MCM MASTERWORKS OF CHORAL MUSIC

These editions, in octavo format, each contain a piano part for rehearsals, comprehensive edito- rial comments, details of the compass of the indi-vidual voices and an informative preface.

The new MCM series offers you short sacred and secular masterpieces of choral music from the Renaissance to the 20th century. Both the great high-lights and fascinating new discoveries are made newly accessible in attractive new editions which have been edited with great scholarly care while at the same time giving every consideration to the needs of practical choral work.

s Jacobus Handl (Gallus), Jerusalem gaude

s Juan Gutirrez de Padilla, Stabat mater

s Antonio Soler, Laudate, pueri, Dominum

s Felix Mendelssohn-Bartholdy, Jauchzet dem Herrn

s Camille Saint-Sans, Les fleurs et les arbres

s Edvard Grieg, Ave maris stella

s Charles Villiers Stanford, The Blue Bird

s Edward MacDowell, Slumber Song

s and many more

Choral works by contemporary composers:

Rupert G. Frieberger, Veni creator spiritus Harald Feller, O magnum mysterium Simon Wawer, Jubilate Deo Michael Ostrzyga, Iuppiter Franz M. Herzog, Lux aeterna EL Raphael, Asi Sea El mar del amn Christoph Hiller, Adorar al Nio and many more

CHORUSXXINew Perspectives in Choral Music

CHORUSXXIN e w P e r s p

e c t i v e s i n C h o r a l M u s

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P e r s p e k t iv e n n e u e r

C h o r m u si k

SSAATTBB a cappella

M I C H AE L O S

T R Z Y GA

I u p p i t e r

C - 5920

CHORUSXXIN e w P e r s p e c t i v e s i n C h o r a l M u s i cP e r s p e k t i v e n n e u e r C h o r m u s i k SATB a cappella

RUPERT GOTTFRIED FRIEBERGER

V e n i c r e a t o r s p i r i t u si n f e s t a P e n t e c o s t e s

C - 6220

CHORUSXXIN e w P e r s p e

c t i v e s i n Ch o r a l M u s i c

P e r s p e k t i ve n n e u e r

C h o r m u s i k

SATB divisi a cappella

L u x a e t e r n aF R A N Z

M . H ER Z O G

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t 29.01.2007 13:35 Uhr

Seite 1

AUSTRIAHelbling Verlagsgesellschaft m.b.H.6063 Rum/Innsbruck, Kaplanstrasse 9P.O.Box 12Telephone 0043 512/26 23 33-0Fax 0043 512/26 23 33-111e-mail: office@helbling.co.at

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SATB d iv i s i a cappe l la

To religise kor 2Ave, maris stella

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Edvard Grieg

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20.12.10 11:30

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SSATTB a cappe l la

Jerusalem gaude

HI-C5933

Jacobus Handl (Gallus)

Opus musicum 1/8

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05.01.11 13:18

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SIC SATB a cappe l la

Two Northern Songs op. 43/2

Slumber SongEdward MacDowell

HI-C6725

Edward MacDowell gilt als der erste in den USA ge-borene international renommierte Tonknstler. Von Franz Liszt hochgeschtzt und mit Edvard Grieg befreundet, knpfte er an die europische Musik-tradition des 19. Jahrhunderts an, entwickelte aber einen ganz eigenen Stil. Die beiden Northern Songs op. 43 The Brook (Das Bchlein, Helbling HI-C6724) und Slumber Song (Schlafl ied) sind seine einzigen A-cappella-Werke fr gemischte Stimmen und Juwelen fein differenzierter Chormusik.Im Slumber Song zeichnet MacDowell in beeindru-ckender, ergreifender Weise musikalisch nach, wie ein Kind auf der Schulter eines Erwachsenen sanft in den Traumzustand gleitet, whrend drauen der Winter herrscht. Einem Wiegenlied gem lsst MacDowell die drei unteren Stimmen ber das ge-samte Stck hinweg summen und bildet mit ihnen ein faszinierendes harmonisches Fundament.

