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MQUINAS DE MIRAR A LAS MQUINAS DE DIBUJAR. ARTIFICIOS Y
HERRAMIENTAS.
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INTRODUCCIN:
La evidencia de que las mquinas de dibujar son una realidad, es
histricamente constatable.
Mquinas de dibujar, perspectgrafos, aparatos prefotogrficos,
linternas mgicas,, es difcil aunarlos con un nico nombre y
definicin debido a su diversidad. Las fuentes donde se encuentran
documentadas estas mquinas son muy heterogneas: tratados de arte,
obras cientficas, enciclopedias, manuales de ingeniera, etc. Su
existencia ha sido posible gracias a la prctica profesionales del
uso de la cuadrcula de los pintores, el descubrimiento de fenmenos
fsicos (cmara oscura), o la aplicacin del enunciado de principios
cientficos (perspectiva geomtrica).
La historia de las mquinas de dibujar ha podido ser el inicio
objetivo y verosmil de la representacin. La ciencia tambin ayudo a
resolver la ecuacin por esa bsqueda de la verdad espritu de
demostracin.
Para el mundo de la crtica moderna del arte e influenciada por
la tradicin romntica del siglo XIX, se han presentado como simples
curiosidades, incluso como trucos deshonrosos para la finalidad del
arte.
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DESDE LAS TCNICAS DE LOS TALLERES ARTESANALES AL CONCEPTO DE
PIRMIDE VISUAL.Velo AlbertianoEl aparato para dibujar, conocido en
la historiografa como el velo albertiano, aparece perfectamente
descrito en el libro II De Pictura (1435) por el humanista italiano
Len Battista Alberti (1404-1472), l mismo se atribuye la invencin.
Esta obra es considerada, como el primer texto moderno no medieval-
de literatura artstica.El texto de Alberti careca de ilustraciones,
muy pronto en las copias de manuscritas se empezarn a ilustrar.
Alberto Durero. Artista dibujando el escorzo de una figura
femenina con la ayuda del mtodo de Alberti. Xilografa publicada en
1538 en la segunda edicin de su tratado de geometra, es la
ilustracin ms conocida del velo de Alberti.
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Ilustracin de la versin moderna de la rejilla de Durero en
referencia a la famossima xilografa del artista alemn. Segn la
denominacin de un manual contemporneo de dibujo y recomendada para
dibujar.Betty Edwards, Aprender a dibujar con el dado derecho del
cerebro.
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Cuadricula de los talleres.
El uso de la cuadrcula para copiar una imagen plana a otra de su
mismo tamao, o bien, ampliarla o reducirla a otro diferente es un
recurso que se contina aplicando hoy en da y se viene utilizando
desde tiempo inmemorial.
Desde el arte egipcio, las aplicaciones de las retculas
cuadriculadas haban alcanzado, adems de la funcin traslativa
(cambio de escala), una constructiva que serva para controlar las
proporciones de las figuras representadas. Tabla egipcia de madera
estucada, con cuadrcula, para determinar las proporciones del
cuerpo humano. Dinasta XVIII. Londres, British Museum.
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La tradicin medieval, arraigada en varios siglos, haban
elaborado sus propias tcnicas para garantizar la estabilidad y
continuidad de las representaciones. Estas tcnicas se utilizaba en
los talleres como recurso prctico. Por lo tanto, la retcula
geomtrica en los talleres artesanales haban asumido la funcin de
aportar una estructura estable a las formas artsticas.
En Edad Media, el arte es esclavo de una idea conceptual,
adentrndose en el smbolo visual del espritu. Elimina lo accidental
y efmero para dar paso a la validez permanente.
Dibujos de Villard de Honnecourt. Cuaderno, siglo. XIII
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En el ao 1500 las tcnicas utilizadas en los talleres del sur de
Alemania era tambin el velo (con carcter traslativo) y hoy las
conocemos como Kunstbchlein.
Otros tratados como el de Rodler (1531) es uno de los primeros
que tratan de la perspectiva con un tono divulgativo.
.Aplicacin del mtodo de la cuadrcula para dibujar el paisaje
visto a travs de una ventana reticulada. Rodler, Perspectiva.
1531.Cuadrcula del tratado de Rodler (1531) con la superposicin de
la cruz de San Andrs y la subdivisin con otro cuadrado ms pequeo
segn mtodo medieval de la cuadratura
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Coordinatgrafo de Coradi. Este instrumento contemporneo de
dibujo sirve para situar un plano, con gran precisin, los puntos
definidos por dos coordenadasL Encyclopdie de Diderot (1763).
Cuadrcula para copias figuras planas a diferentes escalas.
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La nueva teora.
El velo Albertino es un elemento deudor de una tcnica medieval
aplicada a una idea indiscutiblemente moderna y original. El
concepto de pirmide visual.
Los artistas del Renacimiento para lograr que su trabajo se
aceptase como una actividad liberal y no mecnica justifican su
trabajo con la necesidad de conocer la geometra terica-una de las
artes liberales- para lograr el reconocimiento de su trabajo y
especulaciones tericas.
