Adrian Ciubotaru Abstract Decadenta in Lit.romana

8/13/2019 Adrian Ciubotaru Abstract Decadenta in Lit.romana

1/24

1

ACADEMIA DE TIINE A MOLDOVEIINSTITUTUL DE FILOLOGIE

CENTRUL DE LITERATUR I FOLCLOR

Cu titlu de manuscrisC.Z.U.: 821.135.1.0919(0433)

ADRIAN CIUBOTARU

Decadena n literatura romnSpecialitatea 10.01.01 Literatura romn

AUTOREFERATal tezei de doctor n filologie

Chiinu, 2009


2/24

2

Teza a fost elaborat n cadrul sectorului Literatur Romn Premodern i Modern

al Institutului de Filologie, Centrul de Literatur i Folclor

al Academiei de tiine a Moldovei

CONDUCTOR TIINIFIC

Acad. Mihai CIMPOI, dr. hab. n filol., prof. univ.

REFERENI OFICIALI:

Alexandru BURLACU, dr. hab. n filol., prof. univ.

Sergiu PAVLICENCU, dr. hab. n filol., prof. univ.

MEMBRI AI CONSILIULUI TIINIFIC SPECIALIZAT:

Acad. Constantin POPOVICI, preedinte, dr. hab. n filol., prof. univ.

Aliona GRATI, secretar tiinific, dr. n filol., conf. univ.

Ion CIOCANU, dr. hab. n filol., conf. cercet.

Ana BANTO, dr. n filol., conf. univ.

Ion PLMDEAL, dr. n filol., conf. cercet.

Susinerea va avea loc la 26 iunie 2009, la ora______, n edina Consiliului tiinific

specializat DH 19.10.01.01-18 de pe lng Institutul de Filologie, Centrul de Literatur

i Folclor al A..M., bd. tefan cel Mare i Sfnt, nr. 1, MD-2001.

Teza de doctorat i autoreferatul pot fi consultate la Biblioteca tiinific Central a

A..M., str. Academiei, nr. 3, MD-2028.

Autoreferatul a fost expediat la 25 mai 2009.

Secretar tiinific

al Consiliului tiinific specializat, dr. n filol., conf. univ.___________Aliona GRATI

Conductor tiinific, dr. hab. n filol., prof. univ._____________Acad. Mihai CIMPOI

Autor, Adrian Ciubotaru____________________

12.00


3/24

3

CONSIDERAII GENERALE

Actualitatea temei

Lucrarea de fa i propune s trateze o problem a istoriei literaturii naionale le-gat de apariia, manifestarea, dezvoltarea i emergena fenomenului estetic al decadeneisau, cu un termen ceva mai apropiat de specificul domeniului nostru de cercetare, al de-cadentismului, identificabil n operele scriitorilor de orientare postromantic, antitradii-onalist, modernizant i estetizant de la sfritul secolului al XlX-lea i nceputul seco-lului al XX-lea. Mai multe decenii n urm, problemele decadenei/ decadentismuluipreau, cel puin n contextul literaturii noastre, rezolvate. Ne referim ndeosebi la aceacritic a literaturii i a artei care a dominat discursul academic sau publicistic n perioadapostbelic, o critic ideologizat, tributar concepiilor proletcultiste, realist-socialiste sau

marxiste n privina receptrii i interpretrii fenomenelor culturale i a creaiei spiritualea omului. Cuvntul decaden a avut neansa de a fi utilizat ca un cap de acuzare pentruo parte nsemnat a produciei artistice moderniste, el aprnd, aproape de fiecare dat,n calitate de termen negativ, peiorativ sau ironic prin care se desemna acea latur a arteicare se opunea unor idei ca progres, lupt de clas, determinism tiinific, viitorluminos, artist proletar, art socialist .a.. Dup 1989, optica analitic s-a modificat,dar, n febra recuperrilor i reconsiderrilor de tot felul, o serie de concepte i noi-uni au rmas pe dinafara actului critic. Obnubilate de descoperirea unor cuvinte cheiepentru arta contemporan, cum ar fi postmodernism, noul roman, textualism, poststruc-turalism .a.m.d., noiuni ca decaden, decadentism au rmas n umbr, ncarcerate ncrusta de oel a unor cliee teoretice i stereotipuri critice moarte. Chiar dac se nregis-treaz, n ultima vreme, o utilizare ceva mai actualizat a acestor termeni, ea nu se nscrientr-o abordare mai larg, sistematizat, cu aplicare la fenomene mai generale dect operaunui scriitor. n aa fel, un autor ca Mateiu I. Caragiale a beneficiat, de la 1989 ncoace, decalificativul scriitor decadent, dar epitetul acesta nu mai putea avea conotaii negative,iar decadentismul su nu mai putea fi blamat priun afirmaii gratuite n esen, aa cums-ar fi ntmplat, de exemplu, n anii 50 sau 60 ai secolului trecut. Cu toate acestea, carac-

terul sau stilul decadent al prozei lui Mateiu I. Caragiale este privit ca o... excepie, caun caz particular, dei exist date suficiente care, prin utilizarea unui instrumentar ana-litic modern, dezideologizat, ar putea proba contrariul. Acelai tip de atitudine se nregis-treaz fa de decadentism n general, aa nct nu mai exist voci critice care s vrea srecunoasc reala existen a unei estetici decadente n poezia i proza romneasc fin desicle, postulnd n continuare valabilitatea... estetic a unui concept cu precdere cultu-rologic (aidomapaoptismului), statuat nc de E. Lovinescu simbolismul , care reflectntr-o manier mult prea sintetic i deci ambigu natura fenomenului n discuie. Deiconceptul s-a relativizat n chiar momentul apariiei sale, criticii i istoricii ideologizai

din postbelic l-au absolutizat, desemnnd prin el jumtatea progresist a artei moderne,opus decadentismului retrograd i minor, o art fr viitor n societatea comunist.


4/24

4

De altfel, puine snt curentele sau epocile literare care au beneficiat de o definiie unita-r, de un concept general care s le numeasc i s le explice fr a trezi vreun dubiu. Osoart mai bun, n acest sens, au avut-o concepte precum Renaterea sau iluminismului,

clasicismul sau romantismul. Nu i decadentismul, pe care judecata literar l-a putut re-duce, n anumite conjuncturi istorice, la un aspect al... simbolismului, modernismului sauromantismului.

Cu toate acestea, cuvntul exist i el desemneaz ceva. Ceva inconfundabil, speci-fic, ireductibil. Exist o anumit producie literar (dar i cultural, filozofic) pe caretermenul o acoper aproape n ntregime sau, altfel spus, exist opere care nu pot fi inter-pretate n afara ideilor pe care le presupune utilizarea acestui concept. i acest lucru nueste valabil numai pentru literatura occidental, dar i pentru literatura romn. Desigur,ntrebuinarea noiunii decadentism ntr-o accepie voit desociologizat sau, mai exact,

devulgarizat, cu o insisten aparte pe laturile estetic, mental sau cultural ale feno-menului, poate prea inutil cu raportare la acel, prezumptiv, fin de sicle romnesc. Datefiind condiiile social-politice i economice de dezvoltare a Romniei (spunem Romnia,deorece simbolismul nostru este un fenomen cultural care s-a produs aproape exclusiv nhotarele Vechiului Regat) n acea epoc, dat fiind retardarea noastr fa de standarde-le de atunci ale civilizaiei occidentale, se poate crea impresia c decadena, produs speci-fic al unor civilizaii n amurg, nu se poate constitui ntr-o realitate artistic i literar au-tentic n cadrul culturilor mici, cum a fost i este cultura romneasc. Cu toate acestea,intenionm s artm c, neexistnd o determinare strict a realitilor culturale de ctre

realitile sociale, orice form de mprumut i transform, cu timpul, coninuturile (ra-iunile de a fi) originare, adic se adapteaz la noile condiii i la noile roluri culturale pecare urmeaz s le joace i c, n cele din urm, aceste forme ptrund ntr-o (ct de mic)realitate cultural prin indivizi i devin colective tot prin fora de iradiere a personalitiicreatoare a acestora, i c o form inautentic, nepotrivit, n aparen, fondului culturalautohton poate crea, totui, o dezbatere, un curent de idei, o anumit literatur i chiaro tradiie. Actualitatea cercetrii de fa const tocmai n ncercarea de a clarifica toateaceste probleme, ntr-un fel neglijate de istoria literar romneasc n mprejurri care

nu permiteau o analiz pertinent a fenomenului decadent n art. Dei pare clasificat,sfritul de secol romnesc nu este nici pe departe un domeniu neles n toat profunzi-mea i complexitatea lui.

