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Apprendre
les accords
à la guitare
Volume II
Harmonie mineure à 3 notes
Philippe Merlin 2015
© www.accord-melodique.com
Introduction
Vous avez probablement terminé l'étude du premier volume de cette méthode et souhaitezaborder les accords de l'harmonie mineure.
Dans le cas contraire, nous vous recommandons de commencer par le volume I qui proposeune introduction à l'harmonie et décrit les accords de l'harmonie mineure naturelle, quipartage avec l'harmonie majeure, l'harmonie dite diatonique.
Le mode mineur est riche de trois modes : naturel, harmonique et mélodique.
Le mode mineur naturel est associé au mode majeur dont le VIème degré représente latonique de sa relative mineure.
Par exemple, Do majeur a pour relative mineure : La mineur = La, Si, Do, Ré, Mi, Fa, Sol, (La).
Or le mode mineur naturel ne contient pas de note "sensible" : cette note située à un demi-tonde l'octave, appelée "Si" dans la gamme de Do majeur et qui tend "sensiblement" vers Do ...
C'est pourquoi on a historiquement commencé par augmenter le VIIème degré de la gammemineure naturelle d'un demi-ton, afin de retrouver cette "instabilité - résolution" dumouvement Si Do, et ainsi donné naissance au mode mineur harmonique.
Ce dernier étant difficile à chanter du fait de la seconde augmentée entre les VIème etVIIème degrés, on a alors augmenté le VIème degré de la gamme mineure harmonique pourainsi donner naissance au mode mineur mélodique.
Cette formalisation remarquable se développe vraisemblablement en France - Ecole FrancoFlamande - au XVème siècle, pendant la Guerre de Cent Ans et peu avant l'invention del'imprimerie ... Le premier traité d'harmonie serait publié au Duché de Bourgogne.Les bourguignons deviennent de célèbres professeurs de musique en Europe, notamment àVenise, où les italiens recherchent leur enseignement pour accéder aux meilleurs postesau sein de l'Eglise.
Quand l'imprimerie commence à diffuser son génie, toute l'Europe de la création musicaleadopte les principes généraux de l'harmonie.
2
% ϖ
Do majeur :
Degrés : I
Intervalles : M2
ϖII
ϖIII
M2
ϖIV
m2
ϖV
M2
ϖVI
M2
ϖVII
M2
ϖI
m2
% ϖLa mineur naturel :
Intervalles : M2
Degrés : I
ϖm2
II
ϖbIII
ϖM2
IV
ϖM2
V ϖm2
bVI ϖM2
bVII ϖM2
I
% ϖ
La mineur harmonique :
Intervalles : M2
Degrés : I
ϖII
ϖm2
bIII
ϖM2
IV
ϖM2
V ϖm2
bVI ϖ∀#2
VII ϖm2
I
% ϖLa mineur mélodique :
Intervalles :
Degrés : I
ϖM2
II
ϖm2
bIII
ϖM2
IV
ϖM2
V ϖ∀M2
VI ϖ∀M2
VII ϖm2
I
Modes majeur et mineur
Vous trouverez ci-dessous les trois modes de La mineur, relative mineure de Do majeur.Les trois modes mineurs partagent une même caractéristique : leur IIIème degré est mineur.
En revanche, les VIème et VIIème degrés reflètent chaque type de mode mineur :naturel, harmonique ou mélodique.
On place un bémol devant les degrés altérés par rapport au mode majeur.
3
L'harmonie des gammes mineures
L'harmonie de la gamme mineure naturelle est la même que celle de la gamme majeure,décrite dans le volume I de la présente méthode. Etudions maintenant l'harmonie de lagamme mineure harmonique, puis celle de la gamme mineure mélodique.
4
Intervalles
Tons Intervalle Enharmonie
0 Unisson (u)0,5 Seconde mineure (m2)1 Seconde majeure (M2)1,5 Tierce mineure (m3) Seconde augmentée (#2)2 Tierce majeure (M3)2,5 Quarte juste (p4) *3 Quarte augmentée (#4) Quinte diminuée (b5)3,5 Quinte juste (p5)4 Sixte mineure (m6) Quinte augmentée (#5)4,5 Sixte majeure (M6) Septième diminuée (°7)5 Septième mineure (m7)5,5 Septième majeure (M7)6 Octave (8)6,5 Neuvième mineure (b9)7 Neuvième majeure (9)7,5 Neuvième augmentée (#9)8,5 Onzième juste (11)9 Onzième augmentée (#11)10 Treizième mineure (b13)10,5 Treizième majeure (13)
* = de l'Anglais : " perfect fourth "
Notation InternationaleA = La B = Si C = Do D = Ré E = Mi F = Fa G = Sol
% ϖϖϖ
Accords de fondamentale :
p5 M3m3
Les accords de fondamentale sont un empilement de deux tierces ; on les appelle également "accordsen tierces", car ils ne contiennent que des tierces et des quintes (tierce + tierce = quinte).
Les deux renversements s'enrichissent de quartes et de sixtes.
Am
ϖϖϖb5 m3m3
B°
ϖϖϖ∀#5 M3M3
C(#5)
ϖϖϖp5 M3m3
Dm
ϖϖϖ∀p5 m3M3
E ϖϖϖp5 m3M3
F ϖϖϖ∀b5 m3m3
G#°
% ϖϖϖ
1er renversement :
M6 p4M3
ϖϖϖM6 b5m3
ϖϖϖ∀m6 b5M3
ϖϖϖM6 p4M3
ϖϖϖ∀M6 p4m3
ϖϖϖm6 p4m3
ϖϖϖ∀M6 b5
m3
% ϖϖϖ
2ème renversement :
Im
m6 m3p4
ϖϖϖII°
M6 m3b5
ϖϖϖ∀bIII(#5)
m6 M3b5
ϖϖϖIVm
m6m3p4
La gamme mineure harmonique contient :
- 2 accords mineurs : Im et IVm
- 2 accords majeurs : V et bVI
- 2 accords diminués : II° et VII°
- 1 accord augmenté : bIII(#5)
ϖϖϖ∀
V
M6M3p4
ϖϖϖbVI
M6 M3p4
ϖϖϖ∀
VII°
M6 m3b5
5
L'harmonie mineure harmoniqueExemple en La mineur harmonique
% ϖϖϖ
Accords de fondamentale :
p5 M3m3
Am
ϖϖϖ∀p5 M3
m3
Bm
ϖϖϖ∀#5 M3
M3
C(#5)
ϖϖϖ∀p5 m3M3
D
ϖϖϖ∀p5m3M3
E ϖϖϖ∀b5 m3m3
F#° ϖϖϖ∀b5 m3m3
G#°
% ϖϖϖ
1er renversement :
M6 p4M3
ϖϖϖ∀M6 p4M3
ϖϖϖ∀ b5M3m6
ϖϖϖ∀m6 p4m3
ϖϖϖ∀m6 p4m3
ϖϖϖ∀M6 b5
m3ϖϖϖ∀
M6 b5m3
% ϖϖϖ
2ème renversement :
m6 m3p4
Im
ϖϖϖ∀m6 p4m3
IIm
ϖϖϖ∀m6 M3b5
La gamme mineure mélodique contient :
- 2 accords mineurs : Im et IIm
- 2 accords majeurs : IV et V
- 2 accords diminués : VI° et VII°
- 1 accord augmenté : bIII(#5)
bIII(#5)
ϖϖϖ∀M6 M3
p4
IV
ϖϖϖ∀M6 M3
p4
V
ϖϖϖ∀M6 m3b5
VI°
ϖϖϖ∀M6 m3b5
VII°
6
L'harmonie mineure mélodiqueExemple en La mineur mélodique
On constate que la fréquence des accords mineurs, majeurs, diminués et augmenté (2, 2, 2, 1)reste inchangée entre les modes harmonique et mélodique : ce sont les degrés eux-mêmes deces modes, qui changent de couleur !
