ultima edizione

Arrangiamenti originali swing

Arrangiare brani per chitarra

- Voicing - tecnica armonica- Comping in trio, Big band - chitarra sola- Sostituzioni armoniche- Riarmonizzazione dei Brani- Esempi su brani famosi jazz e Pop

GUIDA SU COME ARRANGIARE UN BRANO

Greensleeves e vari As time goes bySummertime Dolce Sentire

Gianpiero Bruno

www.gianpierobruno.it

Gianpiero Bruno

Arrangiare brani per

chitarra sola

Voicing e Comping

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© 2015- Gianpiero Bruno Tutti i diritti riservati

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http://www.gianpierobruno.it

2

INDICE

Prefazione pag. 3 Cap.1

Le potenzialità della chitarra come strumento armonico pag. 4

1.1 Voicing: disposizione verticale dei suoni

pag. 6

Cap. 2

L'armonizzazione per chitarra: armonizzazione scala maggiore

pag. 11

2. 1

Techniche armoniche DROP 2 e DROP 3 pag. 12

Cap. 3

Comping : accompagnare con la chitarra pag. 20

3.1 Charleston swing pag. 24 3.2 Bossa nova esempio pag. 25

3.3 Il comping alla Freddie Green pag. 26

3.4 Esempi su di un blues in F pag. 27 3.5 Autumn Leaves pag. 28

3.6 Lenny Breau accordi a 2 note 3.7 Summertime comping e arrangiamento pag. 31

Cap.4 Armonia quartale Sostituzioni armoniche

pag. 32 pag. 34

Cap.5

Guida per arrangiare un brano La polifonia: ovvero come trascrivere i brani con due voci

pag. 36 pag. 37

Arrangiamento Dolce Sentire Esercitazione

Armonizzare la melodia per terze e per seste. Greensleeves esempi vari

pag. 39

pag. 41 pag. 43 pag. 44

5.2 A foggy Day G. Bruno pag. 46

5.3 Have you meet miss jones G. Bruno pag. 48

5.4 As time goes by G. Bruno pag. 50

Bibliografia pag. 53

3

Prefazione

Il presente file può essere usato esclusivamente per finalità di carattere personale.

Non cederlo per nessun motivo, anche perché ci perderesti! visto che hai fatto

l’acquisto!

Il presente lavoro non ha la pretesa di essere completo su un argomento cosi

complesso che ho cercato comunque di rendere comprensibile; come in tutte le

attività artistiche occorre una buona dose di talento, esperienza e molta pratica per

riuscire nell’intento.

Nel mio percorso musicale non ho mai incontrato un insegnante, sia di classica , jazz

o altro che mi abbia insegnato ad arrangiare un brano per chitarra sola!, eccetto

il chord-melody nel jazz ; è un processo che ho dedotto dagli studi di Armonia in

Conservatorio , da varie esperienze personali, seminari e decine di libri da cui ho

preso le cose essenziali.

Ho scelto questo argomento per diversi motivi; la chitarra è uno strumento

polifonico e quindi sostengo l’importanza di studiarlo ed utilizzarlo in tal senso, studio

che viene in genere trascurato da chi fa musica “moderna “ e pratica molto

l’improvvisazione utilizzando solo singole linee melodiche sullo strumento.

Di estrema importanza sono i voicing (disposizione dei suoni) sia nel comping , sia in

fase di composizione ed arrangiamento di brani solistici.

In primis sento l’esigenza di ringraziare i miei genitori e tutti i maestri con cui ho

studiato , con il quale ho trovato nuovi stimoli per studiare, suonare, insegnare,

divertirmi e lavorare con la musica , colleghi, artisti e allievi, che in tanti modi diversi,

anche inconsapevolmente, mi hanno aiutato nella realizzazione di questo lavoro.

Il seguente ebook da per scontato una conoscenza base di teoria musicale, lettura

musicale ed in parte un po di nozioni di armonia; se sei a digiuno completamente ti

invito a scaricare il mio ebook sulla teoria e lettura musicale , costa davvero poco ed

è ben fatto.

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Le potenzialità della chitarra come strumento armonico.

La chitarra è uno strumento che per le sue caratteristiche è portato

all’accompagnamento armonico della melodia. Venendosi a instaurare un rapporto tra

questi due elementi possiamo dedurre che il ruolo dell’accompagnamento è quello di

sostenere nella maniera più opportuna la melodia. Un buon accompagnamento

suppone in primo luogo un basso e alcuni suoni che, in armonia con i suoi movimenti,

si adattino a esso.

La polifonia sulla chitarra e quindi la musica strumentale su chitarra nasce da quella

vocale, senza addentrarmi nella storia della musica classica , per polifonia si intende

l’insieme di più parti (almeno due) vocali o strumentali che si sviluppano

simultaneamente secondo le leggi del contrappunto.

Polifonia e contrappunto sotto molti aspetti sono sinonimi, viene usato in

contrapposizione con monodia o per indicare le composizioni a più parti composte nel

Medioevo; il contrappunto per le opere scritte dal XV secolo.

L'arte di perseguire la polifonia in una composizione si chiama contrappunto.

