ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 8 August 2012

Editorial

Regionalizare iglobalizare

Liviu DNCEANU

Pentru Paul Valry lumea reprezint unansamblu de incidene, de injonciuni, de interpretrii solicitri de tot felul i de toate intensitile, caresurprind spiritul fr s-l lumineze n el nsui, care-l mic deconcertndu-l, l deplaseaz de la ce estemai important spre ceea ce este mai puinimportant. O deplasare lubrifiat i de vscozitileregionalizrii ori globalizrii. Iar dac pe vremea luiValry, globalizarea prea a fi doar o veste cu totulimprobabil, astzi ea este un argument real, chiari nespus de precar, ce pledeaz pentru infinit demulte semnificaii posibile, dar pentru nici una nccert. Aa cum cert i posibil a fost regionalizarealimbajului muzical n ultimii dou sute de ani,rstimp n care compozitorii au renunat, treptat, smai preia de la prini sau de la frai acele convenii,cndva unanim acceptate de ctre ntreaga breasl i, foarteimportant, de ctre public.

Dac pe vremea lui Mozart nu exista nici un decalaj ntrecodurile de producere ale operelor muzicale i codurile de percepereale acestora, la mijlocul secolului trecut s-a ajuns ca distana dintreaceste coduri s fie enorm, incomensurabil, plasnd codurile deproducere ntr-o agresiv avangard i codurile de percepere ntr-oindolent ariergard. La 1800 nu exista perspectiva istoric asuprapropriei tradiii, cu att mai puin contiina unor tradiii alogene: setria exclusiv din creaia prezentului, publicul fiind exclusiv interesat decomponistica timpului su. Globalizarea era n toi. La 1950, publicultria copios muzica trecutului, n vreme ce compozitorii repuneau totuln discuie. Regionalizarea era la ordinea zilei, graie principiului de aaduce cu fiecare opus ceva nou, principiu care, lansat, ntr-un fel deBeethoven (cel ce a imprimat simfoniilor sale un profil unic), a atinsapogeul n ultimele decenii ale secolului trecut. Secularizarea noului,neles ca achiziie recent dobndit cu orice pre, neadoptat decolectivitatea creatorilor, ci doar de individul autor, a condus ladispariia oricrei ordini generale, altfel spus, a oricrui globalismimanent.

i totui, acum dou secole se manifesta un soi deregionalism, s-i spunem calitativ: compozitorii dispuneau de o unici suveran ordine colectiv (ordinea tonal), fa de care puteau smanifeste dou tipuri de atitudini: a) s o adopte fr nici un fel decontribuie personal, pierzndu-se n impersonalul conveniilor; b) so asimileze creator, sporitor, adic s manifeste o anume tendin spreregionalizare (tefan Niculescu: Reflecii despre muzic, pag.45). Prinmultiplicare, peste dou sute de ani, regionalizarea a devenitcantitativ, aa cum globalizarea, dac n plin Clasicism eracantitativ, n probabila ei re-construcie va fi calitativ. n ordineaeconomicului (i, implicit, a politicului), globalizarea, se tie, nseamnun proces relaional de dependen, un teatru n care fiecare actor ijoac rolul i i primete partea. n muzic ea este oglinda n carefiecare i privete propria fa. O oglind ce reflect mai curndimagini individuale dect imagini de grup. Cci, poate prea ciudat,dar n arta sunetelor globalizarea este, ntr-un anume fel, ntrziat,dac nu chiar stopat din cel puin trei motive: 1) globalizarea ine despiritul epocii, un spirit din ce n ce mai atrofiat i mai sectuit. Dupserialism, lumea muzicii a mai fost locuit de cteva spirite parialtutelare, care ns s-au derulat simultan i nu ca pn acum, nconsecuie. Aleatorismul spectralismul, acusmatismul, curentularhetipal, minimalismul, repetitivismul, fractalismul, noua complexitate,noua simplitate au tatonat, fiecare n parte, impunerea la scarplanetar, mulumindu-se n cele din urm doar cu strnirea interesuluiregional al diverselor team-uri componistice. Or, risipirea treptat a

DIN SUMARCentenar Celibidache 2-3Ansamblul Clarino 4Romni n lume 5Feericul baroc de la Sibiu 7Recenzii 10-11Corul Preludiu 12Interviuri 17-18Punctul pe j... azz 20-21Omagiu lui Cornel Fugaru 22-25Pota redaciei 26-27Cenureasa 28Comedie pe Titanic 39Juniorii 30-31Pe scene 32-33Discuri 34-35

probabilitii de funcionare aunui Zeitgeist coagulant,omogenizator face cafenomenul globalizrii,revendicat de componisticaanilor din urm, s nu se poatdeclina n spaiul muziciisavante, iar verbele extinderii igeneralizrii s nu poat ficonjugate la timpul prezent. 2)Fr ndoial, traversm operioad bntuit de puseurinostalgice, care, am mai spus-o, faciliteaz formarea, ntr-unocean tot mai mare de ordine, act mai multor insule dedezordine. Compozitorii aupreponderent nostalgiaviitorului, n timp ce publicul iinterpreii, pe cea a trecutului.Europenii sunt npdii dedelirul exoticului, de tentaiaorientalizrii, iar extraeuropenii,de dorul formalizrii ioccidentalizrii. Dar

transferurile virtuale sau actuale nu comport,nicidecum, uniformizarea ori nivelarea ci, mai curnd,ntrein asperiti i protuberane semnificative lanivelul ethosului i al facturii sonore, acreditnd nco deloc neglijabil diversitate de idiomuri muzicale. 3)Componistica savant funcioneaz ntr-un regim deo asemenea discreie i intimitate nct globalizareadevine ea nsi un non-sens. Pn cnd nu se vordemola ghetourile n care sunt ncartiruite muzicileculte contemporane, nu vom putea lua n seriosconcertarea opiunilor i aspiraiilor noastre. O face nschimb, la modul torenial, muzica de divertisment,solidar unui nou tip de folclor cu adevrat mondial.Dar aceasta este o alt poveste...

2Despriri

ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 8 August 2012

Adio, MihaelaUrsuleasa!Este incredibil s ne aflm lovii

puternic de crivul unei vetinpraznice. Da, trebuie s acceptm cde un numr de ore, puine la numr,Mihaela Ursuleasa nu mai face partedin lumea vie a muzicii. S-a stins o steade prim mrime,ce strlucea pefirmamentul viselorunui destinnepereche. I-amurmrit drumul, plinde evenimente,ncepnd cu aniicopilriei brao-vene. Am vzutcum nva s urcepe aripile talentuluidevenit legend,pind pe scenelelumii cu recitaluri,concursuri, con-certe, descoperiti admirat de marimaetrii ai vieiimuzicale. Fiecarentlnire a publi-cului romnescconfirma succeseleinternaionale. La ovrst la tinereiiafirmate, Mihaela Ursuleasa devenise omuzician impetuoas, solid ndemersul su instrumental, sensibil istpn pe mijloacele unui talent deremarcabil anvergur. Am ascultat-o,de fiecare dat, cu ncntare, analizndpe ct posibil, momentul, ca i opiunilerepertoriale. Cu fiecare etap aimplicaiei interpretative, MihaelaUrsuleasa se arta deschis sprefacturi i stiluri diferite, crora leinvestiga relaionarea cu propriul talent.Ca selecie muzical, ea ne-a indicatdorina de a se redescoperi, cu pasiunesincer, n muzicile interpretate, fr aface neaprat concesii formulelor desucces. Prefera uneori s ne aduc ndar o muzic necunoscut, testndpublicul. Alteori, cu impetuozitateatinereii, propunea soluii interpretativeproprii i neconformiste, chiar dacrisca s-i ocheze pe tradiionaliti.

Oricum, drumul ei prin arta pianisticiis-a dovedit o cltorie emoionant cene-a artat c artista nu se lsainoportunat de umbrele dramatice aleexistenei, reprezentndu-i credina nfrumos i dragostea de ar prin faimacu care a urcat, ntr-o ameitoareascensiune a celebritii autentice.Dup fiecare concert, speram s nu neuite, s revin, pstrndu-ne aproapen munca i visele ei. Cum s credemc ne-a prsit pentru totdeauna, c

darurile ei minunate sunt acumnvluite de negur. Da, mi se pareimposibil a astfel de mare pierdere, ceni se ncredineaz acum ca s maicunoatem odat suferina despririivenice. Chiar dac noi vom mai vorbidespre respectul fa de art, posibil deidentificat de la detaliu i pn laansamblul unei civilizaii, cum vomndrzni s-i pronunm numele, s-iascultm nregistrrile rmasemrturie, fr a terge lacrima tristeiifr seamn a unei lumini ntunecatede tragic, a unei flori care nu mai exist,a unui pian ce nu va mai cunoatemna artistului mngindu-i clapele.Cum s avem puterea s pronunmadio Mihaela Ursuleasa, cnd tcereane nvluie cu faldurile sale cernite...

Grigore CONSTANTINESCU

Cireaa depe tort:

suita Hazde necaz!

Viorel COSMA

Am redescoperit i amrecuperat un mare compozitorromn: Sergiu Celibidache! Aaam putea concluziona n stiluloptimist, prima ediie arecentului Festival internaionalSergiu Celibidache, ncheiatn sala Ateneului Romn cu oprim audiie absolut de-adreptul surprinztoare: suitasimfonic romneasc n 8 priHaz de necaz partiturinedit a regretatului dirijormoldovean. Nu a fost singurulcadou fcut bucuretenilor laacest moment aniversar al celor100 de ani de la naterea luiSergiu Celibidache (20 iunie1912) ntruct chiar la debutulFestivalului, Orchestra Romnde Tineret sub bagheta luiCristian Mandeal a deschissuita manifestrilor artistice cuspumoasa poveste simfonicGrdina de buzunar deacelai compozitor. tiam cn perioada anilor 1940 1945a compus patru Simfonii i unRecviem (pstrate cu sfineniede autor n sertare), dar nuam bnuit c dup 1978, nplin ascensiune dirijoral peplan mondial, condeiul decompozitor se afla n continuefervescen creatoare. Merituldirijorului german, Mark Mast,discipol al maestrului, de aprograma aceast lucrare nconcertul de nchidere alFestivalului Sergiu Celibidache,constituie nu doar un gestludabil de recunotinpostum fa de dasclul su, cii un act de profesionalism pecare puini meteri ai baghetei(zilelor noastre) l arat fa decreaia contemporan (sprecizm c partitura dureazpeste 45 de minute de muzic,extrem de dificil ca esturorchestral).

Chiar din titlu (Haz de

3Centenar Celibidache

ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 8 August 2012

necaz), compozitorul ne trimite cu gndul la o glumrneasc romneasc, ntrindu-i ideea general apartiturii prin cteva subtitluri de aceiai factur folcloric:Rnduial, Blestem, Verde-i jalea codrului, Haidem! Iar ca snu se dezic de confraii moldoveni (de tip Ion Creang) nemai trntete nc dou subtitluri de aceiai nuan: DomnuSursu i Vechi e pasul moului (parc sunt cimilituri dinacelai Creang i aluzii la textele Mo Ion Roat i MoNichifor Cocariu). Muzica lui Sergiu Celibidache ns, nendreapt urechea spre Paul Constantinescu, iarorchestraiile spre partiturile impresionitilor n frunte cuRavel, pe care l adora i programa cu ofrenezie nedezminit n programele salesimfonice de la Mnchen. Virtuozitatea cucare stpnete ntregul aparatinstrumental al orchestrei, face din suitaHaz de necaz un admirabil foc de artificiisonore.

Suita se deschide cu o sclipitoarepagin orchestral de esen popular,proprie unui trg rnesc: Rnduial.Compozitorul ne introduce direct natmosfera exploziv a ritmurilor noastrepopulare, cu o risip de culoare, fantezie,strlucire, virtuozitate, greu de imaginat.Seciunea a doua (Taie surcele) este undans tradiional plin de nerv: Brul. SergiuCelibidache anun tema i o prelucreazntr-o admirabil dezvoltare! De altfel,trebuie s remarcm faptul c fiecareseciune a suitei reprezint de fapt un micpoem simfonic, care se singularizeaz prinforma bine structurat. Fiecare piestriete prin ea nsi, putnd fi executat separat de suit,fiindc rezist prin unitatea formei, ceea ce devine undefect al suitei din punct de vedere al omogenitiigenerale. Un moment de contrast (prin gravitatea tratrii

temei) ateptat de auditori este Verde-i jalea codrului, urmatde dramaticul episod, intitulat Blestem. Surprinztoare ni s-aprut i Doina, a crei melodie specific (la flaut) a rsunatabia la sfritul seciunii spre a se dilua n scurt vreme.