Appliquons maintenant ces principes harmoniques à la pratique de la guitare.
Pour réaliser un accord à trois sons, il faut trois cordes ... mais lesquelles ?Commençons par travailler sur trois cordes adjacentes, sous la forme de quatre groupes :
I Les cordes 1, 2 et 3II Les cordes 2, 3 et 4III Les cordes 3, 4 et 5IV Les cordes 4, 5 et 6
Nous constaterons alors que bien qu'il y ait 4 groupes de cordes, nous ne trouverons que 3groupes de schémas d'accords associés. Pourquoi ?
Parce que la guitare est accordée en 6E, 5A, 4D, 3G, 2B et 1E : l'intervalle entre deuxcordes adjacentes est donc presque toujours une quarte juste, sauf entre les cordes 3Get 2B où c'est une tierce majeure.
Les schémas d'accord associés aux groupes III et IV sont donc les mêmes !
Légende : Main gauche Main droite fr = frette, barette1 = index p = pouce2 = majeur i = index3 = annulaire m = majeur4 = auriculaire a = annulaire
Triades par groupes de 3 cordes adjacentes
L'objectif de cette méthode est de créer un automatisme physique - positionnement rapide desdoigts - dès que vous souhaiterez entendre un accord.
Pour ce faire, nous allons nous appuyer sur la mémoire visuelle de schémas de position des doigtsqui seront présentés sous forme de diagrammes de manche ou de tablatures, associés à leurécriture musicale.
Comme vous pourrez le constater, cette approche permet de mémoriser des schémas quiseront les mêmes :- quelle que soit la tonalité, car la guitare est un instrument de translation ; le schémad'un accord majeur par exemple, est le même pour tous les accords majeurs de ce mêmerenversement,- pour les accords à 4 sons dont ils deviendront la structure supérieure.
Ainsi, plutôt que de chercher à mémoriser des centaines de schémas, vous ne devrez enmémoriser qu'unebonne douzaine de familles !
Principe de la méthode
7
Première partie :
l'harmonie
mineure harmonique
8
Triades par groupes detrois cordes adjacentes
% ϖϖϖ∀
Accords majeurs :A
ϖϖϖ∀
A
21 1 5fr.
ϖϖϖ∀A
19fr.
% ϖϖϖ
Accords mineurs :A m
ϖϖϖ
A m5fr.
ϖϖϖ
A m8fr.
%ϖϖϖα
Accords diminués :
A°11fr.
ϖϖϖα
A°
4fr.
ϖϖϖα
A°
8fr.
% ϖϖϖ∀∀
Accords augmentés :
Regardez bien ces schémas : la mémoire visuelle vous aidera.Jouez ces accords et renversements pour les mémoriser et surtout pour les entendre !Remarque : les renversements des accords augmentés ont tous le même schéma ... sur unmême groupe de cordes !
Accords de Fondamentale
A(#5)
ϖϖϖ∀∀1er Renversements
A(#5)5fr.
ϖϖϖ∀∀
2ème Renversements
A(#5)9fr.
Groupe d'accords I : cordes 1, 2 et 3- Exemples en La -
9
%
TAB
ϖϖϖ
Accords de Fondamentale :
Im
Am
012
ϖϖϖII°
B°
134
ϖϖϖ∀bIII(#5)
C(#5)
455
ϖϖϖIVm
Dm
567
ϖϖϖ∀V
E
799
ϖϖϖbVI
F
81010
ϖϖϖ∀VII°
G#°
101213
ϖϖϖIm
Am
121314
%
TAB
ϖϖϖ1er Renversement :
555
ϖϖϖ
767
ϖϖϖ∀
899
ϖϖϖ
101010
ϖϖϖ∀001
ϖϖϖ112
ϖϖϖ∀
434
ϖϖϖ
555
%
TAB
ϖϖϖ2ème Renversement :
8109
ϖϖϖ
101210
ϖϖϖ∀011
ϖϖϖ132
ϖϖϖ∀
454
ϖϖϖ
565
ϖϖϖ∀
797
ϖϖϖ
8109
Groupe d'accords I : gamme de La mineur harmonique
10
% ϖϖϖ∀
Accords majeurs :
A
32
1 5fr.
ϖϖϖ∀
A
3
12
9fr.
ϖϖϖ∀A
1 1 1
% ϖϖϖ
Accords mineurs :A m
5fr. ϖϖϖA m
9fr.
ϖϖϖ
A m
% ϖϖϖα
Accords diminués :
A°
4fr.
ϖϖϖαA°
8fr.
ϖϖϖα
A°
% ϖϖϖ∀∀
Accords augmentés :
Accords de Fondamentale
A(#5)
6fr. ϖϖϖ∀∀
1er renversements
A(#5)
10fr.
ϖϖϖ∀∀2ème renversements
A(#5)
Groupe d'accords II : cordes 2, 3 et 4- Exemples en La -
11
%
TAB
ϖϖϖAccords de Fondamentale :
Im
Am
557
ϖϖϖII°
B°
679
ϖϖϖ∀bIII(#5)
C(#5)
9910
ϖϖϖIVm
Dm
101012
ϖϖϖ∀V
E
012
ϖϖϖbVI
F
123
ϖϖϖ∀VII°
G#°
346
ϖϖϖIm
Am
557
%
TAB
ϖϖϖ1er renversement :
10910
ϖϖϖ
121012
ϖϖϖ∀
112
ϖϖϖ
323
ϖϖϖ∀
546
ϖϖϖ
657
ϖϖϖ∀
979
ϖϖϖ
10910
%
TAB
ϖϖϖ2ème renversement :
122
ϖϖϖ343
ϖϖϖ∀
556
ϖϖϖ
677
ϖϖϖ∀
999
ϖϖϖ
101010
ϖϖϖ∀
010
ϖϖϖ122
12
Groupe d'accords II : gamme de La mineur harmonique
% ϖϖϖ∀
Accords majeurs :
A
9fr.
ϖϖϖ∀
A
2 ϖϖϖ∀A
2 31 6fr.
% ϖϖϖ
Accords mineurs :
A m
9fr.
ϖϖϖ
A m
ϖϖϖ
A m
5fr.
% ϖϖϖα
Accords diminués :
A°
8fr.
ϖϖϖα
A°
ϖϖϖα
A°
5fr.
% ϖϖϖ∀∀
Accords augmentés :
Accords de Fondamentale
A(#5)
10fr.
