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DESCRIPTION:Identifier les éléments du filmRelier les différents composants
ANALYSE:Reconstruire le film et le contextePrendre distance du spectateur
Qu’est-ce analyser un film?
Dépasser les impressions premières
Histoire et AnalyseA. Histoire des formes cinématographiques
B. Outils d’analyse: plan, séquence, son, image, point de vue et point d’écoute, récit, histoire et narration
C. Interprétation: de la critique socio-historique aux lois du genre
Histoire et AnalyseA. Histoire des formes cinématographiques
B. Outils d’analyse: plan, séquence, son, image, point de vue et point d’écoute, récit, histoire et narration
C. Interprétation: de la critique socio-historique aux lois du genre
Naissance du cinéma1900-1908: Un seul plan de quelques minutes (discontinuité narrative, lanterne magique)MELIES, LUMIERE et EDISON
1915: Hollywood et D.W. Griffith (division du travail et continuité narrrative -> oubli de l’illusion des images «collées» les unes aux autres)
1920: Cinéma soviétique (Lénine) refuse le «point de vue» américain (significations historiques -argumentation- et lutte de classes -patriote CUIRASSE POTEMKINE
1920: Impressionnisme (promouvoir un cinema national - «musique des yeux» Germaine Dulac)
1920 Dadaïsme et Surréalisme (onirisme et anarchisme)
1906-1927 Expressionnisme allemand refuse le réalisme (CALIGARI -> METROPOLIS)
Cinéma classiqueETATS-UNIS
1940: John Ford Les raisins de la colère (Gros plans et éclairages dramatique)
1940: Orson Wells Citizen Kane (Flash back)
1940: Hitchcock Les Oiseaux (Surdécoupage, dilatation temporelle)
EUROPE
1945 Néo-réalisme italien (montre le monde contemporain dans sa vérité)
Cinéma moderne
Récits plus lâches
Personnages moins caricaturé (souvent en crise psychologique)
Brouillage des frontières sonores et/ou visuels
Forte présence de l’auteur
Réflexion, voire réfléxivité: citations entre les films, mise en abyme, etc.
1958 Nouvelle vague (Truffaut, Godard, Chabrol, Resnais)1960 Cinéma d’auteur (Fellini, Bergman, Angelopoulos, Wenders, Antonioni)
CARACTERISTIQUES
Histoire et AnalyseA. Histoire des formes cinématographiques
B. Outils d’analyse: plan, séquence, son, image, point de vue et point d’écoute, récit, histoire et narration
C. Interprétation: de la critique socio-historique aux lois du genre
Histoire et AnalyseA. Histoire des formes cinématographiques
B. Outils d’analyse: plan, séquence, son, image, point de vue et point d’écoute, récit, histoire et narration
C. Interprétation: de la critique socio-historique aux lois du genre
Histoire et AnalyseA. Histoire des formes cinématographiques
B. Outils d’analyse: plan, séquence, son, image, point de vue et point d’écoute, récit, histoire et narration
C. Interprétation: de la critique socio-historique aux lois du genre
B. Outils de l’analyseDECONSTRUCTION DES TECHNIQUES
i. Plan: portion de film impressionés entre le début et la fin d’une priseii. Séquence: ensemble de plans - Scène: durée de projectioniii. Plan séquences: réalisation d’une seule séquence avec plusieurs plans
DESCRIPTION DU RECITi. Narration: exposé d’une suite de faitsii. Focalisation: orientation ou convergence sur un point précisiii. Point de vue et point d’écoute: source de l’image ou du son
Déconstruction des techniques
I. Plan: portion de film saisi entre le début et la fin d’une prise
II. Séquence: ensemble de plans - Scène: durée de projection
III. Plan séquence: réalisation d’une séquence avec des plans
I.- Le plan
La duréeAngle de prise de vueFixité ou mouvementEchelleCadrageProfondeur de champContexte dans le montageCouleurs, grains, éclairage
Ses composantes
II.- SéquencesLa scène (durée récit-histoire)
> Ordinaire> Alternée> En parallèle> Par épisodes> En accolade
Le scénario (contexte)> Extérieur/Intérieur> Jour/Nuit> Visuelle/dialoguée> Tension-Action/Détente-Inaction> Intime/Collectif
Nombre et durée des plans> Film très découpé> Film peu découpé
Enchaînement des plans> rapide/lent> «Cut»/fondu sonore-visuel> chronologique/thématique> continu/discontinu
Rythme entre les séquences> rapide/lent> «dur»/«mou»> continu/discontinu
Spectateur orchestreà la Caméra subjective
(steadycam)
III.- Plan séquences
Description du récitI. Narration: exposés d’une suite de faits
II. Focalisation: orientation ou convergence sur un point précis
III. Point de vue et point d’écoute: source de l’image ou du son
I.- Narration
Gérard Genette: récit / narration / histoire
Histoire: contenu de l’histoire (faits)Récit: association contenu-expressionNarration: action de raconter (qui parle?)
II.- FocalisationChristian Metz: le site du film
Le personnage-narrateurFocalisation mentale: il sait et donne à savoirFocalisation auditive: il entend et donne à entendreFocalisation visuelle: il voit et donne à voirFocalisation audio-visuelle
III.-a Point de vueJoël Magny : le point de vue
Le point de vue unique ou multiple:Du plan fixe au TimecodeCadres et point de vue
Perspective - Focale, zoom et profondeurAngle de prise de vueHauteur: oeil - tatami
III.-b Point d’écouteMichel Chion : le son au cinéma
Expressions sonores:Paroles - Bruits - MusiquesSource sonore
Son in: synchrone, la source est dans l’imageSon hors-champ: la source appartient au contexteSon off: la source est étrangère au récit
Histoire et AnalyseA. Histoire des formes cinématographiques
B. Outils d’analyse: plan, séquence, son, image, point de vue et point d’écoute, récit, histoire et narration
C. Interprétation: de la critique socio-historique aux lois du genre
C. Reconstruction du filmi. Interprétation et analyse: de l’histoire à la symbolique
ii. Genre: caractéristiques spécifiques sur le plan du contenu
AnalyseDécrire c’est déjà interpréter!
1. Intentions de l’auteur et du spectateur
2. Histoire: un film parle toujours du présent
3. Lecture symbolique