21 - Mario Lavista_ Robert Dick y La Otra Flauta

8/2/2019 21 - Mario Lavista_ Robert Dick y La Otra Flauta

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ROBERT DICK Y LA OTRA FLAUTA*MARIO LAVISTA

Miembro de El Colegio NacionalAn tes de q u e la msica sue ne , quisiera hablar brev em ente d e la f lauta , d elos ins t ru m en tos d e a l iento-m ade ra en gen era l , y d e las nuev as tcnicasins t rumenta les , dado que es tas tcnicas es tn presentes en las obras quee s c u c h a r e m o s e s t a n o c h e .

A pa r t i r de m e d iad os de l s ig lo pasado , los ins t ru m e nto s t r ad iciona lescomenzaron a suf r i r cambios sus tancia les en su tcnica , convi r t indoseen una fuente sonora de recursos expres ivos in imaginables has ta esem o m e n t o . P e n s e m o s e n lo s i n s t r u m e n t o s d e a l i e n to - m a d e r a , m e r e fi e roa la f lauta, el o bo e, el clar ine te y el fagot . Lo s m an ua les d e orq ue stac inlos c las if ican de n t ro d e la ca teg or a d e ins t ru m en tos mo no fn icos , esdec ir , i n s t ru m ento s q ue p ro du ce n u n so lo son ido a l a vez. Pe ro hoy sabem os que e s tos ins t rum entos pueden em i t i r dos o m s son idos s im ul t n e a m e n t e , p o r m e d i o d e u n a d ig i ta c i n a d e c u a d a y u n a n u e v a fo r m a d eemis in de l sonido. Es ta pecul iar idad tcnica no slo los coloca ya dent ro de l gne ro de ins t rum entos po l i fn icos capaces de p roduc i r va r iossonido s a l m ism o tiempo, s ino qu e , ad em s , no s pe rm i te a los com posi to res conceb i r , con cad a u n o d e e s tos ins t ru m en tos , d i f e ren tes t ex tu rasmusica les : desde la monofnica has ta la cont rapunt s t ica . Resul ta c laroque u t i l i za r un ins t rum ento de a l i en to -m adera de m anera po l i fn ica ,obtener acordes de l , no cons t i tuye un u l t ra je a su na tura leza , nicam en te ap rovecha m o s lo qu e e l i ns t rum en to o f rece y qu e nues t r a t r ad i c in has ta hoy hab a ex c lu ido . 1

* El 25 de octubre de 2005, elflautistay compositor norteamericano R obert Dick ofreci un recital en el Aula Magna de El Colegio Nacional con obras de Vrese, Lavista y delpropio Dick.1 Sin embargo, ya en 1825, unflautistade apellido Bayr escribi un tratado de flautaen el que enseaba la produccin de sonidos simultneos. En una resea de la poca deun peridico vienes, leemos: "El clebre virtuoso, profesor Bayr, ha perfeccionado su propia invencin de producir sonidos dobles con laflauta,a tal pun to que este procedimiento se extiende a todas las escalas. Cualquierflautistaque tenga familiaridad con este mtodo209


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En la ac tua l idad es tos ins t rumentos es tn s iendo , l i t e ra lmente , re in -ven t ados a t ravs de un a nueva t cn i ca qu e p r op on e o t r a m an e r a de con cebir la msica , es decir , de escuchar la . Es por e l lo que las recientes tcn i ca s i n s t rumen ta l e s i nc iden d i r ec t am en te e n e l pen sam ien to m us i cal denue s t ro t i em po , ya qu e nos mue s t r an l a ex i st enc ia de i nus it ados m un do ssono ros . Po r o t ra par te , l a exp lorac in y e l es tud io de es tos nuevo s recu r sos tcn icos y expres ivos no s ob l igan a reco ns id era r se r ia m ente la educa c in p ro fe s iona l de l m s i co . C ua nd o todos lo s i n s t rumen t i s t a s do m ine nestas tcnicas vere m os surgir u n a nu ev a orquesta , la orq ue sta del s iglo xx i .L o s c o m p o s i t o re s i m a g i n a r e m o s e n t o n c e s i n s o s p e c h a d o s u n iv e rs o sorques ta les .

En cuanto a l a f l au ta , que es e l ins t rumento pro tagnico de es tanoche , b ien podr a a f i rmarse que su invenc in , qu ie ro dec i r , l a invencin de la f lauta m od er na , d e la flauta co nt em po rn ea , tuvo luga r en 1936,a o en e l qu e Edga r V re se co m po ne su ob ra Densidad 21.5 para flautaso la . Se t ra ta de una p ieza que explora por p r imera vez recursos de unnuevo o rden t cn i co en e l i n s t rumen to , r e cu r sos que l a e sc r i t u r a t r ad i -

