田中幸太郎：リズム生き生き、グルーヴ・プロデュース 楽曲の印象を大きく左右するリズム・アレンジ。ジャンル固有のリズム・パターンを流用するだけで満足してい ませんか？ もちろんさまざまなリズム・パターンを知っておくことは、リズム・アレンジの幅を広げるために 必要なことですが、そのパターンに単純に当てはめるだけではダメ。楽曲に魂を吹き込むには、そこから先の創 意工夫が重要です。キーワードは“グルーヴ”。DTM では、データをエディットすることによって、さまざまなグ ルーヴ感を生み出すことができます。本セミナーでは、楽曲に最適なグルーヴをプロデュースするためのデータ・ エディット方法を考察。インストラクターはドラマーでもあるレコーディングエンジニア・作曲家の田中幸太郎 氏。若い感性でリズム・アレンジに切り込んでいただきます。 第 3 回：ブルース～その 2 （2009 年 12 月 6 日） 今回もブルースのリズム・プログラミングについて解説をしていきます。前回はブルースの代表的なリズム・パターンで あるシャッフル・ビートを 2 種類聴きましたが、その違いはどこから生まれてくるのでしょうか？今回はその謎解きから 始めましょう。 ■2 種類のシャッフル・ビートの違い 前回紹介した 2 種類のシ ャッフル・ビートをもう 1 回聴いてみましょう。 ●Sound① ●Sound② Sound①よりもSound②の方が、1拍目のバス・ドラムのキックが強調されているように聞こえないでしょうか？ また、 スネアが鳴るタイミングも、若干ゆったりと聞こえませんか？ ジャストの位置にクオンタイズしたビートとなってます。MIDI 編集画面の縦線をグリッドと呼びますが、8 分音符を 3 等 分した位置（3 連符の位置）に線が引かれています。ご覧の通り、グリッドにすべての音符が合わせてあり、完全な 3 連 符となっているので非常にキッチリとしたリズムになっているのです。しかし、生演奏を再現するような打ち込みをした い場合、ジャストに合わせすぎると人間による演奏に聴こえないようにも感じます。 画面① Sound①の編集画面