Penultima parte a suitei Haz de necaz se ntemeiaz pe otem popular, extras din multitudinea materialului popularvehiculat n prile anterioare, pasul moului stingndu-sepe final cam obosit. Invitaia Haidem a compozitorului candemn de bun dispoziie, ncearc s transmit atmosferede optimism de la nceputul lucrrii, Sergiu Celibidachedovedindu-se un meter al efectelor sonore greu de egalat.

Suita Haz de necaz ne-a lsat sentimentul uneilecturi contiincioase a dirijorului Mark Mast a unei partituridificile, supra-dimensionate ca proporii, unde oboseala desfrit de stagiune a Filarmonicii George Enescu i-a spus

cuvntul. Pauzele dirijorului extrem de mari ntre fiecareseciune nu a servit la meninerea tensiunii generale alucrrii.

Diametral opus s-a prezentat interpretarea de naltinut artistic a Concertului pentru piani orchestr nr. 20 n RE major de W. A.Mozart, unde Dan Grigore aflat ntr-odispoziie i inspiraie excelente ne-aoferit o tlmcire de excepie a acesteicapodopere a literaturii pianisticeuniversale. Dialogul cu orchestra afuncionat perfect (mai ales n Romanaprii mediane), iar cadenele pianuluidin Allegro i Allegro assai au dat unfarmec aparte celor dou seciuniextreme ale partiturii mozartiene.

Dirijorul Mark Mast l-a urmritndeaproape pe Dan Grigore,dovedindu-se un colaborator i partenereficient n muzica clasic, rmnndu-ne ns dator n suita Mama mea gscade Maurice Ravel care a deschisconcertul de nchidere al FestivaluluiSergiu Celibidache. Pentru primaaudiie Haz de necaz trebuie s-i fimrecunosctori i poate c la viitoareleediii ale Festivalului Sergiu Celibidachene va bucura i cu alte partituri inedite al

fostului su profesor, fiindc Mark Mast este unul din cei maiavizai cunosctori al creaiei maestrului Celi.

Mark Mast (foto: Mihai Cosma)

Dan Grigore (foto: Mihai Cosma)

4 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 8 August 2012

Concerte... sub lup

AnsamblulClarino

Carmen MANEA

Sub genericul Clarinetul FascinantI, n aula Palatului Cantacuzino a avut locn 3 iulie 2012 un concert-spectacol,avndu-i ca protagoniti pe Emil Vienescui invitaii si: Oana Spnu-Vienescu iansamblul Clarino alctuit din MihaelaBrbuceanu, Radu Stan, Mihai Rebac,Constantin Urziceanu, Mihai Bdia iCiprian Melente.

Interpreii au prezentat unprogram alctuit din creaii romnetipentru clarinet solo, pentru clarinet i viol,pentru ansambluri de 4, respectiv 8clarinete. Dei diferite ca stil i expresie,lucrrile au avut ca not definitoriemiestria i adaptarea mijloacelorcomponistice la tehnica isonoritatea specific ainstrumentului. Apreciat pentruperformanele sale n calitate desolist i membru al unor formaiicamerale precum Profil, Mozaic,ProContemporania i Hyperion, dari al orchestrei Filarmonice dinBucureti, Emil Vienescu (laureat nacest an al Premiului pentruInterpretare al Revistei Actualitateamuzical) s-a dovedit a fi unexcelent coordonator, cu realeaptitudini dirijorale i actoriceti.

n debutul manifestriiartistice a fost prezentat lucrareaOrigami (pentru clarinet solo), deCarmen Crneci; versiunea plin deverv i fantezie propus de EmilVienescu a evideniat plenarcalitile expresive i semantice alepartiturii. Am admirat virtuozitatea iprofesionalismul interpretului, care aevocat sugestiv caracterul ludic almuzicii, precum i calitile timbraleale instrumentului; spectatorii auadmirat originalul caleidoscop de imaginimuzicale, elegana i caracterulspectaculos al prestaiei artistice. Lucrareailustreaz concludent colaborareafructuoas dintre compozitori i interprei,realizat pe parcursul secolelor. A urmatpiesa Etude (pentru patru clarinete) deDiana Simon. n pofida dimensiunilorreduse, lucrarea elaborat sub forma uneiinveniuni la patru voci, a oferit interpreilorocazia de a realiza un dialog remarcabilprin cantabilitate, continuitate iexpresivitate. Melodiei inspirate a temeiprincipale (preluat i prelucrat pe rnd lacelelalte voci) i s-au alturat pe parcursmotive ritmice pregnante, care au conferitlucrrii o not luminoas, optimist. Oreuit interpretativ incontestabil a duo-ului alctuit din Emil Vienescu i OanaSpnu-Vienescu a fost lucrarea Viermi demr II de Dan Dediu. Ascultasem aceastcreaie plin de profunzime i ingeniozitatecu civa ani n urm, cu aceeai interprei,tot n aula Palatului Cantacuzino. Nouaversiune ne-a dezvluit ns alte valene

expresive i semantice; ea probeaz teoriaconform creia emoia artistic provenitde la creaiile cu adevrat valoroase, sepurific i se intensific cu trecereatimpului. n lucrarea intitulat ConsonaneIV (pentru patru clarinete), compozitoareaLiana Alexandra a demonstrat alturi demiestria i fantezia caracteristice, oanumit aplecare ctre tonalitate. Lucrareale-a oferit interpreilor prilejul de a-i etalaingeniozitatea i virtuozitateainstrumental; ei au conferit strlucire ifiresc turnurilor melodice, evidenind nacelai timp estura armonic icombinaiile ritmice. n continuare a fostinterpretat lucrarea Proverbe (pentruclarinet solo) de Roman U. Vlad;compozitorul s-a inspirat din ctevaproverbe romneti, ncepnd cuButuruga mic rstoarn carul mare iterminnd cu Cltorului i st bine cudrumul. Emil Vienescu deine pe lngcalitile instrumentale remarcabile, o dicie

perfect i un joc de scen adecvat.naintea fiecrei seciuni, el a rostit un altproverb. Pentru a sugera proverbulTcerea este lucrul cel mai nelept,compozitorul a imaginat o seciune n careinterpretul mimeaz cntatul la clarinet. Ne-am amintit de lucrarea lui John Cageintitulat 433, considerat o metafor atcerii, n care pianistul st nemicat n faainstrumentului. Opiunea clarinetistul EmilVienescu de a cnta n gnd muzica(sugernd-o prin intermediul pantomimei),ni s-a prut foarte potrivit pentruspectatorii, care devin co-participani laactul interpretativ. La sfritul piesei, pefondul scderii intensitii i al ncetiniriimicrii, artistul pleac de pe scen. Deaici concluzia c interpreii zilelor noastretrebuie s fac fa i altor provocri, s fiecapabili s se prezinte n faa publicului ndiverse ipostaze. A urmat lucrarea Bulbi,scris de Dan Dediu pentru patru clarinete.Elaborat n dimensiuni restrnse, lucrareapoart multiple semnificaii i oferinterpreilor ocazia de a valorifica attcalitile expresive i timbrale ale

instrumentului, ct i propria personalitate.nvemntarea cameral, cndtransparent, cnd compact, realizat princontribuia celor patru clarinete, evocmiestria compozitorului n domeniulexploatrii celor mai ingenioase combinaiitimbrale i n obinerea unor efectecoloristice originale. Concertul s-a ncheiatcu lucrarea compozitoarei AdinaDumitrescu intitulat Vitrina cu figurine desticl, pentru octet de clarinete (adaptatde Emil Vienescu pentru apte clarinete).Din motive legate de rezonana slii i deexpresivitatea muzicii, interpreii au fostdispui n semicerc, pe scen i pemarginile acesteia. Elaborat sub formaunui continuu, lucrarea pare s evideniezemicarea n sine; autoarea utilizeaz curafinament efecte de sonoritate i culoare,individualiznd instrumentele n combinaiipolifone. Discursul muzical deosebit deexpresiv, ngemneaz spiritulimprovizatoric i tiina componistic.

Versiunea realizat de ansamblul Clarino, avizat exprimarea sensibil i elevat, a unuiconinut substanial. Expresia muzicalprofund, autentic romneasc, evoc laAdina Dumitrescu spaiul mioritic,considerat de Lucian Blaga ca fiindindefinit ondulat, nzestrat cu anumiteaccente care fac din el cadrul unui anumitdestin.

Pe parcursul ntregului concert,Emil Vienescu i colaboratorii si au reuits confere relief, vitalitate i culoare tuturortemelor, motivelor i sunetelor.Interpretarea plin de rafinament ifantezie, ne-a dus cu gndul la versurile luiNichita Stnescu din poezia Necuvintele:S ne iubim ca florile/ n noi nine/ caliterele singure/ n interiorul cuvntului/ o,tu, cuvntule/ sex i matrice/ din care senate ntreg viitorul. Alctuit n mare partedin muzicieni (de la studeni, la maetri cuvast experien), publicul a apreciatnivelul elevat al creaiilor i al interpretrii iateapt cu interes urmtoarele manifestriartistice din ciclul intitulat ClarinetulFascinant.

Ansamblul Clarino (foto: Diana Muran)

5ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 8 August 2012

Romnii n lume

Nume mari la operadin Mnchen

Prin tradiie, Festivalul de oper de la Mnchen propunerepere extrem de atractive, melomanii avnd posibilitatea surmreasc, n plin var, mari interprei ai scenei lirice mondiale,alturi de tineri care se afirm deja cu pregnan. Am avut ocazia sm aflu la Bayerische Staatsoper pentru cteva zile pline,revenind, sear de sear, n eleganta sal a teatrului, nerbdtoares (re)ascult glasuri frumoase i, eventual, s (re)descopradevrai artiti.

Cu mult vreme nainte, spectacolele cu Boema erau soldout, punctul de atracie fiind, evident, apariia sopranei Angela

Gheorghiu n rolul Mimi, dar cu o ntreag distribuie deosebit deomogen sub toate aspectele, astfel nct am aplaudat, dup multvreme, o echip sudat, cu soliti apropiai de vrsta personajelor,cu voci calitative, deopotriv buni actori i, mai ales, foarteexpresivi. Sub acest aspect, grupul tinerilor din mansard a fostcuceritor, pentru c Levente Molnar impresioneaz n Marcello pringenerozitatea vocal, prin accentele, sensurile i nuanele pe caretie s le reliefeze i s le pun n valoare, conturnd un personajfcut parc pentru el, trind, cu umor, pasiune sau disperarefiecare moment al partiturii; pentru c bas-baritonul Goran Juric aadus, n Colline, o voce excelent condus, cald i bogat, chiardac a cntat (inexplicabil) n for celebra arie a paltonului; pentruc i Christian Rieger a convins din plin n Schaunard, iar JosephCalleja s-a dovedit, de aceast dat, mult mai implicat n rol, jucndcredibil n Rodolfo, cntnd de asemenea cu siguran i chiar custrlucire, dovedind c poate fi un tenor de cot atunci cnd(probabil) se simte bine i este motivat de parteneri. Pe AngelaGheorghiu am revzut-o ntr-un rol de referin pentru cariera sa,evolund cu aplomb i dezinvoltur, abordnd personajul maiaproape de o midinet vesel, fr inhibiii, deloc bolnav, gata scucereasc (ea nsi suflnd n lumnare parc special pentru agenera idila cu Rodolfo, glumind, n actul II, cu prietenii acestuia,departe de sensibila i discreta Mimi pe care o tim dintotdeauna,abia n actele III-IV trind drama tinerei care sufer i iubete cudisperare); un alt aspect surprinztor a fost contrastul ntrecomportamentul sprinar al frumoasei Mimi i rochiile nchise pnla gt (adecvate ns viziunii clasice a personajului), pentru ca nultimul act, cnd abia mai respir i apoi se stinge, s poarte orochie extrem de decoltat Dar a cntat bine, dei nu am nelesmotivarea sunetelor deschise n maniera anilor 50 sau gravelelsate, total nepotrivite la Puccini, apreciind ns sigurana iprospeimea glasului, acutul sigur i interpretarea din final. n acestecondiii, Musetta a devenit destul de apropiat de Mimi, LauraTtulescu fiind, la rndul su, frumoas, elegant (dezavantajatns de costumul neinspirat din actul II), cu o voce vibrant, supli egal n toate registrele, aa nct s-au potrivit i din acest punctde vedere, aspect relevat n special n momentele de ansamblu. Dealtfel, ntreaga distribuie a fost extrem de unitar, cu date vocaleperfect echilibrate i (din nou) potrivite ntre ele, rezultnd o

sonoritate de o calitate destul de rar ntlnit. Un Benoit ters(Alfred Kuhn), asemeni lui Alcindoro (Tareq Nazmi), fr urm deumor, un cor care a sunat bine, o orchestr minunat, cu o paletcoloristic variat i o precizie de invidiat, dar un dirijor (DanEttinger) care a optat pentru tempi diferii de cei dorii de soliti,rezultnd destule dezechilibre i precipitri; privit ns n general,spectacolul a avut fluen i densitate, nerv, poezie i dramatism,derulat n regia tradiional dar foarte inspirat semnat, cu ani nurm, de Otto Schenk, aducnd atmosfera mansardei sau adimineii de iarn ceoas din actul III, precum i voioia i agitaiamulimii din actul II, unde pentru prima oar am vzut, n sfrit,strada n adncime, imaginea scenei nefiind, ca de obicei, blocatn fundal de peretele tavernei. Aplauze, ovaii, bti din picioare aurspltit, minute n ir, la final, o reprezentaie de mare frumusee,n care s-au regsit 3 artiti din Romnia, toi deosebit de apreciai,pe bun dreptate, de publicul entuziast, aa cum avea s se

petreac i la urmtorul spectacol, transformatntr-o adevrat srbtoare.