Edward MacDowell is considered to be the fi rst American-born internationally renowned composer. Admired greatly by Franz Liszt and close friends with Edvard Grieg, he continued the European music tradition of the 19th century, but still developed his own personal style. Both Northern Songs op. 43 The Brook (Helbling HI-C6724) and Slumber Song are his only a cappella works for mixed voices and are jewels of fi nely differentiated choral music.In Slumber Song MacDowell musically traces, in a poignant manner, how a child gently eases into a state of dreaming on an adults shoulder, while winter holds sway outside. In keeping with a lullaby, MacDowell has the lower three voices hum throughout the entire piece and with them builds up a fascinating harmonic foundation.

Edward MacDowell (~18601908)Slumber SongTwo Northern Songs op. 43/2

Vorwort

Preface

Edward MacDowell war nicht nur herausragender Pianist und ab

1896 hoch geachteter Professor fr Musik an der Columbia University

in seiner Geburtsstadt New York, sondern wurde zu Lebzeiten auch

als bedeutendster Komponist der Vereinigten Staaten angesehen.

Heute gilt er als der erste in den USA geborene international renom-

mierte Tonknstler. 1876 wurde er in Paris als 16-Jhriger jngster

Student des berhmten Conservatoire; entscheidend prgten seine

weitere Entwicklung aber die Jahre 18781888, die er in Deutschland

verbrachte. Dort lernte er auch Franz Liszt kennen, den MacDowells

Kompositionen nicht zuletzt aufgrund des individuellen Personalstils

faszinierten. Wieder zurck in den USA, lie er sich als Pianist und

Klavierlehrer in Boston nieder, wo ihn ein reiches Musikleben erwar-

tete: Das 1881 gegrndete Boston Symphony Orchestra etwa avan-

cierte in kurzer Zeit zum bedeutendsten Orchester der Staaten.

MacDowell schuf mit Ausnahme der Oper Werke aller Gattun-

gen. Regelmig befasste er sich somit auch mit Vokalmusik, so-

wohl als Komponist wie auch als Dirigent, wie Gary P. Wilson ber-

liefert: Bereits im zweiten Jahr seiner Anstellung an der Columbia

University rief er einen Universittschor ins Leben, laut einer Anzei-

ge vom 3. 12. 1897 for the purpose of singing not the ordinary

college songs, but music of a high order. Darber hinaus leitete

er 18961898 den Mendelssohn Glee Club und hatte eigenen

Worten zufolge viel Freude daran: The Mendelssohn Glee Club is

good fun and the men act well and work for me like demons.

In dreimal zwei aufeinanderfolgenden Konzerten pro Jahr fhrte er

mit diesem Mnnerchor meist Werke zeitgenssischer europischer

und ameri kanischer Komponisten auf und schrieb auch selbst eini-

ge St cke dafr. Wie er seinem Studenten John Erskine schilderte,

sollte der Chor lyrical und fl oating singen ein Klangideal, das

auch als ntzlicher Interpretationshinweis fr die 1891 publizierten

Two Northern Songs op. 43 dient, MacDowells einzige Werke fr

gemischten Chor a cappella. Sein Credo, dass das Poetische

Inspiration fr die Musik und diese wiederum Kommentar des

Poetischen sein solle (Marianne Betz), zeigt sich exemplarisch in

diesen beiden, auf eigene Texte komponierten Stcken The Brook

(Das Bchlein, Helbling HI-C6724) op. 43/1 und Slumber Song

(Schlafl ied) op. 43/2, mit denen ihm wahre Juwelen fein differen-

zierter, kunstvoll geschaffener Chormusik gelangen.