ϖϖϖ∀∀1er renversements
A(#5)
ϖϖϖ∀∀2ème renversements
A(#5)
6fr.
13
Groupe d'accords III : cordes 3, 4 et 5- Exemples en La -
%
TAB
ϖϖϖ
Accords de Fondamentale :
Im
Am
91012
ϖϖϖII°
B°
101214
ϖϖϖ∀bIII(#5)
C(#5)
123
ϖϖϖIVm
Dm
235
ϖϖϖ∀V
E
467
ϖϖϖbVI
F
578
ϖϖϖ∀VII°
G#°
7911
ϖϖϖIm
Am
91012
%
TAB
ϖϖϖ
1er renversement :
223
ϖϖϖ
435
ϖϖϖ∀
567
ϖϖϖ
778
ϖϖϖ∀
9911
ϖϖϖ
101012
ϖϖϖ∀
102
ϖϖϖ
223
%
TAB
ϖϖϖ
2ème renversement :
577
ϖϖϖ
798
ϖϖϖ∀
91011
ϖϖϖ
101212
ϖϖϖ∀
122
ϖϖϖ233
ϖϖϖ∀
465
ϖϖϖ
577
Groupe d'accords III : gamme de La mineur harmonique
14
% ϖϖϖ∀
Accords majeurs :A
1
43
2fr.
ϖϖϖ∀
A
3
1 1 7fr.
ϖϖϖ∀A
2 31 11fr.
% ϖϖϖ
Accords mineurs :A m
2fr.
ϖϖϖ
A m
7fr.
ϖϖϖ
A m
10fr.
% ϖϖϖα
Accords diminués :A°
ϖϖϖα
A°
6fr.
ϖϖϖα
A°
10fr.
% ϖϖϖ∀∀
Accords augmentés :
Accords de Fondamentale
A(#5)
3fr.
ϖϖϖ∀∀1er renversements
A(#5)
7fr.
ϖϖϖ∀∀2ème renversements
A(#5)
11fr.
Groupe d'accords IV : cordes 4, 5 et 6- Exemples en La -
15
%
TAB
ϖϖϖ
Accords de fondamentale :
Am
235
Im
ϖϖϖB°
357
II°
ϖϖϖ∀C(#5)
678
bIII(#5)
ϖϖϖDm
7810
IVm
ϖϖϖ∀V
E
91112
ϖϖϖF
101213
bVI
ϖϖϖ∀G#°
024
VII°
ϖϖϖIm
Am
235
%
TAB
ϖϖϖ
1er renversement :
778
ϖϖϖ
9810
ϖϖϖ∀
101112
ϖϖϖ001
ϖϖϖ∀
224
ϖϖϖ
335
ϖϖϖ∀
657
ϖϖϖ
778
%
TAB
ϖϖϖ
2ème renversement :
101212
ϖϖϖ021
ϖϖϖ∀234
ϖϖϖ
355
ϖϖϖ∀
677
ϖϖϖ
778
ϖϖϖ∀
91110
ϖϖϖ
101212
16
Groupe d'accords IV : gamme de La mineur harmonique
% œ œ œ œ œ œ œ œp i p m p i p m
Am B°
∑Etc ...
∑
% œ œ œ œ œ œ œ œp m p i p m p i
∑Etc ... ∑
17
L'objectif des exercices qui suivent est de pratiquer les triades et leurs renversements,de l'accord le plus grave jusqu'à l'accord le plus aigü possible d'une tonalité donnée,afin d'entendre votre instrument sur toute sa tessiture.
En conséquence, le premier et le dernier accord d'une série seront rarement le premierdegré de la gamme ! Vous entendrez alors les différents modes d'une gamme, eninterprétant celle-ci à partir de chacun de ses degrés.
Les guitares classiques étant plus limitées que les guitares électriques ou acoustiquesdans les aigus, nous nous limiterons à la 19ème case ; rien ne vous empêche de poursuivrevers les aigus si vous le pouvez !
Par ailleurs, nous vous proposons plusieurs parcours possibles pour une même gamme,sous la forme de plusieurs tablatures pour une même portée. L'objectif est d'apprendreà réaliser rapidement une triade donnée, dans la région du manche et à l'instant où vousle souhaiterez.
Vous trouverez pour cela trois tablatures permettant de préciser pour chaque accord,les alternatives existantes. Le principe est le suivant : à chaque changement de cordes,l'alternative - rester sur les mêmes cordes - sera portée sur la tablature inférieure.
Main Droite : nous vous proposons de profiter de ces exercices pour travailler égalementvotre main droite à partir des doigtés suivants sur la gamme de La mineur :
Parcours alternatifs sur toute la tessiture
Puis sur le même principe, c'est à dire en gardant chaque doigt sur sa corde respective,les doigtés suivants :
a) p i m i c) i p m p e) i p i m g) m p i p i) m p m ib) p m i m d) i m p m f) i m i p h) m i p i j) m i m p
L'objectif est de renforcer l'indépendance de vos doigts de la main droite et de vousfaire entendre des mélodies consonnantes, utiles à l'harmonisation de solos ...
%
TAB
TAB
TAB
ϖϖϖ∀VII°
G#°
024
ϖϖϖIm
Am
235
ϖϖϖII°
B°
357
ϖϖϖ∀bIII(#5)
C(#5)
123
678
ϖϖϖIVm
Dm
235
7810
ϖϖϖ∀V
E
467
91112
ϖϖϖbVI
F
123
578
101213
ϖϖϖ∀VII°
G#°
346
7911
121416
ϖϖϖIm
Am
012
557
91012
%
TAB
TAB
TAB
ϖϖϖII°
B°
134
679
101214
ϖϖϖ∀bIII(#5)
C(#5)
455
9910
131415
ϖϖϖIVm
Dm
567
101012
141517
ϖϖϖ∀V
E
799
121314
ϖϖϖbVI
F
81010
131415
ϖϖϖ∀VII°
G#°
101213
151618
ϖϖϖIm
Am
121314
ϖϖϖII°
B°
131516
ϖϖϖ∀
bIII(#5)
C(#5)
161717
A mineur harmoniqueAccords de fondamentale
18
%
TAB
TAB
TAB
ϖϖϖIm
Am
223
778
ϖϖϖII°
B°
435
9810
ϖϖϖ∀bIII(#5)
C(#5)
112
567
101112
ϖϖϖIVm
Dm
323
778
121213
ϖϖϖ∀V
E
001
546
9911
ϖϖϖbVI
F
112
657
101012
ϖϖϖ∀VII°
G#°
434
979
131214
G#°
ϖϖϖIm
Am
555
10910
141415
%
TAB
TAB
TAB
ϖϖϖII°
B°
767
121012
161517
ϖϖϖ∀bIII(#5)
C(#5)
899
131314
ϖϖϖIVm
Dm
101010
151415
ϖϖϖ∀V
E
121213
171618
ϖϖϖbVI
F
131314
ϖϖϖ∀
VII°
161516
ϖϖϖ
Im
Am
171717
19
A mineur harmonique1er renversements
%
TAB
TAB
TAB
ϖϖϖII°
B°
021
ϖϖϖ∀bIII(#5)
C(#5)
234
ϖϖϖIVm
Dm
355
ϖϖϖ∀V
E
122
677
ϖϖϖbVI
F
233
788
ϖϖϖ∀VII°
G#°
010
465
91110
ϖϖϖIm
Am
122
577
101212
ϖϖϖII°
B°
343
798
121413
ϖϖϖ∀bIII(#5)
C(#5)
011
556
91011
%
TAB
TAB
TAB
∀ϖϖϖIVm
Dm
132
677
101212
ϖϖϖ∀V
E
454
999
131414
ϖϖϖbVI
F
565
101010
141515
ϖϖϖ∀VII°
G#°
797
121312
161817
ϖϖϖIm
Am
8109
131414
ϖϖϖII°
B°
101210
151615
ϖϖϖ∀bIII(#5)
C(#5)
121313
171718
ϖϖϖIVm
Dm
131514
ϖϖϖ∀
V
E
161716
ϖϖϖbVI
F
171817
A mineur harmonique2ème renversements
20
21
Pour entendre et comprendre l'usage des accords, il est indispensable de lestravailler dans toutes les tonalités. Nous vous proposons deux tonalitéssupplémentaires à la gamme de La mineur : celle qui porte un dièse (Mi mineur) etcelle qui porte un bémol (Ré mineur).
