庖

近

こ

字

と

こ

わ

執

代

口

市

い

活

こ

恩

も

一

日

一

ろ

う

る

、

を

ん

ラ

も

し

い

あ

は

活

さ

ユ

る

り

も

と

で

て

復

な

キ

い

よ

お

の

し

の

み

レ

て

う

、

か

も

と

一

の

託

け

い

か

え

る

者

争

者

本

か

と

い

ね

よ

筆

論

説

、

げ

難

多

平

に

る

ん

か

投

非

は

じ

濡

す

さ

す

説

を

奴

奴

い

不

問

じ

ま

ださい. 園富F

-究月号の原稿をさいている時にはどうなる.

ζ とかと心配していた湾岸戦争も一応終結し.

たし、苦労していたス ハー・ファミコンの』

ソフトも時を同じくして終アした 好きな F

lも始まり良いことずくめのようでいなカ冒

ら、ホク(立少々不満である だって好きなマ目

ンち vん力、月券てないし、ホイントも D布、 こ.

れじゃあクサBIせ 神F菜、なんとかして-

一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一福田 ・

-名演アルバムをたどる合後藤誠圃圃圃圃圃圃圃圃圃

・オリシ日ナル、ビアノ・アレンシ食主主重重E・・・

・キター・アレンシ*布Is俊樹---・・・・・・・・・

・チ工ツト・ヘイカー1m]の潰奏*吉田志司ー圃

・詞とウォーカル合金刊誌.

-ょう有つく CDも出て、元気にやコておりま・

す 新年度を迎えて、キターを気合いを入れ.

て練習してみようという諸君も多い;立す 力.

んばって月干~スタンタートしませう ちなみ.

に自宅で個人レンスンをPっております 詳.しくほまでよろしく .

p s. 4月1!14日月、六本木ヒットインてm1II巳E

のライつをやります みんな、来てね .

布 )11・l日毎に暖かくな1]、二の原稿を書いてl'

る部屋の外でも桜の花力、見える l

外にでるとこの 1週間の間に、多くの卒業 l

式の帰リらしい親子連れや若者たちに出会っ 1

た 春の訪れと共に、この季節は卒業、入学 l

進級、草加哉等で.年のうちで最も気持ち力、芸春 l

p力、である そして、大晦日の目寺よりも l年 1

の移リ変わりを肌で感じること力、できる 1

月日の伍畠は、子イ共たちの成長のように阜 l

く、自分自身(ま変わらないまま時間だけ力~

きて行く a1MililiMJI巴..のメロティ lのように. t 吉田l

1.月(まホーギーとへスを観て力一シュゥイ .

ンに百平いしれ、 3月Jまモーツアルトを聴いて.

改めて美しいと感し、音楽の新鮮な喜ひを発目

見しているこの頃てす もっともっと音楽に目

ワクワクしたい 4月てす 1 金子

-テクスター・コードンEIとハーヒー・八ンコック(p)の演奏*及川かlまる一一一 127

E 何 IIIIDI!Iのチ行ヤ一〕寸十1リいjド一一…一.，いノパ一ぐ

ぴと訂正

新

a.-圃・h

r 、月

ス

f 、タ

ニノ

ィ雪夕、

マコド市

新 S月T刊AスNタDン九タR-Dド

名演アルバムをたと‘ってみよう

キングレコード

CD

一KlcJU/

“〔

NECアベニュー

cDAmcifI021

イ』

(アルファレコード

CD

一mR2，ぉ

滋自H孟&車ポ芝プE M l プ

Jレ、y

c クD マイT ヤo

c .:

5 3 2 8

LP

一mRla川

••

-解説:後藤誠

さまざまな映画に流れる名曲きて、今月は「時の過ぎゆくままに」の邦 がいいでしょう。

題で広く知られている「アズ・タイム・ゴー 続いてはピアノにう9 りますと、けっこう

ズ・パイ」 、であります。この曲、巷の通説に 有名人関係がありまして、ハンク・ジョーン

よると、この邦題は誤訳であって、ほんとう ズのグレイト・ジャズ・トリオによる 『グレ

は「時か程っても」とするのが正しいので寸 イトスタンダ-Fvol.1J (アルファ)、マル・

が、「ーの過ぎゆくままに」がいかにも、もっ ウォルドロンがビリー・ホリデイに捧げたと

ともらしいのでちょ っと困ってしまいます。 いう、おなじみの企画による 『ノー・モア・

それはさておき、楽曲の出典を調べますと、 ティアーズ~フォー・レディ・デイJ(アルフ

作詞・作曲はともにハ- 7ン・ハプフェルド ァ)などがまず目立つところであります。こ

が1931年のレヴュー「エヴリボディズ・ウエ の他にもテディ・ウィルソ ンの 『アイ・ガッ

ルカム」のために書いたものです。しかし、 ト・リズムJ(ヴァーヴ)や、ピアノのデュオ

一般に広く広まったのは、このレヴューでは によるポブ・ブルックマイヤーとビル・エヴ

なく、ハンフリー・ボガードとイングリッド・ アンスの『アイヴォリー・ハンタース~J (UA)

