REVISTA IBEROAMERICANA

Byron Gigoux no s61o entretiene, sino que de paso da una lecci6nde estetica literaria: se puede escribir virilmente sin palabrotas, sin elcuidadoso cuidado por lo brutal y grosero.

El cerro de los yales es una novela valiosa por varios motivos: suspersonajes estin bien tratados, el paisaje vibra lleno de luz y los episodiosse suceden con la 16gica congruente de la novela. Es un libro conseguidoy se lee con deleite y provecho, pues el autor no olvida que narra para agra-dar y para hacer sofiar y meditar.

En suma, hacia tiempo que no leia a un escritor desconocido deChile con tanto placer ni con tanto interds. La presentaci6n sobria ycorrecta del volumen, como acostumbra la Editorial Orbe, incita, porotra parte, a la lectura, que resulta una ddiva generosa de arte fuerte ychilenisimo.

NORBERTO PINILLA

MARTA BRUNET, Aguas abajo.-Santiago de Chile, Cruz del Sur, 1943.

Los tres cuentos que reine Marta Brunet, despuds de largo silencioeditorial, en este breve volumen (edici6n de Cruz del Sur), nos planteanun problema literario que es nuevo en la carrera de esta escritora. Paraexaminarlo con alg6n detenimiento es preciso tornar los ojos a aquellaotra etapa de su obra,'la inicial, en la que se la vi6 instalarse, poseida defuego juvenil, en las primeras filas de nuestros narradores. En esta pro-vincia del arte de narrar fu Marta Brunet por algunos afios una perfectamaestra, aun cuando no se conocieran de ella ni los tanteos ni las vacila-ciones, como si su destino fuese vencer en cuanta batalla compareciera.Y justo es tambien decir que tal perfecci6n tecnica, que toca mas alarte que a la concepci6n de los temas, qued6 acreditada en su primeraobra, Montana adentro, y s61o sufri6 leves y parciales eclipses en otroslibros suyos de mas tarde.

De Aguas abajo no puede desgraciadarnente decirse lo mismo. Laconcepci6n sigue siendo de extraordinaria fuerza dramitica, y no pocasde las escenas de estos cuentos tienen el relieve necesario y preciso paraque el dramaturgo las transporte a las tablas: tales son la vivacidad y elmovimiento de que se hallan henchidas. En donde falla decididamente laautora es en la forma.

378

RE SE N AS

Veamos primero los asuntos, para que se comprenda hasta que gradesabe la autora aduefiarse de nuestra curiosidad, aun cuando la expresi6nno sea la que esperbamos de sus recursos y de su ya aceptada maestria.El primer relato, "Piedra callada", pinta los celos de una suegra ante laboda de su hija. No acepta al hombre por el cual 6sta se siente dominada,y cuando el matrimonio se efectia se aparta de la nueva pareja y condenaa su hija a que en lo futuro no tenga madre. La muchacha, Esperanza,se va a vivir en la montafia con Bernabe su marido, da a luz seis hijosy algin dia muere fatigada de todo. Mientras tanto, la suegra se ha idoa ese rancho a cuidar de los chicos en ausencia de la madre enferma. Latragedia comienza y, mis ain, se precipita, cuando vuelve Bernabe yaviudo. Hay disputas, golpes, insinuaciones graves, y Bernabe en fin imponea la anciana que se vaya. Pero el viaje no puede hacerse en el acto porquelos caminos se encuentran bloqueados por el invierno. Un dia en que Ber-nabe corre por el ristico muelle que ha practicado en la laguna juntoa la cual est su rancho, una "piedra callada" parte desde la honda quemaneja su suegra, le da en la frente y lo arroja al agua. No aparece mas.

El segundo relato, "Aguas abajo", podria tener mayor intensidad sila autora hubiese desarrollado con alg6n detenimiento el drama alli in-sinuado. Una mujer casada en segundas nupcias ve que su marido entraen relaciones de amor con su hija mayor, ya n6bil. La rebeli6n que enella produce este hecho la invita a huir, al suicidio, a todo, pero al finse resigna y sigue su existencia tal como antes.

El tercero y final, "Soledad de la sangre", disefia el mismo cuadrode la resignaci6n femenina, pero en otro plano menos visceral e instintivoque el de "Aguas abajo". Casada a un hombre que no era el de sus en-suefios de joven, una mujer termina por vivir una doble vida por el re-cuerdo de su idilio entrevisto y por la misica de un fon6grafo que haadquirido para su solaz, con el producto de una pequefia industria. Elfon6grafo es su orgullo: mis que eso, el manantial de do'nde surgen susintimos deleites. Una noche su marido trata con un vecino el negociode venta de unos cerdos, y entre la insistencia de uno para no dar el siy la del otro por arrancirselo mediante todo g6nero de halagos, ambosse embriagan. Al huesped le gusta la misica y pide que se toque el fon6-grafo. Pero ella no acepta, lucha, forcejea, golpea al huesped y sale heridade su casa, en la alta noche, apretando a su pecho los discos rotos. Cae alsuelo, se desmaya y un perro lame sus heridas hasta que vuelve en si."Apret6 ain m~s contra la mejilla el delantal. Ote6 la noche. Llam6 en-

379

RE VIS TA I BEROAMERICANA

tonces al perro. Se tom6 de su collar. Y dijo: -A casa- y sigui6 en loobscuro."

