Arta Gotica

ARTA GOTIC

Succint cronologie

1228 - 1270 - Ludovic al IX-lea, rege al Franei

1259 - Tratatul de la Paris prin care regele Angliei, Henric al II-lea renun

la Normandia, Bretonia i alte teritorii din Frana

1285 - 1314 - Filip al IV-lea cel Frumos, rege al Franei

1302 - nfrngere francez din partea flamanzilor la Courtrai - retragerea

din Flandra

1309 - 1378 - curtea papal este mutat cu fora la Avignon

1312 - desfiinarea Ordinului cavalerilor templieri 1324 - nainte de acest an Basarab I ntemeiaz voievodatul rii romneti

1330 - la Posada Basarab I nvinge armata maghiara a lui Carol Robert de Anjou

1353 - Drago ntemeiaz marca Moldovei

1359 - este ntemeiat voievodatul Moldovei de ctre Bogdan I

1327 - 1377 - Eduard al III-lea, rege al Angliei

1337 - 1453 - rzboiul de 100 de ani ntre Anglia i Frana

1346 - victorie englez la Crecy 1356 - victorie englez la Poitiers 1358 - rscoala Jacqueria n Frana

1378 - rscoala ciompilor n Florena

1382 - rscoala condus de Wat Tyler n Anglia

1385 - la Ajubarota armata portughez i nvinge pe spanioli

1347 - 1378 - Carol al IV-lea din dinastia de Luxemburg, rege al Cehiei i

stabilete capitala la Praga. Din 1355 este mprat german - perioad

de mare avnt cultural

1415 - victorie englez la Azincourt1419 - 1434 - micarea husit n Boemia

1437 - rscoala de la Boblna n Transilvania

1438 - la tronul imperiului german revine dinastia de Habsburg primele incursiuni turcesti in Transilvania

1444 - btlia de la Varna, victoria turcilor n lupta contra cretinilor

condui de Iancu de Hunedoara 1450 - victorie francez contra englezilor la Formigny 1453 - victoria final a francezilor la Castellon 1456 - victoria lui Iancu de Hunedoara la Belgrad contra turcilor.

Iancu moare de cium .

1455 - 1485 - rzboiul celor dou roze ntre dinastiile de Lancaster i York pentru

tronul Angliei

1475 - pacea de la Picqniqui - Anglia renun la toate teritoriile din Frana

cu excepia portului Calais

1479 - unirea Castiliei cu Aragonul prin cstoria reginei Isabela de Castilia cu

regele Ferdinand de Aragon

1492 - cucerirea Granadei, izgonirea arabilor din peninsula Iberic

Caracterizarea istoric a perioadei (jumtatea secolului al XII-lea - sfritul secolului al XV-lea)

Perioada de timp corespunztoare pe plan cultural stilului gotic, este caracterizat n primul rnd de creterea rolului oraului european. Localitile care au obinut acest statut se dezvolt n primul rnd din punct de vedere economic n contextul n care banul (florinul de aur la Florena, ducatul de aur la Veneia) dobndete o importan nemaintlnit pn atunci. Constatm deci, relaia direct ntre o multitudine de aspecte, care n forme perfecionate, sunt valabile i azi: dezvoltarea produciei meteugreti, comerul, deplasrile de mase umane prin pelerinaje i ultimele cruciade (elemente relevate i n perioada anterioar, corespunztoare stilului romanic) i evident, rolul circulaiei monetare.

n acest context de incipient salt economic, orice activitate disturbant (conflicte militare, anarhia feudal) era purttoare de dezordine, pe cnd climatul propice unei activiti prospere, evolutive, era asigurat de regalitate. n consecin, n Europa apusean, asistm la un consens de interese ntre orae i puterea central, att n Frana lui Ludovic al VII-lea (1137-1180), Filip al II-lea August (1180-1223) i mai ales Ludovic al IX-lea (1223-1270), ct i n Anglia, ncepnd cu Henric al II-lea ntemeietor al dinastiei Plantageneilor (1154-1189).

n Europa central-rsritean deocamdat rmne preponderent rolul bisericii n sprijinirea eforturilor curii regale spre constituirea statelor unificate. Un rol nsemnat l-au jucat ordinele clugreti aa-zis "ceretoare" (franciscani, dominicani) care, n cteva decenii s-au rspndit cu repeziciune n ntreaga Europa a veacului al XIII-lea, avnd un rol activ n viaa spiritual i social a oraelor spre deosebire de ordinele mai vechi, contemplative (Entz Gza).

Pe plan politic, perioada este marcat de conflicte de durat: dup victoria din secolele XI-XII mpotriva mprailor germani, papalitatea sufer un eec n confruntarea cu Frana, astfel c este obligat la exil (Avignon, 1308-1387). ntreg secolul al XIV-lea i jumtate din cel urmtor este dominat de rzboiul de 100 de ani (1337-1453), urmat la scurt timp de o acerb lupt pentru tronul Angliei ntre casele de Lancaster i York (rzboiul celor dou roze, 1455-1485), ncheiat n cele din urm cu victoria familiei Tudor. n sfrit semnalm n peninsula Iberic, dup conflicte ntre cele dou state cretine, marcate de victoria portughez de la Ajubarota, unirea dintre Castilia i Aragon (1479 - cstoria reginei Isabela de Castilia cu regele Ferdinand de Aragon), urmat de izgonirea arabilor dincolo de Gibraltar prin cucerirea Granadei (1492).

n strns legtur, problemele economice i cele politice i gsesc ncununarea spre sfritul secolului al XV-lea prin ceea ce numim "marile descoperiri geografice" datorate cu precdere unor portughezi i spanioli, chiar dac Cristofor Columb aflat n slujb spaniol era de origine italian. Aceste descoperiri (cele dou Americi, drumul spre Orient prin nconjurul Africii etc.) marcheaz decderea puterii economice a porturilor italiene n favoarea Portugaliei i Spaniei prin scderea treptat a importanei bazinului mediteranean n comerul european.

Pe plan social, ca urmare a agravrii exploatrii feudale, au loc mari micri rneti, primele n nordul Germaniei, unde ranii "Stendingeri" se ridic mpotriva cruciailor organizai de arhiepiscopul de Bremen (1233-4), apoi a ranilor din rile de jos (1251), cea a lui Dolcino n Italia (1306-7), Jacqueria n Frana (1358), rscoala lui Wat Tyler n Anglia (1382). n Europa central semnalm micarea husit n Boemia (1419-1434) i rscoala de la Boblna (1437). n acelai secol al XIV-lea are loc i primul mare conflict social de la orae, rscoala ciompilor din Florena (1378).

Pe plan spiritual, nvmntul este caracterizat prin existena ncepnd din secolul al X-lea a nvmntului mediu divizat n dou cicluri "trivium" dedicat artelor liberale (gramatica, retorica i dialectica) i "quadrivium" (aritmetica, geometria, astronomia i muzica) cu o durat total de studii de 8-10 ani.

Dei aflat n continuare sub ndrumare bisericeasc, nvmntul laic primete o importan tot mai mare, mai ales prin nfiinarea numeroaselor universiti, instituii tipic europene (universitate = federaie de coli, o form de organizare a studenilor i profesorilor) care trebuia s conin cel puin dou faculti - de arte liberale i una superioar (teologie, drept, medicin). Pentru a fi urmat cea de a doua, anterior trebuia absolvit prima facultate; limba de predare era comun, cea latin. Cele mai importante universiti au fost cele din Bologna (1155), Paris, Oxford (1190), Cambridge (1209), Padova, Salamanca (1254), Lisabona (1290), Praga (1348), Viena (1365), Cracovia (1364) etc. La universitatea din Orleans (1306) s-a predat pentru ntia oar n alt limb dect cea latin, i anume, n limba francez. Referitor la datele din paranteze menionm c majoritatea universitilor nu au o dat fix de fondare, ele dezvoltndu-se treptat, n timp.

n aceast perioad se schimb radical i poziia social a artistului. Dac n perioada romanic ctitorul este factorul cel mai nsemnat, el fiind considerat creatorul operei de art, fapt sesizat i la nceputul perioadei gotice (vezi cazul abatelui Suger, ctitor al abaiei St. Denis), treptat, personalitatea, numele artistului, rzbat n prim plan. La o serie de monumente importante apar menionate numele artitilor (fenomen izolat n romanic), iar pe piatra funerar a maestrului goticii pariziene Pierre de Montereau (Montrieul) apare notaia de "doctor", deci o gradaie tiinific legat de meseria practicat, cea de constructor. (Entz G.)