ノ〈ーグマン主演の有名な映画「カサフ・ランカ」 も、地味ですが要チェ ック盤といえます。

(1942年)の主題歌として、ドゥ-if-・ウイ もひとつおまけ、ジャズ喫茶向けとなると

ルソンが歌ってからであります。 ジョー・ボナーの 『ニュー・ライフJ(スティ

その後はさまざまな映画で使われ、「イン・ ーフ。ルチェイス)、廃盤愛好家にはジョー・ブ

ア・ロンリー・プレイスJ(50年)rおかしなお シュキンの 『ミッドナイト・ラプソテ・イJ(キ

かしな大追跡'J(72年)rボギ一、俺も男だJ(72 ャピトル)あたりがいいでしょう。なおピア

年)、事丘では故デクスター・ゴードン主演の ノではありませんが、同じ鍵盤楽器というこ

ジャス明細「ラウンド・ミ ッドナイトJ(86年) とで、アコーデイオンの名手マット・マシュ

でも使われました。 ーズ『モダン・アート・オヴ・ジャズvol.2J(ド

楽曲の方は、 30年代らしいこe時世を歌った ーン)はコレクタ一向きの 1枚です。

耳k詞と、しみじみとしたノ〈ラッドとして演奏 次はサックス関係をみますと、まずはテナ

される時に最も効果を発揮するメロディをも ー奏者のデクスター・ゴードン。デックスは

った魅力あるスタンダードといえるでしょう。 晩年になってこの曲を何度か取り上げていま

では今月は、映画「カサプランカ」の影響 す。まずはオーケストラと共演した 『マンハ

もあって、ヴォーカル関係、からいきましょう。 ッタン・シンフォニーJ (C B S)、そして映

映画のサントラは別にすると、やはりビリー・ 画のサントラでもある『ジ・アザー・サイド・

ホリデイの有名盤 「奇妙な果実J (コモドア) ラウンド・ミッドナイトJ (ブルーノート)、

がいちばん。続いて、小粋な女性の風情漂う と品目榔Eて登場した 『キーストンの夜』

リー・ワイリーの rウエスト・オヴ・ザ・ム (フ・ルーノート)と、いずれも朴前とした魅力

一ンJ (R CA)o 70年代ものではウ'ェテラン、 が溢れる演奏てす。

カーメン・マクレエが、新宿のジャス穆探「ダ 他のサックス奏者ではラッキー・トンプソ

グ」て号単き語りを披露したという 『アローン ンの 『ハッピー・デイズ・アー・ヒア・アゲ

ーアズ・タイム・ゴーズ・パイJ(J VC)が インJ (プレスティッジ)、パド・シャンクの

貴重な1枚。今や“コンコードの顔"ともい 新生コンテンポラリー盤『ザット・オールド・

うべき名女性シンガーといえば、ローズマリ フィーリング』名手ソニー・スティットの最

ー・クルーニーの名盤 『エヴリシング・カミ 期のレコーデイングとなった 『ラスト・セツ

ング・アップ・ロージーJ(コンコード)。ロ ションvol.1J(ミューズ)などもオススメて寸。

ージーが大人の奇畑島を披露します。この他に 同じアルトでも、ちょっと場違いな感じのす

もキャロル・スローンの r時の過ぎゆくまま るのが、リッチー・コールの 『キーパー・オ

にJ (べイブリッジ)や、混声コーラスのジャ ブ・ザ・フレームJ (ミューズ)。アップ・テ

ッキー・ケイン&ロイ・クラールの『ボギー』 ンポによるハードな演奏も新鮮です。

(ファンタジー)、へレン・メリルの『ミュー 最後はトランペット。やはりアルファ・ジ

ジック・メイカーズJ(NECアベニュー) ャズ的な企画物 『トプシー~スタンダード・

本「月・スタ」でもおなじみ金子晴美さんの ブックJ (アルファ)。ミュートによるフレデ

『マイ・ロマンスJ (日本フォノグラム)、男 ィ・ハバードのスタンダード解釈も、なかな

性陣ではフランク・シナトラの 『ポイント・ かの出来であります。では“春のジャズ・パ

オヴ・ノー・リターンJ (キャピトル)あたり ラッド鑑賞"をお楽しみください。

. 3ト

116

‘泊sTime Goes By"

