2018-19 2ª EDICIÓN

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¿Dónde están

en las artes escénicas

Temporada 2018-19

2ª EDICIÓN

Con la colaboración de:

EDICIÓN

Clásicas y Modernas, asociación para la igualdad de género en la cultura

DIRECCIÓN

Margarita Ramón-Borja Berenguer, Pilar Pastor Eixarch, Soraya Sánchez Albardíaz y Maribel Sausor Cortés

CORRECCIÓN

Fernando Peña Charlón

MAQUETACIÓN E IMPRESIÓN

Eventos y Sinergias, S.L.

© Clásicas y Modernas

www.clasicasymodernas.org

Depósito Legal: M-16821-2020

Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni total ni parcialmente, incluido

el diseño de portada, ni registrada, ni transmitida por un sistema de recuperación de información, en ningu-

na forma ni por ningún medio, ya sea mecánico, fotoquímico, electrónico, magnético, electro-óptico, por

fotocopia o cualquier otro sin el permiso previo, por escrito, de la editorial. Asimismo, no se deberá reprodu-

cir ninguna de sus ilustraciones sin contar con los permisos oportunos.

1

Editorial

¿Dónde están las mujeres en las artes escénicas?

Hace tres años, la Asociación Clásicas y Modernas y la Fundación SGAE compartieron un primer proceso de investigación, con el objetivo de aflo-rar cifras sobre la presencia de creadoras y directoras de artes escénicas en las programaciones de la temporada 2015/2016 en los teatros públi-cos de gestión estatal o autonómica.

En esta ocasión, el nuevo folleto ¿Dónde están las mujeres en las artes escénicas? analiza la temporada 2018/2019 comparando con el estudio anterior los cambios habidos. Y lamentamos ofrecer en estas páginas más porcentajes de crecimiento débil que ejemplos claros de un cambio de tendencia.

Durante tres años, Clásicas y Modernas, a través de sus grupos de traba-jo, ha extendido las Temporadas de Igualdad MH en las Artes Escénicas, creando hasta siete grupos de trabajo en distintas autonomías, y actual-mente sumamos 35 teatros, auditorios y salas adheridas a nuestra hoja de ruta, 13 festivales, y otro incremento de adhesiones en programacio-nes de teatro y danza de administraciones locales y autonómicas.

Pese a estas iniciativas de buenas prácticas en unidades de producción de teatro, música, danza, circo, ópera y zarzuela, se constata aquí lo lejos que estamos de conseguir una normalidad integradora y estable para las profesionales creadoras y técnicas, en estas modalidades. Además, por si fuera poco, el informe de sectores profesionales en riesgo por la epidemia de coronavirus, publicado por la OIT a comienzos de abril, se-ñala con claridad que en la amplia gama de profesionales, autónomos y empresas afectados del sector cultural, las mujeres constituyen un alto porcentaje y están situadas en la peor posición, en cuanto a precariedad, intermitencia y coberturas sociales.

Transcurridos trece años desde la promulgación de la Ley de Igualdad 3/2007, en los que las mujeres avanzan regularmente en cualificación y especialidades, este análisis sigue situándolas en una franja de participa-ción de cuatro a 31 puntos, por debajo del equilibrio paritario que esta-blece un mínimo del 40% y un máximo del 60% de cada sexo. Y nos pre-guntamos: ¿se cronifica la desigualdad, pese a los esfuerzos puntuales?

Confiamos en que este estudio mueva el ánimo de cuantos hombres y mujeres estén situados en lugares clave de decisión del sector, y se adopten con celeridad medidas efectivas que modifiquen significati-vamente al alza los porcentajes en los próximos años. Están en juego nuestro modelo democrático y europeo de conviviencia en sociedad y la pluralidad de relatos y estéticas de nuestro tiempo.

2

JUAN JOSÉ SOLANA presidente de la Fundación SGAE

ANNA CABALLÉ presidenta de Clásicas y Modernas

3

No programar con paridad es hoy una forma de miopía. Supone dar oportunidades solo a una parte de la población, sabiendo ya todo lo que esa actitud acarrea. No es una cuestión de talento, es un ejercicio práctico y profesional que cambia la visión de las cosas y nos enriquece a todos y a todas. Así ha sido en mi experiencia reciente.

Carme Portaceli, directora escénica. Directora artística del Teatre Nacional de Catalunya. Exdirectora del Teatro Español. Coordinadora de Temporadas Igualdad MH en Cataluña

…

Necesitamos seguir trabajando para conseguir una sociedad moderna que no desaproveche la capacidad creativa, el valor generado por las mujeres. Una sociedad que se beneficie de su creación y permita que se transforme en conocimiento y apropiación universal. ¡Cómo cuesta construir esa visibilidad! Algunos teatros han hecho ciclos de mujeres. Esa no era la cuestión, hay que introducirlas en las Temporadas regulares.

Cristina Yáñez, directora de escena. Directora de Teatro de la Estación, Zaragoza Coordinadora de Temporadas Igualdad MH en Aragón

…

Voluntades. Intenciones. Firmas... Realidades. Queremos que se cumpla la Ley de Igualdad. De una forma total y en todos los aspectos (salarios, condiciones artísticas, periodos de producción, programación, distribución, comunicación). ¿Cuánto tiempo tendremos que esperar, cuánto tra-bajo tendremos que seguir realizando, y cuántos estudios, estadísticas, para que de una vez y para siempre se cumpla “La Ley” ?

