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(Algunos más) acordes de jazz y progresiones de acordesFundamentos

La Guía Sin Tonterías de Secundaria Dominantes, II-V interpolación y viraje enArmonía de Jazz

Esta página aloja directamente al grano respuestas a preguntas comunes sobre acordes de jazz y armonía (en general).

Sin lujos. Simplemente en las explicaciones simples de cómo acordes trabajan juntos y por qué. Alguna vez sepreguntó acerca de "dos cinco de" (II-V), ciclismo, cadencias y la interpolación? Entonces sigue leyendo!

¡Esta bien! Están muyprobablemente responde a algún lugar de esta misma página. Si no es así, por favor, póngase en contacto conmigo.

 

El sin sentido guías para la armonía del jazz:

Parte I: Descripción y dos cincos, cadencias y de números romanos.

-Parte II: dominantes secundarias, plazos de entrega, etc.

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14

Mientras aprenden acerca de la armonía de jazz aquí, pueden surgir algunas preguntas.

Texto original

While learning about jazz harmony here, some questions may arise.

Sugiere una traducción mejor 

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-Parte III: etiquetas, puerta trasera y dominantes alterados.

recopilación de libros electrónicos

Por solicitud general de los visitantes:  Ahora puede conseguir los tres guías "Sin sentido" compilados en un PDF

práctica. Es exactamente la misma información que se encuentran en estas páginas 3, pero está formateado para unamejor lectura y la impresión. 19 páginas de acordes de jazz pura locura!

 

Acordes Jazz Parte II - Tabla de Contenidos

¿Qué es una cadencia intermedia?

¿Qué es "ii-V de interpolación"?

Lo que está de vuelta en bici?¿Cuál es la I-VI-II-V?

¿Qué es un cambio de tendencia?

 

¿Qué es una dominante secundaria?

Un acorde de 7 dominante que no se construye en el quinto grado (V) de la escala actual. O: Cualquier 7º acordedominante que resuelve en otro lugar que en la tónica (I) por medio de una "V - I" cadencia.

He aquí por qué:

Sabemos que podemos encontrar el acorde dominante en el quinto grado de la escala mayor. Por ejemplo, si estamos

en do mayor, la dominante (V) es G7. Una cadencia intermedia es construir a partir de otra nota (NO el V) y progresa

(también conocido como "quiere resolver") hacia otra cuerda (s) en la clave (y no la tónica.)

En la clave de C, que actúa fuera del G7 como dominante, también tenemos los acordes A7, B7, C7, D7, E7, F # 7

disponible como dominantes secundarias, el funcionamiento de los otros acordes diatónicos.

Para llegar allí, simplemente tenemos que preguntar "¿Cuál es la V de [...]?" Para cada acorde en la llave. Por ejemplo, si

nos jamos en el acorde Dm7 en la clave de C, vamos a encontrar que su A7 dominante por el que hace la pregunta:

"¿Cuál es la V de la Segunda"

Por lo tanto A7 es dominante una secundaria, y podría crear una cadencia hacia Dm. Llamamos a la A7 acordes La

"Cinco de dos", o en el símbolo "V / II". Si hacemos esto con todos los acordes diatónicos en la tecla, se obtiene:

Por lo tanto, tenemos seis acordes de jazz más a tener en cuenta casi  diatónica en cualquier tono mayor. Estos

dominantes secundarias están estrechamente relacionados con la clave, ya que tienen una función, un papel que

desempeñar. Esa función está resolviendo a la II, el III, el IV y así sucesivamente. Ahora, una tonalidad mayor tiene 13

cuerdas en lugar de sólo 7! Vamos a seguir explorando esta idea en el siguiente tema, la interpolación II-V.

¿Qué es "ii-V de interpolación"?

La creación de una cadencia IIm7-V7 de un solo acorde de 7 dominante. En otras palabras:

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Reproducción de un "ii-V" en lugar de sólo la "V".

En otras palabras: cuando se enfrentan a un solo acorde de 7 dominante, la adición de un séptimo acorde menor unaquinta por encima. Es común que desempeñar más de un acordes de jazz cuando se enfrentan a un solo símbolo en

una carta ...

Ejemplo de ii-V de interpolación:

 

Esto ya se ha discutido en otra página acordes de jazz en JazzGuitarLessons.net. Consulte el tema de interpolación en

el artículo sustituciones de acordes aquí.  La interpolación se utiliza a menudo en el jazz tradicional y / ocontemporánea como una técnica para desarrollar improvisaciones, de acompañamiento o incluso composición y

arreglos.

Podemos utilizar ii-V interpolación con cualquier acorde dominante ... incluyendo los dominantes secundarios (véase

más arriba). Aquí son dominantes el 6 secundario con interpolación (en do mayor):

 

Por supuesto, sería aconsejable utilizar de menor II-V cuando se resuelven con acordes de jazz menores (la II, III, VI y VII

en tono mayor). Es ese caso, la interpolación podría dar resultados diferentes:

(Esto es sólo otra serie de posibilidades, no una regla)

 

Adición: La interpolación

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La interpolación también puede ocurrir "en el momento", como la sustitución de acordes  dispositivo, en el que el

improvisador o el acompañante juega el relacionado con "ii" acorde menor, mientras que la sección rítmica "estancias"de la "V" acorde dominante. Por ejemplo :

Cuando suena las notas del acorde Dm7 contra un G7 (lo que juega el resto de la banda), el resultado es una "novena

dominante w / sus4": Esto es lo que sucede.

