625 №2/2011

http://www.625-net.ru


1[]02�2011 Н А У Ч Н О - Т Е Х Н И Ч Е С К И Й Ж У Р Н А Л

[ От редакции]

w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Дорогие друзья! Значительная часть ма−

териалов этого выпуска посвящена собы−

тиям, связанным с состоявшейся недавно

выставкой и конференцией CSTB'2011.

Как всегда, активное участие в ее прове−

дении принимала Ассоциация кабельного

телевидения России (АКТР). Прошедшее

мероприятие показало, что индустрия ка−

бельного ТВ России, которая на данный мо−

мент имеет доход более 30 млрд рублей,

выходит на новый виток своего развития.

Это скоро коснется и ведущего оператора

НКС, входящего в холдинг "Национальные

телекоммуникации" – одного из лидеров

кабельного вещания в России, который в

скором времени, возможно, будет приоб−

ретен телекоммуникационной группой

"Связьинвест" через ее региональные до−

черние компании.

По данным IKS−Consulting, рынок платно−

го ТВ вырос на 14% в течение 2010 года.

Однако в настоящее время во многих реги−

онах он достиг предела насыщения, напри−

мер, в Москве он составляет 98%. Экспер−

ты полагают, что в дальнейшем этот рынок

будет расти в пределах 10% от абонент−

ской базы, при этом будет меняться каче−

ство абонента.

Спутниковое вещание тем временем раз−

вивается все активней, и не исключе−

но, что до конца этого года в России будет

запущена еще одна платформа DTH,

которая присоединится к пяти существу−

ющим – "Триколор ТВ", "Платформа HD",

"НТВ Плюс", "Континент ТВ", "Радуга−ТВ".

Созданием ее занимается компания Bridge

Media, представители которой объявили,

что к концу текущего года появятся 85−

100 телеканалов (в том числе 30−40 free−

to−air, то есть в открытом доступе), кото−

рые будут доступны в европейской части

России.

В премиум−пакет, среди прочих, войдут

восемь каналов высокой четкости и

несколько западных каналов, не доступ−

ных на данный момент в России. Сейчас

ведутся переговоры об аренде веща−

тельных мощностей с рядом поставщиков,

в том числе и с европейским консорци−

умом Eutelsat.

По оценкам экспертов, на первом этапе

надо будет вложить около 600 млн рублей,

а в дальнейшем потребуются ежегодные

инвестиции в размере 450 млн рублей.

Однако, по данным АКТР и iksmedia, сей−

час объем телеаудитории спутникового ТВ

в два раза меньше, чем у кабельного ТВ.

В настоящее время около 40% российских

домов являются абонентами кабельного

ТВ, и стоит ожидать, что его абонентская

база увеличится и к концу 2011 года сос−

тавит 50%. К 2015 году, опять же по ис−

следовательским данным АКТР и iksmedia,

две трети домохозяйств будут абонентами

кабельного ТВ, а четверть – спутникового

ТВ. Что касается IPTV, то этот сервис в

России проходит начальную стадию разви−

тия и, несмотря на рост в Москве и на

Дальнем Востоке (здесь сказалась низкая

конкуренция ввиду слабой экспансии ка−

бельного ТВ), на долю IPTV приходится ме−

нее 500 тыс. абонентов.

Переход России на цифровое вещание так−

же набирает обороты. По словам министра

связи и массовых коммуникаций Игоря Щего−

лева, цифровое наземное телевидение бу−

дет доступно 43 млн россиян (почти треть

населения) до конца этого года. Цифровые

наземные станции уже развернуты в 12 ре−

гионах России. Помимо Дальнего Востока, в

настоящее время станции цифрового назем−

ного вещания работают и на западе страны.

На конференции CSTB'2011 звучали мнения,

что этот процесс может завершиться до

наступления 2015 года. Видимо, их высказы−

вали неисправимые оптимисты.

Среди положительных тенденций рынка

стоит выделить то, что крупные телеканалы

отмечают устойчивый рост рекламного

рынка. По данным "Коммерсанта", рекламное

время на федеральных каналах, несмотря на

подорожание на 20%, уже распродано до

конца года (для сравнения – в прошлом году

на начало года реклама была раскуплена

только до июня месяца). То же самое наблю−

дается на других каналах. Еще не все эфир−

ное время раскуплено на НТВ, ТНТ и "ТВ Цен−

тр" и следует ожидать, что до конца года оно

будет продано по более высокой цене, так

как рекламодатели начали конкурировать за

эфирное время. Это лишний раз свидетель−

ствует о том, что доверие возвращается в

российскую телевизионную индустрию.

Сергей Шубин,

кандидат технических наук,

главный редактор журнала "625"

625@625−net.ru

Доверие возвращаетсяв российскую ТВ−индустрию?

Для корреспонденции:а/я 143, Москва, Россия, 121069

Адрес издательства:121069, Россия, Москва,ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588E-mail: [email protected]://www.625-net.ru

Научно-технический журнал "625"выходит 10 раз в год

Оптические устройства и аксессуарыуправления для телевизионных объективовЛюдмила Березенцева, Владимир Савоскин

Выставка CSTB'2011Сергей Шубин

Главный редактор Сергей Шубин

Исполнительныйдиректор Алексей Шапуров

Коммерческийдиректор Максим Малкин

Дизайнер Иван Минаков

Менеджер по рекламе Екатерина Чижик

Менеджерпо распространению Татьяна Побежимова

Референт Ирина Сидорова

Экспедитор Виктор Сычев

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут бытьоспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другиематериалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несетответственности за информацию, содержащуюся в рекламе.Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованыцеликом или частично без разрешения редакции.

Журнал издается ООО “Издательство 625”Свидетельство о регистрации № 011058выдано 03.03.1997 г.Комитетом Российской Федерации по печати

3

С января 2011 года тираж 5900 экз. (печатная версия)Тираж 7753 экз. (электронная версия)Суммарный тираж 13653 экз.

ООО "Графика" Цена – свободная© Издательство 625, 2011ISSN 0869-7914

Редакционная коллегия:Белоусов А.А., Гласман К.Ф., Гоголь А.А., Дворкович В.П.,Киринов Ю.В., Кривошеев М.И., Лишин Л.Г.,Никаноров С.И., Перегудов А.Ф., Стыцько В.П.

57 64 65[новости]

[ выставки]3246

5860

[обзор]

Доверие возвращаетсяв российскую ТВ-индустрию?Сергей Шубин

1[ от редакции]

Карта захвата видеоiconBIT Spider Hybrid HD Recorder PCI-E E710Александр ЛакушаМольберт и кисти телевизионного художникаОбзор последних версий программдля создания 2D- и 3D-графикиАндрей Чикнаверов

IКонференция CSTB'2011Игорь Лишин, Никон Степанов

54 Национальная премия "Большая цифра"Алина Алешина

66 Новости из бронированной аппаратнойКак работает подразделение "Би-би-си" в БелфастеИгорь Петров

[ С О Д Е Р Ж А Н И Е ]

О первых шагах отечественногоцветного телевиденияВиктор Ефимов

[ история]74

Цифровая видеозапись:основные принципы, форматы, аппаратураМарк Харитонов

[ теория]79

Технология оптических экрановАдил Зеруали

[ технологии]70

[ оборудование]

[ опыт]

ре

кл

ам

а

http://www.matrixengineering.ru

ВведениеКак бы совершенны ни были объективы по сво-

им техническим характеристикам, телеоператорамвсегда будут нужны больший диапазон измененияфокусных расстояний, большие углы поля зрения идругие усовершенствования, а также дополнитель-ные устройства, обеспечивающие дополнительныеудобства в управлении объективами. В предлага-емой статье будут рассмотрены оптические уст-ройства и системы управления для телевизионныхобъективов.

К оптическим устройствам относятся: широко-угольные и длиннофокусные конвертеры, широко-угольные насадки, экстендеры, линзы для съемки сблизких дистанций, преобразователи форматаизображения, светофильтры и устройства для ихкрепления на объективы.

Широкоугольные конвертеры иширокоугольные насадки

Широкоугольные конвертеры (wide converter)используются для увеличения угла поля зренияосновного объектива телекамеры, то есть для по-лучения большего охвата снимаемого простран-ства. Конвертер представляет собой афокальнуюоптическую систему, устанавливаемую перед объ-ективом телекамеры и состоящую из двух (отри-цательного и положительного) линзовых компо-нентов, при этом число линз в нем можетдоходить до четырех-пяти. Современные профес-сиональные широкоугольные конвертеры, выпус-каемые различными фирмами, чаще всего имеютувеличение 0,75× – 0,8× и массу около 1 кг. В нас-тоящее время зарубежными фирмами предлагает-

ся более десятка наименований широкоуголь-ных конвертеров с увеличением 0,75×, 0,8× и0,85× для объективов с разными диаметрами пе-редних линз, как для стандартного телевидения,так и для ТВЧ.

Фокусное расстояние совместной системыобъектив-конвертер равняется произведениюфокусного расстояния объектива на увеличе-ние конвертера. Например, если фокусное рас-стояние объектива равно 50 мм, а увеличениеконвертера 0,8×, то общее фокусное расстояниесистемы станет равным 40 мм. Угол поля зренияобъектива при этом увеличится в 1,25 раза. От-


[ обзор]r e v i e w

w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Людмила Березенцева, Владимир Савоскин

Широкоугольный конвертер Широкоугольная насадка

Кадр, полученный с использованиемширокоугольного конвертера

носительное отверстие со-храняется. Широкоугольныйконвертер позволяет вестисъемку объекта с меньшейдистанции и применяетсядля съемок в ограниченномпространстве (например, вкабине автомобиля или са-молета, в лифте и т.п.), дляархитектурных съемок (съе-мка высотных сооружений).

Для увеличения поля зре-ния объектива телекамерыприменяются также широко-угольные насадки (wideattachment), увеличение ко-торых находится в диапазонеот 0,45× до 0,85×, а масса от0,4 до 0,59 кг. Интерес пред-ставляют линзы "рыбий глаз"(fish-eye), расширяющие полезрения до 140° и более. Глу-бина резкости при съемке та-кими насадками, как и широ-коугольными конвертерами,увеличивается. Однако этиустройства имеют значитель-ную дисторсию, которая при-водит к нарушению геомет-рии снимаемых объектов –квадрат принимает формубочки, а лицо как бы выходитиз экрана. Такие насадки ис-пользуются для полученияспецэффектов. Чтобы умень-шить геометрические иска-жения, применяют асфери-ческие линзы или усложняютнасадку, увеличивая числолинз. При съемке широко-угольной насадкой объективкамеры должен быть установ-лен на минимальное фокус-ное расстояние и минималь-ную дистанцию в режимемакросъемки.

Широкоугольные конверте-ры не создают заметных иска-жений (дисторсия минималь-на) и могут работать на всем

диапазоне изменения фокусных расстояний объек-тива телекамеры в отличие от широкоугольныхлинз, работающих только при минимальном фо-кусном расстоянии и в режиме "макро". Положи-тельными моментами для широкоугольных наса-док являются небольшие габариты и масса, а такжеменьшие потери в светопропускании и невысокаястоимость изделия. Отрицательным фактором яв-ляется работа вблизи минимального фокусного рас-стояния и обязательное наличие механизма мак-росъемки, с помощью которого выполняетсяподфокусировка при установке широкоугольныхнасадок на объектив телекамеры.

Длиннофокусные конвертеры,экстендеры и насадочные линзы

Длиннофокусные конвертеры, или телекон-вертеры (tele converter), применяются для уве-личения масштаба изображения снимаемогообъекта и устанавливаются на переднюю частьобъектива телекамеры. Увеличение телеконвер-тера всегда больше единицы. Эти устройстваимеют увеличение 1,5×, иногда 1,6×, массу от0,9 кг до 1,1 кг. Фокусное расстояние совмес-тной оптической системы объектив-конвертерравно произведению фокусного расстоянияобъектива, умноженному на увеличение кон-вертера. При этом угол поля зрения совместнойсистемы уменьшается (например, в 0,67 раза,если увеличение конвертера равно 1,5×). В от-личие от широкоугольного конвертера, теле-конвертер работает не на всем диапазоне изме-нения фокусных расстояний, а только вдиапазоне максимальных значений фокусныхрасстояний объектива. В работе используетсятолько двух- или трехкратный перепад макси-мальных значений фокусных расстояний объ-ектива телекамеры. В этом диапазоне относи-тельное отверстие совместной оптическойсистемы остается таким же, как в основном объ-ективе. При выходе из этого диапазона относи-тельное отверстие уменьшается. Вне этого ди-апазона создается эффект уменьшающегосякруглого отверстия с изображением и поле зре-ния камеры уменьшается. Длиннофокусныйконвертер позволяет вести съемку объекта сбольшей дистанции.

Телеконвертеры применяются для съемкикрупным планом, удаленных объектов, к кото-рым нельзя приблизиться, а также для съемокдикой природы. Эффективное относительноеотверстие при использовании телеконвертера(как и широкоугольного конвертера) несколь-ко уменьшается (на 5%-7%) из-за потерь на от-


[] Н А У Ч Н О - Т Е Х Н И Ч Е С К И Й Ж У Р Н А Л 02�20114 w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Людмила Григорьевна Березенцева

Личное делоПосле окончания Московского института

радиотехники, электроники и автоматики(МИРЭА) работает во Всероссийском науч-но-исследовательском институте телевиде-ния и радиовещания (ЗАО ВНИИТР).

Участвовала в исследованиях выбора оп-тимальных параметров перспективных опти-ческих систем и вариообъективов для камерразличного назначения, разработках и про-изводстве оптикомеханических устройствдля телевизионных камер ВЖ/ВВП: конвер-теров, широкоугольных насадок, линз ближ-ней съемки, а также универсального компен-диума для установки комплекта эффектныхсветофильтров для создания спецэффектови повышения художественной выразитель-ности телепередач.

С 1999 по 2007 год работала в учреждении"Телерадиотест", проводившем сертифика-ционные испытания технической базы про-изводства телерадиопродукции в системесертификации "Телерадио". С 2009 года понастоящее время – зам. начальника отделасертификации ВНИИТР.

С 2003 по 2009 год – член редакционногосовета информационно-аналитическогобюллетеня ВНИИТР "Телерадиовещание".

Является постоянным автором публика-ций (более 70) в отраслевых журналах. Име-ет в соавторстве три авторских свидетель-ства и три патента на изобретение,награждена значком "Почетный радист".

Увлечения – поэзия, живопись.

Телеконвертер

ражение и поглощение света в стекле линз кон-вертера. Однако эти потери практически несказываются на цветопередаче и уровне осве-щенности. Конвертеры, разработанные длясовременных объективов ТВЧ, лишены упомя-нутых недостатков.

Увеличение масштаба изображения снима-емого объекта может быть выполнено при ис-пользовании встроенных или съемных экстен-деров (extender), увеличение которых обычноот 1,4× до 2×. В отличие от телеконвертеров,экстендеры работают на всем диапазоне изме-нения фокусных расстояний объектива телека-меры, причем применение экстендера устраня-ет эффект круглого отверстия, а изображениезаполняет весь формат мишени телекамеры.Однако относительное отверстие объективакамеры с включенным экстендером уменьша-ется в 1,4-2 раза. Светосила объектива при этомснижается пропорционально квадрату коэф-фициента увеличения экстендера. Они устанав-ливаются либо в последнем компоненте объек-тива (встроенный экстендер), либо междуобъективом и камерой (съемный экстендер).Минимальная дистанция съемки для всего ди-апазона фокусных расстояний объектива воз-растает пропорционально квадрату увеличенияэкстендера, что является преимуществом посравнению с телеконвертером.

При съемке мелких деталей, объектов микро-биологии, натурных съемках растений, насеко-мых применяются для увеличения изображенияположительные насадочные линзы с различны-ми фокусными расстояниями. Эти линзы уста-навливаются перед объективом камеры. Приэтом изображение объекта съемки увеличивает-ся в 2-3 раза и масштабирование возможно вовсем диапазоне фокусных расстояний объекти-ва, что при съемке в режиме "макро" исключено.Объект съемки должен совпадать с переднимфокусом линзы. Иногда такие линзы (чаще плос-ковогнутые) называются линзами ближней съем-

ки (ЛБС или close up). Фо-кусные расстояния приме-няемых линз ЛБС – 500 мм,800 мм, 1300 мм, причем чемменьше фокусное рассто-яние, тем хуже качествоизображения, но большеувеличение, и наоборот –чем больше фокусное рас-стояние, тем лучше качествоизображения, но меньшеувеличение снимаемогообъекта.

Переключателиформатов 4:3 и 16:9

Большинство современ-ных телевизионных камер сматрицами ПЗС (CCD) –двухформатные (4:3 и 16:9)и имеют возможность опе-ративного перехода с одно-го формата изображения надругой. Однако здесь име-ется одна тонкость, заклю-чающаяся в том, что припереходе с формата 16:9 наформат 4:3 поле зренияуменьшается на 20%. Чтобыне терять эти 20%, исполь-зуют специальные преобра-зователи (ratio converter)форматов изображения с16:9 на 4:3 и наоборот.

Встроенный переключа-тель формата представляетсобой афокальный линзо-вый компонент, устанавливаемый на турельобъективов со встроенным экстендером, ивключается по сигналу, управляющему матри-цей ПЗС. Принцип действия преобразователяформатов основан на встроенной группе линз,которая вводится в оборачивающую системуили выводится из нее при переходе от одногоформата к другому. Увеличение переключате-лей форматов – 0,8×-0,82×. Конвертер форма-тов вводится (или выводится) в оптическуюсхему по сигналу, которым переключаются ре-жимы записи и считывания матрицы ПЗС.

Варианты съемных преобразователей фор-матов, устанавливаемых на фронтальную частьобъектива, менее предпочтительны, чем встро-енные, из-за массы, габаритов и неудобствпри эксплуатации.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Владимир Ильич Савоскин

Личное делоСпециалист в разработках оптических сис-

тем, кандидат технических наук. ОкончилМосковский институт инженеров геодезии,аэрофотосъемки и картографии (МИИГАИК),аспирантуру в МВТУ им. Н. Э. Баумана. За раз-работку на КМЗ оптических систем для кино-фото- и научной аппаратуры был награждендвумя медалями ВДНХ. В НИКФИ участвовал всоздании оптических устройств для 16-мм ки-нокамер. Во ВНИИТР разрабатывал оптичес-кие системы для профессионального телеви-дения, руководил оптическим отделом иучаствовал во внедрении новых оптическихустройств на ряде отечественных ГТРК. Трудо-вая деятельность В. И. Савоскина отмеченаблагодарностями, государственными медаля-ми СССР и Российской Федерации. Он автор12 изобретений и более 35 публикаций в от-раслевых изданиях.

Увлекается рыбалкой, игрой в шахматы.

Экстендер 2×

Тел.: (495)617-77-07 (многоканальный), (985)760-26-01

http://www.betaservice.ru E-mail: [email protected]

Р о с с и я , 1 2 7 4 2 7 , М о с к в а , у л . А к . К о р о л е в а , д . 2 3 , с т р . 2

©И

зда

тель

ств

о62

5

ре

кл

ам

а

С е р в и с н ы й ц е н т р п р о ф е с с и о н а л ь н о г о и в е щ а т е л ь н о г о т е л е в и з и о н н о г о о б о р у д о в а н и я

http://www.betaservice.ru

Адаптеры для больших объективоввысокой четкости

За последние годы новым конструкторским ре-шением крепления больших студийно-внесту-дийных объективов ТВЧ на портативные камерыи камерные головки стало соединение объекти-вов с камерами с помощью специальных адапте-ров. Такое устройство представляет собой плат-форму для установки на нее камерной головки, ккоторой подсоединяется объектив. В отличие оттрадиционных способов компоновки камеры сбольшим объективом такой адаптер обеспечива-ет простое и надежное крепление большого объ-ектива к камере одним контактом без использо-вания кабелей (объектив как бы пристегивается ккамере), что позволяет быстро трансформиро-вать камеру из ручной в конфигурацию для уста-новки на штативе. Видоискатели устанавливают-ся либо на камеру, либо на адаптер.Преимущества таких устройств заключаются вбыстром креплении объектива, отсутствии кабе-лей (все соединения снабжены креплениемна колодке hot shoe, обеспечивающей возмож-ность снятия и установки камеры, не снимая объ-ектив), сохранении тех же эксплуатационных ха-рактеристик, что и у полноразмерной камеры.Все это обеспечило им популярность. Примене-ние адаптеров для больших объективов высокойчеткости, разрабатываемых компаниями Sony,Ikegami, Panasonic, расширяет эксплуатационныевозможности портативных камер, делая их уни-версальными, благодаря возможности использо-вания для съемок спортивных передач, концер-тов и театральных постановок, а не только длярепортажей и новостей.

СветофильтрыРазличные условия телевизионных съемок

(погодные, ландшафтные, специфические, эф-фектные) требуют применения различных ти-пов эффектных насадок и светофильтров, атакже способов их крепления на объективахтелекамер.

К эффектным насадкам относятся:множительные линзы – насадки, создающиемногократное изображение. Они бывают трех-

и шестигранные (с разными углами при вер-шине) и монтируются во вращающихся опра-вах для создания нужного эффекта;множительные призмы с параллельными гра-нями – создают повторяющееся изображение.Можно использовать для создания эффекта бы-строго движения;линзы с чистым центром (различных диамет-ров чистого центра) – создают четкое изобра-жение в центре кадра и размытое по краям.

Эффектные светофильтры широко применя-ются при телевизионной съемке для созданияспецэффектов, различных световых и цвето-вых эффектов, повышая художественную выра-зительность передач. Следует отметить, что,выполненные по оригинальной технологии,светофильтры сделаны из оптического стекла,точно обрабатываются и полируются, контро-лируются лазерным интерферометром на па-раллельность обеих сторон и толщину филь-тра. Они обладают повышенной стойкостью квоздействию влаги, жиров и т.д., а случае за-грязнения могут быть очищены любым органи-ческим растворителем или мыльной водой.

Эффектные фильтры подразделяются на нес-колько основных групп в зависимости от типаполучаемого эффекта. При съемке через свето-фильтр часть света от изображения идет насоздание светового эффекта.

К основным типам относятся: защитные, по-ляризационные, конверсионные (компенсаци-онные), цветобалансирующие, нейтральные иэффектные фильтры. Первые пять типов филь-тров связаны в основном с техническими ха-рактеристиками получаемого изображения –цветовой баланс изображения, цветопередача,изменение контраста; последний тип фильтровиспользуется для создания оптических, цвето-вых и других изобразительных эффектов и всвою очередь образует множество групп и под-групп.

КомпендиумыДля установки светофильтров на объективы

используются различные устройства. Простей-шее устройство для крепления светофильтров –это резьбовое кольцо, в которое ставится све-тофильтр, а затем вворачивается в переднюючасть объектива камеры. Для объективов свнешней фокусировкой подобный способкрепления светофильтров нежелателен, так какфокусировка нарушается при его вращении.Наибольшее распространение получила авто-номная установка светофильтров на объективтелекамеры, при которой светофильтр ставит-ся в устройство, называемое "компендиум".

Компендиумы (mattebox), выпускаемые фирма-ми Arri, Chrosziel, Cavision, Genus, Petroff и др. длясовременных камер ВЖ/ВВП с форматом 2/3",1/2", 1/3", а также для цифровых камкордеров,различаются конструкцией, возможностью од-новременной установки нескольких фильтров инасадок разных диаметров и вариантами уста-



Цветные фильтры

ре

кл

ам

а

http://www.dnk.ru

новки на телекамеру: непосредствен-но на оправу объектива, на ручку те-лекамеры или на штатив телекамеры.В состав компендиума, как правило,входят: два фильтродержателя, одиниз которых поворотный (для работыс поляризационным фильтром), ва-рианты бленд для устранения бликов("гармошка" или жесткая бленда), на-бор переходных колец разного ди-аметра для возможности работы слюбой камерой и с любым типомобъектива (широкоугольным, с внут-ренней фокусировкой, стандартными др.). Они бывают простыми, слож-ными и универсальными. Простойкомпендиум с пазами (от одного додвух) для светофильтров крепится наоправу объектива. Сложный компен-диум устанавливается на специаль-ную платформу, закрепляемую наштативе камеры. Универсальныйкомпендиум со стандартными паза-ми для крепления светофильтров мо-жет устанавливаться либо на плат-форму, либо на ручку камеры.

Системы управленияобъективами

Управление объективом (настройкафокуса, диафрагмы, масштабированиеи др.) изначально выполнялось вруч-ную. По мере внедрения электронныхкомпонентов в конструкции объекти-вов ручное управление частично иполностью стало заменяться автома-тическим (сервоуправление) и полуав-томатическим. В настоящее время руч-ное управление сохраняется вотдельных конструкциях объективовпри фокусировке на дистанцию, при

работе с конвертерами, различныминасадками и светофильтрами. Полуав-томатическое управление использует-ся при установке диафрагмы имасштабировании. Полностью авто-матическое управление включает ра-боту всех функциональных возмож-ностей объектива телекамеры.

Внедрение новейших цифровыхтехнологий в управление объекти-вами как студийно-внестудийногоприменения, так и для камер ТЖК,позволило значительно повыситьточность и надежность работы оп-тических систем. Ведущие фирмыпо производству объективов посто-янно совершенствуют технологию иконструкцию цифрового сервопри-вода, делая работу операторов болеекомфортной и простой.

В телевизионных объективах уп-равление масштабированием ифокусом осуществляется с по-мощью кольца настройки и сер-вопривода объектива. При этомвозможны различные вариантыуправления: ручное управлениефокусировкой и масштабировани-ем, а также диафрагмой; сервоуп-равление масштабированием иручная фокусировка; полностьюцифровое автоматическое управ-ление масштабированием, фокуси-ровкой, диафрагмой. В зависимос-ти от типа управления объективомподбираются и различные аксессу-ары комплектации. Основу состав-ляют специальные модули дистан-ционного управления масшта-бированием и фокусировкой (руч-ки управления, крепежные хомуты,



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Компендиум и система управления follow focus

ре

кл

ам

а

http://www.riedel.net

контроллеры, гибкие кабели, регуляторыпозиций фокуса и скорости масштабиро-вания и др.).

Система управления фокусом (follow focus),чаще используемая в кинообъективах, представ-ляет собой механическое устройство, котороепозволяет управлять фокусом объектива оченьплавно и с большой точностью. Это гибко скон-струированное оборудование, обеспечивающеелегкое изменение фокуса объектива и позволя-ющее оператору работать точно и эффективно,при этом облегчается настройка резкости меж-ду объектами и можно держать в фокусе движущи-еся объекты. Как правило, follow focus поставля-ется с ручкой управления и кольцом-шкалой.Обычно в комплект входит: установочная кон-соль (направляющие), ручка управления, шес-теренка 0,8, маркировочное кольцо-шкала,гибкий поводок управления фокусом. Дополни-тельно может устанавливаться зубчатое колесо,которое меняет направление вращения фокуси-ровочного кольца на объективе.

Все современные новейшие объективы име-ют цифровую автоматическую систему управ-ления функциональными узлами объектива сдисплейным просмотром параметров.

В современных новейших камерах сталииспользоваться новые системы управления фу-нкциями объективов, к которым относятсяавтоматическая фокусировка, стабилизацияизображения и системы записи объемногоизображения (3D).

Стабилизация изображенияоптическими компонентами

В сложных динамичных условиях работы теле-визионного оператора (например, в автомобиле,на палубе корабля, при съемке с вертолета и т.д.) иликогда телекамера находится в руках движущегосяоператора возникают колебания камеры. Этоприводит к смещению ("дерганью") изображе-ния, что всегда отрицательно влияет на качество

съемки, снижая четкость "картинки" и усложняяусловия работы. Колебание изображения возни-кает даже при статическом положении операто-ра, если снимается объект при фокусном рассто-янии объектива от 100 мм и больше.В современных телевизионных объективах мак-симальные значения фокусных расстояний в ос-новном превышает 100 мм. И поэтому с учетомсказанного проблема получения стабильногоизображения так важна.

Известны три способа стабилизации изображе-ния – механический, электронный и оптический.Оптическая стабилизация использует оптическиеэлементы, вводимые в оптическую систему объек-тива, и в определенных обстоятельствах, когда важ-на масса, габариты и мобильность в эксплуатации,имеет преимущества перед другими видами стаби-лизации. Оптическая стабилизация используетпринцип работы оптического клина, который от-клоняет луч от заданного направления. Чем большеугол клина и чем больше фокусное расстояние объ-ектива, тем больше величина отклонения луча отоптической оси.

Стабилизационные оптическиеустройства могут бытькак встроенными,так и съемными.

Съемные устройства устанавливаются либо впе-реди объектива, либо между объективом и каме-рой. Встроенные стабилизационные устройстваставятся либо в передней, либо в задней части объ-ектива. Съемные устройства имеют большие габа-риты и массу, чем встроенные.

ЗаключениеЗавершая обзор оптических устройств и систем

управления, можно отметить следующее. Несмотряна широкую номенклатуру современных объекти-вов, выпускаемых ведущими производителями оп-тики, актуальны как использование известных оп-тических устройств (конвертеров, насадочныхлинз, светофильтров и т.д.), так и разработка новыхоптических устройств, систем управления, расши-ряющих эксплуатационные возможности телека-мер. Особенно это стало заметно применительно кобъективам, используемым в объемном телевиде-нии, где не только проверяется идентичность пара-метров пар объективов (фокусное расстояние, от-носительное отверстие, фокусировка и т.д.), но иобеспечивается синхронность в управлении пара-метрами стереопар.

Разработчики и производители оптических уст-ройств и систем управления внимательно прислу-шиваются к пожеланиям потребителей и стремятсямаксимально обеспечить легкость и удобства в уп-равлении оптикой телекамер различного назначе-ния. Задача операторов состоит в тщательном ос-воении всех технических новинок, чтобыоперативно выбрать и установить все необходи-мые параметры при различных видах съемок длясоздания ярких и запоминающихся кадров с высо-ким качеством изображения.



Компендиум с фильтродержателями и переходнымадаптером-кольцом

ре

кл

ам

а

http://www.dnk.ru

Модули управленияобъективами и оптическиеаксессуары Fujinon

Олаф ЗиемОпытный оператор знает, что телеви-

зионные объективы являются первымзвеном в производственном процессе иименно они отвечают за оптические ха-рактеристики и качество изображения.Также очень важно всегда иметь под ру-кой оптические аксессуары, которыеможно было бы оперативно использо-вать в работе. Компания Fujinon просла-вилась во всем мире как производительвысококачественных телеобъективов икак создатель передовых технологий, ко-торые затем были заимствованы другимифирмами. Помимо этого Fujinon славит-ся производством оптических аксес-суаров, обеспечивающих операторубольший комфорт в работе и расширя-ющих функциональные возможностиобъективов.

Помимо широкого спектра объекти-вов и аксессуаров для вещания и кино-производства, компания Fujinon весьмауспешно выпускает оптику для системмашинного зрения, видеонаблюдения,биноклей, камер мобильных телефонов,проекторов, оборудование для медицин-ских систем (например, эндоскопы) икосмических исследований.

Несмотря на то что объективы состав-ляют большую часть продукции, выпус-каемой Fujinon, оптические аксессуарытоже находятся в центре внимания ди-зайнерского и инженерного департа-ментов фирмы. Это очень важный сег-мент производства, которому уделяетсяособое внимание на заводах в Японии.Специалисты Fujinon постоянно работа-ют над совершенствованием этих про-дуктов, повышением их качества и улуч-шением эргономики.

Цифровые и аналоговые блокиуправления объективами

Одним из примеров, подтверждающихвышеизложенное, является то, чтоFujinon была первой компанией в мире,которая внедрила цифровую систему уп-равления (Digi Power) для ТЖК-объекти-вов высокой и стандартной четкости. Доэтого управление аналоговыми объекти-вами осуществлялось при помощи менюкамеры, что привносило значительныенеудобства и тормозило работу операто-ра. Переход от аналогового управления кцифровому позволил существенно со-кратить количество используемых кабе-лей и разъемов, необходимых дляподключения аналоговых аксессуаровуправления.

Многие операторы уже знакомы с пре-имуществами Digi Power. Функциональнаягибкость этой цифровой системы позво-ляет быстро и точно управлять скоростьюмасштабирования, настройкой фокуса, атакже устанавливать минимальное и мак-симальное значение маштабирования.

Рассмотрим возможности функцийDigi Power.

Quickzoom

Это очень полезная функция при съемкена выезде – достаточно нажать одну кноп-ку и объектив быстро произведет "наезд",оператору будет достаточно взять фокус иво время работы уже не будет необходи-мости фокусироваться на объекте съемкиеще раз. При этом можно также оператив-но выбрать необходимый план в диапазо-не от широкоугольной до длиннофокус-ной съемки, а затем мгновенно вернутьсяк первоначальным установкам масштаби-рования – за 0,7 с (объективы ТЖК) или за0,6 с (большие внестудийные объективы).Функция работает в диапазоне от широ-коугольной съемки до длиннофокусной иот длиннофокусной до широкоугольной.

One Shot Preset

Функция One Shot Preset позволяетсохранить с цифровой точностью в ка-честве предустановки значения мас-штабирования и фокуса с последу-ющим их вызовом в процессе съемкиодним нажатием кнопки.

Zoom Limit

Функция Zoom Limit позволяетоператору самостоятельно задаватьграницы отрезка масштабирования в



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Модуль цифрового управленияERD-10A-D01

Модуль цифрового управленияТЖК-объективами Fujinon

ре

кл

ам

а


диапазоне от широкоугольной до длиннофокус-ной съемки. Это дает возможность получать не-обходимый угол обзора при масштабировании.Оператор может свободно пользоваться пере-ключателем масштабирования, не беспокоясь,что в кадр могут попасть ненужные объекты.

Auto Cruising Zoom

Иногда возникает необходимость в понижен-ной (по сравнению с обычной) скорости изме-нения фокусного расстояния. Во всех объекти-вах класса ТЖК предусмотрен переключательмасштаба изображения для ручного выбора ско-рости масштабирования. При этом "наезд" наобъект съемки может получиться неровным из-за любого толчка или встряски. Чтобы избежатьподобных казусов, Fujinon разработала функциюAuto Cruising Zoom, которая позволяет фиксиро-вать выбранную скорость масштабирования на-жатием кнопки. При этом масштабирование осу-ществляется автоматически, что избавляетоператора от необходимости нажимать на кла-вишу масштабирования и удерживать ее, чтобызадать определенную скорость. При повторномнажатии соответствующей кнопки происходитвозврат в режим ручного выбора скорости мас-штабирования. Эта функция работает как при"наезде", так и при "отъезде".

Функция установки максимальнойскорости масштабирования

Максимальную скорость масштабирования мож-но выбрать, нажав на клавишу переключения мас-штаба изображения до упора. Всего имеется семьскоростей масштабирования. Если активизироватьпри этом функцию Auto Cruising Zoom, то масшта-бирование будет осуществляться автоматически смаксимальной скоростью.

Усовершенствованный механизмнастройки заднего фокуса (для большихвнестудийных объективов)

Механизм плавной подстройки заднего фокусаобеспечивает макросъемку с расстояния до 30 см.Этой функцией можно управлять с блока дистанцион-ного управления. Ее также можно использовать кактворческий инструмент для создания эффекта объем-ности изображения, когда задний план размыт.

Функция настройки диафрагмы(для больших внестудийных объективов)

Когда освещенность падает и диафрагма объекти-ва открывается, глубина резкости становится мини-мальной. Данная проблема решается настройкой ди-афрагмы при пониженном освещении в дневноевремя, то есть при полностью открытой диафрагмеобъектива. Тогда глубина резкости будет минималь-на, что позволит четко сфокусировать изображениедаже в условиях низкой освещенности. Это особенновостребовано при съемке спорта на стадионах и вбольших залах.

Всеми вышеперечисленными функциями ви-деооператор может управлять при помощи кнопок ипереключателей, расположенных на объективах илиручках управления.

Уникальная совместимость аксессуаровдля аналогового и цифрового управления

Все существующие аналоговые аксессуары дис-танционного управления совместимы с новейши-ми цифровыми объективами ТЖК. Кроме того,объективы ТЖК с цифровой системой управленияDigi Power идеально совмещаются с цифровымиаксессуарами для больших внестудийных объекти-вов (при использовании дополнительных кабелейи адаптеров). Это позволит значительно сократитьрасходы пользователей, которым не придется по-купать новые цифровые блоки дистанционного уп-равления – достаточно подключить имеющиесяаналоговые.

Система диагностики FINDCистема самодиагностики объективов и аксес-

суаров FIND была внедрена Fujinon в 1994 году.Она позволяет напрямую (автоматически или позапросу) анализировать состояние электронныхкомпонентов и функций объектива (фокус, мас-штабирование, диафрагма, подключенные аксес-суары, экстендер, питание и др.). Установка накомпьютер программного обеспечения для сис-темы Digi Power позволяет использовать удоб-ный графический интерфейс и разнообразные



Система самодиагностики FIND

ре

кл

ам

а

http://www.dnk.ru

диагностические функции. Благода-ря оперативно выдаваемому прото-колу качества, система FIND дает воз-можность выявить неисправностьеще до того, как соответствующийкомпонент выйдет из строя. Это поз-волит значительно сократить расхо-ды на проверку состояния элементовобъектива – FIND поможет получитьинформацию об исправности ком-понентов непосредственно передсъемкой.

Система стабилизацииизображения OS-Tech

Для длиннофокусных объективов ак-туальна проблема стабилизации опти-ческого изображения при съемке набольших фокусных расстояниях.В 2001 году Fujinon внедрила техноло-гию стабилизации изображения OS-Tech, которая позволяет избегатьпроблем, связанных с вибрацией, вы-зываемой ветром, подвижной плат-формой, на которой стоит камера, илидыханием оператора. Эта система спо-собна компенсировать смещение ве-личиной до 20% от высоты изображе-ния. Технология OS-Tech включает всебя систему стабилизации, котораякомпенсирует смещение оптическогоизображения благодаря датчикам,фиксирующим смещение оптическихлучей. Система поставляется как встро-енной (для некоторых моделей объек-тивов), так и съемной.

Внешний адаптер TS-P58A предна-значен для объективов ТЖК, а адапте-ры TS-**P (в зависимости от типа ка-меры) – для больших внестудийныхобъективов. То есть один адаптерможно использовать для разных мо-делей объективов одного класса. У та-кого решения есть значительное пре-имущество по сравнению с другимиметодами стабилизации изображе-ния – адаптер имеет съемную кон-струкцию типа "сэндвич" и может уста-навливаться между камерой ивариообъективом, моментально уст-раняя вибрацию. При этом величинафокусного расстояния объектива уве-

личивается на 25%. Удобно располо-женный переключатель дает возмож-ность быстро включить антиви-брационную функцию. Мощный про-цессор CPU позволяет мгновенно уст-ранить любые, даже самые значи-тельные вибрации изображения.Можно выбрать различные режимыстабилизации – по вертикали/гори-зонтали или только по вертикали(например, для съемки с плеча или соштатива).