ARHITECTURA

Caracterizare, periodizare

Prin art gotic nelegem perioada stilistic internaional desprins din arta romanic la mijlocul secolului al XII-lea. Elementele caracteristice ale goticului apar la nceput n rile europene mai puin influenate de arta bizantin, n primul rnd Frana, Anglia, apoi Germania i persist n general, pn la nceputul secolului al XVI-lea.

Ca orice art monumental, goticul s-a manifestat plenar n arhitectura ecleziastic. Antecedentele structurale i formale se pot regsi nc n arta romanic: bolta n cruce pe ogive i organizarea faadei cu dou turnuri se regsesc n Normandia i Anglia, arcul frnt n Burgundia, iar contraforturile n multe regiuni ale Europei. Prin folosirea concomitent a tuturor acestor elemente se desprind caracteristicile noului stil: bolile n cruce pe ogive frnte coexist cu sistemul de sprijin (contraforturi) constituind astfel, un schelet solid, rolul portant al pereilor fiind eliminat.(Entz G.) acest schelet solid ce mbrac spaiul format de nave, fiind numit de Jantzen structur diafan

Denumirea: noiunea de "gotic" provine de la preluarea opiniei lui Lorenzo Ghiberti de ctre Giorgio Vassari, conform creia arta medieval, considerat de Ghiberti drept "barbar, ar fi fost iniiat de ctre goii barbari. n secolul al XIX-lea, n perioada romantic, denumirea de gotic i-a cptat coninutul de azi. Menionm c au mai existat ncercri de a denumi aceast art ca "stil ogival", evident de la ogive. Acest termen nu este suficient de cuprinztor, deoarece pe de o parte, se refer numai la arhitectur, pe de alta, ogiva apare nc n perioada stilului romanic, deci nu caracterizeaz exclusiv goticul.

Periodizare: pe plan european periodizarea stilului gotic este urmtoarea (cf. V. Vtianu):

- gotic timpuriu, corespunztor n Anglia stilului Earl English - cca. 1140 (St. Denis)- cca. 1220

- gotic matur, corespunztor n Anglia la Decorated Style - cca. 1220-cca. 1350

- gotic trziu, corespunztor n Anglia la Perpendicular Style - cca. 1350-jumtatea secolului al XVI-lea.

Aceast periodizare, bazat pe studiul arhitecturii, este valabil mai cu seam pentru vestul continentului, deoarece aa cum vom vedea, apariia elementelor gotice, dezvoltarea i apoi dispariia lor difer de la regiune la regiune. De multe ori elementele unui nou stil coexista vreme de cteva decenii cu vechea arta.

n studierea stilului gotic ca punct de pornire este considerat corul bisericii abaiale din St. Denis (114-43) ctitoria abatelui Suger, sfetnic al regilor Ludovic al VI-lea i al VII-lea, personalitate marcant a epocii sale. n acest monument sunt pe deplin valorificate experimentele cunoscute deja din epoca romanic, mai ales n bisericile din Normandia. Astfel, n corul monumentului se realizeaz pentru prima oar corelarea dintre bolta n cruce pe ogive frnte prin intermediul crora se acoper travee care nu mai sunt ptrate, presiunile bolilor transmise spre colurile traveelor fiind preluate n exterior de masive picioare de zidrie, numite contraforturi, iar n interior de stlpi.

Dei monumentul din St. Denis este pstrat doar fragmentar (din faza iniial dateaz doar faada de vest i corul), acesta prefigureaz prototipul bisericilor noului stil. Putem deci descrie o biseric gotic din jurul anului 1200: bazilic cu trei sau cinci nave, faad puternic subliniat prin prezena a dou turnuri, parterul cu cele trei portaluri, deasupra uriaa rozas care, toate la un loc, ofer prii apusene un aspect festiv, dar totodat i trdeaz i organizarea interioar. Dou elemente revin consecvent n organizarea faadelor apusene ale bisericilor gotice din Ille de France: galeria statuilor regilor biblici, precum i cea cu triforii. La rndul lor portalurile au ambrazura bogat decorat cu sculpturi, fie alternnd cu coloanele angajate, fie ele insele avnd rol de coloane.

Transeptul este mai puin pronunat, fiind astfel, organic cuprins n corpul bazilical. Corul este amplu, la un moment dat cuprinznd chiar i transeptul (Reims, catedrala) fiind prevzut cu o corol de capele nspre exterior, n interior avnd un deambulator simplu sau dublu (Paris - Notre Dame, Chartres - catedrala ). Spaiul interior devine mai amplu i unitar, datorit noului sistem de boltire prin care stlpii pot fi plasai la intervale mai mari. Se accentueaz verticalismul (catedralele din Chartres - raportul dintre lungime i nlime - 1:2,35; Amiens -1:3) fr a fi contrabalansat de accente orizontale, ajungnd la culme la Beauvais (1:3,4, nlimea corului 44 m.), unde s-a construit doar corul cu cinci nave, capelele raionante, deambulatorul i nava rsritean a transeptului. Planul a fost realizat dup proectul original de la Amiens, dei aceast din urm biseric a nceput a fi construit abia la 10 ani de la debutul lucrrilor de la Beauvais. Datorit scheletului constructiv pereii i pierd rolul portant, fiind nlocuii cu ferestre nalte, compartimentate prin nervuri verticale din piatr (menouri) care n partea superioar se transform ntr-un bogat decor treflat, patrulobat sau mai trziu, n secolul al XV-lea, flamboaiant (muluri). Ferestrele sunt decorate cu picturi realizate dintr-un mozaic de sticle colorate (vitralii).

Monumente din nordul Franei (Exemple)Abaia St. Denis (corul sfinit n 1144)

- vest: nartex ncadrat de dou turnuri; est: cor cu deambulator i apte capele (folosirea concomitent a ogivei, arcului frnt i a contraforturilor)

Chartres, catedrala - faza I

- faada de vest (1150-1175), influena St. Denis prin dispoziia celor dou turnuri pe faada de vest, precum i a celor trei ferestre de deasupra portalurilor.

Paris, Notre Dame (inc. 1163-jum. sec. XIII)

- bazilic cu cinci nave, sistem legat, transept scurt, cor cu cinci nave, dublu deambulator

- folosirea coloanelor n interior n locul stlpilor i prin aceasta degajarea perspectivei

- faada de vest: gradarea deschiderilor de la nivelul inferior spre etaje - partea superioar a turnurilor terminat spre 1250

- schelet constructiv la vedere - folosirea arcurilor butante

Chartres, catedrala - faza II

- faza a doua de dup incendiul din 1194 - o construcie edificat pn la 1230, prima creaie a goticului matur: cor cu cte dou nave laterale, dublu deambulator, dispare sistemul legat, n schimb apare traveea gotic de plan dreptunghiular

Reims, catedrala (nceput n 1210)

- plan derivat din cel al catedralei din Chartres

- meter ipotetic - Jean d'Orbais- rezolvare mai complet a dispoziiei corului, aici apare o corol cu cinci capele (la Chartres sunt numai trei), transeptul este mai scurt cu o travee, iar nava este mai lung.