A doua zi, sala a fost asaltat de cei caredoreau s-l reasculte pe celebrul JonasKaufmann, de aceast dat ntr-un program delied, oferind, n compania excelentului pianistHelmut Deutsch, ciclul Cltorie de iarn deSchubert, demers deosebit de interesant pentrucei care l tiau un foarte bun solist de oper,descoperind acum c tenorul are, pe lng otehnic performant i un glas maleabil, i ointeligen a cntului, o nelegere a sensurilorcuprinse n fiecare cuvnt, dar i capacitatea de areda strile, frmntrile i gndurile cuprinse nsuperbele miniaturi. Mai bine de o or, cu un calmi o atitudine scenic rezervat, din care gestica alipsit (aproape) cu desvrire, Kaufmann aconvins c este un artist n cel mai bun sens alcuvntului, conferind expresia adecvat doar prininflexiunile vocale, trecnd de la mezza-voce lafalset sau, destul de parcimonios, la secvene nforte, cu o stpnire i o tiin impecabil, fr aapela la artificii i efecte cutate. L-am apreciatla superlativ, i-am admirat talentul i stilul,maniera n care a construit ntreg ciclul cu logici simplitate, dar nu am simit acea atmosfer,acea stare pe care o ateptam, firesc, ntr-o astfel

de interpretare, poate pentru c rmne un cerebral, mai puinimplicat afectiv, dar poate i pentru c, incredibil pentru publicul

mnchenez, mai toi spectatorii au tuit puternic dup fiecare lied,ba chiar i n timp ce se cnta, ceea ce, cu siguran, a fcutimposibil pstrarea liniei mari, blocnd orice tentativ de a menineo eventual suspendare care ar fi legat un lied de altul; nu amneles nici de ce, n momentul n care solistul a luat de lng pianun pahar cu ap, lumea a nceput s rd! Era totui o salarhiplin care venise s asculte lieduri, deci un public de o anumefactur, dar care m-a contrariat i m-a dezamgit teribil. Culmeaeste c, la final, cnd aplauzele entuziaste i-au rechemat denenumrate ori pe interprei (fr ca acetia s acorde bisul att deateptat) nimeni nu a mai tuit, nu i-a mai suflat nasulzgomotos!... Pentru cei care iubesc genul, a fost o ncntarespiritual, poate mai puin sufleteasc, dar cu siguran odemonstraie de real profesionalism ntr-o specie att depretenioas i dificil de realizat.

Anca FLOREA

Joseph Calleja i Angela Gheorghiu

6 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 8 August 2012

Concursuri

CMPINA 2012Cornelia BRONZETTI

ntr-o atmosfer de srbtoare (a celor douIulii) i de entuziasm fa de copiii i tinerii talentai careau cntat un program divers de muzic universal iromneasc (ncheiat cu George Enescu), publiculfoarte numeros n Castelul Iulia Hadeu, a aplaudatndelung, ritmat, la 2 iulie 2012, Concertul de Gal allaureailor Concursului Internaional de Vioar CorneliaBronzetti.

Aflat la a 8-a ediie, concursul a beneficiat departiciparea unor copii i tineri foarte bine pregtii, cuun nivel muzical i instrumental foarte nalt (selecionaide juriu, dup etapa eliminatorie) din Ucraina,Republica Moldova i Romnia.

Premiile I au fost acordate ex-aequo la categoriaA, Mihaelei Agafia i Polinei Kharchenko din Ucraina,iar la categoria B, lui Andrei-Mihail Radu din Romnia ilui Ion Moneag din Republica Moldova. Deasemeni,la categoria B s-a acordat premiul II lui Taras Zdaniukdin Ucraina i premiul III, Raluci Michnea din Romnia.

Premiul special de virtuozitate GarabetAvachian a fost partajat de Andrei Radu i TarasZdaniuk, iar premiul Cornelia Bronzetti, pentru cea

mai bun interpretare a unei piese romneti i-a fostdecernat lui Ion Moneag pentru interpretareacaptivant a Nocturnei de George Enescu.

Prin calitatea instrumental atent lefuit cusunet i intonaie de o mare acuratee, tnrul violonistAndrei Radu a impresionat, la 15 ani, prin stpnireafiecrui amnunt interpretativ redat cu toate mijloacelede expresie violonistica proprii repertoriului cntat.

i n acest an, ca i la toate ediiile anterioare,membrii juriului au oferit publicului cmpinean, n dup-amiaza zilei de 2 iulie, un concert cameral la ParohiaSfntul Nicolae. Violonitii Juhani Palola din Finlanda iCornelia Bronzetti au cntat un program de vioar iviol separat i mpreun, cu lucrri de J. Haydn,Maria Niederberger, Carmen Petra-Basacopol i Fr.Schubert.

Cu acest concert i cu Gala Laureailor s-ancheiat stagiunea muzical cmpinean, care se

desfoar, ncepnd din 1990, n organizareaSociettii Filarmonice din Cmpina i a AsociaieiCulturale Sempre Concerto, n trei locaii diferite:Parohia Sfntul Nicolae, Castelul Iulia Hadeu i Casade Cultur Municipal Geo Bogza.

Donatiile U.N.M.B. (2 piane) i cele ale unorsponsori particulari (mari iubitori de muzic cult),deasemeni disponibilitatea profesorilor universitari, astudenilor i a multor artiti consacrai romni i strinide a-i aduce, benevol, aportul la viaa muzical aCmpinei, a fcut ca aceste manifestri camerale,orchestrale, sau de oper (Proiectul Viaa Muzical laCmpina) s beneficieze de o larg palet repertorial,de instrumentiti soliti, sau de camer, dirijori, saucntrei.

Voi aminti, cu un scurt comentariu, numai treinume de tineri violoniti, care au susinut n stagiunea2011-2012 la Parohia Sfntul Nicolae concertecamerale de nalt inut artistic, pe care le-au repetat,ulterior, la Filarmonica George Enescu n ciclul dedicattinerilor de excepie Concertele de mari sear,preluate de Radio Romnia Cultural i RomniaMuzical.

tefan Tarara, de origine romn, estemasterand la Zurich n clasa renumitului profesor ZaharBron. Are la activ multe premii internaionale (ntre altelela Concursurile Paganini i Wieniawski) idesfoar o intens activitate concertisticinternaional.

Prin repertoriul concertului, susinut mpreuncu distinsa pianist Verona Maier, cu lucrri de la Bachla Bartok, tefan Tarara a demonstrat o foarte solidpregtire muzical i instrumental, alturi de talentul icapacitatea captivrii publicului cu o larg palet denuane, culori i ncrcatur emoional.

Tot din aceast stagiune, doresc s remarcconcertele Georgetei Iordache (17 ani, clasa prof. ElenaBaltaga) i a Alexandrei Bobeico (15 ani, clasa prof.Mihaela Tomescu), ambele nc eleve la ColegiulNaional de Art George Enescu.

Cele dou tinere violoniste sunt deja multiplelaureate la Olimpiade instrumentale i ConcursuriNationale i Internaionale. Deasemeni au obinutpremiul I la Concursul Internaional de la Cmpina.

Georgeta Iordache, este o fire liric,interiorizat, cu mari disponibiliti violonistice i ofoarte cizelat mnuire a instrumentului, ceea ce ipermite abordarea, cu succes a unui repertoriu foartecomplex. Cnt mult muzic de camer (duo, trio) i arealizat n concerte, mpreun cu foarte cunoscut iapreciat pianist i organist Olga Babadjan, unrepertoriu foarte divers, la un nivel de excepie.

Alexandra Bobeico este o tnr violonistpasionat i plin de temperament, n plin maturizareinterpretativ, Alexandra Bobeico dispune de o marediversitate de mijloace intrumentale de expresie care,mpreun cu abordarea constructiv a tuturor stilurilorncepnd din Baroc, convinge de fiecare dat prinpotenialul sau inconfundabil.

Acum ateptm cu speran evenimentelemuzicale ale stagiunii viitoare.

Feericul baroc de la Sibiu

Doina MOGA

Cultural vorbind, Sibiul nu se dezminte. El esteo oaz artistic n care se petrec mereu, evenimenteinedite, elocvente, de amploare, complexe, i de ocalitate rarissim. Nici mass-media nuse dezminte, pentru c practic ignortot ce se ntmpl la Sibiu, desigur cuexcepia acelei locale i a revisteiActualitatea Muzical din Bucureti.M refer acum, la acest Gigantic AnBaroc , organizat, susinut, gzduit,desfurat i mprit n 54 deprograme artistice, care mai de caremai interesante n valoare, densitatei timp, nemaivorbind de locaiile nunumai potrivite ca om mnu pefiecare segment n parte, dar iaureolate de farmecul medievalului.Personal am participat n calitate deinvitat la a V-a ediie a FestivaluluiFeeric Fashion Days, ca autor acrii Mirabila scen (aprut laEditura Muzical) a crei lansare aavut loc pe 30 iunie, n Sala istoric aBibliotecii Judeene Astra, sal a crei memoriecuprinde prezene de peste multe decenii a elitei culturiiromneti, a elitei literaturii, filosofiei i muzicii

transilvnene. Pentru cine nu a vizitat aceast saltrebuie s spun c frumuseea intim i evocatoare asfritului de secol XIX, cu scaune de piele brodatemanual, cu statui i stucaturi baroce, cu o scengeneroas i cochet, nemaivorbind de acusticaimpecabil, este o bijuterie. Iar faptul c tocmai aici,unde limba romn s-a auzit n cele mai elevate formeale ei i unde pereii i atmosfera pstreaz ceva dinspiritul culturii naional, a fost organizat aceastlansare, m-a copleit pur i simplu. Emoionant a fost

surpriza oferit mie, ca ofrand, de cele 3 balerine aleteatrului de resort din Sibiu, Aleisha Gardner acumcoordonator-regizor, i solistele japoneze SonokoKajimoto i Reiva Yagura, care au figurat coregraficacest eveniment, iar meritul lor, pe lng talentul ivocaie pe care le cunoteam deja, este educaia ibunul sim att de rar ntlnit n peisajul cotidian actual.Tlmcirea, de excepie, a celor dou variaii dinPaquita, elegana gestic i punerea n scen, alturide cuvntul rostit de reprezentata bibliotecii Astra,

doamna Anca Vasilescu, care a pusn eviden convingeri personaleasupra crii mele n termeni simpli ielegani, au fcut ca momentul s fieca o oper de art n sine. ntreaceast parte a festivalului i searade 1 iulie, cnd practic a avut locCoda pentru el i Prologul pentruun altul, m refer la mega concertulsimfonic din Piaa Mare, am maiadugat lanului emoional nc overig din nduiotoarea rutin cucare vizitez perla Ardealului, dupcum att de plastic numea NicolaeIorga, Slitea. Eu i zic doina mea.M-am plimbat pe strada principal cepoate numele unchiului meu,istoriografului Ion Moga, am mngiatla propriu casa bunicilor mei, pe carestrjuie placa comemorativ i am

urcat n Grui, la legendara biseric care mpreun cucingtoarea-i de picturi populare inedite vegheazasupra cimitirului de fapt un paradis al linitii ifrumuseii. i ca de fiecare dat cnd vin aici, am simiti am luat cu mine mbriarea tandr a dealurilormpdurite i aerul ozonat cu miros de rai. Rentoars laSibiu, am asistat alturi de foarte, foarte muli melomanila concertul Filarmonicii unde orchestra local mpreuncu solitii americani: trompetistul McElry i cornitiiDavid i Adam Pandolfi, dirijai de Ilarion Ionescu-Galai, au interpretat un excelent program, cum altfeldect baroc. Lumea a fost ncntat, atmosferaelectrizant, iar n ceea ce m privete, dei nuapreciez mega concertele, din diferite cauze, dac ar fis menionez doar acustica variabil, pot spune ctotui, mi-a plcut deosebit Muzica apelor de Haendel iConcertul pentru 2 corni i orchestr de Telleman.

