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O que faz uma fotografia ser

boa?

Fonte

http://www.forumfotografia.net/topic/29261-o-que-faz-uma-fotografia-ser-boa/page-2

Publicado 19 Novembro 2012

"Em primeiro lugar analisar uma imagem bem mais do que dizer

que gostamos ou no gostamos.

O gostar de uma imagem no faz dela uma boa ou m imagem.

Confundir o gosto pessoal com a qualidade significa fecharmos a

nossa capacidade de anlise a um mundo restrito, que nos torna

incapazes de analisar uma obra de arte. Alis, por isso que uma

imagem (ou uma obra de arte) em si boa ou m e no relativa

esta classificao e no depende do gosto de cada um.

Quando se diz que uma imagem pode ser boa para uns e horrvel

para outros, estamos a cair neste erro de relatividade, de misturar o

gosto com a anlise objectiva. O facto de no gostarmos da obra de

um fotgrafo no nos deve impedir de reconhecer um bom trabalho.

Mais, uma fotografia, tal como uma pintura, tem um valor intrnseco,

independentemente da poca ou da anlise.

Isto para alm de podermos questionar a capacidade de anlise e

conhecimentos de quem gosta ou no gosta. Tambm tudo isto nada

tem a ver com estilos pessoais, que muitas vezes no passam de

desculpas pelos erros, ou razes para alguns teimosamente se

manterem no mesmo caminho.

Por isso a qualidade no relativa. Um Picasso ou um Rembrant so

sempre um Picasso ou um Rembrant. Gostemos ou no. Claro que

no h uma escala e clara que ao fim de muitos anos a ver milhares

(sublinho milhares) de exposies as imagens boas sentem-se em 2

segundos.

A qualidade tambm no uma questo de recordarmos uma

imagem mais ou menos facilmente. Vejamos a publicidade. As

imagens so construdas para terem impacto, para ficarem na

memria, e raramente so grandes obras de arte.

No acho errada a pergunta, embora cometa o erro de se resumir

excessivamente ao campo tcnico, o que pode significar ficar preso a

espartilhos formais pouco criativos. Como algum j aqui escreveu a

fotografia estuda-se. A educao visual, obtm-se vendo exposies,

no s de fotografia, mas de pintura, escultura ou outras, tendo uma

cultura geral o mais abrangente possvel, sabendo Histria, histria

de Arte, arquitectura, etc. Caso contrario apenas sabemos mexer nos

botes da mquina, e isso pouco.

Quando na crtica fotogrfica se analisa uma imagem temos de

considerar;

- O sentimento que ela desperta, j que uma imagem tem de

transmitir algo, que poder ser semelhante ou diferente do que o

fotgrafo sentiu, segundo as correntes estticas seguidas. H quem

entenda que o sentir do fotgrafo se deve transmitir ao pblico, linha

seguida por Sebastio Salgado, por exemplo, e h quem considere

que essa preocupao s por si castradora da capacidade criativa

do artista. Independentemente da mensagem que chega ao pblico

ser ou no a mesma do emissor/fotgrafo, o facto que ter de

haver uma mensagem no receptor/pblico;

- A sua execuo tcnica, tendo em conta a medio de luz, a

focagem e a profundidade de campo, entre outros aspectos. A tcnica

, no entanto, algo que deve suportar a esttica e deve servir-nos

para no perdermos oportunidades. No deve nunca ser o suporte

nico da fotografia. Ateno tambm aos conceitos de qualidade,

esses sim subjectivos e adequados ao fim. Uma fotografia feita com

uma pinhole ou um telemvel pode ser adequada para figurar numa

galeria e pode no ser adequada para outros fins;

- A inovao e maturidade esttica nela expressa, que por vezes pode

subverter a tcnica.

importante reflectir se essa imagem inovadora ou no, ou de que

modo ela se enquadra numa dada poca ou movimento esttico. S

por isso, julgar uma imagem muito mais do que dizer que se gosta

ou no;

- A luz, quer em termos de qualidade quer no facto de respeitar a

realidade;

- O ambiente transmitido, que se pode traduzir pelo sentir de um

momento ou de um local como se l estivssemos;

- O momento certo do disparo, que pode ter a sua traduo na

expressividade quando fotografamos pessoas;

- A mensagem ou contedo da imagem;

- A composio, tendo em conta o que a imagem sugere, a

distribuio dos elementos no espao fotogrfico e o sentido da

leitura de uma imagem, que da esquerda para a direita, em

varrimento horizontal, para quem escreve com a mo direita e da

esquerda para a direita, independentemente de uma esttica mais

moderna ou mais conservadora. H tambm que no esquecer que a

ruptura das normas deve ser consciente e motivada pelo sentir da

imagem e nunca pelo seguidismo de modas ou imitaes.

Por isso se torna absurdo julgar uma imagem pelos filtros que usa,

pela tcnica mais ou menos rebuscada, pelas cores ou pela definio.