Один из стабилизаторов – TS-P58Aбыл опробован ВГТРК при съемке пер-вых лиц государства и успешно приме-нен 9 мая 2010 года на Параде Победыдля съемки с движущейся военной тех-ники. Этот адаптер является универ-сальным для всех объективов ТЖК 2/3дюйма.

Система точной настройкифокуса

Еще в 1996 году Fujinon представилапервую систему автофокуса для объекти-вов ТЖК стандартной четкости. Глубинарезкости сильно зависит от допустимойвеличины кружка рассеивания, и так какпри съемке в стандартном разрешенииглубина резкости очень большая, то та-кие объективы не пользовались особымспросом. Ситуация изменилась с появле-нием оборудования формата ТВЧ. Объек-тивы высокой четкости имеют меньшуюглубину резкости, и проблема точной на-

стройки фокуса стала оченьактуальной.

Fujinon разработала сис-тему точной настройки фо-куса, которая позволяет по-стоянно держать в фокуседвижущиеся объекты и эф-фективно работает, когдасъемка затруднена (напри-мер, в условиях ограничен-ного пространства).



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Внешний адаптер для большихобъективов Fujinon

Объектив Fujinon со съемным адаптером TS-P58A

ре

кл

ам

а


Эта система постоянно совершенствуется и в 2009году была удостоена главной награды Emmy Award заразработку инновационной системы точной настрой-ки фокуса.

Система автоматическогослежения за объектами

Являясь лидером на рынке вещательных объективов,Fujinon гордится тем, что ею уже разработана пятая версиясистемы автоматического слежения за объектами, кото-рая позволяет распознавать как неодушевленные пред-меты, так и лица людей, попадающие в кадр и внесен-ные в память системы. В меню надо установитьнеобходимые метки (положение фокуса, имя объекта ит.п.) и можно постоянно держать в фокусе (одновремен-но или обращаясь в память) до 20 различных объектов,даже если они перемещаются (рамка фокуса как бы"привязывается" к объекту и постоянно следует за ним).

Выбор объектов осуществляется через цветной сенсор-ный экран. Эта система носит название EPA-S23 и поз-воляет работать с объективами, оснащенными систе-мой точной настройки фокуса. В ближайшее время онабудет усовершенствована, чтобы пользователь мог ра-ботать с ней в сложных условиях съемки – такая воз-можность будет добавлена в существующие и в новыеобъективы (ТЖК и большие внестудийные) и аксессу-ары дистанционного управления Fujinon.

Модули синхронизации объективовFujinon для 3D-съемки

Пять комплектов объективов FujinonHA16x6.3BERD и серии Cine использовалисьдля съемки блокбастера "Аватар".

Объективы, которые используются в стереопаре,должны иметь одинаковое фокусное расстояние. Вовремя съемки позиции масштабирования и фокусадолжны изменяться синхронно, а сервомодули не

должны иметь люфт. Система синхронизацииFujinon реализована в модулях сервоуправленияFujinon и предназначена для объективов ТВЧ, кото-рые имеют высокоточное сервоуправление. Она ко-ординирует работу левого и правого объектива так,что их механизмы масштабирования и настройкифокуса работают плавно и синхронно. Все это обес-печивают сервомодуль ERD-10A-D01, контроллерHJ-303A-08A и два кабеля SA-206H-1R3, служащихдля подключения контроллера к объективам. Кон-троллер HJ-303A-08A оснащен интерфейсом, с по-мощью которого можно управлять системой скомпьютера. Также он позволяет считывать сигналыс датчика одного из объективов для получения дан-ных о позиции масштабирования и фокуса.

Оптические принадлежностидля объективов ТЖК

Широкий спектр съемных оптических аксессу-аров, выпускаемых Fujinon, значительно расширяетвозможности и повышает функциональную гиб-кость объективов. Например, адаптеры серии ACMпредназначены для установки различных объекти-вов на камеры в зависимости от размера матрицыПЗС (CCD) или типа крепления. Кроме того, Fujinonпредлагает различные конвертеры, насадки, филь-тры, преобразователи формата изображения, лин-зы ближней съемки и др.

Информация предоставлена компанией Fujinon

Аксессуары Angenieux для объективовИзвестный производитель вещательных и кинообъ-

ективов – компания Angenieux – давно и хорошоизвестна в России. Она входит в состав крупного про-мышленного холдинга Thales Group, специализиру-ющегося на выпуске оптических и электронных ком-понентов и оборудования.

Помимо широкой линейки телевизионных объек-тивов ТВЧ, Angenieux производит различные аксессу-ары для них.

Весной 2010 года фирма Angenieux представиланесколько новых оптических устройств для объекти-вов ТЖК. Дебют новинок состоялся на выставкеNAB'2010. Тогда была представлена широкоугольнаянасадка WA 0.75× с диаметром 114 мм для объективовAngenieux Optimo 15–40 35 мм и Optimo DP 16–42.Новинка предназначена для создания эффекта "ры-бий глаз", то есть получения выпуклой поверхности



Система точной настройки фокусас HD-объективом Fujinon

Объективы Fujinon для стереосъемкис системой синхронного управления

Широкоугольная насадка WA 0,75×с объективами Optimo 15–40 35 мм и Optimo DP 16–42

КонтроллерHJ-303A-08A

ре

кл

ам

а

http://www.dnk.ru

ре

кл

ам

а

http://www.fujinon.ru

("бочка"), и применять ее можно только при фиксиро-ванном наименьшем фокусном расстоянии объекти-ва. В этом случае настройка объектива на резкость до-лжна осуществляться с помощью механизмамакросъемки. При использовании WA 0.75× с упомя-нутыми объективами минимальное расстояние дообъекта съемки составляет два метра. При массе 450 г,WA 0.75× уменьшает минимальное фокусное рассто-яние объектива Optimo 15-40 до 11,4 мм, а Optimo DP16–42 до 12,2 мм, тем самым расширяя угол полязрения объективов. Линзы насадки выполнены из оп-тического стекла высокого качества, которое исполь-зуется при изготовлении объективов серии Optimo илегко устанавливается на переднюю часть объективов.

Для съемок на цифровые зеркальные фотокамерыAngenieux предлагает использовать объективы с высо-кими оптическими характеристиками, такие какOptimo 15–40, Optimo 28–76, Optimo 24–290 с любы-ми цифровыми зеркальными фотокамерами фирмCanon, Nikon и Panasonic. Для этого компания разра-ботала специальные сменные крепления Canon EFи Nikon F, заменяющие штатное крепление PL. Призамене крепления PL на Canon EF и Nikon F объективприсоединяется к камере очень точно по отношениюк плоскости изображения, что позволяет операторамнаиболее полно использовать все оптические воз-можности объектива. Зеркальные камеры с вариообъ-ективами Angenieux могут использоваться в качествережиссерского "видоискателя" и как вспомогательнаякамера для отработка позиций фокуса и масштабиро-вания. Благодаря этим креплениям объективы Optimo15-40, Optimo 28-76 и Optimo 24-290 можно исполь-зовать с камерами Canon EOS 7D, EOS 1D MK IV иNikon D300S.

Для объективов Optimo 17–80 и Optimo 24–290Angenieux выпускает съемные экстендеры с крат-ностью 2× и 1,4×. Такие устройства предназначены длясъемки более удаленных объектов, так как увеличива-ют фокусное расстояние объективов. Экстендеры ус-танавливаются между объективом и камерой. Приэтом светосила объектива уменьшается, так как значениедиафрагмы возрастает из-за того, что фокусное рас-стояние увеличивается, а диаметр объектива остаетсяпостоянным. В зависимости от условий съемки такиеэкстендеры можно применять в комбинации с теле-конвертером. Отличительной чертой этих экстенде-ров являются компактность и небольшая масса.

Для больших объективов компания Angenieux вы-пускает цифровые модули дистанционного управле-ния масштабированием, которые обеспечивают пол-ный контроль над всеми функциями цифровогоинтерфейса студийных и внестудийных объективоввысокой четкости. Эти системы полностью совмести-мы со всеми существующими объективами фирмы.

Автономно расположенные кнопки позволяют опе-ратору эффективно управлять масштабированием какправой, так и левой рукой. Для объективов с кратностью19×, 26×, 40× предназначен модуль SZH06-D, которыйоснащен экраном, благодаря чему оператор может ви-зуально контролировать настройки параметров с боль-шой точностью. Сервомодуль SZH06 разработан дляобъективов 14×, 19×, 26×, 40×, и в нем отсутствует экран.

Для настройки фокуса объективов предлагаютсясервомодуль SFH06 и модуль ручной настройкиMFH93.

Информация предоставлена компанией Angenieux



Крепления Canon EF и Nikon F с камерами DSLR Сервомодули управления масштабированиемAngenieux SZH06-D и SZH06

Сервомодуль управленияфокусом SFH06

Экстендеры Angenieux

ре

кл

ам

а

http://www.dnk.ru

ре

кл

ам

а

http://www.angenieux.com

Оптические аксессуарыпроизводства Cavision

Михаил ШарубинПродукция канадской компании Cavision присутству-

ет на российском рынке уже более семи лет. За это вре-мя она успела себя отлично зарекомендовать в среде ки-но- и видеопрофессионалов.

Компания производит целый ряд разнообразных оп-тических аксессуаров, среди которых главное место за-нимают широкоугольные оптические насадки (конвер-теры и адаптеры), компендиумы, а также специальныережиссерские видоискатели для видео- и киносъемки.

Насадки Cavision производятся с использованиемвысокоточных технологий обработки стекла и снаб-жены многослойными просветляющими покрытиями.Ассортимент производимых компанией оптическихаксессуаров рассчитан на использование как с про-фессиональными вещательными камерами, так и с не-большими и компактными камкордерами форматовDV и HDV, а также для камер с объективами, имеющи-ми небольшие диаметры.

Для установки оптических насадок и конвертеров наобъективы компания Cavision использует два типакрепления оптических узлов – резьбовое и накидное.При этом в справочных материалах обычно указывает-ся внешний физический диаметр объектива, а не резь-бовой диаметр, который обычно меньше на 3 мм. Приналичии резьбы на передней посадочной поверхностиоправы насадки есть возможность крепления дополни-тельного эффектного фильтра с соответствующим ди-аметром. Кроме того, предусмотрена возможностькрепления на насадку дополнительной бленды, позво-ляющей убирать засветку.

Итак, рассмотрим основные типы оптических аксес-суаров, выпускаемых Cavision.

Широкоугольные конвертерыДля расширения общего плана съемки в ограничен-

ном пространстве (пресс-конференции, интервью в по-мещениях и т.д.) применяются оптические устройства,увеличивающие угол поля зрения объектива: широко-угольные конвертеры и широкоугольные насадки.

Широкоугольный конвертер – это афокальнаяоптическая система, у которой увеличение всегдаменьше единицы. Он устанавливается на переднюючасть оправы объектива. Минимальная дистанциясъемки до объекта меняется в зависимости от коэф-фициента увеличения изображения, что позволяетпроизводить съемку с меньших дистанций. Приэтом светосила объектива не изменяется (относи-тельное отверстие остается постоянным), что поз-воляет оператору не менять условия освещения. Ши-рокоугольный конвертер работает на всемдиапазоне фокусных расстояний объектива телека-меры. Таким образом, при его использовании у опе-ратора сохраняется возможность изменения фокус-ного расстояния.

Компанией Cavision производится довольно широ-кий спектр конвертеров с кратностью 0,6×…0,8× и мас-сой от 0,5 до 1 кг. Углы поля зрения изменяются об-ратно пропорционально кратности насадки, аминимальное расстояние съемки прямо пропорци-онально квадрату кратности.

Линейку конвертеров открывает трехлинзовый ши-рокоугольный конвертер 0.5Х DWC05××58. Он, как ивсе ос таль ные кон вер те ры Cavision, пред наз на чен дляра бо ты на лю бых фо кус ных ра с сто яни ях. Для ус та -нов ки на объ ек ти вы кон вер тер име ет резь бо вое креп -ле ние с внеш ним ди амет ром 58 мм и ша гом резь бы0,75 мм.

Да лее сле ду ет трех лин зо вый ши ро ко уголь ный кон -вер тер 0.6Х LWC06××72. Эта мо дель под дер жи ва ет нетоль ко фор мат изоб ра же ния 4:3, но и поз во ля ет вес тисъ ем ку в фор ма те 16:9. Он пред наз на чен для ра бо тына лю бых фо кус ных ра с сто яни ях. Для ус та нов ки наобъ ек ти вы име ет резь бо вое креп ле ние с внеш ним ди -амет ром 72 мм и ша гом резь бы 0,75 мм.

Бюд жет ным ва ри ан том ши ро ко уголь но го кон вер те -ра для объ ек ти вов с фрон таль ной резь бой для креп ле -ния филь тров 72 мм яв ля ет ся двух лин зо вый кон вер -тер LWC07××72E. Он так же под дер жи ва ет фор матизоб ра же ния 4:3 и 16:9.

За вер ша ет ли ней ку ши ро ко уголь ных кон вер те ровтрех лин зо вый ши ро ко уголь ный кон вер тер 0.73ХBWC07××86. Этот кон вер тер име ет на кид ное креп ле -ние для ус та нов ки на объ ек ти вы с внеш ним ди амет -ром 85 и 86 мм. Ус та нов ка на объ ек ти вы с мень шимди амет ром осу щес твля ет ся с ис поль зо ва ни ем ко ни -чес ких по ни жа ющих ко лец се рии AR.

Ши ро ко уголь ные на сад киШи ро ко уголь ные на сад ки, сос то ящие, как пра -

ви ло, из од ной рас се ива ющей (от ри ца тель ной)лин зы со сфе ри чес ки ми или ас фе ри чес ки ми по -ве р хнос тя ми, так же ус та нав ли ва ют ся на пе ред -нюю часть оп ра вы объ ек ти ва, из ме няя фо кус ноера с сто яние в сто ро ну уве ли че ния уг ла по ля зре -ния. Ис поль зо ва ние та ких на са док так же поз во ля -ет умень шить ра с сто яние съ ем ки.



Ши ро ко уголь ный кон вер тер DWC05×58

Ши ро ко уголь ный кон вер тер LWC06×72

ре

кл

ам

а

http://www.dnk.ru

Ус та нов ка на сад ки пе ред вход ным от ве р сти ем объ ек -ти ва осу щес твля ет ся при фик си ро ван ном фо кус ном ра -с сто янии. В от ли чие от кон вер те ров, ши ро ко уголь ныена сад ки мо гут ра бо тать толь ко при ми ни маль ных зна -че ни ях фо кус но го ра с сто яния. На с трой ка объ ек ти ва нарез кость при этом про из во дит ся с по мощью ме ха низ мамак росъ ем ки.

Од но лин зо вые ши ро ко уголь ные на сад ки Cavisionиме ют уве ли че ние 0,5×…0,7× и рас ши ря ют угол по лязре ния стан да р тно го объ ек ти ва до 85–95 гра ду сов.

В пер вую оче редь, это од но лин зо вые ши ро ко уголь -ные на сад ки 0.7Х. Мо дель BWA07××117 име ет зад нююрезь бу 117 мм с ша гом 0,8 мм. Дан ная на сад ка, как пра -ви ло, ис поль зу ет ся в ком би на ции с пе ре ход ным коль -цом CR117-98 ли бо сов ме с тно с на сад кой BWA06X86.При ис поль зо ва нии дан ной мо де ли в ком би на ции cBWA06×86 мы по лу ча ем двух лин зо вую на сад ку с крат -ностью 0,42 (BWA042×86).

Есть в мо дель ном ря ду Cavision и три на сад ки 0.6Х.Это од но лин зо вые ши ро ко уголь ные на сад ки PWA06××72и LWA06××72. Раз ли чие меж ду ни ми сос то ит в том, чтопос лед няя под дер жи ва ет фор ма ты изоб ра же ния 4:3 и16:9. Для ус та нов ки на объ ек ти вы обе на сад ки име ютрезь бо вое креп ле ние с внеш ним ди амет ром 72 мм и ша -гом резь бы 0.75 мм.

Сто ит упо мя нуть и о воз мож нос ти ис поль зо ва ния на -сад ки LWA06×72 с объ ек ти вом 18-50 ка ме ры Red one

при по мо щи спе ци аль но го пе -ре ход но го коль ца AR72-72××9.

Так же сю да сто ит от нес ти ино вин ку – мо дель BWA06××

86B-HVX200. Она пре д став ля -ет со бой од но лин зо вую ши ро -ко уголь ную на сад ку со спе ци -аль ным за жи мом Cavision.Этот за жим поз во ля ет ус та нав -ли вать на сад ку на объ ек тивпо пу ляр ной ка ме ры PanasonicHVX-200, ос на щен ный спе ци -аль ным бай онет ным креп ле ни ем.

Еще од ной но вин кой яв ля ет ся оп ти чес кая на сад каLWA07××77, пред наз на чен ная для креп ле ния на объ ек ти -вы кам кор де ров Sony EX1/EX3 с резь бой 72 мм. В то жевре мя, дан ная мо дель мо жет быть ис поль зо ва на с объ ек -ти ва ми мень ше го ди амет ра при по мо щи по ни жа ющихко лец се рии AR.

Ши ро ко уголь ные на сад ки “ры бий глаз”Ши ро ко уголь ные на сад ки ти па “ры бий глаз” слу -

жат для по лу че ния эф фек та вы пук лой по ве р хнос тии рас ши ре ния уг ла по ля зре ния до 110-130 гра ду -сов. Они мо гут ис поль зо вать ся толь ко при фик си -ро ван ном на имень шем фо кус ном ра с сто янии. На с -трой ка на рез кость до л жна осу щес твлять ся спо мощью ме ха низ ма для мак росъ ем ки (ли бо ав то -ма ти чес ки для не ко то рых ка мер).

В этой се рии ком па ния пред ла га ет це лый ряд мо -де лей. Сре ди них сто ит вы де лить нес коль ко на са -док. На сад ка 0,4Х DFA04××58 име ет резь бо вое креп -ле ние для ус та нов ки на объ ек ти вы с резь бой подфиль тры 58 мм. Мо дель LFA04××72 пре д став ля ет со -бой двух лин зо вую на сад ку ти па "ры бий глаз" с уве -ли че ни ем 0,25×.

Про дол жа ет мо дель ный ряд двух лин зо вая на сад -ка PFA03××72B. Она ос на ще на спе ци аль ным креп ле -ни ем, поз во ля ющим ус та нав ли вать на сад ку на 16-крат ный объ ек тив по пу ляр ной ка ме ры CanonXL-1/2, ос на щен ный спе ци аль ным бай онет нымкреп ле ни ем.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Ши ро ко уголь ная на сад ка

Ши ро ко уголь ный кон вер тер BWC07×86

ре

кл

ам

а

http://www.proland.ru

Для объ ек ти вов с внеш нимди амет ром 85–86 мм про из -во дят ся на сад ки ти па “ры бийглаз” с раз лич ной крат ностью –LWA05××86 и LFA04××86. Не-ма ло важ ной осо бен ностьюяв ля ет ся то, что дан ные на сад ки име ют мо ди фи ка ции,ос на щен ные креп ле ни ем дляус та нов ки на объ ек ти вы кам -кор де ров Sony EX1/EX3.

Так же сто ит от ме тить со-с тав ные на сад ки Cavision. Это

мо дель BWA042××86, пре д став ля ющая со бой ком би -на цию мо де лей BWA07××117 и BWA06××86, со еди-нен ных по ни жа ющим пе ре ход ным коль цом CR117-99. Она мо жет ис поль зо вать ся как на сад ка суве ли че ни ем 0,42×. BWA042××86 име ет на кид ноекреп ле ние для ус та нов ки на объ ек ти вы с внеш нимди амет ром 85 мм.

Мо дель BWA05××86 яв ля ет ся ком би на циейBWA07××117 и BWA07××86, скреп лен ных по ни жа ющимпе ре ход ным коль цом CR 117-99, и мо жет ис поль зо -вать ся как на сад ка с уве ли че ни ем 0,49×× или 0,7××.

Та ким об ра зом, ли ней ка оп ти чес ких на са док икон вер те ров, вы пус ка емых ком па нией Cavision, мо -жет быть ис поль зо ва на с ши ро ким спе к тром по пу -ляр ных кам кор де ров и объ ек ти вов. Мо дель ный рядоп ти чес ких ак сес су аров поз во ля ет мак си маль ноэф фек тив но ре шать сто ящие пе ред опе ра то ра митвор чес кие за да чи.

Ин фор ма ция пре дос тав ле на ком па нией Proland

Аксессуары О’Connor для телевизионных объективов

Натаван КитаинаКом па ния О’Connor, вхо дя щая в хол динг Vitec

Group, яв ля ет ся из ве с тным про из во ди те лем опе ра -то р ско го обо ру до ва ния и ак сес су аров. Раз лич ныере ше ния, пред ла га емые этой ком па нией, поль зу ют -ся ши ро ким спро сом у про фес си она лов на те ле ви -зи он ном и ки но рын ках.

Ком пен ди ум O-Box WMКак из ве с тно, пос то рон ний свет, по па да ющий в

объ ек тив, от ри ца тель но ска зы ва ет ся на ко н трас теизоб ра же ния. Пос лед няя раз ра бот ка O’Connor –ком пен ди ум O-Box WM – пред наз на че на для за щи -ты объ ек ти ва от по па да ния па ра зит но го све та, атак же для ис поль зо ва ния ши ро ко го спе к тра филь -тров и ма сок.

Для кор рек ции эк спо зи ции и эф фе к тных съ е-мок опыт ные опе ра то ры ис поль зу ют встро ен -ные и съ ем ные про фес си ональ ные стек лян ныефиль тры. Это зна чи тель но рас ши ря ет твор чес -кие воз мож нос ти при съ ем ке. Так же опе ра то рытща тель но сле дят за тем, что бы не до пус тить па -ра зит ную зас вет ку и по яв ле ние бли ков на оп ти -ке – до бить ся эф фек тив ной за щи ты от это гомож но, до пол нив ком пен ди ум O-Box WM бо ко -вы ми штор ка ми и ве р хним ко зырь ком.

Сей час, ког да все боль ше опе ра то ров пе ре хо -дит на циф ро вые ка ме ры но во го по ко ле ния,мно гие про из во ди те ли вспо мо га тель но го обо ру -до ва ния ста ра ют ся сле до вать тен ден ци ям рын каи вы пус ка ют ак сес су ары для но вых циф ро выхка мер. Фир ма O’Connor пре д ста ви ла ре ше ние,ко то рое, бла го да ря воз мож нос ти ра бо ты со све -то вы ми филь тра ми, поз во ля ет адап ти ро вать ся клю бым ус ло ви ям съ ем ки.

Ком пен ди ум O-Box WM с дву мя филь тро дер -жа те ля ми 4×4"/4×5,65" и од ним от се ком подкруг лый фильтр 138 мм раз ра бо тан спе ци аль нодля съ ем ки в фор ма те 16:9. Сис те ма под хо дитдля ши ро ко уголь ной оп ти ки c фо кус ным ра с сто -яни ем 18 мм, а в не ко то рых слу ча ях – для ещебо лее ши ро ко уголь ных объ ек ти вов. Она име етпроч ный удоб ный кор пус и не боль шую мас су.



Ком пен ди ум O-Box WM с ру ко ят ка ми O-Grip

Ком пен ди ум O-Box WM с филь тро дер жа те ля ми

Ру ко ят ки O-Grip

Двух лин зо вая на сад ка "ры бий глаз" LFA04×72

http://www.dnk.ru

Как и вся про дук ция ком па нии O’Connor,ком пен ди ум O-Box WM от ве ча ет са мым вы со -ким тре бо ва ни ям ин ду с трии. Пре ци зи он наяме ха ни чес кая кон струк ция обес пе чи ва ет од -нов ре мен но ра бо ту с тре мя филь тра ми. Дер жа -тель на два пря мо уголь ных филь тра пре дус мат -ри ва ет вер ти каль ную заг руз ку. Од на рам кане под виж на, вто рая мо жет по во ра чи вать сявок руг оп ти чес кой оси объ ек ти ва на 360 гра ду -сов. Круг лый фильтр ди амет ром 138 мм удоб новхо дит в блен ду-гар мош ку. В ко м плект ком пен -ди ума вклю че ны че ты ре рам ки для филь тров –две 4х4" и две 4х5,65".

O-Box – это пер вый ком пен ди ум, ко то рыйраз ра бо тан с уче том воз мож нос ти ус та но витьна не го руч ки O-Grip для боль ше го удоб стваопе ра то ра. До по яв ле ния дан но го креп ле нияопе ра то ры по тра ди ции под дер жи ва ли ком -пен ди ум ру кой, сей час же ру ко яти O-Grip мож -но с лег костью ус та но вить пря мо на ком пен -ди ум. Пре дус мот ре но три точ ки для ус та нов киру чек O-Grip: сле ва, спра ва и сни зу по це н тру

ком пен ди ума, что да ет опе ра то ру боль шуюсво бо ду дей ствий. Це н траль ное по ло же ние – вка че с тве "пис то лет ной ру ко ят ки" – осо бен ноудоб но при ра бо те с зер каль ны ми фо то ка ме -ра ми HDSLR: пра вой ру кой опе ра тор под дер -жи ва ет ком пен ди ум, в то вре мя как ле вой ру -кой мож но с лег костью уп рав лять на с трой койфо ку са.

В ко м плект O-Box WM вхо дят:лег кая и проч ная ши ро ко уголь ная блен дафор ма та 16:9 для объ ек ти вов с фо кус ным ра с -сто яни ем от 18 мм;блок филь тро дер жа те лей (пе ред ний филь -тро дер жа тель фик си ро ван ный, зад ний – по -во рот ный); две вер ти каль но ус та нав ли ва емые рам ки4х4"; две вер ти каль но ус та нав ли ва емые рам ки4х5,65"; круг лый вра ща ющий ся от сек для филь тровди амет ром 138 мм; за жим ное кре пеж ное коль цо ди амет ром 150 мм;ин тер фейс для стан да р тных нап рав ля ющихLWS 15 мм;резь бо вые креп ле ния 3/8" для O-Grip спра ва,сле ва и сни зу по це н тру ком пен ди ума;ве р хний "флаг" и креп ле ние для ве р хне го"фла га".

Оп ции:ниж няя и бо ко вые штор ки с креп ле ни ями; ко м плект ма сок 16:9;пе ре ход ные ре зи но вые и по ни жа ющие коль -ца раз ных ди амет ров;за жим ные по ни жа ющие кре пеж ные коль ца150–80/95/110/114 мм.

Сис те ма уп рав ле ния фо ку сом Cine Follow Focus CFF-1

В на ча ле 2010 го да ком па ния O'Connor анон -си ро ва ла пер вый в сво ем ас сор ти мен те ак сес су -ар для про фес си ональ ных ка мер – сис те му уп -рав ле ния фо ку сом Cine Follow Focus CFF-1. Эту



O-Grip в ка че с тве "пис то лет ной ру ко ят ки"

Ка ме ра Sony EX3 с сис те мой уп рав ле ния фо ку сом CCF-1

Съ ем ка на ка ме ру HDSLR с ком пен ди умом O-Box WM исис те мой уп рав ле ния фо ку сом CCF-1

ре

кл

ам

а

http://www.dnk.ru

на деж ную сис те му от ли ча ет эле га н тный ди зайни пре ци зи он ная ме ха ни чес кая кон струк ция.CFF-1 из го тов ле на из проч но го ано ди ро ван но -го алю ми ния и от ли ча ет ся мно го фу н кци ональ -ностью и мо дуль ным ди зай ном. Сов мес ти мостьсо сту дий ны ми "са лаз ка ми" 15 мм и 19 мм обес -пе чи ва ет до пол ни тель ные удоб ства для опе ра -то ра. От дель но мож но при об рес ти креп ле ниедля ус та нов ки на об лег чен ные нап рав ля ющие15 мм.

Нес мот ря на то что CFF-1 име ет двус то рон нееуп рав ле ние, низ коп ро филь ная кон струк ция поз -во ля ет бе с пре пят ствен но ра бо тать с объ ек ти ва -ми боль шо го ди амет ра. Это вы год но и с эко но -ми чес кой точ ки зре ния – CFF-1 не толь косов мес ти ма с уже су ще с тву ющей оп ти кой, но по -дой дет и для еще не вы пу щен ных но ви нок. В даль ней шем не при дет ся ме нять сис те му уп -рав ле ния фо ку сом при об нов ле нии ап па рат но гопар ка.

С CFF-1 мож но лег ко ис поль зо вать по пу ляр -ные ак сес су ары, та кие как гиб кие тро си ки и Г-об раз ные ру ко ят ки уп рав ле ния фо ку сом, смен ные зуб ча тые шес те рен ки, мар ки ро воч ныедис ки.

Соз дан ная для ра бо ты с лю бы ми объ ек ти ва мии ком пен ди ума ми, CFF-1 до пус ка ет ус та нов ку ма -хо ви ка уп рав ле ния как спра ва, так и сле ва, в за ви -си мос ти от тре бо ва ний опе ра то ра. Кро ме это го,сис те ма уп рав ле ния фо ку сом CCF-1 лег ко пе ре -

ме ща ет ся по "са лаз кам" не за ви си мо от пе ре ме -ще ний ка ме ры от но си тель но плат фор мыDovetail, тем са мым уве ли чи вая мно го об ра зиева ри ан тов ус та нов ки. К то му же мож но пе ре ме -щать сис те му от но си тель но "са ла зок" в по пе реч -ном нап рав ле нии для по вы ше ния эр го но ми киэк сплу ата ции.

Люфт в сис те ме CFF-1 прак ти чес ки от сут ству -ет, что га ран ти ру ет точ ное и плав ное уп рав ле ниефо ку сом.

Ко м плект CFF-1 вклю ча ет в се бя:C1241-1400 – ба зо вый мо дуль сис те мы уп рав ле ния фо ку сом;C1241-1200 – руч ка уп рав ле ния фо ку си ров -кой;C1241-1100 – уп рав ля ющий ма хо вик;C1241-1300 – уни вер саль ное креп ле ние насту дий ные нап рав ля ющие 15 мм / 19 мм;C1241-1600 – смен ная шес те рен ка 43 зуб ца смо ду лем 0,8 (Cine);C1241-1700 – смен ная шес те рен ка 35 зуб цовс мо ду лем 0,8 (Cine);C1241-1800 – смен ная шес те рен ка 50 зуб цовс мо ду лем 0,6 (Fujinon ENG);C1241-1900 – смен ная шес те рен ка 60 зуб цовс мо ду лем 0,5 (Canon ENG);C1241-1530 – ко м плект из 10 мар ки ро воч -ных ко лец.

Ин фор ма ция пре дос тав ле на "Кор по ра цией DNK"



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Сис те ма уп рав ле ния фо ку сом CFF-1

http://www.profi-tele.ru

Ак сес су ары Sony для объ ек ти вовРус там Ма ме дов

Оп ти чес кие ак сес су ары для кам кор де ров Sony

Раз ра бо тан ный для ис поль зо ва ния с кам кор -де ром HVR-V1E, ши ро ко уголь ный кон вер тер VCL-HG0862K с уве ли че ни ем 0,8× поз во ля етпро из во дить ши ро ко уголь ную съ ем ку в фор ма -те вы со кой чет кос ти с фо кус ным ра с сто яни ем 29,9 мм (эк ви ва лент 35 мм). Кон вер тер ус та нав -ли ва ет ся на пе ред ней час ти объ ек ти ва, сдви гаяди апа зон фо кус ных ра с сто яний в сто ро ну уве -ли че ния уг ла по ля зре ния. Ми ни маль ное ра с -сто яние до объ ек та ме ня ет ся, что поз во ля етпро во дить съ ем ку с мень ших дис тан ций. Воз -мож ность из ме не ния фо кус но го ра с сто янияпри этом сох ра ня ет ся. Све то си ла объ ек ти ва неиз ме ня ет ся, что из бав ля ет от не об хо ди мос тиме нять ус ло вия ос ве ще ния. В этом сос то итглав ное пре иму ще с тво кон вер те ра пе ред эк -стен де ром.

Бла го да ря бай онет но му со еди не нию мож нобы с тро при со еди нять и от со еди нять кон вер терот ка ме ры. А пос коль ку пе рек лю чать угол по лязре ния мож но поч ти мгно вен но, то опе ра торока зы ва ет ся луч ше под го тов лен ным для съ ем киваж ных со бы тий, ис клю ча ющих воз мож ностьнес коль ких дуб лей.

Про фес си ональ ная мо дель VCL-HG0862K пос тав ля ет ся в ко м плек те с пря -мо уголь ной блен дой. Сняв блен ду, мож нопри со еди нить стан да р тный фильтр ди -амет ром 86 мм, то есть поль зо ва тель сво -бо ден в вы бо ре филь тров для ши ро ко -уголь ной съ ем ки. В ко м плект вхо дяттра н спо р тный че хол и две крыш ки (пе -ред няя и зад няя) для линз.

По ми мо кам кор де ра HVR-V1E, дан ныйкон вер тер мо жет ис поль зо вать ся с мно го -фу н кци ональ ной ТВ-ка ме рой BRC-Z700.

Ши ро ко уголь ный кон вер тер VCL-HG0872K с эк ви ва ле н тным уве ли че ни ем0,8× пред наз начен для ка ме ры стан да р т-

ной чет кос ти DSR-PD175P, а так же для ка мерТВЧ HXR-NX5E (фор мат AVCHD) и HVR-Z5E(фор мат HDV). Бай онет ное креп ле ние поз во ля -ет опе ра тив но ус та но вить или снять кон вер тер,а бы с тро пе рек лю ча емая встро ен ная штор каобес пе чи ва ет на деж ную за щи ту объ ек ти ва. В ко м плект вхо дит пря мо уголь ная блен да с под -де р жкой боль шой штор ки French Flag и дер жа -те ля филь тров 4×5,65 дюй мов. Для хра не ния ибе зо пас ной пе ре нос ки име ет ся спе ци аль ныйфут ляр.

Ши ро ко уголь ная оп ти чес кая на сад ка VCL-HG0737K с крат ностью 0,7 пред наз на че на длякам кор де ров Sony фор ма та HDV – HVR-HD1000E и HVR-A1E. В ко м плект так же вхо дятлин зо вый узел, боль шая блен да и за щит ныйфут ляр. Дан ная на сад ка пре дос тав ля ет опе ра то -



Ши ро ко уголь ный кон вер тер VCL-HG0862K и блен да

Ши ро ко уголь ная на сад ка VCL-HG0737K с пря мо уголь ной блен дой

Ус та нов ка рам ки филь тров в блен ду объ ек ти ва ка ме ры Sony HVR-Z5E

Встро ен ная штор ка для за щи ты объ ек ти ва

ре

кл

ам

а

http://www.dnk.ru

ру до пол ни тель ные твор чес кие воз мож нос ти, рас ши -ряя угол по ля зре ния для съ ем ки в ог ра ни чен ном про -с тран стве, и очень удоб на при ра бо те с мо биль ной ка -ме рой.

Блен да бы с тро и лег ко ус та нав ли ва ет ся на кам кор дерс ис поль зо ва ни ем стан да р тно го бай онет но го креп ле -ния, что да ет до пол ни тель ную гиб кость для вы бо расти ля съ ем ки и обес пе чи ва ет эф фек тив ную за щи ту отбли ков, а так же при да ет кам кор де ру HVR-HD1000Eпро фес си ональ ный вид.

В пос лед нее вре мя в ви де оп ро из вод стве все ча щеис поль зу ют ся фо то ка ме ры DSLR. Ком па ния Sony, учи -ты вая эту тен ден цию, вы пус ти ла спе ци аль ный адап -тер LA-100W, с по мощью ко то ро го объ ек ти вы се рии"аль фа", соз дан ные для циф ро вых зер каль ных фо то -ка мер Sony, мож но ис поль зо вать в кам кор де рах. Раз -ный раз мер све то чув стви тель ных мат риц в HVR-Z7,HVR-S270 и в циф ро вой зер каль ной фо то ка ме ре оз -на ча ет, что эф фек тив ное фо кус ное ра с сто яние, ука -зан ное на объ ек ти вах для фо то ка мер, нуж но ум но -жать на 7. Это поз во ля ет ис поль зо вать объ ек ти вы длясъ емок ди кой при ро ды. А ма лая глу би на рез кос тиобъ ек ти вов для фо то ка мер иде аль на для ма ло бюд жет -ной съ ем ки.

Так же Sony вы пус ка ет на бо ры по ля ри за ци он ныхфиль тров. Ко м плект VF-62CPK пред наз на чен для объ -ек ти вов, ра с счи тан ных на филь тры ди амет ром 62 мм, аVF-72CPK раз ра бо тан спе ци аль но для кам кор де раHVR-Z1E.

Эти филь тры пред наз на че ны для ус тра не ния бли ков отстек лян ных по ве р хнос тей и во ды, а так же для по лу че ния



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Адап тер LA-100W

Камера HVR-Z7 с объективом серии “альфа”, установленнымчерез адаптер LA-100W

http://www.sony.ru

бо лее яр ких то нов и по вы ше ния цве то вой ко н тра -с тнос ти при съ ем ках под от кры тым не бом. Нап ри -мер, при съ ем ке с по ля ри зу ющим филь тром вит ри -ны, от ра жа ющей ули цу, мож но по лу чить в кад ре неот ра же ние, а то, что на хо дит ся за вит ри ной.

За щит ный фильтр пре дох ра ня ет объ ек тив ка -ме ры от пы ли, гря зи, ца ра пин и вся ких ме ха ни -чес ких пов реж де ний. Для пре до т вра ще ния по-в реж де ния оба филь тра име ют с обе их сто ронмно гос лой ное пок ры тие.

При их ус та нов ке сле ду ет, гля дя в ви до ис ка -тель или на ЖК-эк ран, вра щать коль цо по ля ри -зу юще го филь тра до тех пор, по ка не ис чез нутсве то вые бли ки или не по лу чат ся бо лее глу бо -кие то на не ба или по вы шен ная ко н тра с тностьпей за жа.

Угол на ибо лее эф фек тив но го ус тра не ниябли ков с по ля ри зу ющим филь тром сос тав ля -ет от 30 до 40 гра ду сов. При дру гих уг лах съ е-м ки (нап ри мер, 90 гра ду сов, то есть пря монап ро тив от ра жа ющей по ве р хнос ти) фильтрме нее эф фек ти вен. Для по лу че ния бо лее тем -но го фо на не ба съ ем ку с по ля ри зу ющимфиль тром луч ше все го вес ти спи ной к со л нцу.

При съ ем ке про тив со л нца эф фек тив ностьпри ме не ния филь тра сни жа ет ся.

