6.- Gaud y la naturaleza - blocs.xtec. 6.- Gaud y la naturaleza Antoni Gaud creci en el Mas de “La Caldereraâ€‌, entre Reus y Riudoms, que era propiedad de su familia, y

  • View
    214

  • Download
    0

Embed Size (px)

Text of 6.- Gaud y la naturaleza - blocs.xtec. 6.- Gaud y la naturaleza Antoni Gaud creci en el Mas de...

  • 1

    6.- Gaud y la naturaleza

    Antoni Gaud creci en el Mas de La Calderera, entre Reus y Riudoms, que

    era propiedad de su familia, y estaba rodeado de campos de via, montes y bosques.

    Pas grandes temporadas all debido a una fiebre reumtica que sufra desde su niez.

    Seguramente all, desde su niez, el arquitecto qued fascinado por sus formas, sus

    colores, y ese pudo ser el origen de su profunda admiracin hacia la naturaleza.

    El lenguaje gaudiniano rebosa color, texturas, formas ondulantes y constantes

    referencias al mundo vegetal y animal. Las referencias botnicas y animales pueblan sus

    obras y forman parte de un crescendo creativo que culminar con sus trabajos de

    madurez (Casa Batll, Casa Mil, Cripta Gell y, sobre todo, en la Sagrada Familia), en

    los que consigui una identificacin perfecta entre arquitectura y naturaleza.

    Las grandes fuentes de inspiracin del

    arquitecto fueron el mar Mediterrneo, las

    montaas, las flores, los animales y los rboles.

    En cierta ocasin, incluso, a Gaud se le pregunt

    cul era su tratado de arquitectura favorito y l

    contest, mirando por la ventana: Ese rbol que

    crece ah fuera, se es mi mejor libro de

    arquitectura. Mar mediterrneo en Tarragona, paisaje inspirador del arquitecto

    6.1.- La definicin de tres nuevas superficies

    Gaud observaba el entorno natural, y en l encontraba estructuras

    funcionalmente perfectas y formas decorativas de gran belleza esttica. Las geometras

    de la naturaleza se basaban en muchos casos en sus superficies torcidas, es decir, curvas

    en el espacio pero compuestas de lneas rectas. Estas se pueden encontrar con gran

    frecuencia en las plantas, los seres vivos, y en las montaas.

  • 2

    Por esto, Gaud puso todo su empeo en descubrir cmo aprovechar esas

    estructuras y aplicarlas al mundo de la arquitectura, y se pas largos aos intentando

    descubrir su frmula. Combinaba sabiamente su dominio de la geometra y los clculos

    matemticos con mtodos intuitivos y elementales que aplic a su arquitectura para

    lograr formas equilibradas muy parecidas a las que brinda la naturaleza. Finalmente,

    basndose en la teora de la geometra reglada (su gran aportacin arquitectnica),

    defini tres superficies distintas extradas de la naturaleza y trasladadas a la

    arquitectura: el helicoide, el hiperboloide y el paraboloide hiperblico, de los cuales ya

    se ha tratado con mayor profundidad anteriormente, de manera matemtica.

    La inspiracin del helicoide proviene de un tronco de eucaliptos. Gaud lo

    introdujo en las columnas torsas del Colegio de las Teresianas, usndolo ms tarde

    tambin en el Park Gell.

    El hiperboloide es la forma del

    fmur. Se puede encontrar en las columnas

    de las ventanas del primer piso de la Casa

    Batll, donde se puede observar

    claramente que tiene forma de hueso.

    La forma que adoptan los tendones entre los dedos de

    una mano le inspir para definir el paraboloide hiperblico, que

    fue introducido por primera vez en la historia de la arquitectura

    en las bvedas de la Cripta de la Colonia Gell.

    6.2.- La integracin de la naturaleza dentro de los edificios

    Gaud no slo intent que la influencia de la naturaleza estuviese presente en sus

    obras mediante el uso de estructuras arquitectnicas que eran reflejo de formas

    naturales, sino que fue ms lejos.

  • 3

    Por eso, los elementos del medio dejaron su huella tambin en los elementos

    decorativos. El pensamiento ecologista de Gaud le llev a reciclar materiales, y

    reutilizaba azulejos, trozos de

    cermica, vajillas, vidrio,... Estos

    eran rotos a pedazos pequeos y

    despus se usaban para recubrir sus

    edificios. As implant un nuevo

    sistema decorativo, el trencads,

    que se ha convertido en bandera y

    smbolo del Modernismo. Trencads hecho con baldosas rotas, en el Parque Gell

    En numerosas ocasiones Gaud incorpor

    elementos vegetales. Un ejemplo sera la Casa

    Vicens, obra primeriza de estilo oriental, donde

    us por primera vez los girasoles cermicos como

    elemento decorativo. Esta planta tena para el

    arquitecto un especial significado: para l era

    smbolo del alma. Ms tarde volvi a aplicarla en

    el Capricho de Comillas, palacete cntabro en el

    que todas sus paredes exteriores aparecen

    cubiertas con este motivo.