Como puede verse por estos resiimenes, los temas que ha escogidoMarta Brunet son excelentes y bastan para animar la arquitectura delcuento y aun para dar a los relatos una vibraci6n humana de sobresalienteinteres. Dijinos en ocasi6n anterior (ver Retratos literarios) que nues-tra autora tenia particular pericia para pintar ancianos, y esta observaci6nse comprueba con la imagen de la suegra que aparece aqul en "Piedra ca-Ilada", imagen enteriza y magnifica de mujer que vela por los suyos nos6lo hasta la abnegaci6n sino hasta el crimen. Tambidn tiene interesgrande la tragedia bosquejada en "Aguas abajo", aun cuando, como yanotamos, no haya adquirido ella todo el relieve aconsejable. El nudo de"Soledad de la sangre", menos general en sus alcances, no es menos gustosopara el lector, ya que aquella mujer que suefia con su idilio frustradotermina por hacersele profundamente simpitica.

Lo que si es reprobable en estos relatos es el estilo, o demasiado corta-do y premioso, como en "Aguas abajo", o francamente descuidado comoen "Piedra callada". "La Patrona -leemos en este iiltimo capitulo, p. 10-la miraba en suspenso sin saber que resoluci6n tomar, porque no era laprimera vez que se le presentaba el caso, que la muchachita venia a pedirauxilio para defenderse de la madre que no admitia mis voluntad que lasuya. Y no era posible que sistemiticamente se opusiera a que Esperanzase casara. Celos de madre que no tenia sino esa hija, viuda y bregandocomo una desesperada para criarla, ayudante del molinero al morir elmarido que por afios sirvi6 ese puesto y desempefiindose ella con tal pe-ricia que en verdad era quien dirigia los trabajos."

Puddese asegurar que si Montaia adentro hubiese sido escrita contanta torpeza no tendria Marta Brunet el justo renombre que tiene ni lahabriamos saludado -ihace ya veinte aiios!- como excelente sucesorade Diaz Garc6s y como digna compafiera de Latorre. Y a una escritora detales posibilidades y recursos no se le perdonan en la hora meridiana de sucarrera construcciones como 6sta: "Quitarse de en medio -pp. 176-7-para que la soledad fuera el castigo del que no tendria quin trabajara,rindiera y diera cuenta de hechos y pensamientos, miquina para su regalodesaparecida y que le costaria hallar otra tan perfecta."

Es verdad que algunas de estas imperfecciones surgen de que la auto-ra, como se dijo m's arriba, ha querido aligerar el estilo haciendo msbreve la frase, interrumpiendo bruscamente la idea para acoger otra quela amplia y completa, volviendo atris para dar una impresi6n de vida

380

RESEInAS

que de otro modo seria dificil lograr tan plenamente. Mas que frasesenteras, con sentido propio, tenemos entonces meros toques como pince-ladas sueltas. Y por momentos tal forma de escribir, que sorprende enquien la usa porque no era en ella acostumbrada, seduce y arrastra al quelee, pues este nuevo ritmo tiene contagioso movimiento.

Pero los fragmentos que hemos copiado -y podriamos allegar comotestimonio muchos otros, porque el breve volumen por desgracia estiIleno de tales imperfecciones tecnicas-; los fragmentos que hemos co-piado son otra cosa. Se trata ahora de simples descuidos, de falta de lima.El solecismo ("que le costaria", etc.) no es forma de estilo, ni gala delenguaje, ni capricho voluntario del escritor. Lo inico que acredita es prisaen la composici6n y cierta falta de respeto al piblico que debemos lamen-tar, tanto mis cuanto que en sus producciones anteriores Marta Brunetjamis la habia mostrado.

Suele decirse que llega un instante en el cual el escritor puede es-cribir como le plazca, no s61o porque domina ya todos los secretos de suoficio sino tambien porque dispone a sus anchas del gusto del lector, queha amoldado y cortado a su medida, si es posible expresarse asi. Pero todotiene su mis y su menos. Marta Brunet ha permanecido en silencio variosafios, y todos cuantos la estimamos, cuantos creemos en su talento, cuan-tos nos hemos hecho un deber de proclamarlo asi a tiempo y a destiempo,esperibamos que tal silencio no fuese otra cosa que la pausa necesariapara sorprendernos con una obra en la cual la autora se superara a si mis-ma, y nos probara que la vida no la habia distraido del arte, sino al rev6s.Romper ese silencio para darnos frases inconclusas, sesquipedales y sinies-tramente construidas, es mis de lo que podemos soportar en calma.

Y, roto el hechizo de la espera ,y defraudada el alma por tanto lindotema frustrado o, peor, vejado por una mala forma, empufiamos la plumay escribimos lo que el lector acaba de recorrer.

RAIL SILVA CASTRO

26

381