El cambio sustancial del velo frente al uso tradicional de la
cuadrcula artesanal, consiste en que mientras que en el mtodo
tradicional se vena utilizando para pasar de una imagen plana a
otra imagen plana de distinto tamao, el velo serva para utilizar la
imagen virtual del natural en tres dimensiones al papel. Esto
supuso una gran revolucin que es esa correspondencia biunvoca, de
punto por punto-entre lo natural y el plano del velo que fijaba la
imagen virtual. Por su racionalidad geomtrica, se impone
contundentemente en la teora y en la prctica del arte del
Renacimiento.
Desde el Renacimiento, la perdida del poder de los gremios
medievales ser algo cada vez ms irreversible y coincidente con el
nuevo tono humanista y liberal de las teoras artsticas
La conciencia del cambio histrico y del advenimiento de una
nueva era se hace evidente para la tradicin de taller que deja atrs
el secretismo de los oficios. El velo basaba sus principios en la
geometra terica de tradicin euclidiana y escolstica, diferente a la
geometra prctica de los oficios.
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CONSECUENCIAS DE LA REIVINDICACIN DE LA INTELECTUALIDAD DEL
ARTE.
Divorcio del Arte y la Ciencia.
Las representaciones grficas del Velo podan cumplir otra funcin
auxiliar: servir de argumento para la reivindicacin de la
intelectualidad del arte; era un logro tcnico e intelectual que
tena que hacerse pblico. En este sentido se explica las
innumerables ilustraciones para encabezar un buen nmero de tratados
clsicos del arte.
Portada del libroMtodos sucinto y compendioso1739.Fray Marias de
Irala.
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Se haba diversificado el termino de perspectiva: lineal, rea, de
los colores, compuesta. La adjetivacin de la perspectiva como
lineal, slo quedar establecida a partir de la obra del matemtico
ingls, Brook Taylor.
En aquel contexto, lo lineal hace referencia y se identifica,
esencialmente, con lo matemtico, definiendo y avalando el carcter
objetivo y cientfico de la representacin. En efecto, sabemos que la
lnea, junto con el punto y el plano, son las nociones primitivas o
elementos fundamentales de la geometra clsica legada por el
pensamiento griego. Todos estos conceptos lineales convertirn el
dibujo en un instrumento de racionalizacin y un smbolo de
racionalidad argumentable matemticamente.
Como consecuencias de estas ideas, a principios del S. XIX
culmina y se estabiliza una clasificacin, generalizada aunque
esquemtica, para diferenciar el dibujo artstico del dibujo lineal,
como una diferencia explcita entre arte y ciencia.
La racionalidad geomtrica de lo lineal estaba marcada por este
rumbo, desde el pensamiento de Descartes: slo la extensin geomtrica
y el nmero puede proporcionar a la mente certeza absoluta; los
colores, etc. Son caractersticas sensibles que nos hace caer en el
error.
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La cuadrcula imaginaria.
El velo Alberti va ms all de un mero concepto racional y preciso
de carcter geomtrico. En este sentido nos recuerda Panofsky, en su
obra sobre perspectiva, sostiene que la representacin transforma el
espacio psicolgico en espacio matemtico (coordenadas cartesianas),
segn terminologa moderna, el espacio que, adems de conocerse por la
experiencia visual, puede ser pensado a travs de los conceptos de
la geometra.
Publicada en el tratado de perspectiva de Bernard Lamy 1701.
explica la idea de la superposicin de un sistema imaginario de
coordenadas sobre las figuras que se pretenden dibujar; esta sera
la cuadrcula imaginaria referida por Alberti y auxiliada por la
plomada para determinar coordenadas verticales; precisamente este
ltimo, el de la plomada, es otro recurso que se ha venido
utilizando durante varios siglos.
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Abraham Bosse. Bastidor con hilos para facilitar la realizacin
de los rayos de las sombras en los grabados al indicar su direccin.
Moyen Univesel, Pars, 1653.
Esquema explicativo en un manual contemporneo enseando a dibujar
la figura humana con la ayuda de lneas verticales y horizontales
(Loomis).Proceso fotogramtrico para la definicin del relieve de
superficies irregulares proyectando tramas geomtricas sobre ella
para, despus, identificar con precisin un nmero suficiente de
puntos para construir un modelo informtico. (H. M. Karara,
1989).
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Salvador Dal, lneas geodsicas, recomendadas por el pintor para
facilitar la realizacin de dibujos. 50 secretos mgicos para pintar,
1949Dibujo de estatua romana represenado con curvas de nivel
obtenidas con procedimiento fotogramtricos (Ankara, PLTUME)
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La ventana de Leonardo, espejo y lentes.
El concepto de pirmide visual utilizado por Leonardo no era
original; tal y como se ha recogido en pginas anteriores haba
quedado perfectamente descrito y razonado en 1435 -libro II De
Picture de Alberti-
La idea de pirmide o cono visual con vrtice en el ojo y base en
el objeto visto ya estaba definida perfectamente por la ciencia
griega a travs de los tratados de ptica geomtrica y as aparece en
la obra del matemtico griego Euclides del S. III a.c.
La eficacia de la aplicacin prctica derivada del concepto de
pirmide visual, queda demostrada por la existencia de mltiples
instrumentos utilizados en diferentes pocas.
Esquema ilustrativo del concepto de pirmide visual, conocido en
la Antigedad y definido por Euclides en su ptica -300 a.c)
hialgrafos siglo XX instrumento basado en el mtodo del cristal;
el nombre es un neologismo derivado del trmino griego hyalos,
cristal.
