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ARQUITECTURA
MODERNA
INTEGRANTES:
Briones Marino, Juan Carlos
Castaeda Villalobos, Marla
Del Aguila Diaz, Jiefar
Loayza Mendoza, Jos
Sagastegui Milla, Jhoseline
Vasquez Jauregui, Juleissy
[Historia I]
[Marmanillo Casapino, Luis]
1
INDICE
INTRODUCCIN
1.DEFINICION DESDE DISTINTOS PUNTOS DE VISTA
MODERNISMO 1.1 3
RACIONALISMO1.2 4
FUNCIONALISMO 1.3 6
PURISMO 1.4 6
BRUTALISMO 1.5 7
EMPIRISMO 1.6 8
2.VISION DE LA ARQUITECTURA 11
AMBICION 2.1 11
3.MARCO SOCIAL 12
CAUSAS QUE FOMENTARON EL MOVIMIENTO MODERNO EN EL CAMPO 3.1 12
4.CONCEPCION DE LA ARQUITECTURA 13
DISEO 4.1 13
FUNCION4.1.1 13
FORMA 4.1.2 13
TECNOLOGIA 4.1.3 19
SISTEMAS CONSTRUCTIVOS 4.1.4 23
MATERIALES 4.1.5 25
ELEMENTOS ARQUITECTONICOS 4.1.6 28
5.ARQUITECTOS CON EL PRINCIPIO MODERNO 32
LE CORBUSIER 5.1 32
WALTER GROUPIS 5.2 39
MIES VAN DER ROHE 5.3 44
CONCLUSIONES
BIBLIOGRAFIA
2
INTRODUCCION
LA ARQUITECTURA MODERNA ABARCA DESDE FINES DEL SIGLO XIX HASTA EL SIGLO XX, ESTE
NUEVO MOVIMIENTO CAMBIO TOTALMENTE EL PENSAMIENTO EN LA SOCIEDAD, CON NUEVOS
CONCEPTOS Y FORMAS DE VER UN EDIFICIO, INCLUSO CON MATERIALES QUE NUNCA ANTES SE
HABIAN UTILIZADO.
LA MANERA EN QUE LA ARQUITECTURA MODERNA LLEGA A LA SOCIEDAD TUVO MUCHO
IMPACTO , NEGATIVO Y POSITIVO, YA QUE QUE TUVOALGUNAS CRITICAS PERO TAMBIEN
MUCHOS ALARDES DE HALAGOS.
ESTA ARQUITECTURA NACE EN FRANCIA, Y SE LLEGA A EXPANDIR POR TODO EL MUNDO
LLEGANDO INCLUSO A LATINOAMRICA, EN PRIMERA INSTANCIA ARGENTINA.
HASTA EL DIA DE HOY LA ARQUITECTURA MODERNA TIENE SOBRESALTO YA QUE SU
ARQUITECTURA ES MUY ATRACTIVA, SUTIL Y UTIL, SOBRE TODO ESTE ULTIMIO PORQUE EL
MODERNISMO SE BASO PRINCIPALMENTE EN LA FUNCIONALIDAD.
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1. DEFEINICION DE LA ARQUITECTURA MODERNA
1.1MODERNISMO:
Es el trmino con el que se designa a una corriente de
renovacin artstica desarrollada a finales del siglo xix y principios del xx.
Crea un arte nuevo, joven, libre y moderno, que representara una ruptura con los
estilos dominantes en la poca, tanto los de tradicin academicista (el historicismo y
el eclecticismo) como los rupturistas (realismo o impresionismo).
En la esttica nueva que se trat de crear predominaba la inspiracin en la
naturaleza a la vez que se incorporaban novedades derivadas de la revolucin
industrial, como el hierro y el cristal, superando la pobre esttica de la arquitectura
del hierro de mediados del siglo xix.
Los edificios van a respetar y dar preferencia al entorno natural.
Arquitectura modernista:
Es una corriente esencialmente decorativa. Este movimiento utiliza las soluciones
que la revolucin del hierro y del cristal aportan a la arquitectura, sus formas son
blandas y redondeadas, aunque no es esto lo nico caracterstico del modernismo
sino la profusin de motivos decorativos.
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1.2RACIANALISMO:
Surge en Europa tras la I Guerra Mundial
Organizacin estructuralista del edificio en lugar de simetra axial
Predileccin por las formas geomtricas simples, con criterios ortogonales
Empleo del color y del detalle constructivo en lugar de la decoracin sobrepuesta
Casa Doble en la Weissenhofsiedlung
Le corbusier (1926-1927)
5
Concepcin dinmica del espacio arquitectnico.
Uso limitado de materiales como el acero, el hormign o el vidrio (nuevos
materiales).
Le Corbusier
La villa Savoye
6
1.3FUNCIONALISMO:
La forma sigue a la funcin
Interiores de la villa Savoye
Interiores de la villa savoye
7
Se basa en la utilizacin y adecuacin de los materiales con fines utilitarios o
funcionales, que sin embargo puede ser considerado como medida de perfeccin
tcnica, pero no necesariamente de belleza.
El principio bsico la estricta adaptacin de la forma a la finalidad que es la belleza
bsica.
Conjunto habitacional
1.4PURISMO
Es la restitucin del arte sano, basado en una representacin clara y precisa, y reclaman la
utilizacin de una economa de medios y armonas proporcionadas.
