6 GENF O T O Ğ R A F A D A İ R

ŞUBAT 2011 SAYI: 5www.6gendergi.com

RÖPORTAJLARKAZIM ÇAPACIKUBİLAY AKDEMİR

PORTFOLYOLARDARIA ENDRESENUTKU ATALAYİRFAN ÇİLGÖNÜL KOÇAK

6GEN’DENDUYGU YEŞİLKAYALIİREM KARACİN

TEMEL BİLGİLERBOKEH

HA

BE

RL

ER

Panasonic Lumix DMC-FS37

Panasonic ince ve şık çizgilere sahip Lumix FH serisinin yeni üyesi Panasonic Lumix FS37 fotoğraf makinesini, 16,1 megapiksel çözünürlüklü, ultra kompakt Panasonic Lumix DMC-FS37 dijital fotoğraf makinesi kapandığında gövde içerisine tamamen giren yüksek kalitede 28mm geniş açı çekim özelikli Leica DC objektifi ile 8x optik zum yapabiliyor.

Kapaklı objektif yapısı sayesinde kendinden önceki modele kıyasla yüzde 20 oranında daha ince bir

gövde yapısına sahip olan yeni Panasonic Lumix FS37 fotoğraf makinesi 1280 x 720p High Definition kalitesin de video kaydedebiliyor.

Yeni Venus Engine IV görüntü işlemcisiyle Panasonic Lumix DMC FS37 dijital fotoğraf makinesi

çözünürlük, zoom, açılış hızı ve otomatik netleme gibi alanlardaki performansı ile dikkat çekiyor. Pana-sonic FS37’nin Akıllı Çözünürlük teknolojisi tüm görüntü alanına çarpıcı bir doğal görünüm kazandır-mak amacıyla optimum sinyal işleme gücüne sahip.

1280 x 720p HD kalitesinde High Definition video kaydedebilen Panasonic FS37 dijital fotoğraf makinesi Panasonic’e özgü IA (Intelligent Auto) akıllı otomatik çekim özelliği sayesinde fotoğrafsever-lerin çekim için gerekli ayarlarla uğraşmalarına gerek bırakmadan yüksek kalitede fotoğrafları otomatik olarak çekebiliyor.

Panasonic Lumix FS37 modelinin IA çekim modunda AF takip otomatik netleme ve Akıllı Pozlama olarak adlandırılan iki yeni fonksiyona da yer verilmiş. Cihazın akıllı zum fonksiyonu mevcut 8x optik zum yeteneğinin 10x’e çıkmasını sağlarken görüntü kalitesinden hiç ödün vermiyor.

Hazırlayan: Özge KARZAN ~ ozge@6gendergi.com

1

Panasonic Lumix FS37 - IA akıllı çekim özellikleri

• MEGA O.I.S. optik görüntü sabitleme sistemi• Akıllı ISO kontrolü ile hareketli nesnelerde net çekimler• Yüz Algılama Teknolojisi• Akıllı Sahne Seçici• Özel iA butonu ile tek dokunuşta çekim • 28 adet hazır çekim sahne modları• Akıllı LCD teknoloji ile mevcut ortamın aydınlatma koşularına göre ekran parlaklığının otomatik ola-

rak ayarlanması• 70 MB dâhili bellek

Parlak metal gövde tasarımı ve zarif çizgilerinde siyah, kırmızı ve gümüş renk seçenekleriyle satışa sunu-lacak olan Panasonic Lumix FS37 dijital fotoğraf makinesinin satış fiyatı cihazın piyasaya sürülmesinden 30 gün önce belirlenecek.

Genius dijital fotoğraf makinesi

Genius’ın G-Shot ailesine katılan son üyesi G-Shot 900 V2 dijital fotoğraf makinesi oldu. İnce ve zarif bir tasarıma sahip olan G-Shot 900 V2, yüksek çözünürlüklü bir model arayanlar için uygun bir fiyattan satılıyor. Gelişmiş 9.0 mega piksel CMOS görüntü sensörü ve 2.4’ TFT LCD ekranı ile yazılım interpolasyonu sayesin-de, G-Shot 900 V2 ile 12 mega piksele kadar yüksek kalitede net fotoğraflar çekebilmeniz mümkün. Genius dijital fotoğraf makinesi 10 farklı çekim moduna sahip: Otomatik, Akıllı, Portre, Gece, Program, Manzara, Dönüşüm, Arka Işık, Arttırma, Spor ve Gülümseme Yakalayıcı.

5x dijital yakınlaştırma ile farklı koşullardaki her türlü durağan görüntüyü yakalamanız ve SD kart desteği ile 16 GB’a kadar depolamanız mümkün. Dahası, aralıksız çekim ve slâyt gösterisi oynatımları ile en önemli anılarınızı eğlenceli bir şekilde izleyebilirsiniz.

Genius G-Shot 900 V2 dijital fotoğraf makinesinin satış fiyatı 110 TL.

2

SERGİLER

BİR BAKIŞTAN DİĞERİNE

İstanbul Fransız Kültür Merkezi’nde 2 Şubat 2011- 4 Mart 2011 tarihleri arasında Türkiye’nin ve Fransa’nın önemli fotoğraf sanatçıları İzzet Keribar veLaurence Aëgerter’in müzeleri işleyen çalışmalarını içeriyor. Louvre gibi önemli müzelerde çekilen fotoğ-rafları içeren sergi; sanat eserleri, müze ve ziyaretçi arasındaki dinamik ilişkiyi sanatçıların benzersiz bakış açılarıyla yakalayan eserler sunuyor.

13 Ocak-28 Şubat 2011 tarihleri arasında İFA ve Goethe Institut-İstanbul işbirliğinde Milli Reasürans Sanat Galerisi’nde gerçekleşen, küratörlüğünü Matthias Flügge’nin yaptığı “Tüm Şehir” sergisi ismini, Max Ernst’in aynı adlı yapıt serisinden ödünç almak-tadır. Bu sergi belgesel nitelikteki anların sanatsal yorumlarla karşılaştığı öznel fotoğrafçılığın örneklerini bir araya getirmete.

TÜM ŞEHİR

Yer: İstanbul Fransız Kültür Merkezi İstiklal Caddesi No:4 – Taksimİletişim için: 0212 2490776

Yer: Milli Reasürans Sanat Galerisi Maçka Cad. No: 35 Teşvikiye – Şişli 34367 İstanbul. İletişim için: 0212 230 19 76

Hazırlayan: Hande BÜYÜKKEMAHLI ~ hande@6gendergi.com

3

DOĞUDAN BATIYA 30 GÜNDE KÜBA

Mart 2011 tarihleri arasında Fototrek Fotoğraf Merkezi’ndeki sergisinde izlemek mümkün. Küba, Meksika, Kiklad Adaları ve diğer çalışmalarına www.canbayimages.com adlı sitesinden ulaşılabilir.

Yer: Fototrek Fotoğraf Merkezi İstiklal Caddesi Mısır Apt. No : 311 (163) Kat :1 Daire : 3 Beyoğlu, İSTANBULİletişim için: 0212 251 90 14 - 245 78 57

FOTOĞRAF YARIŞMALARI

KARABAĞLAR’DA YAŞAM

İzmir Karabağlar Belediyesi, İzmir Fotoğraf Sanatı Derneği (İFOD) işbirliğiyle düzenlediği “Karabağlar’da Yaşam” konusunun işleneceği ulusal fotoğraf yarışmasına profesyonellerin yanı sıra fotoğ-rafla ilgilenen amatörlerin de katılabilmekte. Yarışma-cılar, ilçenin sosyal, kültürel yaşamının fotoğraflaya-cak.

Son Katılım Tarihi: 24 Mart 2011Seçici Kurul Toplanması: 29 Mart 2011Sonuç Bildirim Tarihi: 31 Mart 2011

Katılım Formu ve Şartname: http://www.tfsf.org/images/stories/karabaglar/2010/1.pdf

Ayrıntılı bilgi ve iletişim için: 0 232 414 77 63-0 232 414 77 60/Ayşen HIDIROĞLU-Erdal inan SEVİN - kultursosyal@karabaglar.bel.tr

4

“Yaşamımıza belli bir mesafeden bakmak, kendimizle ilgili şeyleri daha iyi görebilmek ve hayatımızda nelerin gerçekten önemli olduğunun bir kez daha farkına varmak, hatırlamak. Yollara düşmemizin bir sebebi de bu olsa gerek” diyen fo-toğrafçı Cem Canbay, bu düşünceyle 2009 yılında gerçekleştirdiği ve Santiago de Cuba , Camuguey , Trinidad , Cienfuegos , Santa Clara , Remedios , Vinales , Havana şehirlerini kapsayan seyahatinde Küba’nın görsel haritasını çıkardığı çalışmasında Karayip kültürünü, kolonyal mimariyi, tütün tarla-larını ve Küba’nın sıcak insanlarını 5 Şubat - 3

YOKSULLUĞA SESSİZ KALMA

İzmir Kent Konseyleri Birliği yoksullukla savaş amacıyla ‘Yoksulluğa Sessiz Kalma’ etkinliklerini başlattı. Bu etkin-likler kapsamında “Yoksulluk” temalı bir fotoğraf yarışması düzenleyerek yoksulluğa karşı toplumsal duyarlılığı artırmayı ve bu konuda bilinç yaratmayı hedeflemektedirler. Ödüller; birincilik ödülü 3000 TL, ikincilik ödülü 2000 TL, üçüncülük ödülü 1000 TL, mansiyon 500 TL, mansiyon 500 TL.

Son Katılma Tarihi: 15 Ocak 2011Seçici Kurul Değerlendirmesi: 29 Ocak 2011Sonuçların Açıklanması : 04 Şubat 2011Fotoğrafların İadesi: 14 Şubat 2011

Ayrıntılı bilgi ve iletişim için: http://www.sessizkalma.net/index.asp?PageID=25 http://www.facebook.com/pages/Yoksulluga-Sessiz-Kalma-fotograf-yarismasi/168011679897573?v=infoSelçuk Dinçer ses@sessizkalma.netFotoğraf teslim adresi: Yoksulluğa Sessiz Kalma’ fotoğraf yarışması Müzeyyen KuduğCumhuriyet Bulvarı No:249/3 Park Apartmanı Alsancak/İzmir

HAYATA DAİR

Anadolu Hayat Emeklilik tüm kadınları fotoğraf yarışmasına katılmaya davet ediyor.Anadolu Hayat Emeklilik tarafından düzenlenen Kadın Gözüyle Hayattan Kareler Fotoğraf Yarışması 5’inci yılında tüm ka-dınların hayata ışık tutan fotoğraflarını bekliyor.