Scopul i sarcinile investigaiei

Acesteau fost determinate de intenia competitorului de a analiza formele de mani-festare ale decadentismului, conceput ca o totalitate de idei estetice i de structuri poetice,n cadrul literaturii romneti moderne de la sfritul secolului al XlX-lea i nceputul se-colului al XX-lea (Alexandru Macedonski, tefan Petic, Dimitrie Anghel, Ion Minules-

cu, George Bacovia, Mateiu I. Caragiale .a.). Totodat, candidatul a considerat necesarintegrarea, n lucrare, a unei sinteze asupra modului de receptare a decadenei de ctre


5/24

5

gndirea critic i istorico-literar romneasc, de la paoptiti i junimiti la ConstantinDobrogeanu-Gherea i criticii perioadeifinde sicle, fie c este vorba de adepii decaden-tismului n art, fie c este vorba de detractorii curentelor estetizante: Ov. Densusianu,

t. Petic, Al. Macedonski, N. Davidescu, Gh. Savul, I. Trivale, G. Ibrileanu, B. Fundoia-nu .a..Sarcina noastr a fost de a reda decadentismului integritatea sa conceptual, de a-

i restitui termenului funcionalitatea i aplicabilitatea n raport cu fenomenul literar pecare, n mare msur, l genereaz, dar i de care se las, cel puin n parte, generat, de aepura noiunea de balastul ideologic cu care a nzestrat-o critica postbelic, de a delimitaconceptul de decaden n art de conceptele nvecinate sau complementare (simbolismul,estetismul . a.) i de a arta rolul pe care poate s-1 joace decadentismul la reconfigurareaestetic i, nu n ultimul rnd, istoric a unei perioade literare pe ct de bogat n formele

sale expresive, pe att de confuz n coninuturile ei mentale i artistice de fond.Scopurile formulate de tez snt:1. de a delimita aspectele estetice ale unui fenomen literar pe care tradiia critic l-a

definit, n siajul ideologic lovinescian, drept simbolism, transformnd un con-cept limitativ, cu margini vizibile i, de altfel, rigide, ntr-un concept permeabil iextensibil;

2. de a delimita componentele (postromantice, estetiste, parnasiene, simboliste, de-cadente) n interiorul a ceea ce numim simbolism romnesc;

3. de a demonstra c elementele unor poetici nonsimboliste nu snt nite ingerine

de ordin secundar n schema general a literaturii fin de sicle, ci, dimpotriv, ncazul mai multor scriitori chiar, aspecte centrale, fondatoare ale concepiilor po-etice personale;

4. de a preciza natura estetic a fenomenului decadent, att n contextul modeleloreuropene ct i n contextul creaiei literare i gndirii critice romneti;

5. de a arta prezena unor structuri poetice i abordri estetice decadente n opere-le lirice i epice ale unor scriitori pe care istoria literar i-a consacrat ca pe nitescriitori n exclusivitate simboliti;

6. de a dovedi utilitatea aplicrii conceptului estetic de decaden la studierea opereiliterare a celor mai importani creatori romni din prima epoc modern a lite-raturii noastre (1880-1916), descoperind, n acest sens, noi valene semantice iposibiliti de interpretare adecvat a acestora.

Principiile i metodele de cercetare

n lucrarea noastr, se recurge, ntr-o prim etap, la studiul de tip diacronic (meto-da cultural-istoric), prin care se reliefeaz evoluia, n context universal, a conceptuluide decaden, pentru ca, mai apoi, s se realizeze un parcurs istorico-literar n problema

receptrii conceptului de decaden n critica romneasc i s se identifice originile de-cadentismului romnesc att n procesul de imitaie a modelelor europene sau n procesul


6/24

6

de sincronizare cu literatura universal, ct i n cadrul procesului de autohtonizare, deasimilare i de adaptare la specificul naional a modelelor strine. Metoda descriptiv imetoda deconstructivist snt i ele valorificate pe parcursul cercetrii, cu precdere n

capitolele consacrate identificrii elementelor de estetic decadent n creaia literar ascriitorilorfinde sicle.Reperele epistemologice ale cercetrii snt urmtoarele:1. Besanon, Alain. Imaginea interzis. Istoria intelectual a iconoclasmului de la

Platon la Kandinsky, trad. de M. Antohi - Bucureti: Humanitas, 1996.2. Binni, Walter. La poetica del decadentismo -Milano: Sansoni, 1996.3. Bote, Lidia. Simbolismul romnesc - Bucureti: EPL, 1966.4. Clinescu, Matei. Cinci fee ale modernitii, trad. de T. Ptrulescu i R. urcanu

-Bucureti: Univers, 1995.

5. Gilman, Richard. Decadence: The Strnge Life of an Epithet - New York: Farrar,Strauss and Giroux, 1979.

6. Marino, Adrian. Dicionar de idei literare,voi. I, A-G - Bucureti: Eminescu, 1973.7. Michaud, Guy.Message poetique du symbolisme Paris: Nizet,1954.8. Spengler, Oswald. Declinul Occidentului, trad. de I. Lascu - Craiova: Beladi, 1996.

Noutatea tiinific a lucrrii

Caracterul tiinific inovator al lucrrii este dat, n primul rnd, de modul netradi-ional n care candidatul a neles s abordeze un fenomen, n aparen, consacrat al lite-raturii romne. Aceasta nu nseamn c s-a realizat pur i simplu o investigaie n rsprcu studiile i monografiile reputate n domeniu, intenia noastr fiind de a rennoda firulunei discuii pierdut n viitoarea metamorfozelor nefaste prin care a trecut cultura rom-n n anii de dup cel de-al doilea rzboi mondial. Noutatea investigaiei noastre constnu att n noutatea conceptului propriu-zis de decaden/ decadentism (prezentat att nlimbajul epocii care i-a dat natere, ct i din unghiul mai noilor achiziii ale criticii lite-rare europene sau americane), ct n modul n care am reuit s-1 raportm la realitileliterare ale perioadei n cauz (1880-1916), studiate, cel puin pn n momentul de fa,

exlusiv din perspectiva unilateral a unui concept sintetic, generalizator i absolutizat desimbolism, interpretat mai mult ca o marc a sincronizrii literelor romneti cu moder-nismul european, dect ca un curent literar / un concept estetic / o poetic propriu-zise.Lecturnd i comentnd textele scriitorilorfin de sicle, am ajuns la ideea c nu putem faceo substituire integral a conceptului de simbolism cu conceptul de decadentism sau cuconceptele afiliate acestuia (de exemplu, estetismul). Cu toate acestea, putem face o de-limitare ct se poate de net ntre aspectele estetice simboliste i cele decadentiste. Fr apune problema unui raport cantitativ ntre ceea ce este simbolist i ceea ce este decadentn creaia fiecrui scriitor, am constatat c aceast proporie nu poate fi determinat n

conformitate cu un criteriu obiectiv i nici nu poate fi prognozat, chiar dac se cunoatefelul n care i-au formulat prozatorii i poeii notri crezul poetic. Exist o lips clar de


7/24

7

coresponden ntre ceea ce declar c snt i ceea ce snt, n realitate (-a estetic a faptelorliterare) scriitorii romnifin de siecle. Faptul acesta ne-a ndemnat s fim mai prudeni cuopiniile critice ale scriitorilor i s purcedem la o analiz pe cont propriu a textelor, innd

cont doar de esena literaturii de tip decadent, aa cum este aceasta formulat, la aproapeun secol de la consumarea fenomenului, n critica european, american sau romneascde ultim or.

Semnificaia i valoarea aplicativ a lucrriirezult, cu precdere, din delimitareacelor dou realiti estetice i literare diferite, decadentismul i simbolismul, a cror con-fuzie nu mai este tolerabil n stadiul actual al cercetrii fenomenelor literarefinde sicle.Am reuit s stabilim notele distincte ale fiecreia att n plan teoretic, ct i n contextulfaptelor literare propriu-zise. Nu am exagerat dac am fcut aceast desprire a apelorcu raportare la creaia literar de la sfritul secolului al XlX-lea i nceputul secolului al

XX-lea, chiar dac am recunoscut c exist o anumit complementaritate a decadenei ia simbolismului n literatura romn, marcat, n zorii modernitii sale, de tendine sin-cretice i mai puin de obsesia puritii estetice a expresiei artistice. Complementaritatenu nseamn i suprapunere, de aceea am acordat suficent de mult spaiu argumentelorn favoarea diferenierilor i a nuanrilor cu privire la natura estetic a textelor analizate.Credem, n consecin, c am lrgit, cel puin n parte, modalitatea de receptare critic iistoric a uneia din cele mai interesante i, totodat, controversate perioade din literaturanoastr naional. Mai mult dect att, credem c aceast reconsiderare a unui fenomenliterar ce prea consacrat nu se poate limita numai la o cercetare de acest gen, prin defini-

ie sumar i mult prea nencptoare pentru ceea ce am fi putut sau vom putea spune, nviitor, n legtur cu subiectul n cauz.