A vous de vous entrainer à écrire, puis à interpréter les accords engendrés par les9 gammes mineures restantes. Ce travail essentiel pour tous les musiciens estd'autant plus important pour le guitariste que son instrument - à la différencenotable du piano - n'est pas régulier tout au long du manche.
En effet à mesure qu'on avance vers les aigüs, les cases rétrécissent et la partievibrante des cordes raccourcit ! La sensation de la main gauche ainsi que le sonproduit sont donc différents selon l'emplacement choisi.
Or comme l'instrument propose en moyenne 3 octaves, il s'agit de choisirl'emplacement qui vous semble optimal pour interpréter un accord donné.
Prenez votre temps pour découvrir toutes les harmonies produites par votreinstrument : concentrez-vous sur la décontraction : attachez-vous à placer vosdoigts de manière confortable au dessus de chaque case avant d'appuyer sur lescordes !
Pratique des accords dans toutes les tonalités
%
TAB
TAB
TAB
∀ϖϖϖ∀
bIII(#5)
G(#5)
123
ϖϖϖIVm
Am
235
ϖϖϖ∀V
B
467
ϖϖϖbVI
C
023
578
ϖϖϖ∀VII°
D#°
246
7911
ϖϖϖIm
Em
002
457
91012
ϖϖϖII°
F#°
124
579
101214
ϖϖϖ∀bIII(#5)
G(#5)
445
8910
131415
ϖϖϖIVm
Am
012
557
91012
%
TAB
TAB
TAB
∀ ϖϖϖ∀V
B
244
789
111314
ϖϖϖbVI
C
355
8910
121415
ϖϖϖ∀VII°
D#°
578
101113
ϖϖϖIm
Em
789
121214
ϖϖϖII°
F#°
81011
131416
ϖϖϖ∀bIII(#5)
G(#5)
111212
161617
ϖϖϖIVm
Am
121314
ϖϖϖ∀
V
B
141616
ϖϖϖbVI
C
151717
E mineur harmoniqueAccords de Fondamentale
22
%
TAB
TAB
TAB
∀ϖϖϖ∀VII°
D#°
102
ϖϖϖIm
Em
223
ϖϖϖII°
F#°
435
ϖϖϖ∀bIII(#5)
G(#5)
012
567
ϖϖϖIVm
Am
223
778
ϖϖϖ∀V
B
446
9911
ϖϖϖbVI
C
102
557
101012
ϖϖϖ∀VII°
D#°
424
879
131214
ϖϖϖIm
Em
000
545
9910
%
TAB
TAB
TAB
∀ ϖϖϖII°
F#°
212
757
111012
ϖϖϖ∀bIII(#5)
G(#5)
344
889
121314
ϖϖϖIVm
Am
555
10910
141415
ϖϖϖ∀V
B
778
121113
161618
ϖϖϖbVI
C
889
131214
ϖϖϖ∀
VII°
D#°
111011
161416
ϖϖϖIm
Em
121212
171617
ϖϖϖII°
F#°
141314
ϖϖϖ∀
bIII(#5)
G(#5)
151616
ϖϖϖIVm
Am
171717
E mineur harmonique1er renversements
23
%
TAB
TAB
TAB
∀ϖϖϖ∀V
B
122
ϖϖϖbVI
C
233
ϖϖϖ∀VII°
D#°
465
ϖϖϖIm
Em
022
577
ϖϖϖII°
F#°
243
798
ϖϖϖ∀bIII(#5)
G(#5)
001
456
91011
ϖϖϖIVm
Am
122
577
101212
ϖϖϖ∀V
B
444
899
131414
ϖϖϖbVI
C
010
555
91010
%
TAB
TAB
TAB
∀ µαϖϖϖ∀VII°
242
787
111312
ϖϖϖIm
354
899
121414
ϖϖϖII°
575
101110
141615
ϖϖϖ∀bIII(#5)
788
121213
161718
ϖϖϖIVm
8109
131414
ϖϖϖ∀
V
111211
161616
ϖϖϖbVI
121312
171717
ϖϖϖ∀
VII°
141614
ϖϖϖIm
151716
ϖϖϖII°
171917
E mineur harmonique2ème renversements
24
%
TAB
TAB
TAB
α ϖϖϖGm
IVm
013
ϖϖϖ∀A
V
245
ϖϖϖ
D mineur harmoniqueAccords de Fondamentale
Bb
bVI
356
ϖϖϖ∀C#°
VII°
024
579
ϖϖϖDm
Im
235
7810
ϖϖϖE°
II°
357
81012
ϖϖϖ∀F(#5)
bIII(#5)
223
678
111213
ϖϖϖGm
IVm
335
7810
121315
ϖϖϖ∀ A
V022
567
91112
%
TAB
TAB
TAB
α ϖϖϖBb
bVI
133
678
101213
ϖϖϖ∀C#°
VII°
356
8911
121416
ϖϖϖDm
Im
567
101012
141517
ϖϖϖE°
II°
689
111214
151719
ϖϖϖ∀F(#5)
bIII(#5)
91010
141415
ϖϖϖGm
IVm
101112
151517
ϖϖϖ∀A
V
121414
171819
ϖϖϖBb
bVI
131515
ϖϖϖ∀ C#°
VII°
151718
25
%
TAB
TAB
TAB
α ϖϖϖDm
Im
001
ϖϖϖE°
213
II°
ϖϖϖ∀
D mineur harmonique1er renversements
F(#5)
bIII(#5)
345
ϖϖϖGm
IVm
001
556
ϖϖϖ∀A
V
224
779
ϖϖϖBb
bVI
335
8810
ϖϖϖ∀C#°
VII°
202
657
111012
ϖϖϖDm
Im
323
778
121213
ϖϖϖE°
II°
535
9810
141315
%
TAB
TAB
TAB
α ϖϖϖ∀F(#5)
III(#5)
122
667
101112
ϖϖϖGm
IVm
333
878
121213
ϖϖϖ∀A
V
556
10911
141416
ϖϖϖBb
bVI
667
111012
151517
ϖϖϖ∀C#°
VII°
989
141214
ϖϖϖDm
Im
101010
151415
ϖϖϖE°
II°
121112
171517
ϖϖϖ∀F(#5)
bIII(#5)
131414
ϖϖϖGm
IVm
151515
26
26
%
TAB
TAB
TAB
α ϖϖϖBb
bVI
011
ϖϖϖ∀C#°
VII°
243
ϖϖϖ
D mineur harmonique2ème renversements
Dm
Im
355
ϖϖϖE°
II°
021
576
ϖϖϖ∀F(#5)
bIII(#5)
234
789
ϖϖϖGm
IVm
355
81010
ϖϖϖ∀A
V
222
677
111212
ϖϖϖBb
bVI
333
788
121313
ϖϖϖ∀C#°
VII°020
565
91110
%
TAB
TAB
TAB
α µϖϖϖDm
Im
132
677
101212
ϖϖϖE°
II°
353
898
121413
ϖϖϖ∀F(#5)
bIII(#5)
566
101011
141516
ϖϖϖGm
IVm
687
111212
151717
ϖϖϖ∀A
V
9109
141414
ϖϖϖBb
bVI
101110
151515
ϖϖϖ∀C#°
VII°
121412
171817
ϖϖϖDm
Im
131514
ϖϖϖE°
II°
151715
27
27
Harmonie mineure harmonique :Accords ouverts
Nous allons maintenant étudier les accords ouverts, c'est à dire ceux dont les notescouvrent plus d'une octave.