Instrumentos de reduccin, adems para copiar objetos tomados del
natural. Para realizar prcticamente el trazado se hace mencin de
lpices especiales para superficies pulidas, no obstante, el autor
expone una frmula para la preparacin del cristal.
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Durero. Instrumento porttil para dibujar sobre un vidrio.
Cuaderno de Dresde, 1514. Durero. Xilografa en donde se representa
a un dibujante realizando un retrato con el mtodo del vidrio,
Publicado en su tratado de geometra 1525.
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Perspectiva central, en Jan Vredeman de Vries, Perspective.
Leiden, 1599
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Giulio Paolini, Trionfo della rappresentazione, 1984
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Giulio Paolini. Trompe loeil, 1977
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la lgica del update.
Descaretes-catalejos
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Simn Stevin (matemtico), aparato porttil para dibujar sobre un
vidrio. De perspectivas, 1605.Toms Vicente Tosca, Explicacin de la
teora de la perspectiva geomtrica con el ejemplo del vidrio.
Compendio matemtico, 1707.El cientfico Simn Stevin haba publicado
su tratado en los primeros aos del siglo XVII, una etapa histrica
en donde se desarroll el complejo fenmeno histrico conocido como la
Revolucin cientfica, un periodo en donde se produce un acercamiento
de los intereses de matemticos, fsicos y astrnomos hacia los
instrumentos de dibujo, al sentirse atrados por la objetividad de
sus resultados y la consistencia de su argumentacin cientfica. En
este mismo contexto, muy prximo en el tiempo, en Espaa, un
cientfico fsico-matemtico, el valenciano Toms Vicente Tosca es
autor del mejor instrumento renovador de su poca.
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Perspectgrafo porttil de Christopher Mller, 1776 Perspectgrafo
porttil de Adle Le Breton, trait de perspective, 1930
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Ms tarde aparecer la sugerencia de Filarete para usar los
espejos parece ser que tena como fin el de obtener directamente una
imagen no invertida; o quizs estuviese interpretando el famoso
experimento de la primera tabla demostrativa de la perspectiva por
Brunelleschi cuarenta aos antes. Esta posibilidad cabe por la
referencia de Filarete a Brulleneschi.
funcionamiento de la tablilla perspectiva de Brunelleschi.
Reconstruccin del procedimiento utilizado para observar, reflejado
en un espejo, la pintura de Bruneslleschi demostrativa de la
invencin de la perspectiva. Alison coole, 1992.
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En el ao 1917, Max Fleischer, uno de los pioneros en la
realizacin de dibujos animados, patent un instrumento, llamado
rotoscopia, para ser utilizado por los animadores calcando los
movimientos del natural, proyectando los fotogramas por detrs de la
pantalla para traducirlo en dibujos animados.
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Acerca de los testimonios de artistas sobre la utilizacin de
todos esos recursos para el dibujo, se puede afirmar que son pocos
los conservados, en comparacin con su uso real, a causa del
silencio o de su ocultacin por la mayor parte de los artistas que
se valen de ellos.
Esquema explicativo del mtodo para calcar una imagen proyectada
por detrs de un papel superpuesto sobre cristal (Commelern).
Andy Warhol, lata de sopa Campbell, 1962. Dibujo realizado al
repasar sobre un papel los contornos de una diapositiva
proyectada.
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Ilustracin de la hiptesis del procedimiento utilizado para
pintar directamente sobre un espejo la primera tablilla perspectiva
de Brunelleschi, S. J. Edgerton, 1974.Tambin existe la utilizacin
de los espejos en autores de manuales contemporneos de dibujo.
Utilizacin del espejo para comparar los tamaos relativos de las
figuras observadas segn un manual actual de dibujo (B.
Edwards).
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Katharina Meldner
La atencin se centra en la elaboracin de contornos de colores
que se van superponiendo.En este caso, los motivos se combinan en
la plantilla a las nuevas unidades, el sentido perturbador.
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Blickfelder (Geister) (Campos de mirada: espritus), 1997 Serie
en ocho partes, tinta, lpiz, fotocopia, papel transparente, cartn
negro, cada lmina 21,5 42 cm.
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Fueron ms los que utilizaron los artificios pticos con espejos.
Despus de la publicacin del libro de perspectiva de Vignola con los
comentarios de I. Danti, los artificios pticos con espejos
adquieren, durante el siglo XVII, una importancia muy notable.
Entre todos ellos, el primero conocido, descrito y publicado en
1583 por el mismo Danti. Consiste en un espejo que, colocado en una
posicin adecuada, refleja en una imagen nica el retrato realizado
sobre varias superficies diferentes s unos listones de seccin
triangular.
