Años 30• Novela vanguardista• Novela rehumanizada: compromiso social

Años 40• Ideológica• Realista• Humorística• Existencial /tremendista• En el exilio

Años 50• Novela social• Realismo crítico• Realismo objetivo

Años 60• Antecedentes europeos• Autores y obras

Períodos Subtipos Autores

Años 30 -Vanguardista - Rehumanizada

-Gómez de la Serna-R. J. Sénder

Años 40 - Ideológica- Realista- Humorística- Existencial /tremendista- En el exilio

-R. García Serrano-Gironella y Agustí-W. Fernández Flórez-Cela y Laforet-Sénder y Max Aub

Años 50 - Novela social- Realismo crítico- Realismo objetivo

-Aldecoa, Martín Gaite, Cela-López Pacheco-Sánchez Ferlosio

Años 60 - Experimentación -Delibes, Torrente Ballester, Martín Santos…

Últimas tendencias

- Vuelta al intimismo- Novela tradicional- Histórica - Experimental- Policíaca- De aventuras- Desarrollo del cuento

-Luis Landero, Millás-Eduardo Mendoza-Jose Luis Sampedro-Miguel Espinosa-Pérez-Reverte-Pérez-Reverte-Manuel Rivas

AÑOS 40Existencialismo

ANTECEDENTESAÑOS 50

Social

AÑOS 60Experimentación

Realismo objetivo

Realismo social

Realismo crítico

Ideológica

Realismo clásico

R. Humorístico

Tremendismo

Existencialismo

Novela de posguerra

Novela vanguardista:

Benjamín Jarnés: Locura y muerte de Nadie.

Ramón Gómez de la Serna: El doctor increíble.

Novela rehumanizada: compromiso social

Ramón J. Sénder Max Aub Rosa Chacel

1. Novela ideológica conservadora: desde la perspectiva ideológica del bando vencedor. • La fiel infantería, R. García

Serrano2. Realismo clásico: se centró

en la descripción costumbrista de los ambientes de la burguesía. • Ignacio Agustí, Mariona

Rebull• J.Mª Gironella: Los cipreses

creen en Dios3. Novela humorística:

literatura evasiva que hace olvidar la dura realidad social.• Wenceslao Fernández Flórez, El bosque animado

http://www.youtube.com/watch?v=-AAwB3_7joQ La fiel infantería

4. Novela existencial- Tendencias:

Tremendismo: C. J. Cela La familia de Pascual Duarte 1942

Existencialismo: Carmen Laforet, Nada, 1944 Miguel Delibes: La sombra del

ciprés es alargada, 1948• Rasgos:

Pesimismo: reflejo de la posguerra Personajes desorientados, tristes,

frustrados, oprimidos y agresivos Narración cronológica lineal: marco

espacio-temporal reducido y sin saltos temporales.

Narrador en 1ª persona Temas:

Incertidumbre en el destino humano

Ausencia de comunicación Nihilismo: todo conduce a la nada

http://www.youtube.com/watch?v=WP58qosKuKw Los santos inocentes

sin a nadie haber molestado y sin haber tentado a Dios, un guarro (con perdón) le comió las dos orejas. Don Raimundo, el boticario, le puso unos polvos amarillitos, de seroformo, y tanta dolor daba el verlo amarillado y sin orejas (…) pasábase los días y las noches llorando y aullando como un abandonado, y como la poca paciencia de la madre la agotó cuando más falta le hacía, se pasaba los meses tirado por los suelos, comiendo lo que le echaban, y tan sucio que aun a mí que, ¿para qué mentir?, nunca me lavé demasiado, llegaba a darme repugnancia. (…) le arreó tal patada en una de las cicatrices que lo dejó como muerto y sin sentido, manándole una agüilla que me dio por pensar que agotara la sangre. El vejete se reía como si hubiera hecho una hazaña (…) La criatura se quedó tirada todo lo larga que era, y mi madre -le aseguro que me asusté en aquel momento que la vi tan ruin- no lo cogía y se reía haciéndole el coro al, señor Rafael

Tremendismo: C. J. Cela; La familia de Pascual Duarte, 1942 nos retrata unos personajes

dominados por la violencia y por la miseria.

El tremendismo se definió como una variante del realismo que insistía en lo más sórdido y desagradable de la realidad: huellas de la picaresca española en sus consideraciones morales y del naturalismo decimonónico

El argumento truculento, la violencia gratuita y la ambientación en un atrasado mundo rural suscitaron gran polémica en torno a ella.

Cercano al existencialismo francés o del neorrealismo italiano de la época.