オリジナル曲の魅力をさぐる

定製イメージからの話出アズ ・タイム ・ゴーズ・パイ」はピアニス

て;.~x手でもあった、ハーマン ・ ハプフェル

η1931年の作品で、同年のレヴュー「エヴ

バディズ・ウエルカムJ で、主演のフラン

ス・ウィリアムズが歌ったのが最初。

司年、当時人気歌手だったルディ・バレー

よってこの曲はレコード化されたが、何と

ってもこの曲が有名になったのは、 1942年

ワーナー映画「カサプランカ」て慣われて

らである。

この映画での「アズ・タイム・ゴーズ ・パ

lの使われ方があまりにもハ?っているた

.この映画のために書き下ろされた作品と

ρ ちがいをしているファンも多いだろう。

;ここの曲の耳短司が映画の内容を暗示してい

がら無理もないのだが。

さて、ここで我われがこのコーナーでとり

;ずてきたスタンダードを思い起こしてみる

.ジャズ ・チューン(ジャズ・ミュージシ

ンによる作品)を別にすれば、それらはい

九も、レヴューや映画にルーツを持つもの

がりだった。しかし我われはレヴューや映

lこ使われたオリジナルにジャズを感じるの

はなく、そのオリジナルがジャズイヒしたも

にジャズを感じているのである。ここで言

ジャズイヒとは、ジャズ ・ミュージシャンに

る名演に他ならない。その名演があって初

て、たとえそれがジャズとは無関係な曲で

つでも、その時からジャズ・スタンダード

してその曲は認知されるのである。

つまり、我われがジャズでスタンダードと

えば、作曲者による個性のちがいは感じて

、通常そのオリジナルの背景にあるレヴュ

や映画の内容は連想しないものだ。ただそ

にあるのは、独立した一曲の作品として魅

があるかないかだけなのである。

そこで今回の「アズ ・タイム ・ゴーズ・パ

j であるが、この曲は一般的なジャズ・ス

ンダードとは完壁に一線を画した作品であ

3 それもこの曲そのものか求わ個性(メロ

イ、コード進行、リズム)とは無関係なと

ろにあるのカまおもしろい。

阪に、もしこの曲か官刻函「カサプランカ」

とりあげられずにジャズ ・スタンダード化

たとすれば、まちがいなくふつうのスタン

ードでいられただろう。ところが「カサブ

ンカ」でとりあげられたばっかりに、“ふつ

'ではいられなくなってしまったのである。

それは、他に例がないくらい音楽符大)と

函か密接で、 言うならば相E補完のような

.解説 :福田重男

"AS TIME GOES BY" 凶伽'ds& Music by Herman Hupfeld

囚11:附8.7 ，，

m

nu ，，

m

Er 噌，

A凸

t

，

Er-，， l

，

BB

ES

b ，，

m

白・ C7

刷 1m 1 Gm7 C7. FrIl7 8.71 D.cJ C7 ，，

m

EE

ー•• ，， b

B

固 IA'.cJ

A.7

図ドm7 '，

'b • 固

M

区.b '

'，

m

n咽'， .b '