Fotoğraf sanatına ilgi duyan amatör-profesyonel tüm kadınlara açık olan yarışmanın başvuruları 3

Ocak–14 Mart 2011 tarihleri arasında gerçekleşecek. Her yıl olduğu gibi “Hayata dair” teması ile düzenle-nen yarışma, kadınların kendilerini ve hayata bakışlarını özgürce ifade edebildikleri bir platform olarak, her geçen yıl daha da büyüyor.5

“Hayata dair” temasıyla düzenlenen yarışmanın bu yılki seçici kurulu; İstanbul Kültür Üniversitesi İleti-şim Tasarımı Bölümü Öğretim Üyesi Prof. Güler Ertan, fotoğraf sanatçıları Aramis Kalay, Laleper Aytek ve Timurtaş Onan ile Anadolu Hayat Emeklilik İletişim Müşaviri Nihan Güney’den oluşuyor. Kadın Gözüyle Hayattan Kareler ’11‘e katılmak isteyen amatör-profesyonel kadın fotoğrafçıların “Hayata dair” yakaladığı en fazla 5 fotoğrafı CD’ye kaydederek doldurmuş oldukları başvuru formu ile Anadolu Hayat Emeklilik Genel Müdürlüğü’ne göndermesi yetiyor.

Birinciye 5 bin TL, ikinciye 3 bin TL, üçüncüye bin TL ödül verilecek olan yarışmada, sergilenmeye değer bulunan eser sahiplerine ise 200’er TL telif ödenecek. Kadın Gözüyle Hayattan Kareler 2011 fotoğraf yarışmasının sergilenmeye değer bulunan eserleri 5-29 Mayıs tarihleri arasında İstanbul Anadolu Yakası’nda Tepe Nautilus Alışveriş Merkezi’nde sergi açılacak .

Son katılım : 14 Mart 2011

Sonuçlar 28 Mart’ta açıklanacak.

İletişim için:http://www.anadoluhayat.com.tr/basin_odasi_guncel/kadin_gozuyle_hayattan_kareler11.aspx-0212 317

70 25

iletisim@anadoluhayat.com.tr

Posta Adresi: Anadolu Hayat Emeklilik İş Kuleleri Kule 2 K:18 Levent- İstanbul

Şartname ve katılım formu için:http://www.tfsf.org/images/stories/ahe/2010-44/ahe2010-44.pdf

6

RÖ

PO

RT

AJ

Editör: İrem KARACİN ~ irem@6gendergi.com

KAZIM ÇAPACI

Ege Üniversitesi Fizik Tedavi ve Rehabilitasyon Anabilim Dalı’ nda öğretim üyesi olan, doğa ile yakın ilişkisine kuş gözlemciliği ile başlayan, her fırsatta kendisini kuşları fotoğraflarken bulan, doğaya olan tutkusu sayesinde böcekler, kelebekler, örümcekler ve çiçekleri de renkli yelpazesine katan Dr. Kazım ÇAPACI ile birlikte keyifli bir röportaj gerçekleştirdik.

7

Fotoğrafla tanışma hikayeleri merak edilir hep. Siz fotoğrafla nasıl tanıştınız?

Benim fotoğrafla tanışmam kuş gözlemcili-ğim dolayısıyla oldu. Yıllarca elimde dürbünle kuş gözledim. Bu da anlık bir sürü kareyi yakalamakla eşdeğerdi aslında. Dürbünüme takılan güzel kuşları başkalarıyla da paylaşmak amacıyla fotoğraflarını çekmeye başladım.

Doğa fotoğraflarına olan ilginiz doğaya olan ilginizden dolayı mı gelişti yoksa başka etkenler de var mıydı veya bu alanda uzmanlaşmaya nasıl karar verdiniz?

İlk soruda yanıtı kısmen verdim aslında. Uzun süre kuşlarla ilgilendim. Daha sonra baktım ki kuşlar zaman zaman azalıyor, özellikle yazın. Ben de böcek-lerle ilgilenmeye başladım, arkasından örümcekler, çiçekler, mantarlar derken şimdilerde yılın hangi dö-nemi olursa olsun fotoğraflayacak bir şeyler oluyor. Eskiden, bugün hava yağmurlu, kuş fotoğrafı çekil-mez derken, şimdi yaşasın yağmur sonrası mantarlar pıtırak gibi bitmiştir deyip mantar arazisine çıkıyo-rum :).

Birer doğasever olarak doğa fotoğrafı çekerken hangi önceliklere yer vermemiz gerektiği hakkında bize bilgi verebilir misiniz?

Doğada fotoğraf çekmenin birçok yararı var elbette. Çok keyifli bir uğraş sözgelimi. Tüm sıkın-tılarımdan kurtuluyorum doğadayken. Hava ve gürültü kirliliğinden uzakta geçirilen zamanların tadına doyum olmaz. Ancak bize kısacık zamanda bile böylesine cömert davranan doğaya karşı sorum-luluklarımızı da unutmamalıyız. Bunun da temelinde “zarar vermemek” yatıyor. “Ayak izlerinden başka bir şey bırakma; güzel anılardan başka bir şey alma” ilkesi temel olmalı. Bu nedenle tüm canlıların doğal döngüdeki yerlerini, birine verilecek zararın zincirle-me etkilere yol açabileceğini aklımızdan çıkarmama-lıyız (Kelebek etkisi dedikleri de işte aynen bu zaten). Hiçbir canlı, bizim çekeceğimiz en iyi fotoğraftan bile değersiz değil. Hekimlikte kullandığımız bir ilke bu-rada da geçerli : “Primum nihil nocere – Önce zarar verme”.

Doğa fotoğrafçılığında etik kurallara sıkı sıkıya uymak bu nedenle çok önemli.

http://www.kazimcapaci.com/etik.htm

Kuş fotoğrafçılığı ve kuş gözlemciliği her ne kadar aynıymış gibi görünse de farklı kavramlar. İyi bir kuş fotoğrafçısı olabilmek için iyi bir kuş gözlemcisi olun-ması gerekliliğine katılıyor musunuz?

Çok uzun zaman değil Türkiye’de kuş gözlem-cilerinin ve fotoğrafçılarının sayısının hızla artması. Dijital fotoğraf makinelerinin sağladığı kolaylıklar fotoğrafçıların hızla artmasına neden oldu elbette ama iyi kuş fotoğrafı için gözlemciliğin payı yadsına-maz. İyi kuş fotoğrafı çekmek için nerede, ne zaman, hangi kuşların bulunacağını, kuşların davranış özel-liklerini bilmek, o kuşu iyi tanımak gerekiyor kısaca. Ondan sonrası ekipmanınızın ne kadar iyi olduğuna bağlı bir parça da. Elbette yeterli zaman ayıramazsa-nız bunlar da yeterli olmayacaktır.

Kuş gözlemciliği biraz da sabır işi gibi görülüyor. Fotoğrafçılıkta sabırla ilgili ne düşünüyorsunuz? Kuş fotoğrafcılığının en zor yönü nedir?

Birazdan fazla sabır işi olduğunu söylemezsem tüm kuş fotoğrafçılarına haksızlık etmiş olurum. Sabırlı olacaksınız, saatlerce kımıldamadan yatacak-sınız. Öyle iyi gizleneceksiniz ki, gözleri bizden çok daha iyi olan kuş sizi fark etmeyecek. O kadar hare-ketsiz kalacaksınız ki sizi tehdit olarak algılamayacak. Yemek yemeyi, su içmeyi bile unutacaksınız kimi zaman. Bu uğraşları kimi zaman “harika” dediğiniz bir fotoğrafla alacaksınız, kimi zamansa bir dahaki sefere bırakacaksınız çaresiz.

Kuşların bulunduğu, konakladığı alanlar küresel ısınmayla birlikte ya azaldı ya da göç yolları değişti bu konu hakkında ne düşünüyorsunuz? Son zamanlarda kuşların konakladığı en önemli yerler neresidir?

Küresel ısınmanın yanısıra, hatta ondan daha da önemli faktör bence insan etkisiyle kuşların beslen-me ve barınma alanlarının yok edilmesi. Sulak alan-ları öyle büyük bir hızla tükettik ki, parmakla sayıla-cak kadar az yerleri kaldı artık. Oysa bizden çok daha önce onlardı o alanların sahipleri. Tarlalar açmak için sulak alanları kuruttuk; barajlar yaptık, üredikleri alanları sular altında bıraktık. Bataklık (!) deyip öka-liptus dikerek kurutup, dev inşaatlar, çok şeritli yollar yaparak üreme alanlarına onarılmaz zararlar verdik, adına da medeniyet (!) dedik bu yaptığımızın. Sonra

8

da çocuklarımız hayvanları görebilsin diye sadece adında “doğa” kalmış olan parklar yaptık, içine de bi-zim doğal yaşam türlerimizle ilgisi olmayan tropikal ya da Afrika türlerini koyduk. Milli Park haline geti-rip korumak çıkarlarımıza ters düştüğü için hayvanat bahçesi haline getirip, gelecekteki gökdelenlere ve çok şeritli yollara yatırım yapar halde bulduk kendi-mizi …

Kızılırmak, Göksu, Gediz, Meriç deltaları ülke-mizdeki en önemli sulak alanlar. Bunun dışında ülke-mizdeki irili ufaklı gölü, doğu ve güneydoğu Ana-dolu bozkırlarını da unutmamak gerekir. Çöl orası, ağaç bile bitmez diye küçümsenen yerlerin öylesine zengin bir doğal yaşamı var ki.

Kuşları fotoğraflarken her mevsimin kendine has güzelliği vardır elbette. Siz daha çok hangi mevsimde kuşları fotoğraflamaktan hoşlanıyorsunuz? Neden?

İlkbahar gibisi var mı :). Tüm doğanın canlan-dığı mevsim. Kuşlar başta olmak üzere tüm canlılar keyifli bir üreme telaşına girerler. En güzel renklerine bürünürler, en güzel sesleriyle öterler. Çiçeklerin kokusundan başınız dönmüş haldeyken, kuşların neşeli cıvıltısını işitirsiniz. O sırada yanı başınızdan kaçıveren bir tavşan kocaman bir gülümseme yayar yüzünüze. Saatlerce dolaşır, minicik bir yorgunluk bile hissetmezsiniz. Ne güzel bir gün geçirdim diye saatinize baktığınızda, o saatte daha pek çok insa-nın daha hafta sonu kahvaltı masasında olduklarını düşünerek yeniden gülümsersiniz.

Kuşları uçtukları için kıskandığınızı söylemişsi-niz.Buradan özgürlüğünüze düşkün olduğunuzu çıka-rabilir miyiz ? Ayrıca bu özgürlük tutkunuz sayesinde bol bol geziyor ve başarılı kuş kareleri mi yakalıyorsu-nuz?