Seuls deux types d'accords ouverts sont possibles à la guitare, le troisième étant"réservé" aux pianistes !
Nous vous présentons trois progressions sur toute la tessiture pour la gamme deLa mineur harmonique : accords de fondamentale, tierce à la basse et quinte à la basse.
Ecrivez et jouez ces renversements dans toutes les autres gammes !
28
% ϖϖϖNous partirons de cet accordde fondamentale pour déclinerses renversements sur toutela tessiture.
Un accord ouvert créé un intervalle d'au moins une dizième (octave + tierce) entre la note basse et lanote aigüe de la triade. Pour que les cases correspondantes restent accessibles à sa main gauche, leguitariste doit s'appuyer sur trois cordes non strictement adjacentes. Cinq groupes de cordes sontalors les plus usuels :
- Groupe I : cordes 1 à 4- Groupe II : cordes 2 à 5- Groupe III : cordes 3 à 6- Groupe IV : cordes 1, 3 et 5- Groupe V : cordes 2, 4 et 6
Nous verrons alors que le choix du groupe, puis le choix des cordes intermédiaires au sein des groupesI, II et III dépendront :
- du renversement de l'accord à réaliser : fondamentale, tierce à la basse ou quinte à la basse- de sa couleur : majeur, mineur ou diminué- de l'octave souhaitée.
Ces choix permettent un doigté confortable qui n'interdit pas d'autres alternatives destinées à soutenirune mélodie ou à faire sonner une corde à vide, par exemple. Nous nous limiterons ici à étudier lesschémas d'accords ouverts réputés confortables et vous recommandons de chercher les alternatives !
Exemples en La mineur
ϖϖϖ
Celui-ci est un accord en tiercesdont la fondamentale esttransposée une octave plus bas.Nous l'étudierons par la suite.
ϖϖϖ
Celui-là est rarement possibleà réaliser à la guitare !
29
% ϖϖϖ∀
Couleur des renversements selon le type d'accordExemples en La
Accords majeurs
p5M6
ϖϖϖ∀M6
m6ϖϖϖ∀ m6
p5
% ϖϖϖAccords mineurs
m6p5
ϖϖϖM6m6
ϖϖϖp5M6
% ϖϖϖαAccords diminués
b5M6
ϖϖϖαM6M6
ϖϖϖαb5
M6
% ϖϖϖ∀∀
Accords augmentés
#5m6
Accords de Fondamentale
ϖϖϖ∀∀ m6m6
1er renversements
ϖϖϖ∀∀
m6#5
2ème renversements
30
% ϖϖϖ∀
Accords majeurs
Gr. V
A
11
4
2fr. ϖϖϖ∀
Gr. IV
A
7fr.
ϖϖϖ∀
Gr. III
A
12
3
5fr.
ϖϖϖ∀
Accords de FondamentaleExemples en La
Gr. II
A
ϖϖϖ∀A
12fr.
ϖϖϖ∀
Gr. I
A
7fr.
ϖϖϖ∀
A5fr.
% ϖϖϖ
Accords mineurs
Gr. III
A m5fr.
ϖϖϖGr. II
A m
ϖϖϖ
A m12fr.
ϖϖϖGr. I
A m5fr.
ϖϖϖ
A m7fr.
% ϖϖϖαGr. V
A°
ϖϖϖαGr. IV
A°8fr.
ϖϖϖα
Accords diminués
Gr. III
A°
5fr.
ϖϖϖαGr. II
A°
ϖϖϖαA°
12fr.
ϖϖϖαGr. I
A°7fr.
% ϖϖϖ∀∀
Accords augmentés
Gr. V
A(#5)2fr. ϖϖϖ
∀∀Gr. IV
A(#5)9fr.
ϖϖϖ∀∀
Gr. II
A(#5)
ϖϖϖ∀∀
A(#5)12fr.
ϖϖϖ∀∀
Gr. I
A(#5)7fr.
ϖϖϖ∀∀
A(#5)6fr.
31
% ϖϖϖ∀
Accords majeurs
Gr.V
A/C∀5fr.
ϖϖϖ∀Gr. IV
A/C∀ϖϖϖ∀
A/C∀12fr.
ϖϖϖ∀Gr. III
A/C∀3
1
4
7fr.
ϖϖϖ∀Gr. II
A/C∀3
1
4
2fr. ϖϖϖ∀Gr. I
A/C∀2
1
4
10fr.
% ϖϖϖ
Tierce à la basseExemples en La
Tierce à la basseExemples en La
Gr. V
Accords mineurs
A m/C
5fr.
ϖϖϖGr. IV
A m/C
ϖϖϖ
A m/C
12fr.
ϖϖϖGr. III
A m/C
7fr.
ϖϖϖGr. II
A m/C
2fr. ϖϖϖGr. I
A m/C
10fr.
% ϖϖϖα
Accords diminués
Gr. V
A°/C4fr. ϖϖϖ
α
Gr. IV
A°/C11fr.
ϖϖϖα
Gr. III
A°/C7fr.
ϖϖϖα
Gr. II
A°/C2fr. ϖϖϖ
αA°/C
14fr.
ϖϖϖα
Gr. I
A°/C10fr.
% ϖϖϖ∀∀
Accords augmentés
Gr. V
A(#5)/C∀6fr.
ϖϖϖ∀∀
Gr. IV
A(#5)/C∀ϖϖϖ∀
∀A(#5)/C∀
13fr.
ϖϖϖ∀∀
Gr. III
A(#5)/C∀7fr.