    Casa Vicens, donde us los girasoles

  • 4

    Casa Comillas, con girasoles en su decoracin externa, y

    detalle de las baldosas de girasol

    En la iglesia de la Colnia Gell, las columnas

    inclinadas de su interior que ocupan la parte central estn

    hechas con piedra de Castellfollit de la Roca, pueblo

    cercano al natal del arquitecto. Estas columnas no fueron

    arregladas ni pulidas, y con eso consigue darle un aire

    rstico y prehistrico a la Cripta.

    Otros ejemplos seran el uso de estructuras

    arborescentes en la nave central de la Sagrada Familia,

    o la casa Batll y la Pedrera, en las que no existe ni una

    sola lnea recta, como ocurre en la naturaleza. En este

    ltimo, uno de sus edificios ms orgnicos, trat

    incluso de convencer a los all residentes para que

    llenaran

    los

    balcones

    de plantas enredaderas. Lo hizo para

    conseguir una sensacin de edifico vivo,

    integrado por dos partes independientes

    y palpitantes, al igual que un organismo. Fachada completamente curva de la Casa Mil

  • 5

    6.3.- Los colores

    Gaud intent imitar tambin en este campo a la naturaleza. Por este motivo,

    todas sus obras son policromadas, de colores brillantes y variados.

    Para l, la ornamentacin, tanto en la arquitectura como en el diseo era pieza

    clave en el proceso creativo. Afirmaba que el color era seal de vida y por esa razn

    toda su obra tiene vivos coloridos. En sus trabajos se pone de manifiesto su audaz

    imaginacin plstica, un universo decorativo riqusimo y complejo, repleto de

    simbologa en sus ms pequeos detalles.

    Gaud explor al mximo las tcnicas tradicionales de decoracin para tener una

    mayor base prctica a la hora de decidir como deba ser la decoracin esttica de sus

    obras. Los conocimientos de forja que adquiri en el taller familiar, donde aprendi a

    dominar el manejo del martillo, le permitieron supervisar despus los trabajos de forja.

    Adems explor al mximo las otras tcnicas tradicionales: el uso del ladrillo, los

    revestimientos cermicos (el trencads), la ebanistera,

    Ejemplos de la colorida decoracin que usaba Gaud en sus obras

    en el Park Gell y la casa Batll respectivamente

    6.4.- Formas explcitas y metforas en sus obras

  • 6

    En las obras de Gaud encontramos bellos ejemplos de figuras al servicio de una

    metfora, para transmitir un mensaje o dar concrecin formal a un significado que el

    observador debe descubrir, aunque el arquitecto tambin puede representar

    explcitamente lo que quiere decir. As, encontramos cuatro grados de concrecin en sus

    obras:

    -Formas que evocan explcitamente formas naturales y

    que todo el mundo puede apreciar: son representaciones

    directas de lo que significan. Algunos ejemplos son: el

    dragn del Park Gell, el rbol de la fachada del

    Renacimiento de la

    Sagrada Familia, las

    tortugas, los

    ngeles, Expresan

    siempre el mximo

    realismo. Dragn del Park Gell

    Tortuga de la Sagrada Familia

    -Formas que evocan explcitamente algunos elementos

    relativos al propietario: se pueden llegar a deducir si se conoce al

    mecenas de la obra. Por ejemplo, algunos detalles de la Casa

    Vicens evocan la dedicacin del cliente al ramo textil; o los

    elementos grecorromanos del Park Gell son una seal de la

    admiracin que senta el conde Gell por la cultura griega

    antigua. Columnas griegas

    del Pake Gell

    -Formas que evocan muy

    implcitamente algunos hechos concretos: en

  • 7

    principio solamente puede apreciar un ncleo reducido de entendidos. El ejemplo ms

    claro es la puerta de hierro del dragn de los pabellones de la Finca Gell, que presenta

    un dragn-serpiente que, junto con ms elementos del conjunto, glosa los ideales

    catalanistas nacionales que puso en verso Verdaguer en La Atlntida.

    -Formas que evocan muy

    subliminalmente algunos hechos que

    forman parte del pensamiento del

    Gaud: son formas ms sutiles que las

    anteriores y pueden dar lugar a

    interpretaciones diversas. Por ejemplo,

    en la casa Mil, la puerta de hierro

    tiene formas redondeadas, como

    reflejo del agua del mar o las burbujas

    de jabn aplastadas. Otro ejemplo seran las baldosas del Paseo de Grcia, que quizs

    representen el fondo marino, o los techos de yeso de La Pedrera, que nos recuerdan el

    agua del mar.

    El ejemplo ms claro quizs sea la fachada

    de la Casa Batll. Mediante el uso del trencads

    con tonos azules y su cada vertical, Gaud quiso

    evocar una catarata. Con los reflejos de la luz del

    sol, dependiendo de cmo la reciba, se puede ver

    cmo cae el agua por la catarata.

    Esta evocacin al agua cayendo se vuelve a

    producir en la entrada de luz que hay dentro de la

    casa. Mediante el uso del trencads, tambin en

    tono azules , consigui crear