.回

，， F

hv

，，

m

戸

um

凋u同

島 7

m

du -H

C7 8.7

I a~7 附 I Gm7

I Fm7 8.7 I町

関係にあり、「アズ・タイム ・ゴーズ ・パイ」

といえば、どうしても「カサプランカ」を連

想してしまう人が一般には多いのが現状であ

る。

ジャズ・ミュージシャンにとってスタンダ

ードを演奏する喜ぴは、何といっても自分の

イメージでオリジナルを解体し、再機成する

ところにあると思う。したがってこの「アズ

・タイム ・ゴーズ・パイ」のように、最初か

ら聴き手にある種の固定されたイメージを持

って聴かれる幽は非常にやりにくいものであ

る。

以下はしばしばピアノ・パーなどで見かけ

る光景。中年男性、特に女性と同伴の客がピ

アニストやヴォーカリストに、ハンフリー・

ポガード気取りで「アズ・タイム ・ゴーズ ・

パイ」をリクエストする図だ。この場合この

客はジャズ通を気淑っていても、頭の中は映

画のイメージしかないのだ。しかもこの予の

客は映画のイメージて1寅奏しないと満足しな

いのが常である。

映画音楽を映画のイメージで再見するだけ

なら、それがいくら上手な演奏だとしても、

もはやそれはジャズでも何でもない。まさに

ここにジャズとして「アズ ・タイム ・ゴーズ

・パイ」を演奏する場合の難しさがあるので

⑥ 193 I by WARNER BROS. INC

AII rights reserved Used by permission

Righls for Jopon .odministered by

WARNER BROS. MUSICυAPANIINC.. c/o NICHION， INC

ある。

以上のような理由から、私自身は正式な場

でこの曲を演奏した経験はないが、コード進

行を見ていただけばわかるように、非常に美

しい進行をしている。型式も囚回国固32小節

1コーラスのオーソドックスなものである。

メロディも美しく、ジャズの素材としては何

ら不都合はない。どう見ても純然たるスタン

ダードにちがいないのである。それもそのは

ずで、この曲が書かれた時点では 「カサプラ

ンカ」はこの世に影も形もなかったのだから。

最後にまた映画の話になるが、例のデクス

ター ・ゴードン主j寅の「ラウンド ・ミッドナ

イト」の中でこの曲が1寅奏されている。私は

この映画を一度しか見ていないが、この映画

の中での「アズ・タイム・ゴーズ・パイ」は

どんなサウンドだったかはまったく憶えてい

ないが、数年を経た今日、耳にした時の幸w鮮な印象だけはハッキリと憶えている。とにか

く「カサプランカ」のイメージをまったく引

きずることなく、ピュアーな“ジャズ"にな

っていたのが印象的であった。

プレイヤーが「アズ・タイム ・ゴーズ ・パ

イJ をジャズ・スタンダードにしたいなら、

勇気を持って「カサプランカ」と決別する以

外に道はなさそうである。

117

新.S月T刊AスNタDンAタR-Dド

SPECIAL PIANO :~~~誠監 B 噌ARRANGEMENT by，福田重男 まず因は基本的にはオリジナルと同じて寸

が、コード進行をスムーズにするためと、変

化をつけるためにコードを付け加えたり変え

た部分か数カ所あります。 1小節目のAP7(ぷ

や 2小節目のE7(#11)は付け加えたもの。 3

節目のAP7(13)は本来Fm7のところで寸か

Gm7に向けて半音進行するようにコード・

ェンジしてみました。

囚の 1カッコの中はオリジナルではI→1→ IIm7→ V7ですが、ここでは I→ IV7

IIIm7p5→IIIP7 (Vh)にしています。これ';1

とする、スタンダードによくみられるタイプ

てす。ここでは図 1囚 2固固としていますが、

同じことて寸。

囚 Fm7 川小/

ホ

Gm7 ~5 / BTsus4(9) E7(#11ETadd9 /Ah(13)

〆'ーー、、

Gm7 /C7(9) F7

「ーー3-ー「F#dim Gm7 C7(9) /Fm7 BhsUs4(9:

ETム7(旬) Ah~~) Gm7T5 /Gh(#ll)

2.

E I> ~7(9) BI>m7 /Eh

1.

一vア~

. 高三寸

ず 1子:下 'r 生)一よ

同エ， ，.-一=斗 . 一寸

よ巴:

司二、Lニー.g

国AI>ム7(9) /AI>7(+5) Ah(13) Gm7T5 _ /C7SUS4(9)C79

戸宇吋

Fm7(9)

..LJ

ムー」

子 ~r~t T 不二オ 予./一一~¥. I'l‘

且 -圃 G a

→-，__ 市'ι

118

‘泊sTime Goes By"

担の冒頭のコードが卜ニックではなく IIm7

うで、 Fm7のドミナントになるGP7を前に

コてきたかったからです。しかし今回のア

/ジではこうしてみたというだけで、何も

17で始まる曲のターンパックや、イントロ

T17やIII ~7で終わるようにする必要はあり圭ん。トニックのドミナントであるV7でも

うろんよいわけです。このアレンジでも国

ETdim /Adim

から固に行く色ころはBP7(9)になっています。

国は1小節目はクリシェを使い、 2小節目

はV7をIIm7P5→V7へと多少変えていますが、

コード進行そのものを変えているのは 5-8

小節目でしょう。もちろんオリジナルて示し

た進行でもかまいませんが、ここではよりベ

ース・ラインの流れに重点を置いた、機能的・

なコード進行になっていると思います。 I

Cm7(9)倒 G /AT!::"7

回は2小節目はリハーモナイズしています。

これはドミナント7thであるBP7に向けてDP7

(Gm7P5のGとDPはウラの関係)から 1拍ず

つ半音進行させたものです。

最後に、このアレンジは2ビートのパラッ

ド仕立てになっていますが、インテンポでも

ルパートでもかまいません。みなさんの好き

なように弾いてください。

Am7T5 守，D

、、.，，，恥恥7

D

，，，，，

ロGm7(11) /C7(9) Fm7(11) /81>7(9) Fm7 / 8~7SUS4(9) A~ 7(.11)

r-3--， ---:r--.... /'す¥

\刀~泊料~~ 半マ|戸「 ~ C-..J ω

Oh(9) 87(9) 81>7(9)

F7 /Fdim

/す ¥

門「

ETadd9 / Ah(13) Gm7 /D(9)

Gm OT7 / C7(9) Fm7(11) /8h(9) EÞ!::"l~)

、、・-/ .

ω ~ I .，寸 ?寸 -e'-"

手E 住 b. 0 圃圃回同. .

119

新・ 8月T刊AスNタDンAタR-Dド

SP日胤 GUI]踊ARRANG聞聞T

映画「カサプランカ」のテー?として、あ

まりにも有名な曲てす。この曲は、個人的に

は、イシストでi寅るよりも、やはりヴォーカ

ルがいいのではないかと思います。とにかく、

あまり難しいアレンジを施すよりも、メロデ

ィを生かした素直なアレンジを心がけてみま

した。

(譜伊解説)

8分音符は、イーヴンでも、ハネる感l

もどちらでもかまいません。とにかく、ご

ドのサウンドが粒出つように練習しておL

ください。形式は四国国囚32小節、囚がf

出てくるわけですが、微妙に弾き方を変1

みました。メロディを大きく日目うようにK

たりと『単いてみましょう。by 布川俊樹

Fm7 Fm/8~ AI.m79 01.79 Fm711 F'dim Gm7

F713 F7( 1.9) Fm711 AI./81. EI..67 81. /EI. Gm7 C7Ctll)