Rezultatele tiinifice ale investigaiei

Tezele eseniale ale investigaiei au fost expuse n 7 articole publicate n culegeri ti-inifice colective i n reviste de specialitate, n 2 articole publicate n reviste literare intr-oAntologie de poezie decadent i simbolist romneasc (cu un Studiu introductiv ncare se expun ideile i preocuprile teoretice, metodice i didactice ale cercetrii noastre),

n curs de apariie la Editura tiina. O form de aprobare a rezultatelor tiinifice obinu-te o constituie participarea autorului la 5 conferine i colocvii naionale i internaiona-le organizate de Institutul de Literatur i Folclor al Academiei de tiine din RepublicaMoldova i de Universitatea de Stat Alecu Russo din Bli, dar i utilizarea acestor rezul-tate n procesul de activitate didactic la instituiile de nvmnt superior (disciplinele:Istoria literaturii romne, Istoria literaturii universale, Conceptul de decaden).

Cuvintele cheie

Decaden, decadentism, decadent, simbolist, simbolism, estetism, modernist, mo-

dernism, modernitate, clasic, clasicism, romantic, romantism, postromantism, fin desicle, art pentru art, spleen, revolt, rafinament, artificiu, artificiozitate.


8/24

8

REZUMATUL LUCRRII

Fiind o cercetare cu un pronunat caracter deductiv, teza candidatului pornete de lao scurt introducere n problema decadenei/ decadentismului, face o scurt incursiune nistoria apariiei i dezvoltrii conceptului i fenomenului decadenei, pentru ca, mai apoi,s prezinte, n chip detaliat, maniera n care a fost receptat acesta din urm att n literatu-rile occidentale, ct i n literatura romn. Teza se ncheie cu o analiz a aspectelor esteticedecadente identificate n creaia literar (liric sau epic) a scriitorilor romni fin de sicle.Echilibrul compoziional este asigurat de o concluzie n care snt prezentate rezultatele obi-nute pe parcursul investigaiei n raport cu scopurile i obiectivele propuse n introducere.

Introducere. Structura tezei noastre, Decadena n literatura romn, a fost deter-minat, de la bun nceput, de o serie de dificulti terminologice i teoretice pe care le-

am ntmpinat pe parcursul acumulrii materialului bibliografic privitor la decaden idecadentism. Conceperea algoritmului logic de soluionare a acestor dificulti ne-a dic-tat, implicit, forma de organizare a materialului n pri i capitole. nainte de a expuneconinutul tezei, nu era lipsit de importan enumerarea i comentarea acestor obstacolentr-un capitol introductiv.

Este vorba, n primul rnd, de o dificultate terminologic. Un studiu asupra decaden-ei presupune nu numai cunoaterea fenomenului literar ca atare, dar i o suficient de am-pl documentare n ceea ce privete ntrebuinarea n contexte foarte variate a termenului,care duce la o scindare a nucleului su semantic, transformndu-l ntr-un concept ambi-

guu, supraetajat, labirintic. n al doilea rnd, ne-am ciocnit cu relativa noutate a problemeipentru critica literar romneasc. Aa s-a ntmplat c receptarea literaturii romne dela sfritul secolului al XlX-lea i nceputul secolului al XX-lea din unghiul estetic al de-cadenei, a fost practic imposibil att n epoca interbelic, ct i n epoca postbelic. ninterbelic, opera lovinescian a fost cea care a nregimentat ntreaga literaturfin de siclen conceptul de simbolism, prin care se subnelegea un prim efort de sincronizare cu artai cultura modern occidental, o prim expresie a modernitii n cultura naional, oaciune de emancipare a artei de contingenele ideologiei naionale i sociale cu o notdistinctiv ce st n spiritul de contemporaneitate i de spargere a formelor tradiionale

prin limb, ritm, expresie figurat1. Interpretarea mai mult culturologic a simbolismu-lui l-a determinat pe ilustrul critic s treac cu vederea diversitatea nuanelor estetice aleliteraturii de la limita secolelor i s le subordoneze unei tendine generale care s-a afir-mat, la noi, odat cu opera primilor scriitori netradiionali ti i care a triumfat, ulterior,prin modernismul generaiei dintre cele dou rzboaie mondiale. n postbelic, dat fiindi conjunctura social-politic ce nu favoriza deloc abordarea estetic a faptelor artistice, s-a naintat pe aceeai coordonat culturologic lovinescian care le-a ngduit ns cercet-torilor presai de cenzur s salvgardeze unitatea de mesaj artistic a literaturiifin de sicleprin falsa delimitare dintre simbolismul conceput ca o manifestare progresist a artei

1 Lovinescu, Eugen. Istoria literaturii romne contemporane, I - Bucureti: Minerva, 1981, p. 80.


9/24

9

moderne i decadentismul privit ca o manifestare regresiv, pesimist, reacionara acesteia2. n aa fel, simbolismul a devenit un clieu istorico-literar la care nu s-a revenitnici mcar dup 1989, ntr-o epoc preocupat totui de alte probleme, mai stringente, ale

literaturii. n al treilea, dar nu i n ultimul rnd, ne-am confruntat cu o anumit confuziece domnete n epoc referitor la considerarea, din perspectiva esteticului i a poeticului, apropriei creaii de ctre scriitorii implicai n micarea de nnoire a literelor romne de la

1880-1916. De cele mai multe ori, confuzia se datoreaz modului, direct sau indirect, ncare au fost receptate influenele strine sau manierei n care autorii au tiut s adaptezeideile decadente sau simboliste la poeticile lor personale.

n ncercarea de a soluiona aceste probleme am ajuns la formula lucrrii noastre.ntr-o prim etap, n partea I, Conceptul de decaden, am reconstituit itinerarul isto-ric al conceptului de decaden, de la primele definiii ale perioadelor trzii din evoluia

culturii i artei antice ca epoci de decaden i de la primele analogii ale acestei decaden-e cu declinul moravurilor sociale i a gusturilor contemporane din perioada iluminist,pn la crearea dihotomiei clasicism-decaden, specific gndirii culturologice i esteticedin secolul al XlX-lea. Apoi, am urmrit, n msura n care ne-a permis-o materialul bi-bliografic selectat (Guy Michaud, Walter Binni, Mario Praz, Charles Baudelaire, Karl-Jo-ris Huysmans, Thophile Gautier, Oscar Wilde, Richard Gilman, Roger Garaudy, MateiClinescu, Adriana Babei, Adrian Marino .a.), evoluia ideii estetice de decaden (sau:decadentism), a poeticii (sau: a poeticilor) decadente propriu-zise, stabilind, n capitolul I.1. Scurt istorie a conceptului de decaden i a direciilor decadente n literatura i

arta modern, acele trsturi distinctive care subliniaz specificul i autonomia fenome-nului dat n raport cu celelalte. Am observat c, n considerarea decadentismului, istorialiterar occidental recurge i la unele periodizri: decadena este fie o form tardiv aromantismului care a pregtit terenul modernitii, reprezentnd un anumit tip de lite-ratur postromantic3, fie o prim etap n cadrul revoluiei poetice care a reuit tranziiade la limbajul tradiional al artei la cel modern, a doua etap a acestei revoluii fiind sim-bolismul4. n temeiul acestor periodizri i al unui studiu al realitilor i faptelor litera-re, decadentismul este descris ca o entitate estetic i poetic diferit de ceea ce a fost, n

epoc, romantismul, estetismul, parnasianismul, simbolismul etc. La rndu-ne, am adunattoate caracteristicile particulare ntr-o definiie ce ni s-a prut cuprinztoare pentru ceeace numim decadentism estetic. Aadar, am numit decadent literatura care se define-te printr-o atitudine de revolt (de fapt, un amestec din dezgust, dispre, spleen, mal desicle, nemulumire, refuz, negaie) pe fundalul unei realiti sociale neprielnice afirmrii

valorilor spirituale i a libertii creatoare; printr-un refuz al valorilor pozitive i obiec-tive pe care le admite progresul social i cultural (se resping n bloc raionalismul cla-

2Breazu, Marcel. Prelegeri de estetic. Modernitate i decadentism n art - Bucureti: Editura Pentru

Literatur, 1967.3Praz, Mario. La carne, la morte e ii diavolo nella letteratura romantica - Firenze: 1930, p. 2-16.4Michaud, Guy.Message poetique du symbolisme - Paris: Nizet, 1954, p. 234.