Yıllar önce “neden kuşlar” diye sormuştu biri. Hemen aklıma gelen özelliklerinden biri buydu, be-nim yapamadığım bir şeyi yapıyorlardı : uçmak.

Özgürlüğüme düşkünlüğüm konusunda pek ödün vermediğim açık. Dağlar, bayırlar, ille de sulak alanlar benim :). Kuş gözlemciliğine başlamadan önce kumru, serçe, karga, martıdan başka kuş bil-mezdim, onları da yanlış bilirmişim ya o da başka. Herkesin gezdiği yerler dışında ülkemde gördüğüm yer pek azdı. Çok uzun zamandır yaz tatillerimi pek

çoğunun bataklık dediği sulak alanlarda, herkesin deniz, plaj dediği aylarda da dağlarda geçiriyorum.

Kuşları ürkütmeden fotoğraflamak oldukça zor olmalı. Bu nedenle yaklaşıp fotoğrafı çekmek düşünü-lemez tabi. Siz ne tür ekipmanlar kullanıyorsunuz?

Pek çok türe yaklaşmak mümkün değil. Bu nedenle teleobjektiflerin kullanılması kaçınılmaz. Kuşları avcılık faaliyetlerimizle öyle ürkütmüşüz ki, yüzlerce metreden bile insan silüetini gördüklerinde havalanıveriyorlar. Bu nedenle çeşitli yollarla gizlen-mek de olmazsa olmazlarımızdan.

En çok hangi bölgelerde/şehirlerde çekim yapmayı seviyorsunuz?Neden?

En çok sulak alanlarda çekim yapmayı seviyo-rum. Dünyanın sayılı sulak alanlarından biri olan Gediz deltasının yaşadığım ilde hemen yanıbaşımda sayılacak bir uzaklıkta olmasından kaynaklanıyor sanırım. Bir de kıyı kuşlarının güzellikleri bir başka geliyor bana her zaman. Elimde dürbün tanımlama yapmaktan hoşlanıyorum.

İzmir kuş cennetinin yaban hayatı koruma sahası statüsünün kaldırılması hakkında ne düşünüyorsu-nuz?

Gediz deltası barındırdığı kuş türleri ve kuş sayısıyla çok önemli bir alan. Hemen şehir merkezi-nin yanıbaşında böyle bir alanın kalmış olması tam anlamıyla bir mucize. Bu mucizeyi de yok etmek için yıllardır uğraşıyoruz. Çok şeritli yollar yapıyoruz, alanın göbeğine gelip hayvanat bahçesi yerleştiriyo-ruz, içine de fil ve su aygırı. Elbette kocaman gökde-lenler, iş merkezleri yapmak için ilk önce yapılması gereken de, zaten doğru dürüst çalışmayan koruma statülerini kaldırıvermek. Rant, rant… Sivil toplum kuruluşlarının yıllardır bunu engellemek için gös-terdikleri çabalara karşın, çok değil üç beş yıl önce keyifle kuş gözlediğim alanların çok şeritli otoyollar haline geldiğini üzülerek izliyorum…

National geographic, Bilim ve Teknik gibi dergile-re fotoğraf gönderirken nasıl bir seçim yapıyorsunuz?

Genellikle onlar hedef türlerinin fotoğraflarını istiyorlar. Bize şu türün fotoğrafı gerekli diye. Arşiv-den çıkarıp veriyorum :). Zaman zaman da şu tür

9

tehdit altındadır, onu yayınlamayı düşünür müsünüz diye önerilerim oluyor. Kimi zaman da bir konuyla gelip o konuda fotoğraf istiyorlar. Fotoğraf seçimin-de konuyu ve türü en iyi yansıtacak, iyi baskıya izin verecek fotoğraflardan yolluyorum seçmeleri için. Elbette bu dergilerde yayınlanması, insanların farkın-dalıklarını arttırmak için bir parçacık da olsa katkım olacağını düşünüp mutlu olmamı sağlıyor.

Türkiye ve Ortadoğu’nun kuşları adlı kitabınızdan bahseder misiniz?

Kuş gözlemcinin en önemli ekipmanlarından biridir kaynak kitaplar. Bu nedenle elimizdeki kitapların ülkemizin kuş türlerini tam olarak karşılamadığı, özellikle güneydoğu türlerimizin eksik kaldığını gördük. Bu açığı kapatmak için çevirisini yaptığımız bir kitap Türkiye ve Ortadoğu’nun kuşları. Ondan önce de “Kuş Gözlemcisinin Cep Kitabı” adıyla başka bir çeviri kitabı kazandırmıştık ülkemiz kuşçularına.

İnsanların doğaya karşı bu kadar duyarsız olması veya elindeki güzelliklerin farkına varmaması çok üzüntü verici. Bizim aracılığımızla onlara ne söylemek isterdiniz?

Aslında dünyanın bizden de önceki sahipleri onlar. Yaşam haklarını ellerinden almamız, onların yaşama, üreme alanlarını yok etmemiz çük üzücü.

Diğer yandan kuşları yok etmemiz kendi kend-imizin de sonunu getirdiğimizin göstergesi aslında. Kuşlar çevresel değişikliklere çok duyarlı hayvanlar. Bir alana uğramaz, orada beslenmez, orada üre-mez olmaya başladılar mı bilin ki o alanda çevresel bozulma için alarm çanları tüm şiddetiyle çalmaya başlamıştır.

Doğayı korumamız gerektiğini en iyi biçimde anlatan cümlelerden biri; “Doğadan fotoğraftan başka bir şey alma, ayak izlerinden başka bir şey bırakma, zamandan başka bir şey öldürme” dir. Sizce fotoğrafçı olarak doğayı korumak için neler yapılabilir?

Doğayı seven insan kişisel hırslarından arın-mıştır. En güzel fotoğrafı ben çekmeliyim diye bir şey düşünmesi söz konusu bile olamaz. Çekilecek fotoğraflar, insanların farkındalıklarını arttırıp, doğanın korunmasına katkıda bulunabilmek için

bir araçtır sadece. Bu nedenle alınacak fotoğraf bile doğal yaşama olumsuz etki yapacaksa hiç alınmaması daha iyidir.

Bu fotoğraflar çeşitli yollarla, daha çocukluktan itibaren doğa koruma bilincinin yerleşmesine yara-rlar. Yoksa bakın ben ne çektim diye dostlarımıza göstermek için gider hayvanat bahçelerinde çekeriz.

Her eve bir kuş gözlemcisinin düştüğü gün, doğayı rant uğruna yok edenlere karşı çok daha güçlü olacağız.

Sevgiyle…

Kazım ÇAPACIwww.kazimcapaci.com

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

24

25

26

27

28

29

30

31

32

33

34

Editör: İrem KARACİN ~ irem@6gendergi.com

KUBİLAY AKDEMİR

RÖ

PO

RT

AJ

“Tutulma Avcıları” adındaki belgesel projesiyle, 1996 yılından beri Gökyüzü fotoğraf-çılığı ve belgesel çalışmalarının birleşiminde kendini tutulmaya adamış ve nerede olsa gi-dip bu heyecanı yaşayan, görünteleyen ve bilimsel çalışmalar yapan Kubilay AKDEMİR’ le kahve kokuları eşliğinde, gökyüzü fotoğrafçılığına dair keyifli bir röportaj gerçekleştirdik.

35

Her fotoğrafçının fotoğrafla tanışması bir açıdan hep geçmişi ile ilgilidir. Sizin hikayeniz nedir?

Babam amatör olarak güzel fotoğraf çekerdi. Aile albümlerimizde herşey set fotoğraflarında olduğu gibi, doğru ışıklar, doğru açılar, doğru kompozis-yonlar vardı. Hala daha iyi bir fotoğrafçıdır. Biraz da gezmeyi seven bir insandır. Dünyanın birçok yerine gitmiştir. Gittiği her noktadan da çok güzel fotoğraflar getirmiştir. Böyle bir başlangıç, belki göz aşinalığı da denebilir. Doğru fotoğrafları göre göre büyüyorsunuz. Sonra ikinci olarak da ağabeyim, güzel sanatlar fakültesi sinema-televizyon bölümü-nü kazandı. Ağabeyim bölümde okuyup bir şeyler yapmaya başlayınca ister istemez her yaz döneminde Gaziantep’ ten İzmir’e gelip gidiyordum. Daha sonra reklam ajansı kurdu, reklam fotoğrafları üzerine çalışmalarda bulundu. Şu an beraber çalışıyoruz. Do-layısıyla lise bitmişti zaten ben buraya gelmiş oldum, asistanlık yapmaya başladım ağabeyimin yanında. Böylelikle fotoğrafa karşı ilgim arttı, işin inceliklerini görme şansı yakaladım. Sonra güzel sanatlar fakültesi fotoğraf bölümünü kazandım.

Ülkemizde gökyüzü fotoğrafçılığı pek yaygın değil sizin ilgi alanınıza nasıl girdi?

Çocukluğumdan beri gökyüzüne karşı ilgi duy-muşumdur. Aydede hikayeleri ile başlayan bir çocuk-luk hevesi, merakı vardır. Sonrasında fotoğrafçılık başladı. Astronomi merağı da devam ediyordu. O sı-rada Ege Üniversitesi’nin amatörlere yönelik astrono-mi yaz okulu düzenlenmişti. Orada Ersay adında bir öğrenci arkadaşla tanıştım ki oda gökyüzü fotoğrafçı-sıdır. Ersay’la beraber ilk fotoğraf çalışmalarımız baş-ladı. Çok uyumlu, enerjik bir arkadaştı. Onun verdiği heyecanla 2 günde bir rasathaneye çıkmaya başladık. Fotoğraflar çektik ve sürekli tecrübe ediniyorduk. Makine nasıl teleskoba adapte edilir. Yapılabilir mi, yapılamaz mı, bizim makinalarımızı nasıl teleskoba uydurabiliriz. Bununla ilgili sorup cevap alabileceği-miz kişi veya kurum yoktu. Bunların hepsini bizim çözmemiz gerekti. Ege Üniversitesi rasathanesinde ilk teleskopla çekimimizi yapacakken 4 tane makine götürmüştük, yanımızda bir sürü adaptör vardı ve uydurmaya çalışıyorduk. Uymadı artık pes ettik. En son elimde Zenit marka bir makine vardı. Zenit’in objektifini çıkardım şöyle bir bakıyorum. Teleskobun göz merceğini çıkardığımız yerdeki kıvrımlarla birbi-rine benzediğini farkettim. Getirdim, koydum hiçbir

adaptör kullanmadan Zenit teleskoba “tak” diye oturdu. Sonra bir şey farkettim ki Praktica ve Zenit markalar günümüzün en teknolojik yeni teleskopları-na bile hiçbir ara birim kullanmadan oturabiliyor.