Esta forma de pensar se puede aplicar para crear interés a través de suspensiones / resoluciones en las progresiones

de acordes de otro modo, casquillos de sosos. Se aprende fórmula II-VI en todos los tonos y probarlo en el acto. Usted

se sorprenderá!

Lo que está de vuelta en bici?

El uso de una cadena de dominantes consecutivos y / o células II-V en frente el uno del otro a n de volver a un acorde

de destino (a menudo el I). El resultado es acordes de jazz en un movimiento de raíz a través del círculo de la quinta .Me gusta esto:

Este tema también fue discutido previamente en JazzGuitarLessons.net. Por favor, consulte el artículo de sustitucionesde acordes . Volver ciclismo es más a menudo hacen uso de células II-V (7º y acordes no simplemente dominantes.)

Tenga en cuenta que, en el segundo pentagrama de la imagen de arriba, cada acorde dominante es la dominante

secundario del próximo 7 de acorde menor.

Otra forma de verlo: Volver ciclismo es una serie de dominantes secundarias con II-V interpolación toda una etapa

aparte jugó espalda con espalda.

En do mayor, paso a paso:

II-V (esto es Dm7-G7)

añadimos otra celda II-V todo un paso adelante ...

III-VI - II-V (esto es Mim7-A7 - Dm7-G7), una vez más ...

IV-VII - III-VI - II-V (esto es F # m7-B7 - Mim7-A7 - Dm7-G7)

(Nota: en la parte trasera bicicleta a través de los acordes, es posible utilizar ya sea mayor o menor células II-V.)

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Este dispositivo es muy interesante para darle sabor a la armonía y la historia del jazz grabado tiene numerosasejemplo de sus aplicaciones. Se ha utilizado extensivamente en la organización, la melodía de acordes, improvisación e

incluso composición.

Volver ciclismo se utiliza mucho por la tarde leyenda de la guitarra de jazz Joe Pass . Si realmente te gusta ese sonido y

quiere aprender más sobre acordes de jazz, le recomiendo que obtenga los "Joe Pass acordes de la guitarra"  (menos

de 10 $ en Amazon.) Joe mismo explica sus técnicas vuelta en bicicleta en detalle.

¿Cuál es la I-VI-II-V?

I-VI-II-V es probablemente la progresión de respuesta más común usado en la armonía de jazz. (Véase "cambio de

tendencia" a continuación)

Considero que el I-VI-II-V sea simplemente una versión ampliada de la cadencia más básico II-VI . Mediante la

incorporación de la VI como dominante, se crea tensión adicional, ya que funciona como la cadencia intermedia  del

acorde ii. El I-VI-ii-V se utiliza a menudo como un cambio en el extremo de una pieza. En denitiva, es mejor que

simplemente "se sienta en el acorde I" para dos barras! Por ejemplo :

 [Esos son los últimos cuatro compases de una canción estándar de jazz.]

También se puede encontrar la progresión I-VI-II-V en los primeros compases de "I Got Rhythm", la forma de la canciónnorma, los acordes de jazz que son dos barras de una pieza en esta ocasión. (por lo general en si bemol mayor) Para

variar, pruebe a cambiar las cualidades de acordes en la progresión I-VI-II-V. Más información acerca de la I-VI-II-V en

este artículo Jazz Acordes (progresiones) ...

¿Qué es un cambio de tendencia?

Una cadencia, aplicada en el extremo de una melodía (o una sección de una melodía) para traer de vuelta la armonía a

la cima. recuperaciones típicas por lo general:

empezar con un tónico (o tónico-like) suena como I o III y

terminar con una dominante (o dominante-like) suene como V o bII

Ejemplos de rotaciones de jazz comunes:

I - VI - II - V

(muy diatónica)

Imaj7 - VI7 - iim7 - V7

(muy común, VI es un dominante)

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I7 - VI7 - II7 - V7

(todas las cualidades dominantes 7 º)

I - bIII - BVI - BII

(todos los acordes mayores, ala Tadd Dameron en "Lady Bird")

I - bIII7 - VI - bII7

(Tadd Dameron modicado)

Mi favorito es el último. Me gusta el ambiente de mucho. Tenga en cuenta que las dos rotaciones "Dameron" son

básicamente sustitutos tritono  del buen viejo I-VI-II-V (véase más arriba el tema I-VI-II-V anterior).

Más plazos de entrega ...

(Acordes de jazz tiempos de respuesta utilizando la bicicleta hacia atrás, dominantes secundarias, submarinos tritono,

etc.)

Em7b5 - A7 - Dm7 - G7

(vuelta en bicicleta desde iii)

E7 - A7 - D7 - G-7

(vuelta en bicicleta w / All 7 dom)

Mim7 - EB7 - Dm7 - Db7

(w / subs tritono)

Ebm7 - Ab7 - Dm7 - G7(esto se llama llamado "lado deslizamiento")

CMAJ - C # dim7 - Dm7 - G7

(con #I como un ascendente que pasaban disminuida)

Mim7 - Eb dim7 - Dm7 - G7

(con BIII como descendente que pasaban disminuida)

Cm - A7 - Ab7 - G7

(con el acorde BRITANICAS, a menudo en un tono menor)

etcétera

Hay muchas más rotaciones por descubrir en la tradición del jazz. Voy a dejar que se estudia estándares de jazzfavoritas y encontrar, analizar y aplicar otras rotaciones comunes.

 

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