Cultural vorbind, Sibiul nu se dezminte. i nutiu alt ora care s fac aa ceva. Poate tocmai deaceea, cartea Mirabila scen, ce tocmai a avutlansarea n Sibiu, este de fapt, n pofida diversitiisubiectelor incluse, un omagiu adus oraului care m-aeducat, oraului unde mi-am ntlnit marea iubire MUZICA, i oraului mngiat de pana de ngeri aprinilor mei. Mulumesc, Sibiu! Mulumesc, Astra!Mulumesc artistului i omului de rar calitate, CarmenSiminie!, fr de care probabil toat aceast fil depoveste nu ar fi avut loc.

7ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 8 August 2012

n ar

8 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 8 August 2012

SIMN 2012

Hortus dominimagnum est

Carmen POPA

MANIFEST ELITIST SUI-GENERIS show multimedia altfel propus de a XXII-a ediie

a SIMN; ceea ce vei auzi i vei vedea e doar o instana unui spectacol n care personajele i ntmplrile seschimb mereu, deturnndu-ne atenia, n efortul de adescoperi logica unei societi care prefersuprarealismul

ESTE CEEA CE ESTE deviza festivalului n2012

tablou complex care impresioneaz prinmultitudinea de planuri i dimensiuni relevate; prin foraconcentrrii, inteligent concepute i realizate, asemnificaiilor; prin balansul irezistibil al multiplelor sugestii;prin conjugarea inspirat, dezinvolt, subtil, perfect aplicata stilurilor reiterand, este un tablou unitar, original, cufeedback instantaneu asigurat, care-i rmne n minte i nsuflet i te obsedeaz apoi mult timp.

work in progress prin posibilitatea real, efectivde a nlocui periodic imaginile, discursurile politicienilor cucele ce vor fi actuale cndva, n ideea ca demagogia,ipocrizia, stupiditatea sunt, din pcate, perene, contrastnddramatic cu perena credin n adevr, bine, dreptate credin creia prea muli, niciodat de ajuns, i jertfescviaa. Idealul, iluzoriu sau nu, nu trebuie batjocorit, nutrebuie murdrit

ESTE CEEA CE ESTE joc n care cinci instrumentiti i un actor

modeleaz un spaiu al sunetelor, poeziei i imaginilor, ncare poi s fii fericit sau nefericit, s rzi sau s protestezi,s observi falsul, ridicolul, impostura, s fii solidar cuvistorii Surprinztor, reaciile celor prezeni (la primaaudiie absolut) s-au nscris n ampla palet de triri, intuitede autoare, cu precizia unui subtil psiholog/sociolog.Prinderea publicului n joc, realizarea de ctre acesta a unuifeedback spontan, semnificativ prin diversitatearspunsurilor, a constituit, fr doar i poate, cealalt fa aspectacolului, prin intermediul creia s-a demonstratcalitatea de excepie a impactului cultural-artistic alspectacolului, impact resimit, deopotriv, la nivelulintelectului, al sensibilitii i experienei individuale, dar i aunei contiine comune la care, n cele din urm, neraportm cu toii.

Hortus Domini Magnum Est este, de asemenea, olucid incursiune n actualitatea noastr romneasc, cea detoate zilele, n care demagogia, lcomia, prostia sunt deprea multe ori mai vii dect sinceritatea, curajul, fantezia isimul umorului

Acest show reprezint o reverberaie ampl, venitdin adncuri, a seriei Manifestelor semnate de MaiaCiobanu, prin care este exprimat combatul ferm angajat iasumat muzical-artistic, conceput ntr-un autentic spiritelitist, susinut cu admirabil curaj.

Toate aspectele aduse n prim plan se bucur de oabordare neconvenional, insolit, exploatnd cupersuasiv miestrie regizoral, ntr-un scenariu revelator,polisemantismul limbajelor, ncepnd cu arhicunoscuteversuri eminesciene. mpreun cu autoarea eruditintelectual (re)interpretm sensurile/semnificaiile unorcreaii ale poetului nepereche, legate de necesitatea decomunicare, cunoatere i eficientizare a celor dou vitaleprocese de filon gnoseologic, prin cel de-al treilea, deprofunzime: nelegerea. Spre a evidenia aceste concepteeseniale n demersul complex al compozitoarei, au fost

recitate i subliniate prin intonaie sugestiv versurileedificatoare: M cunoteau vecinii toi / Tu nu m-aicunoscut.; O lume toat-nelegea / Tu nu m-ai neles..Similar, din Somnoroase psrele, s-a apsat deliberat,prin ton, pe versurile cheie Noapte bun!, Dormi n pace,Somnul dulce, spre a deduce prin asociaie de termeni/ideic, metaforic vorbind, noaptea i somnul pot induce oadormire a raiunii ce poate nate oricnd montrii.

Celelalte versuri/texte citate, aparinnd luiShakespeare, Barbu tefnescu Delavrancea, SalvadorDali, I.L. Caragiale, Paul Eluard precum i Scrisoarea luiNeacu din Cmpulung i fraze din discursurile politice alepreedintelui (coala romneasc produce tmpii amvrut s spun filozofi), ale premierului (fii ungurenii mei paradoxal apel, innd cont de contextul mioriticincriminatoriu) prezentate ntr-o suit sui-generis, au capunct culminant/final noiunea de LIBERTATE.

nelegerea i respectarea acestei valori umanemajore, perene, precum i a altora, ca de pild iubirea,credina, dreptatea, adevrul, cunoaterea, democraia iconsfinirea prin toate acestea a miracolului vieii pn ladimensiunea sa superioar uman, constituie condiia sinequa non a nsi condiiei umane.

Evadarea n Suprarealism e un posibil quasi-refugiuntr-o oaz a imaginaiei i fanteziei creatoare, o benefic darneconvenional regsire de sine sau poate o modalitateelevat de a (re)simi armona, de a avea nostalgiaParadisului pierdut decznd n Grdina desftrilorpmnteti imaginat n chip unic de pictorul renascentistBosch.

Maia Ciobanu ntreese cu ingeniozitate o pnzalctuit din sunete, cuvinte, imagini care te nvluie,captiveaz i conduce spre zonele abisale ale contiinei,unde ncepi s distingi/evaluezi sensul dihotomiilor Etern-Efemer, Spirit-Materie, Divin-Uman/Sacru-Profan, Etic-Estetic etc. nsi compozitoarea gndete i simte, naceast lucrare, n termeni duali : empatie pentruidealuri/valori i ,uneori, mizantropie E o dilem actual

Muzica exprim, descoper, conduce, clarific,nuaneaz, poteneaz ntreeserea sincretic, conjugndu-se consensual cu textele i suita imaginilor unor picturiaparinnd lui Dali (Caravane, Girafa, Marelemasturbator, Narcis, Persistenta memoriei, Tentaia Sf.Anton), Miro (Nocturna, Cifre i constelaii ndrgostite deo femeie) i Bosch (cu celebrul sau triptic, menionat deja)contribuind la procesul de elevaie a limbajului artistic.Muzica are ecouri profund meditative (toac, clopoei, gong),orfice (celelalte instrumente) i ontice prin fundalulelectroacustic integrator (e introspecia sine-lui sau universalinfinit?...). Fondul electroacustic are vibraia muzicii sferelor.Partea live a ei, realizat de o excelent echip: Ana Chifu flaut, Mihai Bdi clarinet, Barrie Webb trombon,Alexandra Potng violoncel, Alexandru Atanasiu percuie, crora li s-a alturat inspirat actorul BogdanNechifor, a animat, a ncrcat de sensibilitate, a conferitnoblee i strlucire interpretrii de ansamblu. Repetitivitateaalternanei scrilor ascendente cu cele descendentedeseneaz liniile evoluiei vieii, derulate n consens cunormele de fond ale unor structuri arhetipale manifeste. Seimpun prin repetiie, dar i prin sensul implicit,cvartsextacordurile de ntrziere - identificate n coloanelesonore electronice ca rezolvri periodice vitale. Liniilemelodice, structurile armonice/polifonice , ornamentelereprezint tot attea aspecte estetice.

Este de remarcat i contribuia decisiv, n planulexpresiei, a ing. T.F. Cazan la realizarea spectacolului, casunet i imagine, n cadrul MaCio Studios.

Unde suntem noi, societatea romneasc, la oraactual?

Spectacolul multimedia al Maiei Ciobanu HortusDomini Magnum Est constituie un Quod eratdemonstrandum strlucit, ce ESTE CEEA CE ESTE

9ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 8 August 2012

Scena liric

O promenad de familie

Paris - BucuretiSoliti ai Filarmonicii George Enescu i muzicieni romni

stabilii n Frana s-au ntlnit pe scena Ateneului Romn pentru a lepropune melomanilor Capitalei o aa-numit Promenad muzical

de la Paris la Bucureti. Repertorial, programul era alctuit din vizitevirtuale ale compozitorilor contemporani cu Enescu, primit caoaspei acum n Romnia. Interpreii erau, din partea francofon,

violonistul Fernand Iaciu i soprana Micaela Minghera-Couture, iardin partea gazdelor pianitii Andrei Licare i Horia Maxim, flautistulIonu Bogdan tefnescu, clarinetistul Emil Vienescu. Evenimentul,potrivit cu apropierea excursiilor de vacane estivale, a fost organizatde Filarmonica George Enescu n parteneriat cu Institutul CulturalRomn. Relaiile dintre aceti muzicieni, prezeni pe podiumul deconcert, sunt multiple, ncepnd cu faptul c au fost formai deprofesorii bucureteni, n perioada studeniei, la Institutul universitar,printre care maetrii fiind de amintit George Manoliu, Arta Florescu,Viniciu Moroianu, Dana Boran, Ioan Cudalbu, Valeriu Brbuceanuetc. Nu este inutil s comentm selecia aliajelor stilistice ipersonalitilor componistice potrivite pentru componente aleprogramului. Firete, numele lui George Enescu a deschis paradacu Cantabile i presto pentru flaut i pian,un flaut de aur mnuit

subtil de Ionu Bogran tefnescu, fragment din Suita op. 10pentru pian, exemplar modelat de Andrei Licare literaturaclaviaturii adugnd Clair de lune de Debussy, o eglog liricrostit subtil de Horia Maxim. Dintre romantici, am ascultatmuzica lui Chausson - Poemul pentru vioar, mai puinconvingtor ca expresie pentru Fernand Iaciu i a lui SaintSans Une flute invisible, Violons dans le soir,impresionitii au adugat pagini semnate de Faure Fantasie, Ravel Tzigane, piese de literatur persormantcu I.B. tefnescu, F. Iaciu, iar modernii o Sonat pentruclarinet i pian de Poulenc, strlucit dialog Vienescu-Maxim. Plcerea rentlnirilor, n diferite combinaii deformaii, a fost subliniat de interpretrile elegante, de oevident profesionalitate vocal ale sopranei MichaelaMinghera Couture, care a relaionat n piesele sale dinprogram cu pianitii, dar i cu flautul, vioara sau clarinetul,oferind o diversitate a ipostazelor timbrale i de stil.

Trebuie menionat ambiana afectiv a concertului?Desigur, dac inem seama c interpreii, aparinnd cuaproximaie unor perioade de studii, care le-au permis dejaafirmarea n carier, i-au rentlnit colegii de generaie, veniila concert s i reasculte, reamintindu-i momente ale tinereii

de alt dat. ntr-adevr, deci, promenada aceasta de weekend s-adesfurat sub auspiciile unei autentice ambiane familiale.