Okuyucularımızı bilgilendirmek adına tutulma nedir? Tutulma nasıl gözlenir? Nasıl görüntülenebilir?

3 tane oyuncumuz var Güneş, Dünya ve Ay. Ay, Dünya ile Güneş’in arasına girer ve Ay’ın göl-gesi Dünya üzerine düşer, bunun sonucunda güneş tutulması oluşur. Güneş tutulması 3 şekilde görül-mektedir. Birincisi parçalı güneş tutulmasıdır. Ay’ın Güneş’i tamamen örtmemesi anlamına gelmektedir. İkincisi tam güneş tutumasıdır. Ay’ın Güneş’i tama-men kapatması anlamına gelmektedir. Üçüncüsü de halkalı güneş tutulmasıdır. Bu tutulmada ise Ay Dünya’ya daha uzakta olup görünür büyüklüğü daha küçük olduğu için tam kapatamaz ve Ay’ın çevresin-de Güneş’ten bir halka oluşur. Bazı tutulmalar daha ilginç olmaktadır. Bu tutulmalar halkalı ve tam tutul-ma arasındadır. Buna “melez” tutulma denmektedir. Dünya’nın birçok yerinde halkalı tutulma şeklinde başlar, Dünya’nın ve Ay’ın konumlarına göre o kadar hızlı bir şekilde açısı değişir ki belirli bir yerde tam tutulmaya dönüşür. Yani Ay Güneş’i tamamen kapa-tır sonra tekrar halkalı tutulmaya dönüşür. Bu epey ilginç bir tutulmadır ve çok nadir olan bir şeydir. Buna benzer bir tutulma geçtiğimiz on yıl içinde bir tane oldu; ama o zaman tutulma avcısı değildik.

“Tutulma Avcıları” adını verdiğiniz belgesel pro-jeniz nasıl başladı? Neden tutulmalar?

İlk olarak gökyüzü fotoğrafçılığı çalışmalarım oldu. 99 yılının sonunda Türkiye’den görülebilen güneş tutulması olacaktı. Elazığ’da Ulusal Astro-nomi Kongresi gerçekleşecekti. Bunun için Ege Üniversitesi’nden bir ekip gidiyordu. Ben de onlara dahil oldum. Fırat Üniversitesi’nde 7-8 gün konfe-ranslara katıldık. Gökyüzü fotoğrafı çekmek için bir teleskoba ihtiyacınız vardır. Bir teleskop satıcısı ile tanışmıştım. Uygun fiyata bana teleskobu verecek-ti. Teleskobun parasını, Foça’da bugünün parasıyla 25 kuruşa Ay’a teleskopla baktırarak kazandım. O kazandığım 25 kuruşlarla Elazığ’a gittim, orada kul-lanacağım filmleri aldım, teleskobun parasını çıkar-dım. İki ay boyunca tutulma çekimine hazırlandım, herkesten bir şeyler öğrenmeye çalıştım.

Eskiden insanlar tutulma anlarında Güneş’in36

ışığının söndüğünü düşünürmüş. Yanan oklar at-mışlar, kurban kesmişler. Anlamsız geliyor, neden böyle bir şey yapılır ki diyorsunuz. Ama tutulmayı görünceye kadar... Tutulmanın başladığını gördüğü-nüz anda tüyleriniz diken diken oluyor. Astronomi ile uğraşan profesör bir hocanızın ağladığına şahit oluyorsunuz. Gün ortasında sizin hayat enerjiniz olan Güneş’in bir anda karardığını görüyorsanız mutlaka bir tepki veriyorsunuz, heyecan duyuyorsu-nuz. Siz de bağırarak, çığlık atarak tepki veriyorsunuz veya tutulma bittiği zaman alkışladığınızı, teşekkür ettiğinizi duyuyorsunuz. Tutulmanın başladığı ilk saniyelerde çakılıp kaldım. Beni çok etkiledi. Tutul-ma olduktan sonra düşündüğüm ilk şey, eğer fırsatım olursa bir sonraki tutulmayı da görmek istiyorum-du. Dünya’nın neresinde olursa olsun tutulmaların hepsine gidip göreceğim, çekemesem de izleyeceğim dedim. Elazığ’da Japon bir astronomi grubu vardı. Bir sonraki tutulma nerede diye sordum onlara. Gü-ney Afrika’da dediler. Bir sonraki tutulmada Güney Afrika’da görüşmek üzere dedim onlara. Sonra ken-dimi Güney Afrika’da buldum. Bu dönem içerisinde güneş tutulması fotoğraflarım Bilim ve Teknik Dergi-si tarafından görüldü ve çok beğenildi. Birçok kişinin söylediği şey, senin çektiğin fotoğraflar bu zamana kadar Türkiye’de gördüğümüz en iyi çalışmalardan dediler ve Bilim ve Teknik Dergisi’nde yayınlandı. Bu benim için çok büyük bir onurdu, keyifti ve büyük bir heves verdi açıkçası. Böylelikle Güney Afrikaya’da gittim, yine tutulmayı çekecektim. Atlas Dergisi sponsordu. Güney Afrika’da tutulmanın görüleceği kentlerde çekimler yaptım. İnsanları, köyleri, her tür-lü aktiviteyi görüntüledim. En sonunda da tutulmayı görüntüledim. Bizim amacımız ilk olarak tutulmayı çekmek yani tutulma avcılığı, ikincisi de tutulmayı çekmeyi gelenler üzerine, tutulmanın olduğu nokta-larda, kültürler üzerine çalışmalar yapmaktı. Bunun tamamı tutulma avcıları isminde birleşti. Resmi ilk adıyla “tutulma avcıları” 2006’da oluştu. Bunu Tür-kiye çapında epey tanınmış bir proje haline getirdik çünkü sponsorlar, destekler iyiydi. Bütün dünyaya canlı olarak yayınladık.

Aralık 2002’de Güney Afrika’nın Messina Kenti’nde “ Tam güneş tutulmasını” görüntülediniz. Çok heyecan verici bir an olmalı. Neler yaşadınız?

Atlas Dergisi daha çok insan üzerine çalışmalar yapan bir dergidir. Bundan yola çıkarak tutulma sırasında insanların nasıl tepki verecekleri, nasıl

heyecan yaşayacakları, hazırlıkları nedir, üzerine bir çalışma yapalım dediğimiz anda çok güzel bir fikir olduğunu düşündüm ve atladım, Güney Afrika’ya gittim.

Güneş tutulması görsel anlamda çok zengin bir konudur. Afrika da öyle. İnsanlar dans ediyorlar, sesler var, müzik var bunları fotoğraflayamıyorsunuz. Bununla ilgili neden bir belgesel film çalışması yapmadık ki diye bir pişmanlığımız oldu. Böylece bir sonraki tutulma projesini belgesel film üzer-ine dayandırdık. Zaten orada bir oluşum süreci başlamıştı. Öncesinde de bir tutulma tecrübesi yaşadığım için nasıl fotoğraflayacağımı biliyordum. Sadece Afrika bilinmezi vardı. Onunla birleştirerek çalışma yaptım. Güneş tutulması, Dünya AIDS haftası ile aynı haftaya denk geldi. Bir yerde tutul-mayla ilgili bir festival vardı. Bir baktım küçük küçük çocuklar girdi bir alana. Rengarenk giyinmişler. Sonra öğrendim ki o çocukların hepsi AIDS’liymiş. Orada tutulma festivaline gelen AIDS’li çocuklarla tanışıyorsun, tutulma fesitivalinde gösteri sergiliyor-lar. Bunları belgeleme şansınız oluyor.

Mart 2006’da Antalya’da “ Tam güneş tutulmasını” görüntülediniz. Bize hikayesini anlatır mısınız?

Tutulmanın bir hat üzerinden geçtiğini düşündüğünüzde çok özel bir noktadan geçti. Tu-tulma için Side Apollon Tapınağı’ nda çekim yaptık. Hat, Antalya’da Side’de hemen onun yukarısında Konya’da, biraz daha üstte Kapadokya’dan geçti. Son-ra da Tokat’tan geçti. Tokat’ ın çok ilginç bir hikayesi vardı. Birincisi 99’ daki tutulmaya da şahit olan ve 99’ dan sonra depremi de yaşamış bir kent. O yüzden tutulma olacak ve yine deprem olacak diye tayinler-ini isteyenler bile vardı. Biz de böyle güneş tutulması amblemini taşıyan bir jeeple oraya gidince, insanlar garip garip bakmıştı. Bir de Tokat’ta Kerkenez Hara-beleri vardır. Kerkenez’in özelliği şudur: M.Ö. 585 yılında Medler ve Lidyalılar arasında 5 yıl süregelen bir savaş yaşanmış. Bu savaş güneş tutulması sayes-inde son bulmuş. Birbirleriyle barış imzalamışlar ve kızlarını, çocuklarını evlendirmişler. Böylece barış kalıcı hale gelmiş. Savaşın bir diğer adı Güneş Tutulması Savaşı. Tokat da böyle hem tarihsel hem güncel önemlere sahip bir kent. Biraz daha kuzeye çıkınca Ordu var. Ordu da zaten bir şenlik havasında tutulmaya hazırlanıyordu. Tutulma çok merkezi nok-talardan geçti ve Mart 2006’da hava koşulları çok

37

iyiydi. Sorunsuz bir şekilde bütün kentlerde çekimler yapılabildi. O sırada CNN Türk’ten 5 ekip oluşturul-du, Atlas’tan da 3-4 ekip oluşturduk. 8-9 ayrı ekip bu tutulma hattında her noktaya yerleşip fotoğraflar çektik. Bunların da koordinasyonunu ben yaptım. Orada epey bir uğraşıyorsunuz. Zaten bulunduğunuz yerdeki koordinasyon da zor. 4-5 makina kullanı-yorsunuz aynı anda. Bir de bunun yanı sıra 4-5 tane farklı ekiple eş zamanlı konuşuyorsunuz. Bana bağlı 3 tane canlı yayın arabası vardı Side’de. 3 canlı yayın arabasından o dakika canlı yayını yaptık ve sorunsuz oldu. Çok büyük bir tecrübe, çok büyük bir heyecan-dı. Tutulmanın heyecanını bastırdı adeta bende. Ama çok zevkli, çok doygun bir projeydi.

Türkiye’den de gözlenebilen tam Ay tutulması 2007 yılının 3 Mart gecesi gerçekleşti ve siz bu muhteşem gök olayını fotoğraflamayı başardınız. Tam ay tutulmasını nasıl fotoğrafladınız? Neler hissettiniz?