Se inspiran en la pureza y la belleza que encuentran en las formas de las mquinas y se
guan por la conviccin de que las frmulas numricas clsicas son capaces de producir una
sensacin de armona y, en consecuencia, de felicidad.
El color es un agente peligroso en la expresin del volumen, pues es a menudo destructivo o
desorganizador del volumen.
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1.5BRUTALISMO
Nace en dcadas de 1950 y 1970.
Francs: bton brut u "hormign crudo
La idea del brutalismo, como bien dice el nombre, es expresar los materiales en
bruto.
Casa de Lagartos (1910-1912), Madrid
9
Los edificios brutalistas, estn formados normalmente por geometras angulares
repetitivas, y a menudo permanecen las texturas de los moldes de madera que se
emplearon para dar forma al material, que normalmente es hormign.
Los edificios brutalistas, estn formados normalmente por geometras angulares
repetitivas, y a menudo permanecen las texturas de los moldes de madera que se
emplearon para dar forma al material, que normalmente es hormign.
1.6EMPIRISMO
Nace como reaccin contra el racionalismo.
Ligada a la percepcin sensorial, en la formacin del conocimiento. Para el
empirismo ms extremo, la experiencia es la base de todo conocimiento, no slo en
cuanto a su origen sino tambin en cuanto a su contenido
Museo de la cultura- Per
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Casa mil, Antoni Gaud
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2.VISION DE LA ARQUITECTURA
2.1AMBICION
La arquitectura moderna busca en un primer lugar que el edificio que se tiene que disear
sea util, pues he aqu la belleza de la arquitectura. Por lo que la ornamentacin se deja de
lado y la esttica no reconoce ninguna diferencia entre fachada y planta, entre calle o patio,
denlante o detr; pues ningun detalle va a valerse por si mismo, sino como una parte
necesaria del edificio en su totalidad.
El edificio no solo se relacionan sus espacios interiores, ahora se busca que l mismo se
relacione con los edificios aledaos o su entorno, pues la casa es una disposicin social y la
repeticion de esta no se considerar como algo que se tenga que evitar. Las exigencias
singulares para un edificio se dejan para construcciones de importancia general, social o
pblica.
Los materiales y el sistema constructivo que se debe usar, tiene que ser el correcto para
cada espacio dentro de la vivienda y para la comodidad de los habitantes, a la misma vez se
debe dar el uso racional de los materiales y la elegancia del sistema constructivo.
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3.MARCO SOCIAL
3.1. CAUSAS QUE FOMENTARON EL MOVIMIENTO MODERNO EN EL
CAMPO
Campo Social
Con la consolidacin de las revoluciones industriales, esta centuria haba trado a las
sociedades desarrolladas cambios de todo tipo y, con ellos, en el campo
constructivo, se gener un nuevo abanico de necesidades.
Cmo atender a las demandas de una poblacin en crecimiento y concentrada en
las ciudades? Cmo resolver los problemas que genera el trfico, ya sea por
carretera, ferroviario o aeroportuario? Cmo organizar los grandes espacios
industriales? Y los grandes centros de estudio e investigacin? Cmo debe
construirse en los nuevos pases que ahora aparecen?
Campo poltico
La burguesa es la propietaria de los medios de produccin y constituira la clase
social alta, los trabajadores o clase obrera que carece de propiedades y medios de
produccin por lo que, para subsistir, se ve obligada a arrendar su fuerza de trabajo a
la burguesa.
Campo Econmico
La produccin tanto agrcola como de la naciente industria se multiplic a la vez
que disminua el tiempo de produccin. Desarrollo del capitalismo.
Campo tecnolgico
Los avances tcnicos que permitieron la invencin del hormign armado y los
progresos en las aleaciones de acero. Todo esto conllevara nuevas posibilidades
estructurales que haran realidad edificios ms altos, ms resistentes, ms
espaciosos.
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Formas distintas de proyectar la arquitectura, se desprende de lo pasado
14
4.CONCEPCION DE LA ARQUITECTURA
4.1DISEO
Uno de los objetivos del modernismo fue la funcionalidad y la mejora de las condiciones
fisico-higienicas de los espacios humanos. Para ello los edificios se proyectan segn su
funcin, pues la nueva arquitectura no plantea problemas estilsticos, sino problemas
constructivos. La belleza de un edificio est en que cumpla la finalidad para la cual ha sido
creada. En el modernismo se presentan diferentes tipos de diseo en cuanto a:
- El uso de nuevos materiales
- El uso prctico y funcional, tal como expresa la frase lo que funciona bien es bello
- La composicion formal con superficies simples y ortogonales crea un espacie
continuo y dinamico. Se usa el color y el detalle constructivo, pero sin decoracin
superpuesta.
4.1.1 FUNCION
En la arquitectura moderna el funcionalismo hizo su aparicion con el famoso lema la
forma sigue a la funcin dicho por el arquitecto Louis Sullivan, quien se preocup ms
por las necesidades y la comodidad de sus clientes que por la belleza del edificio.
Esto trae consigo la preocupacion por el confort de la vivienda como proporcionar la
adecuada imuminacin, ventilacin y orientacin de estas.
4.1.2FORMA
En la arquitectura, el lenguaje pas a ser totalmente abstracto; la forma se redujo a lo
mas esncial, anulando todo elemento ornamental. La concepcion de la obras se basaba
totalmente en que la forma debia seguin la funcin.