Stagiunea demari seara

La Filarmonica bucuretean,Stagiunea de mari seara invit melomaniis cunoasc muzicieni romni din ar,aflai n primele etape de afirmare alecarierei lor. Sptmna trecut am ascultatdoi tineri maetrii clujeni tenorul TiberiusSimu i pianista Silvia Sbrciu. Afiulrecitalului lor reunea trei subiecte: unomagiu adus compozitorului francez JulesMassenet, profesor de compoziie al luiGeorge Enescu la Conservatorul naionaldin Paris, comemorat anul acesta lacentenarul morii sale. De asemenea, duetulde interprei a oferit o versiune de interes aciclului Dichter Liebe de Robert Schumanni, pentru final, un florilegiu de melodii cepoart semntura compozitoruluipreimpresionist Gabriel Faur. Selecia deminiaturi vocale cu acompaniament de piandezvluie resurse de cultur speciale nprogramul interpreilor, pentru care muzicai poezia reprezint avantaje n lefuirearesurselor de care d dovad talentul lor.Pentru un tenor ca Tiberius Simu, interesulctre muzica vocal de camer denot opreocupare aparte, ce completeaz carierasa de tenor liric, prezent pe marile scene deoper din Europa cu roluri de performancntate la Wiener Staatsoper, Teatro allaScala di Milano, Frankfurt Oper, LeipzigOper, Nantes/Angers Opera, Opera Royalede Wallonie din Liege, Opera de Toulon,Teatro Verdi di Padova, operele din Cluj,Timioara i Bucureti. Se adaug i un

bogat repertoriu solistic de vocal-simfonic,ceea ce dovedete c posibilitile saleaparin domeniului excepiei, chiar naintede a fi mplinit vrsta de treizeci de ani.Tiberius Simu este convingtor, nrepertoriul cameral, i stpnete resurseleexpresiei n dicie i intonaie, n declamaianuanat a textului cntat. De asemenea, ncolaborare cu partenera sa, pianista SilviaSbrciu, realizeaz cursivitatea discursuluimuzical, specific ciclului de liedurischumannian, dar i n seleciile din creaiacompozitorilor francezi, Massenet sauFaur. Cred c reuita sa n recital estecondiionat i de colaborarea cameral ncare Silvia Sbrciu impune un anumit tonusinstrumental ce i sprijin vocea. Experienapianistei este remarcabil, venind nu numaidintr-o complex pregtire profesional, dari din oferta unui talent amplificat prinvocaie i cultur. Dei amndoi sunt axaipe o carier solistic iat, n muzica decamer, dovedesc resurse extrem deinteresante, ceea ce ne ndreptete sutilizm calificativul de Maetri pentru a-icaracteriza. coala interpretativ clujeanse remarc prin aceti reprezentani aitinerei generaii. Ar trebui s-i cunoatemmai din apropiere, pentru ca renumelemuzicienilor ardeleni s-i gseasc ecouli n faa iubitorilor muzicii din Bucureti,proiect propus, cum spuneam, de stagiuneade mari seara a Filarmonicii Enescu.Pagin de Grigore CONSTANTINESCU

Ionu tefnescu (Foto: Virgil Oprina)

10 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 8 August 2012

Universitaria

Recenzii:Vasile Iliu -

O carte astilurilormuzicale

Vasile VASILE

Cu cteva zile nainte desfritul prematur al muzicologului,profesorului i decanului Vasile Iliu,colegul su de o via, actualulacademician Octavian Lazr Cosma,coleg de activitate universitar,observa, cu insatisfacia cuvenit,faptul c recunoaterea munciimuzicologice l-a ocolit pe cel ce ddusecele cinci volume De la Wagner lacontemporani i prestigiosul prim volumdin O carte a stilurilor muzicale. Indirectse intuia reproul c inclusiv PremiulUniunii Compozitorilor l-a ocolit peautorul a ase cri reprezentative alemuzicologiei romneti consacrateistoriei i hermeneuticii muziciiuniversale.

Sfritul autorului a fostfulgertor, la foarte puin timp de laconstatarea comunicat public, ladesprirea decanului de activitateacare-i rpise mult timp i multabnegaie. Muzicologul nu a mai avuttimp s-i duc la bun sfrit munca deani de zile, la ultimele capitole ale crii.

Fiica sa, lector universitarAna Maria Clin, i-a neles obligaiade a finaliza munca eminentului eiprinte. A continuat s adune i ssistematizeze fiele predecesorului subiologic, intelectual i muzicologic,punndu-ne recent la dispoziie, prinEditura muzical, forma integral acrii, activitate care nu este numai ondatorire de urma, ci i unaprofesional, altfel greu de imaginatcum ar fi ajuns la cititori o impuntoare,prestigioas i necesar carte,structurat n trei volume.

Primele dou rezult dindivizarea celui anterior, iar al treileareprezint partea ce nu fuseseterminat de autor i a fost ncheiat deAna Maria Clin, care a finalizat aacum singur declar .ceea ce tatlmeu ar fi dorit s mplineasc.

Aa cum preciza autorul nvolumul pe care a avut bucuria s-l vadtiprit, cartea se dorete a fi un rspunsla ntrebri de tipul: care sunt condiiilenecesare i suficiente pentru ca un lande acorduri s fie un stilem armonicbrahmsian de ordinul 0 (adicnesegmentabil n sublanuri acordice,

brahmsian determinate) sau de genulcare sunt condiiile necesare isuficiente pentru ca o unitate de limbajmuzical s fie un stilem mozartian deun ordin dat, deschiznd perspectiveleexegetice dincolo de stilul muziciiclasice, cu care se ncheia volumultiprit n timpul cnd tria autorul, sprestilul muzicii romantice, impresioniste,veriste i expresioniste.

Cel de-al treilea volumncununeaz cercetarea muzicologuluiVasile Iliu, finalizat de fiica sa ioferind cititorilor continuarea panorameistilisticii muzicii secolelor al XIX lea ial XX lea.

n felul acesta, cele treivolume ofer o perspectiv concisasupra principalelor elemente definitoriiale celor mai importante stilurimuzicale, pornind de la definirea stiluluii stilisticii muzicale, constituind opregtire pentru trecerea n revist, dinaceast perspectiv, a stilurilormuzicale monodice, polifone,preclasice, clasice, romantice i alecelor care domin ultimele dou secole,urmrind evoluia exprimrii prin limbajsonor a celor mair e p r e z e n t a t i v ecreaii ale muziciiuniversale dindiferite timpuri.

La bazaanalizelor propusestau principaleleelemente de limbajmuzical, melodia,ritmul, armonia,dinamica, agogica,timbrul, arhi-tectonica ipar t i cu la r i t i lestilistice naionalei individuale,susinute de oampl i reprezentativ bibliografieeuropean i romneasc, chiar dacdomeniul a fost abordat din aceastperspectiv doar n ultima vreme.

Extins pe cele trei volume,amplul demers reprezint un arc pestetimp, de la cele mai vechi manifestriale artei sonore, cu popasuricorespunztoare, n muzica antic,medieval, n stilul palestrinian,bachian, trecnd prin cel al clasicilorvienezi, Haydn, Mozart, Beethoven,spre cel romantic, cu principalii sireprezentani i genuri muzicaledominante i al marilor orientrimuzicale ale sfritului secolului al XIX lea i nceputul secolului al XX - lea(reamintim c autorul a semnat cincivolume intitulate semnificativ De laWagner la contemporani, acoperindaproximativ aceeai perioad din istoriamuzicii universale).

Perspectiva arhitectonicngduie autorilor urmrirea celor dou

trasee: al muzicii vocale, cu principalelespecii: liedul, opera, oratoriul, cantata,missa i recviemul i ale muziciiinstrumentale: sonata, trioul, cvartetul,cvintetul, sextetul, octetul, concertul,simfonia, poemul simfonic, uvertura deconcert, suita pentru orchestr etc.

Particularitile stilisticenaionale permit abordarea unor lucrrireprezentative ale culturilor naionalegermane i austriece, franceze,italiene, ruse, cehe, norvegiene,spaniole, conturnd i trsturi stilisticeindividuale ale celor mai importaniexponeni ai culturilor amintite.

Aa cum apreciazmuzicologul Grigore Constantinescu nprecuvntarea ultimului volum, lucrareaeste opera studiului, documentrii,memoriei i experienei, reunite subarcul culturii.

Dincolo de primatul abordriivastului cmp al literaturii muzicale,privit din noua perspectiv, aelementelor stilistice caracteristice,lucrarea se impune i prin originalitateai oportunitatea ei, muzicologiadispunnd de un instrument de

referin pentru depirea fazei deprezentare a unor creaii prin prismaunor detalii tehnice, inutile receptriimesajului lor: numr de opus, poziia nanumite cataloage, tonalitatea, chiarcontextul n care se situeaz creaia.

Lucrarea se dovedete uninstrument de strict utilitate pentruspecialitii domeniului dar i pentrumarele public dornic s cunoascprincipalele elemente ale stilisticiimuzicale din cele mai vechi timpuripn n cele moderne, autorul dedicndlucrarea n primul rnd fotilor sistudeni, mpreun cu gndurile isentimentele cele mai frumoase i maisincere, din partea celui ce s-a strduits fie dascl model, prieten sincer indrumtor competent n desluireaadevratelor sensuri ale celei mainobile dintre arte, muzica.

Foto: Diana Muran

ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 8 August 2012

Varia

11

Premiera opereiOedipe

Din perspectiva posteritii, fondulepistolar aparinnd unui mare artist se dovedetedeosebit de preios pentru cei care sunt dornici s-i cunoasc mai profund activitatea creatoare. ncadrul ediiei a XX-a Festivalului internaionalGeorge Enescu, la momentul premierei unei noimontri scenice a operei Oedipe, regizor AndaTbcaru Hogea, a fost oferit publicului o cartecuprinznd pagini inedite de coresponden ceaparin compozitorului romn. Subiectul acesteiapariii este, firete, dezvluirea gnduluicreatorului n legtur cu preocuprile sale privindreprezentarea operei Oedipe. Semntura acestuivolum aparine muzicologului Elena Zottoviceanucare a fcut parte din grupul de realizatori aimonumentalei monografii dedicate artistului,publicat cu decenii n urm de ctre Academia Romn.Autoarea este secondat de profesoara Georgeta AnetaBcioiu. Drumul spre public al acestor documente a cunoscutmai multe etape. Prima a reprezentat-o publicareamaterialului epistolar, numai n limba francez, de ctreEnena Zottoviceanu n Studii de Muzicologie, vol. 18, 1984(studiu reeditat n volumul de autor Popasuri n trecutulmuzicii). Etapa recent a vzut lumina tiparului (edituraMuzical) n toamna trecut, prin publicarea documentelor 22 de scrisori, o telegram, ntr-o tripl ipostaz: textulfrancez, traducerea romneasc i fotocopia manuscrisului.

n cele cteva cuvinte ale acestui comentariu trebuie spus ccele 22 scrisori au drept centru al corespondenei, ntre 1931i 1935, contacte realizate de George Enescu prin scrisorileadresate directorului Operei Mari din Paris, Jacques Rouch,la care se adaug dou mesaje ctre Edmond Fleg, libretistul

lucrrii i Philippe Gaubert, dirijorul premiereiabsolute. Se mai adaug trei documenteadresate aceluiai director, de ctre TiberiuBrediceanu, Em. Pavelescu C. Dimitrescu,n care se vorbete despre proiectul montriicapodoperei enesciene la Bucureti.

Exist dou aspecte ale cuprinsuluiacestei corespondene editate acum aflmdetalii ale finisrii partiturii pentru premier,ca i recomandri ale compozitorului privindselecia interpreilor i concepia sa asuprainterpretrii, adic drumul pn laevenimentul premierei pariziene aOedipului enescian. Nu este niciodat preatrziu acesta este al doilea aspect pentrua cunoate mai bine superba modalitate de

relaionare ce caracteriza modul n care Enescu discuta cudirectori de instituii, impresari, colaboratori sau colegi.Revedem aceeai olimpian superioritate, ocolit de orgolii,pe care paginile acestea de coresponden o restituie nversiunea elegant i de subtil cultur a EleneiZottoviceanu. Aa cum spun semnatarele volumului, pentructeva momente, dincolo de acribia tiinific a muncii deredactare, ne aflm n miezul evenimentelor premieramondial la Paris a operei Oedipe, acum 75 de ani.

