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ADOBE CAMERA RAW 5.x

Este plugin ha sido de nuevo enteramente renovado en la versin CS4, y casi se ha convertido en un programa. Ahora permite trabajar por zonas directamente en el archivo RAW. Photoshop slo sirve para pequesimos ajustes que casi podramos obviar.

Como el formato RAW es un formato cerrado, lo que supone que cada modelo tiene uno personal e intransferible, Adobe Camera Raw est continuamente actualizndose para adaptarse a los nuevos modelos que van surgiendo. Actualmente va por la versin 5.3. Desgraciadamente si te compras una cmara nueva con la posibilidad de disparar en RAW, no te quedar ms remedio que actualizarte al nuevo Photoshop CS4 para poder acceder a este Camera Raw, o trabajar con el DNG Converter, pero eso es ya otra historia.

Una vez que hemos hecho las fotos con nuestra cmara, las descargamos en el ordenador y abrimos el Photoshop CS4 y posteriormente el Adobe Bridge haciendo clic en el icono sealado en la imagen, el ya conocido y mejorado explorador del programa:

Este explorador permite visualizar nuestros archivos RAW con mayor comodidad y rapidez. Una vez seleccionada nuestra foto, nos lleva directamente al Adobe Camera Raw con un doble clic en el ratn.

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Las herramientas de ACR son las siguientes:

1.- Los iconos de la parte superior izquierda sustituyen en la mayora de los cosas a herramientas originales del Photoshop.

Es la conocida herramienta Zoom (Z), para ampliar o disminuir el tamao en pantalla de la imagen, aunque como estamos en Photoshop podemos usar los rpidos atajos de teclado ctrl.+0 para encajar en pantalla; ctrl. + para ampliar; ctrl. para reducir; y ctrl.+alt.+0 para ir al 100% de la imagen.

La herramienta Mano (H) nos permite movernos por la imagen cuando la tenemos ampliada, igual que Espacio+clic.

Las herramientas Equilibrio de blancos (I) y Cuentagotas de color (S) tambin tienen su equivalente en Photoshop, pero stas no provocan prdida alguna de calidad. Normalmente usaremos ms el Equilibrio de blancos, con la que mediremos la temperatura de color con mucha ms precisin. Funciona mejor si seleccionamos una zona gris clara con detalle. Esta herramienta carece de utilidad cuando en la fotografa no hay zonas claras. Siempre podemos encontrar otros sistemas para encontrar el blanco perfecto, como los ajustes por defecto que te ofrece el mismo programa.

La herramienta Ajuste de destino (T) viene directamente del Adobe Lightroom y permite ajustar los paneles Curvas de tono paramtricas, HSL/Escala de grises (donde controla el tono, la saturacin y la luminancia), simplemente ponindose encima de la fotografa y desplazando el ratn de arriba a abajo sobre la imagen. De forma predeterminada ajusta el panel de Curvas de tono paramtricas. Es una herramienta para usar en esos das que vamos con prisas y queremos resultados inmediatos.

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Recortar (C) y Enderezar (A) evitan trabajo y un control absoluto sobre la calidad final de la imagen. La primera permite reencuadrar la composicin y la segunda permite corregir los horizontes inclinados, con la seguridad de no estar perjudicando en ningn momento la calidad del archivo. Una vez seleccionada la herramienta, podemos elegir con la tecla derecha del ratn la proporcin de corte que queremos dar o hacerlo a medida.

Eliminacin de tinta plana (B) sirve para limpiar las molestas manchas del sensor e incluso para clonar aquellas zonas que queremos hacer desaparecer de nuestras fotografas, pues permite tanto Corregir como Clonar, controlando siempre su Radio y su Opacidad. ACR aplica la correccin automticamente, pero se puede confundir, por lo que nosotros podemos ajustar las selecciones manualmente hasta encontrar el mejor ajuste. Con la tecla Supr. podemos hacer desaparecer cualquiera de los cambios que hayamos hecho con esta herramienta.

Pincel de ajuste (K) es la herramienta con la muchos sobamos. Hacer ajustes no destructivos, como si funcionsemos con capas de ajuste en Photoshop pero directamente en ACR. Eso es lo que hace Pincel de ajuste. No funciona como nos habamos acostumbrado en Photoshop, y a lo mejor no parece tan eficaz, pero dmosle tiempo. Lo nico malo es la cantidad de memoria que consume.