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Arco 2009
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Carmen Prez. (2009)Los dos rostros de Andy Warhol
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Monftri Integri & Diffecti Effigies detalle-757938PAOLA
ANGUITA
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Der Verrckte/ El Loco Fresnel artesanal e impresin digital/Hand
made fresnel and digital printing Dimensiones variables /Variable
dimensions 2008
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La Otra Cara del Espejo/The other face of the mirror Fresnel
artesanal e impresin digital/Hand made fresnel and digital printing
Dimensiones variables /Variable dimensions 2012
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Las dos caras de la Moneda Fresnel artesanal e impresin
digital/Hand made fresnel and digital printing Dimensiones
variables /Variable dimensions 152,5 x 82,5 x 7,5 cm. 2009
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Memento Mori Impresin sobre cuero sinttico y estructura
plegable. Printed synthetic leather and folding structure. 2009
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Metamrphosis Fresnel artesanal e impresin digital/Hand made
fresnel and digital printing Dimensiones variables /Variable
dimensions 2009
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Hasta morir, cant el pjaro Fresnel artesanal e impresin
digital/Hand made fresnel and digital printing Dimensiones
variables /Variable dimensions 2010
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Stultifera Navis/La Nave de los Locos/Ship of Fools Fresnel
artesanal e impresin digital/Hand made fresnel and digital printing
Dimensiones variables /Variable dimensions 200 x 117 cm. 2009
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http://www.paula-anguita.com/index.php?/works/der-verrueckte/
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Proyeccin - linterna mgica-.
Siguiendo los mismos juegos pticos de proyeccin de imgenes con
espejos y lentes, se haca posible construir un artefacto con una
fuente de luz artificial para producir unas imgenes muy similares a
las producidas por la luz natural. El resultado fue la invencin de
la linterna mgica que en manos del propio Kircher alcanzar su
definitiva fama (algunos atribuye el invento a el cientfico
Christian Huygens-1988).
Las primeras aplicaciones de la linterna no tenan una relacin
directa con el dibujo, aunque su propia cualidad de dibujar con la
luz la sita como un claro antecedente de la cinematografa. La
difusin del invento fue muy rpida y promocionada a travs de muchas
publicaciones.
Linterna mgica de A. Kircher. Ars Magna, 1646
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Utilizacin de un proyector y un espejo para pintar bvedas, segn
un manual contemporneo de dibujo. Commelern.Proyeccin de una
retcula sobre una cpula esfrica para poder trasladar el boceto
cuadriculado de una pintura. Bernard lamy. Trait de perspective,
edicin de 1734.Grabado ilustrativo del mtodo utilizado para
proyectar figuras sobre una bveda cilndrica con la luz de la vela.
Bosse, Moyen universal de pratiquer la perspective, 1653.
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Paul Sandby. La Linterna Mgica. 1760
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Tcnicas de estereoscopaLas tcnicas bsicas que no requieren ningn
aparato son: la de ojos cruzados y la de ojos paralelos, en estas
simplemente se ponen en la pantalla o papel las dos imgenes,
correspondientes a cada ojo una al lado de la otra; para la tcnica
de los ojos cruzados la imagen izquierda corresponde al ojo derecho
y viceversa, en la tcnica de los ojos paralelos la imagen de la
izquierda corresponde a ese mismo ojo y viceversa.
Otras tcnicas menos econmicas son:-El uso de dos prismas como
los que traen los binculos por dentro, colocando los extremos de 90
grados en frente uno del otro y mirando con cada ojo a travs de
cada prisma. Lo mismo se puede hacer con dos espejos pequeos (de 45
grados) , colocndose alrededor de la pantalla y mirando a travs de
los espejos buscar la superposicin para lograr el efecto.
-Tambin podemos encontrar el sistema Cromatek y efecto
Pulfritch, aparte del ya mencionado sistema de imgenes
anglifas.
http://www.artestereoscopico.com/obras.htm
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EsteroscopiaLiteralmente, estereoscopia es ver con dos ojos. La
estereoscpica tambin llamada visin en tres dimensiones, o visin en
relieve, resulta de la capacidad del sistema visual de dar aspecto
tridimensional a los objetos a partir de las imgenes en dos
dimensiones obtenidas en cada una de las retinas de los ojos. Estas
imgenes son procesadas y comparadas por el cerebro, el cual acaba
creando una sensacin espacial.Parece que Euclides y el genial
Leonardo da Vinci ya observaron y estudiaron el fenmeno de la visin
binocular, siendo considerados los pioneros en este tema. Tambin el
famoso astrnomo Kepler llev a cabo estudios sobre la estereoscopia.
Curiosamente la estereoscopia precedi a la fotografa. Fue un fsico
escocs, Sir Charles Wheatstone, quin en Junio de 1838 describi
primero con cierto rigor el fenmeno de la visin tridimensional y
construy luego un aparato con el que se podan apreciar en relieve
dibujos geomtricos: el Estereoscopio.
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Desde los aos 60 y especialmente en los aos 90, el arte ha
dirigido su mirada hacia Instrumentos escpicos.
Son aparatos relacionados con la percepcin y la produccin de
imgenes.
Los artistas como Robert Smithson, Dennis Adams, Rodney Graham y
Sebastin Daz Morales cuestionan La obra de arte como aparato?
Cuya pretensin primordial es poner a prueba y renovar la
concepcin de la obra en las artes visuales, cuestionando el lugar
de los medios dentro del arte.
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Thomas RuffTrabajosFotos estereoscpicas (Alpes II)yFotos
estereoscpicas (Cuenca del Ruhr I)se exponen dentro de cajas de
madera sobre dos caras laterales interiores oblicuas; en el centro
de las cajas, dispuestos a modo de tejado, dos espejos que reflejan
las imgenes. Thomas Ruff comenz a interesarse por los
procedimientos de la fotografa estereoscpica en 1992 y sus primeras
fotos autorizadas datan del ao 1994. Las fotografas se toman bien
con una cmara especial estreo, bien con aparatos convencionales, en
cuyo caso es necesario emplear una tcnica especfica para que la
toma se realice desde puntos de vista similares pero ligeramente
separados a la distancia media entre los ojos.