Las formas eran prismas puros, cbicos y lisos, elaborados con diferentes materiales.
El volumen no era concebido como masa, sino como un juego de planos. Con el afn de
mostrar la perfeccion tcnica se elimina todo tipo de ornamentacin, el edificio se
extrasa por sus formas mas simples, Menos es mas (postulado establecido por Mies
Van Der Rohe)
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VILLA SOVOYE
Se trata de un modelo de vivienda unifamiliar que ha marcado toda la epoca del
modernismo. Construida cerca de la ciudad de Pars y con amplias vistas al valle del ro
Sena, esta villa diseada por el arquitecto Le Corbusier para Pierre Savoye (desde aqu el
nobre) fue levanntada entre 1928 y 1931, y para esto Le Corbusier ya tenia las bases e ideas
de la arquitectura moderna en la cual decir que las viviendas han de ser mquinas para
vivir, por lo que se basa en 5 caracteristicas bsicas para esta edificacin:
- El uso de pilotes (columnas, fustes cilndricos sin decoracin alguna)
- Los Ventanales apaisados, es decir de formas alargadas horizontalmente para dar la
sensacion de ver un cuadro desde el interior de la vivienda.
- El uso de terrazas accesibles, plana y ajardinadas.
- Los muros con un desarrollo independiente de las columnas (que el arquitecto distribuir
segn las necesidades del cliente)
- La composicin de la fachada libre.
Analisis funcional y volumetrico:
PLANTA BAJA
El acceso a la parcela es por el norte, contra el sol; lo que hizo que Le Corbusier planteara
la posicin de la villa invertida, con la entrada principal orientada al sur.
Dos caminos corren paralelos, envueltos por el csped, planteando un recorrido y
ocultndose bajo la villa antes de abrazarla.
Fuente: http://www.maarquitectura.com/
16
Fuente: http://www.maarquitectura.com/
Esta planta se emplea para el rea de servicio (2 cuartos de servicio, lavanderia y el
apartamente del chofer), y el garaje con capacidad para 3 automoviles que conecta
directamente al vestibulo de la entrada. En el recorrido hacia el interior de la casa se
encuentra la rampa que te lleva al segundo nivel
Fuente: http://www.maarquitectura.com/
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En la planta superior subiendo por la escalera o la rampa llegamos al distribuidor donde
reparte los espacios de los dormitorios, el salon, la cocina, servicios higinicos y por
ultimo la terraza. Esta planta es de uso mas privado, el sistema constructivo permitio al
segundo nivel contar con un vano continio horizontal dando iluminacion hacia el
interior y a la misma vez quitando la sensacin de pesadez en cuanto a la volumetria.
Fuente: http://www.maarquitectura.com/
La rampa en la Villa Savoye es mucho mas que un elemento de comunicacin vertical
que se posisciona a lo larga del eje central de la terraza. Esta rampa en vez de separar un
piso de otro como lo hace la escalera, mas bien lo une.
Fuente: http://www.maarquitectura.com/
18
La tercera planta, el solario, es el punto donde termina el recorrido de la rampa. Es otro de
los elementos clave de esta edificacin, pues es en esta planta donde presenta planos
semicirculares que contrastan con los volumenes regulares que hay en la villa.
Fuente: http://www.maarquitectura.com/
Fuente: http://www.maarquitectura.com/
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4.1.3TECNOLOGA
Segn Rodrguez el movimiento moderno se caracterizada fundamentalmente por la no disociacin entre forma y valores socio-morales, y que pretenda crear una nueva esttica
para un nuevo mundo tecnolgico
El movimiento moderno surge a partir de una sociedad en desarrollo , donde la
industrializacin y las tecnologas se han hecho parte de la vida humana es por ello
que trata de abastecer las nuevas necesidades sociales, implementando las nuevas
tecnologas descubiertas como el elevador, puentes colgantes, rascacielos y el hierro
fundido .
- Puentes Colgantes
Los puentes se han convertido a lo largo de la historia no solo en un elemento muy bsico
para una sociedad, sino en smbolo de su capacidad tecnolgica. La necesidad humana de
cruzar pequeos arroyos y ros fue el comienzo de la historia de los puentes. Podemos ver
hasta el da de hoy, que la tcnica ha pasado desde una simple losa hasta grandes puentes
colgantes que miden varios kilmetros y que cruzan bahas.
Fuente : http://www.puentemania.com/
Puente Hercilio Luz ( BRASIL / FLORIANPOLIS / OCANO ATLNTICO / SIGLO XX)
20
A lo largo de la historia , los puentes fueron construidos a base de muchos elementos
constructivos , desde la prehistoria con la utilizacin de un arbol hasta la Revolucin
industrial en el siglo XIX la cual trajo consigo los sistemas de celosa de hierro forjado los
que fueron desarrollados para puentes ms grandes, pero el hierro no tena la fuerza
elstica para soportar grandes carga es por eso que con la llegada del acero que tiene un
alto lmite elstico se fueron construyendo puentes mucho ms largos
Fuente http://www.puentemania.com/
Puente Rainbow ( BAHA TOKIO / JAPN / SIGLO XX / TOKIO )
El puente Rainbow, est basado en el sistema celosa en la parte de la superficie, el cual es
sostenido por los bastiones. La estructura es a base de acero, al igual que las cuerdas que
estn trabajando a traccin
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- Rascacielos
Son edificios que al pasar el tiempo van transformando la ciudad ; modernizado su
imagen .Este se sigue desarrollando a base estructuras de acero u hormign armado y
grandes ventanales , las cuales refleja en esas grandes torres acristaladas como si fueran un
espejo del progreso del siglo xx.
