Analisis AutoralGuy Ritchie

SnatchGrupo: Andr Bringas y Evelyn Idiartegaray

Comisin: T5

FilmografiaGuy Ritchie ha dirigido hasta el momento 7 largometrajes.

1.Lock, Stock and Two Smocking Barrels (1998)2.Snatch (2000)3.Swept Away (2002)4.Revolver (2005)5.RocknRolla (2008)6.Sherlock Holmes (2009)7.Sherlock Holmes: A Game of Shadows (2011)

Para este anlisis, solo se tomaran en consideracin las siguientes pelculas: Lock, Stock and Two Smocking Barrels, Snatch, Revolver y RocknRolla. Swept Away ser dejada fuera puesto que se aleja completamente del estilo por el cual es conocido Guy Ritchie, ademas de ser un remake de una pelcula de Lina Wertmller del ao 1976, a diferencia de las cuatro mencionadas, que son obras originales escritas por Guy Ritchie en persona. Las dos pelculas de Sherlock Holmes tambin sern dejadas fuera del anlisis, pues, si bien contienen algunas de las marcas estilsticas de Guy Ritchie, son pelculas que hizo por encargo de Warner Bros. lo cual limita la autora de Ritchie a los intereses de la compaa. Revolver ser incluida en el grupo por ser una pelcula de gangsters ingleses con tonos de comedia que contiene las marcas estilsticas tcnicas del director (fotografa, elenco, montaje, etc.), pero se dejara fuera en cuanto a la temtica y las marcas estilsticas que refieren a la construccin de la historia y los personajes, puesto que Revolver particularmente fue escrita cuando Guy Ritchie cobr un inters por la cbala juda, en la cual se inspiro para armar la estructura y la temtica de la pelcula.

Tematica y estilo generalLas pelculas de Guy Ritchie retratan, de manera ultraviolenta y de cierto modo satrica, el estilo de vida del gangster britnico contemporneo. La mayora de los personajes en sus pelculas caen la categora social denominada cockney (dicese de cualquier persona originaria de los bajos fondos del East End londinense; el termino suele utilizarse en sentido peyorativo), con algunas excepciones, como por ejemplo Mickey ONeil (Brad Pitt, Snatch), un gitano irlands y Uri Omovich (Karel Roden, RocknRolla) un oligarca ruso. Los personajes de Ritchie suelen tener apodos, algunos irnicos que los personajes se ganaron por alguna cualidad que los distinga (ejemplo: Barry el Bautista, interpretado por Lenny McLean en Lock, Stock and Two Smocking Barrels, un matn ingles que intimida a sus vctimas ahogndolos en barriles de agua o Boris el Esquiva-Balas, interpretado por Rade erbedija en Snatch, un traficante de armas ex-KGB duro de matar), mientras que otros simplemente quedan sin explicacin y reemplazan el nombre de nacimiento del personaje (ejemplo: El Turco, interpretado por Jason Statham en Snatch, promotor ingls de peleas ilegales o One-Two, interpretado por Gerard Butler en RocknRolla, gangster escocs y lder del Wild Bunch). Si bien los protagonistas de cada pelcula son fcilmente identificables, las pelculas de Guy Ritchie suelen estar narradas desde varios puntos de vista simultneamente, todos igual de importantes y entrelazados entre si, que conforman el espectro total de la pelcula como partes de un rompecabezas. Estas historias suelen ser desencadenadas por sucesos azarosos e irnicos que complicando de una manera u otra la vida de los personajes e introducindolos en el conflicto principal de la historia. Los escenarios y situaciones en los que se desenvuelven estas historias suelen ser muy violentos, sin embargo, a diferencia de las

pelculas de gangsters americanas, Guy Ritchie suele anular en cierta medida esta violencia, mostrando estos escenarios de manera irnica o satrica con giros de suerte extraordinarios o evitando en lo mas posible mostrar el gore, es decir los impactos de bala o las salpicaduras excesivas de sangre. La banda sonora, compuesta por temas de rock clsico, blues y ocasionalmente msica folklrica (no necesariamente originaria del Reino Unido), tambin juega un papel importante en la debilitacin de la ultraviolencia de los escenarios. Las pelculas suelen ser narradas por una voz en off, que si bien puede ser o no un personaje dentro de la historia (como en Snatch, que es narrada por el Turco), el narrador es congruente con el ambiente de la pelcula, es decir, su manera de expresarse y su psicologa es similar a las de los personajes de la historia narrada.