10/24

10

sic, scientizarea artei, parnasianismul i naturalismul); printr-o atitudine negatoare carembrac haina unui protest social, exteriorizat (de exemplu, dandysmul ca model deon-tologic, principiul de estetizare a existenei) i a unui protest artistic, interiorizat (revela-

ia eului, analiza rafinat a demonului luntric); prin camuflarea eului, a autenticului, nstil, n gest, n manier sau n artificiu, n inautentic, cu alte cuvinte, generndu-se astfelun cult al personajului5n dauna individului; cultul personajului duce, la rndul su, lateatralizarea revoltei sau la transformarea revoltei n efect scenic; efectul scenic se obineprin oc (burghezul este ocat prin etalarea perversitii, prin asocierea crimei cu arta);gustul pentru patologic (morbidezza), primejdios (motivul La Grande Dame Sans Merci),exacerbat (anormalitatea comportamental, etalarea amoralitii mpotriva unei moralefalse), necanonic (fragmentarea discursiv, negarea elocinei, cultul detaliului), extrem(crima, satanismul, sinonimia eros-thanatos); n sfrit, prin transformarea contiinei

declinului ntr-o modalitate a gndirii i a creaiei, ntr-o modalitate artistic de portre-tizare a societii i de portretizare a propriei decderi. Spre deosebire de decadentism,care apare ca un moment al lirismului, efuziunea unei sensibiliti nelinitite, n stare decriz, simbolismul se constituie n momentul intelectual, faza de reflecie asupra aces-tui lirism, n cutarea unei uniti (...) i care permite o definire a poeziei n esena ei.Cu alte cuvinte, trecerea de la decadentism la simbolism este o trecere de la pesimism laoptimism i, n acelai timp, e descoperirea poeziei6. La baza acestei descoperiri st nece-sitatea de a cunoate lumea pe ci spirituale i transraionale ce se realizeaz, n text, prinrevelarea unor analogii universale ntre lucruri (cu un termen baudelairian: coresponden-e). Analogiile nu pot fi dect inedite, neateptate, ntruct ele nu se nscriu n ordinea ra-ional a cunoaterii i nici nu au menirea de a evoca realiti dinainte cunoscute. Prinaceste analogii, se pot crea simboluri poetice diferite de cele tradiionale (apare noiuneade simbol trit, construit de text, nonconvenional7); prin comparaie, simbolurile deca-dente snt altele dect cele simboliste ntruct ele se realizeaz, n continuare, prin moda-litatea tradiional a alegoriei (de exemplu, amurgul, crepusculul pentru ideea de declin,

ploaia pentru ideea de dezintegrare, dizolvare a materiei etc). Dac decadenii destructu-reaz, desfiineaz sau anihileaz tabloul unitar al lumii, simbolitii l refac, reducndu-l

la modul n care sensibilitatea poetic percepe lumea real, desfiinnd aparenele acesteiai revelndu-i sensurile ascunse (legtur tainic). Foarte important este, n acest context,actul nsui al percepiei: corespondenele dintre lucruri nu snt, n definitiv, dect cores-pondene dintre modurile n care percepem aceste lucruri. Apare, aadar, conceptul desinestezie, definind suprapunerea senzaiilor de natur diferit (vizuale, auditive, olfac-tive etc.) n cadrul percepiei i redarea acesteia printr-o imagine sincretic, unitar. Spredeosebire de simboliti, decadenii supun percepia, n calitatea ei de act psihic, unei ra-finate analize, deconstrucii. Dat fiind, n simbolism, caracterul transraional al cunoa-

5

Camus, Albert. L homme rvolt - Paris: Gallimard, 1993, p. 74.6Michaud, Guy.Message poetique du symbolisme - Paris: Nizet, 1954, p. 234.7Zafiu, Rodica. Poezia simbolist romneasc. Antologie - Bucureti: Humanitas, 1996, p. 39.


11/24

11

terii, discursul liric se ambiguizeaz. Nu mai putem identifica, n cadrul acestuia, enun-ul cu semnificaie univoc al clasicismului sau al romantismului. ntr-o poezie n care sembin, paradoxal, percepia subiectiv cu fraza impersonal, ambiguitatea este cutat.

Opacitatea imaginilor poetice se realizeaz prin sugestie, prin suprimarea sensului, a or-dinii i a legturii raionale a cuvintelor n fraz. Sugestia este, n primul rnd, o tehnic,la temelia creia se af l o serie de procedee sintactice: elipsa, suspensia, fragmentarea dis-cursului. La decadeni ns, aceste procedee snt orientate numai spre anularea unei reto-rici de tip clasic sau romantic (frngerea gtului elocinei, spune Verlaine). O alt inven-ie a simbolismului este muzicalitatea. Pentru a transmite emoia pur, poezia trebuie sdevin muzic, afirm Mallarme; astfel, principiul artelor naturaliste ut pictura poesis sepreschimb n principiul simbolist ut musica poesis. Simbolitii vor aplica aceast teorie,atribuind sensuri simbolice instrumentelor fonetice ale limbii i transformnd versul mu-

zical (eufonic) ntr-un vers purttor de simbolism fonic8, pe cnd decadenii vor rmne,n general, indifereni fa de construciile instrumentalismului.

n capitolul I. 2. Alte interpretri ale conceptului de decaden, am echilibratprezentarea din unghiul istoric i estetic a fenomenului cu o prezentare din unghiul ge-neral (-izant) al filozofiei i culturologiei, care au avut o contribuie aparte la evoluia istructurarea conceptului de decaden, att pentru receptarea de ctre contemporani adecadentismului n art ct i pentru organizarea percepiei critice i istorice actuale curaportare la decaden. n acest segment al tezei noastre, am analizat ideile despre deca-den ale unor autori ca Fr. Nietzsche, O. Spengler .a.. Delimitarea decadentismului de

simbolism ocup totui cel mai mult spaiu n prima parte a lucrrii noastre, intitulatConceptul de decaden.

n partea a doua tezei, intitulat II. Receptarea decadenei n literatura romn, amncercat s vedem ct de nou ar fi, pentru critica noastr, reconsiderarea noiunii de deca-den din unghiul esteticului i o eventual abordare a literaturii fin-de-siecle n contextuldecadentismului. Dei am observat deja c exegeza romneasc evolueaz, n general, n sia-

jul ideilor lovinesciene (II. 1. Consideraii metodologice, cronologice i bibliografice), amdescoperit i unele lucrri n care criticii au avut curajul s comenteze producia artistic a

perioadei amintite nu doar ca pe o expresie a simbolismului: n special, capitolul Estetismulde Vladimir Streinu din Istoria literaturii romne moderne a lui . Cioculescu, T. Vianu iVI. Streinu9. i totui, cele mai multe tentative de analiz din perspectiva poeticii decaden-tismului le gsim n chiar critica de epoc, n articolele, studiile, eseurile, crile participan-ilor la marea confruntare dintre tradiionaliti i adepii poeziei noi ce s-a desfurat n-tre anii 1880-1916. n literatura romn, conceptele de decadentism i simbolism au ptrunspe aceeai cale (influena occidental), dar n timpi diferii.

8Zafiu, Rodica. Poezia simbolist romneasc. Antologie - Bucureti: Humanitas, 1996, p. 56.9Streinu, Vladimir, Cioculescu, erban, Vianu, Tudor. Istoria literaturii romne moderne- Bucureti:

Minerva, 1985.