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Robert Smithson
Cmaras enantiomorfas
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Anortoscopio : Instrumentos para combinar dos dibujos inconexos
en una imagen visual perfectaJoseph Plateau, anortoscopio. Pars,
1836. Con litografas de colores impregnadas en aceite para hacerlas
transparentes.Avance en el estudio Fenaquistiscopio y
AnortoscopioRodney Graham
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Sebastin Daz Morales actualiza la conjuncin mgica de las
partesdel caleidoscopio de David Brewster (1819)
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Sebastin Daz Morales
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William Kentridge, fotograbados
espereoscpicos.http://www.revistaimprescindibles.com/arte/escultura/william-kentridge-la-mano-de-la-animacion
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Una mquina de mirar basada en nuestra binocularidad es el
estereoscopio. Jonathan Crary describe de qu manera el
estereoscopio se halla estrechamente vinculado a la fisiologa, al
estudio de la visin subjetiva y al reexamen general de la
visualizacin que tuvo lugar en torno a 1830.Las patinadoras del
infierno, transparencias estereoscpicas (vista normal y al
trasluz),Francia, hacia 1870
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Diversos visores y transparencias estereoscpicas, hacia 1900
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Olafur EliassonCrea fenmenos pticos complejos con la intencin de
explorar las relaciones entre realidad, percepcin y representacin,
siempre a partir de tecnologa muy simple.
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Julio Le Parc Es uno de los artistas geomtricos ms importante y
cintico de los aos sesenta. Es co-fundador del grupo de
investigacin de las artes visuales (GRAV) ParisDesde los aos
sesenta ha desarrollado objetos y espacios que posibilitan nuevas
experiencias percepctivas a travs de la integracin de luz y
movimiento. Recurre a la iluminacin artificial, efectos
especulares, reflejos, materiales como el plexigls, metal, espejos
o lminas reflectantes.
http://www.julioleparc.org/
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Producir imgenes de anglifo.
Para crear un anaglifo es primordial tener dos fotos, tomadas en
el mismo momento (para mantener iguales condiciones de luz y de
escenografa); las fotos deben enfocar el mismo objeto, moviendo
lateralmente la cmara entre 3 y 5 cm para la segunda fotografa. El
montaje se puede realizar con un programa muy sencillo, como
Anamaker. Estas fotos deben ser tomadas con filtros de forma que
solo capten una parte de la luz recibida tomando como base que la
luz se emite en tres colores, Rojo, verde y azul), si no se dispone
de estos filtros, se puede usar retoque fotogrfico como Adobe
Photoshop o gimp.
Un procedimiento ms sencillo es usar una cmara digital y un
software de retoque fotogrfico. Tomar las dos fotos, con una
distancia de entre 3 y 5 cm enfocando a un punto en concreto.Para
la foto que representa al ojo izquierdo, en la paleta Canales se
eliminan los colores Azul y Verde.
Para la foto que representa al ojo derecho, en la paleta Canales
se elimina el canal Rojo.La foto representante del ojo izquierdo se
arrastra hasta la otra foto, superponindola y aplicando la
propiedad de capa Trama (o Dividir, dependiendo de la versin de
Photoshop).
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Perspectiva real y material.
Los argumentos geomtricos de carcter abstracto y matemtico de la
perspectiva renacentista obligaron, desde los primeros momentos de
su formulacin, a buscar ejemplos ms intuitivos para facilitar su
comprensin a los artistas prcticos. Con esta intencin, Alberti es
tambin el primero en comparar los rayos visuales, convergentes en
el ojo, con hilos, para hacer ms inteligibles sus razonamientos y
fciles de comprender por sus contemporneos. Abraham Boss. Manire
Universelle de Mr. Desargues pour pratiquer la perspective (Manera
universal de Sr. Desargues para practicar la perspectiva), Pars,
1648
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Desde ese momento, los modelos corpreos construidos con madera e
hilos se van a convertir en un medio didctico de gran eficacia para
la explicacin de los principios bsicos de las leyes de la
perspectiva. Asimismo, en los gabinetes de mquinas de las Academias
de Ciencias de toda Europa, desde el siglo XVII, estos modelos
corpreos ocupan el lugar principal para servir de referencia e
incentivar a los inventores de nuevos instrumentos.
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A pesar de la existencia de los antecedentes en la sugerencia de
Alberti, transcurrir casi un siglo hasta la aparicin documentada de
la primera propuesta de un aparato perspectogrfico basado en la
materializacin de las rectas visuales con hilos, que vendr de la
mano de Durero. Durero. Xilografa del mtodo del porticn, inventado
por l mismo y publicado en su tratado de geometra de 1525.
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Con este instrumento se lograr una representacin puramente
matemtica-punto por punto- de los diferentes objetos.
Un dibujo realizado por el porticn, determinaba un conjunto de
puntos, un resultado grfico aparentemente incompatible con
cualquier escuela o estilo artstico, algo que, en contraposicin,
est ms prximo a un ideal de objetividad cientfica universal; ms
cercana a la idea de una abstraccin matemtica absoluta.