Snatch: Cerdos y diamantes

HistoriaLa trama de Snatch se divide en dos conflictos principales: el robo de un diamante y el mundo de las peleas clandestinas. Los protagonistas de la pelcula son Turkish (Jason Statham) y Tommy (Stephen Graham), dos promotores de peleas clandestinas que se ven endeudados con otro promotor, llamado Brick Top (Alan Ford), conocido por ser la peor persona con la que se puede estar endeudado. La deuda fue causada por Tommy cuando perdi al luchador que haba prometido a Brick Top para una pelea, Gorgeous George, en una apuesta que perdi contra Mickey (Brad Pitt), un gitano irlands campen de boxeo, quien lo estafo en la venta de una casa rodante. En ese momento Turkish decide reemplazar a Gorjeos George con el irlands, prometindole a Brick Top que el irlands perder en la cuarta ronda, cosa que no sucede y pone en deuda a Turkish y a Tommy con Brick Top. Paralelamente, Franky Four Fingers (Benicio del Toro), un ladrn de diamantes con un seria adiccin a las apuestas, roba un diamante para su jefe, Cousin Avi (Dennis Farina), quien encarga el diamante a Doug The Head, vendedor de joyas ingles, quien pierde de vista a Franky. Franky, que visito a un traficante de armas ex-KGB llamado Boris The Blade, es secuestrado por Sol y Vinnie, dos propietarios de una tienda de empeo contratados por Boris para robar la casa de apuestas a la que condujo a Franky. Boris les promete lo que puedan conseguir de la casa de apuestas, con tal de que ellos le traigan la maleta de Franky. La noche del robo, las cosas no salen como esperaban y Tyrone, el chofer de escape contratado por Sol y Vinnie, termina secuestrando a Franky con la maleta. Boris mata a Franky y se lleva la maleta, que estaba esposada a su brazo. Mientras tanto, Avi y Doug contratan a Bullet Tooth Tony, un colector de deudas con dientes de bala, para que encuentre a Franky y el diamante. Las historias empiezan a entrelazarse a medida que avanza la pelcula por distintos sucesos azarosos y por la incompetencia de los personajes.Anlisis

1. GuinLa historia esta escrita por Guy Ritchie y tiene todas las marcas estilsticas que lo identifican: los personajes son criminales en cierta medida torpes, la mayora con coloridos apodos, que se desenvuelven en funcin a sus intereses personales y que se meten. (Turkish y Tommy buscan saldar su deuda con Brick Top, ocasionada por Tommy que hizo una apuesta sin medir las consecuencias, Mickey busca estafar a Turkish y Mickey para que le compren una casa rodante muy cara para su madre, Avi y Doug quieren recuperar el diamante que encargaron a Franky, mientras que Boris, Vinnie y Sol buscan quedarse con el diamante en cuestin.) La trama se desarrolla en Londres, como es comn en las pelculas de Ritchie.

2. ActoresEl elenco esta conformado en su mayora por actores ingleses, encabezados por Jason Statham, quien hizo su debut y salto a la fama en Lock, Stock and Two Smocking Barrels, la pelcula debut de Guy Ritchie. Statham es un colaborador frecuente en la pelculas de Ritchie. La pelcula esta llena de escenas de accin frentica que demanda mucho esfuerzo fsico por parte de los actores.

3. FotografiaEn cuanto a la fotografa, podemos encontrar movimientos y giros de cmara veloces que acompaan al ritmo frentico que logra el montaje final. En general, se utilizan primeros planos y planos contrapicados que realzan el rostro de los personajes. En cuanto a iluminacin, encontramos en algunas escenas temperatura color fra, mientras que en Lock Stock y en RocknRolla es muy clida. Vemos que juega con el encuadre dentro del encuadre (cuando en el inicio de los ttulos, en el robo del diamante, se muestra toda la accin desde la cmara de seguridad). El color vara segn la locacin, podemos ver que dentro de algunos edificios y en las salas de ring predomina un tono sepia y en el resto de la pelcula un tono verdoso que acompaa los exteriores. Si bien la pelcula esta llena de momentos violentos y freneticos, las escenas con mayor potencial de contenido explcito son evitadas (como por ejemplo cuando Bullet Tooth Tony le dispara repetidas veces a Boris sin lograr matarlo, en ningn momento se ve el impacto de la bala ni a Boris) y reemplazadas por planos largos que evitan completamente la violencia explicita (en el caso anterior, un plano largo de Tony disparando repetidas veces su pistola hacia Boris que esta fuera de campo), lo que anula de alguna forma la violencia, volvindola sugerida e ironica.

4. ArteEn cuanto al arte, encontramos locaciones londinenses con un estilo sucio (vemos, por ejemplo, el lugar en donde Brick Top maltrata perros y apuesta por ellos; o el lugar en donde practican los boxeadores, o el mismo camping donde vive Mickey). Todos son lugares muy caractersticos de una esttica cockney londinense. Adems, los vestuarios son variados en los diversos personajes. Por un lado, tenemos a Vinnie, Sol y Tyrone, siempre vestidos con camperas de cuero y de negro. Por otro lado, tenemos al Primo Avi y a Boris (personajes que pareciera tienen mayor jerarqua) vestidos de traje. Y por otro lado, tenemos a Turkish y Tommy que estn vestidos de piloto beige. Vemos, adems, que los matones de Brick Top estn vestidos de pilotos negros o camperas negras.