- verticalism mai pronunat (1:2,8 fa de 1:2,35)

Amiens, catedrala (1221-1269)

- proiect al lui Robert de Luzarches- reluarea planului de la Chartres cu introducerea corolei cu cinci capele de plan poligonal

- verticalism: 1:3,1

Paris, Saint Chapelle (cca. 1242-1248)

- realizare a meterului Piere de Montereau (Montreuil), ctitor fiind regele Ludovic al IX-lea

- este capela palatului regal realizat pe doua niveluri: partea superioar era rezervat regelui i suitei sale. Capela a fost construit pentru a adposti relicvele lui Isus Christos, achiziionate din siria i din Constantinopole nc din 1239: coroana de spini, virful metalic al lancei, o bucat din cruce, precum i buretele.

- dimensiuni: 31 x 10 metri, I: 20 metri

- pereii sunt eliminai aproape n totalitate fiind nlocuii cu vitralii de 15 metri nlime - feerie a luminii

Rspndirea stilului gotic

Anglia

Edificarea marilor catedrale din nordul Franei n mod evident a avut o mare influen asupra arhitecturii regiunilor nconjurtoare. Meterii francezi au fost invitai deci, pentru realizarea unor noi lucrri, de data aceasta dincolo de graniele rii. Prima creaie a goticului englez, catedrala din Canterbury, este opera unui arhitect francez, Guillaume de Sens, care pn la 1179 a construit cele dou transepte, definitivarea prii estice fiind realizarea unui meter englez pe nume Wiliam (Trinity Chapel). De menionat este faptul c n construcia catedralei a fost nglobat i o cldire mai veche, lucrrile efectundu-se n mai multe etape - de aici i planul neregulat.

Alte catedrale din Anglia aparinnd stilului Early English - Lincoln, Salisbury - ilustreaz pe de o parte influena monumentului din Canterbury (bazilic lung cu transept dublu), pe de alta parte devine tot mai evident alungirea planului, predominana orizontalelor, spre deosebire de verticalismul monumentelor franceze. De asemenea, corul este rectangular, prelungit cu o capel rectangular plasat n axul central - capela Mariei.

Dup jumtatea secolului al XIII-lea apare stilul decorativ (Decorated style), numit astfel dup bogia decorativ a bolilor (ogive suplimentare n mare parte realizate din lemn n forme variate: stelate, n plasa etc.), stil prezent n bisericile din Wells, Exeter, Bristol, Westminster Abey- Londra (sec. XIV - XVI), Gloucester (jum. Sec. XIV)etc.

Dup marile confruntri militare (rzboiul cu Frana, apoi al celor dou roze), asistm la o stabilizare politic, ceea ce faciliteaz o nou etap constructiv, perioada stilului perpendicular. Acestei faze i aparin capela Henric al VII-lea din Westminster Abey-Londra (1508 1519), bolile n evantai de la Kings College din Cambridge i capela Sf. Gheorghe al castelului din Windsor, bolile n plas i stalactide. De la Christchurch Catedral din Oxford (1546).

Peninsula Iberic

Ca i n cazul Angliei, influenele franceze se fac resimite i n peninsula Iberic, de pild la catedralele spaniole din Leon i Burgos, ambele cu trei nave, sau Toledo, cu cinci nave. Catedrala din Leon (nceput n 1205) preia dispoziia planului de la Reims, iar prin realizarea exteriorului se apropie mai cu seam de catedrala din Amiens. Are dou turnuri pe faad ( 65 i 68 metri nlime ), trei nave, transept format tot din trei nave, corol de cinci capele; lungimea monumentului este de 90m., limea de 40 m. i nlimea navei centrale de 39 m. Pe faad, ntre cele dou turnuri se remarc rozasa grandioas plasat deasupra celor trei portaluri bogat decorate (a doua jumtate a sec. XIII). Ferestrele cu vitralii ocup o suprafa de 1 800 mp. La Burgos construcia catedralei a fost nceput n timpul regelui Ferdinand al III-lea cel Sfnt, n 1221, fiind consacrat n 1230, dar lucrrile au mai continuat mult timp. Monumentul de mari dimensiuni (106 x 59 m.), construit de meterul Enrique, cel care a proiectat i monumentul precedent, are dou turnuri n vest (sec. XV), trei nave, deambulator, claustru, sacristii, capele. Faada de vest bogat decorat se remarc prin prezena rozasei uriae deasupra creia se afl 8 statui regale. n nord se afl dou pori, unul dintre acestea datnd din sec. XVI. De remarcat i decorul sculptural exterior. Cele dou turnuri ajurate din vest sunt realizate ntre 1422 i 1458 de ctre meterul Hans din Kln. Un alt turn masiv, ajurat, se ridic deasupra careului. Sub cupola acestuia i dorm somnul de veci, eroul legendar Don Rodrigo Diaz El Cid Campeador i soia sa Dona Jimena. Tot sub influen francez a fost ridicat pe locul unei vechi biserici vizigote, catedrala din Toledo, Catedral Primada de Espana, nceput n 1227, dar construit timp de 266 ani. Planurile i aparin unui francez, pe nume Petrus Petri (Pedro Perez). Construcia cu dou turnuri pe faad este o bazilic cu cinci nave, dublu deambulator, capele numeroase laterale i n partea de est, nglobeaz numeroase elemente stilistice de la gotic la mudejar , renatere i baroc.

Catedrala La Seo din Zaragoza a fost nceput n secolul al XIV-lea n stil aragonez: are trei nave, capele plasate ntre contraforturi. n secolul al XVI-lea construcia a fost prelungit i reconstruit. Tamburul cupolei este realizat n stil mudejar, turnul datnd din 1686.

n Catalonia, la Barcelona se ridic una din cele mai splendide i n acelai timp, echilibrate i austere construcii mediteraniene, catedrala Sf. Eulalia (L. 83 m., l. 37 m., . 25 m.). Este o bazilic cu dou turnuri n vest, un al treilea de plan octogonal pe careu, trei nave, deambulator, 26 capele situate ntre contraforturi i n spatele altarului (1337) care este plasat la nlime; sub acesta se afl cripta Sf. Eulalia, patroana Barcelonei. Constructori sunt Jaume Fabre de Mallorca i meterul Rocque.

Trebuie menionat faptul c la catedralele din Spania, ncepnd cu sfritul sec. XIV, corul este amplasat n nava central fiind o construcie separat prin zid de restul navei practic, ca i o capel n interiorul bisericii; n interiorul acestuia sunt amplasate scaunele canonicilor. De asemenea, altarul este aezat central ntr-o capel denumit fie altarul major, fie cel regal. Asemenea dispoziii ale corului se regsesc i la bisericile menionate mai sus, dar i la cele care urmeaz. (la Barcelona dateaz din 1390, Leon a doua jumtate a sec. XV, Toledo sf. sec. XV).

Unul din cele mai impozante monumente ecleziastice din lume este catedrala Sf. Maria din Sevilla, considerat ca fiind a treia ca mrime dup Sf. Petru din Roma i Sf. Paul din Londra (L. 136 m., l. 76). ntre 1184 1198 a fost construit moscheea (mesquita) creia i-a aparinut actualul turn. ntre 1248 1401 mesquita a fost transformat n catedral, iar dup 1403 a nceput construcia domului actual care a continuat pn la 1519. Are un plan dreptunghiular cu cinci nave, cor construit n interior, altar sculptat uria de 220 mp., cu 45 scene inspirate din viaa lui Isus i a Mariei, ce conine peste 1000 de figuri (opera flamandului Peter Danckart 1482 1526). Impresionante sunt i bolile gotice stelate din interior, ca si numeroasele elemente de plastic decorativ realizate de 170 de arhiteci, pictori, sculptori i orfevrari. Trebuie amintit i monumentul funerar ce strjuiete presupusele oseminte ale lui Cristofor Columb (1899). Turnul (baza 14x14 m.) ridicat la sf. secolului XIII a avut iniial 70 m. ulterior fiind supranlat la 93,9 m. n vrf este amplasat statuia Sf. Rafael n mn cu steagul lui Constantin cel Mare. Are rol de giruet, de aici i numele. Pereii turnului sunt decorate cu motive dantelate maure.