ϖϖϖ∀∀
Gr. II
A(#5)/C∀2fr. ϖϖϖ∀
∀A(#5)/C∀
14fr.
ϖϖϖ∀∀
Gr. I
A(#5)/C∀10fr.
32
% ϖϖϖ∀
Quinte à la basseExemples en La
Accords majeurs
Gr. V
A/E10fr.
ϖϖϖ∀Gr. IV
A/E
32
1 5fr.
ϖϖϖ∀Gr. III
A/E
ϖϖϖ∀
A/E12fr.
ϖϖϖ∀Gr. II
A/E7fr.
ϖϖϖ∀Gr. I
A/E1 1
4
2fr. ϖϖϖ∀A/E1 1
4
14fr.
% ϖϖϖ
Accords mineurs
Gr. V
A m/E10fr.
ϖϖϖGr. IV
A m/E5fr.
ϖϖϖGr. III
A m/E
ϖϖϖ
A m/E12fr.
ϖϖϖGr. II
A m/E7fr.
ϖϖϖGr. I
A m/E2fr. ϖϖϖ
A m/E14fr.
% ϖϖϖα
Accords diminués
Gr. V
A°/Eα10fr.
ϖϖϖαGr. IV
A°/Eα5fr.
ϖϖϖαGr. III
A°/Eα11fr.
ϖϖϖαGr. II
A°/Eα6fr.
ϖϖϖαGr. I
A°/Eα
%
TAB
ϖϖϖ∀∀
Accords augmentés
Gr. V
Nous allons maintenant réaliser ces accords sur l'ensemble de la tessiture : de l'accord le plusgrave à l'accord le plus aigü possible. Trois tablatures permettent d'interpréter les alternatives.Le principe reste le même : à chaque changement de cordes, l'alternative - rester sur les mêmescordes - est portée sur la tablature inférieure.
A(#5)/F10fr.
ϖϖϖ∀∀Gr. IV
A(#5)/F7fr.
ϖϖϖ∀∀Gr. III
A(#5)/F
ϖϖϖ∀∀
A(#5)/F13fr.
ϖϖϖ∀∀Gr. II
A(#5)/F6fr.
ϖϖϖ∀∀
A(#5)/F8fr.
ϖϖϖ∀∀Gr. I
A(#5)/F2fr.
ϖϖϖ∀∀
A(#5)/F3fr.
33
%
TAB
TAB
TAB
ϖϖϖ∀
A mineur harmonique
Accords de Fondamentale :
E
V
120
ϖϖϖF
bVI
231
ϖϖϖ∀G#°
VII°
004
454
ϖϖϖAm
Im
120
575
ϖϖϖB°
II°
332
787
ϖϖϖ∀C(#5)
bIII(#5)013
9118
ϖϖϖDm
IVm120
675
101210
ϖϖϖ∀ E
V442
997
131412
%
TAB
TAB
TAB
ϖϖϖF
bVI
553
10108
141513
ϖϖϖ∀G#°
VII°
776
121211
161716
ϖϖϖAm
Im
897
131412
ϖϖϖB°
II°
10109
151514
ϖϖϖ∀C(#5)
bIII(#5)
121310
171815
ϖϖϖDm
IVm
131412
ϖϖϖ∀E
V
161614
ϖϖϖF
bVI
171715
34
%
TAB
TAB
TAB
ϖϖϖ
Tierce à la basse :
Dm/F
IVm
201
ϖϖϖ∀
A mineur harmonique (suite)
E/G#
V
024
454
ϖϖϖF/A
bVI
130
585
ϖϖϖ∀G#°/B
VII°
312
767
ϖϖϖAm/C
Im023
578
ϖϖϖB°/D
II°100
645
10910
ϖϖϖ∀C(#5)/E
bIII(#5)412
957
131012
ϖϖϖDm/F
IVm533
1078
141213
%
TAB
TAB
TAB
ϖϖϖ∀E/G#
V
756
12911
161416
ϖϖϖF/A
bVI
867
131012
171517
ϖϖϖ∀G#°/B
VII°
1099
151314
ϖϖϖAm/C
Im
121010
171415
ϖϖϖB°/D
II°
131212
181617
ϖϖϖ∀C#5)/E
bIII(#5)
161314
ϖϖϖDm/F
IVm
171515
ϖϖϖ∀E/G#
V
191718
35
%
TAB
TAB
TAB
ϖϖϖ
Quinte à la basse :
Am/E
Im
230
ϖϖϖ
A mineur harmonique (suite)
B°/F
II°
001
ϖϖϖ∀C(#5)/G#
bIII(#5)
124
ϖϖϖDm/A
IVm
330
335
ϖϖϖ∀E/B
V012
567
ϖϖϖF/C
bVI123
678
ϖϖϖ∀G#°/D
VII°4040
( )
445
9910
ϖϖϖAm/E
Im552
557
101012
%
TAB
TAB
TAB
ϖϖϖ
B°/F
II°
733
778
121213
ϖϖϖ∀C(#5)/G#
bIII(#5)
856
8911
131416
N'oubliez pas de travailler ces harmonies dans toutes les tonalités !
ϖϖϖDm/A
IVm
10107
101012
151517
ϖϖϖ∀E/B
V
1299
121314
ϖϖϖF/A
bVI
131010
131415
ϖϖϖ∀G#°/D
VII°
161212
161617
ϖϖϖAm/E
Im
171714
ϖϖϖB°/F
II°
191515
36
Deuxième partie :L'harmonie mineure mélodique
Cette deuxième partie s'appuie sur les diagrammes et les tablaturesdes accords exposés en première partie, car ce sont les mêmes schémas.
Seule la couleur et la fonction harmonique de plusieurs degrés changent :voir page 6.
Je vous proposons un exemple en La mineur mélodiquesur toute la tessiture,pour chacun des renversements des accords fermés puis pour ceux desaccords ouverts.
Il vous reste à écrire puis à interpréter ces mêmes accords sur toutes lesautres tonalités !