Пос коль ку при ис поль зо ва нии по ля ри зу юще -го филь тра эк спо зи ция уве ли чи ва ет ся в 3-4 ра -за, изоб ра же ние мо жет фо ку си ро вать ся не чет -ко. В по доб ных слу ча ях рез кость сле ду етпод стра ивать вруч ную.

Ак сес су ары Sony для боль ших объ ек ти вов

Адап тер HDLA-1500 обес пе чи ва ет ра бо тупор та тив ной ТВЧ-ка ме ры Sony HDC-1500 сболь ши ми сту дий ны ми/внес ту дий ны ми объ -ек ти ва ми и 7-дюй мо вы ми ви до ис ка те ля ми. Та -кую же фу н кцию вы пол ня ет адап тер HDLA-1505, ко то рый пред наз на чен для ка мервы со кой чет кос ти HDC-1500 и HDC-3300SuperMotion. В от ли чие от тра ди ци он ных ко м -плек тов для ус та нов ки объ ек ти вов эти адап те -ры обес пе чи ва ют очень прос тое при со еди не -ние к ка ме ре – "од ним при кос но ве ни ем", безис поль зо ва ния ка бе лей (все со еди не ния обес -пе чи ва ют ся креп ле ни ем на ко лод ке hot shoe),что поз во ля ет бы с тро тра н сфор ми ро вать ка ме -ру из руч ной в кон фи гу ра цию для ус та нов ки напь едес та ле. Они ос на ще ны встро ен ным эле к -тро пи та ни ем те ле суф ле ра. Низ коп ро филь наякон струк ция с ре гу ли ров кой по ло же ния ви до -ис ка те ля обес пе чи ва ет ком фо р тную ра бо туопе ра то ра. Адап те ры име ют кор пус свет ло-се -ро го цве та. При же ла нии, мож но при об рес тивер сию тем но го цве та.

Кро ме то го, Sony вы пус ка ет сис те му сер во уп -рав ле ния ма с шта би ро ва ни ем и руч ной на-с трой ки фо ку са – LO26, ко то рая пред наз на че надля объ ек ти вов Canon (нап ри мер, для VCL-918BY). Дли на ка бе ля уп рав ле ния сос тав ля ет 1 м, мас са – 1,1 кг.

Ин фор ма ция пре дос тав ле на ком па нией Sony Electronics



Адап тер HDLA-1500 Адап тер HDLA-1505 с сис те мой сер во уп рав ле ния LO26

Фильтры Sony

Оп ти чес кие при над леж нос ти и сис те мыуп рав ле ния объ ек ти вов Canon

Ко н стан тин Ва наг

Ак сес су ары для объ ек ти вов ТЖККом па ния Canon вы пус ка ет ши ро кий спек тр оп -

ти чес ких ак сес су аров. Для объ ек ти вов вы со кой чет кос ти ею раз ра бо тан со от вет ству ющий ши ро -ко уголь ный кон вер тер W80 HD, ко то рый ус та нав -ли ва ет ся на пе ред нюю оп ра ву объ ек ти ва. При этомди апа зон фо кус ных ра с сто яний сдви га ет ся в сто -ро ну уве ли че ния уг ла по ля зре ния, что поз во ля етпро во дить съ ем ку с мень ших дис тан ций.

С ши ро ко уголь ной на сад кой WA75 HD из стан да -р тно го объ ек ти ва мож но "сде лать" ши ро ко уголь -ный, по лу чив угол зре ния 69,8 гра ду сов. При этомобъ ек тив ста но вит ся фик си ро ван ным в по зи цииши ро ко уголь ной съ ем ки, а фо ку си ров ка осу щес -твля ет ся под строй кой коль ца мак росъ ем ки.

Телеконвертер T15-II уве ли чи ва ет ди апа зонфо кус ных ра с сто яний. В от ли чие от встро ен ныхэк стенде ров та кой те ле кон вер тер не при во дит кумень ше нию све то си лы объ ек ти ва. Ве ли чи на от -но си тель но го от ве р стия ос та ет ся пос то ян ной.

Важ ней ший оп ти чес кий ак сес су ар, ко то рый кли -ен ты за ка зы ва ют на ибо лее час то, – за щит ныйфильтр для объ ек ти вов, кре пящийся на внеш ней

оп ра ве объ ек ти ва или на оп ра ве,встро ен ной в блен ду. Для каж до -го объ ек ти ва Canon су ще с тву етза щит ный фильтр.

Так же у опе ра то ров по пу ляр -ны уль тра фи оле то вые филь -тры, от се ка ющие от спе к тра лу -чи с дли ной вол ны ме нее 400нм. Та кие филь тры поз во ля ютиз ба вить ся от па ра зит ной уль -тра фи оле то вой зас вет ки, ко то -рая осо бен но ска зы ва ет ся при съ ем ке на вы со ко -горье. Проз рач ный фильтр, пог ло ща ющийуль тра фи оле то вые лу чи без уве ли че ния эк спо зи ции, пре до т вра ща ет раз мы тость и ту ман -ность пред ме тов на даль них ра с сто яни ях.

Ре ко мен ду ет ся пос то ян ное при ме не ние филь -тра для по вы ше ния чис то ты изоб ра же ния, а так жев ка че с тве за щи ты пе ред ней лин зы объ ек ти ва отпы ли, гря зи, ца ра пин и т.п. Ведь го раз до лег че за -ме нить пов реж ден ный фильтр, чем пов реж ден -ный объ ек тив.

Так же Canon вы пус ка ет эф фе к тные филь тры,ко то рые в за ви си мос ти от выт рав лен ной струк ту -ры на по ве р хнос ти да ют раз ное ко ли че с тво лу чейи соз да ют раз лич ные спе цэф фек ты.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Ши ро ко уголь ный кон вер тер W80 HD

Ши ро ко уголь ная на сад ка WA75 HD

По ля ри за ци он ный фильтр Canon

Те ле кон вер тер T15-II

Пор та тив ный пя тив хо до вой HD ви део/аудио-мик шер.HDSDI- и DVI-вхо ды. Муль ти эк ран ный превью мо ни тор.На ло же ние тит ров и ло го ти пов. Цена 170000 руб.

4-входовой видеомикшер, в ко то ром мож но ком би ни ро -вать раз лич ные SD-фор ма ты (DV (Firewire), Component(Y:U:V), S-Video (Y/C), ком по зит-ви део, сте реоауди осиг -на лы по вхо ду и вы хо ду, SDI-вы ход. SE-800 иде аль нопод хо дит для TV-сту дий, вы е з дных съ емок ви де окон фе -рен ций, пря мых тра н сля ций и Web-при ме не ний. Цена 185000 руб. SE-800 AV без цифровых входов, цена 108000 руб.

Мо дуль ный 8-ка наль ный мик шер SD-раз ре ше ния.Пла ты вхо дов - DV, SDI,DVI, YUV и ком по зит. Муль ти -эк ран ный превью ви де овы ход для всех ви де осиг на лов.Двух ка наль ный chromakeyer. Ре жим "кар тин ка-в-кар -тин ке".

Мо дуль ный че ты рех ка наль ный ви де омик шер с ана ло -го вы ми ком по зит- и S-Video-вхо да ми/вы хо да ми, а так -же ком по не н тным вы хо дом. SE-500 иде ален для ис поль зо ва ния в шко лах, ин сти ту тах, не боль ших сту ди ях, рес то ра нах, ка ра оке-ба рах. SE-500 име ет уни каль ную фу н кцию отоб ра же ния кар -тин ки со всех 4 вхо дов на од ном превью вы хо де. Это

поз во ля ет ис поль зо вать два мо ни то ра для ко н тро ля. Встро ен ный про цес сор эф фек тов под дер -жи ва ет эф фек ты што рок, раз мы ва ния, ухо да в цве та, "кар тин ка-в-кар тин ке" и цве то кор рек тор. Цена 43400 руб.

МОСКВА (495) 617-57-57 [email protected] Новосибирск (383) 212-52-51 [email protected] Санкт-Петербург (812) 640-02-21 [email protected]

http://www.okno-tv.ru/?show=search&ctrl=kwsearch&keywords=DATAVIDEO&x=0&y=0

Кон вер те ры для объ ек ти вов ка мер сраз лич ны ми ти па ми мат риц

Так же Canon пред ла га ет раз но об раз ные кон -вер те ры для воз мож нос ти ис поль зо ва ния объ ек -ти вов с ка ме ра ми, раз ли ча ющи ми ся раз ме ра мипре об ра зо ва те ля свет-сиг нал.

Для ка мер с мат ри цей 1/3 дюй ма пред наз на -чен кон вер тер LCV-42T, поз во ля ющий ис поль зо -вать оп ти ку, ра с счи тан ную на фор мат 2/3 дюй ма.При при ме не нии та ко го кон вер те ра име ет мес токроп-фак тор, рав ный от но ше нию ли ней ных раз -ме ров мат риц, то есть эк ви ва ле н тные фо кус ныера с сто яния сдви га ют ся в об ласть длин но фо кус -ной съ ем ки с ко эф фи ци ен том 1,83. При этомши ро ко уголь ный объ ек тив, обес пе чи ва ющий нака ме ре 2/3 дюй ма угол 96,3°, "прев ра ща ет ся" встан да р тный ва риообъ ек тив с уг лом по ля зре нияот 62,8°.

Для ка мер 1/2 дюй ма Canon вы пус ка ет че ты реадап те ра, что обус лов ле но от сут стви ем в этомклас се ка мер с бай онет ным креп ле ни ем еди но гостан дар та. Так, кон вер те ры LCV-41E и LCV-20Eспе ци аль но вы пус ка ют ся для ка ме ры Sony PMW-EX3 и осу щес твля ют эле к трон ную кон вер сиюсиг на ла от стан да р тно го ка бе ля 12-pin объ ек ти -ва в "бай онет" 14-pin. Кон вер тер LCV-41E поз во -ля ет ис поль зо вать объ ек ти вы 2/3 дюй ма, а LCV-20E – объ ек ти вы 1/2 дюй ма, раз ра бо тан ныера нее под ка ме ры Sony XDCAM HD с мат ри цей1/2 дюй ма.

Кон вер тер LO-32 пред наз на чен для ис поль зо -ва ния объ ек ти вов 2/3 дюй ма с ка ме ра ми Sony1/2 дюй ма (кро ме PMW-EX3), а кон вер тер LCV-40B – со все ми ос таль ны ми ка ме ра ми, ос на щен -ны ми сен со ра ми 1/2 дюй ма.

Мо ду ли дис тан ци он но го уп рав ле ния фу н кци ями объ ек ти вов

По ми мо оп ти чес ких ус тройств Canon вы пус -ка ет очень важ ные ак сес су ары для объ ек ти вов,не об хо ди мые при ра бо те с ка ме рой на шта ти ве.Это руч ки дис тан ци он но го уп рав ле ния ма с шта -би ро ва ни ем и фо ку сом. Они пре д став ля ют со -бой слож ные циф ро вые ус трой ства и обес пе чи -ва ют ши ро кие воз мож нос ти уп рав ле нияобъ ек ти ва ми.

Для ком па к тных объ ек ти вов вы со кой чет кос -ти на иболь шим спро сом поль зу ют ся ко м плек -ты SS-41 IASD, в сос тав ко то рых вхо дят руч ки

уп рав ле ния ма с шта би ро ва ни ем ZSD-300D ина с трой ки фо ку са FPD-400D. Руч ка фо ку си -ров ки FPD-400D поз во ля ет вы би рать чув стви -тель ность фо ку си ров ки. Мо дуль ZSD-300Dдает возможность опе ра то ру ак ти ви зи ро ватьциф ро вые фу н кции frame preset, shuttle-shot, на с тра ивать ди апа зон и ско рость ма с шта -би ро ва ния, вы во дить на мо ни тор об рат ный ви -де осиг нал и, ра зу ме ет ся, за пус кать иос та нав ли вать за пись.

Для боль ших объ ек ти вов се рии DIGISUPER вы -пус ка ют ся руч ки циф ро во го уп рав ле ния ма с шта -би ро ва ни ем ZDJ-P01 и ZDJ-P02 и руч ки на с -трой ки фо ку са FDJ-D01 и FDJ-P31. Эти мо ду липоз во ля ют вы пол нять те же фу н кции, что и руч -ки ZSD-300D для объ ек ти вов ТЖК, а так же да ютвоз мож ность дис тан ци он но вклю чать эк стен деробъ ек ти ва и уп рав лять сис те мой ста би ли за цииизоб ра же ния.

Руч ка уп рав ле ния фо ку си ров кой FDJ-P31пред наз на че на спе ци аль но для объ ек ти вов, ос -на щен ных сис те мой ав то фо ку са, и поз во ля етопе ра то ру удоб но и опе ра тив но ко н тро ли ро -вать зо ну ав то ма ти чес кой на с трой ки фо ку са.

Воп рос о точ ной фо ку си ров ке всег да при сут -ство вал, ког да ис поль зо ва лись све то силь ные идлин но фо кус ные объ ек ти вы. Де ло в том, чтодля этих объ ек ти вов глу би на рез кос ти в про с -тран стве изоб ра же ний очень ма ла и ес ли точ -но не сфо ку си ро вать ся на объ ект, изоб ра же -ние бу дет не дос та точ но рез ким. Опе ра то рыбла го да ря сво ему мас тер ству до би ва лись по лу -че ния рез ких кар тин, но это тре бо ва ло боль -шо го опы та. По яв ле ние объ ек ти вов вы со койчет кос ти, соз да ние объ ек ти вов с боль шой крат -ностью, но вые ди на мич ные ус ло вия ра бо тыпот ре бо ва ли раз ра бот ки сис тем, обес пе чи ва -ющих вы со кое ка че с тво фо ку си ров ки в лю быхус ло ви ях. Ком па ния Canon для точ ной на с -трой ки ис поль зу ет ме тод ав то фо ку са с ре ги с -тра цией вто рич но го сов ме щен но го изоб ра же -ния. Прин цип ра бо ты сис те мы ав то ма ти чес койна с трой ки фо ку са (AF) сос то ит в том, что частьсве то во го по то ка, пос ту па юще го в объ ек тив спо мощью све то де ли тель ной приз мы и парлинз вто рич но го изоб ра же ния, фик си ру ет ся на



Руч ки ма с шта би ро ва ния ZDJ-P01 Мо дуль уп рав ле ния фо ку сом FDJ-P31

ре

кл

ам

а

http://www.dnk.ru

http://www.blackmagic-design.com/ru

от дель ных дат чи ках. При точ ной на вод ке нарез кость два све то вых по то ка от линз вто рич -но го изоб ра же ния на хо дят ся друг от дру га наоп ре де лен ном ра с сто янии, за дан ном кон струк -цией дат чи ка. В слу чае рас фо ку си ров ки (от сут -ствие рез кос ти) это ра с сто яние бу дет боль шеили мень ше. К осо бен нос тям усо вер шен ство -ван ной сис те мы AF от но сит ся в ча с тнос ти: воз -мож ность фо ку си ров ки на объ ек те, пе ре ме ща -юще мся с боль шой ско ростью; воз мож ностьиз ме не ния в ви до ис ка те ле ка ме ры раз ме ра ипо ло же ния зо ны ав то ма ти чес кой на с трой кифо ку са с по мощью мо ду ля дис тан ци он но го уп -рав ле ния фо ку сом FDJ-P3/P41; точ ность фо ку -си ров ки в со от вет ствии с пол ны ми спе ци фи ка -ци ями стан дар та ТВЧ.

Сис те ма AF име ет два ре жи ма ра бо ты. Ре жимFull Time AF при ме ня ет ся при съ ем ке спор тив -ных ме роп ри ятий и дви жу щих ся объ ек тов. Этотре жим, как пра ви ло, вклю чен, при чем при на жа -тии на кноп ку AF фо кус бло ки ру ет ся. Ре жим PartTime AF при ме ня ет ся для сту дий ных съ емок, атак же для на хож де ния на илуч ше го по ло же нияфо ку са при рез ком на ез де. В ре жи ме Part Timeав то фо кус вык лю чен и вклю ча ет ся толь ко прина жа тии на кноп ку AF.

3DОт ли чи тель ной осо бен ностью про ве де ния

съ емок в фор ма те 3D яв ля ет ся съ ем ка дву мяобъ ек ти ва ми (дву мя ка ме ра ми). Это при во дит кне об хо ди мос ти обес пе чи вать для ка че с твен -ной съ ем ки в 3D точ ное и си н хрон ное уп рав -ле ние па ра мет ра ми обо их объ ек ти вов – ма с -шта би ро ва ни ем, ди аф раг мой и фо ку сом.

Раз ра бот ка ком па нией Canon циф ро во гобло ка уп рав ле ния Digital Drive для пор та тив -ных объ ек ти вов ТЖК ока за лась весь ма во с тре -бо ван ной при 3D-съ ем ках, ког да для од нов ре -мен но го уп рав ле ния дву мя ка ме ра ми точ ностьси н хрон но го вве де ния тре бу емых зна че нийпа ра мет ров объ ек ти вов воз рас та ет осо бен но.

Встро ен ные в но вый циф ро вой сер воп ри водми ни атюр ные ко де ры с раз ре ше ни ем 16 битобес пе чи ва ют вы со ко точ ное уп рав ле ние лю -бы ми пе ре ме ще ни ями с точ ностью до 0,1 мкм.Кро ме то го, за мет но по вы ша ет ся точ ность во с -про из ве де ния ре жи мов уп рав ле ния фо ку си ров -кой и ди аф раг мой и воз мож ность кор рек ти -ров ки ско рос ти, а так же мо мен тов ос та но вокпри ма с шта би ро ва нии, фо ку си ров ке и уп рав ле -нии ди аф раг мой.

Ис поль зо ва ние прог ра м мно го обес пе че нияпод строй ки объ ек ти вов (3D Lens AdjustmentSoftware) де ла ет сте ре ос ко пи чес кое от сле жи ва -ние из ме не ния зна че ний ма с шта ба, фо ку са и ди -аф раг мы еще бо лее точ ным. Это поз во ля ет че -рез ди с плей ус тра нять об на ру жен ные из ме не нияма с шта ба и рас фо ку си ров ки меж ду па ра ми объ -ек ти вов. Вмес те с ка бе лем 3D Bridge Cable, ко то -рый со еди ня ет "ле вый" и "пра вый" объ ек ти вы, ипрог ра м мным обес пе че ни ем ста но вит ся воз -мож ным ис поль зо вать для 3D стан да р тные ко н -

трол ле ры ма с шта би ро ва ния и фо ку си ров киобъ ек ти вов – ZDJ-PO1/ZDJ-DO2 (для сту дий -ных ка мер) и FDJ-PO1/FDJ-DO2, ZSD-300D иFPD-400D (для пор та тив ных ка мер).

Об щий ка бель 3D Bridge Cable бу дет обес пе -чи вать од нов ре мен ное си н хрон ное уп рав ле ниепа рой объ ек ти вов от од но го ко н трол ле ра (ма с -шта би ро ва ния или фо ку си ров ки). Для объ ек ти -вов, у ко то рых нет прог ра м мно го обес пе че ния,ис поль зу ет ся де ли тель ный ка бель 3D SplitterCable. В этом слу чае ка бель (их до л жно бытьдва) бу дет раз де лять уп рав ля ющий сиг нал от мо -ду ля уп рав ле ния ма с шта би ро ва ни ем и фо ку си -ров кой, и сиг нал од нов ре мен но бу дет пос ту патьна "ле вый" и "пра вый" объ ек ти вы.

Бе с про вод ная сис те ма уп рав ле нияДля съ емок, во вре мя ко то рых опе ра тор в си лу

ря да при чин не мо жет на хо дить ся ря дом с те ле -ка ме рой (ка ме ра ус та нов ле на на кра не, на под -вес ной опо ре и др.), вмес то со еди ня ющих ка бе -лей ком па ния Canon раз ра бо та ла бе с про вод нуюсис те му уп рав ле ния объ ек ти вом (Wireless LensControl Box). Сис те ма вклю ча ет пе ре да ющийблок WB-10T, со еди нен ный с уз ла ми уп рав ле нияма с шта би ро ва ни ем и фо ку си ров кой, и при ни ма -ющий блок WB-10R, ко то рый со еди нен с сер -воп ри во дом объ ек ти ва. Уп рав ля ющие сиг на лыпе ре да ют ся че рез Bluetooth на при ем ник, пи та -ние ко то ро го осу щес твля ет ся от ка ме ры. Мак си -маль ное ра с сто яние меж ду бло ка ми сос тав ля ет10 м. Сис те ма име ет яв ные пре иму ще с тва пе редстан да р тны ми ка бель ны ми со еди не ни ями бла го -да ря бы с тро те, прос то те и гиб кос ти уп рав ле ния.

Все ком би на ции ве ща тель ных объ ек ти вовCanon и ак сес су аров к ним в со че та нии с лег кодос туп ны ми фу н кци ями уп рав ле ния, а так же на -деж ностью и эр го но ми кой обес пе чи ва ют пре -вос ход ное изоб ра же ние и ком фо р тную ра бо туте ле опе ра то ра.

Ин фор ма ция пре дос тав ле на ком па нией Canon



Пе ре дат чик бе с про вод ной сис те мы уп рав ле ния объ ек ти вом

ре

кл

ам

а

http://www.dnk.ru

Филь тры TiffenРус там Ма ме дов

Филь тры ис поль зу ют ся для кор рек ции цве то вой тем -пе ра ту ры в со от вет ствии с на с трой ка ми ка ме ры и в ка че -с тве ху до же с твен но го при ема для уси ле ния воз дей ствияна зри те ля. Боль шин ство цвет ных филь тров, про из во ди -мых раз лич ны ми фир ма ми, обыч но обоз на ча ют оп ре де -лен ны ми но ме ра ми или со че та ни ями но ме ров и букв. Сцелью уни фи ка ции про из во ди те ли ис поль зу ют но ме рафиль тров ка та ло га. Филь трам для спе цэф фек тов обыч ноприсваивают наз ва ние, со от вет ству ющее то му из ме не -нию изоб ра же ния, ко то рое дан ный фильтр да ет (к при -ме ру, fog – ту ман). Ком па ния Tiffen вы пус ка ет ши ро чай -ший спек тр раз лич ных филь тров. Она яв ля ет сяедин ствен ным из го то ви те лем филь тров, удос то ен нымдвух пре мий Аме ри ка н ской ака де мии ки но ис кус ств в но -ми на ции "Тех ни чес кие дос ти же ния" и пре мии Emmy "Запре вос ход ные раз ра бот ки".

Цве то ком пен си ру ющие филь тры Color Compensating(СС) – это сту пен ча тые филь тры ос нов ных цве тов или об -рат ных им. Их ус та нав ли ва ют на объ ек тив для уси ле ниякрас ной, си ней или зе ле ной сос тав ля ющей све та. Та киефиль тры бы ва ют раз лич ной цве то вой на сы щен нос ти, сма лым ша гом ее из ме не ния. Для раз лич ных слу ча ев опе ра -то ру по на до бит ся мно же с тво та ких филь тров.

Цве то кор рек ти ру ющие филь тры Color Conversion се -рии 85 ис поль зу ют ся для кор рек ти ров ки днев но го ос ве -ще ния при ра бо те с ка ме рой, на с тро ен ной для съ ем ки спри ме не ни ем ламп на ка ли ва ния. Это филь тры пол нойкор рек ции 85 и по ло вин ной кор рек ции 85С, ко то рыйчас то ис поль зу ет ся при сов па де нии цве то вой тем пе ра ту -ры ос ве ще ния внут рен не го по ме ще ния и ули цы для то го,что бы учас ток ули цы, вид не ющей ся че рез ок но, ка зал сябо лее хо лод ным. Для филь тра 85 су ще с тву ют мо ди фи ка -ции 85BN3, 85BN6 и 85BN9. Раз ли чие на три еди ни цы со -от вет ству ет уве ли че нию плот нос ти на 0,3, что вдвоеуменьша ет ко ли че с тво све та, про хо дя ще го сквозь фильтр.Сле до ва тель но, фильтр 85BN3 умень ша ет эк спо зи цию наодин пун кт по срав не нию с обыч ным филь тром 85. По -доб ным об ра зом фильтр 85BN6 умень ша ет эк спо зи циюна два пу н кта, а 85BN9 – на три пу н кта в до пол не ние кфу н кци ям обыч но го филь тра 85. Филь тры се рии 80 ис -поль зу ют ся для ра бо ты со све топ ри ем ни ком, на с тро ен -ным на днев ной свет в по ме ще нии, ос ве щен ном воль -фра мо вы ми лам па ми.

Диф фу зи он ные филь тры Digital Diffusion, BlackDiffusion и Gold Diffusion очень эф фек тив ны для при -да ния бо лее теп ло го от тен ка ко же, так как они не ока зы -ва ет вли яния на дру гие цве та в кад ре. Эти филь тры бы ва -ют осо бен но по лез ны при съ ем ках круп ных пла нов вхо лод ный день.



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Фильтр се рии 85B Фильтр се рии 80

ре

кл

ам

а

http://www.shopjvc.ru

Филь тры Sepia при да ют всей кар тин ке от те нок"под ста ри ну". Их по боч ный эф фект – по-г ло ще ниедос та точ но боль шо го ко ли че с тва све та. Ре ко мен ду -ет ся про тес ти ро вать их с по мощью мо ни то ра пе -ред ос нов ной съ ем кой. Нель зя ска зать, что по доб -ные филь тры не эф фек тив ны, но да ют иног давесь ма не ожи дан ный эф фект.

Филь тры ней траль ной плот нос ти NeutralDensity (ND) ис поль зу ют ся для уве ли че ния апер -ту ры съ ем ки. Они при ме ня ют ся для умень ше нияглу би ны кад ра по ху до же с твен ным со об ра же ни ямили прос то для улуч ше ния рез кос ти объ ек ти ва.

Гра ду иро ван ные филь тры Color Grade вы пус ка -ют ся цвет ны ми и се ры ми (ND). Они ис поль зу ют сядля из ме не ния цве та или за тем не ния уча с тка кад рабез из ме не ния цве та ос тав шей ся час ти изоб ра же -ния. При ис поль зо ва нии, нап ри мер, се ро го гра ду -иро ван но го филь тра для за тем не ния слиш ком яр -ко го не ба раз мер филь тра дол жен быть боль ше ввы со ту, чем раз мер рам ки ком пен ди ума. Тог да мож -но дви гать фильтр вверх-вниз, что бы его за тем нен -ный учас ток точ но сов па дал с ли нией го ри зон та.Су ще с тву ют гра ду иро ван ные филь тры с чет ким ираз мы тым пе ре хо дом. При ис поль зо ва нии филь -тров с раз мы тым пе ре хо дом мож но по лу чить бо леевы ра зи тель ные ре зуль та ты. Плот ность всех филь -тров этой се рии (кро ме CORAL) варь иру ет ся с ша -гом 1 от 1 до 3 или 5.

Филь тры сни же ния ко н тра с тнос ти Low Contrast(LC) умень ша ют ко н тра с тность всей кар тин ки. Этоосу щес твля ет ся пу тем пе ре ра с пре де ле ния не ко то -ро го ко ли че с тва све та из свет лых уча с тков кар тин -ки в тем ные, ко то рые та ким об ра зом ста но вят сясвет лее. Эти филь тры пос тав ля ют ся с мар ки ров койLC1, LC2, LC3, LC4, LC5, LC12, LC14, LC18. Филь тры сэф фек том не боль шо го сни же ния ко н тра с тнос тимо гут быть по лез ны в оп ре де лен ных си ту аци ях длясоз да ния бо лее вы иг рыш но го круп но го пла на.

Филь тры Ultra Contrast (UC) в кад ре дей ству ют по доб но LC-филь трам, пе ре ра с пре де ляясвет из свет лых уча с тков в тем ные, но при их ис -поль зо ва нии не воз ни ка ет оре ола или зас вет ки вок -руг ис точ ни ков све та или бли ков, как это про ис хо -дит при ис поль зо ва нии LC-филь тров. UC-филь трыпред наз на че ны для ра бо ты со све том, па да ющим из -вне, а LC-филь тры – для ра бо ты со све том в кад ре.Су ще с тву ет ас сор ти мент дан ных филь тров с мар ки -ров ка ми 1/8, 1/4, 1/2, 1, 2, 3, 4 и 5. Ког да не об хо ди модо бить ся про ри сов ки де та лей в те ни, ис поль зо ва ниета ких филь тров да ет пот ря са ющий ре зуль тат. С по -мощью UC-филь тров мож но до бить ся зна чи тель ныхус пе хов при ра бо те с те ня ми.

В ат мос фе ре ту ман об ра зу ют мель чай шие во дя -ные ка пель ки. По ме ре уда ле ния объ ек та от ка ме рыего изоб ра же ние в ту ма не ста но вит ся все бо леераз мы тым и на ко нец ис че за ет из по ля зре ния. Этообъ яс ня ет ся тем, что ви зу аль ное изоб ра же ние от -де ля ет ся все бо лее и бо лее то л стым сло ем во ды.Филь тры Fog ими ти ру ют дан ный эф фект. Бо леесла бые филь тры сни жа ют од нов ре мен но и ко н тра -с тность, и рез кость. Бо лее силь ные филь тры при да -ют изоб ра же нию не ко то рую сма зан ность, что невпол не со от вет ству ет при род но му яв ле нию, и эф -

фект от ис поль зо ва ния дан ных филь тров весь мане убе ди те лен. Филь тры Double Fog ока зы ва ют нарез кость и бли ки го раз до мень шее вли яние, чемстан да р тные филь тры Fog, в то же вре мя они силь -но ме ня ют ко н тра с тность кар тин ки. Ут ве р жда ет ся,что на объ ек ты, приб ли жен ные к ка ме ре, филь трыока зы ва ют зна чи тель но мень шее вли яние, чем науда лен ные. С чем мож но пос по рить.

Филь тры Pro-mist соз да ют си яние или оре олвок руг яр ких ис точ ни ков све та, на хо дя щих ся в кад -ре, без осо бо го сни же ния ко н тра с тнос ти изоб ра -же ния. Све то вые пят на при об ре та ют пер ла мут ро -вый от те нок. Эти филь тры очень хо ро шопро яв ля ют се бя при ра бо те с циф ро вы ми ка ме ра -ми, пос коль ку не сни жа ют рез кость так силь но, какболь шин ство дру гих рас се ива ющих филь тров. Пос -



Без филь тра

С фильтром спе цэф фек тов Tiffen Fog

С фильтром спе цэф фек тов Tiffen DoubleFog

ре

кл

ам

а

http://www.dnk.ru

тав ля ют ся они в ко м плек те из вось ми филь тров смар ки ров кой 1/8, 1/4, 1/2, 1, 2, 3, 4 и 5. У чер ныхфиль тров Pro-mist есть тен ден ция "за ку по ри вать"чер ные уча с тки, что и так яв ля ет ся проб ле мой длялю бой ви де ока ме ры. По это му ис поль зо вать их на -до очень ос то рож но.

Филь тры Star (звез доч ка) соз да ют эф фект мер -ца ющей звез доч ки от лю бо го яр ко го то чеч но го ис -точ ни ка как пря мо го, так и от ра жен но го све та. Онипро из во дят ся в ва ри ан тах с 4 и 6 лу ча ми (PT), в ви -де сет ки из на се чек с уз ла ми, от сто ящи ми друг отдру га на 2, 3 и 4 мм. Эти филь тры име ют раз лич ноеко ли че с тво лу чей и ра с сто яний меж ду по лос ка ми исоз да ют эф фект звез до чек. Им свой стве нен не боль -шой рас се ива ющий эф фект.

Фильтр FLB кор рек ти ру ет флю орес це н тный светпри съ ем ке ви де ока ме рой, на с тро ен ной на га ло ге -но вый свет, а фильтр FLD кор рек ти ру ет хо лод ныйсвет при съ ем ке ка ме рой, на с тро ен ной на днев нойсвет. Но ес ли у вас есть воз мож ность ос ве тить всюсъ емоч ную пло щад ку хо лод ным све том от од но готи па ламп и по том на с тро ить ба ланс бе ло го на чис -тый бе лый лист бу ма ги, та кой ва ри ант ос ве ще ниябу дет на ибо лее удач ным.

По ля ри за ци он ные филь тры Polarizing ис -поль зу ют ся для то го, что бы за тем нять го лу быеуча с тки не ба при цвет ной съ ем ке, а так же ус -тра нять не же ла тель ные бли ки в оп ре де лен ныхчас тях кад ра. Клас си чес кий слу чай их ис поль -зо ва ния – же ла ние при дать боль шую плот -ность цве ту ма ши ны пу тем ус тра не ния не же ла -тель но го блес ка пок ры тия. Для боль шейэф фек тив нос ти фильтр вра ща ет ся – ес ли объ -ект съ ем ки, ска жем ав то мо биль, дви жет ся, эф -фект бу дет ме нять ся, пос коль ку дей ствие филь -тра за ви сит и от нап рав ле ния ис точ ни ка све та,и от рас по ло же ния ка ме ры. Это лег ко за ме тить,ес ли вы на ве де те ка ме ру на го лу бое не бо – егого лу биз на бу дет раз лич ной в за ви си мос ти отто го, под ка ким уг лом к не му на хо дит ся со л нце.По ля ри за ци он ные филь тры сок ра ща ют эк спо -зи цию на 1,5 – 2 пу н кта. Это луч ше все го ко н -тро ли ро вать на мо ни то ре. Tiffen вы пус ка етфиль тры с ли ней ной (Linear) и кру го вой(Circular) по ля ри за цией, а так же фир мен ныепо ля ри за то ры UltraPol, Low Light.

Информация подготовленапо ма те ри алам Tiffen



w w w . 6 2 5 - n e t . r u

Fujinonтел./факс: (495) [email protected]

Angenieuxтел.: + 33(0)4 77 90 78 00факс: + 33(0)4 77 90 78 [email protected]

Canonтел.: (495) 961-2809факс: (495) 258-5600

Prolandтел./факс: (495) 487-3356, [email protected]

Sony Electronicsтел.: (495) 258-7669факс: (495) 258-7650

"Корпорация DNK"тел./факс: (495) 232-3828, 502-9141

Фирмы, принявшие участие в обзоре

С по ля ри за ци он ным фильтром

Без филь тра

Изображение через звездный фильтр с шестью лучами

[ выставки]e x h i b i t i o n

Сергей Шубин

1 по 3 февраля в выставочном центре "Кро-кус Экспо" прошла 13-я международная выс-тавка и конференции CSTB, организаторами

которой являются Ассоциация кабельного телевиде-ния России и выставочная компания МИДЭКСПО.

На CSTB’2011 обозначились основные тенден-ции и приоритетные направления развития, харак-терные для индустрии в целом. Эксперты отмеча-ют, что будущее телекоммуникаций за такназываемой концепцией Media 3.0, отражающейвзаимосвязь между провайдером контента, потре-бителем, медиа- и социальными сетями. В условияхсовременного мира именно потребитель диктует,какой контент ему интересен, в каком именно фор-мате и на какие устройства он хотел бы приниматьконтент.

В этом году выставка и конференция прошли нафоне важных событий в отечественной телевизи-онной индустрии, одним из которых явилось под-писание соглашения о создании Евразийской ас-социации кабельного телевидения (ЕАКТ), членыкоторой обслуживают более 40 млн абонентов в 12странах Центральной и Восточной Европы и Цен-тральной Азии. Целью создания новой ассоциацииявляется обмен опытом в области технологий, раз-вития бизнеса и усовершенствования нормативно-правовой базы.

Однако во время выставки прошли и другие неменее интересные события.

Выступая на круглом столе Ассоциации кабель-ного телевидения России, который прошел в пер-вый день выставки, ее президент Юрий Припачкинвысказал предположение, что количество цифро-

вых каналов, которых в настоящее время в нашейстране всего около трехсот, вероятно, удвоится втечение последующих трех лет. Подтверждениемэтому служит появление в ВГТРК нового научно-популярного телеканала "Наука 2.0", который ужедоступен зрителям спутниковых, кабельных имультисервисных сетей по всей России. Далее онвысказал мнение, что аналоговое ТВ некотороевремя еще сохранится в "кабеле" после перевода на"цифру" в 2015 году.

Как всегда, CSTB’2011 представила все актуаль-ные форматы и направления телевизионных и те-лекоммуникационных технологий. На протяжениитрех дней экспоненты демонстрировали посетите-лям свои последние разработки. Рассмотрим на-иболее интересные из них для читательской ауди-тории нашего журнала.


C]

Церемония открытия CSTB'2011

В одном из залов выставкиСлоган, выражающий, пожалуй, главную тенденцию,обозначившуюся на CSTB’2011


Компания Conax представила комплекс интерак-тивных гибридных решений для платного ТВ, обес-печивающих высокий уровень защиты контента. Бы-ла показана платформа безопасности Conax Contego,которая является полностью масштабируемым реше-нием и поддерживает все бизнес-модели, пользу-ющиеся спросом в условиях современного рынка.Платформа Conax Contego отличается от предыду-щих решений Conax новым дизайном и архитекту-рой. Ее динамичная архитектура отвечает любымтребованиям резервирования. Также на стендеComax была продемонстрирована серия интерактив-ных решений для дистрибуции контента.

Компания CTI показала решения для интерактивно-го телевидения. В частности – комплексную услугу попредоставлению лицензионного контента, готового киспользованию в сетях IPTV. Решение обеспечиваетдоставку контента до домашних экранов абонентов,включая возможность получения видео на телевизор,ноутбук или смартфон. Такое решение обеспечиваетохват аудитории, которая имеет тенденцию к переме-щению и часто оказывается в разных зонах, где рабо-тают разные операторы. Кроме того, CTI является аг-регатором контента и предлагает решения для егопродвижения, которые включают в себя лицензион-ные сделки с правообладателями, получение, локали-зацию, техническую подготовку для вещания в IP-се-

тях. При этом контент идет в качестве премиум нетолько с точки зрения изображения, но и в плане на-полнения. Осуществляется подготовка развернутыхметаданных, их интеграция, перекрестные ссылки вконтенте. Очень удобный интерфейс позволяет або-ненту регулярно получать новую информацию о вы-шедших фильмах или их сериях. Имеющийся промо-канал позволяет абоненту оперативно перемещатьсямежду различными каналами и без переключения оп-ределиться, какой именно канал ему сейчас хочетсяпосмотреть. Причем сортировкой этих каналов уп-равляет абонент, а не рекламодатель. То есть это нефиксированный набор каналов для всех абонентов, анабор, настроенный под конкретного абонента илинастроенный самим же абонентом.