Un remarcabil monument al goticului trziu este biserica San Juan de los Reyes din Toledo, biseric sal opera meterului Juan Guas. A fost realizat n ultimul sfert al secolului al XV-lea n timpul domniei Isabelei de Castilia, drept mulumire pentru victoria mpotriva regelui portughez Alfons al V-lea n btlia de la Toro (1476); a fost terminat abia n 1618 sub domnia lui Filip al III-lea. Se remarc decorul exterior format din contraforturi decorate cu statui, ncheiate n partea superioar prin turnuri fial ce depesc nlimea corniei. De asemenea elegante sunt i arcadele gotice oarbe de pe faade.

In Portugalia catedrala din Evora (nceput n 1186 dar continuat timp de un secol) este un monument remarcabil al goticului timpuriu de sorginte normand cu dou turnuri pe faad. Referindu-ne ns la Portugalia, putem afirma c influena decisiv n evoluia goticului a avut-o ordinul cistercian prin ampla mnstire Santa Maria din Alcobaca (1223). De acum nainte, pe filiaia cisterciano - franciscan, n Portugalia se dezvolt un gotic sobru cu un verticalism relativ ponderat. n aceleai coordonate s-a nscris la nceput i construcia impozantei biserici mnstireti Santa Maria Victoria din Batalha, care treptat a adoptat stilul manuelin de la sfritul secolului al XV-lea. Opere remarcabile ale acestui stil n care se evideniaz influenele arabe i indiene (dantelrii, filigran, torsade, toate realizate din piatr), sunt: biserica mnstirii templiere din Tomar (ulterior n posesia continuatorilor acestui ordin - ordinul lui Cristos), cu foarte cunoscuta fereastr realizat de Joao da Castilho i monumentala mnstire Dos Jeronimos din Beelem - Lisabona, oper a aceluiai vestit constructor. Peste tot n aceste ctitorii - ca de altfel i n realizrile spaniole n stilul mudejar (catedralele din Sevilla i Zaragoza) - se oglindete prosperitatea la care au ajuns cele dou regate n urma marilor descoperiri geografice.

Arhitectura gotic n Europa central

In Alsacia, la Strasbourg, n faada de vest a catedralei, oper a lui Erwin von Steinbach (dup 1276), recunoatem analogiile cu monumentele din Amiens i Reims.

Pe aceast filier s-a produs iradierea goticii franceze spre rsrit i care este ilustrat de opera neterminat a meterului Gerard (Gerhard ?) din Picardia, catedrala din Kln (corul sfinit n 1322, restul transeptul i nave - dateaz din a doua jum. Sec. XIX), unde se recunoate i o influen a modelului corului cu corol de capele de la Amiens. Verticalismul accentuat (1:3,4) din nav amintete ns, mai mult de catedrala din Beauvais.

Ptrunderea goticului francez pe areal germanic se realizeaz pe dou ci. Pe de o parte, semnalm influenele venite din nordul Franei (Laon - gotic timpuriu) propagate pe filiera Magdeburg (catedrala cu cor poligonal, deambulator) - Halberstadt (faada de vest, cca. 1230-1240).

O alt influen provine prin intermediul antierelor ordinului cistercian din Burgundia (Pontigny, biserica II, Maulbronn, Eberbach, Lilienfeld, Heiligenkreuz - sec. XII, apoi Chorin - sec. XIII). In secolul XIII, datorit ordinelor de ceretori (dominicani i franciscani), ncepe s se instaleze i un gotic aa-zis german (biserica dominican din Regensburg - bazilic fr transept, fr turn, trei abside - dup 1272).

Spre deosebire de bisericile cu dou turnuri pe faada de vest, de influen francez, n Germania se desprinde tipul cu un singur turn cu coif ajurat, al crui prim exemplu (mijlocul secolului al XIV-lea) se afl la Freiburg im Breisgau. Soluia, dei nepractic, a fost preluat i la Ulm, dar cu toate c a fost proiectat nc la sfritul aceluiai secol de ctre Ulrich von Eringen, a fost definitivat abia n secolul al XIX-lea.

Rspndirea formelor goticului german a fost facilitat i de revigorarea imperiului n timpul dinastiei de Luxemburg, mai ales n centrul imperiului, n Cehia, dar i n regiunile dependente, n primul rnd, Saxonia, Bavaria. Menionm c dintre regiunile germane, Prusia se afl sub puternica influen a ordinului teuton, stabilit dup alungarea din ara Brsei (1225) n Pomerania, cu reedina la Marienburg (Malbork - Polonia).

Dintre principalele ctitorii ale mpratului Carol al IV-lea de Luxemburg menionm catedrala Sf. Vit din Praga nceput de meterul Mathieu d'Aras din Avignon (1341-1356) i continuat de Peter Parler. Acesta anterior lucrase mpreun cu tatl su Heinrich, la Schwbisch Gmnd unde au construit un cor-hal cu deambulator i corol de capele (la acest tip de monument constatm lipsa transeptului - din navele laterale se trecea direct n deambulator). Tipul de biserica-hal se rspndete n secolul al XV-lea n ntreaga Europ central i n afar de operele create de Peter Parler i urmaii si mai pot fi amintite exemplele remarcabile din Landshut - biserica Sf. Martin, biserica franciscan din Salzburg, ambele opere ale meterului Hans von Burghausen (catre 1400), apoi biserica Sf. Stefan din Viena (cor-hal, prima jumtate a secolului al XIV-lea, corp-hal dup 1359) i biserica Sf. Laureniu (Lorenzkirche) din Nrnberg 1250 - 1439. Util de tiut pentru transmiterea formelor artistice este faptul c familia Parler provine din Kln, Heinrich lucreaz la Schwbisch Gmnd, Peter la Praga, la biserica Sf. Barbara din Kutna Hora i la Sf. Bartolomeu din Colin. Un alt meter din Gmnd, Hans von Gmnd, construiete corul-hal al bisericii din Freiburg im Breisgau. Influena exercitat de meterii familiei Parler poate fi urmrit i pe o filier paralel pornit de la Nrnberg (biserica Sf.Sebaldus) - Kosice (biserica Sf. Elisabeta) - Buda (biserica Sf. Maria), pn n Transilvania, la Oradea unde catedrala construit de episcopul Andrei Bthori nceput n 1342 avea un cor vast cu o corol de capele (monumentul nu mai exist), Cluj - Sf. Mihail, apoi la Sebe Alba (faza corului-hal), i Braov.

Acelai tip de monument este frecvent i n zona de cmpie din nordul Europei, unde majoritatea monumentelor din Brandenburg sau Pomerania sunt ridicate din crmid. Edificiile din Gdansk (Sf. Maria), Greifswald sau Prenzlau sunt biserici-hal, dar se construiesc n continuare i bazilici gotice (Lbeck, Rostock).

Arta gotic n Italia Arhitectura gotic ecleziastic italian urmeaz o filier independent fa de influenele franceze. i n continuare se va impune tradiia local, bisericile fiind n general bazilici boltite sau cu arpant aparent, turnul este ridicat de obicei alturi de cldire, transept puin pronunat, contraforturi slab reliefate. Verticalitatea este contrabalansat prin accente orizontale, subliniate i de alternana registrelor de marmor colorat (alb, gri, verde, neagr). Pereii i menin o relativ masivitate, cldirile nu i etaleaz scheletul constructiv; decorul sculptural dei bogat, este cumptat.

Exemple de monumente:Assisi, biserica Sf. Francisc (1228-1253), biseric sal boltit n cruce pe ogive, transept la care se ataeaz direct o absid poligonal. Sub aceasta se afl biserica inferioar. Ziduri masive mpodobite ns cu fresce remarcabile realizate de Cimabue, Giotto, Pietro Lorenzetti, Simone Martini. Culmea este c o biseric franciscan ce trebuia s propovduiasc srcia i sobrietatea a ajuns s fie att de bogat mpodobit.