5. MontajeEl montaje es el punto fuerte en todas las pelculas de Guy Ritchie, se podra decir que toda la fotografa esta filmada en funcin a lo que seria el corte final, como ya se menciono antes. Durante la trayectoria de las 4 pelculas, Guy Ritchie cambi de montajista 3 veces, utilizando el ultimo en Revolver y RocknRolla, manteniendo en todos un estilo de montaje constante, por la tanto se puede concluir que es marca de Guy Ritchie y no del montajista ese montaje frentico que caracteriza sus pelculas. Predomina el llamado fast cutting (estilo de montaje en el que se montan secuencias con muchos planos que no duran mas de 3 segundos, que se ve ejemplificado por ejemplo en la transicin que muestra como Avi se traslada de America al Reino Unido), principalmente en las transiciones o en las escenas de accin. Se usan muchos inserts visuales (con sus respectivos inserta de sonido para resaltar la accin ejecutada) para lograr el efecto

frentico (por ejemplo cuando algn personaje encasquilla un arma). Para pasar de una escena a otra se evitan los fundidos o encadenados, prefiriendo los jump cuts, para mantener el ritmo acelerado de la pelcula. La msica tambin juega un papel importante para Guy Ritchie, sea intradiegetica o extradiegetica. Ritchie utiliza mucho el rock clsico y el blues en sus soundtracks, distribuyendo las canciones en situaciones particulares de tal manera que estas resalte el ambiente que quiere lograr (ejemplo: Golden Brown de The Stranglers se oye cuando Mickey noquea a Gorjeos George de un solo golpe y Tommy se da cuenta del problema en el que esta metido; la cancin a pesar de ser muy tranquila aade mucho al ambiente de confusin y tensin que se desea crear, al mismo tiempo resaltando lo extraordinario de la accin ejecutada por Mickey). Tambin utiliza ocasionalmente msica folklrica (no necesariamente del Reino Unido) para aumentar el tono cmico de ciertas situaciones (ejemplo: Se oye msica folklrica rusa cuando Turkish y Tommy esperan frente a la casa de Boris The Blade. Boris al llegar golpea a Tommy en los testiculos y entra a su casa con total indiferencia regaando en ruso entre dientes. Poco despus emerge de la casa con una ametralladora.)

6. Comparacin con escena de otro autorAutor: David LynchPelicula: Mulholland DriveEscena: Link de descarga (https://drive.google.com/folderview?id=0B3oNd55DAItWUGRscEoweHdaMzQ&usp=sharing)

La escena elegida es del inicio de Mulholland Drive, luego de terminados los crditos iniciales. Los personajes involucrados son el piloto, el copiloto, la chica en el asiento trasero y los jvenes conduciendo los dos autos desenfrenados. Si Guy Ritchie hiciese esta escena probablemente empezara por no hacerla de noche, sino de da, dandole un ambiente mas casual a la situacin. De todos modos, podra hacerla de noche sin ningn problema. La msica seria diferente al tema siniestro que suena en la pelcula de Lynch. Probablemente sonara alguna cancin de blues o rock que rompiera con la seriedad de la situacin, no seria sorpresivo que la msica fuese intradiegetica y proviniese del estreo del auto. La escena inicia con un plano largo de la chica en el asiento de atrs, el cual Ritchie hubiese reemplazado por una serie de primeros planos o planos medios mas cortos y saltantes entre la chica, el piloto y el copiloto. Tambin aumentara la cantidad de paralelismos entre el auto en el que esta la chica con los autos que aceleran en la carretera. Ritchie tambin hara un mayor acercamiento a los jvenes que conducen esos autos (es decir que no hara una toma amplia de la carretera en la que aceleran, y les dara algn dialogo banal a los jvenes para darle comicidad a la situacin. En el momento en que el auto en el que va la chica se detiene y pregunta porque se detuvieron, Ritchie implementara el fast cutting insertando planos detalle fugaces de la pistola siendo encasquillada, luego de la pistola siendo apuntada hacia la chica, para luego cortar a un plano medio de la chica con la pistola frente al lente de la cmara desenfocada, tal vez luego un primer plano de la reaccin de la chica ante la situacin, o directamente un primersimo primer plano del piloto con el arma. Luego cortara al copiloto ya fuera del auto abriendo la puerta trasera, forzando a la chica a salir (un plano secuencia de los pies del copiloto seria muy posible). Luego un corte rpido a la chica cayendo al suelo (plano entero de la chica en picado), para luego cortar inmediatamente a un plano contrapicado del copiloto apuntandola con el arma cuando se dispone a dispararle, en el fondo se escuchan los autos acelerando cada vez mas cerca, ambos el copiloto y la chica tendida un primer plano reaccionando ante el sonido de dichos autos, para luego cortar al choque en si que probablemente estara filmado de la misma manera que lo filmo Lynch. La escena en general podra compararse a la secuencia en Swatch en que los autos de Turkish, Avi y Tyrone chocan (la escena de Snatch tambin esta adjunta en el link).

ConclusinGuy Ritchie puede ser considerado un autor puesto que posee marcas estilsticas propias (la mayora encontradas en el montaje, que ya se ha demostrado que es su estilo propio y no del montajista pues lo ha cambiado 3 veces para las pelculas que el escribe, o en la temtica y construccin de la historia y los personajes) que utiliza para filmar pelculas de crimen-comedia que se desarrollan en el mundo criminal de las calles londinenses.