Fm79 AI>m79

、、EIJe

n34E

ム円凶

W守，I

，

RM

Gm711 EI.69

EI>69 Fmjll Fm711 F'dim Gm7

F713 F7(1)9) Fm711 AI./81. EI.6 81.m711 A7(#11)

120

‘泊sTime Goes By"

AI>.c，.7 C7( 1>13) Fm7

~

~ --...L-〆

Gm7 AI>.c，.7 F7(同) Gm711 Gm/C Fm7?1Bb7(同)

/ー¥

'-...3...---

Al>m79/DI> Fm7 F#dim Gm7

F713 F7<凶)AI>add9 B1>7< 1>9) Fm79 Bh<1>13) EI>69 C7

121

新 8月 T刊 JトNタDンAダR-Dド

*トランベット:チェット・ベイカ-

Chet Boker( tp) .採譜と解説:吉田憲司

.・"，・a‘』・ー

~~噂;叫 島タ，;

トランペットから聞こえるもうひとつの“歌"『ラヴ・ソンク/テェット・ベイカ-，

(BMGビクター C D : R32 J -1065)

毎度のことて氾樹首であるが、今月の曲にも

ほんとうに困った。事丘の通例で困った時は

まずこの人を、と調べて見るとやはり CDが

あった。

さっそく聞いてみるとi瓦石は司大も唄えるト

ランペ yターであることの強みがよく生かさ

れたすばらしいアルバムである。

S表音はオランダで行なわれ、 1986年の12月

にクァルテットて咽大き込まれている。全7曲

の内、 5曲がウ・ォーカル ・ナンバーでありチ

エ y ト・べイカーのヴPォーカル ・ファンにと

ってはうれしい 1キ文である。もちろん、 トラ

ンペ y トの演奏もなかなかで、品丘発売され

たアルバムの中てーはベストである。

演奏はまずベースの4小節のランニング ・

ソロて官台まリ、 8小節聞はテ'ユエ y 卜で歌わ

れる。例によって少し女性的なフィーリング

のヴォーカルと、ハスキーなトランペ y トの

サウンドが、なぜかとても心地良い。

ワン ・コーラスのソロも詩の続きのように

さえ聞こえ、聞き手は完全にチェッ卜・べイ

カーの世界に引きずり込まれてしまう。

f也の多くの優れたトランペッターにももち

ろん吹き出すメロディにその人の歌やメ yセ

ージを感じることができる。

ルイ ・アームストロングをはじめ、ディジ

ー・ガレスピ一、 7 イルス ・デイヴィス、ヶ

ニー ・ドー〆、ム、アート ・ファーマ一、リー

・モーガン、ウディ・ショウ、フレディ ・

バード、といった一時代を築いた名手たちは

ブルースがいつも宇良底にあった。クリフォー

ド・ブラウンでさえ例外ではない。しかし、

ブラウンの場合に限って述べるならば、あの

溢れ出る泉のようなメロディが1先練され過ぎ

ているために、リー ・モーガンなどに比べる

と土の郎、が少なく感じる。品丘の乱、トラ

ンペソターには石鹸の匂いを感じる、と言い

きる古くからのジャズ・ファンの声をよく聞

くが、単なる世代の相違だけでιはないと言え

る。

話がそれてしまったが、チェットの場合を

考えてみよう。耳大を唄う卜ランペッターは、

例を挙げるならば何人かはいる。サッチモも

Trumpet (in B b )

そうだしクラーク・テリーも唄っている。古 ットそのままである。つまりトランペットの

くはレ y ド・ニコルスなどのディキシーやス メッセージが唄にそのまま生かされているの

ウィングのトランペッターたちにも唄う人は である。チェット・ベイカーの場合はこの逆

いた。ケニー ・ドーハムも 1枚だけだがレコ のような気がしてならなし、。聞けば聞くほど

ードを残している。過去にジョー・ニューマ 歌のメッセージがトランペットから聞こえて

ンも来日のステージではサッチモの物真似で くる。チェ y 卜・ベイカーはもちろん、最初

自慢の咽を披露してくれた。しかしこれらの からトランペッターとしてデビューし、ウeオ

人たちはサッチモのを除くならば、あまりに ーカリストとして驚くべき反響をえたのは19

もヴォーカル的であり過ぎるような気がする。 54年に吹き込んだ"rチェッ卜 ・ベイカー ・シ

サッチモはその声質もあるが彼のトランペ ングス』からである。

企チェ yト・ベイカー

Dm7 G7 Pm7 Bb7 G7 C Dm Ebdim Em(#5)

3 《

ーー里町圃・ ・ ・向、

l ¥1 " 、 !!'"・・ - I 、 1 1 ，ー l・司 F・・・・ 1 '" 1 、 a. '1 __~・ '‘ l 司司 E

t11 ・z ，.. r-司 .-- 1 1 '1'・..I I I I I I ・司自 11 1 ， ・4・1I 1 r-1 r-__ _ _. 1 1

Iflf、" ../1111 1 1 .. ‘I.-J.-J.-J II I 11 ....1'....1. .‘ F VηI I I I 1 ，....-，1 I I

l 、、v・室 、 ...J I ..J I I 、 - ・...-- - _.....1 I - -- 、 V '-1......1.....1 I I r-11 ..J I