Florena, Santa Maria Novella (1283-1350), mnstire dominican ntemeiat n 1279, bazilica boltit, interior cu arcade largi, dou niveluri, transeptul este urmat de un cor rectangular influen indirect a arhitecturii burgunde, cisterciene, n sensul c n Italia existaser deja mnstirile cisterciene de la Fossanova i Casamari. Meteri clugrii dominicani, Fra Sisto i Fra Ristoro

Florena, Santa Croce biseric franciscan, plan asemntor cu precedenta dar corul este poligonal. Proiect realizat, probabil, de Arnolfo di Cambio. Nava lat de 20 m., nalt de 34 m.)

Siena, catedrala

- nceput prin 1229, planul corespunde unei bazilici cu transept, cupola peste careu

- faada construit de Giovanni Pisano (1284-1299)

- definitivarea zonei superioare a faadei se realizeaz pn spre sfritul secolului al XIV-lea sub influena lucrrilor de la Orvieto

Florena, catedrala Santa Maria del Fiore

- construit de Arnolfo di Cambio cu ncepere din 1296 - terminat n secolul al XV-lea. Biserica este un fel de triconc cu capele raionante, absidele sunt pentagonale n exterior; terminat n sec. XV

- campanila este construit lng catedral, planul i aparine lui Giotto (1334-36), iar la conducerea antierului s-au perindat apoi Andrea Pisano, i Francesco Talenti acesta terminnd construcia n 1359

Orvieto, catedrala

- faada de vest este nceput n 1310 de Lorenzo Maitani. Este organizat pe trei axe, att pe orizontal ct i pe vertical. Acelai artist a executat i reliefurile inspirate din Genez care decoreaz faada apusean.

Milano, catedrala

- O excepie n arhitectura gotic italian este reprezentat de domul din Milano. Este o bazilic format din cinci nave, transept cu trei nave, cor flancat de sacristie. Dimensiunile sale sunt uriae (L. 158 m., l. 93 m.), suprafaa construit de 11.000 mp. Monumentul nceput la 1386, probabil sub impulsionarea lui Gian Galleazo Visconti, primul duce de Milano, adopt stilul monumentelor gotice de la nord de Alpi. Planul a fost modificat la cinci nave n 1391, biserica suportnd numeroase modificri i intervenii, faada principal fiind terminat abia la sf. sec. XIX. Ex.: n secolele XV-XVI s-a realizat turnul octogonal pe careu.; n anii 60 ai sec. al XVIII-lea flea, iar n 1774 statuia aurit a Madonei (Giuseppe Perego); portalul principal cu balconul 1790; porile de bronz sunt opere ale unor artiti italieni din sec. XIX XX.

Arhitectura oreneasc

Oraele medievale se dezvolt treptat, n mod firesc, adaptndu-se la caracteristicile terenului. Aproape fr excepie se remarc organizarea spaial a unei piee centrale care este secondat adesea i de alte piee mai mici, cu rol secundar. n piaa central sunt amplasate principalele edificii publice (primria, biserica, palate senioriale laice sau ecleziastice, case ale patriciatului etc.), iar n apropierea zidurilor se afl aziluri sau spitale pentru btrni i sraci. n exteriorul incintei de fortificaii se afl casele pturii mai srace, i tot n aceste zone exterioare se ridic unele mnstiri.

Exemple:

Primrii

Italia:

Siena - Palazzo Publicco (1288-1310), cu un turn nalt de 102 metri simbol al puterii municipalitii (1338-1348)

Florena - Palazzo Vecchio, opera lui Arnolfo di Cambio, nceput n 1298, sediu al Signoriei

Germania:

Wernigerode - o construcie fachwerk (arhitectur de paiant) databil n prima jumtate a secolului al XV-lea, refcut ca primrie n anii 1539-44

Braunschweig - 1393, o construcie din crmid cu pinion n trepte i cu o remarcabil loggie deschis la parter. Loggia de la etaj marcat prin mari ferestre gotice cu muluri polilobate ncoronate cu frontoane triunghiulare.

Cehia:

Praga - 1338, refcut n anul 1470; turnul nalt de 69 metri dateaz din 1381. Are un frumos portal gotic cu ancadramentul n arc n acolad

Polonia:

Wroclaw - primrie cu o sal festiv realizat din porunca lui Matei Corvin de meterul Bricius Gauske (1481-1483) - n mai multe locuri apare portretul regelui Matei Corvin. Se remarc frumosul bowindow de pe faada (balcon nchis situat n rezalit)

Palate:

Italia:

Viterbo - palat papal (nceput n anul 1266), eleganta loggie deschis, cu arcade gotice

Veneia - palatul dogilor - se remarc inversarea elementelor constructive n sensul c la parter se afl ample arcade deasupra crora se ridic perei masivi. Faadele sunt realizate printr-o frumoas intarsie de marmor colorat, cu motive geometrice. Aripa de sud este executat de Filarette Calendario (mort n anul 1355), iar aripa de vest de ctre fraii Giovanni i Bartolomeo Bon (1422-42). Printre cele mai cunoscute detalii arhitecturale ale palatului sunt Porta Carta i Arcul Foscari, ambele ctitorii ale dogelui Francesco Foscari (1423-1457)

Alte palate veneiene: Ca D'Oro, Palazzo Pessaro, Palazzo Gritti etc

Siena - cele mai cunoscute sunt palatele familiilor Sansedoni, Piccolominni, Chigi-Zondadari, Tolomei, Marsili, BuonsignoriFrana:

Blois - palatul regal, aripa Ludovic al XII-lea, ridicat n stilul gotic (1499-1503), spre deosebire de aripa lui Francisc I, deja renascentist (1515-1524).

Cehia:

Praga - palatul regal - aripa Vladislav (1486-1502), o sal de mari dimensiuni cu o remarcabil bolt n plas arcuit

Edificii publice:Italia:

Florena - Loggia dei Lanzi, 1376-1382, loc de ntlnire al negustorilor. Aa cum i spune i numele (i cum este i cazul altor loggi similare), aici se remarc amplele arcade care se deschid spre piaa Signoriei

Siena - Loggia della Mercanzia (1417-1429), Spitalul Santa Maria della Scala Bologna - Loggia dei Mercanti (1384)

Verona - Cortile del Mercato vecchio (1446-48); Ponte Castelvecchio, pod peste Adige

Germania: Freiburg im Breisgau - Casa negustorilor, 1525, ferestre n arc de perdea. ntre ferestre, plasate pe console i aezate sub baldachine se afl statui

Nrnberg - Spitalul Sf. DuhFrana:

Beaune - Spitalul Sf. Duh, ctitorit de cancelarul Burgundiei, RolinPolonia:

Cracovia - halele negustorilor (Sukienice) situate n piaa principal

Cehia

Praga - Podul construit de Carol al IV-lea

Romnia:

Sibiu - vechiul spital, menionat n 1292

Arhitectura de aprare

n general arhitectura fortificaiilor rmne relativ tradiional atta timp ct nu se nregistreaz mari progrese n modul de desfurare al asediilor. Astfel, remarcam n continuare existena unor fortificaii amplasate n locuri greu accesibile, pe nlimi. Aceste fortificaii au un plan neregulat, adaptat formelor de relief, aa cum se poate observa n Slovacia de pild, la Spisky Hrad (sec. XIII, avnd n centru un donjon cu diametrul de 40 metri i nlimea de 19,5 metri) sau la Devin, cetate situat la confluena Moravei cu Dunrea.

Pentru regiunile de es sunt caracteristice cetile de plan regulat ridicate n general din crmid - n acest sens exemplele sunt foarte numeroase, din Peninsula Iberic pn n Italia i de acolo pn n Polonia.

ncepnd cu secolul al XIV-lea se poate constata preluarea unor forme artistice experimentate pe antierele ecleziastice i la unele elemente ale construciilor cu caracter militar.