El recorrido que hacíamos parecía no tener fin. Yo no tenía idea de dónde quería ir él, ni casi me importaba. Se me estaba metiendo en la cabeza la obsesión de seguirle y esta idea me tenía cogida de tal modo, que ni siquiera sabía ya para qué. Luego me enteré de que podíamos haber hecho un camino dos veces más corto. Cruzamos, atravesándolo en parte, el mercado de San José. Allí nuestros pasos resonaban bajo el alto techo. En el recinto enorme, multitud de puestos cerrados ofrecían un aspecto muerto y había una gran tristeza en las débiles luces amarillentas diseminadas de cuando en cuando. Ratas grandes, con los ojos brillantes como gatos, huían ruidosamente a nuestros pasos. Algunas se detenían en su camino, gordísimas, pensando tal vez hacernos cara. Olía indefiniblemente a fruta podrida, a restos de carne y pescado... Un vigilante nos miró pasar con aire de sospecha al salir nosotros a las callejuelas de detrás, corriendo como íbamos uno detrás de otro.

Max Aub: EL LABERINTO MÁGICO

• Campo cerrado (1943)• Campo abierto (1951)• Campo de sangre (1945) • Campo francés (1965)• Campo del moro (1963), • Campo de los almendros

(1968) Ramón J. Sénder

• Réquiem por un campesino español (1960)

Francisco Ayala:• Muertes de perro

Temas:• Pasado de España

(causas de la guerra)• Añoranza de España

(evocación de vivencias y lugares, ensoñación de cómo sería la vuelta)

• Realidad del exiliado (problemática de los países de acogida)

• Condición humana: abstracción y simbolismo

Técnicas innovadoras de la experimentación unido a la temática social.

Francisco Ayala (1909-2009)

Recordaba Mosén Millán el día que bautizó a Paco en aquella misma iglesia. La mañana del bautizo se presentó fría y dorada, una de esas mañanitas en que la grava del río que habían puesto en la plaza durante el Corpus, crujía de frío bajo los pies. Iba el niño en brazos de la madrina, envuelto en ricas mantillas, y cubierto por un manto de raso blanco

bordado en sedas blancas, también. Los lujos de los campesinos son para los actos sacramentales. Cuando el bautizo entraba en la iglesia, las campanitas menores tocaban alegremente. Se podía saber si el que iban a bautizar era niño o niña. Si era niño, las campanas -una en un tono más alto que otra- decían: no és nena, que és nen; no és nena, que és nen.

Rasgos:• Protagonista colectivo• Lugares físicos concretos• Tiempo lineal• Temas: la propia sociedad

Vida urbana: la burguesía Mundo obrero: inadaptación del nuevo proletario Vida rural: condiciones infrahumanas

• Tono crítico• Estilo sencillo y sobrio• Punto de vista: narrador testigo: 3ª

persona Autores:

• Cela: La Colmena• Ignacio Aldecoa: El fulgor y la sangre• Luis Romero: La noria

Se consolida la renovación de la novela

http://www.youtube.com/watch?v=Q_a_UUMeBRA La colmena

Carmen pensaba en sus hermanas, en Madrid, en la vida sin sobresaltos, en la tranquilidad de volver a casa y encontrar todo como se dejó. Una de las hermanas se había casado, la mediana. La otra se había divertido. No, no era una mala mujer. Se había divertido y había hecho bien. Ella lo aprobaba. A la vida hay que sacarle lo poco que tiene. No se le puede tachar a nadie de que haga lo que le parezca, aunque nosotros lo juzguemos como malo. Allá cada uno. Los que han sacado algo eso llevan ganado y total ella ¿qué había sacado? Muy poco y si ahora... no lo quería ni pensar. Mejor pensar en otra cosa. Pensar por ejemplo, en la miseria de las mujeres que la rodeaban. Evadirse y dedicarse a valorar lo que había sido la vida de las demás. Allí estaba María, que tenía, que creía tener más inteligencia y estaba mejor preparada que cualquier otra para la vida. ¿Y qué? Lo mismo que Ernesta, que no era nadie, que no había sido nada, que apenas pensaba y que seguiría siendo nadie hasta que muriera. Nadie, como todas. Nadie: la mujer de un guardia. Nadie; una pobre mujer esperando allí a que le trajeran al marido muerto, tirado en unas angarillas, para que se diera bien cuenta de que no era nadie o menos que nadie.