Также CTI показала решение, разработанное сов-местно с "НТВ Плюс", которое позволяет в кратчай-шие сроки предоставить абонентам любого операто-ра связи на территории России контент от " НТВПлюс", в том числе каналы HD и 3D. Предложенныйвариант решения включает в себя антенный пост иголовную станцию, а также систему управления ТВ-услугами – CTI TVEngine. Декодирование каналов настороне абонента производится с использованиемпривычной для абонентов "НТВ Плюс" смарт-карты,установленной в абонентский ТВ-приемник. Систе-ма CTI TVEngine позволяет операторам связи предо-

33[]02�2011 Н А У Ч Н О - Т Е Х Н И Ч Е С К И Й Ж У Р Н А Лw w w . 6 2 5 - n e t . r u

CSTB'2011 – демонстрация передовых технологийНа стенде фирмы Conax

ре

кл

ам

а

http://www.yarmarka.ru


ставлять своим абонентам не только услуги трансля-ции телеканалов и программы передач для них, но иобеспечивать информационные сервисы в тексто-вом и графическом виде: новости, рекламу, прогнозпогоды, пробки, личный кабинет клиента с даннымио пользовании услугами и т.п.

В этом году компания DRECrypt, занимающаясяразработкой решений для защиты контента, показа-ла третью версию своей системы условного доступа.Новинка поддерживает до 256 пакетов, позволяет уп-равлять подпиской каждого абонента и интегрирует-ся практически со всеми существующими системамибиллинга. DRECrypt является одной из самых распро-страненных систем условного доступа и на данныймомент обслуживает 7 млн абонентов (максимально –до 1 млрд). Партнерами компании являются спут-никовый оператор "Триколор ТВ", "Платформа HD" имножество кабельных операторов по всей террито-рии России. Наличие в DRECrypt дополнительныхмультимедийных сервисов, таких как ТВ-почта (безподключения к Интернету), ТВ-реклама (не прерыва-ющий программу и не отвлекающий от просмотра),ТВ-чат, электронная программа передач (EPG) и др.,позволяет операторам извлекать дополнительныйдоход и привлекать новых абонентов.

На стенде корпорации Harris присутствовал циф-ровой передатчик c воздушным охлаждением MaxivaUAX мощностью 500 Вт, специально привезенный навыставку совместно с компанией "Связь-Инжини-ринг". Он является платформой для работы в одноча-стных сетях DVB-T и поддерживает вещание с различ-ными схемами модуляции. Демонстрировалиськонвергентные эфирно-сетевые решения, оптическаясистема OPTO+, а также система Intraplex, предназна-ченная для передачи аудиопотока по протоколам IPили E1. Также присутствовало решение для головныхстанций на основе новейшего продукта Selenio.

Разработчик решений для спутниковых, кабельных,IPTV, эфирных и мобильных сетей, а также для гиб-ридных систем, которые совмещают вещательное иIP-телевидение, компания Irdeto представила системуIrdeto Three-Screen (концепция "трех экранов"), кото-рая предоставляет возможность использования еди-ной библиотеки контента, управление которой осу-ществляется с помощью технологии Irdeto Broadband.Контент по запросу доступен для просмотра на ТВ че-рез абонентские приставки, мобильные устройства икомпьютер. Благодаря этому любой владелец или аг-регатор контента может предоставить контент на лю-бое устройство пользователя. Контент можно прос-матривать с помощью гибридных приставок,непосредственно подключеных к Интернету телеви-зоров, и игровых консолей. С помощью этой техноло-гии контент-провайдеры могут значительно расши-рить аудиторию потребителей своих услуг.

Специально разработанное межплатформенноеПО Irdeto Middleware Personal TV с дружественным ипривлекательным интерфейсом и с расширеннымифункциями персональной видеозаписи (PVR) позво-лит операторам платного ТВ придать своим услугамуникальность и узнаваемость.

Компания Linetest представила контрольно-изме-рительное оборудование. Главный экспонат стенда –универсальный измеритель цифровых и аналоговыхтелевизионных сигналов Katrein MSK200/M4 – имеетширокий набор функциональных возможностей:анализатор спектра и квадратурных диаграмм, запо-минающий осциллограф, мониторинг MPEG-2 TS,


Экспозиция CTI

Цифровой передатчик Maxiva UAX

На стенде Harris


спутниковых приемников и транспондеров, измере-ние параметров сигнала в обратном канале, дистан-ционное управление по Ethernet. Цветной сенсор-ный дисплей с диагональю экрана 27 см позволяетотображать аналоговые и цифровые ТВ-сигналы содновременным показом спектра и изображения.Анализатор Sefram 7866HD с функцией анализатораспектра осуществляет мониторинг цифровых и ана-логовых ТВ-сигналов стандартов DVB-T/-H/-C/-S(2)и отображение программ спутникового, эфирного,кабельного, мобильного телевидения, сигналов вы-сокой четкости и стандартов MPEG-2, MPEG-4. Такжебыли показаны анализатор цифровых потоковDiviDual компании Enesys и модуляторы компанииTeamCast для спутниковых трансляций.

Системный интегратор Matrix Engineering пока-зал систему многоканального захвата Cinegy Air с но-вым модулем титрования и частично русифициро-ванным интерфейсом. По сути, это первая система срусифицированным меню c клиентским модулемCinegy Desktop и доступом к архиву через веб-интер-фейс Cinegy Workspace. Также было представлено ре-шение Baton Interra для контроля качества медиа-файлов (видео и звуковых), которое может бытьинтегрировано во все этапы ТВ-производства: захват,вещание, архивирование. Поддержка всех современ-ных кодеков, фоматов, гибкие настройки, кроссплат-форманность позволяют использовать Baton компа-ниям, производящим и распространяющиммедиаконтент. Система работает по принципу "кли-ент-сервер". Возможен полностью автоматическийрежим работы благодаря поддержке "папок слеже-

ния". Кроме того, была показана MOG MXF Speedrail –многоканальная система захвата видео SDI и файловдля организации безленточного производства.

Фирма Nagravision показала готовое решениеNAGRA Media IPTV, которое позволит операторамсвязи и поставщикам интернет-услуг быстро внед-рить технологию IP-телевидения – Multiple Play(''один оператор – множественные услуги''). Системавключает в себя платформау доставки услуг, системууправления контентом, систему управления цифро-выми правами, головной узел вещания, видеосерве-ры и абонентские приставки.

Также было представлено решение NAGRA Media DTTдля наземных сетей передачи цифровых данных, кото-рое обеспечивает безопасную доставку услуги абонен-там. Причем эта система безопасности постоянно адап-тируется к новым возникающим угрозам и предлагаетразличные подходы к безопасности в соответствии сбизнес-моделью каждого оператора.

Компания NDS продемонстрировала решениеNDS Unified Headend, позволяющее операторамосуществлять централизованное управление пере-дачей контента по различным сетям на множес-твенные платформы, экономя при этом ресурсы иулучшая качество услуг, предоставляемых абонен-там. Также были показаны передовые решения длярекламы NDS Dynamic, которые в условиях "бег-ства от рекламы" и фрагментации значительноулучшают статистическую оценку аудитории, ад-ресуемость и интерактивность; решения для до-машних сетей. Ктоме того, было представлено но-вое поколение связующего программного


Измеритель ТВ-сигналов MSK200/M4 На стенде Matrix Engineering

ре

кл

ам

а

http://www.pronto1.ru


обеспечения MediaHighway, оно значительноулучшает работу всех типов абонентских приста-вок и упрощает реализацию продвинутых фун-кций. Эта система найдет применение в домаш-них сетях, многоплатформенных средствах,комбинированныех системах и усовершенство-ванном интерактивном телевидении.

На стенде Rode&Schwarz демонстрировалисьцифровые передатчики с воздушным охлаждениемдля DVB-T/DVB-H мощностью 100 Вт (моноблок), тра-нспондеры, позволяющие перетранслировать сиг-нал на одной и той же частоте для одночастотныхсетей, а также маломощные передатчики с возбуди-телем (200 и 300 Вт – для одного блока или 400 и600 Вт – для двух блоков).

Был показан прибор ETL, который является ана-лизатором как спектра, так и сигналов цифрового ианалогового наземного вещания и кабельного ТВ, акроме того – генератором и анализатором (последемодуляции и декодирования сигнала) транспорт-ного потока – он выявляет и показывает ошибкипо всем приоритетам, декодирует изображение,отображает дрожание временной метки в транспо-ртном потоке, показывает наполнение потока искорость по каждому каналу. ETL предназначен так-же для проведения анализа сетей DVB-H, которые, в

отличие от DVB-T, передают-ся пакетами, и демодуляцииизображений MPEG-2 иMPEG-4 с выдачей информа-ции по разрешению, скорос-ти передачи и уровню звука.

Другая новинка – компак-тный прибор ETH, представ-ляющий собой анализаторспектра, сетей, DVB-T/DVB-H.

Также был показан генера-тор транспортного потокаDVSG, предназначенный дляразработки и выполненияработ по гарантии качествателевизоров и проекторовнового поколения. Он осу-ществляет запись и воспро-изведение транспортногопотока MPEG-2, MPEG-4,DVB-H и HD.

Постоянный участник CSTB компания Televiewпредставила преобразователь DTVC-4ASI-2RF, ко-торый построен на базе популярной моделиDTVC-4ASI, и к уже имеющимся функциям муль-типлексора, скремблера и модулятора была до-бавлена функция двухканального модулятора, чтопозволяет выводить все собранные потоки напря-мую (без канальных модуляторов) в сеть на двухнесущих частотах. То есть устройство позволяетформировать два пакета программ в одном при-боре. Программный выбор дает возможность кли-енту самостоятельно сформировать конфигура-цию прибора в зависимости от потребности ифинансовых возможностей. Также был показанкодер-мультиплексор DTVC-8ASI-SCR, которыйимеет восемь входов ASI/DVB-C, интерфейсEthernet, поддержку функции EPG и кодировкуDVCrypt для защиты контента.

В линейке микшеров были представлены две но-вые модели – восьмиканальные цифровые DSC864и DSC844. Разница между ними в том, что в DSC864все каналы SDI с вложенным звуком, кроме двухпоследних, которые можно использовать либо какSDI, либо как композитные с двумя звуковыми сте-реопарами. Как и все микшеры серии 800, новинкиоснащены функциями полиэкранного отображе-ния, вывода субтитров по альфа-каналу, "картинка-в-картинке", цветовой и яркостной рир-проекциии т.д. В DSC864 функция видеопринтера реализова-на как стандартная. На базе микшера DSC844 по-строена восьмиканальная мобильная студия MOBI844, в состав которой входят два монитора (поли-экран и программный), титровальная станция, сис-тема служебной связи и безленточный видеорекор-дер с флеш-памятью 500 МБ.


Экспозиция NDS

Инженер компании Teleview Александр Холодовдемонстрирует возможности новогоПО для преобразователя DTVC-4ASI-2RF

Устройство ETH

http://www.avtech.ru


Также была показана циф-ровая накамерная радиоре-лейная система VideoLink 700SDI для передачи сигналаCODFM. Новинка оснащенамногофункциональным дис-плеем, который позволяет от-слеживать канал и скоростьвидеопотока. Кроме того,позволяет передавать сигналSDI с вложенным звуком ли-бо композитный сигнал саудиостереопарой. VideoLink700 SDI потребляет меньшепитания от накамерногоакуммулятора – примернопятую часть всей емкости ба-тареи. Дальность передачисигнала – 800 метров на от-крытом пространстве, 200–300 метров – в помещении.Система оснащена двумя

приемниками, что позволяет работать на две ан-тенны. К ней поставляются усилители мощностью1,5,10 Вт для использования на мобильных плат-формах (автомобиль, кран, вертолет) без участиявидеооператора. Усилитель 1 Вт позволяет передат-чику работать на расстоянии до двух километров.С помощью передатчиков этой серии недавно былснят телесериал "Однажды в милиции".

Компания Trinity, помимо традиционно выстав-ляемых кодеров и транскодеров, представила ком-плексную систему многоканального мониторингадля цифрового и аналогового телевидения для DVB,IPTV и OTT.

Один из европейских лидеров по созданию сис-тем условного доступа – компания Viaccess показа-ла широкий спектр решений для цифрового веща-ния: спутникового, наземного (DTT), мобильного,кабельного и IP. В частности, было представленорешение FRX для гибкого управления правами дос-тупа на любом устройстве и в любой сети, а такжеполностью готовая к внедрению платформа для"видео-по-запросу"

Экспозиция АРПАТ включала в себя стенды раз-личных компаний. Остановимся подробнее на не-которых из них.

Омское производственное объединение "Ир-тыш" показало телевизионный гибридный пере-датчик DVB-T мощностью 50 Вт, который предна-значен для организации эфирного цифрового илианалогового ТВ-вещания в одном из каналов треть-его, четвертого или пятого диапазонов.

Научно-исследовательский институт те-левидения (НИИТ) представил динамическую ис-пытательную таблицу ТВЧ, которая позволяет поотдельным специальным элементам легко опреде-лить артефакты при передаче сигнала со сжатием.Таблица идеально подходит для субъективной иочень быстрой оценки качества работы оборудова-ния. Если возникают какие-либо проблемы с ком-прессией с точки зрения эффективности работыТВ-комплектов, то это сразу становится заметно –

появляются муары, биения, залипы на динамичес-ких элементах. Тип дефекта можно оценить момен-тально. Также был показан кодек RVC, который ус-пел хорошо зарекомендовать себя на космическихкораблях "Прогресс". Рядом демонстрировалась ко-нтрольно-измерительная аппаратура для контролякачества вещания стандарта DVB-T – демодулятордля проверки работы телевизионных передатчиковв соответствии с правилами эксплуатации и анали-затор цифрового транспортного потока MPEG-2, атакже новый генератор цифровых телевизионныхиспытательных сигналов Г500 стандарта ТВЧ.

На стенде НИИДАР был представлен цифровойпередатчик мощностью 100 Вт, в который интегри-рованы цифровой модулятор DVB-T/-H/-T2, GPS-приемник с возможностью работы в синхронномрежиме и усилитель 100 Вт. Передатчик можетиметь вход ASI или IP, управлять им можно поEthernet из любой точки мира. Отдельно были по-казаны цифровой модулятор DVB-T/-H/-T2 и при-емник GPS/ГЛОНАСС для синхронизации передат-чиков. Наибольшим спросом у посетителей стендапользовался тестовый цифровой передатчик не-большой мощности 10 мВт с встроенным модуля-тором. Компактный размер делает это устройствоидеальным для применения в полевых условиях.

Ставропольский радиозавод "Сигнал" показалцифровые ТВ-приставки собственного производ-ства, предназначенные для приема программ циф-рового телевизионного вещания в формате DVB-T.Также была представлена система условного досту-па CerberCrypt.

Компания "Телемак" представила устройствоколлективного приема цифрового и аналоговогосигналов, оптические приемники для систем FTTH,новые домовые усилители, абонентские коробки истойки.

В этом году в экспозиции фирмы ДИП было триновейших продукта, в их числе комплексное реше-ние, показывающее, как можно использовать серве-ры в производственных комплексах – демонстра-ция совместимости сигналов ТВЧ, записанныхвещательными серверами, с монтажными система-ми. На стенде были представлены решения для AvidMedia Composer и Final Cut. Файлы записываются ивыгружаются сервером ДИП в хранилище, откудазатем извлекаются системами NLE и сразу же раз-


Накамерная радиосистемаVideoLink 700 SDI

Испытательные таблицы ТВЧ


мещаются на таймлайне. Таким образом, исключа-ются импорт и перекодирование и обеспечиваетсяэкономия производственного времени и ресурсов.Причем запись можно осуществлять в многока-нальном режиме, например синхронно с несколь-ких камер.

Вторая новинка ДИП – серверы, воспроизводя-щие в компрессированном виде транспортный по-ток MPEG-2 сразу с многодорожечным звуковымсопровождением на нескольких языках в несколь-ких форматах (стерео, многоканальный звук), атакже с субтитрами на нескольких языках в форма-те DVB-субтитров, что позволяет расширить об-ласть применения этих серверов.

Основу же экспозиции ДИП составлял программ-но-аппаратный комплекс автоматической врезкирекламы. Это решение позволяет обойтись практи-чески без оператора, который необходим толькодля слежения за бесперебойной работой системы иреагирования на нештатные ситуации (сбой пита-ния, пропадание сигнала со спутника и т.п.). Систе-ма обеспечивает сбор информации о расписаниицентральной программы, расписании врезок рек-ламных блоков, о самих файлах, которые надо бу-дет "врезать", и обеспечивает формирование реги-онального расписания, которое содержит ицентральную программу и рекламу. В целях повы-шения надежности в системе предусмотрена воз-можность работы с несколькими источниками.Например, можно принимать сигнал со спутнико-вого приемника нулевого часового пояса для реги-онов или с нескольких часовых поясов, например,с нулевого и двух опережающих, причем для опере-жающих будет производится запись, задержка ипоследующее воспроизведение. В этом режимедлительность рекламных блоков не обязательнодолжна соответствовать длительности рекламныхокон, продолжительность которых можно менять,

"ужимая" московский эфир.С одной стороны, это повыша-ет качество визуального ряда(отпадает необходимостьдержать "стоп-кадр" или по-казывать в цикле одни и те жеанонсы, чтобы "добить" дли-тельность), с другой – повы-шает надежность, потому чточем больше источников(средств доставки) использу-ется, тем лучше обеспечива-ется гарантированное вос-произведение. В ближайшеевремя ДИП представит под-систему мониторинга для ко-нтроля работоспособностиоборудования и принима-емых сигналов. Это позволитсовсем исключить место опе-ратора в системе, которая бу-дет только информировать об удачно вышедшейрекламе или о нештатной ситуации, когда потребу-ется вмешательство человека.

Кроме того, демонстрировался программный ко-мплекс Air Wave автоматизации вещания с прило-жением Air Manager для управления каналами запи-си и воспроизведения.

Главный мотив экспозиции "И.С.П.А.-САТ" – ин-формирование рынка о готовности этого крупней-шего системного интегратора к поставке оборудо-вания для вещания Олимпиады-2014. На самомстенде демонстрировалась мобильная антеннаясистема MAS-100M зонного типа с симметричнойкомпоновкой облучающей системы и зеркала реф-лектора. Она предназначена для систем оператив-ной ТВ-журналистики Fly Away и мобильных тер-миналов V-SAT. Антенна изготовлена из сетчатоговолокна, которое используется в космической про-мышленности, и вестит 15 кг. Время развертыванияне превышает пяти минут, а высокая устойчивостьк температурным (от -40 до +40 °С) и ветровымнагрузкам позволяют использовать MAS-100M в лю-бой географической точке.

Компания ИТМ представила устройство XDR-GENSEC (от сложносокращенного GENlockSECam), которое позволяет решать задачу реги-ональной рекламной врезки в телевизионныйсигнал SECAM. Эта задача остается и будет оста-ваться актуальной до тех пор, пока сохраняетсяаналоговое федеральное вещание в стандартеSECAM. Устройство XDR-GENSEC отличается отлюбых других систем врезки тем, что оно неухудшает качество изображения ретранслиру-


Оборудование ДИП в стойке

Интерфейс системы Air Manager

ре

кл

ам

а

http://www.supernova.ru


емого федерального канала и сохраняет всю ин-формацию, передаваемую в кадровом гасящеминтервале (измерительные сигналы, сигналычастоты/времени, телетекст) в любом режиме ра-боты, в том числе и в режиме врезки рекламногоблока. XDR-GENSEC – устройство "все-в-одном",оно позволяет отказаться от внешних синхрони-заторов, коммутаторов и процессоров АРУ и ре-шить конкретную задачу качественно, надежно,экономично и эффективно. Рядом был представ-лен "черный ящик" – транскодер XDR-inBOX –преобразователь PAL/SECAM с полностью авто-матическими режимами поиска входа, выборастандарта, регулировки усиления и т.д., что всег-да позволяет получить стандартный видеосигнална выходе.

Группа компаний ''Контур-М'' – один изкрупнейших системных интеграторов и постав-щиков телекоммуникационного оборудования –представила разнообразные продукты и реше-ния. Была показана многоцелевая модульнаяцифровая головная станция Lumonato, котораяпредназначена как для создания новых самосто-ятельных комплексов DVB/IPTV, так и для реше-ния различных задач по цифровой обработкепотоков в существующих цифровых головныхстанциях.

В довольно обширном ряду измерительногооборудования стоит выделить многофункци-ональный прибор Telemann 1750QAM, позволя-ющий выполнять весь комплекс измерений, не-обходимых при настройке и эксплуатации сетейкабельного телевидения. Он позволяет работатьс аналоговыми и цифровыми сигналами стан-дарта DVB-C.

Решение One-way VoD, предназначенное для од-нонаправленных кабельных сетей DVB-C, исполь-зует в качестве обратного канала сообщения SMS.То есть с помощью мобильного телефона можнозаказать любой фильм из каталога оператора, ко-торый сразу начнет транслироваться на выделен-ном канале. При этом возможен полный интерак-тивный контроль (остановка, перемотка и т.п.) надконтентом.

Новое универсальное программное обеспече-ние DekTec DTC-315 DtEncode позволяет кодиро-вать 1 AV-канал в SD MPEG-2 или H.264 для веща-ния в режиме реального времени.

Также демонстрировались новые оптическиеприемники Teleste CXE800/850/880 и FiberLabsOR-402, OR-862 АРУ-114, OR-862 АРУ-115.

В этом году в своей экспозиции ФГУП "Кос-мическая связь" делала акцент на демонстра-цию новых перспективных услуг, развитием ко-торых в настоящее время занимается ГПКС, втом числе услуг телерадиовещания и услуг на ба-зе оборудования и технологий VSAT. Централь-ное место на стенде предприятия отводилосьинформации о современном состоянии россий-


Оборудование на стенде ИТМ

Экспозиция ФГУП "Космическая связь"

На стенде ''Контур-М''



ской государственной группировки спутниковсвязи и вещания и перспективам ее развития напериод до 2015 года. Особое внимание уделялосьновому тяжелому спутнику "Экспресс-АМ4", наборту которого кроме транспондеров С, Ku иL- диапазона впервые для российских спутниковбудет представлен Ka-диапазон.

Фирма "Лега ЛТД" впервые представляласвою продукцию на выставке CSTB. Компанияявляется эксклюзивным представителем нес-кольких итальянских производителей оборудо-вания для эфирного теле- и радиовещания, сре-ди которого передатчики, кабели и разъемы,антенные системы и др. Была представлена ипродукция компании ABE Elettronica, в частнос-ти – передатчики для аналогового и DVB-T/H-вещания, модуляторы, кодеры, мультиплексоры,абонентские приставки, радиорелейные при-боры. На стенде демонстрировался цифровойтелевизионный передатчик DVB-T/H мощ-ностью 100 Вт, специально разработанный длякомпании Alcatel-Lucent, являющейся подряд-чиком компании Alcatel по строительству сетейцифрового мобильного телевидения в Европе.Такие передатчики уже установлены в опытныхзонах – в Самаре и Краснодаре, а два приборамощностью 1 кВт работают в Казани. Они име-ют модульную структуру – в прибор можетбыть интегрирован спутниковый ресивер, ре-сивер DVB-S (если сигнал приходит по радио-релейной станции), приемник GSM (если пе-

редатчик предназначен для работы в одночас-тотной сети), один или два сменных блока пи-тания.

На стенде "ЛЭС-ТВ" демонстрировались, восновном, устройства для работы со звуком:DS-14S2S – преобразователь стереоаудиосигна-лов в моно; TR-110ASP – 10-канальный блокизолирующих трансформаторных развязок длясимметричных аналоговых звуковых сигналов;DS-U6 – усилитель-преобразователь форматованалоговых звуковых сигналов. Новый прибор –DS-1611N – представляет собой простой инадежный 16-канальный усилитель несиммет-ричного звука. Он предназначен для вырав-нивания уровня сигналов звукового сопро-вождения по разным каналам на входе

Трансформаторы на стенде "ЛЭС-ТВ"

http://www.kitel.kz

модуляторов. Также были показаны изолиру-ющий трансформатор TR-11N2 и изолиру-ющий трансформатор TR-11ASM для симмет-ричного аналогового звука.

Центральное место в экспозиции "НетАП" за-нимало профессиональное программно-аппарат-ное решение для предоставления всех услуг инте-рактивного телевидения – NetUP IPTV Complex.Оно имеет масштабируемую архитектуру за счетвозможности объединения компонентов системыв кластер. По сути, это платформа для разработкиклиент-серверных приложений, которая дает воз-можность создавать системы любой сложности.В ее состав входит устройство NetUP Srteamer DVB4x, позволяющее передавать со спутника в Интер-нет мультикастовые потоки. В одном решениисовмещено несколько компонентов – клиентMiddleware, управление подпиской, "видео-по-запросу", "телевидение-по-запросу", программаEPG. Это готовое решение позволяет обновлятьсеть таким образом, чтобы предоставлять видеопо бесконечному множеству интернет-каналовбез остановки эксплуатирующегося программно-го обеспечения.

Также были показаны различные интерфейсыстандартов DVB-T/-C/-S2/-ASI и PCI-карты, новоеустройство IPTV Combine 4x Hotel для быстрогоразвертывания услуг интерактивного телевиде-ния в гостиничном бизнесе и многофункци-ональная система управления современным пред-приятием связи – OSS/BSS UTM 6, включающаябиллинг triple play.

На стенде компании "Нетрис", специализиру-ющейся на разработке и интеграции решений дляIP-коммуникаций, были показаны два совершен-но новых решения, ранее нигде не демонстриро-вавшиеся. Первый продукт – Video Consultant –обеспечивает проведение видеоконсультаций исопровождение их демонстрацией документов врежиме реального времени. При этом пользова-тель может сохранить и распечатать предложен-ные к просмотру материалы. В этом решении сов-мещен визуальный контакт с оператором ивозможность сопровождения разговора демон-страцией бланков заявлений, отчетов о списаниисредств, текстов договоров, инструкций и любыхдругих документов. Также были представлены те-

левизионные приставки для OTT с динамическойсистемой адаптации на ширину полосы с поддер-жкой Apple с новым интерфейсом Pure. Эту при-ставку можно перевозить с собой и смотреть ин-тернет-ТВ в любом месте, где абоненту придетсяоказаться. Интерфейс имеет две модификации –OTT и IPTV. Стоит отметить, что многомодульноерешение компании, позволяющее предоставлятьуслуги IPTV, OTT и гибридного телевидения наразличные абонентские устройства, победило вкатегории "Обрудование и технологии" премии"Большая цифра".

Фирма "Профитт" показала новый декодерPMPD-3610 формата MPEG-4 с выходом HDMI,а также анонсировала аналогичный кодер, ко-торый скоро появится на рынке. Также былипоказаны видеоаудиопроцессоры, транскоде-ры, синхронизаторы, модульная система и дру-гое оборудование.



Стойка с оборудованием на стенде "Профитт"

Приставки ОТТ на стенде "Нетрис"

http://www.bramtech.ru


На стене НПО ''Связьпроект'' можно былоознакомиться с различным оборудованием дляцифрового вещания (кодеры, декодеры, муль-типлексоры и др.), мобильных станций спутни-ковой связи и сетей VSAT.

"СофтЛаб НСК" представила виртуальнуюстудию 3D, в которой съемка велась набытовую 3D-камеру Panasonic HDC-SDT750со съемным объективом, а также систему авто-матизации вещания "Форвард Т", которая поз-воляет работать с аналоговым и цифровымисигналами.

Российский разработчик оборудования длятеле- и радиовещания – фирма "Стрим Лабс"впервые представила новую многоканальнуюсистему записи эфира Stream MultiRec, котораяпозволяет работать с различными типами AV-сигналов и интерфейсов (IP, ASA и SDI). Систе-ма по сути представляет собой сервер, которыйведет запись 365 дней в году, сохраняя матери-ал в большом хранилище (внешний или встро-енный массив RAID любого уровня и емкости),откуда записанные файлы можно извлечь в лю-бое время. Кодирование несжатых данных (SDI,CVBS) осуществляется с использованием алго-ритмов компрессии MPEG-2 с дальнейшим упа-ковыванием в однопрограммный транспорт-ный поток TS. Система осуществляетIP-вещание потока в сеть для удаленного про-смотра. Имеется функция сетевого поиска мате-риалов по дате и времени записи, номеру кана-ла и т.п. Автоматическая запись осуществляетсяпо внутреннему расписанию сервера или поплей-листу. Возможен экспорт в формате aviсинхронного видео со звуком с наложениемдаты и времени. Также были показаны решениядля автоматизации TeleIP и OPLAN. А системамногоканального мониторинга AV-сигналов итранспортных потоков MPEG TS – MultiScreenIP – стала победителем премии "Большаяцифра 2011" в категории "Измерительноеоборудование".

Экспозиция "Элекард" представляла собойдемонстрацию возможностей безочковойсистемы объемного изображения, состоящейиз стереопары бытовых камер Sony, сервера ком-прессии, телевизионной приставки iTelecSTB 830 и ТВ-панели. Сервер обрабатывает сиг-налы с каждой камеры, рассчитывает информа-цию о глубине сцены – все это идет в одномпотоке и передается с приставки на автостерео-скопический дисплей. С сервера идут два по-тока – 2D и 2D+Depth, и двухмерное изображе-ние может быть воспроизведено на обычномтелевизоре.

Также было представлено программноеобеспечение, предназначенное для расчетаинформации о потоке 2D+Depth, и студийноеПО для перевода стереоскопического двух-канального видео в соответствующий фор-мат для показа на безочковых устрой-ствах отображения. Кроме этого, демонстри-ровалось решение для перекодирования вреальном времени и организации цифро-вого вещания со сдвигом во времени, осно-ванное на программных серверах Elecard,а также интерактивные программные иаппаратные решения для мониторинга ка-чества цифрового телевизионного сигналаи анализа потокового видео в режиме реально-го времени.

В этом году участниками выставкиCSTB'2011 стали более 400 экспонентов из 27стран мира. Свои новейшие разработки пред-ставили крупнейшие операторы платного те-левидения, ведущие мировые производителиоборудования для строительства мультисер-висных широкополосных сетей, дистрибь-юторы, системные интеграторы, крупнейшиепроизводители контента и контент-провайде-ры. Свыше 20750 специалистов, представите-лей профильных учреждений, СМИ и заинте-ресованных частных лиц посетило выставку вэтом году.


Система 3D на стенде "Элекард"Камера Panasonic HDC-SDT750 для виртуальной студии

http://www.nabshow.com


Игорь Лишин, Никон Степанов

то, как и почем показывать? – создавалосьвпечатление, что большинство участниковконференции CSTB'2011 бились именно над

этими тремя, в общем-то, извечными для телевиде-ния вопросами. Цифра "три" на этот раз вообще иг-рала важнейшую (если не сказать – магическую)роль, но об этом чуть позже, а для начала хочетсязаметить, что жаркие споры и бурные дискуссии обудущем телевидения очень часто приводили к зна-менитому выводу Сократа: "Я знаю, что ничего незнаю…". Впрочем, все сходились в одном: современ-ные IT-технологии привели телевидение к колос-сальным, революционным переменам.

Пункт первый – контентПри обсуждении на конференции того, что пока-

зывать, упомянутая выше магическая цифра "три"возникла прежде всего в аббревиатуре 3D. Как вер-но отметили почти все докладчики, тема объемно-го изображения далеко не новая, в том числе и длянашей страны. Более того, часть производителейуже активно занимаются съемками стереоконтентаи наработали богатый опыт, что отметила в своемвыступлении Наталья Сидоренкова, программныйдиректор ЗАО "Первый ТВЧ". Однако опыт этотоказался весьма противоречивым.

Во-первых, за счет того, что стереокинематографоснован только на бинокулярном эффекте, объек-ты при просмотре часто воспринимаются разме-щенными друг за другом, в разных параллельных

плоскостях, но плоскими. Видя объемную картинку,человек интуитивно ожидает, что можно будет рас-сматривать разные ее части, фокусируя взглядсперва на ближнем объекте, затем на дальнем. Од-нако в стереоскопическом изображении точка фо-кусировки определяется режиссером, то есть резкоизображается то, что он хотел выделить, а второ-степенные детали размываются. В обычном, плос-ком, кино этот эффект привычен и понятен мозгу,но в стереорежиме он сильно мешает просмотру.

Во-вторых, возникают проблемы по краям кадра –если предмет частично "зарезается" рамкой кадра,то стереоэффект пропадает. Это создает в своюочередь большие проблемы с панорамированием имасштабированием, которое представляет колос-сальную трудность для съемки, так как в процессемасштабирования требуется согласование слиш-ком большого числа различных параметров двухобъективов.

В-третьих, режиссер ограничен лишь среднимии общими планами, так как крупный план оченьсложен для конвергенции объективов.

Три проблемы и все? Увы, их значительно боль-ше: тут и быстродвижущиеся объекты, и трудоем-кая, длительная настройка аппаратуры, ее колос-сальная стоимость – да всего и не перечислить.В связи с этим перспективы массового производства,скажем, спортивного контента в 3D пока выглядятвесьма туманно. Понятно, что о новостях в 3D дажеи речи не идет.


]Ч

Наталья Сидоренкова ("Первый ТВЧ") На одной из секций конференции


Но это только съемки, а дальше подступаютпроблемы передачи и приема сигнала, колос-сальные объемы информационных потоков ит.д., и т.п. Поэтому вопрос технического дирек-тора корпорации Harris Криса Леннона (ChrisLennon) "Разве мы готовы к 3DTV?", заданныйим в начале своего доклада, был вполне логич-ным. Как быть, если руководство вашей компа-нии решило, что вам нужно запустить канал3DTV? Какие трудности вас ждут? Сможете ливы хотя бы использовать то, что у вас уже име-ется? На эти вопросы Крис Леннон ответил со-звучно Сократу: "Надо тщательно исследоватьвлияние 3D-контента на аудиторию и всю сис-тему вещания". Впрочем, некоторый массивданных для аналитических выводов уже имеет-ся: в 2010 году в мире было открыто 16 специ-ализированных каналов для стереотелевидения,снято несколько десятков фильмов, выпущеноболее 400 компьютерных игр в 3D, продано 3,3миллиона телевизоров. Более того, три милли-она домохозяйств уже готовы к приему сте-реоизображения.

Если же заглянуть на три года вперед (опятьэта цифра "три"!), как это сделали директорTriaxes Vision Алексей Поляков и директор помаркетингу компании "НТВ Плюс" Алексей Жу-равлев, то прогноз может оказаться еще болеевпечатляющим: 25 миллионов готовых домохо-зяйств, из них 7 миллионов будут пользоватьсястереотелевидением. К 2014 году уровень про-даж 3D-телевизоров достигнет 90 миллионовштук (еще год назад прогноз был куда менеесмелый – всего 40 миллионов)!

В настоящее время наиболее широкое рас-пространение получили 3D-телевизоры и дис-плеи с очками "шторного типа" – стекла меня-ют свою прозрачность синхронно с показомкадров на экране. Такой формат будет, видимо,основным способом показа в ближайшие годы.Однако активно развиваются технологии, поз-воляющие отобразить объемное видео и безочков (наиболее распространен линзовыйрастр). Предполагается, что достаточно качес-твенные экраны такого типа появятся, опять-таки, через 3-4 года.

Это порождает еще од-ну головную боль: какобеспечить передачу сте-реоизображения на раз-ные типы устройств, втом числе и 2D? Отвечаяна этот вопрос, Крис Лен-нон справедливо заметил,что сперва стоит как сле-дует внедрить телевиде-ние высокой четкости…и подумать о техноло-гии 2D+Z. Данный под-ход позволяет записы-вать стереоизображениекак двумерное, но при этом каждой точке при-писывается еще и расстояние от плоскости эк-рана (глубина). В общем потоке такая "z-ин-формация" занимает около 10%, что позволяет,во-первых, использовать для передачи изобра-жения те же сети, что и для HDTV, во-вторых,декодировать стереосигнал как для телевизо-ров с "очковой", так и с "безочковой" техноло-гией, а в-третьих, использовать его и для 2D-телевизоров.

И все же большого оптимизма в области сте-реотелевидения участники конференции покане проявляли. В качестве главных трудностейназывались высокие издержки, отсутствие кон-тента и малый интерес потребителей. Так "НТВПлюс", начавшая вещание в стереоформате в2010 году, планирует увеличивать число кана-лов, но оценивает нынешнюю аудиторию в 2-3тысячи зрителей и считает проект имиджевым.

Пункт второй – как показывать?Быть или не быть IPTV, эфирному и мобильно-

му ТВ? – такой вопрос давно не ставится в про-фессиональном сообществе. Участников конфе-ренции значительно больше интересовало, какэтим видам телевидения ужиться вместе? И тутопять вступала в игру назойливая "тройка". Media3.0, “Три экрана”, Triple play как заклинания успе-ха звучали в докладах, воскрешая в памяти "трикарты, три карты, три карты" Германа из "Пико-вой дамы".


Крис Леннон (Harris)

http://www.editshare.ru


Но прежде чем перейти непосредственно к бал-ладе о любви к трем экранам, приведем нескольковыдержек из докладов по этой теме. Во-первых,анализ аудитории, проведенный Сергеем Аветися-ном, коммерческим директором ЗАО "АКАДО-Сто-лица", показал, что эфирное телевидение и IPTV неконкурируют друг с другом – общий объем теле-смотрения растет, Интернет и телевидение дополня-ют друг друга. Интернет отвечает активному состо-янию человека, телевидение – релаксирующему.При этом 68% аудитории считают, что ТВ предо-ставляет более качественную, более яркую картинку,однако Интернет позволяет смотреть то видео, ко-торое хочется, и там, где хочется. Очень часто зри-тель использует телевидение и Интернет одновре-менно. И что, пожалуй, особенно неожиданно –совместное использование обычного телевиденияи IPTV для фокусной рекламной компании даетприрост запоминаемости на 63%. Что это, "фокусы"коммерческих служб? Да нет, просто современныетехнологии и работа с аудиторией.

"Большое" телевидение создает интерес к тому,что рекламируется, скажем, – пылесос. Но после то-го, как интерес возник, человек начинает искать до-полнительные сведения об увиденном пылесосе.И ищет он это… правильно, в Интернете. Ищет нетолько текст или фотографию, но и видео, то естьиспользует услуги, связанные с Сетью.

В Великобритании, к примеру, телесмотрение вы-росло, в том числе за счет новых услуг (например,"видео-по-запросу" – VoD). Но кроме того, англича-не стали больше сидеть дома и смотреть видео из-закризиса и … погоды. А сидя дома, они стали пользо-ваться услугами как телевидения, так и IPTV.

По мнению докладчиков, в последнее время су-щественно прибавилась активность больших кана-лов в Интернете, растет и количество нишевых ка-налов (15-20 в год). Такие данные говорят о том,что главными задачами на текущий период стано-вятся сегментирование аудитории, создание целе-вого контента и социализация.

