5.Teorii Asupra Artei. Teoria Imitatiei Si a Reprezentarii

8/10/2019 5.Teorii Asupra Artei. Teoria Imitatiei Si a Reprezentarii

1/31

TEORII ASUPRA ARTEI

CONF. UNIV. DR. MARA RAIU

SUPORT CURSESTETICA ARTELOR VIZUALE1


2/31

INTRODUCERE

Referine bibliografice:

Nol Carroll, Philosophy of Art, Routledge

London and New York, 1999-2007 Jerrold Levinson(ed.), The Oxford Handbook of

Aesthetics, Oxford University Press, 2003,2005

R. Osborne, D. Sturgis, N. Turner,Art Theory

for Beginners, Zidane Press, 2006 Dabney Townsend, Introducere n estetic, Ed.

All, Bucureti,1997


3/31


4/31

INTRODUCERE

Exist cinci mari categorii de concepii /

teorii asupra artei (Levinson)

arta ca imitaie / reprezentare

arta ca form

arta ca expresie / comunicare

arta ca limbaj

arta ca societate


5/31

INTRODUCERE

exist i alte modaliti de asistematiza i clasifica teoriileasupra artei

pentru D. Townsend, de exemplu,exist trei tipuri de teorii estetice: estetica participativ(conceptul de

frumos)

teoria receptrii estetice(conceptulde expresie)

teoria instituional(conceptul delume a artei)


6/31

CE ESTE O TEORIE A ARTEI ?

Ca s rspundem lantrebarea de mai sus,trebuie mai nti s

rspundem lantrebarea:

Ce este o teorie ?


7/31


o teorie este o explicaie denivel superior, care leag

mai multe fapte iorienteaz investigaiilenoastre ctre altefenomene, nc

neobservate (D.Townsend)


8/31


n filosofie i tiin,ceea ce urmrim esteteoria cea mai bun pe

care o putem construi;scopul nostru esteteoria; teoriile tiinificenu sunt dect modalitide a ordona i explica

toate faptele pe care lecunoatem(D.Townsend)


9/31


exist teorii diferite carepretind s explice aceleaifapte i care concureaz

ntre ele n interiorul uneidiscipline

teoriile n sine n-ar trebuiconsiderate adevrate sau

false, ci doar mai mult saumai puin adecvate unuianumit scop(D.Townsend)


10/31


o teorie a artei const ntr-un set de principii care

ncearc s explice de ce noi

descriem anumite obiecte ievenimente ca fiind art,principii care ne pot ajuta na identifica caracteristicile

comune ale operelor de art(R. Osborne, D. Sturgis, N.Turner)


11/31


fiecare dintre noi are o teorie a artei; cea maicomun / des ntlnit teorie a artei spune

c: arta trebuie s fie atractiv / plcut ifrumoas

o astfel de teorie nu ne duce foarte departe

pentru c arta (contemporan) poate s-isolicite s te gndeti la lucruri despre care nutii sau pe care nu le nelegi (R. Osborne, D.Sturgis, N. Turner)


12/31


Symbiotica,DisembodiedCuisine, 2003


13/31

CE ESTE O TEORIE A ARTEI ? - adiional, de foarte

multe ori valoareaartistic este confundatcu valoarea comercial

(trebuie s fie artpentru c a costat 2 mil.de EUR)

Damien Hirst, ThePhysical Impossibility ofDeath in the Mind ofSomeone Living, 1991


14/31

CE ESTE O TEORIE A ARTEI ? o teorie a artei trebuie s explice modalitatea

prin care recunoatem c ceva un lucru sauun eveniment e art i ceea ce distinge artade alte lucruri, precum i care este scopul artei(la ce ne ajut arta)

orice teorie a artei trebuie s fie capabil srspund ntrebrilor pe care o anumit epoc

le crede relevante (ex: ce semnific arta?;cine este artist?; cum tim s deosebim artabun de arta proast?) (R. Osborne, D. Sturgis,N. Turner)


15/31

TEORIA IMITAIEI teoria artei ca imitaie (mimesis

gr.veche, imitatiolat.) sau reprezentarea naturii exterioare sau interioare iare originea n antichitatea greac

conform lui Townsend, teoria imitaieiconsider obiectul estetic / opera de art cafiind generat/ de un alt obiect, cu careeste nrudit i din care i extrage forma(teatrul = imitaie a aciunilor omeneti;muzica = imitaie a sunetelor naturale, aemoiilor i a micrilor)