Grigore CONSTANTINESCU

ncrederea ncontinuitate

Ioan GOLCEA

n perioada 6-10 iulie 2012, ncadrul Zilelor Municipiului Focani s-adesfurat a VII-a ediie a Festivalului CoralInternaional Pastorala, gndit icoordonat de muzicianul cu valoare desimbol pentru viaa artistic vrncean,prof. dr. DUMITRU SNDULACHI.Evenimentul a avut loc lanumai o sptmn dup ce laPiteti s-a ncheiat a XX-aediie internaional aFestivalului de Muzic CoralD. G. Kiriac.

Din programul amplual festivalului rmn camomente de referinemoionantul parastas coral alformaiilor reunite la MausoleulEroilor din Focani-Sud - unde,dup emoionantul dialog alcorurilor participante la festival,s-a intonat lucrarea Eroii de laMreti - prim audiieabsolut semnat decompozitorul ConstantinArvinte - un prieten statornic alPastoralei i al dirijorului D.Sndulachi, creator de lucrri corale,maestru al baghetei, rafinat om de cultur,patriot veritabil, culegtor i prelucrtor alfolclorului romnesc - urmate de recitalurilecorale de la Ateneul Popular din seara zileide vineri, 6 iulie i slujba ecumenic de laBiserica Sf. Nicolae Nou din dimineaazilei de 8 iulie, cnd corala Pastorala i

corul Kalifea din Grecia (Thessaloniki) audat, succesiv, rspunsurile la Sfnta iDumnezeiasca Liturghie.

Din palmaresul festivalului amreinut participarea inedit a CoruluiCentrului Cultural Pondiacos Kallitheas-Sykeon, nfiinat n 1992, acompaniat deinstrumente tradiionale (lir i uti). Formaiaa participat la festivaluri n Grecia i n rivecine, fiind pentru a doua oar n Romnia.Programul a cuprins cntece tradiionalepontiace (din zona Pontului), ntr-oexpresiv limb arhaic, moduri exotice(precum frigicul sau scri cromatice) i ritm

aksak abundent.Aflat ntr-o

excelent form vocal,corala Camerata aC.J.T.P.C.T. Brila, dirijat deenergica doamn profesorParaschiva Moise, la pianprof. Adriana Burc, areiterat universul poetico-muzical romantic, universali romnesc, oferindu-ne unsubstanial program coral pevoci egale, cu sonoriticontrolate, frazare coerent,amplitudini i contrastesonore impresionante, multlirism i elevaie stilistic.

Corala gazd afestivalului, Pastorala - caremplinete n acest an 35 de

anotimpuri - se menine n standardulformaiilor de prestigiu ale rii printr-opermanent lefuire a repertoriului coral,aa cum i-a ndemnat mereu mentorulspiritual al formaiei i al dirijorului DumitruSndulachi - maestrul Marin Constantin.Statornic n credina c muzica coral estelimbajul universal al sufletelor, dirijorul D.Sndulachi ne apare ca un veritabil

aductor de lumin printre semeni. n cei 35de ani de activitate coral a adunat nrepertoriul Pastoralei peste 200 de lucrri(de la miniaturi corale la vocal-simfonic), arealizat peste 300 de concerte, a obinutnumeroase trofee i diplome la concursuri ifestivaluri naionale i internaionale.

Concertul coralei Pastoralei dinseara zilei de 6 iulie a fost o bucurie i oncntare artistic.

Am lsat la ncheiere consemnareaprezenei i a evoluiei de excepie pe scenaAteneului din Focani a Corului de camerPreludiu condus de Voicu Enchescu.Aflat n vrful elitei coralei naionale, corulPreludiu, mereu primenit cu vociperformante, i pstreaz - dup 40 de anide la nfiinare - energia, mirareaexistenial i idealul de perfeciune sonori interpretativ.

Voicu Enchescu se nscrie ncategoria rar a artitilor generoi, amentorilor devotai unei cauze generale dincare i construiesc un ideal pentru a seidentifica cu acesta.

Programul recitalului de la Focania cuprins un repertoriu atent selectat dinliteratura coral universal (Passereau, Th.Morley, J. Offenbach, E. Grieg, A.Sveshnikov) i cea romneasc (P.Constantinescu, T. Jarda, V. Sptrelu, D.Dediu), avnd ca element particularpunerea n valoare a glasurilor din cor ncalitate de soliti: Monica Scurtu, GabrielaMndica, Ciprian Mardare, Siluan Eloi,Marius Nine.

Pentru oaspeii Festivalului CoralInternaional Pastorala, prin acestemanifestri emoionante s-a definit, cuelocven, sentimentul identitii culturale ajudeului Vrancea.

Voicu Enchescu

12 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 8 August 2012

Premii

Corul Preludiu,campion printre

vocile lumiiJanina BDICI

Pacea i prietenia, vzute ca o luntre pentrunfrirerea tuturor naiunilor, a reprezentat mesajul i motorulde pornire pentru cea de a 11-a ediie a FestivaluluiInternaional Coral din China, ce s-a desfurat sub cerulcultural al oraului Beijing ntre 15 i 22 iulie. nc din 1992poporul chinez reuete s ctige recunotin mondial, sprospere i s creeze valori culturale apreciabile prinorganizarea, bianual, al unuia dintre cele mai recunoscutefestivaluri dedicate muzicii corale din Asia. n acest an oraul

interzis a marcat o gazd ct se poate de prietenoas pentru166 de ansambluri corale din ntreaga lume i, n plus fa deanii precedeni, marea manifestare muzical a inclus isumiitul coral mondial susinut de Federaia Internaional aMuzicii Corale. Adunarea general a celor maimarcante personaliti pentru spaiul global coral s-aaflat, n premir, la prima desfurare pe continentulasiatic. Astfel, dublul eveniment s-a dovedit a fiproiectarea unui imens univers cultural, n care celeaproximativ 10.000 de persoane participante aucreat energii armonioase, prin cntece i tradiiiaduse de peste mri i oceane. ase coruri de clasmondial, fiecare dintr-un alt continent, au adusinterpretri de exceptie, iar alte zeci de ansambluridin S.U.A., Australia, Cehia, Spania, Romnia, NouaZeeland, Venezuela, Africa de Sud, Malaezia,Indonezia, Japonia, Coreea, China etc. au susinutconcerte i au participat, pe diverse categorii, lacompetiii jurizate de cele mai importante nume aleartei corale. Muzicieni din peste 30 de ri s-aureunit, au comunicat i au creat poduri de prietenie idevotament ce au dus, timp de o sptmn, la oarmonie mldioas a ntreagii lumi.

Dup reuita nregistrat n luna mai la FestivalulInternaional de Muzic Ortodox Hajnvka din Polonia,Corului de Camer Preludiu i-a revenit frumoasa ans dea reprezenta Romnia la ediia din 2012 a FestivaluluiInternaional Coral din China. Ca o confirmare a calitiiinterpretative, dup 10 ani de zile formaia romneasc areuit s reitereze succesul din 2002, nregistrat la aceiai

manifestare asiatic i s ctige medalia de aur la categoriacoruri mixte adulte, precum i premiul pentru cel mai bundirijor, dar i premiul pentru pace i prietenie. Timp de asezile Corul de Camer Preludiu a urcat pe cele maireprezentative scene ale oraului Beijing, a susinut unconcert special, a reprezentant clduros poporul romn prinparticiparea la concertele prieteniei i, cu siguran cel maiimportant moment, a evoluat ntr-un concurs la care s-aunscris peste 100 de ansambluri, o competiie foarte strns,n care formaia cameral bucuretean a strlucit, reuinds cucereasc din nou publicul chinez i, de aceast dat,un juriu extrem de important, prezidat de preedinteleFederaiei Internaionale a Muzicii Corale, americanulMichael J. Anderson. Se pare c sunetul muzicii romneti atrecut dincolo de vocile coritilor, c spiritul folcloruluiautohton i-a fcut bine treaba n marea mas de cntececolorate, vibrante i care de care mai pestrie ale mulimii depopoare, cci att americanii, asiaticii, europenii, dar iafricanii au apreciat la finalul ntregului festival c inimosulansamblu vocal, ntruchipat att de frumos n prezenaCorului de Camer Preludiu i merit statutul de marelecampion al competiiei. Alegerea inspirat a repertoriului,grija necontenit a atingerii perfeciunii interpretative, putereade transmitere a mesajului artistic i-au gsit expresiaconcret n Noaptea de mai a lui Alexandru Pacanu, nFloare albastr, bijuteria coral compus pe versuri de MihaiEminescu de Vasile Sptrelu, dar mai ales n Chindia,capodopera lui Alexandru Pacanu care se pare c odat cutrecerea timpului a devenit un etalon i o carte de vizitinspirat pentru universul sonor romnesc. Dup trud,turnee, concerte - toate gndite i mplinite de VoicuEnchescu, premiul de aur obinut pe cea mai nalt poziientre alte opt formaii de prestigiu, toate din coluri diferite alelumii, mbrieaz bucuria de a fi romn ntr-un festivalpatronat de o lume chinez. Fr nici o ndoial Corul deCamer Preludiu nu poate fi comparat la ora actual cu niciun alt ansablu de gen din Romnia. Reuitele vorbesc de lasine, ct i reputaia dobndit peste hotare i iat c vorbimde nc o certitudine, c acest merituos ansamblu i vede dedrum pe orice podium s-ar afla i c izbutete s fie definit cao revelaie pentru oricare auditoriu, fie el pe continentulEuropean, American sau, n cazul de fa, Asiatic.

Arta coral se dovedete a fi mereu o limb decirculaie internaionl, n care oamenii ajug s comunice cuinimile. Cu o istorie mai veche dect cea a instrumentelor,vocea reuete s exprime emoiile i s le transmit mai

departe asculttorilor. A 11-a ediie a Festivlului InternaionalCoral din China a dat natere unui nivel cu mult mai dezvoltatal spiritului moral i muzical, un val care reprezint cufermitate nivelul general al tutror naiunilor. Pentru viitor,pacea i prietenia ntre popoare se vor a fi pe deplinasigurate de unicitatea cntului coral.

Foto: Janina Bdici

ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 8 August 2012 13

Muzica la muzeu

Un remarcabilrecital instrumental

Al. I. BDULESCU

Continund, de peste un deceniu, o valoroas tradiie,smbt 25 februarie a.c., la Muzeul Memorial PaulConstantinescu din Ploieti, a avut loc un remarcabil Recitalinstrumental suinut de dou binecunoscute personaliti ale arteiinterpretative romneti violoncelistul DAN CAVASSI, ef partiddin anul 1984 la prima instituie de concert a rii, FilarmonicaGeorge Enescu din Bucureti i pianista concertist VIORELACIUCUR, conf. univ. dr. la Universitatea Naional de Muzic dincapital.

ncepnd din anul 1972, n paralel cu prodigioasa activitaten vestita orchestr bucuretean i cu frecventele apariii solisticepe scenele tuturor filarmonicelor din ar i din capital, violoncelistulDan Cavassi se dedic i muzicii de camer, punnd bazelerenumitului Cvartet Muzica, formaie cameral, cu careconcerteaz n numeroaseorae din perimetrulromnesc i de peste hotarei particip cu deosebitesuccese la festivalurileinternaionale din marilecentre muzicale europene:Salzburg, Bregenz, Linz,Roma, Milano, Avignon,Paris, Belgrad, Madrid,Atena, Edinburgh, Cracovia,Geneva, Bruxelles,pretutindeni bucurndu-sede elogioase aprecieri dinpartea publicului i a preseide specialitate.

n 1980, constituienoul Cvartet Pro Muzicarecunoscut i apreciatconstant n ar istrintate, obinndnumeroase premii naionalei internaionale. Repertoriulabordat cuprinde lucrrispecifice genului din toatemarile epoci, coli i stilurimuzicale. Multe dintreaceste opusuri au fostimprimate la posturile naionale de radio i televiziune sau pe CD-uri.

Absolvent a Universitii Naionale de Muzic dinBucureti, pianista concertist VIORELA CIUCUR, pe lngincontestabila sa activitate didactic, a susinut o ampl activitateconcertistic, realiznd pn n prezent peste 500 de recitaluri depian solo i de muzic de camer, n cele mai reprezentative sli deconcerte din ar i strintate. n paralel, s-a afirmat n calitate desolist concertist, numrul apariiilor sale n acest domeniu depindrespectabilul numr de 100.

Este membr a Trio-ului ClavioArte cu care ntreprindenumeroase deplasri i turnee n ar i peste hotare. n acelai timpdesfoar o activitate de pianist acompaniator la marile festivalurii concursuri internaionale din Romnia (Festivalul i ConcursulInternaional George Enescu) din Republica Moldova, Frana etc.Turneele ntreprinse n Germania, Frana, Anglia, Belgia, Italia,Austria, Bulgaria, Moldova, Grecia, precum i n spaiul NordAmerican - SUA i Canada au cunoscut reale succese de public ide pres. Att n ar i peste hotare a realizat numeroasenregistrri radio i TV.