Naci en Chicago a finales del siglo XIX , adquiriendo cada vez mas altura y depurando
las caractersticas de su arquitectura , como son la funcionalidad , la visibilidad de la
estructura sustentante , la ausencia de decoracin y el uso de cristal en unas ventanas que se
repiten como modulo rtmico , el cual acaba nombrndose muro cortina .
Por supuesto hay rascacielos en la primera mitad del siglo XX , que incorporaron elementos
decorativos a veces tan potentes como los del edificios Chrysler en Nueva york y tambin
estn los rascacielos que van retranqueando sus fachadas como hace el Barclays Building ,
para no opacar la luz de la calles en ciudades como Nueva york
Edificio Flatiron,/ 1902 / Nueva York/
considerado el primer rascacielos de
Estados Unidos.
Fuente: http://www.taringa.net/
22
Fuente: http://es.wikipedia.org/
Edificio Chrysler /1930/ Nueva York/ estilo arquitectnico Art deco
Es un buen ejemplo del estilo arquitectnico art dec; por la presencia de ornamentacin
distintita de la torre, ya que en esta poca la ornamentacin se dej de lado y se basaron
mucho ms en lo que es funcin- forma .
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4.1.4SISTEMAS CONSTRUCTIVOS
La evolucin de los sistemas constructivos, se inici en el primer cuarto del siglo XX,
introduciendo tcnicas como la utilizacin de pilares y vigas, dejando de lado las
estructuras de muros para as pasar al uso de estructuras reticulares.
Estas nuevas tcnicas las encontramos en casi todas las obras realizas en el siglo XX, como
la Villa Savoye de Le Corbusier .
VILLA SAVOYE. LE CORBUSIER
Basado en estructura de vigas y pilares de hormign armado , en el que se utiliza los
llamados pilotis , que son estructuras formadas por pilares de hormign armado , los
cuales sostienen una estructura horizontal estructural sobre el cual se levanta una
edificacin . La Finalidad de esto es dejar libre una zona de circulacin bajo el edificio,
despegando la vivienda del terreno.
24
Estructuralmente la villa es a base de prticos de hormign armado , algunos de estos
elevndose hasta el segundo piso; como podemos ver los muros tambin aparecen pero ya
no siendo un sistema constructivo principal , sino ya tomando un lugar secundario como
elementos que definen distintos mbitos dentro de la vivienda, los cuales son
independientes de la estructura.
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4.1.5MATERIALES
A principios del siglo XX se comenzaron a producirse grandes cambios en la concepcin
estructural es por ello que se implementaron nuevos tipos de materiales como el vidrio, el
acero y el hormign armado en muchas edificaciones y estructuras, destacando la belleza
del sistema constructivo.
Al sustituir los materiales tradicionales, el hormign armado apareci como gran
protagonista de la arquitectura contempornea, a ste se le atribuan unas caractersticas
especialmente favorables de resistencia, durabilidad, mayor rapidez de fraguado y
fabricacin, control del material y disminucin de los costos entre otros.
EL PABELLON DE BARCELONA / Ludwig Mies van der Rohe
El Pabelln alemn fue diseado por Ludwig Mies van der Roe en el ao 1929. El
Pabelln se baso de modestas dimensiones y refinados materiales. Vidrio, acero y
cuatro clases de mrmol, La originalidad en el uso de los materiales se destaca en
la obra, as como su geometra, la precisin de sus piezas y la claridad de su
montaje.
Fuente :http://www.plataformaarquitectura.cl/
26
Fuente :http://www.plataformaarquitectura.cl/
La cubierta principal es a base de hormign armado, el cual es soportado por ocho
pilares metlicos con forma de cruz y revestido de acero .
Los paramentos verticales, fuera de la estructura portante, son de mrmol o de vidrio estos
muros se soportan mediante una estructura metlica, mientras que los del de servicio, son
de hormign armado .En la edificacin se establece cerramientos acristalados los de
diferentes tonos , como vidrio verde, negro, gris y blanco transparente.
27
. Fuente :http://www.plataformaarquitectura.cl/
Fuente :http://www.plataformaarquitectura.cl/
Bloques de piedras preciosas y vidrio con diferentes matices los cuales crean un fluido
trnsito entre interior y exterior. El arquitecto tambin refuerza el reflejo del mismo edificio
en los estanques de agua, los cuales estn hecho a base de gravilla.
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4.1.6ELEMENTOS ARQUITECTONICOS
- ARCOS: En el siglo XX los arcos fueron y continan siendo un componente estructural
Arco Art Deco: Fue una forma importante en la arquitectura Art Deco, se utiliz tanto
decorativa como estructuralmente .Se utilizan arcos concntricos para proporcionar una
sensacin de profundidad y grandeza.
Radio City Music Hall / New York /1932 Fuente http://www.xatakaciencia.com/
Arco Catenario: El arco catenario se logra suspendiendo una cadena por sus dos
extremos, para despus invertir la forma resultante, siendo esta una de claves de las
obras de Gaud.