Это было "во-первых", и именно социализацияпозволяет нам перейти к "во-вторых". Как отметилРоб ван ден Дам (Rob van den Dam) из институтаоценки бизнеса IBV, социальные сети начинаютоказывать все большее влияние на ситуацию. Ус-пех YouTube, Facebook, Twitter и подобных им сай-тов вскрыл социальный аспект видео, продемон-стрировал новые возможности не толькотворчества, но и способов связи. Мир стал перехо-дить на более открытую и, что не менее важно, бо-лее разнообразную платформу телекоммуника-ций, основанную на сотрудничестве участников.Медийные и коммуникационные компании, осо-знавая мощь социальных сетей, вынуждены делатьсмелые шаги, чтобы внедрить новые возможностив свою деловую стратегию. Нельзя не учитывать ито, что молодое поколение является более воспри-имчивым к новым формам вещания, оно предпо-читает именно видеообмен в соцсетях – за про-шедший год время, проведенное пользователями вэтих сетях, возросло на 82%, обращение к видео-контенту – в четыре раза.

В Интернет пришло профессиональное видео.Скажем, в США контент, идущий в прайм-тайм, по-является в Сети в течение 12-24 часов после эфи-ра, весь остальной мало-мальски рейтинговый – втечение недели. Замечено, что зритель чаще смот-рит сериал, если он имеет возможность досмотретьего в Интернете – т.е. контент "вслед за эфиром" на-иболее перспективен. По прогнозам, к 2015 годупотребление видео в Интернете вырастет в 26 раз идостигнет 66% от всего потребления. Таким обра-зом, Интернет, социальные сети становятся новымвидом вещания.

И тут уже возникает "в-третьих". Новые ви-ды вещания подразумевают новые форматы ве-щания. А если вы хотите, как Фигаро, присутство-вать и там, и тут, то вам необходимо обеспечитьдоставку контента по технологии "три экрана"(так называемое адаптивное вещание). Инымисловами, надо обеспечить синхронное онлайн-вещание по трем направлениям: ТВ, IPTV, мобиль-ные устойства. Плюс к этому желательно иметь исопутствующие видеосервисы, например "видео-по-запросу". Как отмечали в своих докладах вице-президент компании Nagra Стефан ле Дро(Stephane Le Draue) и Йосс Армитадж (JossArmitadge) из PR-департамента фирмы IMPALA,уже разработаны программные решения, которыеявляются одновременно multi-network, multi-device, multi-application, multi-security. Иными сло-вами, они позволяют синхронизировать вещаниепо всем трем направлениям и доставлять видео-сигнал в любое место на любое устройство в лю-бое время. Главная задача – добиться непрерыв-ного, "бесшовного" телесмотрения. Например,зритель включил свой любимый сериал на на-стенной панели, но затем ему потребовалось уйти.Тогда ТВ-картинка "перескакивает" на его мобиль-ное устройство, и показ продолжается с того мес-та, на котором прекратился просмотр на телеви-зоре. А в нужный момент она может перескочитьи на дисплей компьютера, а точнее, на любое уст-


Вопрос из зала


ройство, подключенное к Интернету. Телевизоры с воз-можностью выхода в Сеть, игровые консоли, планшетныеустройства, мобильные телефоны предоставляют все но-вые и новые платформы, которые могут быть использова-ны потребителями для доступа к видеоконтенту через тех-нологии over-the-top (OTT). Более того, использованиеразличных устройств ОТТ позволяет абонентам смотретьвидео где и когда угодно, а операторам – добавить новыхабонентов, включая клиентов вне охвата их сети. Самыесмелые прогнозисты утверждают, что к 2015 году будутвыработаны единые стандарты видео для Интернета, и этопозволит контент-провайдерам автоматически размещатьсвою продукцию в нужных им сетях с нужными потреби-телю качеством и услугами. Эндрю Берк (Andrew Burke),президент Amino Technologies, предложил участникамконференции свою бизнес-модель, основанную на техно-логии с использованием абонентских приставок STB. Пре-имуществом данного подхода является отсутствие проб-лем с адаптацией контента под устройство пользователя.Сама система предоставления контента индивидуальноабоненту повышает экономическую эффективность моде-ли. Концепция OTT проста в интеграции и не требует ор-ганизации транспортного канала, поскольку используетсяуже существующий доступ к сети Интернет и протоколHTTP. С другой стороны, это таит в себе ряд проблем. Ос-новными болезнями потокового видео часто становятсянеобходимость буферизации и плохое качество картинки,появляющиеся при недостаточно качественном подклю-чении к Сети.

Раньше форматы вещания на нетрадиционных устройствахотличались весьма низким уровнем видео, просмотры былиочень короткими (например, полуминутный клип, сопровож-дающий новостную статью). Однако в последнее время на та-ких устройствах воспроизводится все более длительный кон-тент улучшенных форматов, в том числе и HD (по некоторымоценкам средняя длительность смотрения в России достигла16 минут в месяц). Таким образом, за следующие 10 лет мо-бильное телесмотрение (не обязательно с использованиемсмартфонов, но также и планшетов, телеприемников в авто-мобилях и т.п.) будет становиться все более значимым, ослаб-ляя доминирующее положение линейного телевидения, осо-бенно в более молодых возрастных группах.

Но как бы там ни было, роль телевидения, разумеется, в по-нимании концепции "трех экранов", будет только возрастать.Аргументов в поддержку этого тезиса можно перечислить мас-су, но можно привести один, казалось бы, неочевидный: в бли-жайшее время общая суммарная площадь экранов всего мно-жества электронных устройств (в том числе фотоаппараты,игровые приставки и пр), окружающих потребителя, превы-сит площадь рекламных проспектов и билбордов! И все этиразнообразные экраны, по словам Дмитрия Ильина, руководи-теля направления IPTV фирмы "Эрикссон", уже сейчас можноподключать к системе адаптивного вещания.

После такой оптимистичной картины хочется радостнозахлопать в ладоши – хотя бы на вопрос "как показывать?"специалисты знают ответ. Но нет, не все спокойно в телеви-зионном королевстве.

Не откроем Америки, если скажем, что создание видео, егопоказ и его монетизация тесно взаимосвязаны – это, так ска-зать, триединая задача построения счастливого телевизионно-го будущего. О монетизации чуть ниже, а вот к контенту давай-те ненадолго вернемся. Выше уже отмечалось, что активноесегментирование аудитории требует и создания специального


http://www.les.ru


контента, адаптированного прежде всего к той самойаудитории. Но только ли к ней? А к типу канала, к ви-ду приемного устройства? Без этого тоже не обой-тись – футбольный матч на полутораметровой пане-ли и коммуникаторе смотрится по-разному – наэкране последнего мяч на общем плане вообще небудет виден! Если вы не адаптируете контент под раз-ные каналы, вы перестаете влиять на привычки ауди-тории и … правильно, выпадаете из потребления.Этот тезис генерального директора RuTube МихаилаИльичева пока звучал слегка сиротливо на фонестройного хора голосов, рассказывающих о единомпрограммировании и бесшовном показе triple play,но манкировать им не стоит. Практически все анали-тики Интернета пришли к простому, но неутеши-тельному для покорителей всемирной паутины выво-ду: провалы большинства интернет-проектовобъясняются отсутствием у них качественного, спе-циально подготовленного контента. Так стоит литратить ресурсы на приобретение сервисов синхро-низации вещания по всем разноформатным каналам,или же есть смысл вложиться в разнообразный кон-тент? Как говорится, думайте сами, решайте сами…

Вопросы доставки продукта конечным пользовате-лям посредством сетей не раз обсуждались в ходевыставки. Своими наработками в сфере создания иуправления комплексными вещательными сетямиподелились менеджеры по маркетингу компанииHarris – Винсент Тэп (Vincent Tep) и Питер Тиммонс(Peter Timmons). Важное значение при работе с сетя-ми играет формирование маркетинговой стратегии,предопределяющей направления развития, бизнес-модель и техническую базу. Также необходим сбор имониторинг информации о всех сегментах сети длягибкости в решении новых задач и при развитии.При современных темпах развития сеть должна об-ладать архитектурой, позволяющей в краткие срокипроводить ее масштабирование и модернизацию.Динамичный рынок сетевого телевидения постоян-но образует новые формы передачи контента поль-зователям. Например, не так давно в Европе появи-лась очередная концепция, называемая гибриднымтелевидением, о которой рассказал Дэвид Олрэд(David Allred) – директор по маркетингу Sezmi

Corporation. Суть ее состоит в том, что человек полу-чает доступ к сервису и контенту по запросу (on-demand) посредством IP с обычного телевизора. Та-ким образом, гибридное телевидение объединяет двапути получения контента, расширяя при этом воз-можности как абонента, так и вещателя. В варианте,предложенном Sezmi, клиент получает также набороборудования, позволяющего принимать, декодиро-вать и записывать любую трансляцию. Для удобстваабонентов был разработан интерфейс, сохраня-ющий индивидуальные настройки для несколькихпользователей. Основной пакет программ предо-ставляется за небольшую абонентскую плату, в товремя как дополнительные сервисы и контент опла-чиваются отдельно, что делает данный продуктэкономически более выгодным как для абонентов,так и для оператора.

Пункт третий, самый сложный,но самый важный – деньги!

По окончании практически каждого доклада наэту тему возникали самые жаркие дискуссии. Впро-чем, разнообразие всех задававшихся вопросов, от-кинув нюансы цифр и географии, можно былосвести к одному – у моей компании (IPTV и т.п.)столько-то абонентов (такие-то ресурсы и т.п. –нужное подчеркнуть). Как мне начать зарабаты-вать? Разнообразие ответов можно также свести кодному наиболее прямому и краткому (так и хо-чется написать – честному!): единого рецепта поканет, в каждом случае надо искать свой путь. Чащевсего это путь проб и ошибок. На этом можно за-кончить? Нет, конечно, в телевидении все так прос-то не бывает, а в финансах – и подавно.

Во-первых, можно набивать и ощупывать шиш-ки не на своем лбу, а изучать их на лбу соседа, го-тового рассказать, как он их набил и чего, по егомнению, не стоит делать, чтобы шишки эти неполучить. К примеру, заместитель генеральногодиректора ЗАО "КОМСТАР-Регионы" ДмитрийБагдасарян отметил, что потенциал платного ТВ вРоссии колоссален, бизнес имеет одну из самыхвысоких доходностей, но… данной услуге уже бо-лее двадцати лет, а проникновение ее не превы-шает 30%. Для сравнения – у сотовой связи за пятьлет проникновение достигает 200%! Это в России,а в США, скажем, практически все новые подклю-чения проводятся именно ради ТВ (а не ШПД,связи и т.п.).

В чем же дело? Почему в мире доходы от под-писки опережают доходы от рекламы, а в Россиинаоборот? Все дело в парадоксах нашего рынка. Егозаполняют компании-однодневки, занимающиесяактивным демпингом. Это приписки в области ох-вата, фиктивная регистрация абонентов для зама-нивания рекламных агентств, занижение себесто-имости услуг и, как следствие, демпинг в областиабонентской платы, занижение ее перед правооб-ладателями. Разумеется, персонал на таких фирмахзарплатой не балуют, а он, в свою очередь, не балу-ет клиентов вниманием. Подобная компания живетне больше полугода, но за это время успевает раз-рушить весь рынок в регионе.


Выступление представителя МНИТИ Калью Кука



Вторая беда – пиратство. Источников нели-цензионного трафика великое множество: пуб-личные видеохостинги, файловые хостинги,сайты Р2Р, пиратские сайты. Борьба с ними, какотмечали очень многие докладчики, ведется вя-ло или не ведется вообще, а она должна бытьжесткой и бескомпромиссной. Впрочем, с этимвзглядом на проблему слушатели соглашалисьне всегда, называя причиной широкого распро-странения пиратства излишнюю жадность про-вайдеров. Разумный компромисс в споре пред-ложил Владимир Набатов ("Икс-МедиаДиджитал"): "С пиратским трафиком надо рабо-тать, надо изучать аудиторию, ее лояльность,для того, чтобы перенаправить трафик на ле-гальные доступные источники и носители кон-тента. Наличие таких источников существенноупрощает задачу".

А вот с наличием-то как раз и проблема – тоесть третья беда! Недостает, и это также отмечалимногие, как хорошего, доступного контента в це-лом, так и контента на русском языке в частнос-ти, что делает, скажем, услугу "видео-по-запросу"нерентабельной при "критической массе" под-писчиков ниже миллиона. Не случайно в Россиидо 95% доходов операторов IPTV составляет або-нентская плата, а VoD, PVR, и т.п., как уже упоми-налось выше, распространены очень слабо. Вы-ход? Идти к крупным агрегаторам контента,обладающим объемными библиотеками и сред-ствами на их дальнейшее расширение.

Еще одним камнем преткновения в распро-странении этих сервисов являются большие из-держки на оборудование. Как их сократить? Заста-вить абонентов покупать приставки? Или даватьих в аренду? Были представлены и та, и другаямодели, описаны их достоинства и недостатки,но особое внимание обратил на себя "нетриви-альный" подход ВСС Company, которая предло-жила совместить STB c игровой приставкой. Ихстоимости сравнимы, но игровая приставка самапо себе представляет интерес для покупателя, та-ким образом услуги телевидения становятся какбы "бесплатным приложением".

Кстати, надо отметить, что идея комплексно-го подхода "три в одном" доминировала наконференции. Так, одним из рецептов коммер-ческого успеха называлось сочетание монети-зации услуг телевидения, их продвижения и за-щиты. Последние исследования показали, чтоотсутствие защиты снижает монетизацию в5-10 раз. Не менее опасно и пренебрежениемероприятиями по продвижению. Изучениеаудитории, ее сегментация, создание фокусно-го, нишевого контента, работа над новымисервисами, эргономичными интерфейсами исистемами поиска и т.д. и т.п. Как справедливозаметил советник президента компании "Транс-ТелеКом" Виталий Шуб, модератор секции"Роль и место телевизионных сервисов в биз-нес-моделях операторов double-play и triple-play", – именно ориентация на потребителя, наего запросы и интересы, обеспечение его каче-ственным сервисам позволит операторам вы-жить в столь нелегкое для них время.

Основной темой секции, посвященной рос-сийской радиоэлектронной промышленности,стали тенденции в цифровизации и участие вэтом процессе отечественных производите-лей. В частности, было отмечено, что в насто-ящее время наша промышленность уже готовапроизводить оборудование для цифрового ве-щания, которое обходится значительно дешев-ле при покупке и в эксплуатации. Удобствосервисного обслуживания и экономическиепреимущества российских разработок сталирешающим фактором для ФГУП РТРС, тесносотрудничающего с предприятиями-произво-дителями вещательного оборудования. Необошли вниманием и простых пользователей,для которых партнеры ЗАО МНИТИ создали иподготовили к выпуску различные вариантыцифровых приставок, работающих в форматахDVB/MPEG-2/MPEG-4. Надо добавить, что НТЦ"Модуль" познакомил участников выставки сосвоей разработкой высокоинтегрированногоСБИС-декодера, предназначенного для приемаи декодирования телевизионных сигналовспутникового, наземного и кабельного веща-ния и IP-телевидения как стандартной, так ивысокой четкости. Также предприятиями, вхо-дящими в АРПАТ, уже было разработано и пред-ставлено на выставке клиентское оборудова-ние, работающее по стандарту DVB-Т2.Постепенный переход на него в мире уже на-чался и является одной из тенденций развитиятелевизионного вещания, наряду с постепен-ным приходом технологий 3D и HDTV. Пере-ход к трехмерному вещанию в нашей странебудет осуществляться через технологию 2D+,позволяющую добиться обратной совмести-мости со старыми моделями телевизоров, гдеизображение будет обычным. Другим важнымпроцессом является движение в сторону интег-рации с сетями, обеспечивающими передачуразличного мультимедийного контента и раз-вития интерактивного вещания.


Круглый стол АКТР – обсуждение состава мультиплексов


На конференции большое внимание уделя-лось модернизации и созданию вещательныхтехнологий в рамках целевой федеральнойпрограммы "Развитие телерадиовещания в Рос-сийской Федерации на 2009-2015 годы", издан-ной в соответствии с указом Президента РФ.Этой же теме был посвящен круглый стол "Пере-ход России на цифровое эфирное вещание",прошедший при поддержке Министерства связии массовых коммуникаций РФ. Наибольшее вни-мание на нем было уделено проблемам совер-шенствования законодательства и нормативно-правовой базы, обеспечивающих развитие услугцифрового вещания. В ходе круглого стола былоотмечено, что переход на цифру влечет не толь-ко замену оборудования, но и сильные измене-ния в цепочке взаимоотношений абонента,оператора связи, производителя контента,обладателя прав и рекламодателя. Разрешитьпроблемы, связанные с данным процессом,призваны готовящиеся изменения в законах освязи и СМИ.

Также на круглом столе были затронуты темы, не-посредственно связанные с техническими вопро-сами цифровизации страны. В частности, было за-явлено о принципах формирования второго итретьего мультиплексов и включении в первый до-полнительного девятого регионального канала. Неостались в стороне и вопросы, связанные с необхо-димостью привлечения отечественных производи-телей к процессу обновления клиентского и веща-тельного оборудования. Заместитель генеральногодиректора ФГУП РТРС Виталий Стыцько рассказалучастникам о ходе модернизации оборудования всвязи с федеральной программой и подготовке квнедрению цифрового радиовещания на основетехнологии DRM, которая недавно стала стандар-том в нашей стране. Процесс перехода на нее дол-жен быть запущен в 2012 году. Помимо этого, в дан-ный момент начинается перспективная разработкаперехода цифрового телевещания на новый стан-дарт DVB-Т2.

Спецификации DVB-Т2 впервые были опубли-кованы консорциумом DVB в 2008 году, и к насто-ящему времени в нем успешно ведется постоян-ное вещание на территории Великобритании,Италии и Швеции. Об опыте использования ново-го стандарта и его преимуществах рассказал ви-це-президент по маркетингу компании EnensysРичард Лермитт (Richard Lhermitte) на конферен-ции, посвященной новым возможностям для ве-щателей. В сравнении с предыдущим стандартом,DVB-T2 обладает широким возможностями благо-даря увеличенной на 40% пропускной способнос-

ти и работе с несколькими потоками данных. Ес-ли предыдущий стандарт DVB-T позволял тран-слировать только видеосигнал, то новый преду-сматривает передачу самого различногомультимедийного контента и, соответственно,позволяет операторам расширить спектр услуг.Сейчас DVB-Т2 рассматривается как наиболее пер-спективная площадка для развития 3D-телевиде-ния. Для передачи данных применяется сигналOFDM, который способствует лучшей устойчи-вости к помехам. Кодирование видеосигнала осу-ществляется при помощи кодеков MPEG-2 иMPEG-4 (H.264/AVC). Наибольший интерес вызы-вает последний, так как именно он обладает на-иболее качественной и доступной реализациейкомпрессии для HDTV. Однако плюсы данногостандарта в настоящий момент перекрывает не-обходимость полного пересмотра всей стратегииразвития цифрового вещания.

Подводя итог работе конференций на CSTB'2011,можно сказать, что развитие цифрового телевиде-ния в России наконец вошло в рабочий ритм, носуществует большое количество технологическихновинок и бизнес-моделей, которые, к сожалению,пока не нашли применения на нашем рынке. Ос-новной тенденцией на данный момент остаетсяпо-прежнему развитие современных стандартов3D- и HDTV-вещания. Другой широко обсуждав-шийся путь совершенствования предоставляемыхуслуг заключается в дальнейшей интеграции междувещателями с сетевыми и мобильными технологи-ями, дающими новые интерактивные возможностив работе с контентом. Именно эти два вектора циф-ровизации станут основополагающими на ближай-шее время.


Во время работы круглого стола

Продажа профессиональныхаудио- и видеоносителей

Наша Компания предлагает:

носители различных форматов (Betacam SP, Digital Betacam, HDCam, XDCam и пр.);бесплатную доставку носителей по Москве в день обращения;доставку носителей по России.

www.express-pro.ru [email protected]Тел./факс: (495) 648-6009 (многоканальный) р

ек

ла

ма

http://www.express-pro.ru


рамках проведения выставки CSTB’2011 –главного ежегодного события телевизион-ной и телекоммуникационной отрасли

России и стран СНГ – вторая национальная пре-мия "Большая цифра" в области многоканальногоцифрового телевидения провела церемонию наг-раждения. Это торжественное событие прошло вконцертном зале "Крокус Сити Холл" 2 февраля2011 года.

Национальная премия была учреждена в 2009году Ассоциацией кабельного телевидения Россиии выставочной компанией "Мидэкспо" при участииМинистерства связи и массовых коммуникаций РФи при поддержке ведущих операторов кабельного испутникового телевидения России.

К участию были приглашены федеральные ирегиональные операторы многоканального испутникового телевидения России и стран СНГ,производители, дистрибьюторы и интеграторыоборудования для приема цифрового многока-нального телевидения. Претендентами на пре-

мию являлись россий-ские и иностранныетелеканалы, веща-ющие в сетях кабель-ного и спутниковоготелевидения на рус-ском языке на терри-тории России и странСНГ, а также россий-ские телеканалы, ве-щающие за рубежом.

Основной задачейнациональной премии,награждение которойпроводится во второйраз, является объедине-ние ведущих игроковрынка многоканально-го цифрового телевиде-ния, а также популяри-зация и продвижениесовременных техноло-гий, услуг и контентадля сетей многоканаль-ного цифрового ТВсреди операторов иабонентов.

В этом году на соискание "Большой цифры" по-дали заявки более 90 номинантов, а общая те-леаудитория заявленных для зрительского голо-сования каналов превышала 50 миллионовчеловек.

В профессиональное жюри, определившее ис-ход конкурса и выявившее в ходе голосованияпобедителей, вошли общественные и государ-ственные деятели, эксперты в области телерадио-вещания, представители операторов многока-нального телевидения и журналисты отраслевыхСМИ. Его возглавил Анатолий Григорьевич Лы-сенко, президент международной академии теле-видения и радио. С 8 по 22 декабря в режимеонлайн на официальном сайте премииwww.bigdigit.ru прошло также и открытое зри-тельское голосование, в котором активное учас-тие приняло более 6 тыс. человек.

Торжественную церемонию открыли организа-торы премии: Юрий Припачкин, президент Ассо-циации кабельного телевидения России, ИринаНедумова, генеральный директор выставочнойкомпании "Мидэкспо", и Анатолий Лысенко, пред-седатель жюри. Они отметили повышенное вни-мание телеканалов-соискателей, компаний-опе-раторов и производителей оборудования,которые активно боролись за победу. Была подче-ркнута важность внедрения цифровых способовпередачи информации – одна из основных задач,стоящих перед нашей страной, а национальнаяпремия призвана отметить добившихся успеха вэтом деле и поддержать их.


]ВАлина Алешина

Церемонию награждения открывают АнатолийЛысенко, Юрий Припачкин и Ирина Недумова

В зрительном зале

http://www.dimension3-expo.com


В текущем году "Большая цифра" проводиласьпо следующим категориям: "Компания-опера-тор", "Оборудование и технологии", "Новое Рос-сийское телевидение" и "Зарубежное телевиде-ние в России".

Лауреатами в категории "Компания-оператор"стали: домашнее цифровое телевидение "Би-лайн" в номинации "Поддержка и обслуживаниеабонентов", компания "Акадо-Столица" за про-движение услуг для абонентов, компании "НТВ-Плюс", "Триколор-ТВ", "Комстар-Регионы".

В категории "Оборудование и технологии" тойтехнической базы и аппаратуры, без которыхцифровое телевидение существовать не может,премию получили: компании "Нетрис", "СтримЛабс" и "Дженерал Сателайт". Более того, компа-ния "Стрим Лабс" была удостоена специальногоприза "За вклад в развитие рынка производствароссийского оборудования для телерадиовеща-ния" от издательства "625".

Категория "Новое Российское телевидение"была богата количеством номинаций, кроме то-го, для каждой вручался и приз зрительских сим-патий. В номинации "HD-канал" победили HDLife и Кинопоказ HD-2, лучшими детскими кана-

лами были признаны "Теленяня" и "Радость моя".В номинации "Документально-познавательныйканал" победили каналы "Моя планета" и RussianTravel Guide TV. Лучшим информационным кана-лом был признан "Эксперт-ТВ", а развлекатель-ным – канал Disney. "Каналом life-style" стали "За-городная жизнь" и "Авто плюс", лучшимиспортивными каналами были объявлены "КХЛ" и"НТВ-Плюс Спорт Плюс". Среди "фильмовых ка-налов" премию получили "Кинохит" и "Кинопо-каз", а среди музыкальных каналов победу празд-новали RU.TV и Bridge TV.

В категории "Зарубежное телевидение в Рос-сии" победили: Discovery Channel в номенации"Развлекательный канал", Universal Channel сталлучшим "фильмовым каналом", а среди детскихканалов премии удостоился Nickelodeon.

Также были вручены и специальные призы оторгкомитета: телеканалу "Ретро" – за лучшеепутешествие в прошлое, телеканалу "ЖИВИ!" –за пропаганду здорового образа жизни, а кана-лу "Кухня ТВ" – за формирование хорошеговкуса у российского телезрителя. Проект "НТВ-Плюс 3D by Panasonic" удостоился спецприза"За внедрение инновационных технологий вРоссии", а проект "Континент ТВ" (компания"Орион-Экспресс") – за развитие российскогорынка спутникового ТВ и реализацию проекта.

Оргкомитетом национальной премии былопринято решение о награждении специальнымпризом "За личный вклад в развитие цифрово-го телевидения" Марка Иосифовича Кривоше-ева, человека, с именем которого связанапрактически вся история электронноготелевидения, все самые высочайшие достиже-ния в сфере новых технологий, мировые стан-дарты, на базе которых развивается сегодняш-нее цифровое телевидение. "В ближайшие 5-10лет, – спрогнозировал он, – благодаря прогрес-су цифровых технологий в телевизионном ве-щании произойдет такой скачок информатиза-ции общества, какого еще никогда не было вистории человечества. Сегодняшний вечер –лучшее доказательство успеха цифрового теле-видения".


Представитель "Акадо-Столица" Денис Лобанов благодаритпрофессиональное сообщество за признание

Виталий Петрович Стыцько объявляет победителяв номинации "Оборудование и технологии"

Приз получает Марк Иосифович Кривошеев

[ новости]n e w s

"Все под контролем" – семинаркомпании ProVideo Systems

Технологии видеопроизводства постоян-но совершенствуются, что значительно уп-рощает работу профессиональным пользо-вателям. Иногда этот процесс происходиттак быстро, что профессионалы не успеваютотслеживать изменения на рынке. Частичноисправить ситуацию вызвались компанияProVideo Systems, сообщество FCPUG.ru ишкола-студия "Ай-скул", организовавшиемероприятие "Все под контролем", котороепрошло 21 февраля. Коллеги по монтажно-му столу смогли в непринужденной атмос-фере обсудить особенности новейших пане-лей управления для монтажа, цвето-коррекции и работы со звуком.

Основная часть встречи была посвященадемонстрации и обсуждению возможнос-тей работы представленных панелей с раз-личными программными продуктами. В ча-стности, Дмитрий Ларионов рассказалприсутствующим об особенностях и при-емах цветокорекции при помощи приложе-ния Color, входящего в пакет Final CutStudio, и контроллера Euphonix MC Color –данная панель оснащена тремя регулятора-

ми "трекбол", шестью OLED-дисплеями, де-вятью программируемыми клавишами ивозможностью подключения по сети к нес-кольким рабочим станциям с последующимвыбором одной активной. Высокоскорост-ной протокол EUCON обеспечивает совмес-тную работу с поддерживающим его прог-раммным обеспечением Apple Color,Autodesk Smoke, RED REDCINE-X и TheFoundry STORM.

Благодаря этому протоколу, такой жетесной интеграцией с приложениями дру-гих производителей могут похвастать и ос-тальные продукты, представленные в дан-ной линейке компании Avid. Например,контрольная панель для работы с визуаль-ными и звуковыми эффектами Euphonix MCControl, которую представил Андрей Наза-ров, позволяет работать c Final Cut Pro бездополнительной настройки. Другим пре-имуществом данной модели является воз-можность организации управления всемикомпонентами, входящими в серию MC, че-рез единый комплект драйверов. Совмести-мость ее с программным обеспечением ProTools также была оценена положительно.Единственная оговорка касалась ограни-ченных возможностей для работы по сведе-нию звука, обусловленных конструкциейфейдеров и особенностями дизайна. Быловысказано общее замечание, касавшеесявсех панелей данного уровня, – ограничен-ное количество клавиш. Оно в равной сте-пени относилось и ко второй контрольнойпанели, участвовавшей в обзоре. Ею сталапредставительница знаменитой английскоймарки Tangent – Tangent Wave. Среди еедостоинств была отмечена хорошая эргоно-мика, положительно влияющая на динами-ку работы. Эта особенность панели была

тут же проиллюстрирована демонстрациейее в связке с пакетом цветокоррекцииDaVinci Resolve. Данное сочетание, по сло-вам Андрея Назарова, позволяет проводитькоррекцию почти в реальном времени. Па-нель управления Tangent Wave представля-ет вполне стандартный набор, состоящийиз трех трекболов с подсветкой, инфор-мационного дисплея, аппаратного кон-троллера Jog/Shuttle, девяти программныхкнопок и девяти регуляторов. Подключениеи питание панели осуществляется черезUSB 2.0.

В завершение демонстрационной частиСергей Акимов отдельно представил четыреконтроллера, начиная от самого простогоContour Design Shuttle Xpress и заканчиваяEuphonix MC Control (теперь входящих в ли-нейку продукции Avid). Они все обладаютпрограммируемыми клавишами и их основ-ная особенность, по словам Сергея Акимо-ва, – небольшие габариты. Другие крите-рии имеют характер субъективных оценок иотносятся к удобству использования кон-кретными пользователями. После неболь-шого перерыва все присутствующие имеливозможность поближе познакомиться спредставленными образцами, задать воп-росы и обсудить полученную информацию.


ре

кл

ам

а

http://www.mrcable.ru

[ оборудование]e q u i p m e n t

остоянным читателям журнала, навер-ное, хорошо известно устройство вво-да-вывода видео – BlackMagic Intensity

Pro, которое представляет собой плату расши-рения под компьютерную шину PCI Expressx1. Плата предоставляет в распоряжениепользователя целый "букет" интерфейсов вво-да-вывода – HDMI, аналоговые компонентныеYUV, S-Video Y/C, композитные CV, а такжестереоаудиосигналы 2×RCA. При этом устрой-ство определяется системой как стандартноеAHCI-совместимое и работает практически совсем популярным программным обеспечени-ем для видеомонтажа. Описываемая ниже пла-та расширения – это ровно "половинка" вы-шеупомянутой: она выполняет только захватвидеоматериала. Но и цена на это устройствов два раза ниже.

Сделаем небольшое отступление и спросимсебя: так ли уж часто в повседневной работе свидеома-териалом нам приходится выводитьготовый проект на видеопленку? Тем более,

когда речь заходит о работе, выполненной вдомашней студии. В подавляющем ряде случа-ев созданный фильм "прожигается" на бол-ванку DVD. Имеющиеся на карте цифровойвход HDMI в дополнение к стандартномукомпьютерному интерфейсу IEEE1394a на бо-лее чем 90% покроет все нужды не только до-машней, но и корпоративной студии. В архи-вах существует достаточно много домашнеговидео, хранящегося на кассетах VHS, – имен-но на этот случай у iconBIT PCI-E E710 пре-дусмотрено такое разнообразие аналоговыхвходов.

Плата iconBIT Spider Hybrid HD RecorderPCI-E E710 "родом" из Южной Кореи, что вроссийских компьютерных салонах большаяредкость. Комплектация устройства мини-мальная: кроме самой платы видеозахватаимеется инструкция по установке на русскомязыке, A/V-кабель-разветвитель ("косичка") свидеовходами и компакт-диск с драйверами ипрограммным обеспечением.


]ПАлександр Лакуша

Плата видеозахвата iconBIT Spider Hybrid HD Recorder PCI-E E710


О самом устройстве много не напишешь – это пол-нопрофильная плата с интерфейсом PCI Express х1,существенная часть которой скрыта под широким ра-диатором. Монтаж осуществлен только с лицевой сто-роны. Сам же радиатор "посажен" на теплопроводя-щий компаунд, который не только отводит тепло отэлектроники, но и закрывает собой аналоговые цепи,исполняя роль экрана. Это позволяет использоватьiconBIT PCI-E E710 для качественной аналоговой за-писи. За работу с HDMI отвечает микро-схема SiliconImage SiI9135, применяемая в A/V-ресиверах. Онаподдерживает HDMI 1.3 и разрешения вплоть до1080p при 60 Гц. Для оцифровки аналогового сигналаиспользуется 8-битный процессор Analog DevicesAD9985A, который поддерживает разрешение вплотьдо SXGA 1280×1024 или 1080i. За работу всей платыотвечает микросхема класса SoC – Trident TV MasterTM6200 с 10-битной обработкой видео. И, пожалуй,самая приятная неожиданность – это наличие опти-ческого входа цифрового звука S/P DIF, который ред-ко встретишь на материн-ских платах и в ТВ-тюнерах.

Хочу заранее предупредить, что через цифровойвход HDMI рассматриваемая плата поддерживаетзахват только незащищенного сигнала, так что"взломать" с ее помощью лицензионные фильмы, за-писанные на дисках Blu-ray, не получится.

Установка драйверов и программного приложениядля оцифровки HDCap является вполне стандартнойи привычной процедурой. По окончании инсталля-ции необходимо произвести перезагрузку. Работа сприложением достаточно проста – надо выбрать изимеющегося списка нужный видеовход (доступныHDMI, YUV, Y/C и CV) и отметить несколько устано-вок. Из параметров просмотра картинки следует от-метить поддержку переразвертки изображения(overscan) и индивидуальное разрешение видео длявсех трех типов видеовхода, что очень удобно. Име-ется возможность выбрать различные режимы выво-да, включая VMR7 и VMR9, а при работе в операци-онной системе Windows 7 / Vista есть возможностьотключать визуальные эффекты Aero (например,прозрачные рамки окон).

Нет никаких ограничений в использовании кодеков –любой, установленный в системе, может использо-ваться для компрессии, и более того, возможно при-менять любой упаковщик в контейнер. Естественно,упаковка в контейнер может осуществляться с различ-ными аудио- и видеокодеками. Кроме того, для анало-гового видеосигнала возможно выбрать любой типконтейнера для входов VHS и HDMI.

При снятии снимков экрана ("скриншотов") под-держиваются только два графических формата –JPEG и BMP. Последний – предпочтительней, из-занизкого качества первого.

Программа HDCap – это средство видеозахвата,поэтому никаких (даже базовых) инструментов дляредактирования видео в ней не преду-смотрено. Интерфейс PCI Express позволяет не ду-мать о том, какой поток с какой скоростью записы-вается. Если имеется несколько терабайт свободногопространства на дисках, то при необходимости мож-но записывать даже несжатый поток с битрейтом440 Мб/с.


http://www.ovako.ru


Андрей Чикнаверов

елевизионная графика придает индивидуаль-ность, характер, создает имидж канала. Потому, как оформлен эфир, зритель сразу мо-

жет понять, какую программу он смотрит – инфор-мационную, музыкальную или спортивную. Созда-нием целостного изображения путем совмещениядвух и более слоев отснятого видеоматериала, гра-фики и анимации занимается видеодизайнер. Посути, видеодизайн или компоновка (на сленге час-то употребляют слово "композитинг" – от англ.composing) — новая разновидность изобразитель-ного искусства. Однако в наших реалиях эта про-фессия давно превратилась в ремесло, пусть и вхорошем смысле этого слова. И как всякому ремес-леннику, профессиональному видеодизайнеру нуж-ны инструменты. В этой статье мы вкратце расска-жем о новых версиях популярных пакетов длясоздания двух- и трехмерной графики и анимации.

Самым распространенным инструментариемдля создания телевизионной графики является

связка из трех программ –Adobe Photoshop, Adobe AfterEffects и любой из пакетов NLE.Во всяком случае, видеодизай-нер, владеющий этим набо-ром, наверняка без работы неостанется. Хотя нельзя сбра-сывать со счетов и другие про-фессиональные решения. Та-кие как (3D Studio MAX (3DSMax), CINEMA 4D, Maya, Fusion,Nuke и др. О новых версияхэтих программ будет рассказа-но ниже.

Photoshop CS5Будем откровенны – в настоящее время полноцен-

ной альтернативы Photoshop нет. Эта программа уни-кальна, в том смысле, что подходит для решения лю-бых задач. От монтажа любительского флеш-роликадо создания профессионального логотипа или плаш-ки под титры. Описывать все новые возможности по-следней версии нет смысла. Конечно, большинствофункций компания Adobe реализовала параллельнои в After Effects (АЕ). Однако большинство видеоди-зайнеров продолжают использовать Photoshop в каче-стве вспомогательного инструмента. Большей частьюиз-за того, что программы Adobe обладают высокой

степенью совместимости. Проект из Photoshop легкоэкспортируется в After Effects через папку обмена.При этом документ *PSD, открытый в АЕ, сохраняетвсе свои свойства: слои, наложенные эффекты и т.д.Работать в Photoshop намного удобнее, хотя бы из-заразмера рабочей области изображения.

Теперь о некоторых новых функциях, которые мо-гут пригодиться при создании телевизионной графи-ки. Еще в СS3 появилась возможность точно настро-ить функцию Refine Edge ("четкие края"). Эта опцияпозволяет всего за один шаг настроить такие парамет-ры, как контрастность и размытие. В Photoshop CS5она была полностью переработана в Smart Radius ("ум-ный радиус"). Этот инструмент распознает края сбольшой четкостью, позволяя сделать сложные выде-ления объектов очень быстро. Также Photoshop CS5теперь может выделить объект за пределами диалого-вого окна. Появилась функция массового сохранениядокументов с помощью одной команды.

Наконец-то в Photoshop CS появился инстру-мент-"линейка", который позволяет рисовать гори-зонтальные и вертикальные линии – примернотак же, как в After Effects.

Еще один новый инструмент – Content Aware Fill –заливка с учетом содержания изображения. Други-ми словами, Content Aware Fill убирает ненужныеэлементы на изображении, а фон под этими объек-тами будет дорисовываться с учетом содержания.Например, если вы "вырежете" человека, снятого нафоне леса, то вместо белого пятна Photoshop "до-рисует" деревья.


]Т

Photoshop CS5

Компоновка (compositing, от англ. tocomposite – составлять, собирать).Цифровая компоновка – процесс циф-ровой сборки различных образов вконечный продукт (фильм). Инымисловами, программы визуализациипозволяют производить сложный мон-таж с применением целого спектраразнообразных эффектов. Основныепрограммы для визуализации: AfterEffects (Adobe), Digital Fusion (EyeonSoftware), Combustion (Autodesk),Shake (Apple), Nuke (FoundryVisionmongers) и др.


Другое дополнение — HDR Toning — общее назва-ние технологий работы с изображениями и видео, ди-апазон яркости которых превышает возможностистандартных технологий.

Также в последней версии Photoshop были модер-низированы множество старых функций. В целомможно сказать, что разработчики, судя по всему, ре-шили отказаться от каких-либо революционных но-вовведений и сосредоточиться на совершенствованииуже существующих опций.