Din amplul repertoriu, n recitalul susinut la Muzeul PaulConstantinescu, excepionalul Duo DAN CAVASSI violoncel i

VIORELA CIUCUR pian, au optat pentru trei dintre capodoperelegenului muzical cameral, din trei epoci i coli muzicale diferite: L.van Beethoven Sonata op. 102 nr. 1 in Do major (Epoca clasic coala vienez 1815), Claude Debussy Sonata n re minor(Epoca Modern coala francez - 1915) i George Enescu Sonata a II-a n Do major nr. 2 (Epoca contemporan - coalaromneasc 1935).

Toate cele trei sonate de o mare complexitate constituieadevrate pietre de ncercare, inclusiv pentru marii interprei aivioloncelului i pianului. Nicio sonat de George Enescu scria, cumuli ani n urm reputatul compozitor, prof. univ. i muzicologDumitru Bughici nu conine o micare care s pun att de greleprobleme de coninut i mai ales de form, ca aceast lucrare pentruvioloncel i pian.

Prin aceste lucrri nscrise n program, Muzeul MemorialPaul Constantinescu i artitii interprei au inut s marcheze icele dou evenimente muzicale ale acestui an: 185 de ani de latrecerea n eternitate a marelui titan de la Bonn L. van Beethoven(n. 16 decembrie 1770 m. 26 martie 1827) i 150 de ani de lanaterea ilustrului compositor francez Claude Debussy (n. 22 august1862 m. 25 martie 1915).

Studiind, n profunzime, pn n cele mai mici detalii - din

punct de vedere ritmic, melodic i armonic dificilele partituri, cei doiprotagoniti violoncelistul DAN CAVASSI i pianista VIORELACIUCUR, au demonstrate, pe parcursul ntregului program, reala lorcapacitate profesional, virtuozitate, precizie i deplin siguran nrealizarea discursului muzical din fiecare lucrare. Am remarcat, deasemenea, incontestabilul talent, tehnica i numeroasele puncteculminante, momentele de sensibilitate i frumusee sonor,formidabila preocupare pentru o ct mai inspirat frazare i folosirea termenilor agogici, precum i deosebita grij pentru a marca ideilemajore gndite, de marii compozitori n procesul de elaborare aacestor trei reprezentative opusuri ale muzicii de camer.

Aplauzele publicului nu au ntrziat, dovad modul n carea fost receptat ntregul repertoriu.

Revenind, n sera zilei de 27 februarie, la recitalul susinut,cu acelai program n superbul Salon de muzic din maiestuosulPalat Canacuzino din capital, am neles mai bine c cei doiremarcabili muzicieni, violoncelistul DAN CAVASSI i pianistaVIORELA CIUCUR, prin performanele lor tehnice i interpretative,au recreat aceste trei piese de excepie din patrimoniul sonor al mariii adevrate muzici.

14 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 8 August 2012

Interviu

O premiera absolut: violoncelul cu 5 corzi

n majestuoasa sala Lapidarium a Muzeului de Istorie aRomniei, sal care pstreaz o parte din comorile nepreuiteale naterii poporului romn, a avut loc concertul ansambluluiCONTEMPORAN, sub conducerea lui Marcel Spinei.

Lavinia Coman: dle Marcel Spinei, a vrea s v ntreb de ce ai ales ca titlu al concertului REMEMBER ENESCU?

Marcel Spinei: Mai nti, a fost o propunere recent aldlui Director al Muzeului de Istorie dl.dr. Ernest Oberlander-Trnoveanu, cu care am fost imediat de acord, deoarece, acesttitlu s-a potrivit cu ceva foarte personal. Cu muli ani n urm,prin anii 75, am compus o Sonata op. 2 pentru violoncel solo,op. 2 nr. 2 pentru violoncel i percuie i op. 2 nr. 3 pentruvioloncel i computer intitulate REMEMBER ENESCU. ncadrul ansamblului nostru, unde am prezentat i lucrrile de maisus, luptam pentru noile idei ale muzicii contemporane, alturide pianistul Adrian Tomescu recent plecat de lng noi poatecel mai mare pianist de muzic contemporan romn, depercuionistul Costin Petrescu, acum un mare arhitect francez,cntam mpreun cu tefan Niculescu care ne acompania lapian i sintetizator n lucrrile sale, cu Myriam Marbe ceparticip la percuia din compoziiile ei, dirijau din lucrrile lorAnatol Vieru, Aurel Stroe i Tiberiu Olah, iar d-voastr, dnaLavinia, participai ca sopran excepional, acompaniat desoul d-voastr, n liedurile sale, s.a. Iar o alta cerin legat detitlul nostru era faptul c ne aflam n plin festival GeorgeEnescu, ediia 2011 !

L.C. Am vzut c ai propus n concertul ansamblului unprogram generos, pornind de la J.S.Bach i pn n epocacontemporan.

M.S. n general, n concerte se interpreteaz fie numaimuzica clasic fie numai cea contemporan. La interpreii detalie mondial pe care i avem n aceast sear: pianisteleLavinia Coman i Sanda Spinei i eu , nu puteam avea dectmuzica foarte bun, interpretat magistral!

L.C. A propos de program, am vzut c ai interpretatdou lucrri de Bach: Allemanda din Suita a VI-a (BWV 1012)scris original pentru violoncel cu 5 corzi i Ave Maria, pentruvioloncel i pian, adaptata de Ch. Gounod i transcris de dv.Spunei-ne mai multe

M.S. Este o istorie frumoas J.S. Bach, de cnd anceput s compunpentru violoncelsolo, atunci cnd aconsiderat ca uninstrument soloprecum luta, vioarsau violoncelul pots nlocuiasc cubrio travaliul uneintregi orchestre(vezi uniic o m p o z i t o r i -interprei care nuprea l-au neles,precum marele R.Schumann care acompletat cuacompaniament depian Suitele pentruvioloncel / ele semai cnt aa iastzi prinAlbania), Bach a

visat la extrapolarea sonoritilor violoncelului - la construciaunuia cu 5 corzi: Mi, La, Re, Sol, Do pe care l-a denumit Violapomposa. Potenialul tehnico-acustic i emoional ar fi fost multmai mare. Toi marii violonceliti moderni: Casals, Mainardi,

Fournier pn la Rostropovici i chiar Yo-Yo-Ma, s-au chinuitn a interpreta aceast suit scris pentru 5 corzi la 4 corzi.Dup cca. 300 de ani de la ideea instrumentului cu 5 corzi i dela compunerea lucrrii, un gnd provenit din interpretarea zilnica cte unei suite de Bach, a fost s cercetez posibilitateaconstruirii unui violoncel cu 5 corzi. Am propus ideea dluidirector N. Bazgan de la Fabrica de Instrumente MuzicaleHora Reghin, care a acceptat, iar pe 24 august a.c., dupcercetarea de laborator n prealabil a propunerilor mele, afost construit primul violoncel de acest fel. Suita a VI-a areintrat in interpretarea propus de compozitor, iar violoncelul,ca instrument solistic, a cptat noi dimensiuni tehnice (ajungepn la aproape 7 octave!) i expresive.

L.C. ntr-adevr, am ascultat sonoritile acestui nou itotodat vechi instrument i le gsim admirabile. Compozitoriicontemporani vor avea un nou spaiu de cercetare i prelucrarede noi universuri sonore.

M.S. Legat de noile sonoriti pe care le aducevioloncelul cu 5 corzi, am scris deja o Sonat pentru violoncel ipercuie, iar Fred Popovici a regndit Concertul pentru violonceldedicat mie, cu noul violoncelul de 5 corzi

L.C. Interpretarea lucrrilor pentru violoncel i pian, cuSanda Spinei la pian, consider c au fost impecabile! Felicitri!

M.S. Mulumim! L.C. Am vzut c unele dintre lucrrile interpretate au

fost transcrise / adaptate de d-voastr M.S. n afar de

Allemanda de Bach,Rondeau de Boccherini,Lebda de Saint-Saens,Romanze de RichardStrauss, Dans rnescde C. Dimitrescu, Omagiuieromonahului FilotheiJipa de mine, lucrrilecelorlali compozitori:Albinoni, Bach, Mozart,B e e t h o v e n - K r e i s l e r ,Schubert, Schumann,Ceaikovski, FedericoGarcia-Lorca i NikosSkalkottas sunt adaptatede mine; muzica este attde frumoas nct trebuiacntat i la violoncel (pecare l consider cel maiapropiat instrument devocea uman)! Lucrrilede muzic contemporan

interpretate la pian de Lavinia Coman din Nicolae Coman i demine au fost de o nalt inut profesional! A dori s remarcplcerea deosebit pe care o avem, cnd ne alturmpublicului, n a vedea i asculta un poet autentic. Am avutnorocul s-l avem alturi de noi pe marele compozitor i poetNicolae Coman, de peste 40 de ani, de cnd l cunoatem, liubim i l apreciem nencetat Dna Lavinia Coman - soia sa,ne-a citit dintr-un volum de Poezii aprut n 2004, i o serie denoi poezii, ascultate n premier, care au fost aplaudate cu multcldur

L.C. S remarcam i faptul c Direcia Muzeului deIstorie a Romniei a organizat o expoziie legat de viaa iactivitatea lui George Enescu, cu exponate inedite aflate nmuzeu: vioara a doua (pe care a cntat din 1924), bagheta dedirijor, fotografii cu mari interprei i dirijori prieteni, etc.

M.S. De asemenea a dori s mulumesc Fabricii deInstrumente Muzicale Hora Reghin pentru prototipul devioloncel cu 5 corzi construit pentru mine ct i tuturor aceloracare au fost alturi de noi n nfptuirea acestei serate culturale!

L.C. V mulumesc d-le Marcel Spinei pentru scurtaincursiune n istoria contemporan a muzicii romneti!Remember Enescu

15ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 8 August 2012

Pontica

Unremarcabil

volum de sintez

Mariana POPESCU

Volumul Femei compozitoaredin Romnia, al Ruxandrei Mirea,publicat la Editura Ex Ponto dinConstana, se nscrie pe linia abordriioriginale a fenomenului muzicologic cucare autoarea ne-a obinuit, prinpublicarea monografiei dedicatecompozitoarei Carmen PetraBasacopol, a volumului Muzicaromneasc ntre tradiie i nnoire secolul al XX-lea, prin relatrileprezentate n Simpozioane i Congreseprestigioase, prin realizarea unoremisiuni radio.

Este un fapt binecunoscut cfemeile compozitoare romnce audepit de mult graniele rii, prinprezena n cadrul CongresuluiInternaional al femeilor compozitoare,constituind obiectivul unor simpozioane cel mai recent avnd loc n anul 2010,n Germania, nsoit de un Festival, subgenericul Musik und Kreativitt heute.n organizarea anual a festivalului careare loc n nordul Germaniei esteimplicat una dintre compozitoarele deelit care activeaz nafara rii, VioletaDinescu .

Femeile compozitoare dinRomnia s-au integrat n AsociaiaARFA - (Asociaia Romn a Femeilordin Art - al crei Preedinte esteMihaela Stnculescu - Vosganian) care militeaz pentru Promovarearecunoaterii publice i a unui statutsocial al drepturilor egale ale femeilorcreatoare din Romnia, n contextnaional i european.

Este salutar iniiativaRuxandrei Mirea de se apleca asupraunui asemenea subiect, dovedind a fiun fin analist, n prezentarea unuitablou amplu al creaiei compozitoarelorromnce, prin evidenierea unormodele de femei compozitoare,ncepnd cu sec. al XIX-lea, pn nzilele noastre.

Primul capitol De lamodernism spre contemporaneitatecuprinde un scurt istoric al drumuluiparcurs de compozitorii romni, pentrudefinirea unei identiti naionale, princrearea colii naionale de compoziie,fiind subliniat rolul lui George Enescu ial Societii Compozitorilor Romni.Dup cel de-al doilea rzboi mondial,

se semnaleaz prezena unor noi ci nevoluia muzicii romneti. Autoareasubliniaz faptul c n ultimele deceniise remarc o diversificare a limbajuluimuzical.