Otro cambio sustancial, el mtodo del porticn de Durero eliminaba
totalmente la intervencin directa del ojo humano para sustituirlo
por un clavo anclado en la pared, determinando slo la posicin de un
punto. El dibujante se convierte en un terico situado fuera de la
escena y, ms que dibujar, al operar se limita a transcribir los
datos de la posicin de puntos que define el objeto representado. El
dibujante se situar fuera de la posicin del ojo humano para
sustituirlo por un clavo anclado en la pared, determinando slo la
posicin de un punto. El dibujante se sita fuera de la posicin del
ojo desde donde tericamente se realiza el dibujo.Piero Della
Francesca. Representacin de un rostro realizada a partir de puntos
determinados por el mtodo de la construccin legtima. De prospectiva
pingendi, c. 1475.
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El instrumento de Durero debe considerarse, en gran medida,
derivado y deudor de la construccin legtima. Segn Piero Della
Francesca.Esquema explicativo del mtodo de la construccin legtima
para dibujar en perspectiva.Determinar la proyeccin de los puntos
de una figura sobre un plano, a partir de la seccin plana de la
pirmide visual representada en planta y alzado.
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El instrumento de Jacob Keser.
La experiencia de los dibujantes, tanto con el uso del velo como
con el cristal, haba demostrado que los objetos situados muy
prximos al ojo sufran unas distorsiones algo aberrante. Esto
obligaba a adoptar algunas medidas de control con el fin de evitar
las deformaciones. La cuestin de las aberraciones causadas por la
colocacin de puntos de vista excesivamente prximos a los objetos
haba encontrado su explicacin terica y el cauce para poder
dominarla sacando provecho desde la teora de la perspectiva y el
cauce para poder dominarla sacando provecho desde la teora de la
perspectiva geomtrica.
Una solucin intermedia, para remediar todos estos problemas,
vino con la propuesta de un tal Jacob Keser, recogida por Durero en
la segunda edicin de su tratado de geometra. Con el llamado
instrumento de Jacob Keser se lograba mantener el control visual,
al mismo tiempo que se poda situar el punto de vista a cualquier
distancia del cuadro, aunque estuviese situado mucho ms lejos del
alcance limitado de los brazos.Grabado en madera de Durero,
representado el instrumento de Jacob Keser, 1538.
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Perspectgrafo de Vignola.
La propuesta implcita en el instrumento de Vignola culminaba en
el s. XVI una epopeya iniciada en el quattrocentro: la formulacin
de una teora cientfica de las artes basadas en la geometra y en las
matemticas, una teora que alcanzaba como una de sus principales
conquistas la construccin de una imagen perspectiva equivalente a
la imagen vista.
Desde otro punto de vista, el perspectgrafo diseado por Vignola
est ntimamente relacionado con su propia teora perspectiva. En l
quedan perfectamente definidas las posiciones relativas entre el
punto de vista, el plano del cuadro y el objeto visto. Desde esa
formulacin, el grabado de la mquina perspectogrfica tendra una
funcin ilustrativa de los movimientos geomtricos, las variables y
los cambios de posicin relativa entre el cuadro y el punto de
vista; adquiriendo as una funcin emblemtica ms all de su utilidad
prctica que, ms que dudosa puede considerarse imposible.Aparato
perspectogrfico, 1743.
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El ingeniero y escengrafo Baldassare Lanci dUribino, ide una
mquina que ayudara a resolver las dificultades que presentaba el
problema.
Pero el verdadero problema vena cuando intentaba, a travs del
sistema, convertir esa superficie curva al plano del cuadro. Se
crearon dos mtodos posibles: una doble proyeccin de la imagen, es
decir, proyectar de nuevo esa imagen que obtuvimos de la descripcin
de la mquina sobre la superficie plana. O como ya dijo Leonardo,
desdoblar todo el contenido de la superficie. Tanto uno como otro
no se ajustaban bien a los objetivos alcanzados por las
deformaciones que desvirtuaban toda la condicin de la proyeccin y
su entendimiento.
El dispositivo, ilustrado por Vignola en su prctica della
prospectiva.
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Parece que fue en la poca del Renacimiento donde se inici el
desarrollo de la perspectiva esfrica, pero esto no fue as del todo.
Erwin Panofsky, en algunos escritos y sobre todo el ensayo la
perspectiva como forma simblica, advierte que en la antigedad
tambin se intent representar la perspectiva esfrica.
De toda esta recopilacin de datos entre los conocimientos
clsicos y renacentistas, se intentar establecer una relacin entre
ambos que ayuden a esclarecer los contenidos de tan perseguida
perspectiva esfrica. Uno de estos intentos, nos lo encontramos,
como referimos anteriormente en la mquina de Lanci. Tambin se ha
encontrado vestigios de deformaciones propias de esta perspectiva
en varios artistas del siglo XV, y en especial en las pinturas de
Fouquet.
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ARTILUGIOS PTICOS Y MATEMTICOS.