37
%
TAB
TAB
TAB
ϖϖϖ∀
Accords de Fondamentale :
G#°
VII°
024
ϖϖϖAm
Im
235
ϖϖϖ∀
A mineur mélodique(accords fermés)
Bm
IIm
457
ϖϖϖ∀C(#5)
bIII(#5)
123
678
ϖϖϖ∀D
IV
245
7910
ϖϖϖ∀E
V
012
467
91112
ϖϖϖ∀F#°
VI°
124
579
101214
ϖϖϖ∀G#°
VII°
346
7911
121416
ϖϖϖAm
Im012
557
91012
%
TAB
TAB
TAB
ϖϖϖ∀Bm
IIm
234
779
111214
ϖϖϖ∀C(#5)
bIII(#5)
455
9910
131415
ϖϖϖ∀D
IV
577
101112
141617
ϖϖϖ∀E
V
799
121314
ϖϖϖ∀F#°
VI°
81011
131416
ϖϖϖ∀G#°
VII°
101213
ϖϖϖAm
Im
121314
ϖϖϖ∀Bm
IIm
141516
ϖϖϖ∀ C(#5)
III(#5)
161717
ϖϖϖ∀ D
IV
171919
38
%
TAB
TAB
TAB
ϖϖϖ∀
Tierce à la basse :
D/F#
IV
002
ϖϖϖ∀E/G#
V
224
ϖϖϖ∀
A mineur mélodique (suite)(accords fermés)
F#°/A
VI°
435
ϖϖϖ∀G#°/B
VII°
102
657
ϖϖϖAm/C
Im
223
778
ϖϖϖ∀Bm/D
IIm
445
9910
ϖϖϖ∀C(#5)/E
bIII(#5)
112
567
101112
ϖϖϖ∀D/F#
IV
324
779
121214
ϖϖϖ∀E/G#
V001
546
9911
ϖϖϖ∀F#°/A
VI°
212
757
111012
%
TAB
TAB
TAB
ϖϖϖ∀G#°/B
VII°
434
979
131214
ϖϖϖAm/C
Im
555
10910
141415
ϖϖϖ∀Bm/D
IIm
777
121112
161617
ϖϖϖ∀C(#5)/E
bIII(#5)
899
131314
171819
ϖϖϖ∀D/F#
IV
101011
151416
ϖϖϖ∀E/G#
V
121213
171618
ϖϖϖ∀F#°/A
VI°
141314
ϖϖϖ∀G#°/B
VII°
161516
ϖϖϖAm/C
Im
171717
ϖϖϖ∀Bm/D
IIm
191919
39
%
TAB
TAB
TAB
ϖϖϖ∀
Quinte à la basse :
Bm/F#
IIm
022
ϖϖϖ∀C(#5)/G#
bIII(#5)
234
ϖϖϖ∀D/A
IV
455
ϖϖϖ∀
A mineur mélodique (suite)(accords fermés)
E/B
V
122
677
ϖϖϖ∀F#°/C
VI°
243
798
ϖϖϖ∀G#°/D
VII°
010
465
91110
ϖϖϖAm/E
Im
122
577
101212
ϖϖϖ∀Bm/F#
IIm
344
799
121414
ϖϖϖ∀C(#5)/G#
III(#5)011
556
91011
ϖϖϖ∀D/A
IV232
777
111212
%
TAB
TAB
TAB
ϖϖϖ∀E/B
V
454
999
131414
ϖϖϖ∀F#°/C
VI°
575
101110
141615
ϖϖϖ∀G#°/D
VII°
797
121312
161817
ϖϖϖAm/E
Im
8109
131414
ϖϖϖ∀Bm/F#
IIm
101211
151616
ϖϖϖ∀C(#5)/G#
bIII(#5)
121313
171718
ϖϖϖ∀D/A
IV
141514
ϖϖϖ∀E/B
V
161716
ϖϖϖ∀F#°/C
VI°
171917
40
L'harmonie mineure mélodique (suite)
Accords ouverts
41
%
TAB
TAB
TAB
ϖϖϖ∀
Accords de Fondamentale :
E
V
120
ϖϖϖ∀F#°
VI°
232
ϖϖϖ∀
A mineur mélodique(accords ouverts)
G#°
VII°
004
454
ϖϖϖAm
Im
120
575
ϖϖϖ∀Bm
IIm
342
797
ϖϖϖ∀C(#5)
bIII(#5)013
9118
ϖϖϖ∀D
IV220
775
111210
ϖϖϖ∀E
V4402
( )
997
131412
%
TAB
TAB
TAB
ϖϖϖ∀F#°
VI°
554
10109
141514
ϖϖϖ∀G#°
VII°
776
121211
161716
ϖϖϖAm
Im
897
131412
171917
ϖϖϖ∀Bm
IIm
10119
151614
ϖϖϖ∀C(#5)
bIII(#5)
121310
171815
ϖϖϖ∀ D
IV
141412
ϖϖϖ∀E
V
161614
ϖϖϖ∀F#°
VI°
171716
ϖϖϖ∀G#°
VII°
191918
42
%
TAB
TAB
TAB
ϖϖϖ∀
Tierce à la basse :
C(#5)/E
bIII(#5)
130
ϖϖϖ∀
D/F#
IV
202
ϖϖϖ∀E/G#
V
024
ϖϖϖ∀
A mineur mélodique (suite)(accords ouverts)
F#°/A
VI°
140
145
ϖϖϖ∀G#°/B
VII°312
367
ϖϖϖAm/C
Im023
578
ϖϖϖ∀Bm/D
IIm2040
( )
745
7910
ϖϖϖ∀C(#5)/E
bIII(#5)452
9107
131012
%
TAB
TAB
TAB
ϖϖϖ∀D/F#
IV
534
1079
141214
ϖϖϖ∀E/G#
V
756
12911
161416
ϖϖϖ∀F#°/A
VI°
877
131112
171617
ϖϖϖ∀G#°/B
VII°
1099
151314
ϖϖϖAm/C
Im
121010
171415
ϖϖϖ∀Bm/D
IIm
141212
191617
ϖϖϖ∀C(#5)/E
bIII(#5)
161314
ϖϖϖ∀D/F#
IV
171516
ϖϖϖ∀E/G#
V
191718
43
%
TAB
TAB
TAB
ϖϖϖ
Quinte à la basse :
Am/E
Im
230
ϖϖϖ∀
Bm/F#
002
IIm
ϖϖϖ∀
A mineur mélodique (suite)(accords ouverts)
C(#5)/G#
bIII(#5)
124
ϖϖϖ∀D/F#
IV
340
345
ϖϖϖ∀E/G#
V012
567
ϖϖϖ∀F#°/C
VI°223
778
ϖϖϖ∀G#°/D
VII°4450( )
9910
ϖϖϖAm/E
Im552
557
101012
%
TAB
TAB
TAB
ϖϖϖ∀Bm/F#
IIm
774
779
121214
ϖϖϖ∀C(#5)/G#
bIII(#5)
896
8911
131416
ϖϖϖ∀D/A
IV
1077
101112
151617
ϖϖϖ∀E/B
V
1299
121314
ϖϖϖ∀ F#°/C
VI°
141010
141415
ϖϖϖ∀G#°/D
VII°
161212
161617
ϖϖϖAm/E
Im
171714
ϖϖϖ∀Bm/F#
IIm
191916
44
Sur un instrument à cordes comme la guitare, un moyen d'augmenter le volume globalest d'ajouter une corde à son jeu !
Ce chapitre vous propose d'ajouter progressivement une, puis deux et enfin troiscordes aux triades que vous avez étudié. Pour ce faire, nous allons doubler et mêmetripler les notes que nous voudrons mettre en valeur : fondamentale, tierce ou quinte.
Reprenons les triades des groupes I, II et III sur cordes adjacentes (pages 9, 11 et13) auxquelles nous allons doubler la fondamentale, puis la tierce et enfin la quinte à labasse.
Vous pourrez alors pratiquer par vous-même ces accords sur l'ensemble de latessitureet dans toutes les tonalités souhaitées, aussi bien en mode mineur harmonique qu'enmode mineur mélodique.