After Effects CS5After Effects CS5 – пусть не самая лучшая, но зато

самая популярная программа для создания телеви-зионной графики. Главной отличительной особен-ностью является наличие тайм-линии. Возможно,именно поэтому After Effects получила такое широ-кое распространение. Ведь в то время, когда началапоявляется телевизионная компьютерная графика,первыми компоузерами в России стали бывшие ви-деомонтажеры.

Следует отметить, что After Effects CS5 разрабатыва-ется только для 64-битных операционных систем. Ноблагодаря этому преимущества, как говорится, налицо.В первую очередь это, конечно, объем оперативной па-мяти. Теперь скорость работы АЕ практически ничемне ограничена, чем больше оперативной памяти у васустановлено, тем быстрее работает программа.

Основные преимущества новой версии это – увели-чение RAM просмотра, то есть теперь можно просмат-ривать больший кусок видео за один проход. Другимисловами, зеленая полоска станет намного длиннее. Фу-нкции памяти, такие как интенсивный HDR-эффект сплавающей точкой цвета, теперь намного удобнее. Про-межуточный буфер (кэш) изображений значительноувеличен. Ошибки, связанные с уменьшенной памятью,практически ликвидированы.

В целом по результатам тестов, опубликованнымAdobe, After Effects СS5 работает быстрее предыдущихверсий более чем в два раза.

Для работы с многоядерными процессорами AfterEffects CS5 имеет опцию Render Multiple FramesSimultaneously – то есть одновременная визуализация(рендеринг) нескольких кадров. Запуск многоядер-ных процессоров в CS5 занимает примерно две се-кунды (в CS4 – 30 секунд).

Кроме того, CS5 может видеть и использовать вирту-альные ядра процессора, например Core i7.

Некоторые эффекты стали работать быстрее, напри-мер двустороннее размытие (Bilateral Blur) или турбуле-нтный шум (Turbulent Noise). Набор инструментов PixelBender также стал работать быстрее.

Еще одно важное усовершенствование: благодаря оп-ции Roto Brush многочасовой монотонный процесс вы-деления объекта из общего фона (Rotoscoping) стано-вится полуавтоматическим. Однако, положа руку насердце, стоит сказать, что та же сторонняя программаMocha, которая входит в пакет After Effects СS5, справля-ется с выделением намного лучше.

К другим преимуществам новой версии After Effectsотносятся – тайм-линия с графическим редактором, ог-ромный спектр программных модулей сторонних про-изводителей, дружественный Windows интерфейс и др.

Правда, минусы остались те же. Программа по-преж-нему не предназначена для работы с большими масси-вами информации, так как таймлайн обычно не превы-шает нескольких минут.

Работать со сжатыми звуковыми файлами, напримерв формате mp3, практически невозможно – при про-счете возникают проблемы со звуком, заедания, переско-ки и т.п. Работать с 3D-объектами, импортированнымис того же 3DS Max, возможно, но возникают сложностис текстурой. Рабочая область СS5 так же мала, как и уPremiere, следовательно, интерфейс – неудобный. К то-му же ни один программный модуль, разработанныйдля предыдущих версий, работать в CS5 не будет. Этовлечет дополнительные финансовые затраты. А безплагинов After Effects не то чтобы бесполезен, но, какминимум, теряет большинство своих преимуществ.

Digital Fusion и The Foundry NukeПрограммы Fusion и Nuke относятся к объектно-ори-

ентированным редакторам (node-oriented editors). Объ-екты в них выглядят как блоки, а рабочий стол практи-чески бесконечен, что значительно упрощает работу посравнению с After Effects, где объекты отображаются,как видеодорожки в NLE-программах. Если поработатьв Nuke или Fusion, а потом вернуться в After Effects, товвиду нехватки рабочего пространства можно ощутитьпризнаки клаустрофобии, поскольку при работе надбольшим проектом таймлайна явно не хватает. Конеч-но, можно группировать объекты в композицию, но это


Интерфейс After Effects CS5 Рабочая область и окно просмотра The Foundry Nuke 6.02


не очень удобно и можно попросту запутаться. Зато вNuke окна просмотра нет как такового, имеется толькообъект Viewer, к которому прикрепляются нужные дляотображения композиции. Кроме того, в Интернетеесть много учебных материалов, видеоуроков по AfterEffects, чего не скажешь о Nuke и Fusion. Вообще Nukeкажется самой сложной программой, иногда, чтобы вы-полнить определенное действие, нужно создать триблока, в то время как во Fusion потребовался бы толькоодин, а в After Effects достаточно было бы ввести пара-метры нескольких эффектов.

Теперь попробуем сравнить характеристики Nuke иFusion. Сразу отметим, что сравнивать их с After Effectsбыло бы не совсем корректно – все-таки эти програм-мы основаны на разных принципах, даже, если хотите,на разной философии. Итак, перейдем к сравнению:

функция выделения объекта из общего фона воFusion удобнее, чем в Nuke. Трекинг Nuke превосхо-дит Fusion как по скорости, так и по настройкам;скриптинг в Nuke также развит лучше, чем воFusion;Nuke в отличие от Fusion обладает внушительнымарсеналом оптических эффектов;привычный таймлайн Fusion (как в AE) лучшеприспособлен для редактирования/добавленияэффектов motion (движение);Nuke оснащена большим количеством средствдля работы с 3D-объектами;Nuke имеет Image Based Keyer (IBK) – очень удоб-ное и мощное средство для совмещения двух иболее слоев, когда в качестве маски используетсяцвет или яркость цвета (кеинга), c которым едвали могут сравниться подобные же инструментыFusion или AE.

Что касается стоимости, то After Effects дешевлепримерно в 3-4 раза, чем Fusion и Nuke. Однако, какуже говорилось выше, без сторонних программныхмодулей использовать AE практически бессмысленно,а модулей этих ох как много, все они очень нужны, иза большинство из них надо платить отдельно.

Исходя из вышеизложенного можно сделать вывод:Nuke больше нацелена на крупные компании, занима-ющиеся кинопроизводством, где у видеодизайнерачетко ограниченный и сформулированный круг за-дач. Fusion лучше показывает себя в работе маленькихстудий, где важны широкие творческие возможности

и требуется разнообразие инструментов. Fusion болееуниверсальна и хорошо подходит для работы с кино,рекламой, музыкальным видео и телепрограммами.

Немного о 3D-графикеЕсли посмотреть на выпуски новостей, в которых

очень любят моделировать всевозможные авиа- иавтокатастрофы, эти модели так примитивны, ка-жется, что вернулся в прошлый век. Однако стоитсказать: специфика телевидения такова, что графи-ку, особенно в новостях, редакторы заказывают впоследний момент, когда до эфира остается нес-колько часов, а для того чтобы сделать красивуюмногополигональную модель, не говоря уже проэлементы экстерьера, нужно куда как больше вре-мени. Тем не менее, 3D-графика все чаще появляет-ся на наших телеэкранах, некоторые элементы ужедавно используются в заставках, отбивках и т.д. Рас-смотрим некоторые популярные программы.

CINEMA 4DНа мой взгляд, главным плюсом CINEMA 4D являет-

ся официальный русскоязычный сайт компании сбольшим количеством уроков, примеров и т. д. Еслисказать откровенно, без намека на рекламу и анти-рекламу, пока ни у одного конкурента CINEMA 4D та-кого нет. На веб-сайте компании MAXON, разработ-чика этого пакета трехмерной графики, скромноутверждается, что “CINEMA 4D – самая простая в об-ращении профессиональная программа для 3D!".

CINEMA 4D – кроccплатформенное решение.Версии и для Windows и для Mac OS появилисьодновременно. Пакет обладает множеством наг-рад Macworld/MacUser и пусть негласно, но приз-нается компанией Apple стандартом для работы с3D-графикой и анимацией на платформе Mac.CINEMA 4D гораздо яснее и понятней 3DS Max, неговоря уж о Maya. Эту программу очень любят на-чинающие дизайнеры и студенты – возможно,поэтому она вызывает саркастическую ухмылку упрофессиональных аниматоров и 3D-дизайнеров.Важнейшее преимущество CINEMA 4D — весьмаумеренная цена. Однако со всеми дополнитель-ными модулями цена возрастает в 4-5 раз, чтопрактически сопоставимо по стоимости с про-граммой 3DS Max 2011.


Русский интерфейс Сinema 4DРабочая область и окно просмотра The Foundry Nuke 6.02


Всего существует восемь модулей для CINEMA 4D:Advanced Render 3 — система визуализации;MoGraph — анимация графических объектов;MOCCA 3 — анимация персонажей;HAIR — создание меха, волос и перьев;Thinking Particles — управление частицами;Dynamics — динамика твердых и мягких тел;NET Render — сетевая визуализация;Sketch and Toon — стилизация изображений.

3D Studio MAXИстория 3DS MAX берет свое начало где-то в

конце 1980-х. Несколько талантливых програм-мистов из разных городов США, именующих себяYost Group, создали первый трехмерный графи-ческий пакет на платформе PC.

Вообще, о MAX говорят много теплых слов,программа не требует очень мощных ресурсов ипри этом имеет высокую производительность да-же на фоне таких "монстров", как Maya. Програм-мисты ежегодно пишут тысячи программных мо-дулей для 3DS MAX, многие из которыхраспространяются бесплатно. Такого количестваподдержки в плане ПО вы не встретите ни в од-ном другом пакете. На российском рынке присут-ствует масса полезной литературы по 3DS MAX.В отличие от Maya, здесь информационного ваку-ума не наблюдается. Все это делает программу не-вероятно функциональной и привлекательной.

В новой версии – 3DS MAX 2011 – представлен но-вый редактор материалов – Slate, который позволяетсразу редактировать сам объект (режим node). Благо-даря такой организации редактирование и визуализа-ция компонентов материалов упрощаются. Еще однановая функция – аппаратный визуализаторQuicksilver, задействующий возможности современ-ных процессоров и графических адаптеров, что-тонаподобие конвейера Mercury в Adobe.

Maya 2011Конечно, Maya – бесспорный лидер. Это про-

граммный пакет, обладающий огромными воз-можностями, первый доступный для пользова-телей PC профессиональный графическийнабор инструментов, позволяющий достичь но-вого уровня качества анимации и визуализациисцен. Главное отличие новой версии видно не-вооруженным глазом – появился новый графи-ческий интерфейс. Теперь пользовательскийинтерфейс в Maya основан на Nokia Qt – средедля разработки функциональных и красивыхинтерфейсов с большим количеством возмож-ностей: прозрачность, размытие, свечение, тех-нология multi-touch, восприятие жестов. Все этосделало Maya еще более простой, настраива-емой и современной. Много внимания разра-ботчики уделили оптимизации быстродействияядра Maya 2011. Даже многополигональные сце-ны можно теперь с легкостью вращать в режи-ме Viewport и редактировать практически без"торможения".

Но главная новость заключается в том,что теперь 3D-редактор Maya – кроссплат-форменный и его можно установить наMac OS X 64-Bit (ранее, до версии Maya 2010,программа была совместима только с платфор-мой PC).

Подводя итоги статьи, я вспомнил многочис-ленные сообщения в профессиональных фору-мах: "Что лучше: 3DS MAX или Maya, Nuke илиAfter Effects", и т.д. и т.п. Работая в любых графи-ческих пакетах, со временем приходишь к по-ниманию того, что программа – только инстру-мент и сама она ничего не делает, а люди,создающие шедевры в одном пакете, смогут де-лать это не хуже и в любом другом. Главное –быть профессионалом.


Рабочая среда Maya 2011Интерфейс 3DS MAX 2011теперь можно раскрасить на любой вкус

ре

кл

ам

а

http://www.itm.ru


Selenio – новейшее решение Harrisдля головных передающих станций

В начале февраля компания Harris анонсиро-вала новую платформу для медиаконвергенцииSelenio. Это решение идеально подходит для гиб-ридных ТВ-систем и сочетает в себе традицион-ные инструменты обработки широкополосноговидео- и аудиосигнала, усовершенствованныймеханизм компрессии и сетевые IP-технологиипередачи данных.

Selenio имеет гибкую модульнуюархитектуру, что позволяет применятьее в стационарной или мобильнойпроизводственной среде, вещатель-ных платформах и цифровых голов-ных передающих станциях DVB-T/T2,ATSC, M / H, ISDB-T, а также в головных станцияхкабельного, спутникового и IPTV-телевидения.Новинка способна заменить собой множествокодеров, адаптеров и мультиплексоров и IP-пор-тов, используемых в тракте доставки сигнала доголовной станции. Таким образом, обеспечивает-ся значительная экономия ресурса вещателя исервис-провайдеры получают возможность рас-пространять контент с различных источников идоставлять его на множество платформ.

Selenio обеспечивает многоканальную обработ-ку видео- и аудиосигналов, распределение прило-жений и их сжатие с размером и плотностью самы-ми компактными на рынке. Пользователь легкоможет управлять гибридными приложениями, та-кими как декодирование входящих компрессиро-ванных сигналов, повышение и понижение качес-тва потока, конвертирование его в требуемыйHD-формат и перекодирование в удобный для рет-рансляции вид.

Система поддерживает стандарты сжатияMPEG-2 и H.264, любые форматы видео- и

аудиосигналов (SD, HD, 3 Гб/с, ASI, любые IP,симметричные и несимметричные AES). Приэтом обеспечивается высококачественный ко-нтроль перепадов уровня громкости (loudnesscontrol). Встроенный интуитивно понятныйвеб-интерфейс, созданный по технологииMicrosoft Silverlight, позволяет операторамлегко конфигурировать расширенные возмож-ности платформы, управлять ими и контроли-ровать их.

Функциональность системы, количество вход-ных и выходных интерфейсов можно быстро уве-личить путем добавления дополнительных моду-лей в "корзину" Selenio (размер 3U). В результатеполучается высокопроизводительная, простая вуправлении система, которая значительно упроща-ет инфраструктуру вещания и обеспечивает эконо-мию на протяжении всего цикла, который проходитвещательный продукт.

Для работы с цифровым вещательным сигналомSelenio оснащена мультиплексором, скремблером,интегрированным портом DVBT/T2 и адаптером од-ночастотной сети.

Первую презентацию Selenio можно будет посе-тить в Московском отделении фирмы Harris по ад-ресу Бутрырский вал, 68/70, офис 26б ужесовсем скоро – в конце марта. Убедительнаяпросьба бронировать места заранее по телефону+7 499 2705747.

В следующем номере “625” будет опубликованастатья с подробным описанием возможностей иособенностей новой платформы Selenio.

Проект создания телевизионногокомплекса из 12 ПТС формата ТВЧ дляосвещения Олимпийских игр 2014 года

3 ноября 2010 года компании Sony и АНО "Спор-тивное вещание" заключили договор на поставкукомплекса из двенадцати передвижных телевизи-онных станций (ПТС) формата высокой четкостидля осуществления трансляций во время Олимпий-ских и Паралимпийских игр в Сочи в 2014 году. Ко-мплекс также будет использован для обеспечениямеждународной трансляции при проведении Все-мирной Универсиады, которая пройдет летом 2013года в Казани. Проект включает в себя производ-ство пяти 10-камерных, четырех 16-камерных итрех 24-камерных ПТС ТВЧ. Для каждой из ПТС бу-дет создан вспомогательный автомобиль для пере-возки оборудования и размещения персонала. Всоставе каждой ПТС будут использованы видеока-меры Sony HDC-1500R с оптическими кабелями иобъективами компании Fujinon, видеомикшерыSnell Kahuna 360, матричные коммутаторы SnellSirius 3G, звуковые микшеры Studer Vista 9, ком-плект оборудования для служебной связи компа-нии Riedel. В качестве периферийного будет уста-

навливлено оборудование AXON. Комплекты изме-рительного оборудования и синхрогенераторыпредполагаются от компании Tektronix. Впервые вистории при производстве ПТС компания Sony ус-тановит оборудование, способное работать нетолько с сигналами GPS, но и с сигналами россий-ской глобальной навигационной системы ГЛОНАСС.В свете решения данной задачи с компаниейAlperman Velte был согласован вопрос о разработ-ке и установке специального чипа, способного при-нимать сигналы российской системы позициони-рования. Отличительной особенностью проектаявляется то, что инфраструктура всех ПТС строитсяс расчетом на будущее, то есть комплекс будет ос-нащен оборудованием с возможностью трансля-ции сигналов в формате 3G (1080p).


http://www.dedotec.ru



Камкордер JVC GY-HM750линейки ProHD

Новый компактный наплечный камкордерHD/SD с одновременной записью на обе карты па-мяти SDHC и опциональным модулем ASI был пред-ставлен компанией JVC в начале февраля.

Новинка ориентирована на съемку новостей,спорта, документальных фильмов и т.д. Камкордерпредлагает самое быстрое в индустрии решение впроизводственной цепочке "съемка-монтаж" бла-годаря форматам записи файлов, совместимым спрограммами для монтажа. Технология JVC позво-ляет записывать оригинальные форматы файлов,поддерживаемые многими программами для мон-тажа: .MOV для Apple Final Cut Pro или AdobePremiere, .MP4 для программ монтажа, совмести-мых с форматом Sony XDCAM EX. В стандартномразрешении SD запись осуществляется в форматеDV (.AVI или .MOV).

Новый камкордер оснащен матрицей 3-CCD, ко-торая обеспечивает запись в высоком разрешениив режимах 720p, 1080p и 1080i со скоростью пото-ка до 35 Мб/с, а в стандартном разрешении 576i –со скоростью потока 25 Мб/с.

В GY-HM750E предусмотрено два слота для запи-си на недорогие карты памяти SDHC, а также на

карту SxS с помощью опционального записыва-ющего устройства KA-MR100. Новая функция од-новременной записи на две карты памяти SDHC да-ет преимущество для создания мгновеннойархивной или клиентской копии.

Используя принцип модульной концепции пре-дыдущей модели камкордера – JVC GY-HM790E, вGY-HM750E предусмотрен разъем 68-pin для пря-мого подключения дополнительных модулей безиспользования внешних кабелей. Например, под-ключение опционального модуля выходного сигна-ла ASI KA-AS790 позволяет передавать сигнал попротоколу ASI от камеры к радиочастотному илиспутниковому каналу.

Поскольку сигналы по протоколу ASI имеют го-раздо меньшую ширину полосы по сравнению ссигналами HD-SDI, соединения на расстояние до300 м можно выполнять с помощью обычного кабе-ля RG59. Это решение представляет собой самыйбыстрый путь для своевременной доставки сюжетана студию и в эфир.

Бдагодаря функции предварительной запи-си Pre-Rec во включенном состоянии камера внепрерывном цикле способна записывать ви-део продолжительностью 20 секунд, котороепри включении записи будет добавлено в ееначало (буферная память).

Стандартная комплектация камкорде-ра GY-HM750 включает: цветной видоис-катель LCOS с высоким разрешением,откидной ЖК-дисплей с диагональю эк-рана 11 см, микрофон и 14-кратный объ-ектив Canon, который применялся в ка-мере GY-HM700. Еще большуюуниверсальность обеспечивают име-ющиеся дополнительные аксессуары,которые значительно расширяют диапа-зон применения камеры.

DLA-F110 –профессиональный проектор 3DНовый профессиональный 3D-проектор

DLA-F110 с электронно-оптическим блокомDLA третьего поколения дебютировал на выс-тавке ISE'2011 в Амстердаме. В специальномкинозале, оборудованном на стенде JVC, состо-ялся дебют этой новинки.

Проекторы с новым электронно-оптическимблоком DLA третьего поколения обеспечиваютсверхвысокий коэффициент натуральной кон-трастности, высокий уровень яркости (1700 лм)и широкий цветовой диапазон, гарантируявысокое качество изображения как в 2D- так ив 3D-режиме.

Для формирования стереоизображения в DLA-F110 используется технология проецированияD-ILA и метод чередования кадров FrameSequential 3D, где изображение для "левого" и

"правого" глаза имеет разрешение Full HD(1920×1080) и попеременно отображается соскоростью 60 к/с для каждого глаза. Это позволя-ет создать реалистичное и естественное объем-ное изображение, для просмотра которого необ-ходимо использовать 3D-очки PK-AG1-B и3D-излучатель синхросигналов PK-EM1.

DLA-F110 совместим со многими форматами3D: Frame Packing, Side-by-Side, Top and Bottom.

Новинка обеспечивает улучшенное воспро-изведение движущихся объектов, имеет прос-тую настройку гаммы и новые режимы на-стройки параметров экрана. Порты LAN,RS-232C, удаленное управление через ИК-порт,совместимость с HDMI v. 1.4a и управлениевходным уровнем HDMI значительно расширя-ют возможности проектора. Крышка объекти-ва оснащена электроприводом.

Проектор применим в различных сферах – вы-сокая яркость и контрастность позволяют ис-пользовать его для показа слайдов, а возмож-ность проецирования под углом до 90 градусовобеспечивает просмотр изображения в ограни-ченном пространстве.

ре

кл

ам

а

http://www.dnk.ru

[ опыт]e x p e r i e n c e

Игорь Петров

самом центре Белфаста расположено зданиесевероирландского регионального подразделе-ния Британской вещательной корпорации –

крупнейшего вещателя и контент-провайдера в этойчасти Соединенного королевства. Из построенного в1941 году здания BBC Northern Ireland выдает в эфир двакруглосуточных национальных телевизионных канала –BBC One и BBC Two, с регулярными врезками местныхновостей и других региональных программ. Из этого жездания на всю территорию Северной Ирландии вещаютдве радиостанции – Radio Ulster и Radio Foyle.

Непростая социально-политическая ситуация врегионе всегда была причиной того, что местныеновости имели первостепенное значение для жите-лей Северной Ирландии. Как оплот Британской ко-роны в регионе, BBC служила целью номер одиндля сепаратистов из Ирландской РеспубликанскойАрмии (ИРА). Поэтому журналисты BBC NI не ощу-щают недостатка в горячих темах, а в самом теле-центре действуют повышенные меры безопаснос-ти. Ежедневно BBC NI делает три новостныхвыпуска: днем, вечером и поздно ночью. Кроме это-го зрителям предлагаются различные программыполитического содержания (Spotlight, Let’s Talk), атакже передачи об искусстве и еженедельные ток-шоу. Всего в Белфасте производится и ежедневновыдается в эфир 11 региональных новостных про-грамм общей длительностью около двух часов.

Также BBC NI производит огромное количествоконтента для распространения по каналам BBC повсей Великобритании. Снимаются документальныефильмы, художественные и комедийные програм-мы, другой оригинальный контент. В дополнение ктрадиционным ТВ- и радиопрограммам BBC NIстремительно увеличивает свое присутствие в Ин-тернете. Общий штат компании насчитывает 650человек, из них 70 журналисты и редакторы. Техни-ческая служба включает 7 отделов по каждому изнаправлений (ТВ, IT, ПТС, радио и др.), в каждом изкоторых трудится около 10 человек.

Новая технологияЖурналисты BBC NI имеют заслуженную репута-

цию оригинально мыслящей и всегда находящейсяна переднем крае событий команды. Однако техно-логия производства новостей в Белфасте до недав-него времени была морально и физически устарев-шей. Отсутствие централизованного медиаархиваприводило к долгому поиску контента, задержкамоцифровки, проблемам с многочисленными типаминосителей, путанице в описаниях и т.п. Обычным де-лом были повторные загрузки и описания матери-ала. Узкое место представляли и монтажные аппа-ратные, из-за которых редакторы были вынужденысоревноваться и конфликтовать. Особой головнойболью для продюсеров в рамках традиционной тех-

нологии было производство контента длясайта bbc.co.uk, где материал должен был по-являться одновременно (если не раньше) свыходом по ТВ.

В 2007 году было принято решение внед-рить единую систему управления медиакон-тентом. Окончательный выбор пал на CinegyWorkflow от немецкой компании CinegyGmbH – тем более что другое подразделениеBBC в Бристоле, Natural History Unit, работалос ней более 10 лет. Для руководства BBC NI ре-шающими аргументами в пользу Cinegy сталиподдержка всех используемых в BBC форма-тов и кодеков; опора на стандартные IT-тех-нологии, сети и системы хранения; глубокаяинтеграция с монтажными решениями Avid.Многокомпонентная система производства ивыдачи новостей на базе современной без-ленточной технологии существенно преоб-разила работу телекомпании.


]В

Схема организации производства в BBC NI


Загрузка материалов

Все прибывающие в BBC NI видеоматериалы(диски, кассеты, файлы) в обязательном порядкепопадают на оцифровку. Аппаратная оцифровкинаходится непосредственно в ньюсруме и отделеналишь звуконепроницаемым стеклом. На общейконсоли находится три рабочих места, с каждогоиз которых при помощи KVM-коммутатора можноуправлять любым из 16-ти серверов Cinegy Ingest, атакже коммутировать их на видеомагнитофоныили живые линии с помощью центральной матри-цы Pro-Bel Eclipse. Некоторые станции записи ра-ботают по заранее заданному расписанию и не тре-буют вмешательства операторов.

Основной профиль кодирования видеоматериала вBBC NI – MPEG IMX 50 Мб/с. Источником материала,как правило, являются кассеты Betacam SX и сигналSD-SDI со спутника. Серверы Cinegy Ingest создаютпрокси-копию одновременно с файлами высокогоразрешения, а материал доступен для просмотра, опи-сания и монтажа уже в процессе оцифровки. В качес-тве аппаратной платформы для программного обес-печения Cinegy Ingest используются серверы HPDL380 с двойными 4-ядерными процессорами. Запаспроизводительности заложен сознательно: эти серве-ры планируется использовать для оцифровки HD-SDIи импорта материалов XDCAM HD.

Чтобы соблюсти баланс между оперативностью ипорядком, количество обязательных для заполне-ния метаданных при захвате невелико: названиепрограммы, дата, тема, жанр, автор (режиссер).В дальнейшем объем и глубина описаний увеличи-ваются. За правильностью наполнения каталога иописаний контента следят архивисты нового поко-ления или, как именуют эту профессию на BBC, ме-диаменеджеры.

Подготовка и планированиеВсе подразделения BBC традиционно используют

систему ENPS агентства Associated Press. Это распростра-ненная в Британии и США текстовая система подготов-ки и верстки новостных выпусков. В ней журналистырасшифровывают видеоряд, составляют закадровыйтекст, пишут подводки и комментарии для ведущего встудии. В этой же системе выпускающий редактор гото-вит план новостного выпуска и собирает плей-лист длявыдачи сюжетов из аппаратной.

Просмотр, отбор, описание и обработку видео-материалов журналисты и редакторы осуществля-ют на своих рабочих местах в программном обес-печении Cinegy Desktop. Сегодня системаобслуживает более 300 пользователей, при нали-чии 100 лицензий на одновременный доступ к ар-хиву. Рабочие станции журналистов и редакторовпредставляют собой обычные офисные компьюте-ры производства HP и Dell.

Доступ к базе данных материалов есть и у ре-дакции радиовещания, и у онлайн-редакции. Быс-тро и просто получить звуковую дорожку выбран-ного материала для выдачи в радиоэфир илифайл в низком разрешении для веб-сайтаbcc.co.uk может любой наделенный соответству-ющими правами пользователь Cinegy непосред-ственно на своем рабочем месте.

Разумеется, в Cinegy строго разделены правадоступа пользователей не только к материалам,но и к функциям системы. Так, просматривать иэкспортировать видео в высоком разрешенииимеют право только инженеры и монтажеры, аредакторы имеют доступ к рабочим материаламтолько тех программ, в которых они задействова-ны. Некоторые сотрудники имеют специальныеразрешения от руководства на удаленную работус проектами – им разрешен доступ на FTP-серверBBC NI, с помощью которого Cinegy Convert авто-матически импортирует в систему все новые заг-руженные видеофайлы.

Монтаж и озвучивание90% сюжетов, выходящих сегодня в составе новос-

тных блоков BBC NI, подготовлены самими журна-листами и редакторами в Cinegy Desktop. Ведь боль-шая часть материалов требует только подрезки,прямых склеек, иногда "наплывов" или "вспышек". Ес-ли необходима серьезная обработка или сложныеэффекты, любой пользователь системы Cinegy имеетвозможность выгрузить свой проект в высоком раз-решении на Avid Unity и продолжить монтаж в однойиз четырех закрепленных за новостями аппаратныхнелинейного монтажа Avid Media Composer. Пос-кольку при оцифровке Cinegy Ingest создает файлы вформате MXF OPAtom, то для экспорта в Avid не тре-буется перекодирования – за счет этого перенос ма-териала на монтаж происходит в пять раз


Аппаратная загрузки материалов BBC NI Станция наложения закадрового голоса в BBC NI


быстрее реального времени. Завершенные про-екты автоматически импортируются в базу дан-ных Cinegy как новые медиафайлы.

Озвучивание материалов осуществляется самимижурналистами на специально оборудованных мес-тах. На одном мониторе в ENPS отображается текстдля начитки, на втором открыт монтажный модульпрограммы Cinegy Desktop, в котором с помощьюшумоустойчивых губных микрофонов Coles и зву-ковых процессоров Glensound и осуществляется за-пись голоса.

Большинство сотрудников ньюсрума помимо но-востей занимаются подготовкой и других прог-рамм. В этом случае точно так же основная частьработы делается в Cinegy самими редакторами, а за-тем, при необходимости, проект завершается в од-ной из десяти монтажных станций Avid MediaComposer.

Выпуск новостейТехнология выпуска новостей в эфир, принятая

BBC NI, хорошо знакома крупным отечественнымканалам. Воспроизведение сюжетов осуществляет-ся с помощью двух видеосерверов OmneonMediaDeck под управлением системы автоматиза-ции IBIS ServerPlay. Сложные графические объектыготовятся и воспроизводятся с помощью системыVizrt, а динамические плашки и титры выдаются спомощью графической станции Aston.

Утвержденные выпускающим редактором сю-жеты, содержащие текст, ссылки на видеофайлыи графические объекты, с помощью MOS-серве-ра ENPS автоматически загружаются на телесуф-лер в студии, графические станции и видеосер-веры. Скоростью прокрутки телесуфлерауправляет специальный человек в аппаратной,запуск графики осуществляется ассистентом ре-жиссера, воспроизведение сюжетов стартует покоманде GPI с видеомикшера, а сам режиссер от-дает команды эфирной бригаде и ведущему встудии, при необходимости переставляя очеред-ность выдачи сюжетов в плей-листе ENPS.

Управление светом в студии автоматизировано иосуществляется из аппаратной. В аппаратной по-стоянно находится и видеоинженер, отвечающийза коммутацию источников и настройку телекамер.Звуковой отсек акустически изолирован и находит-ся рядом за стеклом.

Загрузка подготовленных сюжетов и видеомате-риалов из Cinegy или Avid на видеосерверыOmneon осуществляется с помощью двух серверовCinegy Convert. Для этого выпускающему редакторуна своем компьютере достаточно выбрать из спис-ка доступных заданий нужное и подтвердить созда-ние новой задачи. В целях повышения оператив-ности вещания руководство BBC NI сейчасрассматривает вопрос об установке дополнитель-ных вещательных серверов Cinegy Air, способныхвоспроизводить смонтированные в Cinegy Desktopпроекты моментально, просчитывая их "на лету".

ЭфирВ отличие от аппаратной выпуска новостей, эфир-

ная аппаратная BBC NI довольно компактна. На эфи-ре дежурит всего один человек, который следит заработой системы автоматизации Omnibus, при необ-ходимости коммутируя сигналы вручную. Удивитель-но, но факт: тот же самый оператор регулярно дела-ет "живые" межпрограммные анонсы.

Заранее записанные программы воспроизводят-ся с помощью видеосерверов Omneon, коммута-цию сигналов осуществляет эфирный видеомик-шер Pro-Bel, а коммутацией и запуском сюжетов порасписанию управляет система на базе программ-ного обеспечения Omnibus. Эфирная аппаратнаяотдает сигнал на расположенный в Белфасте ана-логовый передатчик, и одновременно в Лондон че-рез оптоволоконный канал связи – для последу-ющего распространения через сеть цифровоговещания. Кстати, отключение аналогового вещанияв Британии запланировано на 2012 год.

Мы в Северной Ирландии. В эфирную аппарат-ную ведет бронированная дверь. Она и рольставнина окнах запираются электронным замком по ко-манде оператора или автоматически, при актива-ции системы Intruder Alert ("Оповещение о вторже-нии"). Красные сигнальные лампы этой системынаходятся не только в эфирной аппаратной, но иво всех остальных помещениях BBC NI. Как и ин-струкции на случай чрезвычайных ситуаций, тер-рористической атаки или смерти монарха.

АрхивРаньше архив BBC NI представлял собой подвал со

стеллажами кассет. Сегодня он – неотъемле-мая часть рабочего пространства редакторов ижурналистов. которые в любой момент могут непо-средственно на своем рабочем месте найти нужныекадры, просмотреть их, пометить и использовать всвоем проекте. При экспорте проекта на монтаж илив эфир система автоматически найдет, восстановит иподставит нужные фрагменты высокого разрешения.

Физически архив разделен на две части: опера-тивное и долговременное хранилище, которыепредставлены дисковой системой HP EVA8100 ем-


Аппаратная новостей в BBC NI


костью 60 ТБ и ленточной библиотекой HP ESL712eобъемом 500 ТБ (8 приводов и 650 картриджейLTO-4). Дисковое хранилище и ленточная библи-отека объединены в сеть SAN на базе FC-коммута-торов Cisco, а серверы оцифровки и клиенты под-ключаются к системе хранения по сети Gigabit/FastEthernet с помощью коммутаторов Foundry FESX иMLX16. Пять файловых серверов Microsoft DFS, ос-новной и резервный серверы базы данных CinegyArchive и два сервера импорта/экспорта CinegyConvert работают на машинах HP серии DL с двумя4-ядерными процессорами.

Медиафайлы располагаются на дисковом храни-лище оперативного архива, а все метаданные со-храняются в резервированной базе данных MicrosoftSQL Server. Такая организация делает материал до-ступным для одновременной коллективной работывсех редакций. Полезная емкость оперативногохранилища BBC NI на сегодняшний день составля-ет порядка 3000 часов видео в формате IMX 50.

По истечении 31 дня новостные медиаматериалыавтоматически перемещаются в долговременноехранилище, при этом в оперативном архиве всегдаостается прокси-копия, что позволяет в любой мо-мент найти и просмотреть нужный материал.В процессе перемещения неиспользованные и поме-ченные как ненужные фрагменты исходников уда-ляются, и таким образом в архиве оказываютсятолько ценные кадры. Автоматическим перемеще-нием материалов с дискового хранилища на лентуи обратным восстановлением на дисковый массивуправляет программное обеспечение QuantumStorNext. Срок хранения в оперативном архиве ма-териалов документальных и развлекательных прог-рамм всего 7 дней, поскольку в их производствесрочное восстановление материала из архиваобычно не требуется.

Обучение и мнения сотрудниковВ телецентре в Белфасте функционирует соб-

ственный тренинг-центр. Ранее сотрудников от-правляли на обучение в Лондон, в специальноеподразделение BBC Academy, но оказалось, что этоне всегда эффективно. В результате в BBC NI обору-довали постоянно действующий тренинг-центр(две комнаты по шесть мест), а нанятые преподава-тели сформировали одно- и двухдневную програм-мы для редакторов, журналистов, монтажеров и ин-женеров. В процессе обучения сотрудникамудалось разобраться во всех нюансах новой техно-логии, существенных для их работы, и научитьсяиспользовать все ее преимущества. Многие сотруд-ники прошли обучение по 2-3 раза. Тренинг-центродновременно является тестовой площадкой, накоторой разворачиваются новые версии систем.Кроме этого, в ньюсруме на постоянной основе ра-ботает консультант с многолетним опытом работыв новостях – он помогает журналистам оперативнорешать их вопросы прямо на рабочем месте.

Результаты превзошли самые смелые ожидания."Технологический процесс был оптимизирован да-же там, где мы не ожидали, – утверждает КирэнМорган, менеджер по инвестициям в технологии

BBC NI. – Дикторы полюбили систему, потому чтопоявилась возможность перед эфиром увидетьвесь материал, узнать точки входа и выхода". Ат-мосфера ньюсрума стала менее шумной и нервной."Постоянный цейтнот в монтажных с утра довечера в прошлом, многие журналисты готовятматериалы сами, и у них еще остается свободноевремя, – говорит Льюис Киркалди, менеджер про-екта внедрения Cinegy. – Качество материалов навыходе улучшилось, потому что у людей появилосьвремя, чтобы принимать более продуманные ре-шения". "Народ сфокусирован на экранах своих мо-ниторов, – соглашается Морган. – Люди не бегаюттуда-сюда с кассетами".

Открылись новые возможности по ведению ра-сследований и созданию документальных прог-рамм. Для последней программы цикла TheTroubles, посвященной длительному конфликту ссектантами в Северной Ирландии, продюсерыотыскали материалы сорокалетней давностипрактически моментально. "Продюсер мог зап-росто просматривать фрагменты и отбиратьих по мере подготовки самого сюжета, – замеча-ет редактор ТВ-новостей BBC NI Анжелина Фуско.При этом редакторы освоились с монтажом вCinegy быстрее, чем ожидалось. "План был такой:мы делаем базовый монтаж в Cinegy, а затем от-правляем материал на доработку в Avid, – объ-ясняет Фуско. – Но, освоив процесс, мы задума-лись, а так ли нужен Avid? В режиме черновогомонтажа в Cinegy мы можем практически всесделать сами. Теперь у монтажеров есть доступк обеим системам, и они могут выбирать наибо-лее подходящий им инструмент".

Внедрение единой системы привело к укрепле-нию командной атмосферы среди журналистов,продюсеров и инженеров. "Взаимодействие твор-цов и технических служб стало очень хорошим, –отметил Арчи Каннинг, ведущий инженер BBC NI. –Раньше всегда были "мы и они", а сейчас мы рабо-таем в команде. И это действительно здорово".


Бронированная эфирная аппаратная BBC NI

[ технологии]t e c h n o l o g i e s

ВведениеДисплейные кубы Christie, предназначенные для

построения видеостен в аппаратных и диспетчер-ских, состоят из установленного на основании ипомещенного в кожух проектора DLP с просвет-ным экраном. Проекционный экран является пе-редней поверхностью каждого кожуха. Кожухобычно также содержит зеркало, выполняющее фу-нкцию первой проекционной поверхности, длянаправления светового потока от проектора на эк-ран (рис. 1).

При выборе системы с просветным экраном осо-бое внимание обычно уделяют проектору, однаконе менее важную роль играет экран. Выбор экранав значительной степени определяет, будет ли в пол-ной мере реализован потенциал проекционнойсистемы. Поскольку просветные проекционные эк-раны являются составной частью оптическоготракта проекционной системы и обычно ожидает-ся, что они будут работать в условиях яркого окру-жающего освещения, правильный выбор экрана ис-ключительно важен.