E・...- -- 、-- 3 対 '1 -

122

‘:4s Tirne Goes By" D7 E凶im Dm7 G7 Em7 A7

，町 一ーー!!! 1"'"'-1園田町 向........_，，!/ -....， -= I 11 1 ~ ~ 1 1 ，--， 1 1 1 で田園・h ・・ーι

1 11ーーー~ ___ _""'-II 1 1

11{ 1 1 1.. 1....1 1 1....1 1 1 1 r司・・ー =ーーー;:::::竺里哩=ー ・， 1 ・，，___ I I 寸司圃司 -面圃圃 1 1 Ih....l 1

t ，"" II 1 1 ....1岬....1- . ....1 ・".--1-"- 1----r""""II 1 I 1 1r"1r-.....I 1 1 1 1 1 1 1....1."-1

1 ~v u. .， ・..・v ・F 司同国守.. . 1 1.. 1 1. 1 1 I 1 L...L 11 ・......1 1....1.. 1 1....1.- 1

一'一一Dm7 G7 A 7(b9) Dm7 G7 Fm7 Bb7 G7 C Dm

3 《 l 陶--

l 11 1 1 11 1 1寸 ・ーー I --........_ 1..'1 V I

l11 • 1 h_ 11 1 1 1 ・ 1 1 1 1‘d・ 11， __1 ・4 ・』← l

l ，~、 l ・.. U "... 11.....1 1 /1. 1 1 1 1 1 r、1 1 1 1 __ ~ 1 r-ーーτ= ・1 ・・・ーニヲ 1 1

l¥、V 1 1 1、園.. 1 11 ・...， 1 1 .....1....1 1 1 r可 h ....l ....1 1 1 1 1 1 .--.---J 1 1 1 1 1 1

d "':" -• _. ')/---_.，戸ずが市手 4耳切

E凶im Em D7 Ebdim ~ Dm7 G7

，h - 3 3 a 一一ー圃圃園田園哩

l 11 _ーーー=亘書 ・_11、 、 . 1.... .1圃 開・ 1 ~函圃圃圃圃圃司・""'I'T'"""O. 1 1 1

ld町 前理‘...._ -τ1 1_. 1 1 1 1 l' ，‘， 1 • 1 1 1 • 1 1 1 1 1 1 1.. 1 Ih....l......I. h_・1l ，'"、 1 1""'1・O:I 1 1 1....1...1 _ 1 1 1 1 II 1".. ~、 I 1 1 1 1 1 1 ....1 1 1 1 1 1....1岬...J......-同-I .，..，..... I

l、7、kノ 1 1 1 1....1 ・.1 1 .......1 1....1 1τ1. 、、I...._1 1 1....ー1 1 ・..... .・..-・ h・ 1 1

ー- --ド 園周囲

C F7F#d凶1C/G C C7 F Em7 A7内

A ^ 3 .. 国==司 ーーー ，品園 1

t ¥1 I 1. .....ι ーー- 11 、 、 """ 1 1 11 1 1 田司圃圃園町 1 ，.-1 1 1 1

1 11 1 .・，_ 1 _.... 1--" 田圃 l 同匝~II ，，'"・ 111 1 Ih....l 1 1 1・， 1 1 1 1... 1 1

If"" ... 1、1 1 ...1 1 _ 1・，" 1 1 1 1 画~ 11 1 ".. ".. 1. 1 ....1 ."-....1 ....1 ・I 1 1 1...・.. 1

1、Eν ・.. LJ 11 11 .......11 Ih....l 1... 1 111 1 、、 E ・F ・'u河r ....ll 1.. 1....1・. 1

r 埼割-_'''-_.-_.・~ _. -.~-Dm E凶im Am7 Ab7 Am7 D7

《 F 一一-<)一一一=-____ .'l ~司<)I 1，1 V - I ___ -----ー~ """"' 1 1 1 __ 司自iiU_ V ...ーー...._... 11{ _ ・" -_....駈_.1 ‘.. 1. _.・" 1 1 -"....1 1 1 1 1 1 ~ ___ 圃哩 ，...，..-1 1ゴ'.1

I ，'"‘ ・， ....... ... ・11""11 11 r"1 I1 1 ・v ・......1111 ... 1 t::OI圃圃'1"""'"1 1 IT~ζ_.II 1

I~ I 1 1 1 1 I L.. 1 1 1 1 1 1 II 1:.1 ・.....11 1 1'" 1 r 1 [ '-IT:.I・r 1 1

創出】..... --T~1f'--・._. -.J'-Uq. _.-

Dm7 ， A7 Dm7 G7 A7 Dm7 G7

《 下、 向h 宮内h ー← 1 哩盟軍司 .......