Augmentons le volume : accords à 4, 5 et 6 sons
45
%
TAB
ϖϖϖϖ∀
Accords majeurs :
Groupe I
Note : le choix de "La" pour exemple, facilite les doigtés car nous profitons de corde(s) à vide :A ou E. N'oubliez pas de penser vos accords en extrapolant les schémas pour d'autres tonalités.
0220
ϖϖϖϖ∀
Accords à 4 sons : exemples en La
5567
ϖϖϖϖ∀
91097
ϖϖϖϖ∀
Groupe II
5675
Accords de Fondamentale
ϖϖϖϖ∀
1091112
ϖϖϖϖ∀
2220
ϖϖϖ∀(1)
91112
ϖϖϖϖ∀Groupe III
2245
ϖϖϖϖ∀
6775
%
TAB
ϖϖϖϖ∀∀
0224
ϖϖϖϖ∀∀
5564
ϖϖϖ∀
9109
9
ϖϖϖϖ∀∀
5674
Tierce à la basse
ϖϖϖϖ∀∀
109119
ϖϖϖϖ∀∀
2224
ϖϖϖϖ∀∀
911129
ϖϖϖ∀(1)
ϖϖϖϖ∀∀
6779
%
TAB
ϖϖϖϖϖ∀( )
02220
(1) Doublement impossible
ϖϖϖϖ∀
5567
ϖϖϖϖ∀
91097
ϖϖϖϖ∀
5677
Quinte à la basse
ϖϖϖϖ∀
1091112
ϖϖϖϖ∀
2220
ϖϖϖϖ∀
9111212
ϖϖϖϖ∀
2240
ϖϖϖϖ∀
6770
46
%
TAB
ϖϖϖϖ
Accords mineurs :
Groupe I
0120
ϖϖϖϖ5557
ϖϖϖϖ
Accords à 4 sons : exemples en La (suite)
81097
ϖϖϖϖGroupe II
5575
Accords de Fondamentale
ϖϖϖϖ
1091012
ϖϖϖϖ1220
ϖϖϖGroupe III
(1)
91012
ϖϖϖϖ2235
ϖϖϖϖ5775
%
TAB
ϖϖϖϖ0123
ϖϖϖϖ5553
ϖϖϖϖ8109
8
ϖϖϖϖ5578
Tierce à la basse
ϖϖϖϖ109108
ϖϖϖϖ1223
ϖϖϖϖ
910128
ϖϖϖ(1)
223
ϖϖϖϖ
5778
%
TAB
ϖϖϖϖ012
0
(1) Doublement impossible(2) Doublement généralement impossible
ϖϖϖϖ5557
ϖϖϖϖ81097
ϖϖϖϖ5577
Quinte à la basse
ϖϖϖϖ109107
ϖϖϖϖ1220
ϖϖϖϖ
9101212
ϖϖϖϖ2230
ϖϖϖϖ(2)
5770
47
%
TAB
ϖϖϖϖα
Accords diminués :
Groupe I
11131412
ϖϖϖϖ
α
Accords à 4 sons : exemples en La (suite)
545
5
ϖϖϖϖα
81087
ϖϖϖϖα
Groupe II
4575
Accords de Fondamentale
ϖϖϖϖα
1081012
ϖϖϖϖα1210
ϖϖϖαGroupe III
(1)
81012
ϖϖϖα(1)
213
ϖϖϖϖα
5765
%
TAB
ϖϖϖϖα
11131415
ϖϖϖϖα
5453
ϖϖϖϖ
α
8108
8
ϖϖϖϖα
4573
Tierce à la basse
ϖϖϖϖα
108108
ϖϖϖϖα1213
ϖϖϖϖα
810128
ϖϖϖα(1)
213
ϖϖϖϖα
5768
%
TAB
ϖϖϖϖα
α
111314
11
(1) Doublement généralement impossible
ϖϖϖϖαα
5456
ϖϖϖϖαα
81086
ϖϖϖϖαα
4576
Quinte à la basse
ϖϖϖϖαα
1081011
ϖϖϖα(1)
121
ϖϖϖϖαα
8101211
ϖϖϖϖαα
14131511
ϖϖϖα(1)
576
48
%
TAB
ϖϖϖϖ∀∀
Accords augmentés :
Groupe I
1220
ϖϖϖϖ
∀∀
Accords à 4 sons : exemples en La (suite)
566
5
ϖϖϖϖ∀∀
910107
ϖϖϖϖ∀∀
Groupe II
6675
Accords de Fondamentale
ϖϖϖϖ∀∀
10101112
ϖϖϖϖ∀∀
2230
ϖϖϖ∀∀Groupe III
(1)
101112
ϖϖϖϖ∀∀
2345
ϖϖϖϖ∀∀
6785
%
TAB
ϖϖϖϖ∀
∀∀
1224
ϖϖϖϖ∀
∀∀
5664
ϖϖϖϖ∀
∀∀
91010
9
ϖϖϖϖ∀
∀∀
6675
Tierce à la basse
ϖϖϖϖ∀
∀∀
1010119
ϖϖϖϖ∀∀∀2234
ϖϖϖϖ∀
∀∀
1011129
ϖϖϖϖ∀∀∀
10789
ϖϖϖϖ∀∀∀
6789
%
TAB
ϖϖϖϖ∀
∀∀
122
1
(1) Doublement généralement impossible
ϖϖϖϖ∀∀∀
5663
ϖϖϖϖ∀
∀∀
910108
ϖϖϖϖ∀∀∀
6678
Quinte à la basse
ϖϖϖϖ∀∀∀
10101113
ϖϖϖϖ∀
∀∀2231
ϖϖϖϖ∀∀∀
10111213
ϖϖϖ∀∀(1)
234
ϖϖϖ∀∀(1)
678
49
%
TAB
ϖϖϖϖϖ∀
Accords majeurs :
Accords de Fondamentale
02220
ϖϖϖϖϖ∀∀
22245
ϖϖϖϖϖϖ∀
Accords à 5 et 6 sons : exemples en La
556775
ϖϖϖϖϖ∀∀
91091112
ϖϖϖϖϖ∀∀
Tierce à la basse
52224
ϖϖϖϖϖϖ∀∀∀
910911129
ϖϖϖϖϖϖ∀
Quinte à la basse
022200
ϖϖϖϖϖ∀
55677
ϖϖϖϖϖϖ
∀∀
910911120
(1)
%
TAB
ϖϖϖϖϖ
Accords mineurs :
01220
ϖϖϖϖϖϖ555775
ϖϖϖϖϖ1213141412
∑ ϖϖϖϖϖ(1)
01220
ϖϖϖϖϖϖ555778
ϖϖϖϖϖϖ012200
ϖϖϖϖϖ55577
ϖϖϖϖϖϖ
(1)12131414120
%
TAB
∑Accords diminués :
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
%
TAB
ϖϖϖϖϖ∀∀∀Accords augmentés :
(1)12230
(1) Doublement généralement impossible
ϖϖϖϖϖ∀∀
56675
∑ ∑ ϖϖϖϖϖ∀∀∀52234
ϖϖϖϖϖ∀∀∀1010789
ϖϖϖϖϖ∀∀∀∀
12231
ϖϖϖϖϖ∀∀∀∀
96678
ϖϖϖϖϖ∀∀∀∀
1314141513
50