En el S. XVII, la capacidad de la ciencia para proponer modelos
tericos de la naturaleza, alcanz tambin a la fisiologa de la visin
y a la teora fsica de la luz; ambas disciplinas podan ser
explicadas a travs de las leyes de la perspectiva mecnica. Las
consecuencias del llamando siglo de la revolucin cientfica tambin
se manifestaron en la aparicin de las que se pueden considerar, en
sentido estricto autnticas mquinas de dibujar; entre todas las que
aparecieron entonces se destacan, por su repercusin y
consecuencias, la llamada escuadra de Cigoli y el pantgrafo de
Scheiner.La escuadra de Cigoli es uno de los instrumentos con mayor
repercusin para la prctica del dibujo en los siglos posteriores a
su invencin. Prospettiva pratica, 1612C. Scheiner, pantgrafo de
estereogrfico para ampliar las figuras vistas a travs del rectngulo
abierto en el tablero.
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El fisionatrazo- rostros y siluetas.
En gneros tan importantes como el retrato, la bsqueda de nuevos
recursos instrumentales perdur hasta pocas posteriores a la
aparicin de la fotografa. Es bien sabido el hecho de que en la
Francia de la poca de Luis XV estuvo de moda un tipo de retratos,
ya conocidos en tiempos de su antecesor, realizados de perfil y
denominados siluetas.
Se ha dicho que este fenmeno puede ser comparable con el
procedimiento conocido con el nombre de photomaton o con las
mquinas polaroid, tanto por su extensin social, as como por el
precio y la rapidez de ejecucin de los retratos obtenidos con l. El
tiempo requerido de posado lleg a ser de un solo minuto.
Siluetas de un tratado de fisionomia de Johann Caspar Lavater
(1740-1801)Fisionotrazo para dibujar siluetas, patentado en 1786
por Gilles-Louis Chertien.
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Mario Bettini (1582 - 1657) Strumento prospettico Ricostruzione
(daApiaria Uniuersae Philosophiae Mathematicae, 1645); ottone
Firenze, Istituto e Museo di Storia della Scienza
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Dibujar con sombras.
Estos retratos fueron ms all de una simple moda, se utilizaron
como instrumentos de estudio de la fisionoma, una disciplina
desarrollada sin interrupcin desde el siglo XVI hasta las primeras
dcadas del siglo XIX, para intentar descubrir una correlacin
absoluta entre el alma y el cuerpo individualmente considerados,
desarrollando intuiciones tradicionales como la que, desde siempre,
ha vista la cara como espejo del alma.
La necesidad de dibujar, inventariar y clasificar diferentes
rostros oblig, antes de la invencin de la fotografa, a utilizar
recursos de dibujo con un suficiente nivel de calidad en los
resultados. Entre los recursos tcnicos ms utilizados, la proyeccin
de la sombra producida por una fuente de luz, natural o artificial,
ocup un papel privilegiado.Mquinas segura y cmoda para obtener
siluetas, publicada en el ao 1871 en una obra de Lavater.
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Dibujantes mecanizados.
Desde la Grecia antigua se tiene noticia de la existencia de
mquinas que imitan la figura y los movimientos de seres animados,
gracias a la utilizacin de distintos mecanismo. Conocidos durante
la Edad Media y el Renacimiento alcanzan su poca dorada en el s.
XVIII, un siglo en el que se construyen cabezas parlantes, autmatas
escritores, dibujantes, pjaros cantores, etc.l xito de estos
ingenios fue enorme en todo Europa. Unos colaboradores de los
Jaquet- Droz que realizaban rplicas de sus autmatas llegaron a
enviar una del dibujante al mismo emperador de la China. Los
mecanismos de estos autmatas se popularizaron ms tarde, en
versiones simplificadas, a travs de la industria del juguete
(principio del s. XX).
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MQUINAS PREFOTOGRFICAS.
Cmara Oscura.
A final del primer cuarto del siglo XIX, Niepce, Daguerre y
Talbot consiguieron fijar qumicamente la imagen formada en la cmara
oscura, un fenmeno conocido y utilizado desde varios siglos antes
de la revolucionaria invencin. El cambio fundamental de tal
acontecimiento consisti en que, hasta la invencin de la fotografa,
para poder hacer permanente la imagen proyectada en la cmara
oscura, tena que ser transcrita, copindola o interpretndola con la
tcnica y procedimientos tradicionales de las artes.
Las cmaras oscuras son los antecedentes indiscutibles de la
fotografa. Johann Zahnen 1665.
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Cmara ptica porttil diseada por R. Hooke en Londres hacia 1668
del tipo usado "para paisajes". Segn un grabado en madera de la
poca
http://www.aloj.us.es/galba/monograficos/obscura/camfig10.htm
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Camera obscura,en Pedro Apiano y R. Gemma Frisius,
Cosmographia,Amberes, 1584, pg. 312. Primera imagen publicadade un
cuarto oscuro empleado como cmara parala observacin de un eclipse
solar el 24 de enerode 1544 en LovainaModo de formar con un solo
soldado un ejrcito en la cmara oscura,en Mario Bettini, Apiaria
Universae Philosophiae Mathematicae. Bolonia, 1642, pg. 38.
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Cmo dibujar en la cmara oscura con ayuda del microscopio solar,
en MartinFrobenius Ledermller, Mikroskopische Gemths- und
Augen-Ergtzung.Nremberg, 1763, pg. 41, lmina 21.
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Fushi-ana no Fuji (El monte Fuji a travs de un
orificio)Katsushika Hokusai, Fugaku Hyakkei Cien vistas del monte
Fuji. Japn, hacia 1835.