Alis, a fotografia no vive desses enfeites que so os filtros e os

efeitos de Photoshop, admitindo-se estes apenas como opo de

desconstruo da imagem e nunca como forma de valorizar aquilo

que banal. A fotografia no vive dos efeitos, mas antes de uma

variedade de qualidades que valem pelo seu conjunto e, como prova

disso, temos um vasto conjunto de imagens que tm ficado para a

Histria da Fotografia.

Por outro lado quando se reflecte sobre o trabalho de um fotgrafo

devemos tentar compreender aquele como parte de um percurso.

Conhecer esse percurso compreender o porqu das imagens que

temos frente e no sermos influenciados ou desculparmos

momentos menos bons que todos temos.

Este percurso tem tambm muito a ver com a gesto do nome, algo

to ignorado no nosso pas pela grande maioria dos fotgrafos. Em

que galerias exps, que coleces integra ou qual a sua cotao no

mercado da arte so elementos importantes, e to importantes

quanto a ordem de crescente importncia dos locais onde exps.

Atravs deste percurso tambm se podem compreender rupturas ou

continuidades estticas, que preciso ter em ateno para o historial

do fotgrafo. Juntemos a isto o conceito que est presente na

coerncia dos trabalhos. Se todos os que usam uma mquina

dominarem a tcnica, o conceito o elemento diferenciador, aquilo

que torna a imagem pensada e sentida, ou seja a marca pessoal do

artista.

Tambm a luz fundamental na beleza da imagem e na composio.

A luz varia na sua qualidade, intensidade e direccionalidade, o que se

reflecte no apenas na leitura do objecto, mas tambm na ambincia

que a imagem traduz, o que tem uma estreita relao com a atitude

esttica, que varia de fotgrafo para fotgrafo, ou mesmo de trabalho

para trabalho. A luz escolhida para trabalhar em fotografia de turismo

pode nada ter a ver com a luz que se adopta em fotografia de autor

de tendncia mais contempornea. Compreender isso , logo

partida, perceber o tipo de trabalho que estamos a ver. Claro que isto

j est muitos degraus acima da medio de luz ou de quaisquer

outras abordagens de ordem meramente tcnica, que pode mesmo

motivar opes tecnicamente erradas, quer seja na temperatura de

cor, quer seja na exposio.

O ambiente tambm algo que a imagem ter de captar. um

elemento subjectivo e difcil de definir, mas que de facto existe. Est

relacionado com o posicionamento da mquina, importante para os

planos e a composio, com o momento, com a objectiva usada e,

fundamentalmente, com o grau de envolvimento que o fotgrafo

mantm com o conjunto dos objectos e pessoas fotografados.

Um dos elementos mais crticos de uma imagem o momento da

deciso do disparo. O que se pretende fotografar aquilo que prev

ir acontecer ou aquilo que visualiza? Neste ltimo caso, entre o acto

de visualizar uma dada imagem no visor, reagir carregando no boto,

ocorrer a abertura do obturador e ser efectuado o registo pelo sensor,

pode ocorrer um espao de tempo que faa com que aquilo que

registamos j no seja aquilo que vimos, mas antes aquilo que

ocorreu depois. Pode ser uma fraco de segundo, mas esse tempo

que far toda a diferena. aquilo a que Cartier Bresson chamava de

o instante decisivo.

Embora hoje ele no constitua um elemento totalizador da anlise

fotogrfica, a verdade que continua a desempenhar um importante

papel. Assim, o fotgrafo ter de gerir algo que contraditrio por

um lado tem de ser rpido a reagir, por outro lado ser ponderado,

atendendo a diversos aspectos tcnicos e estticos, o que o torna

lento. Por isso a esttica deve ser intuitiva evitando com isso a perda

de tempo precioso. Da ser to importante a educao visual.

Sob o ponto de vista tcnico a aco deve tambm ser intuitiva e

quase mecnica, mas consciente e acertada. Isso evita excessos de

formalismo incompatveis com uma modernidade no olhar. A

instantaneidade representa uma pequena fraco do tempo,

contnuo, que registmos fotograficamente.

A escolha desse momento no deve ser fruto do acaso, mas antes de

uma atitude, de uma predisposio, da concentrao do fotgrafo e

do seu domnio tcnico e esttico, onde, neste ltimo item no se

pode deixar de acrescentar uma genuidade esttica.

No meio de tantos considerandos tericos h que nunca esquecer que

a imagem fotogrfica deve proporcionar sempre um momento de

fruio, quer de quem a efectua, quer de quem a v.

Independentemente de gostarmos ou no dela.

Estes so alguns dos aspectos que se analisam numa imagem. S

acrescentaria mais dois aspectos, mais subjectivos, mas nem por isso

menos importantes. Um ter uma mente aberta. Ver uma imagem

significa v-la sem preconceitos, sem ter ideias feitas partida e, se

no se gostar ou no se compreender, em vez de recusar logo, cada

um interrogar-se se est preparado para compreender aquilo que v.

O outro aspecto que por vezes no h palavras para certas

justificaes.

H imagens que se sentem, o que tem a ver com educao visual,

fruto de se verem muitas exposies, sejam de fotografia, sejam de

escultura, pintura, artes decorativas, etc"

*APAF - Associao Portuguesa de Arte Fotogrfica