Zur Bezeichnung Northern Songs animierten MacDowell viel-

leicht sein Faible fr Norwegen und die Freundschaft mit Edvard

Grieg, dem Widmungstrger der letzten beiden seiner vier Klavier-

sonaten. Im Slumber Song entsprechen dieser Titulierung in erster

Linie inhaltliche Aspekte: Im ersten Abschnitt nmlich zeichnet er

ein Winterbild mit Klte, Eis, Schneefall und leichtem Nordwind, das

aber nicht bedrohlich, sondern sanft-beruhigend erscheint. Deshalb

fllt es dem Kleinkind auch nicht schwer, auf der Schulter des Er-

wachsenen einzuschlafen und in ein Traumland zu gleiten, das den

neuen Gast schon erwartet. Nicht nur durch den oftmaligen un-

mittelbaren Wechsel von fi s-Moll und Fis-Dur, ein Charakteristikum

ber das gesamte Stck hinweg bis in die Coda, sondern durch viele

weitere inspirierte Kunstgriffe gelingt es MacDowell, zugleich diesen

bergang vom Wach- in den Traumzustand und auch die winterliche

Stimmung drauen in Tne zu fassen und so beides zu einem Gan-

zen zu verbinden: Passend fr ein Wiegenlied, lsst er die drei un-

teren Stimmen durchgehend summen und nur den Sopran den Text

vortragen, wodurch in Verbindung mit der originellen Harmonik,

dem zentralen Gestaltungselement in diesem Stck, und mit dem

Verharren im leisen Bereich ein faszinierender Klanghintergrund ent-

steht. Einen die Winterlandschaft widerspiegelnden etwas herben

Eindruck hinterlassen wiederum die eindringlichen harmonischen

Fortschreitungen, die sich hufi g durch eine chromatische Bewe-

gung in der Altstimme ergeben, die berlagerungen unterschiedli-

cher Akkorde und verzgerte Tonfolgen in einzelnen Stimmen. Zu-

dem setzt MacDowell in expressiver Stimmfhrung in Takt 8 in der

Basslinie zwei Quartsprnge hintereinander und variiert diese Melo-

dielinie an allen melodisch hnlichen Phrasenenden (T. 15f, T. 23f,

T. 31f) auf subtile Weise. In schner Wirkung erniedrigt er beim letz-

ten Auftreten dieser Schlusswendung den zweiten Quart- zum Terz-

sprung, wodurch sich ein sanfterer D7-Akkord hin zum letztmaligen

Einsatz des Themenkopfes ergibt. Dies entspricht dem Text sinks to

rest an dieser Stelle ebenso wie davor (T. 29f) das milde harmonische

und melodische Pendeln in fi s-Moll (durch die Verdopplung der Moll-

terz a noch zustzlich hervorgehoben) und die folgende pltzliche

Aufl ichtung in die gleichnamige Durtonart. Ferner hervorzuheben

sind das aufgrund vielfltiger rhythmischer Elemente (gewhnliche

Achtel, Punktierung, Triole innerhalb von zwei Takten) und unerwar-

teter Wendungen im Melodieverlauf ausgesprochen einprgsame

Grundthema sowie die gewagte Modulation ab T. 25, die das Glim-

men der Fichtenscheite deutlich fhlbar macht und ebenso przise

artikuliert werden soll wie die Harmoniewechsel in T. 13f, die die im

Sopran kreisende melodische Figur immer wieder neu beleuchten.Dr. Michael Aschauer

Edward MacDowell was not only an outstanding pianist and, from

1896 onwards, a highly regarded music professor at Columbia Uni-

versity in his native city of New York, but was also considered to be the

most distinguished composer of the United States in his own lifetime.

Today he is considered to be the fi rst American-born internationally

renowned composer. In 1876 he became the youngest student of the

famous Conservatoire at the age of 16; the years 18781888 that he

spent in Germany shaped his further development decisively. There

he made the acquaintance of Franz Liszt who was fascinated by Mac-

Dowells compositions not least due to the latters individual personal

style. Returning to the USA, he established himself as a pianist and

piano pedagogue in Boston where a rich musical life awaited him:

The Boston Symphony Orchestra, founded in 1881, advanced within

a short time to the most prominent orchestra of the United States.