Casa Mila /Barcelona/ 1910
/Arcos del Desvan
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- VENTANAS Los avances en las tcnicas de fabricacin del vidrio permitieron el
desarrollo de las vidrieras. En estas introdujeron las tcnicas de placas de vidrio y muros
cortina, permitiendo as la construccin de vidrieras completas.
Ventana de Mostrador sin Divisiones: Estas ventanas estn cubiertas completamente
de vidrio sin ninguna divisin estructural intermedia. Esto fue posible por el uso de
enormes vigas de acero sobre las ventanas.
Tienda de Peter Jones / Londres /1936 Fuente : www.todolondres.com
Ventanales Extendidos: Son considerablemente ms largas que altas. Fueron posibles
gracias a las nuevas tcnicas como por ejemplo el uso de grandes vigas de acero que
podan soportar grandes pesos sin soportes verticales intermedios.
Villa Savoye/ Francia/
1931
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- PUERTAS: Los nuevos tipos de edificios como los apartamentos y, almacenes
fbricas requeran nuevos diseos de puertas de entrada que fueran lo suficientemente
grandes para proporcionar acceso a personas y vehculos, y as darle grandes entradas
a los edificios importantes.
Puerta Art Noveau: Exporta las posibilidades del hierro y del vidrio creando un
elegante diseo. Solo con el desarrollo de las estructuras metlicas fue posible hacer
reas de vidrio tan grandes
Diseo de Hctor Guimard (1867-1942) Fuente : http://eli-paseosartnouveau.blogspot.com/
Puerta Semi-vidriada: Diseadas con la parte superior en vidrio y la inferior en
madera (caractersticas del principio del siglo XX)
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ESCALERAS: En el siglo XX, el creciente nmero de edificios altos, cre
una demanda de escaleras y de tecnologas para ascender y descender.
Escalera Art Noveau: Escalera de formas imposibles a base de madera u otros
materiales como tambin la utilizacin de hierro fundido creando nuevos diseos
elegantes.
Casa Tassel/ Belgica
Escalera Mecnica Exterior: Los arquitectos buscan nuevas formas de explotar el
visual de las escaleras, consiguiendo as escaleras mecnicas ubicadas dentro de tubos en
el exterior
.
Pompidou Center, Pars (1977)
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5.ARQUITECTOS CON EL PRINCIO MODERNO
5.1. PETER BERHRENS
Vida y Obra:
Naci en Hamburgo el 14 de abril de 1868.
Hijo de una familia adinerada, quedara hurfano a los 14 aos, quedando como su tutor
Karl Sieveking, un senador miembro de las familias ms sobresalientes de la ciudad.
Entre 1886 y 1889 estudi pintura en la Escuela de Arte de Karlsruhe y posteriormente,
en 1889, en Dsseldorf. Al finalizar sus estudios en 1890 hizo un viaje por Holanda y al
final del mismo se estableci en Mnich donde se cas con Elisabeth Kramer. All trabaj
como pintor, dibujante publicitario, fotgrafo y diseador.
Casa de Peter Behrens en la colonia de Darmstadt
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Afiches publicitarios de Peter Behrens para AEG
Diseos de Peter Behrens
FBRICA DE TURBINAS AEG (1907-1910) _ PETER BEHRENS
DISEO:
En un artculo sobre la Fbrica de Turbinas AEG escrito por Behrens en 1910, deja claras
sus intenciones en el diseo de la misma:
34
La idea arquitectnica dominante en el diseo de la nave principal consisti en agrupar los
componentes de acero, y no en desperdigarlos, como es caracterstico en la construccin
triangulada normal. De ese modo el volumen interior queda contenido por todos los lados
dentro de unos planos cerrados y lisos, con el fin de lograr la claridad de las proporciones
arquitectnicas
ESTTICA:
En trminos estticos el principal conflicto al que se enfrent Behrens en el diseo de la
fbrica fue el carcter tectnico de la ancha pared de vidrio y metal propuesta por su
ingeniero Karl Bernhard, como solucin necesaria para dominar la gran estructura y
cumplir con el concepto de Stereotomie que desde la construccin de los pabellones de la
Exposicin de Arte de Oldenburg en noroeste alemn defenda Behrens.
El reto era, por lo tanto, encontrar una solucin que fuera lo suficientemente flexible para
adaptarse a los dictados de una tecnologa determinada, incluyendo el uso de determinados
productos para la construccin, a la vez que preservar la arquitectura como un smbolo para
establecer los valores culturales de un estado capitalista moderno. La culminacin de este
proceso de sntesis se expresa en la fachada triunfal, temple like, de la fbrica con su
ventana cristalina central de dimensiones asombrosas que slo la tecnologa avanzada
podra haber dado.
La cadencia entre el acero y el vidrio, los detalles de los remaches de los pies derechos, y
las expresivas articulaciones de fundicin donde se apoyan los soportes vinculan la imagen
de una energa imponente con la fra racionalidad. Con su limitado conocimiento de
cualquier tipo de tecnologa de la construccin, Behrens tuvo que contar con el apoyo de un
ingeniero para un edificio tan vasto y complejo tcnicamente. El cambio de prioridades
entre la ideologa y la tecnologa en la concepcin del edificio se tradujo necesariamente en
una serie de ambigedades y concesiones por parte de Behrens en su forzosa colaboracin
con Bernhard.