Elemente ale fortificaiilor Ziduri de incint din piatr sau crmid; donjoane (turnuri foarte solide i nalte, necesare ultimului refugiu); anuri de aprare cu sau fr ap; turnuri amplasate din loc n loc pe zidurile de incint - acestea la nceput erau de plan rectangular, apoi, pe de o parte datorit influenei orientale, pe de alt parte, datorit apariiei armelor de foc, se preia forma circular (ghiulelele ricoau de pe asemenea suprafee), iar materialul de construcie preferat devine crmida (prin contact cu proiectilele nu se produc schije); guri de aruncare, numite i machicoulis (necesare pentru aruncarea pcurii, apei fierte, a pietrelor); pori rabatabile (herse - gratii din lemn armate cu metal); lcauri de tragere adaptate diferitelor tipuri de arme, numite metereze (alungite pentru tirul cu arcul, n form de gaur de cheie corespunztor archebuzelor).

Exemple:

Italia:

Mantova - castel San Giorgio (sf. sec. XIV)

Ferrara - castelo Estense, construit de Bartolino da Novara n 1385

Verona - Castelvecchio, ctitorie a familiei Della Scala, fortificaie ampl pe malul rului Adige

Franta:

Avignon - cetatea i palatul papal , fortificaie din 1335-1364

Polonia:

Malbork - reedina Marelui Magistru al Ordinului Teuton pe rul Nogat. Cetate de plan dreptunghiular creia i se ataeaz n cursul secolului al XIV-lea un amplu palat cu o elegant capel n stil gotic, apoi sala cavalerilor i reedina Marelui Magistru - ncepnd cu 1276/80 pn n jur de 1416/20

Cracovia i Varovia - fortificaiile celor dou orae cu vaste incinte de ziduri, barbacane ale porilor. n Cracovia stilului gotic i aparine i o faz de construcie a castelului regal Wawel.

Cehia:

Karlstein - cetatea ridicat de Carol al IV-lea de Luxemburg ncepnd cu anul 1348 pe o stnc nalt de 319 metri. Arhitect este acelai care a nceput construcia catedralei din Praga, Mathieu d'Arras din Avignon, urmat dup moartea sa de Peter ParlerPictura romanic i gotic

Pictura romanic

Pictura romanic se dezvolt din premize multiple, dintre care amintim doar dou: tradiia mozaicului bizantin i influenele venite din miniaturile carolingiene. n Italia, unde contactul cu arta bizantin a fost mai puternic, se pstreaz i majoritatea mozaicurilor romanice. De fapt, atribuirea unora din aceste mozaicuri fr rezerv stilului romanic este riscant, deoarece muli dintre istoricii de art le plaseaz n repertoriul artei bizantine. Dar, dei executate de meteri bizantini, unele mozaicuri din bisericile San Marco din Veneia sau catedrala din Torcello, se ndeprteaz oarecum de stilul linear, nscriindu-se deja n tendinele romanice. Aceeai mbinare ntre coala palatin din Constantinopole i incipienta art romanic se poate constatata i la ctitoriile lui Roger al II-lea din Palermo sau n absida catedralei din Cefalu, ambele n Sicilia. Mai pregnante sunt caracterele romanice n mozaicurile executate la nceputul secolului al XIII-lea ntr-un alt monument din Sicilia, catedrala din Monreale, n completarea altora mai vechi nc specific bizantine (V. Vtianu).

n regiunile de la nord de Alpi, pe lng influenele italice i bizantine resimite pn la curtea episcopal din Salzburg, aportul artei carolingiene este preponderent (Burgfelden - Pdurea Neagr i Oberzell, biserica Sf. Gheorghe).

n evoluia picturii murale romanice un loc de seam l ocup coala catalan ce poate fi urmrit n bun parte prin frescele desprinse din bisericile Sant Pere de La Seu dUrgell (Maiestas Domini) prima jumtate a secolului al XI-lea, bisericile cu picturi influenate de cele ale bisericii Sant Quirze de Pedret Sant Pere dAger, Santa Maria dAneu, Sant Pere dEl Burgal toate din secolul al XI-lea, apoi, Sant Joan de Boi n jur de 1100, S. Climent i S. Maria din Taull (ambele consacrate n 1123) sau Sant Quirze i Santa Julita din Durro sec. XII, toate aflate n Muzeul Naional de Art Catalan din Barcelona. n schimb, n Frana se pot distinge dou zone bogate n pictura romanic, una vestic (Aquitania, Touraine, Anjou, Poitou), cealalt n est, unde se evideniaz realizrile din Burgundia. Aici picturile murale sunt prezente la cele mai diverse edificii, de la marile biserici abaiale la micile construcii ale parohiilor: Cristos in glorie acompaniat de cei patru evangheliti, domin semicalota absidei (Paray le Monial, Berze la Ville, Saint Point, Curgy, Auxerre). Din punctul de vedere al tehnicii se practica att fresca (Burgundia) ct i tempera folosit mai ales n vest.

Pentru arta romanic sunt importante i miniaturile ce perpetueaz arta tradiional din perioada carolingian. Dintre numeroasele scriptorii cele mai nsemnate se aflau att pe insulele Britanice (Westminster - Psaltire, sf. sec. al XII-lea) unde sunt sesizabile influene bizantine i franceze, ct i pe continent. Astfel, n Frana, bibliotecile pstreaz numeroase cri de cult provenite din ateliere autohtone (Saint Sever, Limoges). Asistm de asemenea, la un avnt artistic i pe areal germanic, unde nflorete arta otonian n timpul domniei lui Otto cel Mare (936-973), apoi sub domnia lui Otto al II-lea i al III-lea i Henric al III-lea. Centrele de seam sunt Fulda, Hildesheim, Kln, Echternach. Din cea mai veche coala "cea din Reichenau deriv ntre altele - nc nainte de sfritul secolului al X-lea, scriptoriile din Regensburg i Salzburg, precum i cel din Trier. n primele dou se resimte ndeosebi componenta bizantin, iar n cel din Trier tradiia carolingian" (V. Vtianu).

Pictura gotic

n lipsa marilor suprafee murale pictura gotic are posibiliti mai reduse de exprimare prin tehnicile clasice (fresc, mozaic). Cu precdere n Germania este sesizabil nclinaia spre a utiliza culoarea pentru nviorarea unor elemente de plastic decorativ la monumentele ecleziastice (sculpturi din zona portalului, chei de bolt etc.). Cu toate acestea se practic i pictura mural, mai ales n centre din Boemia, Austria (Tirol) i de asemenea se mai pstreaz ansambluri de picturi murale la monumente din Transilvania (Mlncrav, jud. Sibiu, Media, Sighioara i n alte locuri), acestea din urm demonstrnd tocmai influena colilor menionate, influen ptruns prin filier slovac (regiunea Zips) sau maghiar.

O nflorire cu totul deosebit a avut-o n schimb, pictura sticlei, care n aceast perioad ofer cele mai remarcabile realizri prin vitraliile (ferestrele pictate) catedralelor franceze din Chartres, Rouen, Bourges sau Paris (Capela palatului regal i Notre Dame)

Meniune: tehnica vitraliului- realizarea unor ferestre din plcue de sticl colorat pentru a ascunde impuritile, dar i pentru caracterul decorativ, unite ntre ele prin intermediul unor baghete de plumb avnd n seciune forma H. Imaginile realizate (n general de inspiraie biblic) sunt fixate n baghete verticale din fier, care la rndul lor sunt fixate n menouri din piatr. Partea superioar a ferestrelor (luneta arcului frnt) include baghete din piatr arcuite n diverse forme (patrulobate, treflate, flamboaiante) care se numesc muluri.

