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arquitecturaEl museo danésde los judiosUn proyecto del arquitecto judío Daniel Libeskind, dondelas características principales son las líneas inclinadas yla abundancia de las maderas claras.

El Museo Judío de Dinamarca estáubicado en la capital, Copenhagen, enun edificio que fue construido en elsiglo XVII como prisión y a comienzosdel siglo XX fue integrado en laentonces nueva Biblioteca Real hastatransformarse hoy en el Museo de losJudíos de Dinamarca.La reforma del edificio ha corrido acargo del estudio del arquitectopolaco-americano judío DanielLibeskind, el mismo arquitecto elegidopara levantar el edificio que susituituiráa las Torres Gemelas y que ya habíahecho con anterioridad el museohomólogo de Berlín (2001) y otro enSan Francisco, EEUU (2005), amboscon estéticas similares. La afiliación y lacercanía del autor con la temática y elsentimiento del edificio parece. pues,bastante clara.Se trata de ‘un museo en una caja dezapatos’ ya que es de una superficieexigua: apenas 300 m2 (a duras penaspudo acojer a los asistentes a laapertura, oficiada por la reina MargaritaII) de Dinamarca.El arquitecto ha optado por integrarunos espacios angulosos y de forma

atormentada en la rígida fábricapreexistente de ladrillo. Las bóvedasde aristas de ladrillo se respetan peroquedan enmarcadas en los recortesque dejan libres los muros.La plantadel edificio antiguo es muyregular: al entrar se accede a unespacio central flanqueado por dosestancias cuadradas cubiertas porbóvedas de crucería. A continuaciónaparece una franja transversal muyestrecha que separa de tres nuevasestancias rectangulares un pocomayores.Libeskind ha encajado su planta enésta con circulaciones expositivasalrededor de dos islas. Los espaciosresiduales a la zona expositiva acogenuna pequeña aula, la cafetería, losservicios sanitarios y una zona deadministración.Para combinar la estructura anterior yla nueva compartimentación Libeskindha optado por usar elementos ligeroscomo son los paneles de madera clara,de abedúl y de roble, donde, gracias alos continuos quiebros, todo pareceinvitar a un viaje turbulento con líneas ysuperficies inclinadas, efecto que semantiene incluso en el suelo de tarima

maciza sobre rastreles.El empleo de tiras de luz en sentidotransversal a las pendientes, acentúa lasensación de dramatismo del espacio,efecto seguramente buscado por elarquitecto, en el contexto delsimbolismo de la historia que da origenal edificio.Como punto de referencia creativoLibeskind ha escogido la palabrahebrea «Mitzvah» que tiene variossignificados: deber, sentido profundo dereacción, compromiso, o buena obra.Además de formar parte del logo delmuseo, sus letras en hebreo constitu-yen la base del recorrido de los pasillosdel museo. Es decir, que los pasillospor donde transcurre el itinerario delos visitantes dibujan estas cuatro letrashebreas del Mitzvah a tamaño gigante.Con este gesto simbólico el arquitectoquería dar cuenta del hecho único ydestacable de que la mayoría de losjudíos daneses fueron salvados de lapersecución nazi durante la SegundaGuerra Mundial por sus compatriotassuecos. En efecto, Dinamarca ocupa unlugar especial en la historia del Holo-causto ya que unos 7000 judíosdaneses fueron evacuados a Suecia

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mientras unos 500 fueron deportadosa Alemania. Este compromiso humanofue el que inspiró el concepto creativoinicial.Según el arquitecto, la madera claraque domina todo el interior del museohace referencia a lo nórdico. Lasformas de las nuevas paredes son unverdadero quebradero de cabezadonde los diferentes mostradoresparecen surgir del interior de estas amodo de protuberancias, formando 17cajas-mostradores de distintas formasgeométricas y tamaños. Toda esta pielde madera, que parece vivir y cambiarde forma según el ángulo desde el cualse mira, está realizada en contrachapa-do de abedúl. Son 1200 metroscuadrados de paneles de muydistantas formas, que los carpinterostenían que hacer encajar como si setratara de un rompecabezas. Gert Fogtde la empresa Tømrerfirma Gert FogtA/S, encargada de realizar lacarpinteria, afirma que efectivamenteuno de los desafíos principales delencargo era mecanizar los tableroscontrachapados y hacerlos encajar.Otra particularidad de este proyecto,según Fogt, fueron las líneas inclinadasdel proyecto, tanto de las paredescomo de los suelos. Estos últimos sonde tablas de roble. Tanto el abedúlcomo el roble están tratados conaceite

FICHA TECNICA

Cliente: Museo de los Judíos de Dinamarca

Superficie construida: 450 m2

Superficie útil: 300m2

Presupuesto general: 36 millones de Coronas

Danesas

-Renovación del antiguo edificio: 11 millones de

coronas danesas

-Nueva construcción: 9,6 millones de coronas

danesas

Presentación del proyecto: febrero 2001

Renovación del antiguo edificio: junio 2002-marzo

2003

Construcción: marzo-septiembre 2003

Inauguración: junio 2004

Arquitecto responsable: Daniel Libeskind (Studio

Daniel Libeskind, Architects LLC)

Arquitecto responsable del proyecto: Susanne

Milne

Colaboradores en el diseño: Juan Arana,

Guadalupe Cantu, Tate Conrad Shawn Duffy,

Miguel Plata, Robert Hirschfield, Jens Hoffmann,

Nadine Jerchau, Sven Pfeiffer, Jason Scroggin.

Consultores externos

*El estudio de arquitectura Jørgen Hempel: asesor

del cliente,

administración del contrato.

*Fogh og Følner Arkitekter A/S, Royal Building

Inspección del edificio antiguo.

*Hansen og Henneberg A/S, ingenieros luz,

seguridad, incendios, «m&e»

*Moe og Brødsgård A/S, Ingenieros estructura,

m&e.

*GHB Landskab ApS: Asesores paisajistas.

*Kvorning Design & Kommunikasjon: Diseños de

la exposición etc.

Empresa constructora

La empresa de carpinteria, Tømrerfirmaet Gert

Fogt A/S.

Tablero contrachapado de abedul: Finnforest

Daniel Libeskind

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