12/24

12

n capitolul II. 2. Ideea romneasc de decaden de la D. Cantemir la C. Dobro-geanu-Gherea, am stabilit c lexemul decaden deine ntietatea cronologic n cul-tura noastr; ne-am referit, n acest context, la monumentala viziune cantemiresc asu-

pra creterii i descreterii Imperiului Otoman, la tipologia literar a filfizonului (referental discursului satiric paoptist, desemnnd imitarea dandysmului, de fapt maimurealaridicol a fanilor bonjuriti)10, la primele critici ale fructelor civilizaiei decadente (N.Nicoleanu, 1866)11, la Epigonii eminescieni (dar i la formula artistic a cezarismului dinmprat i proletar), la critica formelor fr fond, care vizeaz, n primul rnd, fenome-nul de imitaie a formelor civilizaiei decadente occidentale i la teoria decepionismuluin versiunea lui C. Dobrogeanu-Gherea, care reduce decadena literailor romni la pesi-mismul generat de ntocmirea social a societii, fr a vedea n ea o nrurire apusa-n12. Ptrunderea ideii estetice de decadentism (prin articolele lui Al. Macedonski, studi-

ile lui Ov. Densusianu, eseurile lui t. Petic . a.), destul de puternic ntr-o faz iniial(1880-1890), este, mai apoi, frnat de intenia, strategic, a promotorilor unei concepiimoderne despre art, de a-i conforma pledoaria pentru noutate la ateptrile i percepiapublicului, dominat n continuare de stereotipurile neopaoptiste sau, n cel mai bun caz,de teoriile maioresciene, de autoritatea critic a susintorilor tradiiei i a lupttorilor fer-

veni mpotriva imitaionismului (N. Iorga, G. Ibrileanu . a.).Aceast constatare st la baza capitolului urmtor al tezei noastre, intitulat II. 3.

Decadentismul i simbolismul la nceput de secol. Etapa marilor confruntri literare.Capitolul dat reprezint o analiz ceva mai aplicat a mecanismelor de receptare a con-

ceptului, ntruct ne aflm deja n epoc, de unde i necesitatea de a ne conforma la lim-bajul ceva mai reflexiv i mai pragmatic al acesteia. Totul pornete, aici, de la modul dentrebuinare a cuvintelor i a conceptelor noi de simbolism i de decaden. Utilizareatermenului simbolism este, de la bun nceput, o soluie de compromis. Compromisul semanifest n chip diferit. Uneori, se propune utilizarea simultan a noiunilor de deca-dentism i simbolism: Genul n chestiune numit de unii simbolist, de alii decadent, nfond nu este dect tendina natural a sufletului omenesc s zboare sus, mereu mai multde pmntesc, cu alte cuvinte, de proz i de cititorii nerozi, care nici nu trebuie s aibe

vreun amestec cu arta, cu esteticisme n orice ramur s-ar manifesta13. Alteori, epitetul

conotat peiorativ decadent marcheaz doar expresia unei generaii anemice i ener-vate de scriitori contemporani afectai de bizantinism (echivalentul conceptului cul-turologic de decaden), expresie generalizat de ruvoitorii care confund elegana,fineea, distinciunea generaiei simboliste cu lipsa de vigoare, cu efeminarea, cu dez-echilibrele mentale ale unorpoetae minores14. Mai rar, se recurge la delimitri dintre sim-bolism (o nuan din coala estetic modern) i decaden dimensiune organic a

10Babei, Adriana. Dandysmul. O istorie - Iai: Polirom, 2004, p. 105-123.11Bote, Lidia. Simbolismul romnesc - Bucureti: Editura Pentru Literatur, 1966.12

Dobrogeanu-Gherea, Constantin. Studii critice, ediie ngrijit de G. Ivacu - Bucureti: EdituraPentru Literatur, 1967, p. 97.13Babei, Adriana. Dandysmul. O istorie - Iai: Polirom, 2004, p. 84.


13/24

13

modernitii privat de senintatea, echilibrul, armonia liniilor pure ale timpurilor deodinioar , epoc n care pierderea/ coruperea gustului clasic e o fatalitate (t. Petic).Unii autorii ncearc s judece decadena, n calitatea ei de fenomen istoric, ca pe un nou

clasicism (clasicismul fiind consacrarea prin timp a deosebitelor formule succesive deart15), adevratul declin sau adevrata decdere a contemporanilor constnd n imitarealui Baudelaire sau Verlaine (N. Davidescu). n aa fel, simbolismul disloc decadentismul,devenind conceptul unificator al generaieifin de sicle. Simbolismul se impune n cercu-rile Literatorului, Vieii noi .a. nu pentru c izbutete s-i mpace pe moderni cu anti-cii, ci pentru c e un termen cu un statut ideologic nentinat de interpretarea sociologic

vulgar sau culturologic tradiional a decadenei. Simbolismul ajunge s desemneze oliteratur a viitorului, exprimnd optimismul, ncrederea generaiei nnoitoare n irever-sibilitatea procesului de primenire a limbajului poetic, a temelor i a motivelor poeziei, a

finalitilor estetice ale actului creator.De cealalt parte ns, n tabra advers, reprezentat de gruprile de la Smntorul,

Viaa Romneasc .a., persist aceeai, nverunat, opoziie fa de noutate, indiferentde eticheta simbolist sau decadent a acesteia. Totui, rechizitoriul mpotriva simbo-litilor conine, ca prob principal, tocmai substana decadent a curentului. Fr a sesinchisi de calificativele utilizate (sterilitate, imbecilitate etc.), criticii antisimbolitipun sub semnul ndoielii estetice toate elementele constitutive ale noutii. Dac am faceo statistic a acestora, am observa c tot ce se incrimineaz simbolismului ca fiind deca-den este, ntr-adevr, o dovad a... caracterului decadent al simbolismului nostru. Dar

este vizat nu numai decadena social, ci i literar. Iat ce scrie G. Ibrileanu ntr-oprivire sintetic de la 1922 asupra poeziei noi de la nceputul secolului: [...] un anumit felde poezie, ale crei caractere snt senzaia i impresia rar, curioas, stranie, uneori morbi-d, disociat ori asociaia extraordinar i epatant, eliberarea de logic, sugerarea inexpri-mabilului, evitarea poeticului tradiional i poetizarea nepoeticului, exotismul, satanismul,confuziunea, obscuritatea, primitivismul rafinat, naivitatea subtil, intelectualizarea im-presiei, [...] ori numai afectarea acestora16. E lesne de constatat c majoritatea trsturi-lor enumerate snt specifice mai curnd decadentismului poetic dect simbolismului (pursimbolist ar fi sugerarea inexprimabilului i, doar n parte simboliste, intelectualizarea

impresiei, confuziunea, obscuritatea). Dincolo departi-pris-urilepe care le implic unrzboi canonic n literatur, nu se poate trece cu vederea faptul c adversarii simbolismu-lui nostru (printre care se regsesc i cele mai importante voci critice ale momentului) audefinit curentul ntr-un mod mai exact, alias adecvat realitii lui poetice, dect partizanii.Pentru acelai Ibrileanu, de exemplu, noul este mai curnd sinonimul postbaudelairia-nismului, al decadenei, al formelor corupte ale artei. Foarte muli critici ai perioadei evit,

14Densusianu, Ovid. Scrieri literare, I. Teorie i estetic literar. Pagini de jurnal-Bucureti: EdituraGrai i Suflet - Cultura naional, 1998, p. 123.

15

Davidescu, Nicolae.Aspecte i direcii literare, ediie de M. Feraru - Bucureti: Minerva, 1975, p. 51.16Ibrileanu, Garabet. Campanii, ediie ngrijit i prefaat de M. Drgan - Bucureti: Minerva, 1971,p. 216.


14/24

14

de altfel, s vorbeasc despre simbolismul poeziei noi, fie dintr-o prea slab cunoaterea fenomenului european corespunztor, fie dintr-o suficient de lucid abordare a simbo-lismului, a crui formul poetic se dovedete a fi inaccesibil, n totalitatea ei, scriitorilor

romni. I. Trivale, criticul de la Noua Revist Romn, afirm c [...] manifestrile poe-ziei nou snt lipsite tocmai de elementele care ar trebui s alctuiasc sufletul ei, adicmisticismul, intelectualizarea sentimentelor17 [14, p. 239] etc. Simbolismul romnesc,aa cum l vede I. Trivale la 1912, se afl n cutarea imaginilor i cuvintelor exotice, nuizvorte dintr-o nevoie organic, e producia unor spirite decadente i e un caz intere-sant de bovarysm literar18. Autentic este ns, n opinia criticului, cel mai imponderabilpoet romn, D. Anghel, care e un simbolist ginga al florilor i, totodat, creatorul uneipoezii bolnave prin excelen, o poezie a boalei i poezia bolnav n ea nsi. Iat for-mula poetic perfect a unui scriitor romn fin de sicle, care poate fi, prin extrapolare,

formula ntregii generaii: o mbinare a unor (sic!) tehnici i procedee simboliste cu modulde a fi n decaden i de a-i integra scriitura ntr-o sensibilitate de tip decadent. Partea adoua a tezei se ncheie i cu o imagine n oglind deformat a decadenei, pe care o regsimn parodiile contemporanilor, la fel de revelatoare pentru esena estetic a decadentismuluica i opiniile susintorilor sau detractorilor artei noi.