El fulgor y la sangre, Ignacio Aldecoa

OBJETIVISMO• Testimonio objetivo de la

época• Protagonista colectivo• Narrador objetivo

Técnica conductista El autor no aparece Protagonista: sólo rasgos

externos• Concentración espacio-

temporal• Estructura y estilo sencillos• El lector debe sacar sus

conclusiones AUTORES:

• R.S. Ferlosio: El Jarama• C. Martín Gaite: Entre

visillos

Rafael Sánchez Ferlosio y Carmen Martín Gaite

-El Santos, ¡cómo le da! ¡Vaya un saque que tiene el sujeto! Qué forma de meter.-Hay que hacer por la vida, chico. Pues tú tampoco te portas malamente.-Ni la mitad que tú. Tú es que no paras, te empleas a fondo.-Se disfruta de verlo comer -dijo Carmen.-¿Ah, sí? Mira ésta, ¿te has dado cuenta el detalle? Y que disfruta viéndolo comer. Eso se llama una novia, ¿ves tú?-Ya lo creo. Luego éste igual no la sabe apreciar. Eso seguro.-Pues no se encuentra todos los días una muchacha así. Desde luego, es un chollo. Tiene más suerte de la que se merece.-Pues se merece eso y mucho más, ya está -protestó Carmen-. Tampoco me lo hagáis ahora de menos, por ensalzarme a mí. Pobrecito mío.-¡Huyuyuy!, ¿cómo está la cosa! -se reía Sebastián-. ¿No te lo digo?-Todos miraban riendo hacia Santos y Carmen. Dijo Santos:-¡Bueno, hombre!

Rafael Sánchez Ferlosio: El Jarama

Rasgos:• Solidaridad• Testimonio e

instrumento de denuncia de la injusticia.

• Estilo sencillo, coloquial y expresivo.

• Personajes tipo• Cercano al

neorrealismo italiano Autores:

• López Pacheco: Central Eléctrica

• Alfonso Grosso: La zanja

AÑOS 40Existencialismo

AÑOS 50Social

AÑOS 60Experimentación

Últimas tendencias

De aventuras

Policíaca o de intriga

Intimista

Histórica

EN EL EXILIO

ANTECEDENTES

EN ESPAÑA

Experimental

Novela a partir de 1960

W. Faulkner: Entre el ruido y la furia

J. Joyce: Ulyses. F. Kafka: La

metamorfosis. M. Vargas Llosa: La

ciudad y los perros G. García Márquez:

Cien años de soledad J. Cortázar: Rayuela.

J. Joyce

Dios mío después de aquel largo beso casi me quedo sin respiración si dijo que yo era una flor de la montaña sí que somos flores todas el cuerpo de mujer sí fue la única verdad que dijo en su vida y el sol brilla para ti hoy si por eso me gustaba por que vi que entendía o sentía lo que es una mujer y yo sabía que siempre le podía buscar las vueltas y le di todo el placer que pude invitándole hasta que me pidió que dijera sí yo no queda contestar al principio sólo miré a lo lejos el mar y al cielo pensaba en tantas cosas que él no sabía en Mulvey y Mr. Stanhope y en Hester y en padre y en el viejo capitán Groves y en los marineros jugando a antónpirulero y a las prendas y a mear alto como ellos lo llamaban... (…)O aquel abismal torrente O y el mar el mar carmesí a veces como fuego y las puestas de sol gloriosas y las higueras en los jardines de la Alameda si y todas aquellas callejuelas extrañas y las casas de rosa y de azul y de amarillo y las rosaledas y los jazmines y los geranios y las chumberas y el Gibraltar de mi niñez cuando yo era una Flor de montaña sí cuando me ponía la rosa en el pelo como hacían las muchachas andaluzas o me pondré una roja sí y cómo me besaba junto a la muralla mora y yo pensaba bien lo mismo da él que otro y entonces le pedí con la mirada que me lo pidiera otra vez sí y entonces me preguntó sí queda sí decir sí mi flor de la montaña y al principio le estreché entre mis brazos sí le apreté contra mí para que sintiera mis pechos todo perfume sí y su corazón parecía desbocado y sí dije sí quiero Sí

J. Joyce: Ulises. Monólogo de Molly

Cansancio de lo social por empobrecimiento de la calidad literaria

El argumento pierde importancia Vuelve el personaje individual en lucha

consigo mismo Narrador omnisciente con perspectiva

múltiple (cambios de narrador) Desaparece el capítulo, surge la

secuencia Ruptura del orden cronológico Técnica del contrapunto: varias hª

simultáneas Monólogo interior y digresiones Eliminación de signos de puntuación Alternancia de:

• diferentes registros• en la disposición tipográfica del texto• tipologías textuales• en la lengua utilizada