Subcapitolul Strategii delimbaj evideniaz emancipareaspectaculoas a limbajului muzical dincomponistica romneasc, pornind dela simpla folosire a citatului folcloricpn la apariia unor limbaje specialecare au aprut din necesitatea de adepi nivelul tradiional al muzicii i dea fi n consonan perfect cu stadiulactual atins de tiina contemporan.Sunt prezentate noi tendine deabordare a formei muzicale, influena

limbajelor matematice asupracomponisticii muzicale. Ruxandra Mireaafirm: Posibilitatea i ingeniozitateacreatorilor de a se raporta la teoriaprobabilitilor, la computer, de areinterpreta teoria modurilor,reinventnd sisteme proprii, de a inserastructuri neotonale i neomodale,tehnici minimale sau heterofonice, suntexperiene i provocri care s-auconcretizat adesea n valorireprezentative sau, dimpotriv, au intratn domeniul cutrilor unei originalitiocante.

Este analizat muzica din adoua jumtate a secolului al XX-lea,autoarea constatnd c limbajelemuzicale se emancipeaz foarte mult,definind nu o generaie anume, ci chiarmai mult, un singur creator, ce areabilitatea de a-i personaliza excesivstilul.

Ruxandra Mirea subliniazfaptul c: Tot ce a nsemnat nnoire devaloare n sfera limbajului muzical, s-aconstituit, n acest secol, ntr-oacumulare benefic ce a consolidat i aafirmat coala romneasc decompoziie n ansamblul culturiimuzicale universale.

n capitolul al II-lea - Femeicompozitoare din Romnia. nceputuri

sunt nfiate primele manifestrimuzicale care se datoreaz unorpersonaliti de excepie: Domnia RaluCaragea o bun pianist a vremii, denumele creia este legat construireaprimului teatru romnesc CimeauaRoie, prima femeie compozitor Elena Tayber Asachi, Ioana GhikaComneti, Florica Racovitz,Clemansa Barberis.

Capitolul al treilea intitulatFemei compozitoare. Continuitate innoire este dedicat compozitoarelorCarmen Petra Basacopol, MyriamMarb, Felocia Donceanu, IrinaOdgescu uuianu, Cornelia Tutu,care s-au impus printr-o activitatecomponistic de elit.

n capitolul a IV-lea Femeicompozitoare. Generaia zilelornoastre, sunt prezentate profilurilecomponistice ale compozitoarelor MayaBadian, Liana Alexandra, MarianaPopescu, Doina Rotaru, Maia Ciobanu,Violeta Dinescu, Carmen MariaCrneci.

Ultimul capitol este dedicatcelei mai tinere generaii decompozitoare: Femei compozitoare.Afirmri la sfrit i nceput de mileniu:Livia Teodorescu Ciocnea, Ana Maria Avram, Mihaela Stnculescu Vosganian, Dora Cojocaru, IrinelAnghel.

n Concluzii autoarearealizaeaz o sintez a rolului i loculuipersonalitilor feminine din spaiulmuzical romnesc, care n pragulmileniul trei, se impun cu talent,profesionalitate i o for impresionantde creaie, demonstrnd c c poartpecetea spiritual a secolului care s-ancheiat, al XX-lea, i a celui caretocmai a nceput, al XXI-lea.

Volumul Ruxandrei Mireacompleteaz n mod strlucit frescamuzicii romneti, cuprinznd o analizcompetent a creaiilor unorpersonaliti muzicale feminine cuorientri stilistice diverse.

Constatm c Romnia aremulte personaliti feminine care semanifest ntr-o diversitate de tehnici iconcepii estetice, avnd irecunoatere internaional.. n acestsens mi se pare emblematic titlul unuiarticol semnat de muzicologul MihaiCosma: ara femeilor compozitoare.

Volumul de fa demonstreazfaptul c Ruxandra Mirea este unmuzicolog profund care abordeaz cucompeten i curaj teme mai puintratate n muzicologia romneasc. Sepoate afirma c lucrarea de fa Femei compozitoare din Romnia,rodul unei cercetri laborioase, areatributele unei lucrri de sintez carecompleteaz un segment important almuzicii romneti.

16 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 8 August 2012

Concerte... sub lup

Voci deprimvar

Tradiionala Zi Internaional aMuzeelor srbtorit anual la 18 mai ncepnd din 1978, de ctre muzeele dinmajoritatea rilor lumii, potrivit Hotrriicelei de-a XII-a Adunri Generale aConsiliului Internaional al Muzeelor (ICOM),a fost marcat, cu brio, i de aceast dat,de ctre Muzeul Memorial PaulConstantinescu din Ploieti printr-oexcepional manifestare muzical, sugestivintitulat Voci de primvar.

n alocuiunea ce a prefaatprogramul acestei prestigioase manifestri,prof. dr. Al. I. Bdulescu a adus n prim plandate semnificative referitoare la locul i rolulsocial i cultural-educativ pe care instituiilemuzeale din toate profilele: istorie, tiinelenaturii, artei, tiinei i tehnicii, etnografiei i

artei populare, istoriei - culturii, mixte etc. lau, de peste dou secole, n nobila activitatede pstrare i conservare a unei importantepri din avuia naional a unui popor,instituii care achiziioneaz i, ndeosebi,expun n vederea studierii i delectrii,mrturiile materiale ale evoluiei naturii iomului (ICOM).

Ca i n anii precedeni,manifestarea organizat dectre Muzeul MemorialPaul Constantinescudedicat acestui importanteveniment n viaaspiritual romneasc, afost onorat de unreprezentativ grup desuperbe voci de primvardin catedra de canto acelebrei soprane SilviaVoinea, profesoruniversitar doctor laUniversitatea Naional deMuzic din Bucureti.

Din amplulprogram de studii parcurs

la Universitatea Naional de Muzic dinBucureti, tinerii artiti interprei - ce bat laporile miestriei artistice, laureai ai unorexigente concursuri i olimpiade naionaledin ar i de peste hotare, au propus pentruaceast manifestare muzical, un repertoriude excepie, coordonat de eminentaprofesoar Silvia Voinea, repertoriu ce acuprins pagini celebre din marile creaii aleteatrului liric universal ncepnd dinperioada clasicismului muzical.

n ordinea din scenariul recitalului,publicul iubitor al marei i adevratei muzicia audiat: Aria lui Manon Voyons, Manondin opera Manon de Jules Massenet(soprana Virginica Stamate Simulescu;anul IV); Aria lui Orfeu Jai perdu monEuridice din opera Orfeu i Euridice deCh. W. Gluck (contratenor BogdanChenciu, anul II); Aria din opera NuntaJeanettei de Victor Masse (sopranaAlexandra Cristian, master, anul II); Ariadin Vrjitorul din Oz de Harold Arlen(soprana Georgiana Jecu, master, anul II);Aria Pierez!Pierez mes yeux... din operaCidul de Jules Massenet (soprana DeniseClinescu, master, anul I); Aria Adelei dinactul III din opereta Liliacul de JohannStrauss fiul (soprana Alexandra Cristian,master, anul II); Arie din opera Fantoma dela oper de Andrew Lloyd Webber (sopranaDenise Clinescu, mastre, anul I); AriaLaurettei Oh mio babbino caro! din operaGianni Schicchi de Giacomo Puccini(soprana Virginica Stamate Simulescu);Aria lui Cio-Cio San Un bel di din operaMadama Butterfly de G. Puccini (sopranaGeorgiana Jecu, anul II); Aria GiulietteiMeine Lippen din opereta Giuditta deFranz Lehar (soprana Denise Clinescu,master, anul I) i duetul Calypso dinopereta Lysistrata de Gherase Dendrino(soliti soprana Virginica Stamate i tenorulIulian Ignat, anul IV, clasa lector univ. dr.Claudia Codreanu.

Graie unei serioase pregtiri despecialitate, tinerii interprei au dovedit realecaliti muzicale, un important potenial decreativitate n abordarea unui repertoriucomplex i reprezentativ din diverse epoci,coli i stiluri muzicale, progreseincontestabile n tiina i arta interpretriiunei suite de adevrate bijuterii muzicale din

glorioasa istorie ateatrului liric universal.

Numeroaselepasaje dificile din punctde vedere ritmic,melodic i al tehniciivocale i interpretativeau fost realizate la coteartistice ct maiperformante.

Aceste re-marcabile succeseatest, fr echivoc,excepionala pregtiren tiina i artacntului a strluciteisoprane i profesoare

Silvia Voinea, imensa sa capacitate demunc, druire i pasiune cu care ndrumgeneraia tnr de artiti lirici, continundastfel n mod constant virtuile coliiromneti moderne de cnt.

Un rol deosebit n parcurgereantregului program, cu brio, a revenit, ca i la

ediiile precedente, reputatei pianisteCrimhilda Cristescu prof. univ.dr. laUniversitatea Naional de MuzicBucureti. Prin tiina i miestria cu care aacompaniat toi tinerii soliti, a contribuitefectiv la prestigiul ntregului program,apreciat unanim, n mod elogios, de publiculploietean.

Aprecieri ntemeiate a primit iregizoarea Cristina Lascu, care a prezentati comentat fiecare opus din programulrecitalului, dar i pentru modul admirabil ncare a recitat pagini alese din liricauniversal semnate de mari condeeeuropene, care de-a lungul vremii a inspirat

n capodoperele lor pe strluciii compozitori:Ch.W.Gluck, Giacomo Puccini, G. Verdi,Jules Massenet, Harold Arien, Andrew LloydWebber, Johann Strauss fiul, Franz Lehar,Gherase Dendrino i muli ali titani ai arteilirice mondiale.

Al. I. Bdulescu

Alexandra Cristian

Virginia Stamate

Denise Clinescu

Georgiana Jecu

17ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 8 August 2012

Dialoguri

Piotr Beczala - un tenor cuceritor

Ultimele stagiuni au impus, pe marile scene lirice alelumii, numele unui tnr tenor polonez Piotr Beczala -, ndrgitde public pentru glasul generos, metalic, cu date naturaleexcelente, susinute de o tehnic sigur, deopotriv charismatici inteligent, totodat cu personalitate i idei, aa cum l-amdescoperit la Staatsoper Viena, dup o reprezentaie cu Luciadin Lammermoor.

A fost o producie mai special pentru mine - am venitaici acum 10 zile, am repetat cu Diana Damrau, careapoi s-a mbolnvit, a venit de la Moscova o altsopran care s-a mbolnvit, cea de a treia Brenda Rea - a cntat primul spectacol, a revenitDamrau pentru urmtorul, apoi a anulat din nou, aac partener mi-a fost, asear, prima sopran Sentmpl, face parte din meseria mea, chiar dac,pentru public, pare cumva o nebunie A fi tenoreste o profesiune grea, ns tocmai de aceea esteinteresant...

n care dintre teatrele mari v simii acas?Unele sunt axate pe producii moderne,

altele sunt foarte tradiionale. Din punctul meu devedere, Metropolitan este modern ca teatru, dar cu unspirit foarte tradiional. Este foarte, foarte special.Acolo suntem ca ntr-o mare familie, toi necunoatem ntre noi, ne ntlnim la cantin, laaceeai mas stau s spunem Domingo sauNetrebko, dar i directorul Peter Gelb nu suntseparate arta i managementul, ci se mbin...

Cum se simte un tenor dirijat de tenorulDomingo?

Este un sentiment aparte el e tenor, eu deasemenea am cntat cu el n Requiem-ul de Verdii n Romeo i Julieta. A fost pentru mine cevadeosebit, pentru c el gndete enorm raportndu-sela soliti, pe care i ajut extraordinar n ce privetefrazarea, dar pentru un dirijor, un spectacol nseamnceva mult mai greu dect s urmreasc solitii. Cred c, ntr-un fel, dirijeaz ca un tenor uneori ntr-un sens bun, uneori nuprea, pentru c, sigur, ceva se pierde n ansamblu, dar m bucur

de spectacolpentru c el esteincredibil pecharismatic, iarrepetiiile suntminunate discutm desprecum trebuiecntat, cumtrebuie desfuratun rol, suntem canite partenericare vorbesc

poate sptmni ntregi despre cum s facem muzic.Acceptai montrile moderne? Dac au o viziune coerent, sunt de acord. Dar din

pcate viziunea este ceva foarte rar la majoritatea regizorilorcare au doar idei trznite... Vor s ocheze, s provoace,ncearc s se pun pe ei n prim-plan. Am evoluat n multeproducii nebune, dar logice, aveau sens, un punct de vedereDar astzi exist regizori care ursc opera! Dac tiu ctrebuie s lucrez cu cineva care desconsider opera, deja nesitum pe dou planete complet diferite. Spre exemplu