Robert Dickest capacitado para hacer or simultneamente con su instrumento unas claras y biensonoras terceras, cuartas, quintas y sextas, muy diferenciadas, y esto tambin con un acompaamiento". Habra que esperar hasta la segunda mitad del siglo xx para que las propuestas innovadoras del profesor Bayr tuvieran resonancia.2 10


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Edgar Vrese

Claude Debussycional no haba co ntem plado. Aqu es necesario sealar qu e ya antes deesta fecha, pr inc ipa lm en te en la Fran cia de Debussy y de Ravel (y d e Stra-vinski tambin), la flauta fue redescubierta gracias a una nueva tcnicaorquestal de bsqueda de timbres puros. Es as que corresponde a laflauta, a un solo de flauta, dar inicio al clebre Preludio a la siesta de unfauno, com pues to po r Debussy en 1894, despu s de la lectura de la gloga de M allarm. Con esta obr a com ienza, a mi juicio , la nueva m sica delsiglo XX, y co rre sp on de pre cisa m ente a la flauta darle la b ienven ida.

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Severino GazzelloniEm piezan a apare cer los virtuosos de la nueva flauta, com o el c lebreSeverino Gazzeloni, responsable de un abundante repertorio para flautaen los aos cin cu ent a y sesenta, y com ienza n a pub licarse los nuevos tratados que dan cuenta de los asombrosos recursos tmbricos y tcnicosque t iene este noble y antiguo in strum ento.Son dos los estudiosos qu e com ienza n a o rd en ar y clasificar los nuevosrecursos tcnicos: el nor tea m eric ano Jo h n C. Heiss, cuyos artculos contienen la primera lista de multifnicos para la flauta, el oboe, el clarinete y el fagot. Estos artculos se pub licaro n en 1966 y 1968 en la revista nor teamericana Perspectives ofnew music, el otr o tratadista es el italiano B ru noBartolozzi, quien en 1966 publica su clebre libro Nuevos sonidos para losinstrumentos de aliento-madera, en el qu e presenta un sistema, un a m etodologa para desarrollar nuevas sonoridades. Estos escritos muestran por

vez prim era la existencia d e vitales y asombrosos m un do s sonoros.A partir de esos aos se suceden uno tras otro los tratados tericossobre las nuevas tcnicas de la flauta, com o el del nortea m eric ano Tho -ma s Howell, el del gr an flautista francs P ier re Ivs A rtau d, y, natu ralm en te, el de Ro bert Dick, titulado La otra lauta,qu e es en m i opinin elms exacto y prctico tanto para comp ositores co m o pa ra intrpretes. Enel libro de D ick estn catalogadas m s de m il digitaciones par a la pro du ccin de multifnicos, es decir, de acordes de dos o ms sonidos que suena n simultn eam ente. Hay, asimismo, un captulo dedicad o a la pro du c-212


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cin de sonidos no-temperados, quiero decir, de intervalos menores alsem iton o. Dick ofrece las digitaciones de las escalas en cua rtos d e ton o,y de intervalos an ms pequ e os, com o los octavos de ton o.En u n cap tulo ms, trata otro tip o de recursos, co m o los sonidos pe rcutido s, los glissandos y po rtam en tos , los llamado s whistle tones o sonidossilbados, qu e son sonidos muy agudo s con u na on da sinusoidal, es decir,son sonidos puros; habla tamb in de o tra man era d e prod ucir dos sonidos simultneos: un o tocado no rm alm ente y el otro cantado po r el prop ioflautista; hay un apartado especial para la respiracin circular, tcnicaque perm ite tocar toda una obra, concebida de esa ma nera, sin n ingu nainterrup cin, sin ningu na cesura.En fin, la lista de todos estos recursos tcnicos y expresivos es muylarga, y creo q ue sera me jor dar paso a la msica y escuch ar esta nuev aflauta, y estos nuevos sonidos con el propio Robert Dick, en su doblepapel de intrprete y compositor.Pero quisiera antes sealar brevem ente qu e Mxico cuen ta ya con un agen eracin de flautistas qu e d om ina n estas tcnicas. U no de estos flautistas es Ale jandro Escuer, qu ien es, ade m s, un fino com positor, y qu e tocar con Rob ert Dick en la segun da parte d el programa. Escuer posee un atcnica y un a imaginacin formidables y contina d escubriend o sonidosinditos en este instrum ento.Debo mencionar, tambin, a la estupenda flautista Marielena Arizpe,pio nera en Mxico en lo que se refiere a las tcnicas instrumentales contem porn eas. A principio d e los och enta , ella fue la prim era e n estudiarlas y dominarlas, y en crear un amplio repertorio de obras mexicanaspara el instrumento. Adems, ejerci una influencia muy importantecom o m aestra de las nuevas generacion es, al ens ea r estas tcnicas po rprim era vez en el Conservatorio Nacional d e M sica.Pero es tiem po ya de d ar paso a la msica. Doy la bienven ida a Ro bertDick y a Alejan dro Escuer a El Colegio N acional. Es u n privilegio tenerlos esta noche entre nosotros.

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