l~ "'~111~1 川戸~ --1 ~ー 1 1 1 1 1 、 口、 ~ 1. _・ l

z a肉 __ 11....1 1 1 1 1 1 1 1 1 I 1・ill__1 1 1 1 1 1 1. hO~・ ， 11' • 1 J 1 1 .. ・・r _ I

lftn '.J -.. 1. J 1.. 1 1 1 1 11 1 1 1 L 1 ::001 . ~~ " 11品.1 L .... 四割 I r"" I r"" I

I':::V • --.-.~- ~J -v-・::tJむJ..J..- I 、 H 、 l よ~ ~L'" 1

ヰ

場

Fm7 Bb7 G7

Dm7

《 li 11 11 1 l11 11 1 lf~、 11 • l 、~~ノ 11

Dm E凶 un Em

田園『

l L --.ー...--圃蝿 I

ftt.. I ....- =J ~. -1

E凶 im Em7

BtJss Solo

123

プ存知のとおり、映画カサプランカの中で

フれ、その名セリフと共にi菜く心に刻み込

1た名曲です。映画の舞台になっているの

0年代の仏領モロッコの首都カサフeランカ。

う恋人同士が運命の再会をした。男は酒場

安営者。女はレジスタンスのリーダーの妻

主っている。混乱の時代の中で二人は愛に

l動き葛藤する。しかし男はその恋の情熱

)、かつて愛した人とその夫の理想のため

]を貸す道を選ぶ。そんな男のロマンチシ

A を描いた映画の中で彼女イルザがピアニ

、のサムに，思い出の曲を弾いてと頼みます。

ンザ :rplay it once for old time sakeJ

j. : rI don't know what you meanJ

レザ:rplay it， Sam. Play As time

ぅSbYJ

: rOh， 1 can't remember the music

E~ Gm Cm

~ F

‘:~s Tirne Goes By"

at allJ

イルザ:rI'll hum it for yOUJ

: rSing it， SamJ

イルザのリスエストてサムが歌L、始めるこ

の曲は、どんな時代にも変わらない愛の姿を、

淡々と論すように歌っています。この物語と

二人の愛を象徴しているようなこの曲は、こ

の映画の中でなくてはならない要素のひとつ

になっています。 rAs time goes by Jの耳大

われないカサプランカなんて考えられないし、

サム以外の人が歌うこの曲も想像できません。

手ムなど、この曲を耳kっているとハンフリー・

ポガードとイングリット・パーグマンの姿が

脳裏を横切っていくほどです。これほど結ぴ

付きの強い映画とその挿入曲なのですが、実

はこの曲、このために書かれたものでないと

いうのですから驚きて寸。 10年も前に作られ

Fm

~ 」 」

ていた曲だと言うことですが、この映画で、

生きる場所を得たと言うところでしょう。原

曲にはとてもおもしろいヴアースがついてい

るのですが、残念ながらサムは歌っていませ

ん。ヴアースに歌われた時代、この曲が作ら

れた1934年頃、アメリカは不況に苦しみ、ド

イツではナチが台頭し、世界は恐怖の時代に

進もうとしていました。アインシュタインの

相対性理論も世の中に広まっていた頃でした

が、社会の進歩や発達とはうらはらに、人々

の心は不安に満ちた時代でした。そんな時代

にも決して変わらないもの、それは愛だと言

われると、歴史を経たその言葉には強L、説得

力があります。そのうえ50年五L上もたった現

在が、環境汚染や飢餓や戦争という不安を相

変わらず抱えているという現実に博然となり

ます。この歌のように、人聞の生きざまや本

A~6 A~m6 B~7 I Choruヨ

」 ~ what way yet be proved， The sim . ple facts of life are such they can. not be re -moved， You

Fm7 B~7 B~m6 B~7 ET B~aug Eb Gm

}九 u ~. ~ I f" l 「-，ゴmust re -mem . ber this， a kiss 1S still a kiss，- a sigh 1S Just a sigh: The

F7 BT7sus4 BT7 Fm7 BT7 ET

~ 置

r ~ 」 TJ ψ| 」 。、、ー-

fun - da. men . tal things ap . ply， as time goes by And

Fm7 BT7 BTm6 BT7 ET BTaug ET Gm

)~ 」. J. 1 よLi9 「-，」ゴ

when two lov - ers WOO， they still say， "1 'love you，" on that you can re -ly; N。