Типы просветных проекционных экрановПо существу, имеется всего два типа просвет-

ных экранов – диффузионные и оптические.Диффузионный экран рассеивает свет от проек-тора, падающий на его заднюю поверхность; диа-грамма направленности экрана представляет со-бой полусферу, что позволяет наблюдатьизображение из любой точки перед экраном.Рассеиваемый свет формирует изображение, ко-торое вы видите на экране. Такой процесс такжеозначает, что, к сожалению, большая часть излу-чения проектора распространяется в направле-ниях, откуда никто не смотрит на изображение, –например, под экстремальными углами. Приэтом возникают излишние потери светового по-тока, и зрители, стоящие перед экраном, видятболее темное изображение.

Нередко создается почти парадоксальная ситу-ация, когда спереди, непосредственно переддиффузионным экраном, имеется "горячая точ-ка", в которой изображение выглядит заметноярче, чем при наблюдении под углом. Это объяс-няется тем, что лучи света от проектора попада-ют на экран под существенно разными углами, иэкран не способен компенсировать это.

Оптические экраны были созданы с цельюустранения недостатков диффузионных экра-нов. Они обычно состоят из двух элементов:линзы Френеля и слоя, являющегося собствен-но экраном (рис. 2). Свет, излучаемый проекто-ром, направляется на линзу Френеля, котораяпредставляет собой лист из акрила (или друго-


Рис. 1. Типовая система просветной проекции

Рис. 2. Принцип работыдвухэлементного оптического экрана

Адил Зеруали

ре

кл

ам

а

http://www.christiedigital.co.uk


го полимера) толщиной несколько миллимет-ров, содержащий тысячи тонких концентри-ческих колец, причем каждое кольцо создаетопределенную дифракцию (отклонение) светав точном соответствии с расчетом.

Кольца выполняют функцию плоской линзы,которая фокусирует свет, идущий от проектора,таким образом, что он направляется в сторонузрителей. На этом пути все световые лучи пере-хватываются вторым элементом, расположеннымпод прямым углом к лучу, а не под множествомразных углов. И, наконец, фокусное расстояниелинзы Френеля должно быть правильно согласо-вано с проекционным отношением (отношени-ем расстояния от проектора до просветного эк-рана к ширине изображения).

Второй элемент является по сути "экраном", накотором фактически отображается проециру-емое изображение. Это тоже лист полимера,обычно содержащий тисненые полоски навнешней (фронтальной) поверхности, причемкаждая полоска имеет определенную форму по-перечного сечения. Данный тип элемента, назы-ваемый лентикулярным (линзорастровым), од-новременно осуществляет диффузию света,поступающего от проектора, и распространениеего под определенными углами обзора – гори-зонтальным и вертикальным. Возможно изгото-вить много разных типов лентикулярных плас-тин, оптимизированных для разных угловобзора, что позволяет подбирать подходящиедля соответствующего применения.

Можно объединить функции линзы Френеляи линзорастровой структуры на одном листе,то есть кольца Френеля изготавливаются на од-ной поверхности, а лентику-лярные полоски – на другой.Такая конструкция называетсяодноэлементным экраном,что отличает ее от описанныхвыше разнообразных двухэле-ментных систем, получившихбольшее распространение.Возможны различные вариан-ты построения традиционно-го лентикулярного элемента,это определяется фирменны-ми технологиями производи-телей экранов. В одной изподобных конструкций ис-пользуются крохотные стек-лянные бусинки, расположен-ные по всей поверхностиподложки листового поли-мерного материала, – это такназываемый "жемчужный" экран. В другой ис-пользуются скрещенные лентикулярные струк-туры, которые вместе действуют как призмы,создающие более широкий вертикальный уголобзора по сравнению со стандартными ленти-кулярными экранами, и обеспечивают приэтом более высокую яркость, чем большинство"жемчужных" экранов.

Коэффициент усиления экранаОптический экран является пассивным уст-

ройством, и поэтому он не может усиливатьсвет аналогично тому, как транзистор усилива-ет электрический сигнал. Тем не менее он мо-жет создавать более яркие изображения, чемдиффузионный экран. Это достигается благо-даря комбинации линз Френеля и оптическихэлементов экрана, которые позволяют концен-трировать световой поток проектора в преде-лах угла обзора, который значительно уже по-лусферы.

Благодаря исключению боковых потерь света(для предельных углов, то есть условий, мало-пригодных для наблюдения изображения)обеспечивается перенаправление световогопотока в сторону зрителей, в результате чегодостигается существенное увеличение яркостиизображения. Увеличение яркости вблизи цен-тра экрана по сравнению с яркостью, теорети-чески достижимой для идеального диффузион-ного экрана, называется коэффициентомусиления экрана.

Так как это только одно численное значение,коэффициент усиления экрана не может пред-ставить характеристику усиления оптическогоэкрана во всей полноте. Для этого требуетсяпара кривых, одна – характеристика зависи-мости усиления от горизонтального угла обзо-ра, а другая, аналогичная, – для вертикальногоугла (рис. 3). Поскольку оптический экран пе-ренаправляет свет с боков к центру, его усиле-ние с увеличением угла обзора падает. Насколь-ко быстро это происходит и по какой кривой,зависит от конкретной конструкции экрана.

В технических данных экрана обычноприводятся два дополнительных числа, опреде-ляемых по характеристикам усиления.Это – горизонтальный и вертикальныйуглы половинного усиления, то есть углы,под которыми яркость падает наполовину посравнению с максимальной яркостью в центреэкрана.


Рис. 3. Вертикальная и горизонтальнаяхарактеристики половинного коэффициента усиления


Подавление внешней засветкиБольшинство оптических экранов способны

подавлять внешнюю засветку – окружающийсвет, падающий на фронтальную поверхностьэкрана (со стороны наблюдения). Часто дляэтого на лентикулярный лист наносят оченьтонкие черные полоски, которые слишком ма-лы, чтобы их можно было заметить с обычногорасстояния наблюдения. Эти полоски поглоща-ют достаточно большую часть внешнего света,падающего на экран, препятствуя его отраже-нию в сторону зрителей, что, как известно,приводит к уменьшению контрастности изоб-ражения. Применяются и другие, более эффек-тивные методы, разработанные фирмами-про-изводителями экранов, некоторые из которыхпри выключенном проекторе создают впечат-ление черного экрана.

Независимо от применяемого на практикеметода функция подавления внешней засветкив большинстве экранов – в комбинации с эф-фектом усиления оптического экрана – позво-ляет получать очень хорошую контрастностьизображения в условиях нормального окружа-ющего освещения (например, в аппаратных) идаже при более ярких уровнях освещения в со-вещательных комнатах и офисах.

Следует отметить, что большинство просвет-ных проекционных экранов не рассчитаны наподавление внешней засветки с обратной (про-екционной) стороны экрана. Причина этогоясна – с этой стороны на экран падает свет отпроектора, и вряд ли окажется удачным реше-ние, которое может приводить к уменьшениюполезного светового потока. Поэтому боль-шинство систем просветной проекции поме-щают в кожух, либо в автономный – часто на-зываемый "кубом", – либо являющийсясоставной частью в отдельной проекционнойаппаратной, располагаемой рядом с основнымпомещением. В любом случае общепринятымявляется использование одного или несколь-ких отражательных зеркал, чтобы сделать оп-тический тракт между проектором и экраномболее компактным, в результате чего уменьша-ется глубина проекционной системы позадиэкрана.

Выбор оптического экранаСегодня выпускается много разных типов оп-

тических экранов, и для любого примененияпросветной проекции почти всегда можно по-добрать подходящий. Выбор экрана зависит отряда факторов.

1. Бюджет

В разных типах экранов используются раз-ные типы материалов и технологии производ-ства, что отражается на их цене. В целом ленти-кулярные экраны стоят меньше, чем модели состеклянными бусинками ("жемчужные" экра-ны) или экраны со скрещенными линзорастро-выми элементами.

2. Положение наблюденияНеобходимо строго учитывать расположение

зрителей в помещении и углы, под которымиони смотрят на экран. Для мест установки, гдезрители могут находиться сбоку от экрана, тре-буется экран с широким горизонтальным уг-лом обзора. Когда возможно наблюдение изоб-ражения с разной высоты, требуется экран сшироким вертикальным углом обзора. Экран,который является частью видеостены, напри-мер в типовой аппаратной, должен иметь ши-рокие углы обзора и по горизонтали, и по вер-тикали вследствие наличия разных точекнаблюдения и больших углов возвышения дляверхних рядов стены.

3. Размер и форма экрана

Размеры могут различаться в пределах от 40до 200 дюймов по диагонали. Наиболее распро-странен формат экрана (отношение ширины квысоте) 4:3. Также используются форматы 5:4 и16:9. Однако определенные типы экранов вы-пускаются не для всей номенклатуры размеров.Например, экраны со скрещенными линзорас-тровыми элементами в настоящее время пред-лагаются только до 80 дюймов по диагоналидля формата 4:3.

4. Внешняя засветка

Поскольку экраны обычно эксплуатируют приопределенном уровне окружающего освещения,экран должен обладать определенной степеньюподавления внешней засветки, чтобы обеспечи-вать достаточную контрастность изображения.Экран с высоким коэффициентом усиления бо-лее эффективно подавляет внешнюю засветку, нов большинстве типов экранов необходим ком-промисс между усилением и углом обзора. Болееширокие углы обзора, как правило, означаютменьший коэффициент усиления. Однако луч-шие конструкции экранов, такие как экраны соскрещенными линзорастровыми элементами,могут обеспечивать хорошие значения обоихпараметров.

Преимущества оптических экрановЗа счет комбинации линзы Френеля и

линзорастровой, жемчужной или скрещеннойлинзорастровой структуры, выполненной наодном листе или многослойной, оптическиепросветные экраны позволяют получать яркиеизображения с прекрасной равномерностью,которые можно наблюдать в широком диапазо-не углов обзора. Кроме того, в них почти всег-да используется технология подавления внеш-ней засветки с внешней стороны, чтообеспечивает прекрасную контрастность илучшую разборчивость изображения. При пра-вильном выборе проекционного отношенияоптический экран обеспечивает наилучшеевозможное качество изображения для любогорассматриваемого применения просветнойпроекции.


Виктор Ефимов

[ история]h i s t o r y

ветное телевидение прочно вошло в нашбыт. А ведь по историческим меркам совсемнедавно, каких-нибудь 70 – 80 лет назад, об

этом можно было только мечтать! И хотя первыепубликации о возможности передачи цветногоизображения относятся к концу XIX века, реализо-вать эту идею в телевещании удалось только спустя50 с лишним лет.

Работы по цветному телевидению (ЦТВ) велись в ря-де стран, особенно интенсивно в США и СССР. Так, вСССР с 1947 года разработки по этой тематике началисьво Всесоюзном научно-исследовательском институтетелевидения (НИИ-380 – ВНИИТ – сейчас ФГУП "НИИтелевидения" г. Санкт-Петербург). А в 1952–1954 гг. вМоскве и Ленинграде уже проводилось опытное веща-ние по разработанной во ВНИИТе последовательнойсистеме ЦТВ.

Основные параметры системы:число строк в кадре – 525 при чересстрочном раз-ложении;число цветоделенных полей в секунду –150 (частота вертикальной развертки – 150 Гц);частота строчной развертки – 39 375 Гц;полная полоса частот – 12МГц.

В Ленинграде телевещание велось на третьем ТВ-ка-нале с основной территории ВНИИ телевидения (в Лес-ном), где специально была построена сорокаметроваявышка с турникетной антенной. Передатчик размещал-ся рядом в помещении гаража.

Эта система ЦТВ в целом была довольно громоздкой,не очень надежной, да к тому же и несовместимой, тоесть не позволяла смотреть передачи ЦТВ на имевших-ся у населения телевизионных приемниках даже в чер-но-белом изображении.

К началу опытного телевещания по последователь-ной системе ВНИИТом был разработан образец, а Лени-нградский завод им. Козицкого с помощью ВНИИТаизготовил небольшую партию (100 штук) соответству-ющих "цветных" телевизионных приемников. Телевизо-ры эти, получившие название "Радуга", на электронно-лучевых трубках 18ЛК6Б, из-за несовместимостипараметров сигналов не позволяли принимать переда-чи "черно-белых" телецентров страны.

Для передачи видеосигнала такой системы ЦТВ тре-бовалась более широкая полоса частот для каждого ка-нала (из-за необходимости передачи увеличенного ко-личества информации в каждом кадре), что вело ксокращению числа программ в отведенном для телеве-щания диапазоне частот.

Кроме того, такая последовательная система ЦТВпозволяла просматривать телевизионные програм-мы только на телеприемниках цветного изображе-ния "Радуга", расположенных в областях и реги-онах, в которых телецентр и эти телевизорыпитались от одной энергосистемы.

Приведенные недостатки относятся, в основном,к применению последовательной системы ЦТВ дляцелей телевещания, но есть области применениятелевидения, где использование последовательныхсистем ЦТВ дает определенные преимущества (вчастности – в медицинской технике) .

Учитывая все это, в середине 1950-х годов ВНИ-ИТ уже проводил разработку одновременной сов-местимой системы ЦТВ, свободной от отмеченныхвыше недостатков. Решением вопросов, связанныхс разработкой, занимались многие подразделенияинститута в соответствии со своей специализа-цией. Но основная разработка, ведущая роль и ко-ординация работ всех смежников осуществляласьотделом вещательной аппаратуры во главе с Миха-илом Михайловичем Зимневым при непосред-ственном участии, и на первом, основном этапе на-учном и техническом руководстве докторатехнических наук, профессора Виктора Леонидо-вича Крейцера, а в дальнейшем Виктора Иванови-ча Балетова.


]Ц

Следует заметить, что на время совместного полета кос-мических кораблей "Союз" и "Аполлон" по программеЭПАС в июле 1975 года для получения цветного изобра-жения в состав бортовой телевизионной аппаратуры ко-рабля "Союз-19" была введена репортажная переда-ющая телекамера с последовательной передачейцветовой информации. Сигнал с этой камеры переда-вался по эфиру и уже в "космической" Центральной ап-паратной преобразовывался в телевизионный сигнал,пригодный для работающей в нашей стране одновре-менной совместимой системы цветного телевещания.

Телевизионный приемник "Радуга"для последовательной системы ЦТВ


В ряде публикаций, в частности С.В. Новаковскогои Л.С. Лейтеса [6], умышленно (или неумышленно) за-малчивается головная и основная роль ВНИИ телеви-дения в развитии ЦТВ в нашей стране.

Этому способствует в большой мере то, что тогда(в 1940-х годах и позже) ВНИИ телевидения (НИИ-380) был "закрытым" предприятием, и поэтому руко-водство института старалось всячески сокращатьпроникновение любой информации о его разработ-ках в печать, даже о работах по вещательному теле-видению. А та информация, которая проникала в от-крытые издания, нередко публиковалась "подкрышей" кафедры телевидения Ленинградскогоэлектротехническго института связи (ЛЭИСа)им. М.А.Бонч-Бруевича, руководимой д.т.н., профессо-ром П.В. Шмаковым.

Что же касается работ, обстановки и взаимоотно-шений, в которых они производились, можно ска-зать следующее.

Сам Павел Васильевич – в то время заведующийкафедрой телевидения в ЛЭИСе, а до этого первыйофициальный директор послевоенного ВНИИ те-левидения, часто бывал в стенах нашего института,входил в состав научно-технического совета и, не-сомненно, его замечания и мнения учитывалисьпри разработке аппаратуры комплекса цветноготелевидения.

Конечно, разработки по одновременной совмести-мой системе ЦТВ на кафедре телевидения ЛЭИСапроизводились, но больше в теоретическо-экспери-ментальном плане – в отличие от ВНИИ телевиде-ния – которому ставилась задача создания работа-ющих промышленных образцов. И это понятно,потому что коллектив кафедры был все-таки невелик.И самое главное – в ЛЭИСе не было производствен-ной базы, не было специалистов и служб, которыесопровождают весь научно-производственный циклсоздания аппаратуры–конструкторов, технологов,работников мастерских и специализированных ла-бораторий.

На примере разработки комплекса аппаратуры,оборудования и устройств для одновременнойсовместимой системы ЦТВ можно убедиться, чторазвитие телевизионного вещания непосредственнозависит от прогресса в ряде смежных с радиоэлек-троникой наук и отраслей техники. С другой сторо-ны, разработка этой системы ЦТВ оказала стимули-рующее воздействие на другие области знания,подталкивая специалистов к более энергичному по-иску новых решений. Как головной институт, ВНИИТне только сам занимался разработкой новой системыЦТВ, но и координировал работы смежных НИИ, КБи предприятий. Работы по созданию одновременнойсовместимой системы ЦТВ велись довольно интен-сивно. В результате к июню 1956 года был разрабо-тан и изготовлен в макетном исполнении почти пол-ный комплекс соответствующей телевизионнойпередающей и приемной аппаратуры. Он обеспечи-вал формирование, передачу и прием полного теле-визионного сигнала, напоминающего сигнал систе-мы ЦТВ NTSC с элементами стандартного ТВ-сигналаСоюза ССР, и позволял демонстрировать диапозити-вы и кинофильмы.

Надо особо отметить трудности разработки пере-дающей части комплекса. Вопреки распространен-ному мнению о заимствовании, создание аппарату-ры велось практически с нуля (надо помнить, что этобыло время "холодной войны").

По свидетельству Б.М. Певзнера [8], из-за отсут-ствия достаточно полной информации в качествеориентира для разработки комплекса аппаратурыодновременной совместимой системы ЦТВ, подоб-ной NTSC, пользовались статьей, помещенной в од-ном из американских журналов. Все то, что было не-ясно, недосказано, домысливалось и доизобреталосьспециалистами ВНИИТа.

Под руководством уже упомянутых В.Л. Крейцера,М.М Зимнева, а также В.И. Балетова и к.т.н. М.Э. Госаразработку (или курирование разработки) отдель-ных "участков" комплекса вели такие специалистыкак Антон Никитич Киселев – по кинопроектору, покодирующим устройствам – Борис Моисеевич Пев-знер, вопросы уплотнения спектра (частот видеосиг-нала) – Игорь Николаевич Денисенко. Световые и ко-лориметрические расчеты вела Вера МихайловнаЗусманович, а общими схемами комплекса занима-лась Нина Николаевна Волкова.

К разработке системы синхронизации, блоков пи-тания и др. были привлечены сотрудники соответ-ствующих лабораторий по их специализации.

Разработкой весьма специфичных для ЦТВ схем,связанных с передачей цветовой информации, зани-мались уже упомянутый Б.М. Певзнер, а для прием-ной аппаратуры – Семен Абрамович Шерман (созда-вал декодирующее устройство) и ВсеволодФедорович Воробьев (разрабатывал блок восстанов-ления поднесущей).

В связи с тем, что передающая камера еще разрабаты-валась и появилась позже, датчиками сигналов служилиэпипроектор, диапроектор и кинопроектор совместнос устройством "бегущий луч". В качестве просвечива-ющей электронно-лучевой трубки в "бегущем луче" ис-пользовался проекционный кинескоп 18ЛК, изготов-ленный ОКБ ЭВП (сейчас – ЦНИИ "Электрон"). В составпередающей части комплекса входило также видеокон-трольное устройство (ВКУ – монитор) прямого виде-ния, в разработке которого (под руководством В.Ф. Коз-лова) автор принимал непосредственное участие.Основой этого довольно громоздкого аппарата былитри электронно-лучевые трубки 18ЛК с плоскими экра-нами и с люминофорами красного, синего и зеленого


Датчик видеосигналов (слева – кинопроектор)


свечения, (также изготовленные ОКБ ЭВП) и два полуп-розрачных зеркала. С помощью этих зеркал путем сло-жения трех цветоделенных (монохромных) составля-ющих получалось цветное изображение.

Полный телевизионный сигнал с выхода переда-ющей части комплекса подавался на маломощный пе-редатчик и через аттенюаторы по кабелям поступал нателевизоры. Приемная часть была представлена двумяцветными американскими телевизорами, приобретен-ными через "третьи" страны, в которых почти все блокибыли переработаны под сигнал с параметрами нашегокомплекса. На время проведения "смотрин", о которыхговорится ниже, для контроля и подтверждения совмес-тимости использовался отечественный серийный "чер-но-белый" телевизор "Янтарь".

В самом начале июня 1956 года из Министерства ра-диопромышленности СССР поступило указание о пере-базировании всего комплекса в Москву, куда вслед за ап-паратурой и направилась группа специалистов ВНИИтелевидения во главе с к.т.н. М.Э. Госом для ее разверты-вания и демонстрации.

Одним из организаторов этих "смотрин" был зам. ми-нистра радиопромышленности Александр ИвановичШокин (впоследствии Министр электронной промыш-ленности СССР), а к их подготовке был привлечен инаш филиал Московская телевизионная филиал-лабо-ратория (МТФЛ – сейчас МНИТИ). Комплекс был раз-вернут в фойе Свердловского зала в здании ПрезидиумаВерховного Совета СССР в Кремле. Во время демонстра-ции комплекса пояснения давали Министр радиопро-мышленности СССР В.Д.Калмыков, его заместительА.И. Шокин и прибывший в Москву несколькопозже нас, к самому началу "смотрин", научный итехнический руководитель, д.т.н., профессорВ.Л. Крейцер.

Кроме ВНИИ телевидения в демонстрации участвова-ли специалисты Московского электролампового завода(МЭЛЗ), которому было поручено освоение массовогопроизводства цветных масочных кинескопов.

Как уже замечено, ни одно серьезное дело не обхо-дится без казусов. Ранее говорилось, что к участию в де-монстрации комплекса ЦТВ был привлечен и наш фи-лиал в Москве – МТФЛ (сейчас МНИТИ – Московскийнаучно-исследовательский телевизионный институт).Оттуда должны были привезти "черно-белый" телеви-зор "Янтарь", подставные столы под ВКУ прямого виде-ния и телевизоры, а также необходимую "мелочевку".

Организовывал эту "операцию" ответственный по хо-зяйственной части нашей группы Ф.Я. Пенкнович. Пере-численное выше погрузили на грузовую автомашину,которая и должна была доставить все это в Кремль.

К тому времени (с 20 июля 1955 года) уже был от-крыт вход в резиденцию Правительства для всехжелающих. Основной вход для посетителей – черезБоровицкие ворота. В Оружейную палату – черезТроицкие ворота. Посетители могли ходить по все-му Кремлю, кроме территорий, примыкающих кзданиям Президиума Верховного Совета и Прави-тельства СССР, к внутреннему саду, а также к дому,где проживали Председатель Президиума Верхов-ного Совета Климент Ефремович Ворошилов иМаршал Советского Союза Семен Михайлович Бу-денный. Чтобы напрасно не "мозолить глаза" пуб-лике, автомашина с упомянутым грузом для обеспе-чения "смотрин" должна была въехать в Кремльчерез Спасские ворота, расположенные совсем ря-дом со зданием Президиума Верховного Совета.Кстати, и вся наша группа специалистов проходилав фойе Свердловского зала, расположенного в этомже здании, через проходную у Спасских ворот.

Когда автомашина въехала под арку Спасской башни,то, естественно, была остановлена для досмотра и про-верки документов. После этого при попытке дальней-шего движения заглох двигатель автомашины и не захо-тел заводиться. Момент для создавшегося ЧП был самыйнеподходящий, так как руководитель нашей страныПервый секретарь ЦК КПСС и Председатель Совета Ми-нистров СССР Никита Сергеевич Хрущев и руководи-тель Югославии Иосип Броз Тито (прибывший в СССРс дружественным визитом) должны были возвращатьсяв Кремль после очередной поездки именно через Спас-ские ворота.

Воспользоваться въездом через Боровицкие воротаорганизаторы визита сочли нежелательным из-за из-лишнего привлечения внимания посетителей Кремля, акроме того это подчеркивало уважение к гостю, так какСпасские ворота – парадный въезд в Кремль. Между темдвигатель грузовика не заводился, и каково-то было во-дителю и ответственному за доставку, сопровождавше-му груз, когда охранники требовали немедленно осво-бодить проезд, чуть ли не угрожая пистолетами. Но вот,наконец, с большим трудом двигатель запустили, грузо-вик из-под арки въехал на территорию Кремля и все за-кончилось благополучно.

После развертывания комплекса и его отладки наспосещали группы не только специалистов по телевеща-нию и связи, но и сотрудники аппарата Совета Минис-тров и Президиума Верховного Совета СССР.

С помощью нашей аппаратуры демонстрировалисьцветные диапозитивы и цветной видовой кинофильм,предоставленный Московским телецентром.

Еще до завершения отладки всего комплекса на нашу"выставку" неожиданно заглянул "хозяин" всего зданияКлимент Ефремович Ворошилов, в то время Председа-тель Президиума Верховного Совета СССР. Он решилузнать, что же такое делается в его "владениях".

Во время его посещения произошел небольшой казус.Для гостя-хозяина решили "прокрутить" цветной видо-вой фильм. И надо же такому случиться, что внезапно всередине фильма "картинка" на экранах телевизоров


Общий вид комплекса аппаратуры одновременнойсовместимой системы цветного телевидения в фойеСвердловского зала Кремля. В глубине фойе, слева,ВКУ прямого видения (июнь 1956 года)


пропала. Но наши сотрудники и вида не подали, что этотак называемый "визит-эффект", то есть какая-то неис-правность. Вели они себя так, как будто произошед-шее – конец фильма.

Особенно запомнилось посещение группы специ-алистов, которые интересовались технической сторо-ной создания комплекса ЦТВ и, в частности, телекиноп-роектором и цветным кинескопом.

Представитель МЭЛЗа Л.Н. Андрианова рассказалао трудностях по организации производства масоч-ных кинескопов, на экраны которых требовалось на-нести в определенном порядке более полутора мил-лионов крупинок трех разных люминофоров(красного, зеленого и синего цветов свечения), апротив экрана строго определенным образом дол-жен устанавливаться металлический лист (так назы-ваемая "маска") из особого сплава с более чем 500 ты-сячами отверстий.

Каково же было наше удивление, когда один изчленов этой группы специалистов (по-видимому,руководитель) внимательно выслушал ее и сказал,что подобные технологические операции делаютсяв атомной промышленности. Вот так коллеги изМЭЛЗа получили адрес, по которому можно былообратиться за помощью.

Кроме К.Е. Ворошилова нашу "выставку" посетил так-же Министр иностранных дел В.М. Молотов. После про-ведения "официальной" части, уже на выходе, состо-ялась беседа участников "смотрин" с ВячеславомМихайловичем. В этой беседе руководители нашейгруппы коснулись вопроса о том, что "вот у нас в стра-не талантливые люди что-то такое изобретают, а на "За-паде" пользуются плодами этих изобретений и даже вы-дают их за свои". Вячеслав Михайлович широкоулыбнулся и сказал: " А у нас все так делается".

Предполагалось, что нас посетит и Первый СекретарьЦК КПСС, Председатель Совета Министров СССР Н.С.Хрущев, но, видимо, переговоры с руководителем Югос-лавии Иосипом Броз Тито не позволили ему это сделать.

Показ наших разработок прошел успешно. Поокончании "смотрин" специалистам нашей демон-страционной группы, изъявившим желание ознако-миться с экспозицией Оружейной палаты Кремля, бы-ли вручены бесплатные билеты на посещение этойсокровищницы.

Большинством группы была высказана руководствупросьба об организации посещения Большого Крем-левского дворца, но побывать там нам не удалось попричине производства во Дворце ремонтных работ.

Естественно, для руководства нашего министерства,а в конечном счете, и для развития технического ос-нащения телецентров страны эти "смотрины" имелибольшое значение.

Со "смотринами" нашего комплекса связан такжеследующий эпизод. Я был одним из самых молодых вгруппе специалистов, командированных для органи-зации и участия в "смотринах", и работал во ВНИИ те-левидения совсем недавно – и полугода не прошло.

Начальник лаборатории смежного отдела(отд.16), где разрабатывался "цветной" телевизор, –В.Г. Семенов облюбовал меня в качестве носильщи-ка для доставки одного из приборов на "москов-ские смотрины".

Прибор этот, который он назвал "бильдзендором",на поверку оказался маломощным передатчиком, исовершенно непонятно, почему не он был отправленв Москву вместе со всей аппаратурой.

Надо напомнить: это было время радиоламповойтехники, весил этот прибор килограмм 8-10. Вручаямне эту поклажу Василий Георгиевич сказал, что тас-кать его мне должен помогать С.А. Шерман, которыйнемного ранее трудился в его лаборатории на разра-ботке цветного масочного телевизора. Это заявлениеСеменова оказалось обманом и никакого согласия иобещаний Шерман Семенову не давал, а возможно,Семенов его об этой услуге и не просил.

Коллектив ВНИИ телевидения совместно с рядомсмежных предприятий продолжил проработку со-ставляющих частей комплекса одновременной сов-местимой системы ЦТВ, особенно передающей каме-ры, телекинопроекционной аппаратуры, массовоготелевизионного приемника и иных устройств, а такжеряд других вопросов, требовавших решения; были оп-ределены требования к параметрам и качеству пленокцветных и черно-белых кинофильмов, предназначен-ных для показа по телевещанию.

По результатам разработки ВНИИТом одновремен-ной совместимой системы ЦТВ с передачей цветовойинформации методом, принятым в NTSC, им же быласоздана аппаратура для Московской опытной станциицветного телевидения (МОСЦТ), которая начала вестипередачи в 1959 году, а в январе 1960 года такие пере-дачи начались в Ленинграде из лаборатории ЛЭИСаим. М.А. Бонч-Бруевича.


Группа специалистов ВНИИ телевидения,участвовавших в демонстрации комплексааппаратуры одновременной совместимой системыЦТВ в фойе Свердловского зала

ре

кл

ам

а

http://www.sfera-video.ru


Разработка массового цветного телевизионного при-емника также осуществлялась во ВНИИ телевидения ипервоначально велась по двум направлениям: на базевидеоконтрольного устройства прямого видения и сприменением масочного кинескопа.

Работы В.Ф. Козлова и автора статьи по совершен-ствованию видеоконтрольного устройства прямого ви-дения послужили базой для разработки как проекцион-ного трехтрубочного ВКУ ЦТВ, так и телеприемника натрех проекционных электронно-лучевых трубках.

После изготовления и опробования макета проекци-онного ВКУ на электронно-лучевых трубках 6ЛК1П,6ЛК1И и 6ЛК1А (разработка ОКБ ЭВП) появились сом-нения в перспективности этого варианта. Потому былорешено передать макет в Московский филиал ВНИИ те-левидения (МТФЛ) группе под руководством ЛюдмилыНиколаевны Шверник для определения возможностисоздания на его базе массового телевизионного прием-ника ЦТВ.

Группой Л.Н. Шверник на тех же проекционных ки-нескопах, но уже с применением оптики Шмидта былоразработано видеоконтрольное устройство проекцион-ного типа для экспериментального комплекса ЦТВ(1958 г.).

Дальнейшая проработка проекционных вариантовтелеприемника и видеоконтрольного устройства вМТФЛ показала бесперспективность этого направле-ния из-за громоздкости, сложности будущего аппаратаи неудовлетворительного качества воспроизводимогона экране изображения. Активная и достаточно успеш-ная разработка масочного "цветного" кинескопа с ди-аметром экрана 53 см стала причиной прекращения ра-бот в направлении проекционных видеоконтрольныхустройств и телеприемников.

Как уже упоминалось, телевизор с масочным кине-скопом также разрабатывался во ВНИИ телевидения, влаборатории смежного отдела (отд. 16), руководимойВ.Г. Семеновым. Большой вклад в создание этого телеви-зора внес Леонид Иванович Балдин. Разработкой блокацветности занимались уже упомянутые С.А.Шерман,В.Ф.Воробьев, а также Александр Александрович Риккен,радиоканала – Инна Рафаиловна Быковсккая и ГалинаГеоргиевна Тейхман.

Развертывающие устройства с высоковольтным вып-рямителем разработаны Николаем Степановичем Лу-чишниным и Александрой Степановной Туфановой. Ав-торство в создании устройства сведения принадлежитЛьву Александровичу Новикову и Алексею ИвановичуДубенкову. Фокусирующе-отклоняющая система созда-на в лаборатории, руководимой Георгием ИвановичемБобцовым.

Существенный вклад в разработку телевизора цветно-го изображения был внесен и рядом других разработ-чиков, конструкторов и технологов как ВНИИТа, так ипредприятий смежников. Так, следует напомнить, чтоМЭЛЗ осваивал в это время массовое производство ма-сочных кинескопов, а объединение "Светлана" разрабо-тало и выпустило специально для применения в телеви-зорах цветного изображения радиолампы 6П42С,6Д22С, 3Ц22С и ГП-5. В итоге были разработаны и изго-товлены промышленные образцы цветных телевизоровдля одновременной совместимой системы ЦТВ, такжеполучивших название "Радуга".

В 1956 году после проведения ряда проверок (в томчисле и на величину рентгеноизлучений) образец "Ра-дуги" с необходимой документацией был передан дляосвоения массового производства на Ленинградскомзаводе им. Козицкого.

В настоящее время по одному экземпляру этого теле-визора находится в Музее телевидения при НИИ телеви-дения и в Центральном музее связи им. А.С. Попова вСанкт-Петербурге, а также в Политехническом музее вМоскве.

При выборе способа передачи цветовой информа-ции в полном телевизионном сигнале ЦТВ по эфиру ос-тановились на системе SECAM (последовательно-однов-ременной системе ЦТВ), предложенной во Францииеще в 1954 году (автор – Анри де Франс). После совме-стной проработки и усовершенствования ее советски-ми и французскими специалистами в 1965-1967 годах внашей стране и ряде стран Европы была принята для те-левещания система SECAM-III Б.

Этот выбор советских ученых был обусловлен, в час-тности, тем, что в системе SECAM-IIIБ по сравнению сдругими системами ЦТВ предъявляются менее жесткиетребования к радиолинии и приемному тракту, а теле-визионные приемники в целом не так сложны. Болеетого, эта система давала возможность внедрения цвет-ного телевещания на больших территориях с наимень-шими переделками оборудования работавших телецен-тров и ретрансляторов.

Всеобъемлющая проработка всех частей передающе-го комплекса одновременной совместимой системыЦТВ специалистами ВНИИ телевидения под руковод-ством и с участием таких корифеев, как уже упомянутыеВ.Л. Крейцер, М.М. Зимнев, М.Э. Гос, а также В.И.Балетов,Б.М.Певзнер, В.М. Зусманович, Глеб Дмитриевич Тучин,Яков Абрамович Шапиро, С. А. Шерман и другие, совме-стно со смежными НИИ и КБ, позволила разработать, апромышленности страны изготовить современноеоборудование для телецентров Союза ССР и ряда зару-бежных стран, обеспечив прием ЦТВ почти на всей тер-ритории как нашей страны, так и ряда стран, теперь ужеБлижнего и Дальнего зарубежья.

Литература1. Беляев Н.С. Опытная станция цветного телевиде-

ния.// Радио. 1954. №5. С.31.2. Гоголь А.А., Урвалов В.А., Шмаков П.В. 2-е изд. испр.

М.: Наука, 2007. 159 с.: ил.3. Денисенко И.Н. Московская опытная станция цвет-

ного телевидения.//Техника кино и телевидения, 1959.№8. С. 1-7.

4. Ефимов В.А. Первая демонстрация совместимойсистемы цветного телевидения в Москве. // Электро-связь. 1994. №6. С. 37-38.

5. Ефимов В.А. Первые шаги советского цветного теле-видения. // Телеспутник. 1996. №7(9). С. 54-57.

6. Лейтес Л.С. Развитие техники ТВ-вещания в России.Справочник. Изд. 2-е перераб. и доп. М.: ФГУП "ТТЦ "Ос-танкино", 2008. 568 с.

7. Певзнер Б.М. Системы цветного телевидения. Л.:Энергия, 1969. 232с.

8. Певзнер Б.М. Прощание с системой NTSC. //Broadcastinig . Телевидение и радиовещание. 2007. №1,С.77-80.

(c) фото Музея ТВ


[ теория]t h e o r y

третьем номере "625" (2010 г.) была опуб-ликована первая часть данной статьи. Пред-лагаем вашему вниманию продолжение.

4. Скремблирование цифровых данныхПерекодирование исходного кода без возвращения

к нулю (БВН) путем его скремблирования (хаотиза-ции) производится, чтобы придать коду БВН случай-ный характер. Зачем нужно скремблирование?

В первой части статьи [1] мы не раз говорили о злойроли присутствующих в коде БВН длинных серий 0 или 1.Скремблирование призвано для борьбы с этим злом.Процесс скремблирования сводится к суммированиюкода БВН с так называемой псевдослучайной последо-вательностью (ПСП) (рис. 4.1), которая обладает многи-ми свойствами случайных сигналов. Нули и единицы вПСП расположены вроде бы хаотически, но на самомделе каждая ПСП формируется в соответствии с опреде-ленным алгоритмом. В качестве ПСП обычно использу-ются М-последовательности, имеющие максимальновозможный период длины L=2m-1, где m – степень поли-нома, образующего ПСП. При таком методе скрембли-рования каждый бит передаваемого цифрового сигналаскладывается по модулю 2 с очередным битом ПСП. Ма-тематически это можно записать так:

Y(k)=X(k)⁄P(k), (4.1)где X(k), P(k), Y(k) – двоичные символы исходногоцифрового сигнала, ПСП и скремблированногоцифрового сигнала соответственно – символ опе-рации суммирования по модулю 2.

Правила суммирования по модулю 2 просты: 0 ⊕0 = 0, 1 ⊕ 0 =1, 0 ⊕ 1 =1, 1 ⊕ 1= 0. Из этих правилследует, что если какой-нибудь бит два раза сло-жить по модулю 2 с одним и тем же двоичным сим-волом, то снова получим исходный бит. Поэтомудля дескремблирования, т.е. обратной операции,необходимо сложить по модулю 2 каждый битскремблированного цифрового сигнала с тем жебитом той же ПСП (рис.4.1а). В формуле (4.1) приэтом X(k) и Y(k) меняются местами.

В результате скремблирования код БВН приближа-ется по своим свойствам к случайному сигналу, в ко-тором практически устраняются длинные серии из 0или 1.

Скремблирование – достаточно эффективноесредство приспособления “плохого” сигнала к кана-лу передачи, при этом полезный эффект достигаетсябез введения дополнительных бит. Однако постав-

ленная задача решается не полностью. Длинные се-рии 0 или 1 могут появиться и после скремблирова-ния, если в исходном коде БВН оказываются после-довательности, совпадающие с псевдослучайнойпоследовательностью (ПСП), использованной дляскремблирования. Конечно, такие случаи достаточноредки, но и они не подарок. Правда ситуация не без-надежна, если использовать адаптивное скремблиро-вание. Для этого надо иметь несколько скремблиру-ющих последовательностей и вовремя уходить оттой, что может вызвать неприятности.