Ay tutulması daha uzun soluklu bir çekim-dir. Güneş tutulması gibi bir iki dakikada tam tutulma sürecine geçen bir hikaye değildir. Tam tutulma süresi belki yarım saat sürüyor, belki de kırk dakika sürüyor. Bunun çekimini Ege Üniver-sitesi Rasathanesi’nde yaptım. Oradaki çekimde de yine 3 fotoğraf makinası, bir kamera kullanmıştım. Hepsi farklı tekniklerle çekildi. Birisinde uzun süreli pozlama yapıldı, birisinde teleskopla çekim yapıldı, birisinde daha geniş açılı bir lensle çekim yapıldı. Çekim sırasında çok iyi hava koşulları vardı fakat tam tutulma başladığı anda benim makinam bozuldu. Pes ettim, teleskobu kapattım, makinayı çıkardım, çantaya koydum, eşyalarımı topladım. Bir anda deklanşör sesi geldi çantamdan. Çekime kaldığım yerden devam ettim. Şu anda da Atlas Dergisi’nde posteri yapılan seri öyle çıkmıştı.

Sadece birkaç dakika süren tam tutulmayı görüntüleyebilmek için çok iyi hazırlık gerekiyordur. Ne gibi aksaklıklarla karşılaşıyorsunuz?

2006’daki güneş tutulması sırasında bütün makinalar durdu. 5-10 saniye kadar çalışmadı. Birbirleriyle alakasız makinalar bunlar. İlk tutulma kayıtlarında da bir sürü espirili olay var. İlk defa görüntüsü çekilecek güneş tutulmasında, bilim adamları ve özel bir kameraman tutulmayı çekmeye gidiyorlar. O zamanlar bizim şu anda kullandığımız ekipmanlar yok. Tutulma zamanı kameraman

kamerayı çekime hazırlamayı unutuyor. Haliyle o sıra çekim yapılamıyor. İlk tutulma kaydının alınamayışı öyküsü. Böyle şey olur mu dediğimiz olay bizim başımıza da geldi. Arkadaşlarımızdan birisi kamerayı hazırlamayı unuttu. 5-6 kamerayla çekim yaptığımız için tutulmayı çekmeyi başardık. Rusya’da bir olay oldu. Tutulmayı ne kadar yukardan çekerseniz o kadar iyi görüntüleyebilirsiniz. Bu amaçla fotoğraflayanlardan biri balonla havalanıyor. Sonrasında balonun kontrolünü kaybediyor. Balonun kontrolüyle uğraştığından çekimi yapamıyor. Bunlar esprili hikayeler ama bunlar gibi birçok hikaye var.

Tutulmalar kısa sürdüğü için çok hızlı hareket etmeniz gerekiyordur, bu kadar kısa sürede nasıl koor-dine oluyorsunuz?

Daha öncesinden mutlaka 3-5 defa tutulma olmuş gibi test alıyorsunuz. Mesela tutulma 5 gün sonra saat ikide olacaksa saat ikide 5 gün öncesin-den orada ekipmanlar hazır bulundurularak prova yapılır. Çünkü ekipmanların Güneş’i takip etmesini sağlayacak robot sistemi kullanılıyor. Bu sistem kamerayı Dünya’nın dönüş hızıyla aynı hıza denk gelen bir hızda ters yöne doğru çeviriyor. Böylelikle Güneş sizin objektifinizde sabit bir şekilde kalmış oluyor. Neden saat ikide çekmek önemli, çünkü saat ikide başınıza ne geleceğini bilmiyorsunuz. 2006’ daki tutulmada testlerimi bir gün önce gece almıştım. Her şey sorunsuz işliyordu. Ertesi gün sabah saat 9’da çekim başladı saat 12’ye doğru tam tutulma başlayacaktı. Ama saat 12 ‘ye geldiğinde kameraların sabitleme kolları, takip motorunun motor kısmıyla temas etti. Bunu daha önce fark etmemiştik. Tam tutulma anında takip işlemi durdu. Canlı yayından çıkmak zorunda kaldık. Her şeye rağmen takip sistemini yeniden kurduk tam o sırada tutulma başladı. O yüzden test aldığımız saat çok önemli. Makinelerin kaç tanesini eş zamanlı kul-lanabiliyorsun, sıralaması nasıl olmalı bunlar da çok önemli. Makinanın değerleri Güneş’in hangi bölges-ini çekmek istiyorsan ona göre ayarlanmalı. O anda kaç dakika pozlama yapılacağı Güneş’in hangi açıda olduğuna göre ayarlanıyor. Tabi bunları düşününce çekimin biraz da şans olduğunu anlıyorsun.

Tutulmaları en iyi nereden izleyeceğimize karar vermek için öncesinde keşif gezileri düzenliyorsunuz değil mi? Biraz bahsedebilir misiniz?

38

Aslında bunlar tam anlamıyla keşif gezileri sayıl-maz. İlk önce tutulma ince ve büyük bir hattan geçer. Yani aynı hatta birkaç ülkeden izlenebilir. Böyle bir durumda ülkelerin hava koşulları son derece belirle-yicidir. Havanın açık ya da kapalı olması, bulutlu ya da yağmurlu olması 10 ülke alternatifini 6-7 ülkeye düşürebilir. Bunun dışında ülke koşulları belirleyici bir etken. Sosyal, politik, etnik durum yine seçimler-de eleyici bir yöntem olacaktır. Örneğin bir tutulma eğer Amerika’da New York’tan izlenecek ve devamı Bağdat’tan izlenebilecekse, ben tabi ki tarihi dokusu ve yaşanmışlıkları açısından Bağdat’ı tercih ederim. Bunun dışında ulaşım ve ekonomik durumlar da bizim sınırlarımızı belirleyebiliyor.

Fotoğraf uğruna dünyanın bir ucundan diğer bir ucuna gidiyor, belki de daha önce hiç tanımadığınız kültürlerin içinde buluyorsunuz kendinizi. Size bu kadar yol katettiren tutulmayı siz nasıl yorumluyor-sunuz?

Macera Elazığ’da tam tutulmayı görmemle başladı. Orada aldığınız elektrikle bu işe gönül koyuyorsunuz. Bu tıpkı ilk görüşte aşk gibi. 1999 yıllarında birçok köşe yazarı “tutulmayı izlemeye ne gerek var, nasılsa televizyondan yayın yapılıyor, ülkenin o kadar sorunu varken tutulmaya mı odaklanacağız” gibi sözler söylemişti. İnsanlar olay-lara yeterince evrensel bakamadıkları için daha yerel düzeyde sorunlar yaşıyorlar. Halbuki bu konu çok başka bir konu. 70 milyar tonluk bir kütle, saniyede 4 milyon ton kütle fışkırtan bir yıldızla, yaşam olduğu bilinen tek gezegenin arasına öyle bir şekilde giri-yor ki o kütle Güneş’i tam olarak kapatıyor. Üstelik biz bu kozmik görüntüye şahit oluyoruz. Güneş’i görmemize engel olabilecek herhangi bir faktör psikolojimiz üzerinde ciddi sorunlar yaratabilir. 5 gün güneş görmeyecek şekilde dışarı çıkmazsak 6. gün rahatsızlığını hissetmeye başlarız. 5 ay sonra kemik erimeleri kendini gösterir. Yani genlerimize işlemiş bir Güneş faktörü var ve o Güneş en tepede olduğu noktada kararıyor. Dolayısıyla bu, bütün metabolizmamızı etkiliyor. Duyarlı bir insan, eğer elinde imkanı da varsa buna bir daha şahit olmak istiyor.

Ülkelerin iç koşulları da son derece önemli bu noktada. Halkalı güneş tutulmasını izlemek amacıyla 3 ülke alternatifim vardı: Maldivler, Kenya ve Sri Lanka. Kenya’da iç savaş vardı.Bir grup beyazların

düşüncesini benimsediği, diğeri de benimsemediği için birbirlerini öldürdüler.Köyler yakıldı, evler yıkıldı. Ben o köylerin birinde tutulmayı çekmeyi planlıyordum. Bu durumların yaşandığı bir yere ben “beyaz insan” olarak gidecektim. Aynı zamanda Kenya hırsızlığın had safhalarda yaşandığı bir ülke. Canon’un sponsorluğunda yüz binlerce dolarlık ekipmanlarla gittiğim bu ülkede her türlü aksilikle karşılaşmam söz konusuydu. Maldivler’de de gecesi 1000 dolarlık otellerde konaklamam gerekebilirdi. Bu da epey maliyetli olacaktı benim için. Daha sonra Sri Lanka’da karar kıldık. Sri Lanka’yı başta iç savaş olması nedeniyle elemiştim; ama tutulmadan 3-4 ay önce savaşın bitmesi beni tekrar Sri Lanka’ya yönlendirdi. Son derece hevesli bir arkadaşımı da yanıma alıp Sri Lanka’ya gittik. Birbirleriyle savaşan Tamil ve Sinhani halklarıyla tanıştık. Ne onlarla ne de diğerleriyle bir sorun yaşamadan çekimlerimizi tamamladık. Sri Lanka yine de çok keyif aldığımız bir geziydi. Başlı başına bir heyecandı.

Peki bu olaylar sizi hiç yıldırmadı mı, geriye dön-meyi düşünmediniz mi hiç?

Öyle bir şansımız yoktu ki. Bahsettiğimiz aksaklıklar, sınırdan girememeler, polis engelleriyle karşılaşmalar, hava muhalefetleri gibi hep çekimden bir gün önce olan olaylar. Arkamızı dönüp gitmek ya da başka bir ülkeye geçmek gibi bir lüksümüz yoktu bizim. Bunun için yeterli hazırlık yapacak vaktimiz yoktu. Zaten oradaki savaş öyle bir savaştı ki olanı biteni görmemek için kör olmak gerekirdi. Yıllarca İngiltere’nin sömürdüğü bir ülke. Tam İngiltere çekilmişken ülkede terör baş gösteriyor. Belli ki halkların birbiri ile sorunları yok. İşgüzar devletler giderken ortalığı karıştırıp gidiyor ve olan yine hiçbir şeyden haberi olmayan halka oluyor. Yine de bu ülk-ede tutulma insanları birbirine bağlıyor ama. Çünkü farklı ırktan, inanıştan olan binlerce insan tutulma sırasında sevinç çığlıkları atarak birbirine sarılıyor ve insanların arasında olduğu söylenen farklılıklar ortadan kalkıyor. Al sana tutulma!

Bir çok ülkede güneş ya da ay tutulmaları danslar ve eğlencelerle karşılanıyor, kutlanıyor hatta. Ül-kemizde tutulmalara verilen tepkiyi anlatır mısınız?