Novela experimental: rasgos

Tiempo de silencioL. Martín Santos,(1962)

Últimas tardes con Teresa. J. Marsé

Señas de identidad. J. Goytisolo

Volverás a región J. Benet

Cinco horas con MarioM. Delibes

San Camilo 1936.C.J. Cela

La saga y fuga de JBG.T. Ballester,(1972).

autores

http://www.youtube.com/watch?v=en0axhSa_R4 Cinco horas con Mario, Delibes

"Y repetir obstinadamente: “Él no fue". No por amor a la verdad, ni por amor a la decencia, ni porque pensara que al hablar así cumplía con su deber, ni porque creyera que al decirlo se elevaba ligeramente sobre la costra terráquea en la que seguía estando hundida sin ser capaz nunca de llegar a hablar propiamente, sino sólo a emitir gemidos y algunas palabras aproximadamente interpretables. “Él no fue" y ante la insistencia de un hombre, tal como ella nunca había conocido que existieran - dotados de esa alta prepotencia - aunque bien que lo adivinaba a veces mirando la ciudad de lejos con su nube de humo encima surgida de ciertos agujeros que hasta tanto más tarde no había de conocer, repetir: "Cuando él fue, ya estaba muerta”“Él no fue" y seguir gimiendo por la pobre muchacha surgida de su vientre y a través de cuyo joven vientre abierto ella había visto, con sus propios ojos, írsele la vida preciosista que, como único bien, le había transmitido.).

secuencia 55 de "Tiempo de silencio" de Luis Martín-Santos 

"Decidí que, en lo sucesivo, escribiría mis versos en un alfabeto con clave, pero lo pensé mejor y, como tenía mucho tiempo libre, inventé un idioma." "¿Y no le da pena que su poesía no la pueda leer nadie?" "Eso es precisamente lo que busco." "¿Entonces?" Bastida hizo un esfuerzo como si fuera a confesar un crimen. "Lo que digo en mis versos es de mi exclusiva incumbencia. No le importa a nadie y encuentro ofensivo para los demás proponerles su lectura."El verso formado por las siguientes sílabas:las cu la vi te ba fos can mol de capuede organizarse de tres maneras:lasculávi tebáfos can moldecalasculavite bafoscánmol decalascú lavitebá foscan moldé cacada una de las cuales significa una cosa distinta; pero mejor lo verá usted si le recito, de tres maneras de las varias posibles,el cuarteto a que ese verso pertenece, primero de un soneto, y le añado la traducción:Lasculavi tebafos can moldecadivilán voricer malagoscía;arconta latilós debalatíaormelabán orcalitán zos teca.Que quiere decir, aproximadamente:Ha quedado en el aire una luz demorada,un poco gris y un poco púrpura, sientoque mi voluntad se demore también, aunqueen medio de la niebla.

La saga y fuga de JB, G.T. Ballester,(1972).

Vehículo de la traición, hermosa lengua mía : lenguaje pulido y cortante, ejército de alfanjes, idioma cruel y brusco! a mí, beduinos de pura sangre : guerreros que afrontáis diariamente la muerte con desdeñosa sonrisa, jinetes de labios ásperos, abultadas yugulares, rostro bárbaramente esculpido contemplad el tentador Estrecho con vuestros perspicaces ojos cetreros : la sucesión de olas blancas que impetuosamente galopan hacia la costa enemiga : crestadas de espuma, como sementales que relinchan con furia al zambullirse : playas ansiosas de Tarifa, roca impaciente de Gibraltar!hay que rescatar vuestro léxico : desguarnecer el viejo alcázar lingüístico : adueñarse de aquello que en puridad os pertenece : paralizar la circulación del lenguaje : chupar su savia : retirar las palabras una a una hasta que el exangüe y crepuscular edificio se derrumbe (…) vaciarás aljibes y albercas, demolerás almacenes y dársenas, (..)al hidalgo provecto de su alcurnia retirarás el ajedrez de los casinos, el alquitrán de las carreteras prohibirás alborozos y juergas, zalemas y albricias, abolirás las expansivas, eufóricas carcajadas el recio comensal de sanchopancesca glotonería que aborda su bien surtida mesa con un babador randado y, tras la oración de rigor, se dispone a catar los manjares que le sirven maestresalas y pajes, lo amenazarás con tu varilla de ballena, impuesto de la autoridad y el prestigio de tus severos diplomas lexicográficos no se ha de comer, señor carpeto, sino que es uso y costumbre en las otras ínsulas donde ya he morado:

Reivindicación del conde don Julián, J. Goytisolo