ESPACIOS:
Originalmente la nave estaba formada por una planta rectangular de 207 metros de longitud,
39 de ancho y 25 metros de alto, flanqueada por un cuerpo de dos rdenes formado por un
esqueleto con 22 prticos principales colocados cada 9 metros, siendo considerada en
35
conjunto con los trabajos del arquitecto, el primer diseo industrial integral de la historia.
Los 22 prticos principales no slo sostienen la cubierta y el cerramiento de edificio, sino
tambin los carriles de dos gras puente de 50 toneladas. La nave fue dividida en un stano,
planta baja y primer piso.
Los clculos y planeamiento de planta fueron realizados por el ingeniero civil Charles
Bernhard. Se ubica en una esquina y presenta una leve rotacin en relacin a la Avenida
Turmstrasse, ya que sigue la lnea de la calle Berlichingenstrasse, rotacin que acenta su
figura y acrecienta su escala.
En 1939 se ampli hacia el norte 247 metros, reforma realizada por los arquitectos Jacob
Schallenberg y Paul Schmidt.
ESTRUCTURA:
La estructura metlica triarticulada, de prticos, consiste bsicamente en un arco de tres
bisagras reforzado con una viga transversal, sigue un ritmo regular y es visible desde el
exterior, sobre todo en lo referente a los montantes, que se disponen entre grandes
aventanamientos. La mitad ms larga del arco se levanta verticalmente hasta la segunda
bisagra y luego se rompe en tres facetas antes de llegar a la tercera bisagra en el vrtice del
arco. En trminos propiamente estructurales, no haba ninguna razn para romper el
segundo brazo en segmentos, fue una decisin esttica y artstica de Behrens.
Utilizando la tecnologa para objetivos ambiciosos, Behrens oculta el hecho de que el
sistema estructural de la fbrica se compone de una serie de arcos con bisagras, nivelando el
edificio con una cornisa voluminosa que los corta en la parte superior como elemento
vertical. De este modo, Behrens cre la impresin visual de un sistema adintelado en el que
los elementos verticales de los arcos representan las columnas de un templo clsico. En los
alzados de los lados largos se logra un contraste entre la fuerza de los soportes estructurales
y la cualidad frgil de los paneles de vidrio del cerramiento. Toda la cubierta es acristalada
y descansa sobre cerchas metlicas a modo de arcos que descargan directamente sobre las
paredes exteriores
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PLANTA Y SECCION
Al llegar a la esquina, un remate interrumpe la pared de vidrio y se materializa el muro cuya
arista curva fortalece el contraste entre el muro, la estructura y la piel acristalada. La
cubierta sigue el perfil quebrado de la parte superior de los prticos.
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DETALLES CONSTRUCTIVOS
En la fachada, Behrens realiza un frontn con perfil quebrado. Debajo de ste un gran
ventanal, y en las esquinas unos paos macizos, retrocedidos, creando un voladizo. No da el
carcter de la obra slo a sus valores constructivos y funcionales, sino que sigue la idea de
que el valor artstico de la obra lo determina la representacin del ideal de la
funcionalidad.
El edificio se destaca fundamentalmente por su escala y por la cuidadosa utilizacin de los
materiales, la relacin entre estructura y cerramiento es absolutamente cuidada. Con sus
contradicciones y su clasicismo, marca la evolucin en la arquitectura contempornea de
este sector tipolgico y representa el paradigma de toda edificacin industrial del periodo
racionalista que comienza con la Faguswerk de Walter Gropius.
MATERIALES:
En su construccin se utilizaron principalmente cristal y acero, con mampostera de tres
clavijas en los arcos metlicos.
Aunque dentro de un simbolismo de gran alcance, Behrens concede a la tecnologa la
oportunidad de expresarse no slo alegricamente a travs de materiales industriales a gran
escala, sino tambin en la fuerte evocacin del papel dominante de la sociedad de la
mquina, en los detalles ms memorables del edificio, tales como las bisagras gigantes en
las bases de insercin de los arcos con los pedestales de hormign.
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"EN EL CASO DE LA AEG BERLINESA CREO EVIDENTE QUE LA
TURBINENFABRIK NO ES COMO EL EXCELSIOR, LA REPRESENTACIN DE
LA GLORIFICACIN DEL TRABAJO, CON EL OBRERO DE TORSO DESNUDO
QUE PERFORA EL SIMPLN, LA JUSTA ENSEA DEL SOCIALISMO
UNIVERSAL. ES, POR EL CONTRARIO, LA GLORIFICACIN DE LA MQUINA
ELCTRICA EN UN ENORME VOLUMEN NICO DOMINADO POR EL
PUENTE-GRA; EN EL QUE EL TRABAJO HUMANO ES COMO LA PACIENTE
ARAA QUE TEJE LAS INTERMINABLES BOBINAS DE LOS MOTORES
ELCTRICOS ACOPLADOS EN LAS TURBINAS".
En los siguientes 4 aos trabajaron en su despacho Walter Gropius, Adolf Meyer, Ludwig
Mies Van der Rohe y Le Corbusier, siendo una reconocida influencia, tal como lo mostrara
el propio Gropius en su libro La nueva arquitectura y la Bauhaus.
En 1914 se adhiri al Manifiesto de los profesores de Universidad y Hombres de Ciencia
Alemanes y particip en 1927 en la explosin organizada por la Werkbund enWelbenhof.
Entre 1922 y 1936 ejerci como profesor de la Escuela de Arquitectura de Viena.