Türkiye, gerçekten coğrafi konumunda da olduğu gibi bir geçiş ülkesi. Asya ile Avrupa’daki kültürlerin yanında Afrika kültürlerinin de etkisinin gözlendiği

39

bir ülke. Halk arasında tutulma tencere, tava, davul,zurna çalınarak karşılanan bir olay. Bu gele-neğin tarihine bakıldığında bizi 4000 yıl öncesinin Çin’ine götürüyor mesela. O zamanlarda Çin inanış-larına göre tutulma sırasında ejderha Güneş’i yermiş ve insanlar ejderhayı ürkütmek amacıyla ses çıkarır-larmış.

Türkiye’de ise biraz daha inanışa yönelik bir tepki söz konusu. Kimisi orada tencere, tava çalarken kimi-si tutulma sırasında ibadet yapıyor. Tutulma sırasın-da kılınan “küsuf ” ve “yusuf ” namazları var. Küsuf güneş tutulmasında, yusuf ay tutulmasında kılınan namazlar. Bunlar Kuran’da da adı geçen özel namaz-lar. Türkiye’de de tutulma sırasında insanlara ne ya-pacaklarını sorduğumda “namaz kılacağım” yanıtını aldığım çok oluyor. Bunun dışında özellikle 1999 Gölcük Depremi’nden sonra insanlar tutulmaya karşı korkuyla yaklaşıyorlar. Birkaç ismin bu konudaki beyanatları yüzünden tutulma felaket habercisiymiş gibi algılanıyor. Tabi ki şu da bir gerçektir ki tutulma-lar tarih boyunca hep önemli sonuçlar doğurmuştur. Bunlardan birisi de bizde olduğu gibi depremdir.

Hiç Güneş’e tapan insanların olduğu bir yerde güneş tutulması çekmeyi denediniz mi? Acaba o insanların tutulmaya karşı bakış açıları nelerdir diye düşündünüz mü?

Öyle bir inanışın olduğu bir yerde çekim yapma şansım olmadı. Ama hayallerimden biridir. Güneş kültürüyle iç içe birçok kültür var. Şamanlar var örneğin. Güneş üzerine yapılan danslarla ilgili bir çalışma da düşünüyorum. Ama insanlar gayrı cid-di birşeyle uğraşıyormuşsun gibi davranıyor. Gök bilimiyle uğraşıyorsan eğer o kadar dünya meselesi varken bununla mı uğraşıyorsun diye düşünüyorlar. Halbuki astronomiyle uğraşınca, şu evrensel bakış açısına sahip olunca, dünya meselesi denen şeyin ne kadar küçük kaldığını fark edebiliyorsun. Düşünseni-ze milyarlarca yıllık bir tarihi süreç var ve sen bunun içinde nokta değilsin, toz bile değilsin.

Bir çok karma ve kişisel sergiye katıldınız. Sergi-lere katılımı nasıl buluyorsunuz? İzleyicilerin tepkileri nasıldı?

İzleyicinin tepkisini tabi ki siz orada bulunmadı-ğınız zaman ölçebiliyorsunuz. Çünkü açılış sırasında insanlar genel manada “aa çok güzel olmuş, tebrikler”

gibi klişe laflar söyleyebiliyor. Sergiden ziyade dia gösterilerini ben daha anlamlı ve sıcak buluyorum. Çünkü her fotoğrafın bir hikayesi var. Bunu diyalogla da ifade edince izleyicinin tepkisini sorular, yorumlar yoluyla ölçebiliyorum. Bazen ucunu açık bıraktığım anlatımlar oluyor, dinlenebilirliğimi anlayabilmek adına. Eğer o açık bıraktığım yerden bana soru geliyorsa biliyorum ki izleyici beni izliyor, dinli-yor. Hemen birkaç cümle daha ekleyerek merakını gideriyorum. Ya da öyle anlar oluyor ki izleyiciden ben bir şeyler alabiliyorum. Bu anlamda dia gösteri-lerini daha paylaşıma yönelik görüyorum. Şu an bana sorsanız sergi açmayı düşünür müsünüz diye, düşün-mem. Çünkü sergiler çok daha maliyetli işler. Fotoğ-rafın baskısından tutun da kullanılan karta kadar her şeyi çok ince eleyip sık dokumak, bir sürü test almak gerekiyor. Bunlar da epey pahalıya patlıyor tabi ki. Ama son sergimde sponsorum Canon’du. Bana sade-ce doğru kareyi oluşturmak ve seçmek kalıyordu. Bir tane sergi açmak yerine o bütçeyle ben 3 ülke daha gezmeyi planlarım mesela.

Örnek aldığınız gökyüzü fotoğrafçıları var mı ?

Türkiye’de maalesef bu anlamda çalışan çok fazla arkadaşımız yok. Diğerleri de bizim gibi kendi im-kanları dahilinde bu işi götüren insanlar. Maliyetli bir iş yapıyoruz, bu nedenle gerek maddi gerekse manevi anlamda desteklenmemiz şart. Biz burada filtre sı-kıntısı yaşarken yurtdışına çıktığımızda, diğer fotoğ-rafçıların o filtreye, teleskoplara sahip olduğunu hatta sponsorlarının o firmalar olduğunu görüyoruz. Üste-lik o firmalar ana sponsor bile değiller. Ana sponsor-larını sorduğumuzda NASA cevabını alıyoruz. Bizim açımızdan elbette üzücü bir durum. Çünkü yurtdı-şındaki fotoğrafçılar her anlamda ciddi kurumlar ta-rafından desteklenen insanlar. Bizim sponsorlarımız sorulduğunda öğrenciyiz, okul destekliyor, ülke fon yaratıyor gibi küçük yanıtlar verebiliyoruz sadece. Sonra insanlar çıkan fotoğraflara baktıklarında “bak yurtdışındaki insanlar nasıl çekiyor?” diyor. Tabi ki onlar öyle çeker, onların donanımı, imkanları daha fazla çünkü. Biz işimizle ilgili aldığımız makineye dahi dünyalar kadar ÖTV, KDV ödüyoruz. Ama yine de örnek aldığım isim Fred Espenak.

Her ne kadar bunların maddi anlamda bize bir dönüşü olmasa da manevi anlamda müthiş haz aldı-ğımız şeyler bunlar. Bu anlar bizim anılarımızda hep “iyi” anlar olarak kalıyor. Yani ben on yıl sonra bir

40

yerde Filipinler ismini duyduğumda “evet, ben bura-ya gidip iki palmiye ağacının arasında okyanusa karşı bir hamakta uyumuştum” diyebiliyorum.

Son olarak fotoğraf severlere söylemek istedikler-iniz nelerdir?

Bir işi ne kadar iyi yapıp yapmadığınızdan ziyade o işte ne kadar hevesli olduğunuz önemlidir. Hem hevesli hem iyi yapıyorsanız elbette bu en

iyisidir ama içinizdeki ateş zaten sizi bir şekilde en iyiyi yapmaya yönlendirecektir. Yapmak istediğiniz şeylerin çokluğuyla değil, yapmak istedikleriniz için ne kadar adım attığınızla övünün. Ben motorum için bisikletimi, tutulma için motorumu satmıştım. Bunlar benim attığım büyük adımlarım. Motor beni sadece tutulma çekmeye değil, bugünlerime kadar getirdi. Hala bir motor sesinde içim gitse de ben ilk sponsorlarım arasında bisikletimi, motorumu saya-bilirim.

41

42

43

44

45

46

47

48

49

50

51

52

53

54

55

56

57

58

59

60

61

62

63

64

65

66

67

68

69

70

PO

RT

FO

LY

O

GÖNÜL KOÇAK

1963 Zonguldak doğumlu olan Gönül Hanım seneler sonra üniversite sınavlarına tekrar girerek o sene açılan fotoğrafçılık ve kameramanlık bölümüne (AÖF) kayıt olmuştur. Ona göre olayların böyle gelişmesi bir şanstı ve şu anda 2. Sınıf öğrencisi.

Birçok karma sergide fotoğrafları sergilenmiştir. Ayrıca Psikeart ve Memlekent derg-ilerinde birçok fotoğrafı yayınlanmıştır.

Anadolu Hayat Emeklilik’in hazırlamış olduğu “Kadın Gözüyle Hayattan Ka-reler”, Üsküdar Belediyesi’nin düzenlemiş olduğu ‘’Üsküdar’da Zaman” konulu fotoğraf yarışmasında yine Arel Üniversitesi’nin düzenlemiş olduğu yarışmada sergilemeleri bulunmaktadır.

6gen olarak Gönül Hanım’a sonsuz teşekkürler.

Editör: Nihan UTKAN ~ nihan@6gendergi.com

71

Fotoğrafla tanışmam 2005 yılında oldu. Bir kaza sonucu kolum kırıldı ve bir ay rapor almak zo-runda kaldım. Bu dinlenme süresi içinde internette birçok fotoğraf sitesi keşfettim. Güzel fotoğraflar vardı ve hayranlıkla takip ediyordum. Zaman içerisinde fotoğraf, çok sevdiğim, amatörce uğraştığım resim sanatının önüne geçti ve böylece compact bir makine ile fotoğraf serüvenim başlamış oldu.

O günden sonra küçük makinemle sürekli fotoğraflar çekiyor, beğendiğim fotoğrafçıların fotoğraflarını izliyor ve öğrenmeye çalışıyordum... Fotoğraf benim için bir tutkuya dönüşmüştü. Teknik, ışık, görmek... Fotoğrafla ilgili öğrendiğim ilk bilgilerdendi. Tekniği öğrenip geliştirdikçe çekilmemiş olanı çekmek, denenmemiş olanı denemek, sıradan olanın dışına çıkmak ve en önem-lisi hissettiklerimi aktarabilmek amaç haline gelmişti. Fotoğraflarıma gelen yorum ve tepkilerden doğru yolda olduğumu anlıyordum. Birçoğumuz fotoğraf izlerken konunun duygusunu, sıcaklığını, hareketini ve hatta sesini hissettiğimiz çok olmustur. Hatta gerçeğinden daha etkili ve kalıcı bir şekilde. Bana göre fotoğrafçı sadece tekniği yönlendiren kişi olmamalıdır. O bütün duygularını film-in karesindeki görsel yapıya aktarabilmelidir. Henri-cartier Bresson’un dediği gibi “Fotoğraf çekmek insanın aklını, gözünü ve yüreğini aynı hizaya getirmesidir. Bu bir yaşam tarzıdır”. Fotoğraf çektiğim zaman içerisinde bu sözün doğruluğuna bir kez daha inandım...