Pentru a definitiva momentul istoric i estetic al receptrii decadenei i decadentismu-lui n literatura romn, am crezut necesar s invocm i s comentm unele ironii i arje laadresa decadenei, tiindu-se, de exemplu, importana pe care le-au avut acestea n literatu-rile occidentale n momentul constituirii conceptului. n capitolul II. 4. Parodia decadenei.

Cazul G. Toprceanu sau despre un pseudomanifest al decadentismului, vom regsi pro-filul estetic al decadenei n oglinda parodic toprcenian, o perspectiv care se dovedetea fi nu mai puin productiv, n planul reconsiderrii istorico-literare a temei noastre, dectperspectivele serioase, grave, aparinnd somitilor Al. Macedonski, G. Ibrileanu .a..

Studiind atent istoria a ceea ce numim, mai mult sau mai puin exact, simbolism ro-mnesc, ajungem inevitabil la concluzia c el s-a constituit nu ca o versiune autohton asimbolismului european, ci ca o sintez a mai multe tendine i practici poetice mpru-mutate, preluate, adaptate din literatura occidental. Denumirea de simbolism coexist,

o vreme, cu cea de decadentism (mai puin, cu cea de estetism), pentru a se impune, ncele din urm, n contextul destul de contradictoriu al dezbaterilor i polemicilor legatede rzboiul literar dintre tradiie i modernitate, graie unor strategii menite s insinue-ze ideea sau mcar impresia de decen i de canonicitate a formelor de manifestare aleartei noi i, n acelai timp, s promoveze un cult pentru gratuitatea actului de crearea frumosului, pentru permanenta cutare de noi mijloace de exprimare artistic, pentruarta ca modalitate ideal de reconstruire a realitii n i prin limbaj. Fapt consemnat cumaxim fidelitate de E. Lovinescu n Istoria literaturii romne contemporane: [...] nu pri-

vim simbolismul ca o formul definitiv de art i nu avem a lupta pentru vreo biruin;

17Trivale, Ion. Cronici literare, prefa de M. Feraru - Bucureti: Minerva, 1971, p. 239.18Ibidem.


15/24

15

de am insistat, totui, asupra sensului lui este pentru c trebuia s-1 considerm i princontribuia lui specific la evoluia literar; n realitate, n-am fcut dect s-1 ncadrmprin determinare. N-am urmrit, totui, apologia simbolismului, ci fatalitatea inf luenei

lui asupra literaturii romne (s. n. - A. C.)19

. Aadar, simbolismul romnesc nu este i opoetic a simbolismului, ci, aidoma attor alte curente din literatura romn, denumi-rea simbolic a unei realiti artistice complexe, eteroclite i, totodat, sincretice. Aceastaa fost constatarea cu care am ncheiat a doua parte a tezei i cu ajutorul creia am motivatnecesitatea reordonrii datelor poetice i estetice ale fenomenului ntru o mai bun, mainuanat nelegere a creaiei literarefin de sicle.

n acest scop, am ncercat s conferim un caracter ceva mai aplicat lucrrii noas-tre, comentnd anumite dimensiuni decadente din opera scriitorilor romni fin de sicle.Ultima parte a tezei este consacrat prozei i poeziei decadente sau, mai bine zis, aspecte-

lor decadente ale prozei i liricii romneti din perioada respectiv. Este vorba de parteape care am intitulat-o IV. Aspecte estetice decadente n proza i poezia romneascfinde sicle. n aceast parte, am inserat capitolele III. 1. Proza decadent i III. 2. Poe-zia decadent. n cadrul acestor capitole, ne-am strduit s identificm toatele elemen-tele caracteristice, sub aspect estetic, decadentismului n opera scriitorilor romni de lasfritul secolului al XlX-lea i nceputul secolului al XX-lea (epoc numit convenional

fin de sicle). Analiznd textele perioadei, am observat, bunoar, o serie de teme, stri imotive decadente. Am remarcat erotismul explorat cu o voluptate morbid, confuzia vita-lismului cu plcerea masochist a autodistrugerii, asocierea crimei cu idealitatea, gustul

pentru primejdios, fatal, pentru senzaiile i tririle extreme, suprapunerea dramatic ainstinctelor (al iubirii i al morii), apoteotic din finalul Thalassei lui Alexandru Mace-donski, dar i artificiozitatea i frenezia simurilor din proza de notaie a scriitorului,ruperea decadent i dandyst, a esenei de existen20din spectaculoasa i pesimis-ta proiecie a idealitii n Noapte de decemvrie, stilul i masca damnrii, teatralitateai pozele personajului liric macedonskian. Am notat i comentat misterioasele cltoriiale eroului bacovian n spaiul luxuriant al unei culori (Cubul negru), refugiile din veaculsuspect i inhibat, dansul macabru al formelor, provocnd orgii senzoriale, atavismele i

promiscuitatea ca modaliti de manifestare a personajului, instituirea unui alt model alfrumuseii i, mai cu seam, a unui alt mod de a o tri n i prin artificiile limbajului,evocrile voit antilirice ale trgului fetid, realul ca prelungire a perversitii, deconstruc-ii ale realului prin dispre i urt (Iarmaroc, Pe maidan), prevestirile funebre ale sfritu-lui iminent, golul, neantul rvitor al fiinei, claustrat grotesc ntr-o jale de venicie(Undeva). Totodat, am surprins starea de decaden (M. Cimpoi) a eului liric bacovian ipreocuprile tematice predilecte ale liricii sale care snt, n bun parte, i preocuprile te-matice ale decadentismului: dezgustul (Moin), spleenul, nsingurarea i golul (Rar, Ecoude serenad), morbidul, funebrul i satanicul (Amurg, Cuptor, Negru, Panoram), nevroza

19Lovinescu, Eugen. Istoria literaturii romne contemporane, I - Bucureti: Minerva, 1981, p. 130.20Babei, Adriana. Dandysmul. O istorie - Iai: Polirom, 2004, p. 80.


16/24

16

(Nevroz, Nervi de toamn), anormalitatea, nebunia i delirul (Pulvis, Mar funebru) etc.Recitind opera lui D. Anghel, am constatat c proza sa evolueaz de la romantismul sen-timental la postromantismul estet i decadent, cel care devalorizeaz natura, i imprim

legile artei, o deconstruiete n funcie de subiectivitatea i de fantezia autorului, marcatela rndul lor de o sensibilitate specific, morbid, pesimist i melancolic (Jertfa). In po-ezie, e acelai evazionism, decadent, n artificial, aceeai transmutare a realului n imagi-nar, acelai accent pus pe o percepie senzorial autoritar a lucrurilor, aceeai estetizarea naturii i nlocuire a naturalului cu artefactele unei creativiti ce oscileaz ntre magiacunoaterii extatice a obiectului poetic i rigoarea livresc a principiului de reorganizareestetic, prin art, a universului palpabil (Gherghina). Lirica lui Minulescu, n aparen,ansonetist, romanioas i goliardesc, nu-i rezum expresivitatea la gesturile i po-zele poetului-personaj (Nu snt ce par a fi...), ci e o simulare, subtil i ironic, a tea-

tralitii nsi, cci poetul nu-i trucheaz blazarea sau spleen-ul, ci le ascunde n culise(Romana celor trei romane, Ecce homo, Va fi...). Efectele scontate se obin, adeseori, prin

joc, ndeosebi prin jocurile sintactice n care fragmentele i disonanele, care nu se vd lalectura cu voce tare a poemelor, snt generate pentru cititorul care trebuie s devin atentla schimbrile grafice de ritm, ntruct ele desemneaz o ruptur interioar, o discre-pan luntric, o tensiune anormal a spiritului. Totul este, n decadentism, sub semnulconvertirii la estetic a ceea ce realmente este resimit ca urt i blazare. Proza lui MateiuI. Caragiale nu face excepie. Dimpotriv, ea este chiar opera prin excelen decadent aliteraturii romne. Obsedat de viziunea decderilor mree (B. Cioculescu), personajul

matein (ipostaz a autorului) se complace n dandysm i n toate celelalte mrci ale de-cderii sale alturi de o ntreag lume ajuns la apusul civilizaiei. Absolut totul, stilul,construcia frazei, artificiozitatea dau msura estetic a decadentismului operei mateine.Pn i trsturile definitorii ale personajelor la nivel de mentalitate, atitudine, comporta-ment snt extrase din sosul dens al esteticii decadente: asocierea straniului cu frumuseea(interioarele casei lui Paadia), trirea voluptuoas a viciului (scenele de la Arnoteni, viaaboem de prin crmele i bodegile Bucuretilor), gustul pentru patologic (Pirgu) i atavic(spovedaniile care descoper descendena unor eroi din strmoi obscuri, relevnd na-