En 1936 acept el cargo de director del departamento de Arquitectura de la Academia de las
Artes de Prusia en Berln.
Fue llamado por Albert Speer para el plan de remodelacin de Berln pero su candidatura
fue rechazada por el poderoso Alfred Rosenberg. Hitler admiraba la Embajada alemana
en San Petersburgo, obra de Behrens quien en 1934 se haba afiliado al temprano
partido nazi en Austria. La guerra se desat y en 1940, huyendo del fro de su casa de
campo hall la muerte con un ataque al corazn en el Hotel Bristol de Berln.
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Behrens y la Tipografa:
La Tipografa es una de las formas de expresin ms elocuentes de cualquier poca. Luego
de la arquitectura, genera la idea ms caracterstica de un perodo y el ms severo
testimonio del estatus intelectual de una nacin.
8.2. WALTER GROPIUS
Vida y Obra:
Walter Gropius naci en Berln, hijo y nieto de arquitectos. Estudi arquitectura
en Mnich y en Berln. Despus de sus estudios trabaj durante tres aos en el despacho
de Peter Behrens y a continuacin se independiz. Entre 1910 y 1915 se dedic
principalmente a la reforma y ampliacin de la fbrica de Fagus en Alfeld. Con sus
estructuras metlicas finas, sus grandes superficies acristaladas, sus cubiertas planas, y sus
formas ortogonales, esta obra se convirti en pionera de la arquitectura moderna.
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Fbrica de Fagus Walter Gropius
Fabrica de turbinas AEG Peter Behrens
Fue el fundador de la famosa escuela de diseo Escuela de la Bauhaus, en la que se
enseaba a los estudiantes a utilizar materiales modernos e innovadores para crear edificios,
muebles y objetos originales y funcionales. Ocup el cargo de esta escuela, primero
de Weimar y luego en Dessau, desde 1919 hasta 1928.
A partir de 1926, se dedic intensamente a los grandes bloques de viviendas, en los que
vea la solucin a los problemas urbansticos y sociales. Tambin abog en favor de la
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racionalizacin de la industria de la construccin, para permitir construir de forma ms
rpida y econmica. Dise numerosos complejos de viviendas, en los que aplic sus ideas.
La Bauhaus:
Walter Gropius, en Weimar (Alemania). Funda en 1919 una escuela de diseo, arte y
arquitectura.
Antes de la primera guerra mundial, Gropius ya formaba parte de un movimiento de
renovacin esttica, representado por la Deutscher Werkbund, que pretenda unir el arte con
el diseo industrial.
Al finalizar la guerra, Gropius en su papel de director de la Schsischen
Kunstgewerbeschule (Escuela de Artes y Oficios) y de la Schsischen Hochschule fr
bildene Kunst (Escuela Superior de Bellas Artes), decide fusionarlas en una sola Escuela
que combinara los objetivos acadmicos de cada una y a la cual se le agregara una seccin
de arquitectura.
Walter Gropius llam a la nueva escuela "Das Staatliches Bauhaus".
El mismo edificio construido para la escuela manifiesta, los valores ms representativos
de La Bauhaus.
Uno de los principios establecidos por La Bauhaus desde su fundacin: " La forma sigue a
la funcin"
La construccin completa es el objetivo de todas las artes visuales. Antes, la funcin ms
noble de las bellas artes era embellecer los edificios, constituan componentes
indispensables de la gran arquitectura. Hoy las artes existen aisladas.
Los arquitectos, los pintores y escultores deben estudiar de nuevo el carcter compositivo
del edificio como una entidad. El artista es un artesano enaltecido.
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LA FORMA SIGUE A LA FUNCIN
plan
o de
la
plan
ta
base
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Plano de la primera planta
Obra:
En 1934 Gropius se exili de Alemania al sufrir agresiones de los Nazis a su trabajo y a la
escuela Bauhaus. Vivi y trabaj tres aos en Inglaterra y despus se traslad a los Estados
Unidos, donde fue profesor de arquitectura en la escuela de diseo de Harvard. En 1946
fund un grupo de jvenes arquitectos, que se denomin The Architects Collaborative, Inc.,
ms conocido como TAC. Durante varios aos se ocup personalmente de dirigir y formar
el grupo.
Los edificios de Gropius reflejan el ms puro estilo de la Bauhaus, ya que estn construidos
con materiales nuevos, que les confieren un aspecto moderno, desconocido en aquella
poca. Sus fachadas son lisas y de lneas claras, y carecen de elementos ornamentales
innecesarios. Con ello, Gropius ha sido uno de los creadores del llamado "estilo
internacional" en la arquitectura.
Gropius muri en Boston a los 86 aos de edad.
Arquitectos, pintores y escultores deben volver a conocer y concebir la naturaleza
compuesta de la edificacin en su totalidad y en sus partes. Walter Gropius
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5.3. MIES VAN DER ROHE
Vida y Obra:
Nacio en Aquisgrn, Alemania, 27 de marzo de 1886.
Mies van der Rohe era hijo de Michael y Amalie (Rohe). En 1900 empez a trabajar en
el taller de escultura de piedras de su padre y en 1905 se traslad a Berln para
colaborar en el estudio de arquitectura de Bruno Paul.
En 1907 realiza su primera obra, la casa Riehl.