Filtro graduado (G) permite dar una gradacin a la zona donde se aplicarn los ajustes, con todo tipo de posibilidades. Photoshop parece tan lejano...

Estas dos herramientas Rotar (L, R), permiten girar la imagen en el sentido deseado.

Las herramientas Eliminacin de ojos rojos (E) y Preferencias (ctrl.+K) son tambin nuevas. Cumplen la misma funcin

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que en Photoshop. Respecto a Preferencias, su funcin es personalizar el manejo de los archivos RAW.

2.- En la zona derecha tiene varias paletas, pero la que ms utilizaremos es Bsico, donde podremos controlar todos los parmetros anteriormente sealados.

Para empezar tenemos la opcin de elegir un ajuste automtico o el que tiene por defecto. Esta ltima opcin suele ser la mejor eleccin, pues nos permite un control absoluto y mucho ms preciso.

.-Equilibrio de blancos: Nos permite librarnos del problema intrnseco de las dominantes de color de la fotografa digital de golpe, adems con una precisin increble. Simplemente tenemos que buscar una zona gris o blanca, una zona neutra, en la imagen y pinchar con la herramienta Equilibrio de blancos, pero si no tenemos esta posibilidad siempre podemos echar mano de nuestros conocimientos sobre la temperatura de color en grados kelvin y aplicarlos segn el momento y el sitio donde disparamos la fotografa. Y si no nos acordamos, siempre podemos servirnos de la siguiente tabla:

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Simplemente ajustamos la temperatura intentando aproximarnos a la luz que haba en ese momento. Tambin podemos equilibrar el histograma fijndonos en el diagrama de tres colores, ajustando los tres canales hasta conseguir una preponderancia del blanco (la suma de los tres). Con Matiz eliminamos cualquier asomo de dominante verde o magenta, aunque en la mayora de los casos es preferible no tocarlo.

.- Exposicin y Negros: Funcionan de la misma manera que el ajuste de Niveles de Photoshop, pero los resultados son mejores, pues consiguen recuperar mucha ms informacin, y lo que es ms importante, la Exposicin consigue sacar los valores sobrexpuestos que tantos problemas nos dan cuando trabajamos con formatos jpeg. La ventaja de trabajar con 16 bits de informacin y darse cuenta que en la zona de las luces est la mitad de toda la informacin que ha recogido el sensor. Esto es posible si el histograma del ACR muestra que al menos uno de los canales de color no est reventado.

.- Recuperacin y Luz de relleno: Son uno de los principales motivos por los que merece la pena la renovacin. Ambos permiten recuperar informacin perdida tanto en la zona de luces como en la de sombras sin afectar al otro extremo. Por ejemplo podemos recuperar toda la informacin del cielo sin tener que oscurecer el cielo, evitando as un posterior trabajo de edicin.

.-Brillo y Contraste: No tienen tampoco nada que ver con sus homlogos de Photoshop. Se encargan, respectivamente, de controlar los tonos medios sin alterar las sombras y las luces y de aumentar o disminuir las diferencias entre los tonos cercanos al gris medio. Normalmente el ajuste por defecto da un buen punto de partida.

.- Saturacin: Permite subir la intensidad de los colores, pero esta funcin es mejor dejrsela a las capas de ajuste de Photoshop. Su utilidad radica en la excelente y recomendable conversin a blanco y negro cuando ajustamos a -100. Adems ahora tenemos los controles que vienen a continuacin.

.- Claridad, Intensidad: Vienen del Adobe Lightroom, y han sido muy bien adaptadas al flujo de ACR. Claridad es en realidad una mscara de enfoque (por lo que hay que usarla moderadamente) que puede venir muy bien a la mayora de nuestras imgenes, pues aumenta el contraste de los tonos medios directamente, aumentando la sensacin de nitidez. Intensidad en un ajuste de saturacin muy preciso, pues slo afecta a los colores menos saturados de la imagen, por lo que suele venir muy bien para no alterar los tonos piel.

Una vez que hemos ajustado todas las variantes podemos Guardar las imgenes ya editadas en el formato que queramos sin pasar por el programa

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madre; Abrir la fotografa en Photoshop; Cancelar las correcciones o confirmar que queremos dejar los ajustes, pero slo en ACR con Hecho.

3.- HSL/ Escala de grises sigue haciendo las delicias de los aficionados al blanco y negro. Podemos editar con garanta desde el RAW una foto en blanco y negro, con un espacio de color apropiado (gray gamma 2.2) y controlando todos los matices posibles gracias a un mezclador de canales con ocho valores distintos.