turi odioase), instinctul morii (Paadia), vocaia tragicului fastuos (Pantazi), celebrareaptima a cultului pentru femeia fatal (Paadia vs. Raelica Nachmanson) .a..n final, am accentuat din nou faptul c scopul nostru nu a fost s substituim sim-

bolismul prin decaden. Ideea fundamental care ne-a ghidat a fost aceea de a delimitadou realiti estetice i literare n cea mai mare parte diferite: decadentismul i simbo-lismul. Am exprimat sperana c am reuit s stabilim notele distincte ale fiecreia attn plan teoretic, ct i n contextul faptelor literare propriu-zise. Tot aici, am constatat cfenomenul exist cel puin la nivelul gndirii critice i teoretice din epoc i c aceasta dinurm s-a aplicat la realiti artistice i literare concrete, extrgndu-i seva din creaiile

scriitorilor autohtoni i nu doar din dezbaterile europene n legtur cu decadena. Con-tinund examenul din interior al fenomenului, se poate descoperi, din perspectiva zilei de


17/24

17

azi, prezena unor elemente ale esteticii (-lor) i poeticii (-lor) decadente n creaia literara prozatorilor i a poeilor romni din perioada dat. Dezideratul respectiv nu se limi-teaz ns la aceast observaie optimist. El se confrunt, dup cum am constatat i pe

parcursul lucrrii noastre, cu o seam de probleme i obstacole, ignorarea crora poateduce la demolarea constructului istorico-literar pe care intenionm s-l descentrm de pesimbolism i s-l concentrm pe decadentismul epocii.

CONCLUZII

Prin teza noastr, am ncercat s demonstrm existena, n cadrul literaturii romne,a unui fenomen estetic decadent. Pentru aceasta, am recurs la o dubl abordare a proble-mei: din exterior i din interior. Pe de o parte, am descris, n ordine cronologic,procesulde apariie i de evoluiea conceptului de decaden n contextul general i universal alistoriei artelor, literaturii, culturii i a ideilor. Am observat c decadena reprezint un fe-nomen care nu poate fi interpretat n mod univoc; totodat, am comentat i am nuanat fe-lul n care a fost conceput i receptatdecadentismul n diferite epoci istorice, dar mai alesn secolul al XIX-lea, etap n care termenul capt o intens coloratur estetic i chiarpoetic, fiind tot mai des aplicat la domeniul artei literare. Pe de alt parte, am reuit sdeterminm i s descriem maniera n care ideile europene despre decaden au ptrunsn cultura i literatura romn. Am stabilit etapele acestei ptrunderi:

o etap a tatonrilor teoretice, care dureaz de la unele lucrri istorice i filozoficeale lui Dimitrie Cantemir i pn la prima critic a decepionismului efectuat de Con-stantin Dobrogeanu-Gherea;

o etap a marilor confruntri teoretice, de la sfritul secolului al XIX-lea i pnn deceniul al doilea al secolului al XX-lea, marcat de dezbateri i de polemici (condusede personaliti ale vieii noastre literare de atunci, cum ar fi Ovid Densusianu, GarabetIbrileanu, tefan Petic, Ilarie Chendi, Ion Trivale . a.) privitoare la (i) funcionalitateai necesitatea istoric, cultural i estetic a termenului, (ii) existena nsi a fenome-nului desemnat prin decadeni (iii) gradul de originalitate a decadentismului rom-

nesc, aceast, ultim, dezbatere, gravitnd n jurul caracterului de imitaie sau de nonimi-taiea curentului (sau, n unele interpretri: coal, micare).

Analiznd receptarea (critic, istorico-literar, estetic) de care s-a bucurat decaden-tismul n literatura romn fin de sicle, am constatat c fenomenul exist cel puin la ni-velul gndirii critice i teoretice din epoci c aceasta din urm s-a aplicat la realiti ar-tistice i literare concrete, extrgndu-i seva din creaiile scriitorilor autohtoni i nu doardin dezbaterile europene n legtur cu decadena.

Continund examenul din interioral fenomenului, am fost tentai s descoperim, dinperspectiva zilei de azi, prezena unor elemente ale esteticii (-lor) i poeticii (-lor) deca-

dente n creaia literar a prozatorilor i a poeilor romni din perioada dat. n acelaitimp, nu am ignorat nici o clip limbajul critic (teoretic, artistic, estetic) al epocii pentru


18/24

18

a nu cdea ntr-un exclusivism metodologic care ar fi privat cercetarea noastr de obiec-tivitate istoric. Am observatc literatura romn de orientare antitradiionalist (anii1880-1916), adic acea literatur care a urmrit sincronizareacu direciile modernizante

ale artei europene, nu este, cum s-a crezut o vreme, reductibil la ceea ce, cu un termengeneral, s-a numit simbolism. O serie de trsturi ale artei decadente se regsesc n operaunor scriitori cum ar fi Alexandru Macedonski, George Bacovia, Dimitrie Anghel, tefanPetic, Ion Minulescu, Nicolae Davidescu, Mateiu I. Caragiale . a.

Lecturnd i comentnd textele acestor i altor scriitori, am ajuns la concluzia c nuputem face o substituire integral a conceptului de simbolism cu conceptul de decadentismsau cu conceptele afiliate acestuia (de exemplu, estetismul). Cu toate acestea, putem face odelimitare ct se poate de net ntre aspectele estetice simboliste i cele decadentiste. Fra pune problema unui raport cantitativ ntre ceea ce este simbolist i ceea ce este decadent n

creaia fiecrui scriitor, am constatat c aceast proporie nu poate fi determinat n confor-mitate cu un criteriu obiectiv i nici nu poate fi prognozat, chiar dac se cunoate felul ncare i-au formulat prozatorii i poeii notri crezul poetic. Exist o lips clar de corespon-den ntre ceea ce declar c snt i ceea ce snt, n realitate (-a estetic a faptelor literare)scriitorii romni fin de sicle. Faptul acesta ne-a ndemnat s fim mai prudeni cu opiniilecritice ale scriitorilor i s purcedem la o analiz a textelor, innd cont doar de esena feno-menului literar decadent, aa cum este aceasta formulat, la aproape un secol de la consu-marea micrii/ curentului, n critica european, american sau romneasc de ultim or.

Ideea fundamental care ne-a ghidatpe parcursul ntregii cercetri a fost aceea de

a delimita dou realiti estetice i literare diferite: decadentismul i simbolismul. Am re-uit s stabilim notele distincteale fiecreia att n plan teoretic, ct i n contextul faptelorliterare propriu-zise. Nu am exagerat dac am fcut aceast desprire a apelor cu ra-portare la creaia literar de la sfritul secolului al XIX-lea i nceputul secolului al XX-lea, chiar dac am recunoscut c exist o anumit complementaritate a decadenei i asimbolismului n literatura romn, marcat, n zorii modernitii sale, de tendine sin-cretice i mai puin de obsesia puritii estetice a expresiei artistice. Complementaritatenu nseamn i suprapunere, de aceea am acordat suficient de mult spaiu argumentelor

n favoarea diferenierilor i a nuanrilor cu privire la natura estetic a textelor ana-lizate. Drept exemplu, n acest sens, poate servi capitolul consacrat poeziei decadente, ncare am studiat textele lirice ale perioadei. Mai nti, am pornit de la creaia fiecrui autor,de la ideile sale poetice i estetice, de la trsturile caracteristice (generale sau particulare)pe care noi le-am identificat drept decadentiste, pentru a ptrunde, mai apoi, n realitateatextelor i a urmri modul n care aceste idei sau trsturi funcioneaz efectiv n planulexpresiei, al gndirii i al construciei lirice. Pe de alt parte, am recurs i la modalitatea,complementar, de a demonstra prezena unei contiine sau a unor viziuni, stri i atitu-dini de tip decadent n textele perioadei literare date din perspectiva mai general a poe-

ticii decadentismului, adic a unui construct conceptual transauctorial, depind limiteleunor poetici personale, configurate direct sau indirect de creaia i de reflecia autorilor


19/24

19

asupra actului artistic. Totodat, am clasificat aspectele definitorii ale decadentismuluialturi de cele simboliste, pentru a reliefa mai bine modul n care acestea au interferat,s-au suprapus, s-au respins n cadrul acelorai texte. Abordarea de tip comparatist i din

unghiul general al unor constructe poetice att de interdependente, la nivel de expresie, nlirica romneasc a vremii, dar i att de independente, la nivel de coninut, mesaj, inten-ie, finalitate estetic, a determinat o analiz a textelor ce a permis disocierea dimensiuniidecadentiste de cea simbolist a poeziei romnetifin de sicle.