16/31

TEORIA IMITAIEI

n cadrul teoriei imitaiei aspectul central alobiectului estetic / al operei de art estelatura reprezentaional

pictura figurativ, sculptura i teatrul suntparadigmele ei, dar teoria imitaiei poate fiextins pentru a acoperi situaiireprezentaionale mai puin evidente: chiar

dac imaginea este nefigurativ, concepemtabloul ca pe un lucru, iar culorile i formeleca pe un alt lucru, pe care imaginea ni-lprezint (D. Townsend)


17/31

TEORIA IMITAIEI faptul c practica imitaiei nu se rezum la

reproducerea unor imagini sau aciunisemnaleaz c imitaia este mai mult dectsimpla copiere a unui lucru

un aparat de fotografiat poate fi folositpentru a produce o copie a unei scene, nsrezultatul nu trebuie neaprat s fie o copie(fotograful controleaz lumina, focalizarea

i aranjarea propriu-zis a scenei) principala deosebire ntre o copie i o

imitaie este pur i simplu faptul c uneoriimitaiile ntrec originalul (D.Townsend)


18/31

TEORIA IMITAIEI


19/31

TEORIA IMITAIEI arta ca imitaie i arta-copie sunt distincte

exist copii naturale (copia din oglind) iartificiale (copia fotografic), iar noi tim

imediat care este copia i care este originalul arta ca imitaie, n schimb, nu ne ofer niciun

traseu cert care s ne duc napoi la ceea cea fost imitat

astfel, nainte de a nelege obiectul imitat,trebuie nvate conveniile imitaiei(D.Townsend)


20/31

TEORIA IMITAIEI

Cimabue (1240-1302),Fecioara cu Pruncul


21/31


22/31

TEORIA IMITAIEI

D. Townsend:

problema care se pune aici estestatutul imitaiei n raport cuoriginalul

este imitaia superioar sau inferioaroriginalului ?


23/31

TEORIA IMITAIEI anumite imitaii au capacitatea de a ne

oferi ceea ce este prezent doar n modfragmentar n instanierile naturale aleobiectului (statut inferior n raport cu

originalul)

n schimb, att arta egiptean ct i artacubist descompun imaginea i ne prezintmai mult dect o singur perspectiv odat; imaginile seamn mai puin cuobiectul pe care l imit, dar de fapt

nfieaz mai mult, astfel nct, nrealitate, sunt superioare imaginii-oglind


24/31

TEORIA IMITAIEI


25/31

TEORIA IMITAIEI


26/31

TEORIA IMITAIEI

din perspectiva noastr,dup un secol de picturabstract, teoria artei ca

imitaie pare s eueze cateorie general a artei dinmoment ce nu este totalcomprehensiv (N. Carroll)


27/31

TEORIA IMITAIEI datorit problemelor ridicate de teoria imitaiei,

termenul de imitaie a fost nlocuit de termenulde reprezentare

prin reprezentare se nelege ceva care ine

locul altcuiva i care este recunoscut dereceptor ca atare

noiunea de reprezentare este mai larg dectcea de imitaie (imitaia este o subcategorie areprezentrii), deoarece ceva poate ine loculaltcuiva fr s semene cu acesta

cu toate acestea, teoria artei ca reprezentareeste, asemenea teoriei imitaiei, prea exclusivpentru a servi ca teorie general a artei (N.

Carrol)


28/31

TEORIA IMITAIEI N. Carroll:

eecul teoriilor imitaiei i reprezentrii au

condus la formularea teoriei neo-reprezentrii

teoria neo-reprezentaional spune c, ca

s fie considerat o oper de art, un lucrutrebuie s fie despre ceva, adic s aibun subiect despre care face un comentariu


29/31

TEORIA IMITAIEI

N. Carroll:

ca s fie considerat o oper de art, un lucru

trebuie s aib coninut semantic (conceptul desemantic i cel de reprezentare sunt intimlegate)

teoria neo-reprezentaional este de folos cndvorbim despre readymade: spre deosebire deobiectele profane, readymade-urile posed

aboutness, adic ele vorbesc despre ceva


30/31

TEORIA IMITAIEI

readymade-urile luiDuchamp vorbesc

despre nsi naturaartei: esena artei nueste munca manual


31/31

CONCLUZII

chiar dac teoria imitaiei i-a pierdutactualitatea n demersul nostru de nelegere a

artei, nu trebuie s uitm c aceasta ainfluenat producia i receptarea artei pentrumai bine de dou mii de ani (sec.IV .Chr. sec.XVIII)

de altfel, spiritul teoriei imitaiei a condus laformularea unei teorii extrem de atractive ipertinente, precum cea a neo-reprezentrii

Documents

5.Teorii Asupra Artei. Teoria Imitatiei Si a Reprezentarii