INICIOS EN LA ARQUITECTURA DE MIES
VAN DER ROHE
CASA RIEL- 1907
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En 1922 se hizo miembro del "Novembergruppe" y se puso por nombre Mies van der
Rohe. Junto con van Doesburg, Lissitzky y Richter edit en 1923 la revista "G. A partir
de su participacin en G, qued fuertemente influido por el neoplasticismo de van
Doesburg. En esos aos, trabaj en los planos de dos casas de campo, -una construida
en hormign armado, y otra en ladrillo- cuyos extensos muros y difuminadas lneas
revolucionaron el concepto de vivienda.
En 1926 fue vicepresidente de la Deutscher Werkbund y llev a cabo obras de cierta
envergadura, como la casa Wolf en Guben, toda de ladrillo, y la casa Hermann Lange
en Krefeld. Fue director de la exposicin de viviendas de Weissenhof, en Stuttgart en
1927, donde conoci a la diseadora e interiorista Lilly Reich y dise para ella un
bloque de viviendas de estructuras de acero. De 1927 a 1930 construy una villa en
Krefeld para el fabricante de sedas Hermann Lange, y en 1929 Mies recibe el encargo
de proyectar el Pabelln nacional de Alemania para la Exposicin Internacional de
Barcelona, para el que dise tambin la famosa silla Barcelona, de acero cromado y
cuero.
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Casa Wolf - Guben
SILLA BARCELONA
Planta baja Casa Lange Planta baja Casa Esters
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PABELLON DE BARCELONA
Punto de quiebre en la arquitectura de mies y
en general en la arquitectura moderna
Planta
En 1930 concluy la Villa Tugendhat en Brnn (actual Repblica Checa) y dirigi
la Bauhaus de Dessau hasta que se cerr en 1933 debido a las presiones para modificar el
rgimen de estudio de la escuela. El auge del nazismo en Alemania le oblig a emigrar
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a Estados Unidos en 1937, donde fue nombrado director de la facultad de arquitectura
del Instituto de Tecnologa de Illinois de Chicago, que posteriormente remodelara para que
fuera dedicado a la enseanza y a la investigacin, y que se concluyeron a lo largo de los
aos 50.
En 1940 conoce a Lora Marx, que lo acompaara hasta su muerte. En 1944 se hace
ciudadano de los Estados Unidos. De 1945 a 1950 construye la casa
Farnsworth en Plano, Illinois.
CASA FARNSWORTH
Construida: 1946-1950
Ubicacin: Plano, Ilinois, USA
Mi conviccin se estimulaba
con las innovaciones de la
ciencia y de la tcnica donde
encontraba sugerencias para mis
investigaciones arquitectnicas.
Jams he cedido, pues siempre
he credo que la arquitectura no
debe guiarse por la invencin de
formas inditas ni por gustos
individuales. La arquitectura, para m, es un arte objetivo y debe regirse por el espritu
de la poca en que se desarrolla.
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Planta
Entre los aos 1948 y 1951 hace realidad su sueo de construir un rascacielos de vidrio
con las dos torres del Lake Shore Drive Apartments de Chicago, y, ms tarde, el
Commonwealth Promenade Apartments, tambin en la misma ciudad (1953-1956).
Entre sus obras ms emblemticas de esta etapa destaca el Edificio Seagram (1958), un
rascacielos de 37 pisos de vidrio y bronce construido en Nueva York junto con su
discpulo Philip Johnson.
EDIFICIO SERGRAM
Construido: 1954- 1958
Nmero de pisos: 39
50
Planta
Parte baja del edificio
En 1959 se jubila del Instituto de
Tecnologa de Illinois.
De 1962 a 1968 construye en Berln la Galera Nacional. Se trata de un edificio
dedicado a exposiciones de obras de arte, formado por una gran sala cuadrada
construida completamente en cristal y acero y situada sobre una extensa terraza de losas
de granito.
El 17 de agosto de 1969 muere en Chicago dejando como legado unos nuevos cnones
para la arquitectura que bajo sus tan divulgados lemas Less is more (Menos es
ms) y God is in the details (Dios est en los detalles), que lo considera como uno
de los maestros ms importantes de la arquitectura moderna.
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CONCLUSIONES
Como se ha podido apreciar la arquitectura moderna abarca una serie de
cambios durante el siglo XX, pues es este su epoca de apogeo.
La arquitectura y los nuevos materiales que se empleraon en ella, de cierta
manera cambio la forma de pensar de la sociedad, pues ya la vivienda se
considera bella por su funcin y que tan til es. Al igual que los edificios
como museos, conventos y rascacielos adquieren este concepto, ya que en un
primer lugar era cumplir la funcion para la cual fueron creadas, posterior a eso
se da la forma o volumetria de la edificacin; esto va de la mano con los
nuevos materiales que trajo a segunda guerra industria como el hierro fundido
que sirvio para la nueva forma de construir los famosos puentes colgantes, al
igual que el cristal (vidrio) se comienza a manipular mucho para las fachadas
de los rascielos.
Vemos como la arquitectura moderna se ve hasta el dia de hoy.
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BIBLIOGRAFA
Primera referencia.
BENEVOLO, Leonardo. Historia de la arquitectura moderna. Editorial GUSTAVO
GILI, Barcelona 8 Edicin.1999.
Referencias adicionales.
http://composicionarqdatos.files.wordpress.com/2008/09/movimiento_de_arquitectura_mod
erna.pdf
http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2010/04/mies-van-der-rohe-pabellon-de-barcelona.html