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Margarete Hahner, Kaskadeur (Saltador), 2002
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El regreso del cuarto oscuro en el arte contemporneoCon un gesto
rotundamente irnico, el trabajo Lavatory Locomotion (2006) de
Steven Pippin se burla de esas ideas racionalistas de control y
monopolizacinde la visin. Para el proyecto, llevado a cabo en Tel
Aviv en 1997, Pippin transformseis urinarios de unos aseos
masculinos en cmaras oscuras. En las tazas de cermica se fijaron
unos objetivos especialmente fabricados con lentes y madera y
sedispusieron convenientemente una serie de flashes para la
iluminacin; como bandejasde revelado y a la vez de aclarado de las
fotografas tomadas se utilizaron laspropias cisternas.Steven
Pippin, Lavatory Locomotion, Riding a Bicycle (Locomocin en los
aseos, Andar en bicicleta), 1997
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Steven Pippin, cmaras estenopeicas para Lavatory Locomotion,
1997
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Un tipo muy diferente de retorno a los comienzos de la cmara
oscura es el que proponen los trabajos de Roland Stratmann. Es
sabido que ya Aristteles conoca el efecto de camera obscura como
fenmeno natural. Observ que, durante un eclipse solar, la luz que
pasa por algunas zonas de la copa de un rbol hace que aparezcan en
el suelo pequeas imgenes del sol. El trabajo Campus Upside Down
parece remitir a aquellos inicios y pone de nuevo a disposicin de
todos lo observado por Aristteles bajo el rbol.
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En un trabajo posterior del artista, Cine casero (2002), en el
que utiliza un envase noruego de leche del tipo tetrapak, ese
efecto es llevado al extremo de un modo sorprendente. Lo que se ve
de entrada no es ms queun vulgar envase de leche que en nada se
distingue de cualquier otro.Roland Stratmann, Cine casero,
2002arriba: vista en el paquete de leche con cmara oscura
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El trabajo Deine Raumkapsel (Tu cpsula espacial, 2006); presenta
esa alteracin de la perspectiva de forma realmente literal. Se
muestra una vulgar caja de transporte hecha de madera a la que se
ha quitadola tapa para que el espectador vea el interior. All
aparece una especie de habitacin en miniatura, con su cama y su
armario y todo lo que corresponde a la idea de un cuarto de chicos.
Nos inclinamos con curiosidad, igual que Gulliver se agach a mirar
el mundo de los liliputienses.
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Pipilotti Rist, Deine Raumkapsel (Tu cpsula espacial), 2006
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DAVID HOCKNEY El lujo de la edicin en donde se publica esta
hiptesis y la calidad de sus imgenes contrastan con el escaso rigor
histrico en donde la investigacin documental se sustituye por las
opiniones del pintor basadas en la intuicin derivada de su propia
experiencia profesional. El libroConocimiento secreto:
redescubriendo las antiguas tcnicas de los maestros, recoge el
fruto de esta investigacin, presentando las pinturas como evidencia
cientfica. Un anlisis comparativo de las imgenes ordenadas
cronolgicamente, desde 1300 hasta 1870, evidencia en la primera
mitad del siglo XV un cambio irreversible en la manera de pintar de
los pintores flamencos e igualmente algunos aos mas tarde, de los
pintores italianos. Un estudio realizado por el cientfico ptico de
la universidad de Arizona, Charles Falco, corrobora el uso de
pticas espejos cncavos y lentes de aumento y deduce los posibles
mtodos que se habran usado en la elaboracin de las pinturas. Tal
tcnica habra dado un look ptico inconfundible a estas, que pronto
se hara extensivo a toda Europa.algunos historiadores del arte han
dicho que hay relatos escritos acerca de sistemas similares en los
S. XVI y XVII, pero an no los he encontrado. Frase de David
Hockney
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Ulrike GrossarthPrepared Table (Mesa preparada), 2008
Escenografa, mural, cuadro enmarcado, mesa, papel, tubos de nen,
tela, proyector, dimensiones variables.
http://www.ulrikegrossarth.de/
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La cmara lcida.
La cmara lcida o cmara clara, resuelve uno de los mayores
inconvenientes de la cmara oscura al poder utilizar en cualquier
condicin de luz, prcticamente sin limitacin alguna.
Este famoso instrumento es un invento patentado en el ao 1806
por el fsico William Hyde Wollaston y consiste, fundamentalmente,
en la utilizacin de un prisma de vidrio con reflexin total, de
forma que la imagen parece reflejada sobre un papel en donde el
dibujante puede recorrer con un lpiz los contornos y las lneas de
la figura.
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BIBLIOGRAFA:
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MOLINA, J. Mquinas y Herramientas de Dibujo.M. MAR CABEZAS JIMNEZ.
Tesis Doctoral Imaginario UrbanoSCHELLING, F. La relacin de las
artes figurativas con la naturaleza. Edt. Aguilar, Buenos Aires,
1963M. H. PIRENNE: ptica Perspectiva Visin. En pintura,
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significado de las artes visuales. Edt. Ctedra. Madrid.
1981.PANOFSKY, E: La Perspectiva como forma simblica. Edt.
Infinito. Buenos Aires. 1970.PEDOE, Dan. La Geometra en el Arte.
Gustavo Gili. 1979.