Fuga No.17 in La bemolle di J.S. Bach, un famoso esempio di contrappunto polifonico.

Seguono altri esempi di Fernando Sor e Johann Sebastian Bach

5

Esempio tratto da “Fernando Sor 20 Studies for Guitar”

6

Voicing

Con il termine voicing, (tratto da Wikipedia) si indica la disposizione verticale e

l'ordine delle note che compongono un accordo (quali note stanno nella parte più alta e nelle parti intermedie, quali note sono raddoppiate, in quale ottava si trova ciascuna

nota, quale strumento o voce esegue ciascuna nota). La nota che si trova nella parte più bassa determina il rivolto.

Nella musica ogni voicing è una combinazione di suoni, raddoppi di note, ecc.. e quindi

presenta un numero di parti (di solito l'accordo è triade o tetrade, cioè è a 3 o a 4 parti, ma teoricamente raggiunge le 7 note della scala cui è riferibile).

Ogni voicing rappresenta una disposizione particolare, specifica e personale dei tipi di accordi esistenti, e una selezione delle note dell'accordo (teorico) cui si riferisce; è pertanto un insieme di voci disposte con libertà e anche svincolate dalla fondamentale.

Quindi ci troviamo in presenza di un accordo costruito con metodologie diverse rispetto a quelle che la musica classica ci ha imposto (accordi di I specie, II specie etc.).

Riporto brevemente la costruzione delle triadi maggiori, minori, diminuite ed aumentate.

Costruzione Triade maggiore: 1, 3 Magg. , 5 giusta = es. in C = C E G

Triade minore: 1, 3 min. , 5 giusta = es. in C = C Eb G Triade diminuita: 1 , 3b , 5 dim. = C, Eb, Gb Triade aumentata: 1 , 3, 5# (eccedente) C, E , G#

Aggiungendo un quarto suono otteniamo le quadriadi o accordi di 7.

*N.B.

Suonare un arrangiamento polifonico richiede necessariamente la tecnica delle dita, cosidetta

“ a pizzico” , anche se gli arrangiamenti che trovi in questo ebook come A foggy Day ,

Have you meet miss jones , As time goes possono essere anche eseguiti con l’ausilio del

plettro.

Se ti interessa approfondire l’argomento della tecnica puoi visualizzare una serie di lezioni.

7

Accordi di settima a 4 voci

Accordo maggiore con settima maggiore : 1, 3 , 5 , 7 = es. in C = C E G B

Cmaj7

Cmin7

8

C7 (dominante)

Cm7/b5 o semi diminuito

9

Accordi di settima a 3 voci

Per costruire un accordo di settima a soli 3 voci tendiamo ad omettere la quinta

tranne nei casi in cui è bemolle o aumentata. Costruzione accordo maggiore con settima maggiore a 3 voci

Cmaj7 : 1, 3 ,7 = C, E, B

Costruzione accordo minore con settima minore a 3 voci

Cmin7: 1, b3 ,7 = C, Eb, B

Cmaj7

Cmin7

11

Armonizzazione scala maggiore

Armonizzare significa collegare gli accordi di una progressione nella maniera più

semplice ed ordinata possibile, evitando salti e tentando, laddove fattibile, di mantenere

le voci nella stessa posizione utilizzando il legame armonico ;

riarmonizzare equivale nella pratica oltre ad armonizzare a sostituire gli accordi

elaborando e magari stravolgendo la struttura del brano.

Il concetto base è costituito dall’armonizzazione della scala maggiore, in questo caso

di C .

Armonizzando tale scala, quindi, costruendo gli accordi per sovrapposizioni di terze

sulle note C,D,E,F,G,A,B, che vengono chiamate gradi, otteniamo questi accordi di tre

suoni che identifichiamo con i numeri romani:

I= C II= Dm III= Em IV= F V= G VI= A VII =B° (diminuito)

Questi accordi di tre suoni prendono il nome di triade; otteniamo

triadi maggiori sul I,IV,V, triadi minori sul II,III,VI, e sul VII una triade diminuita.

Aggiungendo un quarto suono otteniamo le quadriadi o accordi di 7

12

Voicing drop 2 e drop 3

Questi accordi cosi come scritti non sono tutti eseguibili sulla chitarra e comunque se

voglia alla tecnica Drop, la

quale ordi che sono in

posizi

Qui pu tire dall’alto in

posizi mping e negli

arrangiamenti per chitarra sola.

Qui spostiamo la terza nota del voicing a partire dall’alto

40

Esempio di arrangiamento su Dolce sentire

è costituito da 2 linee melodiche, quella della melodia (note con il gambo rivolto verso l’alto) e quella dei bassi , di cui ho costruito un arpeggio semplice sulla melodia costituito dalle note cordali (degli accordi C , Em , F G ..ecc)

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Prova a fare un arrangiamento semplice di “Dolce e sentire” pag. 39

con le informazioni che hai adesso

42

46

A Foggy Day

>> Spartito originale da Real Book

48

Spartito originale da The Real Book Vol 1, 5edition

49

Esempi di Arrangiamento su Have you meet miss Jones

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