Процесс обработки сигнала в адаптивном скрем-блере сводится к следующему. Входной цифровойсигнал разбивается на отдельные блоки, а затем сум-мируется с несколькими ПСП. В результате анализавсех скремблированных сигналов отбирается тот сиг-нал, в котором минимальна длина и число серий из1 и 0. Однако и в этом случае нет полной гарантии нор-мальной работы, хотя вероятность появления нежела-тельных комбинаций ничтожна и выделение такто-вой частоты происходит практически безошибочно.

5. Коррекция и детектированиецифровых сигналов

Из-за действия шумов, ограниченности полосыпропускания тракта магнитной записи-воспроизве-дения (МЗВ) и других причин форма воспроизводи-


]ВМарк Харитонов

Рис.4.1. Скремблирование цифрового сигнала:а) – простой скремблер-дескремблер;б) – адаптивный скремблер


мых импульсов отличается от записываемых. Цельюкоррекции и детектирования является “очищение”воспроизводимого цифрового сигнала от помех ипридание ему вида, пригодного для декодирования.

Как отмечалось в первой части статьи, при высокойплотности записи ограниченность АЧХ тракта МЗВ вобласти верхних частот приводит к взаимному меша-ющему воздействию воспроизводимых импульсов, ко-торое принято называть межсимвольной интерферен-цией (МСИ). Для уменьшения МСИ в каналевоспроизведения включают корректирующее устрой-ство, коэффициент передачи которого KKOP(ω) выби-рается так, чтобы в заданной полосе частот АЧХ систе-мы "тракт МЗВ + корректор" соответствоваланекоторой заданной функции R(ω)=KTP(ω)KKOP(ω).Применительно к цифровой записи совсем необяза-тельно полное выравнивание АЧХ, т.е. R(ω) = const. Час-то ставят более узкую задачу – преобразование вос-производимых импульсов в импульсы меньшейдлительности. Количественной мерой коррекции мо-жет быть показатель сужения импульса

γ=T0 ,

T0K

равный отношению длительности импульса навходе корректора T0 к длительности импульса наего выходе T0K. При аппроксимации отклика трак-та МЗВ на единичный перепад функцией

1f(t)=

1+( t )2

TO

коэффициент передачи корректора определяетсявыражением

KKOP(ω)=Gвых(ω)

=1

exp−(ωΤ0)2

(1−γ),Gвх(ω) γ 1.4γ

где Gвх(ω), Gвых(ω) – спектры импульсов на входе ивыходе корректора.

Корректор с коэффициентом передачи KKOP(ω)имеет линейную фазовую характеристику и обес-печивает подъем частотной характеристики трактаМЗВ в области высоких частот. Однако такой подъ-ем приводит к возрастанию уровня шума, причемтем больше, чем больше степень сжатия импульсана выходе корректора. По этой причине обычноограничиваются сжатием импульсов не более чем в1,5 -2 раза. Для коррекции формы и сжатия воспро-изводимых импульсов чаще всего используютсятрансверсальные фильтры, косинусные корректо-ры, цепочки из дифференцирующих звеньев [2, 3].

Методы детектированияМетоды детектирования воспроизводимых импуль-

сов можно разбить на две группы:а) Поэлементное детектирование, при котором реше-

ние 0 это или 1 принимается на основе последователь-ного анализа каждого воспроизводимого символа;

б) Детектирование по алгоритму Витерби, при кото-ром решение 0 это или 1 принимается в результате ана-лиза группы воспроизводимых символов.

Упрощенная структурная схема поэлементного ам-плитудного детектора и временные диаграммы, пояс-няющие его работу, приведены на рис.5.1. На диаграм-ме показан фрагмент записываемого кода БВН...11101000..., которому соответствуют три перепада на-

магниченности на магнитной ленте. Отклик трактаМЗВ на эти перепады представляет собой импульсы,полярность которых зависит от направления намагни-ченности на ленте. В рассматриваемом случае на выхо-де усилителя воспроизведения будут два положитель-ных импульса, а между ними – отрицательный (рис. 5.1 в).Длительность этих импульсов на выходе корректораТок (рис. 5.1) значительно меньше, чем на его входе То,что снижает взаимное влияние импульсов, вызыва-ющее ошибки при детектировании. Скорректирован-ные импульсы подаются на амплитудный компаратор,в котором они сравниваются с пороговыми уровнямиUпор и - Uпор. При превышении воспроизводимым сиг-налом уровней порогов на выходе компаратора фор-мируются импульсы, перебрасывающие триггер повходу S в состояние логической единицы, а по входу R –логического нуля. Таким образом, происходит восста-новление исходного кода БВН.

Амплитудный и другие методы поэлементного де-тектирования (интегрированием, по нулю производ-ной, с отсечкой нулевой линии) достаточно подробноописаны в литературе, поэтому здесь не рассматрива-ются, а основное внимание уделено парциальному де-тектированию по алгоритму Витерби, которое приме-няется в цифровых видеомагнитофонах форматовDigital Betacam, MPEG IMX (D10) и др.

Сигналы PR и их детектированиеСовершенствование аппаратуры цифровой видеоза-

писи происходит в двух направлениях: улучшение эле-ментов тракта МЗВ (применение более эффективныхмагнитных головок, носителей записи, повышениеточности позиционирования головок на строчках за-писи и др.) и поиск новых методов обработки записы-ваемых и воспроизводимых сигналов.

В рамках второго направления одним из важныхдостижений следует считать разработку и реализациюконцепции использования сигналов PR (PartialResponse – частичный или парциальный отклик) вцифровой видеозаписи. Мы довольно много говорилио вреде межсимвольной интерференции (МСИ), кото-рая искажает форму воспроизводимых импульсов иприводит к ошибкам в отсчетных точках, т.е. в момен-ты принятия решений 0 это или 1. Путь, позволяющий


Рис. 5.1. Амплитудный детектор и временныедиаграммы, поясняющие его работу


принципиально устранить МСИ, предложен в 1928 г.Найквистом. Он заключается в том, чтобы каждому пе-редаваемому символу в момент принятия решенияпридать такую форму, чтобы она в отсчетных точкахслева и справа от рассматриваемого момента отсчетабыла бы равна 0. Развитием такого подхода стала раз-работка сигналов и систем PR.

При парциальном кодировании специально вводит-ся межсимвольная интерференция, в результате чегопередаваемые импульсы занимают не один, а два и бо-лее тактовых интервалов [3, 6]. Причем в отличие отсигналов, удовлетворяющих первому условию Най-квиста, парциальные сигналы имеют дополнительныехарактеристические отсчеты в тактовых точках (рис.5.2), т.е. возникает корреляция между символами. Кро-ме этого возрастает число уровней передаваемого cиг-нала по сравнению с исходным двоичным сигналом,что приводит к увеличению требуемого отношениясигнал/шум для получения заданной вероятностиошибки. С другой стороны, при этом удается сформи-ровать желательный “полосовой” спектр кода с малымуровнем низко- и высокочастотных компонент, а такжеповысить эффективность использования полосы час-тот, определяемую отношением скорости передава-емой информации к полосе пропускания системы.Парциальное кодирование, известное в системах связи,с середины 90-х годов стало применяться в накопите-лях на жестких магнитных дисках и в цифровых видео-магнитофонах.

Метод парциального кодирования предполагаетпредварительное кодирование (предкодирование),назначение которого в следующем. Поскольку уровни впередаваемом сигнале коррелированы на различныхтактовых интервалах, то отсчет включает в себя n сла-гаемых от предыдущих импульсов. При этом характе-ристическое значение отсчета может быть правильноопределено только в том случае, когда безошибочноопределены n -1 значений предыдущих отсчетов. Дляустранения подобного рода эффекта распространенияошибок исходный цифровой сигнал перекодируют.Передаточная функция предкодера

Kпр=1

mod 2, (5.1)К(D)

где К(D) - передаточная функция парциального ко-дера, описываемая в общем случае выражением

N

К(D)=Σ hkDk ,k=0

где hk – целые числа, D – оператор задержки кодо-вой последовательности на один такт. В формуле(5.1) осуществляется деление по модулю 2.

Системы парциального кодирования подразделя-ются на несколько классов, каждый из которых ха-рактеризуется совокупностью коэффициентов.

В цифровой магнитной записи обычно применя-ются PR-системы 4-го класса – PR4, extended PR4(EPR4) и extended square PR4 (E PR4), которые опи-сываются полиномом

K(D)=(1-D)(1+D)n, (5.2)для PR4 систем n =1, extended ЕPR4 - n =2, E2PR4 - n=3.

Переходная характеристика или отклик на еди-ничный перепад системы PR4 определяется выра-жением [3, 4]

πt π(t-T)

S(t)=sin T +

sin T , где Т – длительность такта.πt π(t-T)

T T

Как видно из рис.5.2, максимальное значение от-клика на единичный перепад равно 1,273, на ин-тервалах ±Т/2 от максимума значения отсчетовравны 1, а все остальные значения отсчетов, соот-ветствующие интервалу ± кТ, равны нулю.

Импульсная характеристика системы PR4 (рис.5.3), т.е. реакция на единичный импульс, получается врезультате линейной суперпозиции откликов от двухпереходных характеристик:

+0 0 0 1 1 0 0 0 – от первого перехода0 0 0 –1 –1 0 0 0 – от второго перехода.

0 0 0 1 0 -1 0 0 0Из рис. 5.3 следует, что отсчеты импульсной ха-

рактеристики имеют только три значения:1, 0, -1.По аналогии с изложенным выше, можно найти

переходные и импульсные характеристики системEPR4 и E2PR4 (табл.5.1).

Отсчеты импульсной характеристики EPR4 имеют че-тыре значения, а E2PR4 – пять значений. Это несколькоусложняет процесс формирования и детектированиясигналов EPR4 и E2PR4. Однако полоса частот, необхо-димая для передачи сигналов EPR4 и E2PR4, меньше, чемдля передачи сигнала PR4 (рис. 5.4), т.е. есть резерв дляповышения плотности записи [6].

Рассмотрим принцип кодирования – детектированиясигналов PR4. Скремблированный код БВН поступает напредварительный кодер (рис. 5.5), предназначенныйдля устранения эффекта распространения ошибок придетектировании. Эта операция в соответствии с (5.1)осуществляется путем суммирования по модулю 2 запи-сываемого кода БВН и задержанного на два такта вы-ходного кода предкодера bn=an-2⊕bn-2 (рис.5.5 б). В со-ответствии с (5.2) парциальное кодированиечетвертого класса PR4 осуществляется путем вычитанияиз предкодированного сигнала его копии, задержаннойна два такта, S(k)=b(k) - b(k-2) (рис.5.5в). И наконец, во-


Рис. 5.2. Переходнаяхарактеристика системы PR4

Рис. 5.3. Импульсная характеристикаPR4-системы

Таблица 5.1

Название Полином Переходная Импульсная

характеристика характеристика

PR4 (1-D)(1+D) ... 0 1 1 0... ...0 1 0 –1 0 ...

EPR4 (1-D)(1+D) ... 0 1 2 1 0... ...0 1 1 –1 –1 0 ...

E2PR4 (1-D)(1+D) ... 0 1 3 3 1 0... ...0 1 2 0 –2 –1 0...


становление исходного кода БВН(рис.5.5г) нетрудно осуществить пу-тем двухполупериодного детектиро-вания воспроизводимого сигнала:A(k) = IS(k)I.

Вооружившись минимально необ-ходимыми сведениями о сигналахPR4, рассмотрим процесс их детекти-рования поэлементным детектором, азатем детектором по алгоритму Ви-терби. Функциональная схема поэле-ментного амплитудного детектора иэпюры сигналов, поясняющие его ра-боту, приведены на рис.5.6. Перед за-писью код БВН скремблируется для

обеспечения самосинхронизации и поступает на пред-варительный кодер, в котором осуществляется сумми-рование по модулю 2 записываемого кода БВН и задер-жанного на два такта выходного кода предкодера.

Алгоритм кодирования сигналов PR4 описывается вы-ражением K(D)=(1-D)(1+D), где D – оператор задержкикодовой последовательности на один такт. В предположе-нии, что воспроизведение осуществляется индукционноймагнитной головкой, передаточная функция системы "го-ловка-лента" может быть аппроксимирована зависи-мостью. Поэтому для получения необходимой результи-рующей характеристики в канале воспроизведенияосуществляется операция суммирования воспроизводи-мых импульсов с этими же импульсами, задержанными наодин такт. Получающийся при этом трехуровневый сиг-нал PR4 с помощью дифференциального усилителя и ам-плитудного компаратора преобразуется в двухуровневыйи поступает на D-триггер. Пороговый уровень для компа-ратора формируется из воспроизводимого сигнала с по-мощью пикового детектора, включенного в схему автома-тической регулировки порога (АРП), причем дляисключения срабатываний компаратора в промежуткахмежду отсчетами битов пиковый детектор стробируетсятактовой частотой. ПрименениеАРП позволяет в значительнойстепени уменьшить ошибкидетектирования из-за флукту-аций уровня воспроизводимогосигнала.

Принцип работы детектораВитерби. Технология PRML

Чем же плох рассмотренный выше детектор(рис.5.6) и почему в цифровых видеомагнитофо-нах форматов Digital Betacam, MPEG IMX и др. при-меняются более сложные в реализации методы де-тектирования по алгоритму Витерби?

Для простоты рассмотрим систему PR4, в кото-рой отсчеты имеют только три уровня {-1,0,1} ипредположим, что в канале воспроизведения дей-ствует аддитивная смесь сигнала S(t) и гауссовскогошума N(t). При поэлементном амплитудном детек-тировании происходит последовательное сравне-ние воспрозводимых отсчетов Uk(t)=Sk(t)+Nk(t) спороговыми уровнями ±0,5: если Uk(t)>0,5, то от-счет равен 1, если Uk(t)<-0,5, то отсчет равен -1, ес-ли Uk(t)≤0,5, то отсчет равен 0. Предположим, чтона вход детектора поступает следующая последова-тельность зашумленных отсчетов: 0,3, -0,6, -0,4, 0,7,0,9, 1,2, 0,2. В соответствии с алгоритмом работыпорогового детектора на его выходе будет последо-вательность Sk = 0, –1, 0, 1, 1, 1, 0. Вроде все хоро-шо, но есть одно странное обстоятельство: следу-ющие подряд три "единицы". Мы знаем, что каждыйкласс сигналов PR имеет вполне определенные зна-чения отсчетов. Из приведенных выше переходнойи импульсной характеристик PR4 следует, что всистемах PR4 в принципе не могут быть подряд три"единицы". Однако у поэлементного порогового де-тектора нет памяти, он ничего “не знает” о преды-дущих и последующих отсчетах, он принимает ре-шение 0 это или 1 по каждому отдельному отсчету.

Итак три подряд 1 – это ошибочная комбинация:после двух 1 должен быть 0 или -1. Нетрудно пред-ложить несколько близких к Sк последовательнос-тей (табл. 5.2).


Рис. 5.4. Частотные характеристики систем PR4, EPR4, E2PR4

Рис.5.5. Принцип обработкисигнала PR4:а) исходный код БВН;б) код БВН на выходе предкодера;в) отсчеты сигнала PR4;г) восстановленный код БВН

Рис.5.6. Парциальное амплитудное детектирование:а) структурная схема устройства;б) временные диаграммы

Таблица 5.2

Отсчеты Sk 0,3 -0,6 -0,4 0,7 0,9 1,2 0,2

Последовательность N1 0 -1 0 1 1 0 0




Посмотрим внимательно на таблицу 5.2 и проана-лизируем, насколько последовательности N1, N2, N3соответствуют воспроизводимым отсчетам. Последо-вательность N1 имеет отсчеты 0,7 и 0,9 соответству-ющие 1 (это правдоподобно), однако отсчету 1,2 со-ответствует 0, что в действительности маловероятно.Последовательность N2 имеет отсчет 0,7, соответству-ющий 0, это сомнительно, в то же время 0,9 и 1,2 со-ответствуют 1, что весьма правдоподобно. В последо-вательности N3 отсчеты 0,7 и 1,2 соответствуют 0(весьма неправдоподобно), а отсчет 1,1 соответствует 1(это правдоподобно). Из наших рассуждений следует,что наиболее правдоподобным результатом детекти-рования следует считать последовательность N2. Ко-личественную оценку этого можно получить путемвычисления средне-квадратичного расстояния (Mean-Squared Distance – MSD) между отсчетами и возмож-ными комбинациями последовательностей

N

MSD=Σ[S(k)-a(k)]2 . (5.3)k=1

Результаты вычислений по формуле (5.3): последо-вательность N1 – MSD= 2,35, последовательность N2 -MSD=0,99, последовательность N3 - MSD=2,48. Такимобразом, последовательность N2 максимально прав-доподобна воспроизводимым отсчетам.

Рассмотренный пример наглядно иллюстрируетпринцип работы детектора Витерби:

в отличие от поэлементного детектора решениепринимается в результате анализа последователь-ности воспроизводимых отсчетов;для каждой последовательности воспроизводимыхотсчетов создается возможный набор допустимыхпродетектированных последовательностей;каждая допустимая последовательность сравнива-ется с воспроизводимыми отсчетами и вычисля-ется MSD;последовательность с минимальным MSD (макси-мально-правдоподобная) считается результом де-тектирования.

Количественная оценка эффективности примене-ния детектора Витерби в канале цифровой магнитнойзаписи c аддитивным гауссовским шумом дана в [3, 5].Используя результаты этих работ, рассчитаны вероят-ности битовой ошибки BER (Bit Error Rate) для канала

PR4 в зависимости от SNR (Signal to Noise Ratio – от-ношениe сигнал/шум) (рис. 5.7): кривая голубого цве-та соответствует максимально правдоподобному де-тектору по алгоритму Витерби, а кривая красногоцвета – амплитудному пороговому детектору. Изрис.5.7 видно, что детектор Витерби позволяет умень-шить вероятность ошибки на 1-2 порядка (зависит отSNR) по сравнению с амплитудным детектором.

Комбинацию системы PR определенного класса смаксимально правдоподобным детектором (MaximumLikelihood Detector) принято называть сокращенноPRML (Partial Response Maximum Likelihood) – каналомили системой PRML. Технология PRML существенноповышает энергетическую эффективность и эффек-тивность использования полосы частот канала запи-си-воспроизведения [3, 5].

Мерой увеличения энергетической эффективностиPRML в сравнении с амплитудным детектором являет-ся величина, показывающая, насколько можноснизить отношение сигнал/шум, чтобы обеспечитьзаданную достоверность записи-воспроизведения,определяемую вероятностью битовой ошибки. На-пример, система PR4 обеспечивает такую же вероят-ность битовой ошибки, как амплитудный детекторпри меньшем на 3 дБ отношении сигнал/шум (табл.5.3). Мерой улучшения эффективности использованияполосы частот системы PRML по сравнению с ампли-тудным детектором является выигрыш в плотности за-писи (табл. 5.3.)

На практике энергетический выигрыш и выиг-рыш в плотности записи несколько меньше, чем втаблице 5.3, так как при теоретическом анализе неучитывались ошибки синхронизации, нелинейныеискажения, неидеальность формирования сигна-лов PR и ряд других факторов.

Продолжение следуетЛитература1. Харитонов М.И. Цифровая видеозапись: основ-

ные принципы, форматы, аппаратура. Часть 1, – М.:"625", №3, 2010

2. Гончаров А.В., Харитонов М.И. Канал изображе-ния видеомагнитофона – .М.: Радио и связь, 1987

3. Shan Wang, Alexander Taratorin. MagneticInformation Storage Technology

4. H. Kobayashi, D.T.Tang. Application of partialresponse channel coding in magnetic recording sys-tems. IBM J. Res.Develop, July, 1970

5. R.W. Wood and D.A. Peterson. Viterbi detection ofclass 4 partial response on magnetic recording channel –IEEE Trans. Commun, 34, 1986

6. H. Thaper, A.Patel. A class of partial response sys-tems for increasing storage density in magnetic record-ing.– IEEE Trans Magn., 23, 1987


Таблица 5.3. Эффективность PRMLпо сравнению с амплитудным детектором

Система PRML Энергетический Выигрыш в

выигрыш плотности записи

PR4 1,41 (3дБ) 1,10

EPR4 2 (6 дБ) 1,33

E2PR4 3,162 (10 дБ) 1,54

Рис. 5.7. Вероятность битовой ошибкив зависимости от отношения сигнал/шум


СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ

ВЫСТАВКИ

4-Й МЕЖДУНАРОДНЫЙ

ФОРУМ ИНФОРМАЦИОННЫХ

ТЕХНОЛОГИЙ 33

DIMENSION 55

KITEL (АЛМАТЫ) 41

NAB SHOW 45

КНИГИ

СПИСОК КНИГ 3-Я ОБЛ.

АУДИОВИДЕОТЕХНОЛОГИИ 37ИТМ 63ОВАКО 59ОКНО–ТВ 25ПРОНТО 35ПРОФИ-ТЕЛЕ 21СУПЕРНОВА 39СФЕРА-ВИДЕО 77ЭКСПРЕСС–ПРО 53

625-NET 2-я обл.КНИГИ 51ARTOS 47BETA–SERVICE 5BLACKMAGIC DESIGN 27BRAM TECHNOLOGIES 43CRISTIE 71DEDOTEC RUSSIA 64DNK 19, 65, 4-я обл.FUJINON 13LES 49MATRIX 2MrCABLE 57PROLAND 17PROVIDEO SYSTEMS 29RIEDEL 7, 9,11SONY 23SYNCHRO 84THALES ANGENIEUX 15

ВНИМАНИЕ!Подписка на журнал "625"

В редакции журнала «625».Для жителей России, стран СНГи Балтии подписка на журнал «625» принимается по каталогам:«Почта России» (МАП) — индекс 10862 - год,

индекс 12346 - полгода;Подписное Агентство KSS (Украина) — тел.: (044) 585-8080,

индекс 10435.

В агентствах альтернативной подпискидля жителей Москвы и других регионов РФ:«Интер-Почта» – тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65;«Вся пресса» – тел.: (495) 234-03-08,

e-mail: [email protected];«Артос-Гал» – тел.: (495) 981-03-24,

e-mail: [email protected];«ПА Юнипресс» – тел.: (499) 500 9708,

e-mail: [email protected];«Урал-Пресс» – тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37,

e-mail: [email protected];«Орикон-М» – тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58,

e-mail: [email protected].

Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья:«Артос-Гал» — тел.: (495) 981-03-24,

e-mail: [email protected];

Подписаться на электронную версию журнала можно на сайтах:http://www.park.ru, – тел./факс: (495) 234-02-22,

e-mail: [email protected];http://www.integrum.ru, – тел./факс: (495) 755-5716,

e-mail: [email protected]

Уточнить условия подписки и распечатать бланк можно на сайтеhttp://www.625-net.ru

ре

кл

ам

а

http://www.synchro.ru

[ книги]b o o k s

Приобрести книги можно в “Издательстве 625“ с 10 до 18 ч. кроме воскресенья Тел./факс: (495) 691 7724, 695 9588 E-mail: [email protected]По почте. Оплата может быть произведена почтовым переводом по адресу: Cидоровой Ирине Александровне. До востребования. Москва, 121069.

На бланке перевода необходимо указать наименования книг и полный почтовый адрес, по которому следует выслать заказанную литературу.В интернет-магазине по адресу www.625-net.ru Наложенным платежом книги не высылаются.Äîñòàâêà êíèã îñóùåñòâëÿåòñÿ çàêàçíîé áàíäåðîëüþ ïî òåððèòîðèè Ðîññèè

"Анализ и проблемы записи, мониторингаи архивирования цифровой информации"Л.Г. Лишин. 448 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá.

"Англо-русский словарь терминов кино ителевидения". О. К. Швечков. 144 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá.

"АТМ: Принципы и технические решениясоздания сетей". А. Н. Назаров, И. А. Разжи-вин, М.В. Симонов. 406 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá.

"АТМ: Технические решения созданиясетей". А. Н. Назаров, И. А. Разживин,М.В. Симонов. 376 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá.

"Вещание без помех".Квинси Маккой. 285 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 385 ðóá., ïî ïî÷òå – 451 ðóá.

"Видеокодирование. H.264 и MPEG-4 –стандарты нового поколения".Ян Ричардсон. 366 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Видеомагнитофоны и видеокамеры".В.А. Васин. 324 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 264 ðóá.

"Видеомонтаж, анимация и DVD-авторинг для всех".Д.В.Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 416 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá.

"Видеомонтаж средствами Sony Vegas 6".В. Пташинский. 319 стр. + CD.Öåíà â ðåäàêöèè – 230 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá.

"Видеомонтаж средствами Sony Vegas 7"В. Пташинский. 317 стр. + CDÖåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá.

"Видеосъемка одной камерой".Роберт Б. Масбургер. 223 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Волоконно-оптические линии связи.Практическое руководство".О.В.Родина. 400 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 170 ðóá., ïî ïî÷òå – 231 ðóá.

"Домашний видеомонтаж от Adobe"223 стр. + DVD.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Живой репортаж: Профессиональныесоветы тележурналисту"А.Е. Ермилов. 112 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá.

"Запись CD и DVD. Наиболее полное и под-робное руководство."А.К. Гультяев. 384 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 264 ðóá.

"Запись звука на видеокамеру".Т. Грант. 256 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá.

"Кабельные системы для телефонии,данных, TV и видео".Д. Хейс, П. Розенберг. 367 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 210 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Кабельные системы: проектирование, мон-таж и обслуживание". Б. Верити.400 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 319 ðóá.

"Киновидеокамеры и осветительное обору-дование". Д. Самуэлсон. 240 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá.

"Композиция кадра в кино и нателевидении". П. Уорд. 196 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá."Мастерство оператора-документалиста".С.Е. Медынский. 144 стр.Часть 1. Изобразительная емкость кадраÖåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá.

С.Е. Медынский. 304 стр.Часть 2. Прямая съемка действительностиÖåíà â ðåäàêöèè – 485 ðóá., ïî ïî÷òå – 550 ðóá.

"Мастерство продюсера кино ителевидения". Под ред. П.К. Огурчикова,В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. 863 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 540 ðóá., ïî ïî÷òå – 616 ðóá.

"Мировое вещательное телевидение".А. E. Пескин, В.Ф. Труфанов. 308 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá.

"Многоканальные телекоммуникационныесистемы".В.Н. Гордиенко, М.С. Тверецкий. 416 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá.

"Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве.Знакомство с технологиями и приемами."Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 490 ðóá., ïî ïî÷òå – 561 ðóá.

"Монтаж: телевидение, кино, видео".А.Г. Соколов. Учебник.Часть первая. 242 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá.

Часть вторая. 210 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá.

Часть третья. 204 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá.

"Настольная книга осветителя".В. Карлсон, С. Карлсон. 320 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 260 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá."Новости в телерадиоэфире.Подготовка, продюсированиеи презентация новостей в СМИ".К.А. Таггл, Ф. Карр, С.Хаффман. 430 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá.

"Нормирование качествателекоммуникационных услуг".В.И. Битнер, Г.Н. Попов. 312 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 320 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá.

"Оптические системы передачии транспортные сети".В.Г. Фокин. 288 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá.

"Освещение на телевидении".А. Бермингэм. 335 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 517 ðóá.

"Основы звукозаписи ввидеопроизводстве". Д. Лайвер. 192 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá.

"Основы инфокоммуникационныхтехнологий". В.В. Величко, Г.П. Катунин,В.П. Шувалов. 712 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 495 ðóá., ïî ïî÷òå – 583 ðóá."Основы маркетинга в телекоммуникациях".Е.А. Голубицкая, Е.Г. Кухаренко. 320 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá.

"Основы построениятелекоммуникационных систем и сетей".В.В. Крухмалев, В.Н. Гордиенко. 424 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá.

"Основы современного телерадиовещания.Техника, технология и экономикавещательных компаний".В.И.Щербина. 224 стр. + CDÖåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Основы схемотехники устройстврадиосвязи, радиовещанияи телевидения".Г. А. Травин. 592 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 462 ðóá., ïî ïî÷òå – 539 ðóá.

"Основы телевидения и видеотехники".Р.Е.Быков. 398 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Основы электроники, радиотехники и связи".А.Д. Гуменюк, В.И. Журавлев,Ю.Ю. Мартюшев, и др. 480 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 320 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá.

"От Pinnacle Liquid 6 к Avid Liquid 7.Профессиональный видеомонтаж".Пол Экерт. 535 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 230 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá.

"Оцифровка и реставрациявидеокассет VHS и кинопленок 8 мм".Т. Ширмер, А. Хайн 224 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá.

"Полвека у стены Леонардо. Искусство и мас-терство оператора." Л.Г. Пааташвили. 272 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá.

"Принципы и протоколы взаимодействиятелекоммуникационных сетей".В.И. Битнер. 272 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá.

"Природа экранного творчества:Психологические закономерности".А.Г. Соколов. 277 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá.

"Продюсирование и режиссура"короткометражных кино- видеофильмов"Д.К. Ирвинг, П.В. Ри. 416 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 1050 ðóá., ïî ïî÷òå – 1166 ðóá.

"Проектирование и техническая эксплуата-ция цифровых телекоммуникационныхсистем и сетей". Е.Б. Алексеев,В.Н. Гордиенко, В.В. Крухмалев,А.Д. Моченов, М.С. Тверецкий. 392 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá.

"Производство эфирных новостей"Тед Уайт. 479 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 700 ðóá., ïî ïî÷òå – 803 ðóá.

"Профессия – кинематографист: Высшиекурсы сценаристов и режиссеров за 40 лет".Составители П.Д. Волкова, А.Н. Герасимов,В.И. Симонов. 742 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 440 ðóá.

"Расчет антенн земных станцийспутниковой связи".А.В. Сомов. 304 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 420 ðóá., ïî ïî÷òå – 473 ðóá.

"Секреты компоузинга в Adobe After Effects".А. Сарандук, Н. Романова. 364 стр. + CD.Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 242 ðóá.

"Сети кабельного телевидения".С.В. Волков. 616 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 528 ðóá.

"Сигнальные микропроцессоры и ихприменение в системах телекоммуникацийи электроники". В.С. Сперанский 168 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 528 ðóá.

"Системы и устройства коротковолновой ра-диосвязи". О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 308 ðóá.

"Системы кабельного телевидения"З.А. Зима, И.А. Колпаков, А.Б. Романов,М.Ф. Тюхтин. 616 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 429 ðóá.

"Создание современных системрадиосвязи и телерадиовещания в России:Разработки и исследования Научно-исследовательского института радио".М.А. Быховский.Часть первая. 328 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá.

Часть вторая. 152 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Создание спецэффектов для ТВ и видео".Б. Уилки. 188 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Справочник по телевизионныммикросхемам".Герман Шрайбер 208 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 240 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá.

"Справочник по цифровому телевидению".Р. Брайс. 230 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 242 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá.

"Спутниковое телевидение в вашем доме".Дерек Стивенсон 416 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 330 ðóá.

"Спутниковое телевидение от А до Я".С.Л. Корякин-Черняк. 432 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 210 ðóá., ïî ïî÷òå – 264 ðóá.

"Спутниковое телевидение. Установка,подключение, ремонт".А.А. Данилин. 224 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Стандарт 625: мировое признание". 68 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 55 ðóá., ïî ïî÷òå – 66 ðóá.

"СТЕДИКАМ: Практика и творчество"А.В. Языджи. 192 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 520 ðóá., ïî ïî÷òå – 572 ðóá.

"Телевидение взаимодействия. Интерак-тивное поле общения".Е.В. Поберезникова. 224 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá.

"Телевидение и радиовещание".Англо-русский и русско-английский словарьтерминов. 230 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 99 ðóá., ïî ïî÷òå – 154 ðóá.

"Телевидение - любовь моя".Золотаревский Л.А. 200 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 200 ðóá., ïî ïî÷òå – 253 ðóá.

"Телевизионная журналистика"В.Л. Цвик. 495 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 396 ðóá., ïî ïî÷òå – 462 ðóá.

"Телевизионное производство".Джеральд Миллерсон. 568 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 500 ðóá., ïî ïî÷òå – 605 ðóá.

"Телевизионный редактор".И.Н. Кемарская. 191 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 190 ðóá., ïî ïî÷òå – 286 ðóá.

"Телекоммуникации России: состояние,тенденции и пути развития"В.В. Макаров. 296 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá.

"Телекоммуникационные системы и сети".Том 1. Б.И. Крук, В.Н. Попантонопуло, В.П. Шу-валов, под. ред. проф. В.П. Шувалова. 647 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 374 ðóá.

"Телекоммуникационные системы и сети".Том 2. Г.П. Катунин, Г.В. Мамчев, В.Н. Попан-тонопуло, В.П. Шувалов, под редакциейВ.П. Шувалова. 672 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá."Телекоммуникационные системы и сети".Том 3. В.В. Величко, Е.А. Субботин, В.П.Шувалов, А.Я. Ярославцев, под редакциейВ.П. Шувалова. 592 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 418 ðóá.

"Теория и практика стереофоническогорадиовещания". М.А. Сергеев. 120 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 110 ðóá., ïî ïî÷òå – 165 ðóá.

Тест-диск журнала "Звукорежиссер". "Конт-роль и настройка оборудования в радиове-щании и звукозаписи". М.А. Сергеев.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 354 ðóá.

"Техника аудио- и видеозаписи".Ю.А. Василевский. 304 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Техника работы профессиональногохудожника-гримера".Винсент Дж.-Р. Кихоу. 304 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 380 ðóá., ïî ïî÷òå – 451 ðóá.

"Трудности словоупотребления на ТВ и РВ".Словарь. 111 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 72 ðóá., ïî ïî÷òå – 121 ðóá.

"Управление производством кино- ивидеофильмов". Р. Гейтс. 253 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá.

"Управление развитием информационныхсистем".Р.Б. Васильев, Г.И. Калянов, Г.А. Лёвочкина. 376 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 310 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá.

"Устройства приема и обработки сигналов."Е.А. Колосовский. 456 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Цифровая обработка изображений"Б.Яне. 583 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 600 ðóá., ïî ïî÷òå – 682 ðóá.

"Цифровая обработка сигналов в трактахзвукового вещания". О.Б. Попов,С.Г. Рихтер. 341 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Цифровая связь". Б.И. Крук, Г.Н. Попов.Издание 3-е, исправленное. 264 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá. ïî ïî÷òå – 275 ðóá.

"Цифровое вещание: от студиик телезрителю".Б.А. Локшин. 447 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 616 ðóá., ïî ïî÷òå – 693 ðóá.

"Цифровое видео. Полезные советы иготовые инструменты по видеосъемке,монтажу и авторингу". Джошуа Пол. 400 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 396 ðóá.

"Цифровое видео. Профессиональныйвидеофильм в голливудском стиле".В.А. Гамалей. 408 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá.

"Цифровое кодирование звуковых сигна-лов". Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 250 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá."Цифровое телевидение: от теории к прак-тике". А.В. Смирнов, А.Е. Пескин. 352 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Цифровое телевидение".В.Л. Карякин. 272 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 170 ðóá., ïî ïî÷òå – 220 ðóá.

"Цифровые и аналоговые системыпередачи". Под редакцией В. И. Иванова.Учебник. 232 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 150 ðóá., ïî ïî÷òå – 198 ðóá.

"Цифровые системы передачи".В.Крухмалев, В.Гордиенко, А.Моченов. 346 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Человек из Останкино".А. Стефанович. 464 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 580 ðóá., ïî ïî÷òå – 649 ðóá.

"Электрические кабели связи и их монтаж:учебное пособие для вузов".

Э. Л. Портнов, А. Л. Зубилевич. 264 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá.

"Электропитание устройств и системтелекоммуникаций".В.М. Бушуев, В.А. Деминский, Л.Ф.Захаров, и др. 384 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá.

"Эфирное цифровое телевидение DVB-T/H".А.В. Серов. 464 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 330 ðóá., ïî ïî÷òå – 385 ðóá.

"3ds Max 2011 + видеокурс".С.М. Тимофеев. 512 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 420 ðóá., ïî ïî÷òå – 506 ðóá.

"Adobe After Effects CS3 Professional".Официальный учебный курс + видеокурсна DVD-ROMÖåíà â ðåäàêöèè – 450 ðóá., ïî ïî÷òå – 517 ðóá.

"Adobe Premiere CS4. Видеокнига".Öåíà â ðåäàêöèè – 420 ðóá., ïî ïî÷òå – 484 ðóá.

"Adobe Premiere Pro 2.0". Д. Кирьянов,Е. Кирьянова. 544 стр. + CD.Öåíà â ðåäàêöèè – 290 ðóá., ïî ïî÷òå – 352 ðóá.

"Adobe Premiere Pro CS3:официальный учебный курс".448 стр. +DVD-ROM.Öåíà â ðåäàêöèè – 350 ðóá., ïî ïî÷òå – 407 ðóá.

"Anime Studio Pro 5.6/6.0".В.А. Зеленьковский. 592 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 550 ðóá., ïî ïî÷òå – 638 ðóá.

"Maya. Профессиональные советы и приемы".Ли Ланье. 272 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 230 ðóá., ïî ïî÷òå – 286 ðóá.

"Motion 3: Дизайн и анимацияграфики в Final Cut Studio 2".Дамиан Аллен, Марк Спенсер,Брайс Баттон, Тони Хьюитт. 560 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 1450 ðóá., ïî ïî÷òå – 1529 ðóá.

"Pinnacle Liquid Edition 6" для Windows.Пол Экерт. 523 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 220 ðóá., ïî ïî÷òå – 286 ðóá.

"Pinnacle Studio 10 с нуля!"Под ред. И.Астахова. 191 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 231 ðóá.

"Pinnacle Studio Plus 11. На примерах +видеокурс"Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 224 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 160 ðóá., ïî ïî÷òå – 220 ðóá.

"Pinnacle Studio 12. Самоучитель + видеокурс"Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 352 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 240 ðóá., ïî ïî÷òå – 297 ðóá.

"Pinnacle Studio Plus 10. Домашнее видеона ПК для начинающих"Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 320 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 170 ðóá., ïî ïî÷òå – 220 ðóá.

"Pinnacle Studio Plus. Основывидеомонтажа на примерах"В.П. Молочков.Öåíà â ðåäàêöèè – 180 ðóá., ïî ïî÷òå – 231 ðóá.

"Premiere CS 4. Первые шаги в Creative Suite 4"А.И. Мишенев. 152 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 83 ðóá., ïî ïî÷òå – 132 ðóá.

"Sony Vegas 7: Официальный учебный курс"Дуг Салин. 448 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 400 ðóá., ïî ïî÷òå – 484 ðóá.

"Ulead MediaStudio Pro 8. Видеомонтаж снуля !" Под ред. Б.Крымова. 303 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 300 ðóá., ïî ïî÷òå – 363 ðóá.

"Ulead MediaStudio Pro 8. Фирменноеруководство". 304 стр.Öåíà â ðåäàêöèè – 280 ðóá., ïî ïî÷òå – 341 ðóá.

NEW!NEW!

NEW!

NEW!NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

NEW!

ре

кл

ам

а

http://www.dnk.ru

Documents

625 №2/2011