With the exception of opera, MacDowell composed works of

all genres. He became involved with vocal music on a regular basis,

both as a composer and as a conductor, like Gary P. Wilson reports:

already in the second year of his appointment at Columbia University

he started a university choir, according to an announcement from

December 3, 1897 for the purpose of singing not the ordinary col-

lege songs, but music of a high order. In addition, he conducted

the Mendelssohn Glee Club in 18961898 and he was very pleased

with it in his own words: The Mendelssohn Glee Club is good fun

and the men act well and work for me like demons. In three times

two successive concerts per year he performed with this mens choir

mostly works by contemporary European and American composers

and wrote a number of pieces for it as well. As he described to his

student John Erskine, the choir should sing in a lyrical and fl oat-

ing manner a sound ideal that serves as a helpful reference in the

interpretation of the Two Northern Songs op. 43, published in 1891

and MacDowells only pieces for mixed choir a cappella. His credo

that the poetic should be inspiration for the music and the music,

on the other hand, should be a commentary for the poetic (Mari-

anne Betz) shows exemplarily in these two songs The Brook (Helbling

HI-C6724) op. 43/1 and Slumber Song op. 43/2, composed on their

own texts; with these he succeeded in composing true jewels of fi ne-

ly differentiated, artistically created pieces. Perhaps MacDowell was inspired to title his pieces Northern

Songs by his partiality for Norway and his friendship with Edvard

Grieg to whom the last two of his four piano sonatas are dedicated.

The designation of the title Slumber Song relates fi rst and foremost

to aspects with regard to the contents: That is to say, in the fi rst

part he paints a winter impression with cold, ice, snowfall and a

light northerly wind which enters, not in a menacing way, but rather

in a gently soothing manner. For this reason it is not diffi cult at all

for the young child to fall asleep on the adults shoulder and to slip

into a dreamland that is already waiting for the new guest. Not

only through the frequent, immediate alternation between F-sharp

Major and F-sharp minor a characteristic throughout the entire

piece up to the coda but also through the use of many more

distinctly inspired techniques, MacDowell succeeds in molding this

transition from awaking to a dreamy state and, at the same time,

assembling the wintery scene outside into sounds, thereby creat-

ing a new entity. Fitting to a lullaby, he has the three lower voices

hum throughout the song and only the soprano performs the text,

whereby a fascinating sound background arises in the blending

with the original harmony the central compositional feature in this

piece and the continuance in the muted sphere. The insistent har-

monic progressions which are frequently the result of the chromatic

movement in the alto voice, the superimposition of various chords

and delayed tone progressions in the individual voices, on the other

hand, leave behind a somewhat austere impression that mirrors the

winter landscape. In addition, in expressive voice leading in bar 8 in

the bass line, MacDowell sets two fourth leaps in succession and in

a subtle way varies this melody line on all melodically similar phrase

endings (bar 15f, bar 23f, bar 31f). In a fi ne execution he decreases

the second fourth leap to a third in the last appearance in this fi nal

phrase, which results in a gentler D7 chord at the last entrance of

the principal theme. This corresponds to the text sinks to rest at this

point as well as the previous (bar 29f) mild harmonic and melodic

swaying to F-sharp minor (additionally emphasised by the doubling

of the minor third a) and the subsequent sudden brightening into

the corresponding major key. Furthermore, to be emphasized as

a result of the multifaceted rhythmic elements (common eighths,

dotted rhythms, triplets within two bars) and unexpected twists

and turns in the melody is the remarkably catchy principal theme

as well as the bold modulation starting at bar 25; this makes the

smouldering of the pine logs palpable and likewise should be pre-

cisely articulated just as the harmonic change in bar 13f, which time

and again illuminates the circling melodic fi gure in the soprano.Dr. Michael AschauerEnglish translation: Constance Sths

HI-C6725

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Edward MacDowell, Slumber Song SATB 2011 HElBling

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Quelle (notentext) / Source (Score):Two Northern Songs. No. 2. Slumber Song. Arthur P. Schmidt 1891 (APS.2248-1)

Mit freundlicher Genehmigung / By courtesy of ILL-DD/IRRC University of Illinois at Urbana-Champaign, 784.3 M14SC6725_Slumber Song SATB_6seitig.indd 1

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