Credem, n consecin, c modalitatea de receptare critic i istoric pe care o pro-punem uneia dintre cele mai interesante i, totodat, controversate perioade din literaturanoastr naional poate s rennoiasc felul n care ne-am obinuit s o percepem pnacum i s ne ndemne la un alt tip de lectur a creaiilor sale artistice i teoretice. Maimult dect att, credem c aceast reconsiderare a unui fenomen literar ce prea consacrat

nu se poate limita numai la o cercetare de acest gen, prin definiie sumar i mult preanencptoare pentru ceea ce am fi putut sau vom putea spune, n viitor, n legtur cusubiectul n cauz. Cu toate acestea, chiar dac ne mrginim numai la rezultatele obi-nute de lucrarea de fa, putem spune c am reuit, cel puin, s formulm o problem,a crei actualitate nu poate fi ignorat atta timp ct receptarea fenomenelor n cauz atrecut prin mai multe schimbri n toat critica i istoria literar european i american.n cazul concret al literaturii noastre, actualitatea temei este de o stringen i mai mare,deoarece fenomenul artisticfin de sicleeste unul dintre cele mai sumar i mai insuficientcercetate. Teza de fa a urmrit, n acest sens, nu numai o demonstraie a existenei unui

fenomen(scopulfiind analiza formelor de manifestare ale decadentismului, conceput ca ototalitate de idei estetice i de structuri poetice n contextul literaturii romneti modernede la sfritul secolului al XIX-lea i nceputul secolului al XX-lea), ci i o argumentare anecesitii de a-l restudia, aplicnd noile achiziii teoretice i critice n domeniu.

Ideile principale ale tezei snt reflectate n urmtoarele publicaii:

1. Exist o decaden literar romneasc? // Un lingvist pentru secolul XXI, Chi-inu, Editura tiina, 2002.

2. Stilul decadent al prozei bacoviene // Omagiu academicianului Silviu Berejan,Bli, 2002.3. Receptarea critic a decadenei n literatura romn // Revist de lingvistic i

tiin literar, nr. 5-6, 2002.4. Interpretri ale conceptului de decaden // Lecturi filologice, nr. 3, 2006.5. Formula poetului decadent: Minulescu+Bacovia // Limba Romn, nr. 1-3, 2007.6. Aspecte decadente ale prozei lui Alexandru Macedonski // Revist de lingvisti-

c i tiin literar, nr. 1-2, 2007.7. Proza decadent a lui Dimitrie Anghel // Metaliteratur, nr. 1-2, 2007.


20/24

20

ADNOTARE

Titlul tezei: Decadena n literatura romn

Lucrarea cerceteaz apariia, manifestarea i dezvoltarea fenomenului estetic al de-cadenei, implicit, al ideilor i formelor poetice ale decadentismului european, n operelescriitorilor romni de orientare postromantic, antitradiionalist, modernizant i es-tetizant de la sfritul secolului al XIX-lea i nceputul secolului al XX-lea (AlexandruMacedonski, tefan Petic, George Bacovia, Dimitrie Anghel, Ion Minulescu, Mateiu I.Caragiale .a.). Totodat, este urmrit i procesul de constituire a unei mentaliti literar-artistice fin de sicle n literatura romn din epoc, plecnd de la textele tiinifice saupublicistice (studii, cronici, manifeste etc.) inserate n paginile revistelor de specialitate,

n cri de critic i de istorie literar, n culegeri de eseuri i articole semnate de autoriiperioadei n cauz.Decadena este prezentat ca un fenomen complex i de o importan crucial pen-

tru evoluia conceptului modern de literatur att n contextul artei, gndirii i literaturiioccidentale, ct i n contextul artei i literaturii romneti. n tez snt prezentate i ana-lizate etapele principale ale evoluiei ideii de decaden, a curentului i a poeticii decaden-tiste, de la origini pn la nceputul secolului al XX-lea. Dei n zorii literaturii moderneromneti decadentismul (ca i parnasianismul, estetismul, simbolismul i alte curente)este, n cea mai mare parte, un produs al imitaionismului(conform teoriei lui Eugen Lo-

vinescu), lucrarea de fa identific, totui, n istoria culturii, a filozofiei i a artei nai-onale o serie de precursori autohtoni ai ideilor decadente (Dimitrie Cantemir, cu teoriacreterii/ descreteriiaplicat la istoria otoman, critica filfizonului/ dandy-ului n operelepaoptitilor, viziunea lui Constantin Dobrogeanu-Gherea asupra decepionismului.a.).

Teza propune un punct de vedere polemic asupra perioadei literare studiate. Estereconsiderat, paial, teoria clasic lovinescian asupra caracterului exclusiv simbolist alprimului modernism romnesc, iar mai multe contribuii teoretice pn nu demult igno-rate sau neglijate snt readuse n dezbaterea istorico-literar. n acelai timp, se ncearc oreinterpretare a literaturii din epoc dintr-un unghi estetic decadentist.


21/24

21

ANNOTATION

Titre de la thse:La Dcadence dans la littrature roumaine

Louvrage traite de lapparition, de la manifestation et de lvolution du phnomneesthtique de la dcadence, des ides et des formes potiques propres au dcadentisme eu-ropen dans les uvres des crivains roumains dorientation postromantique, antitraditi-onnaliste, modernisante et esthtisante de la fin du XIXe sicle et du dbut du XXesicle(Alexandru Macedonski, tefan Petic, George Bacovia, Dimitrie Anghel, Ion Minulescu,Mateiu I. Caragiale, etc.). Il examine galement le processus de constitution dune menta-lit littraire et artistiquefin de sicledans la littrature roumaine de lpoque en partantdes textes scientifiques ou publicistiques (tudes, chroniques littraires, manifestes, etc.)

inclus dans des revues de spcialit, dans des livres de critique et dhistoire littraire, dansdes recueils dessais et darticles signs par les auteurs de la priode en question.La dcadence est prsente comme un phnomne complexe et dune importance

cruciale pour lvolution du concept moderne de la littrature tant dans le contexte delart, de la pense et de la littrature occidenatle que dans celui de lart et de la littratureroumaine. La thse dcrit et analyse les principales tapes de lvolution de lide de d-cadence, du courant et de la potique dcadentiste partir de ses origines jusquau dbutdu XIXesicle. Bien qu laube de la littrature roumaine moderne le dcadentisme (toutcomme le parnassianisme, lesthtisme, le symbolisme et les autres courants) est, dans la

plupart des cas, un produit de limitationnisme(suivant la thorie dEugen Lovinescu), leprsent ouvrage identifie pourtant, dans lhistoire de la culture, de la philosophie et delart national une srie de prcurseurs autochtones des ides dcadentes (Dimitrie Can-temir avec sa thorie de lacroissance/ la dcroissanceapplique lhistoire ottomane; lacritique du dandysmedans les uvres de la gnration de 1848, la vision de ConstantinDobrogeanu-Gherea sur le dceptionnisme, etc.).

La thse propose un point de vue polmique sur la priode littraire tudie. Elleprojette, partiellement, une nouvelle lumire sur la thorie devenue classique de Lovi-nescu concernant le caractre exclusivement symbolistedu premier modernisme roumain.

Plusieurs contributions thoriques ignores ou ngliges jusque l sont aussi remises dansle dbat historique et littraire. En mme temps, on essaie de donner une nouvelle inter-prtation de la littrature de lpoque sous un angle esthtique dcadentiste.


22/24

22

:

, , , , - , I ( , , -, , , . .). -, - -, fin de sicle( )

, (, , ..), , -, .

- , . , ,

. -, ( , , .) -, , ( - ), , ( , ,

, 40- 60- - , -).

-

. - . , . , , , - .


23/24

23

ADRIAN CIUBOTARU

Decadena n literatura romn

Specialitatea 10.01.01 Literatura romn

Autoreferat al tezei de doctor n filologie

Formatul 60x84 1/16

Coli de tipar: 1,0. Tirajul 50 ex.

Tipar Editura Arc


24/24

Documents

Adrian Ciubotaru Abstract Decadenta in Lit.romana