125

新 8月 T刊AスNタDンAタR-Dド

質はその愚かさも含めてなかなか変わらない

ものなのでしょうか…・・

このヴアースを歌うようになってから、私

自身はこの曲の受け止め方がずっと変わって

きました。それまではあまりにも有名で多く

の人に歌われているために、幸庁鮮な気持ちで

歌うのがなかなか難しい曲だったので寸が、

ウeアースの部分が歌の世界をさらに広げてく

れて、新たな“うたごころ"を感じさせてく

れるのですから、歌の力は不思議です。コー

ラス部分だけだと、単に「恋と言うのは…・・」

と歌う感じで、柔らかく歌つでもあまく歌っ

てもいいけれど、ウ'アースから耳大うなら目雀か

な声で、芯のある語り口で聞きたい、歌いた

いと思っています。たとえば、年配の人がそ

の豊かな経験から、若い恋人たちに「恋って

いうのはね…・・」と話してきかせる、そんな

F7

• • 」

ロlat-ter what the fu ture

固 Ab

.. 圃

口調で、そんな落ち着いた声て"ijxえたらいい

と思います。ローズマリー・クルーニーはい

かにも年齢を感じさせるしぶい声で、そっけ

ないくらいにさらっと専大っていて味わいがあ

ります。こういうおばさん、どこかにいたな

あという感じです。どういうわけか、彼女も

ヴアースを歌っていないのですが、手ムがきい

たものではカーメンの弾き語りにヴアースか

ら専大っているのカぎありました。ひとことひと

こと言寄るように耳kうところはいかにもカーメ

ンらしいところですが、全体を通してアクセ

ントも少なくて、逆に力を抜いてつぶやくよ

うな歌ぃ方はみごとです。 rkiSSJと rsingJ、

r glorYJと rdo or dieJ、それぞれの表情が

全部ちがし、ます。声を張り上げたり盛り上げ

たりせずに言葉の表情だけで聞かせていくう

まみです。そしてそんな耳わ、方を引き立てて

Sb7sus4 Sb7 Fm7 Sb7 Eb

~ brings， as tIme goes by

C7 Fm

~ザ「ケ I:f) ;手

いるのは彼女自身のピアノです。音数がづ

くてその“ま"がなんともいい。よく弾3りは自分ひとりだからいちばん気が合っ寸

い、なんて冗談で言いますけれど、ほん2

にいちばん?:iXしいところでいちばんいいこ

ドを選んで、弾L、ている感じです。こんなJ

に弾き語りでうたうというのも、歌手にJ

てはものすごく魅力的な夢ですけれど、 t

ノと歌、その両方に気を配りながら意識t

中させるなんてこと、とても私にはでき，

もないので、あきらめて歌だけ耳大ってL、，

とにします。そしてもう少し歳をとって、

いおばさんになれたら、肩の力を抜いてi

かけてみることにします。まだおばさんー

ないと本人は思っているので...一。

Ab Abm Eb Eb7

~

Adim

~ケ 「廿Moon -light and love _一一一 songs nev -er out of date， hearts full of pas . Slon jeal. ous -y and hate;

Cm/G Ab7 F7 Sb7 Sbdim Sb7

コヘ ~. 一. 一. ~ ~ ~ f 4 斗

Wom. an needs man ___ and . man must have his mate， that no one can de ny It's

固 Fm7 Sb7 Sbm6 Sb7 Eb Sbaug Eb Gm

~ m ~ E4E4 4 ゴ

still the same old sto. ry， a fight for love and glo. ry， a case of do or die! The

F'7 Eb/Sb Edim Fm7 Sb7 sb叫~ Cm F7 Sb7 l~ Db7 Eb

~ • • Ef ~ ~ :」 I) :11 r~ r~! r' i 3

world wi!l al . ways wel . come lov -ers， as tIme goes by You by

126

‘:4s Tirne Goes By" *サックス・テクスター・ゴードン *ピアノ :八一ピー・ハンコック

l而1薄~劃'1:í'T\l' ，行1~l fii:'l円 1

一Dexter Gordon(ts)， Herbie Honcock(p) Ef .採譜:及)11かほる

デクスターとハービーの名演に挑む

サックス+ピアノ完全スコアSax.

E'M7 E'M7+ Eら07 B'7

R. j「一ー3-ーkィー-3ー-.. 1 「ー-3~，、

I.J 『

4 _M~ 4

Gm7 C7(#11) E7

，L~ g 止

1'"'

笠4 ~11. 企!註 J企

E.M7 Fm7 Fl07

Eh/o.

F

..if._I.

A' / B ~

寸'

3一一「

一之

『 一B'9

_.. .. .. ..

Gm7

「ー-.1-ー「

『ジ アザー・サイド・オブ・ラウンド ミッドナイト/デ?スター・ゴードン」

(東芝EM I C D : C P32-5196)

B'7(同) E'M7 E.M7/自ら A'm7

p-ーーー~ r"・・圃圃園司

~_ . L...:I

)

J--____ Jー~~..

ι--- a・- ‘'二二ユ

A'm7 E./oh

ι 「lーー-3一一」「「3ー「

.. .. v・ト F

-a- ム14 」

Am7(，5) 07 。却153)

r-3-ー.， r-3

127

新 S月T刊AスNタDンAタR-Dド

Fm7 自ら7 ，3ー「A

，，f

b

7

m

rr Bb(Alt) E ~ M7 Fm7 FJ07 Gm7

「ー3-ー「「ー喜一司

B~m7

Am7(防) D7(切)( ~13 )

/ー一ー、、

Gm7

「ー3句-， rー3ー「

C7('9) Fm7 .---3ー~ F'07 /Dm7(防)A~ M7

Cm7 Ft07 Cm7/F F7 BT7 A.m7/B' E07

128

ハ 1Guitar solo-

OJ

Cm7

8'7 E'M7

日:4.sTirne Goes By"

G7 F7 ..

号工ゴ主ご4 -・

129