İstanbul... Dünyanın en güzel şehri, içinde yaşamayı ve fotoğraflamayı en çok sevdiğim şehir. İstanbul benim değişmeyen modelim. Bu şehri kendi bakış açımla ve hissetiklerimle yansıtabilmek bana ayrı bir keyif veriyor. Özellikle siyah beyazı İstanbul karelerine daha çok yakıştırıyorum ve belki de duygusunu daha çok bu iki renkte buluyorum. İstanbul hızlı bir şekilde değişiyor, gittikçe kalabalıklaşan bu şehir hüznü ve yalnızlığı da içinde barındırıyor. İstanbul ile birlikte bu yalnızlığı ve hüznü de fotoğraflarıma yansıtmaya çalışıyorum.

Son olarak şunu söylemek istiyorum, fotoğraf kendimi ifade etmemde en büyük araç. Gördükler-imi, hissettiklerimi en doğal ve en yalın haliyle onunla anlatabiliyorum. Yaşamı anlamam için de-rin düşünmemi, önceleri bakıp da görmediğim birçok şeyin farkına varmamı sağlıyor ve sanırım o yüzden fotoğraf çekmeyi çok seviyorum....

Gönül Koçak’ın diğer fotoğraflarına ulaşabileceğiniz internet sitesi:

http://lenagnl.deviantart.com

72

73

74

75

76

77

78

79

80

81

82

83

84

85

86

87

88

UTKU ATALAY

PO

RT

FO

LY

OEditör: Nihan UTKAN ~ nihan@6gendergi.com

1988 doğumlu Utku Atalay Celal Bayar Üniversitesi kimya bölümü öğrencisi. Fotoğraf eğitimini Türkiye’de hatrı sayılır fotoğrafçılarla çalışarak edinmiştir. Kendi deyimiyle alaylıdır.

Katıldığı sergiler:Amerika’da Alaska Sanat müzesinde 2009 yazında sergilemeKapadokya Uluslararası Çağdaş Sanatlar festivalinde 2010 yazında sergileme2011 şubat ayında da Fransa’da minik bir sergisi olacaktır.

Cbülü arkadaşımıza fotoğraf hayatında başarılar diliyoruz.89

Fotoğrafın bendeki yerinden bahsetmektense fotoğrafın günümüz dünyasındaki, özellikle de ülkemizdeki yerinden başlamayı tercih ederim. Günümüzde fotoğrafa bir omuz aşağıda, çene yuka-rıda ve gülümseyerek bakılıyor; 8 tanesi 10 liraya satılıyor. İnsanlar da doğal olarak fotoğraf sanatı ile pazarlama sanatı arasındaki uçurumsal farkı gözlemleyemiyor. Gerçi internetin bu kadar yaygınlaş-ması ile gayri safi milli fotoğraf sayımız oldukça yükselse de fotoğrafçıyım diye ortaya atılan birçok-larının dahi az önce bahsettiğim kavram kargaşasını yaşıyor olması malesef ki fotoğraf adına hüzün-lü anlar yaşatıyor. Tabii bu durumda gelip de ‘ eh be kardeşim bu kadar konuşuyorsun da sen nesin?’ deme hakkına elbette sahipsiniz. Bu konuda inandığım şey ise benim fotoğrafçı olmadığım, belki de olamadığım(!) Olmama ya da olamama durumuna sebep olan temel neden ise: yaptığım işlerde kullandığım dijital müdahaleler. Ben -tabii ki tamamen şahsi olarak- fotoğrafın özellikle ingilizce-sinde daha belli olan (photo-graphy) fotoğraf-grafik harmanını seviyorum.. Tamamen terim anla-mından yola çıkılarak çekilmiş fotoğrafları da elbette seviyorum ama kimya laboratuvarlarında bolca kullandığımız saflaştırma tekniklerini (evet, kimya öğrencisiyim) düşüncelerime uygulayamadığım için birçok zaman ne anlatmak istediğimi bilmeden, sadece hissederek çekiyorum fotoğraflarımı. Bu durumda insan duyguları kadar karmaşık birçok görüntüden oluşan bir ‘post-production’ çıkıyor ortaya. Tabii bu ortaya çıkan sonuca kimse fotoğraf demek zorunda da değil ama ben ortaya çıkan sonuçlara fotoğraf adı altında bakılabiliceğini düşünüyorum.

Bahsettiğim insan doğasını ve açıklamakta zorluk çekilen duyguları fotoğraflamaya çalışırken, hislerden yola çıkıyor olmamdan da belli olucağı gibi fotoğrafta mutlaka mesaj olması kuralına karşıyım. Benim de elbette kendince mesajları olan fotoğraflarım var ama belirgin bir mesaj kaygısı olmayan fotoğraflara ‘sanat böyle birşey değil’ deyip geçmek haksızlık gibi geliyor. Fotoğraf sanat mı değil mi bilmiyorum, sanat değil derseniz de kızmam fotoğraf yine fotoğraftır ama Ara Güler -ki pek hazetmem - gibi bir ikonun da fotoğraf çocuk oyuncağıdır, fotoğraf sanat değildir demesine tüm iç-tenliğimle kızıp, içerleyebilirim. Bu kadar da basite indirgenmemeli kesinlikle. Anı fotoğrafçılığı olsa gerek Ara Güler’in bahsettiği şey..

Neyse sonuç olarak sanat veya değil, fotoğraf veya başka birşey, konulu veya konusuz(!) kendim-ce işlerim var benim de sizlere sunmak istediğim.

Bu görece gereksiz yazıyı okuduğunuz için de teşekkür ediyorum hepinize..

90

91

92

93

94

95

96

97

98

99

100

PO

RT

FO

LY

OEditör: Nihan UTKAN ~ nihan@6gendergi.com

İRFAN ÇİL

1984 Ankara doğumlu olan İrfan Çil için fotoğraf fotoğrafçının vizöründen görülen dünyadır. Hiç bir fotoğraf eğitimi almayan ama araştırmaya ve öğrenmeye meraklı arkadaşımız fotoğrafta her şeyin teknik olmadığını ,öğrenmeyi istemenin başarmak için yeterli olacağını bizlere gösteriyor. Yaratıcılık ve kabiliyetin de bu iş gerekli olduğunu bize gösteren arkadaşımız işaret parmağını kulla-nabileceği sürece fotoğrafa devam edeceğini söyledi. Fotoğraf yolunda İrfan’a başarılar diliyoruz.

101

1984`de Ankarada doğdu,

1989`da Babasının Zenith marka anolog makinasını kırdı.

1992`de Izmir`e yerleşti

1993`sonlarına doğru Ankaraya geri döndü, Amiga ve Commodore 64 ,arasında kaldı

1994`da 2x86 Pc ile tanıştı. Ve herşey çok hızlı ilerledi

1995`de Disketler ile Dos 6.22 ve Win 3.1 kurmaya başladı ve artık 486dx2 66 Pcler ayaktaydı

1996`da Izmire yerleşti . Coreldraw öğrendi.

1997`de Cd`lerden kendine Disko topu yaptı.

1998`e Kadar kendini bilişim sektöründe geliştirdi, Ankaraya geri döndü bir firmada çalışmaya başladı.

1999`da HTML, Java, Flash öğrendi. Izmire döndü , Linux`la tanıştı

2000`de. Ona yıllarca eşlik edecek Gitarını eline aldı. Tekrar Ankaraya döndü

2001`de Bir Sof(TR)ock grubu kurduktan sonra, kendini müzik konusunda geliştirmeye başladı

2003`de Cafe İşletti, Orda Fotoğraf sanatçısı Selin Demircioğlu ile tanıştı, Fotoğrafa merak sardı.

2004`de Konser Organizasyonlarıyla uğraştı, Fotoğraf çekimlerinde Selin`e Model oldu.

2004`de Baterisi yüzünden evden atıldı.

2005`de IzmiROCK Festival Organizatörlüğünü yaptı. Birkaç konser fotoğrafı çekti

2008`de Eline ilk D-SLR Makinasını aldı.

2009`da Patronu Analog Zenith hediye etti.

102

103

104

105

106

106107

108

109

110

111

112

DARIA ENDERSEN

Bu ay yabancı portfolyo konuğumuz soğuk Norveç’ten, sıcak kareler sunan Daria Enderssen. Sanatçımız ile sohbetimiz sırasında ‘Fotoğraflarının temelinde mutlaka bir hayat felsefesi yatıyordur’ dediğimde cevap şu idi: “Aslında evet. Benim için meşe ağaçlarının yeri farklıdır ve önemi büyüktür. Çünkü meşe ağaçları yüz yılda büyür.. Bir meşe ağacı ancak o zaman meşe palamudu üretebilir. Meşe palamutları oluşur.. Daha sonra düşerler, düşerler.. Ve yok olurlar.. İşte o zaman eskiden gözüme güzel görünen cennet bahçesinin aslında iğrençliklerle dolu olduğunu anlarım.. Daha önce duyamadığım bir şeyi duyarım şimdi; ölmek zorunda olan her şeyin çığlığını..”

Editör: Cansu BAYRAM ~ cansubayram@6gendergi.comP

OR

TF

OL

YO

113

Autumn

114

İki yıl önce fotoğraf ve çalışmalarına büyük katkı sağlayan Photoshop’la tanışan ve kendi kendini yetiştiren bir fotoğrafçı Daria.. Photoshop onun için büyük bir hobi. Amatör, ‘ruhlu’ sanatçımız; fotoğraflarını genellikle sade bir ortamda, pencereden süzülen sade ışıkta çekiyor. Fotoğraflarını zenginleştirmek için; hayal gücündeki sahne-leri, ‘Photoshop fırçası’ ile hayata geçiriyor.

Sugar (2009)

115

COCOON

116

Hem fotoğrafçı hem de bir model olan Daria fotoğraflarının sıkı sıkıya kendisiyle bağlantılı olduğunu söylüyor. Dergimizin ilk sayısında konuğumuz olan Peter Kemp’in “Klasik Atmosfer” portfolyosundaki birkaç fotoğrafta Daria modellik yaptı..

My Lover Will Go

117

Beautiful Things118

Der Morgen Danach119

120

Her kare hayatında bir olayı simgeliyor. Fotoğraflar kişisel olsa da, sanatçı-mız insanların kendinden bir şeyler bulmalarını, herkesin kendi hikayesini ya-ratmasını istiyor tüm kalbiyle. Böylece fotoğraflarında ‘ne anlatmaya çalıştığını’ insanlar daha kolay ve doğru biçimde anlayabilecekler.

Those Who Disappeared

121

Frida Kahlo, Gustav Klimt, Mikhail Vrubel, Zdzislaw Beksinski ve Odd Nerdrum, Daria’nın eserlerinin bilinçaltını oluşturan sanatçılar.. Etkilendiği fotoğrafçıları sorduğumda ise; Erlend Mork, Eric Lacombe, Anna Bodnar, Karina Marandjian, Katerina Belkina’yı sayıyor.