En esta pestaa, si trabajamos en color, podemos ajustar, gama por gama, el tono, la saturacin, y la luminosidad.

Ahora vamos a ver cmo podemos trabajar en ACR 5.x para incluso llegar a abandonar a nuestro querido Photoshop pues incluso podemos enfocar aqu aplicando una mscara igual que hacamos:

1.- Medimos la temperatura de color con la herramienta Equilibrio de blancos o con los ajustes preestablecidos o intentando equilibrar el diagrama para que aparezca la mayor cantidad de blanco.

2.- Decidimos si la fotografa la vamos a editar en blanco y negro, en cuyo caso reduciremos la saturacin, la abriremos en Photoshop donde marcaremos Convertir a escala de grises. O acudiremos a la nueva pestaa HSL/ Escala de grises.

3.- Ajustar Exposicin y las Sombras, con la ayuda de Luz de relleno y la Recuperacin, y Brillo y Contraste al gusto del autor, aunque siempre es bueno guiarse por el histograma. Personalmente ajusto primero la Recuperacin, posteriormente la Exposicin en caso de que sea necesario. En segundo lugar Sombras y Luz de relleno si es necesario.

4.- Una vez que tenemos los ajustes bsicos podemos empezar lo serio. En primer lugar puede interesar acudir al panel Correccin de lente para ver si podemos solucionar las aberraciones cromticas (halo rojo/cian es la ms comn) que podemos observar en las zonas de alto contraste. Aqu tambin podemos evitar las vietas u oscurecimiento de las esquinas provocadas por el objetivo.

5.- En el panel Curvas, gracias a los nuevos reguladores (Iluminaciones, Claros, Oscuros y Sombras) que controlan la curva en modo Paramtrico podemos ajustar de manera ms fina los posibles fallos de exposicin que no hayamos podido corregir con el histograma en el panel Bsico.

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6.- Podemos observar con la fotografa al 100% las posibles manchas del sensor y eliminarlas con la herramienta Eliminacin de tinta plana (B), indicando si queremos Clonar o Corregir.

7.- Con la herramienta Pincel de ajuste (K), herramienta maravillosa, creamos directamente en el archivo RAW mscaras de capas de ajuste. Su gran problema son los grandes recursos que consume, por lo que en esta ltima versin no podemos abusar mucho de ella, pero ya se ver en un futuro.

Seleccionamos la herramienta y en el panel derecho nos aparece todas las variables que podemos utilizar: Exposicin, Brillo, Contraste, Saturacin, Claridad y Enfoque... Ahora pintamos directamente sobre la zona que queremos tratar y modificamos los parmetros segn necesidad de la imagen. Podemos trabajar en tantas zonas como queramos (quedan marcadas con alfileres) pero por ahora es mejor que hagamos pocos ajustes.

Ajustamos el tamao del pincel y pintamos sobre la zona que queramos cambiar. Posteriormente ajustamos los deslizadores al gusto y listo. Cada nueva seleccin vendr marcada con un alfiler, y podemos ir cambiando sin problemas entre uno y otro. Adems si utilizamos la herramienta Filtro Graduado (G) podemos aplicar los mismos cambios pero de forma gradual.

8.- Por ltimo podemos enfocar, con una mscara de enfoque (como hacemos en Photoshop). En el panel de Detalle tenemos varios parmetros para ajustar el enfoque: Cantidad, Radio, Detalle y Mscara. Con Mscara decidimos qu zonas enfocamos de la imagen, preferiblemente las que tienen detalle, como siempre. Radio mejor dejarlo al mnimo. El Detalle lo subimos si queremos fuertes texturas y la Cantidad depende del tipo de cmara.

9.- Confirmar el espacio de color adecuado; la profundidad a 16 bits/canal; el tamao de la fotografa y ajustar la resolucin deseada siempre en pxeles/pulgada.

Trabajar con el formato RAW es, hoy por hoy, la mejor manera de conseguir la ms alta calidad en fotografa digital. Es verdad que cuando queramos llevar nuestras fotografas a imprimir tendremos que pasarlas a tiff, o a jpeg, reducir la profundidad de color a 8 bits y cambiar a un espacio de color ms reducido, pero no tenemos que olvidar que hemos trabajado con el mximo de posibilidades y que la reduccin la haremos desde el mejor archivo posible.

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