Italia

Datorit caracteristicilor arhitecturii gotice italiene, unde suprafeele murale s-au pstrat n mai mare msur, calea urmat de pictur este oarecum diferit de restul continentului. n secolul al XIII-lea se menine nc tradiia mozaicului bizantin (Iacoppo Torriti realizeaz asemenea lucrri n biserica Santa Maria Maggiore) i pe aceeai linie se plaseaz i ansamblurile de fresc realizate de un Pietro Cavallini, de florentinul Cimabue, sau frescele din S. Paolo fuori la mura din Roma. Continuator al operei lui Cimabue la Assisi i elev al acestuia, Giotto din Bondone realizeaz n biserica superioar din aceast localitate un ciclu de fresce inspirat din Viaa Sfntului Francisc (cca. 1300). Aici, ca i peste civa ani la Padova (Capela Scrovegni, scene din Viaa Mariei i a lui Isus, cca. 1305-6), creaia lui Giotto reprezint o ruptur clar fa de tradiia anterioar. Compoziia spaial, figurile umane plastice ce sugereaz tridimensionalitatea, atenia sa - ce-i drept, incipient - ndreptat spre elementele de peisaj, depesc cu mult tot ceea ce s-a creat pn la el, desemnndu-l precursor al picturii Renaterii. Cu att mai justificat este aceast afirmaie, cu ct analizm opera artistului n evoluie, scond n eviden preocuprile sale pentru a reda fizionomii, stri sufleteti, sentimente (Padova - Srutul lui Iuda, Firenze, Biserica Santa Croce - Capela Bardi).

Paralel cu pictura mural, att de bogat ilustrat de pictorii florentini, care de altfel au excelat i n pictura de altar (Cimabue), ntr-un alt ora din Toscana, n Siena, se dezvolt o puternic coal de pictur de panou. Dac opera unui Duccio Buoninsegna (cca. 1260-1310) este nc tributar tradiiilor bizantine, un alt reprezentant al colii sieneze, Simone Martini, ne ofer imaginea unui artist eminamente gotic. Bunavestirea din muzeul Uffizi este ptruns de o atmosfer intim, care permite ns, prin cadrul arhitectural i erpuirea trupurilor Arhanghelului Gabriel i al Mariei s o apropiem de spiritul goticului de la nord de Alpi. O alt lucrare cunoscut a artistului Condotierul Guidoriccio da Fogliano, aflat n Palatul Comunal din Siena (fresc), este caracteristic pentru naraiunea tipic goticului, spirit ce anima i lucrrile altui sienez ca Ambroggio Lorenzetti sau a lui Andrea da Firenze n vasta compoziie din Capela Spaniol a bisericii Santa Maria Novella din Florena.

Concepiile gotice, tehnica miniatural, anecdotica subiectelor se perpetuiaz n pictura sienez dar i n cea florentin, pn n primele decenii ale secolului al XV-lea, cnd acestea sunt evidente i n lucrrile unor artiti ca Gentile da Fabriano (cca 1370-1427) sau Lorenzo Monaco (numit i Piero da Giovanni, cca. 1370-1425) considerai deja ca reprezentani ai Renaterii timpurii.

Pictura din Europa de nord i central

O etap important n evoluia picturii pe calea desprinderii din cadrul arhitectural o reprezint arta miniaturitilor flamanzi (activi n general la curtea regal sau la cele ducale din Frana) care creeaz opere inspirate din natur. Dintre acetia se detaeaz opera frailor din Limburg, Paul, Hermann i Jan, prin vestita lor oper Cartea de rugciuni (Le tres riches heures, cca. 1413), a ducelui de Berry n serviciul cruia se aflau din 1411. Imaginile, reprezentnd lunile, ilustreaz complexitatea muncii zilnice de la orae i sate. Cu o valoare documentar remarcabil sunt prezentate posteritii imaginile castelelor regale i ale familiei ducale, alturi de care apar ntr-o expunere narativ diverse ndeletniciri ale epocii: munca pe cmp, culesul viilor, scene de vntoare sau de petrecere.

Tot de la ilustraiile miniaturale ale crilor de rugciuni au evoluat i fraii Hubert (mort in 1426) i Jan van Eyck (1390-1441), spre a deveni reprezentanii cei mai de seam ai picturii gotice din Europa central i de nord. Importana celor doi artiti, activi la curtea ducelui de Burgundia (cltorind n misiuni diplomatice n Spania i Portugalia, apoi la Gand, iar Jan dup moartea fratelui su, la Bruges), rezida n perfecionarea tehnicii picturii n ulei. n aceast tehnic a fost realizat prima lucrare monumental atribuit celor doi frai, altarul poliptic al biserici St. Bavo din Gand, cunoscut sub numele Altarul mielului mistic. Polipticul demonstreaz preocuparea artitilor - preocupare constatat de altfel, i la lucrrile ulterioare ale lui Jan van Eyck (Giovanni Arnolfinni, Madona cancelarului Rolin, sau Omul cu tichia albastra, col. Brukenthal, azi n Muzeul Naional de art din Bucureti - n general portrete de brbai) - pentru studiul fizionomiei umane, exactitate i minuiozitate n redarea detaliilor i ca o noutate, calitatea de fin observator al nudului uman relevate de imaginile lui Adam i Eva. Un alt pictor de seam, activ n Italia, este Iustus din Gand, pionier al picturii n ulei.

Urmaii flamanzi ai frailor van Eyck, Dirk Bouts (Cina cea de tain), Rogier van der Weiden (Judecata de apoi, Coborrea de pe cruce) sau Hugo van der Goes (Tripticul Portinari, Adormirea Maicii Domnului), creatori ai unor poliptice de mari dimensiuni, folosesc de asemenea tehnica n ulei care ofer posibilitatea obinerii unor culori mai intense i totodat, transparente. Cu toate c unii dintre aceti artiti au cltorit i activat n Italia, au utilizat cu timiditate noua cucerire tiinific, proiecia perspectivic. De asemenea, cu tot progresul realizat n redarea trupului uman, cunotinele anatomice sunt n continuare deficitare.

n rile de jos artitii creeaz n orae - oraele gotice prin spiritualitatea lor fcnd posibil nflorirea acestei arte cu caracter burghez. Chiar i atunci cnd scenele au fost inspirate din Biblie, personajele sunt realiste, autentice figuri de la ora sau de la ar, atenia artitilor ndreptndu-se spre individualizarea personalitii celor reprezentai.

In oraul Kln situat pe malurile Rinului, cel mai important centru al picturii germane din secolul al XV-lea, activeaz un artist ca Stefan Lochner (1400 sau 1410/15 - 1451). Acestuia i aparine remarcabilul altar nchinarea magilor aflat n catedral, sau Maria cu pruncul n grdina de trandafiri (Muzeul Wallraf Richartz din Kln).

Dup 1460, coala din Kln cade sub influena picturii din rile de jos. Originar tot din acest ora, Hans Memling (1433-1494) este elevul lui Rogier van der Weiden i se stabilete la Brugges, unde realizeaz o seam din operele sale, mai ales altare poliptice (formate din mai multe panouri). Adorarea pruncului.

n sudul Germaniei, se remarc prin pictura sa realist Konrad Witz (1405 1444/7) din Rottweil, autor al Pescuitului miraculos i al Sf. Caterina i Sf. Magdalena ambele panouri de altar. Witz folosete umbre puternice pentru a sugera adncimea, fr a avea nc noiuni despre perspectiv invenie atribuit Renaterii italiene din quatrocento.

Gravor vestit, copiat chiar de Michelangelo, este artistul alsacian care a ntemeiat un important atelier n Colmar, Martin Schongauer (1430/35? 1491), aflat i el sub influena picturii din rile de jos. Una din puinele opere certe datorat penelului lui Schongauer este Madona din pergola de trandafiri (Colmar, bis. Sf. Martin) n are att fecioara ct i pruncul sunt tratate realist.

n gotica trzie pictorii acord o atenie din ce n ce mai mare studierii fenomenelor din natur. Din acest punct de vedere, un progres este realizat de artitii din unele regiuni germane dunrene (coala dunrean) dintre care l menionm pe Albrecht Altdorfer.

Sculptura gotic

Spre deosebire de arta romanic, n arta gotic se modific raportul dintre diferitele categorii artistice. Dac n romanic, att sculptura ct i pictura erau aservite arhitecturii, acum aceste arte tind spre independen, chiar i atunci cnd sunt puse n valoare ntr-un cadru arhitectonic. n gotica matur sculptura extras din monumentul propriu-zis, de pild de pe ambrazura unui portal de catedral, are o via proprie, independent.