Frida und die Schmetterunge

122

Unravel (2009)

123

Have And Not To Hold

Daria’nın hayatındaki ve ruhundaki izlerin bulunduğu karelerin biraraya toplandığı diyar için size bir gidiş bileti: http://dariaendresen.com

124

6G

EN

’D

EN

HAKLARA ODAKLANİzmir’de 1- 8 Kasım 2010 tarihleri arasında içinde benim de yer aldığım “haklara odaklan” isimli

fotoğrafçılık projesi düzenlendi. İtalya, Yunanistan, Bulgaristan, Romanya, Türkiye olmak üzere 5 farklı ülkeden yaş aralıkları 18-25 arasında değişen 38 genç İzmir’de bu proje için bir araya geldi.

Projenin ilk amacı projeye katılan gençlerin insan haklarına bakış açısını fotoğraf sanatını kul-lanarak yansıtmalarıydı. Bunun yanı sıra organizasyonun çok kültürlü olması katılımcılara birbirler-inin kültürlerini ve yaşam stillerini öğrenme şansı da tanıyordu. Her akşam bir ülke kendi kültürünü anlatabilmek amacıyla “kültürel gece” kapsamında ülkesini tanıttı. Sunum sırası gelen ülke kendi kültürüne özgü tatları, kıyafetleri ve gelenekleri sunup getirdiği tanıtım cdleri ve broşürleri yardımıyla ülkesini anlattı.

Proje sırasında “insan hakları” konulu atölye düzenlendi. Atölyenin içeriği insan haklarına dair ne kadar bilgimiz olduğuna göz atmaya yönelik küçük bir testten, insan hakları konusunu içeren güncel olaylarla ilgili çeşitli tartışma konularından ve konuya dair çeşitli oyunlardan oluşuyordu. Proje bo-yunca Agora, Kemeraltı, Asansör, Karşıyaka ve Konak gibi İzmir’in çeşitli yerlerine gidildi ve konuya dair fotoğraflar çekildi. Katılımcılar en çok Kemeraltı’nı sevdiler. Hem konuya dair en çok fotoğrafı orada çekebildiler hem de kültürümüzü tanımak ve alışveriş yapmak için en uygun yerin Kemeraltı olduğunu düşündüler. Katılımcılardan bazıları insan hakları konusuna ek olarak Türk kültürü ile ilgili fotoğraflar da çektiler

Yazar: Duygu YEŞİLKAYALI

125

çünkü ülkelerine döndüklerinde çektikleri fotoğraflarla ilgili sergi açmak istiyorlardı.

Proje sayesinde farklı ülkelerden ortak ilgi alanına sahip olduğum birçok arkadaş edindim. Bakış açımın gelişmesine katkı sağladığını düşündüğüm bu etkinlik aynı zamanda hiç unutmayacağım bir hafta geçirmemi sağladı.

Ben sizinle çektiğim fotoğraflardan bazılarını paylaşmak istedim. Eğer katılımcılarımızın çektiği fotoğraf-ları da görmek isterseniz 30 fotoğraftan oluşan sergimizi Yakın Kitapevi 2. katında izleyebilirsiniz.

126

127

128

129

130

131

132

6G

EN

’D

EN

Yazan: İrem KARACİN ~ irem@6gendergi.com

Günün en sevdiğim vakitleridir akşamüstleri... Güneş’ in tam kaybolmadığı ancak varlığını belli belirsiz hissettirdiği o vakitlerde, huzur damlacıkları yayılırken dört bir yana, etraf biraz daha sessiz-leşir sanki. Gün boyunca Güneş’ in de verdiği enerjiyle nedense kendilerini anlatamadıklarını düşü-nerek yüksek sesle konuşan insanlar, güneşin elveda dediği vakitlere yaklaştıkça, her şey birdenbire çözülmüş gibi suskunlaşırlar. Ve doğaya bırakırlar söylemleri... Ağaçlar hevesle kırpıştırırlar dallarını, yapraklarının huzur veren melodisi dolar insanın içine. Dalgalar, gün içinde şiddetle seslerini duyur-maya çabalarken, akşamüstleri sakinleşerek telaşsız vururlar kıyılara. Kuşlar da Güneş’i uğurlamak için bu senfoniye katılınca, yapılacak tek şey yavaşça adımlayarak sokakları, güne veda etmek ve hüzünü hissetmektir. Yahut da günün bu vaktini ve şaçtığı onlarca güzel rengi kaçırmak istemeyen bir doğa tutkunuysanız ve makinanız da size eşlik ediyorsa, kötü niyetli insanlardan saklanabilmiş ve doğal güzelliğini koruyabilmiş, gördüğünüz an “Yaşamak da ne güzel şey” diyebildiğiniz, saatlerce tek bir kelime etmeden hayran hayran doğayı seyredebildiniz bir yerde iseniz yapılacak bir şey daha vardır. Fotoğraflamak...

Karaburun yarımadasının kuzeybatısında yer alan ve yarımadanın Ege Denizi’ne dönük yüzün-de bulunan Küçükbahçe köyünün sahilinde, vakitlerden akşamüstüyse ve zaman kaygısı olmadan, arkadaşlarınızla hem yavaşça sohbet edip hem de deklanşöre basıyorsanız, zamanı unutup, hüzünü hissedebilir ve çektiğiniz fotoğraflara her baktığınızda kendinizi orada, o anda bulabilirsiniz...

GÜNEŞ’İN ARDINDAN

133

134

135

136

137

138

139

140

141

142

143

144

Merhabalar. Yeni bir yılın kapısını henüz aralamışken, dergimiz için de daha uzun yıllar ilerleyebil-me temennisinde bulunmak yerinde olacak sanırım. Paylaşımlarımızın sürekli arttığı güzel karelerle dolu güzel yıllar olsun önümüzde. Yeniden MERHABA…

Bu bölümde fotoğrafçılıkla ilgili temel bilgileri dilimiz döndüğünce paylaşmak istiyoruz. Geçen sayı-mızda manzara fotoğrafları ve fotoğrafta doku konuları üzerinde durmuştuk. Bu sayımızda son zaman-larda çok rağbet gören farklı ve eğlenceli bir fotoğraf tekniğini ele almak istedik, Bokeh. 6gen Dergi ekibi-mizden Okan Metin, Cansu Akdut ve Osman Berat Güner bu eğlencenin içine atılarak bizim için çekimler yaptılar. Bu keyifli çekimlerin eşliğinde Bokeh tekniğinin püf noktaları sizlerle…

BOKEH

Bokeh fotoğraf tekniği, son zamanlarda popüler hale gelen ve fotoğrafa uygulandığında sıra dışı bir güzellik katan farklı bir yöntemdir. Bokeh, Japonca “bulanık” anlamına gelen Boke kelimesinden gelmektedir. Fotoğraf çekilirken odak dışında kalan net olmayan bölümlerin fotoğraf teknikleri ve ekipmanları sayesinde oluşturulan bulanıklık efekti olarak bilinmektedir. Fotoğrafta konuyu anlatmada kullanılan bir tekniktir.

Seçilen objektif, kullanılan diyafram ayarlarıyla daha güçlü bokeh etkiler oluşturulabilir. Objektif bokehin en önemli belirleyicilerindendir.35mm den daha büyük özellikle dar açılı objektiflerde daha kaliteli bokeh görünümüne ulaşılabilir. Bokehin oluşumunu etkileyen önemli diğer öğe ise diyafram-dır. Daha açık diyaframlı lensler kullanılması yine bokeh kalitesini yükseltir. Her lensin sahip olduğu diyafram bıçağı bir birinden farklıdır. Lensler ne kadar diyafram bıçağına sahipse bokehin oluşumuda o derece farklılık gösterir. Sekiz bıçaklı diyaframa sahip bir lens altı bıçaklıya göre daha iyi sonuçlar verecektir.

Her objektifin bokehi farklıdır ve seçilen diyafram değeri ile bokeh efekti ve derecesi değişebilir. Kullandığımız lensin odak uzaklığını, en açık diyaframa böldüğümüz de çıkan sayı ne kadar büyükse o derece iyi bokehler elde edebiliriz. Bu sayede hangi lensin nasıl bokeh etkisi verebileceğini anlayabiliriz.

Örneğin;300mm f 2,8 değerlerine sahip bir lens için 300/2,8=10750 mm f 1.8 değerine sahip bir lens için 50/1,8= 27

Görüldüğü gibi çıkan sonuçlarda lensler arasında ki bokeh kalitesinin farkını anlayabiliriz.300mm lensimiz 50mm ye göre daha kaliteli bokeh oluşturur diyebiliriz.

Bu arada sensörümüzün büyüklüğü de bokehi önemli ölçüde etkiler. Büyük sensör kullanmak işimizi kolaylaştıracaktır.

TE

ME

L

Bİ

LG

İL

ER

Editör: Okan METİN ~ okan@6gendergi.comEditör: Büşra UĞUR ~ busra@6gendergi.com

145

İyi bir bokeh için büyük diyafram açıklıklarına sahip dar açılı lensler ve büyük bir sensöre ihtiyacımız var. Unutmadan ihtiyaç listemizde bir tripod olması da işimize yarayacaktır.

İşte bu bilgiler ışığında 6gen olarak bokeh çekim tekniğini uygulamak için bir akşam sokaklara çıktık. Yeni yıl nedeniyle bütün sokaklar noel süslemeleriyle ışıklandırılmıştı ve bokeh çekmek için çok iyi bir fırsat yakalamıştık. Hava ne kadar soğuk olsa da, modelimiz ne kadar üşümüş olsa da vazgeçmedik ve elimizden geldiğince bokeh örnekleri çektik. El emeğimiz ve eğlenceli deneyimlerimizi içeren kareleri sizlere sunmak istedik.

146

147

148

149

150

151

152

153

154

Sizde fotoğraflarınızda hem anlatımı güçlendirmek hem de görsel bir zenginlik oluştur-mak için bokeh kullanabilirsiniz. Keyifli vakit geçireceğinizden emin olabilirsiniz. Eğer ilk denemelerinizde başarılı sonuçlar alamazsanız deneyim kazandıkça daha iyisini yapacağını-zı unutmayın. :)

Düşlediğiniz karelerde yaşamanızı diliyorum.

Geçen sayıda da bahsettiğimiz gibi şimdiye kadar bu bölüm içinde anlattığımız konu-larla ilgili çektiğiniz fotoğrafları bize yollarsanız bizde o fotoğrafları bu bölümde yayınlar ve yorumlayabiliriz. Okurlarımızın aktif katılımını ve deneyimlerini paylaşmak ve daha çok bilgiye ulaşmak istiyoruz. Umarım sizde bu paylaşıma katılırsınız. (bursa@6gendergi.com)

155

156