Ca i n epoca romanic, sculptura arhitectonic beneficiaz de locurile cele mai propice de amplasare (faade, portaluri), n acest mod contribuind decisiv la programul ideologic al epocii respective. n mod preponderent subiectele au o tematic religioas, inspirate din Sfnta Scriptur. Personajele i au locul bine stabilit n funcie de ierarhia cereasc (de exemplu, usciorii portalului sunt mpodobii cu apostoli, profei, iar luneta este rezervat unor scene ca Rstignirea Freiburg in Breisgau, ncoronarea Mariei Chartres, Judecata de apoi), nu lipsesc nici scenele cu caracter narativ, moralizator, uneori subiectele biblice fiind combinate cu cele preluate din romanele cavalereti ale epocii (ex. Fecioarele nelepte i fecioarele nebune mpreun cu Prinul lumii - catedralele din Freiburg im Breisgau, Strasbourg, Erfurt, Basel, Magdeburg)

In Frana pornind de la antierul catedralei din Chartres se cristalizeaz o schem de interpretare a siluetei personajelor (ilustrat prin Ecclesia i Sinagoga de la Strasbourg, n care oldul este uor arcuit, iar greutatea corpului se sprijin pe un picior aezat mai n fa - aa-zisul contrapost gotic. Contrapostul mpreun cu acea erpuire in forma de S a corpului, devin caracteristice sculpturii gotice din ntreaga Europ. De asemenea, mari progrese se realizeaz n evoluia fizionomiei feelor i din acest punct de vedere opere remarcabile sunt create n figurile ctitorilor aezmntului de la Naumburg, unde, cu puin exagerare am putea afirma c aproape fiecare personaj este supus unei investigaii psihologice de ctre artistul rmas necunoscut (Uta i Ekkehardt, Dietmar). La alte monumente asistm chiar la o umanizare a figurilor biblice, aa cum este cazul Sibilei din catedrala din Bamberg. n gotica trzie (sec. XV-XVI), mai ales n ambian german, i de aici spre Cehia, Silezia, Slovacia i prin Ungaria n Transilvania, se remarc un dramatism de o mare expresivitate care uneori mprumut trsturi caricaturale, promovat de sculptori precum Veit Stoss (operele sale de cpti fiind pstrate la Nrnberg i Cracovia - Bunavestire n Lorenzkirche din oraul german sau Altarul Mariei n biserica Fecioarei din capitala de atunci a regatului polon), Thielmann Riemenschneider, activ n Franconia, participant la rzboiul rnesc german i aspru pedepsit din acest motiv (Adam i Eva de la Marienkapelle din Wrzburg -azi n Muzeul Franconiei, Monumente funerare ale unor episcopi catedrala din acelai ora, sau altare ca cele din Rothenburg o. T. sau Maidbronn,), sau Paul de Levoca, elev al lui Veit Stoss (autor al altarului din biserica Sf. Iacob din Levoca, Slovacia).

Italia

n sculptura gotic italian sunt evidente influenele concepiilor plastice din antichitate, aa cum se sesizeaz n reliefurile lui Niccolo Pisano de pe amvonul baptisterului din Pisa (1260). Acelai autor se apropie mai mult de spiritul gotic n amvonul octogonal al catedralei din Siena (1265-8), n care naraiunea specific gotic, precum i forma amvonului, reprezint cu certitudine o nou etap a creaiei sale. Un pas nainte l realizeaz fiul sau, Giovanni Pisano, n amvonul executat pentru catedrala din Pisa, unde goticului i sunt caracteristice detaliile inspirate din natur, ncercarea de a schia micarea, precum i anecdotica scenei. Din coala sienez se detaeaz personalitatea lui Lorenzo Maitani care a executat reliefurile inspirate din Geneza ce acoper ca un vemnt primul registru al faadei catedralei din Orvieto. De asemenea, Toscanei i aparine marea personalitate artistic florentin Giotto din Bondone, arhitect, sculptor dar mai cu seam pictor, cel care a condus antierul catedralei Santa Maria del Fiore pn la moartea sa care a survenit n 1337. Lui i sunt atribuite medalioanele cu subiecte inspirate tot din Genez, distinse prin sublinierea valorilor plastice, care mbrac primul nivel al clopotniei. n strns interdependen cu aceste medalioane sunt canaturile de bronz ale portalului de sud al baptisterului din Florena opere ale lui Andrea Pisano executate n parte, concomitent cu prezena lui Giotto pe antierul catedralei. De altfel lui Andrea Pisano i se datoreaz noua serie de medalioane ale clopotniei realizate dup anul 1337. Chiar dac o alt serie de medalioane pentru unul din portalurile baptisterului din Florena ii are originea ntr-un concurs care este considerat ca punct de pornire spre arta Renaterii, aceast opera a lui Lorenzo Ghiberti se ncadreaz nc n repertoriul goticului. Remarcabil sculptor i meseria n turnarea bronzului, Ghiberti a ieit nvingtor n confruntarea cu Filippo Bruneleschi, tocmai datorita calitii impecabile a prelucrrii metalului, dar i a compoziiei mai clare n scena Jertfei lui Avram solicitat de juriu. Cu toate c aceast oper s-a bucurat de mare succes, dovad fiind i obinerea unui nou contract pentru alte pori ale baptisterului, este interesant de remarcat c, ulterior, artistul i va modifica radical mijloacele de expresie, fiind considerat unul din primii reprezentani ai noului stil, Renaterea.

In sfrit, considerm necesar menionarea statuilor ecvestre gotice ntlnite nu numai n Italia ci n ntreaga ambian a goticului european. Dac n prima jumtate a secolului al XIII-lea n statuia Clreului din Bamberg, ansamblul cal-clre este alipit unui stlp, iar calul este redat printr-o modelare greoaie, n schimb, analiza fizionomiei ne relev o preocupare a artistului pentru individualizarea figurii umane. Spre deosebire de lucrarea din Bavaria, oper databil n secolul al XIV-lea, una din cele mai cunoscute statui ecvestre gotice, cea a lui Cangrande I della Scala (1291 - 1329) din Verona, opera unui pietrar din sec. XIV, numit Maestrul Arcului Scaligerilor, ne relev nc o rigiditate ce a caracterizat arta secolului precedent. Cu toate elementele de relativ progres semnalate in Clreul de la Bamberg, aa cum am vzut i la Verona i cum putem observa i la Magdeburg, statuile din aceast categorie sunt tributare unor insuficiente cunoateri a anatomiei calului i a clreului i mai ales neputinei redrii corespunztoare a micrii. Cu totul surprinztoare, i considerm faptul insuficient subliniat n literatura de specialitate, apare ins statuia ecvestr a Sfntului Gheorghe amplasat n faa catedralei Sf. Vit n incinta cetii regale din Praga. Sculptura ce denot o bun cunoatere a tehnicii turnrii n bronz este o lucrare de sine stttoare, ne fiind subordonat arhitecturii. Opera realizat de doi ardeleni, Martin i Gheorghe, fii pictorului Nicolae din Cluj, se remarc prin unitatea dintre cal i clreul n plin micare, care cu o uoar rotaie, degaj for n gestul su de a strpunge cu sulia gtlejul balaurului. Premizele apariiei acestei lucrri au constat n realizarea celor trei statui pedestre ale regilor sfini ai Ungariei care au fost executate de cei doi artiti pentru piaa din faa catedralei din Oradea. Ca urmare a acestei reuite au fost invitai n 1373 la Praga, dup care, ntorcndu-se la curtea episcopal din Oradea au mai executat i o statuie ecvestr, a Sfntului Ladislau (1390), statuie disprut mpreun cu celelalte trei, in vltoarea evenimentelor din 1660, cnd Oradea a fost cucerit de turci. Prin opera lor remarcabil chiar i prin singura sculptur pstrat, cei doi artiti transilvneni sunt precursori ai Renaterii.