Mariana Fernández Carballal, actriz y pedagogaCoordinadora de Temporadas Igualdad MH en Galicia

…

Romper las dinámicas que nos obligan a repetir errores como sociedad requiere de un esfuerzo coordinado. Las Temporadas han demostrado ser una valiosa herramienta que permite materiali-zar las ideas de igualdad en la cultura, que compartimos con tantos agentes de la industria, pero, en la práctica, cuesta llevarlo a cabo. Un esfuerzo que comienza a dar frutos y debemos sostener entre todos.

Karina Garantivá, actriz Coordinadora de Temporadas Igualdad MH en la Comunidad de Madrid

…

La necesidad de avanzar en el ámbito laboral femenino de las artes escénicas es un hecho. La reducción de apoyos de las administraciones y la merma de presupuestos no favorecen este avance sino todo lo contrario. Sin embargo, aunque el camino es arduo y no exento de esfuerzo, las voces de jóvenes creadoras escénicas suenan entre un público cada vez más interesado y consciente. ¡¡Seguimos caminando!!

Teresa de Juan Martí, gestora culturalLidera el proyecto Educandos a escena con el Teatro Olympia de Valencia

Coordinadora de Temporadas Igualdad MH en la Comunidad Valenciana

…

Los avances hacia la igualdad que este estudio refleja son insuficientes. Pero hemos ganado evidencias cualitativas. Lo que ofrecen las creadoras escénicas interesa. La afluencia de públicos diversos en las salas crece. Ya no hay excusas. Pero los índices del proceso no son implementados por iniciativas institucionales, de manera acorde al ritmo de cambio cultural que la sociedad civil protagoniza. ¿Hasta cuándo, la anomalía…?

Margarita Borja, autora y directora escénicaVicepresidenta CyM y coordinadora general de las Temporadas Igualdad MH en las AA.EE.

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Rosario Abelaira, Mertxe Aguilar, Isabel Alba, Susana Almahano,

Celia Almohalla, Cari Antón, Lola Arias, Gena Baamonde, Cristina Balboa, Raquel

Bazo, Mafalda Bellido, Lucía Bernardo, Cristina Bertran, Marta Buchaca, Dolores Campos Herrero, Lucía Carballal, Gianina Carbunariu, María Cárdenas, Ximena Carnevale, Ana Carreira, Gabriela Carrizo, Rebeca Castro, María Caudevilla, Pepa Charro, Agatha Christie, Caryl Churchill, Aida Cobos, Lorena Conde, Pilar Contreras,

Sor Juana Inés de la Cruz, Denise Desperyroux, Rosa Díaz, Ana Diosdado, Jacqueline du Pré, Marguerite Duras,

Montse Fajardo, Izaskun Fernández, Esther Fernández Carrodeguas, Idoia Ferrer, Floriana Frassetto, Atenea García,

Rosa A. García, Yolanda García Serrano, María Guerrero, Cristina Henríquez, Ana Hernández, Sandra Iraizoz, Susana Isern, Andrea Jiménez, Marie de Jongh, Maral Kekejian, Angélica Liddell, Mónica Lleó, Paula Llorens, Petite Lorena, Gabi Losada, Ana Maestrojuán, Anita Maravillas, Gema Martín, Cristina Martín Sanz, Agnés Mateus, María Mayoral, Carolina de la Maza, Teia Moner, Bibiana Monje, Rosa Montero, Irene

Moreira, María Muñoz, Celia Nadal, Sigrid Ojel, Carolina Palacios, Paloma Peñarrubia, Macarena Pérez Bravo, Marta Pérez, Pepa Plana, Vicky Plana, Claudia Victoria

Poblete Hlaczik, Clara Poch, Mabel del Pozo, Rocío Pozo, Elisa Ramos, Carme Riera, Laila Ripoll, Concha Rodríguez, Noemí Rodríguez, Julia

Ruiz Carazo, Úrsula Ruiz, Guadalupe Sáez, Elisa Sanz García, Rocío Sibaja, Jen Silverman, Mª del Mar Suárez, Rosi Tejera,

Begoña Tena, Helena Tornero, Alicia Trueba, Julie Vachon, Isabel Vázquez, Núria Vizcarro,

Virginia Woolf, Cristina Zambrana, Silvia Zarco

Coral Esperanza Abad, Rosario Abelaira, Isabel Alba, Catherine Alland, Celia

Almohalla, Ainhoa Amestoy, Cari Antón, Luz Arcas, Judith Argomaniz, Lola Arias, Patricia Arroyo, Gena Baamonde, Cristina Balboa,

Silvia Balvín, Marián Bañobre, Lurdes Barba, Lotte de Beer, Ester Bellver, Lucía Bernardo, Evgeniya Bespalova, Marta Buchaca, Isabel Caballero, Jimena Caballetti,

Gianina Carbunariu, Paula Carmona, Rafaela Carrasco, Gabriela Carrizo, Nuria Castejón, María Caudevilla, Carla Chillida, Tatiana Clavel, Aida

Cobos, Lorena Conde, Pilar Contreras, Denise Despeyroux, Rosa Díaz, Izaskun Fernández, Susana Fernández, Carlota Ferrer, Idoia Ferrer, Belén Franco Pérez, Floriana Frassetto, Pepa Gamboa, Paquita García, Greta García “Virtue”, Mónica González Megolla, Lioba Herrera, Marifé Idoy, Cuqui Jerez, Andrea Jiménez, Lucía Lacarra, Blanca Li,

Angélica Liddell, Noelia Liñana, Anna Llopart, Bárbara Lluch, Almudena Lobón, Garbi Losada, Ana Maestrojuán, Michelle Mann, Isabel Martín,

Teresa Martín, Vanesa Martínez, Pilar Massa, Claudia Massotto Franco, Agnés Mateus, Concha Medina, Natalia Menéndez, Marina Miguélez,

Mikiko, Annilese Miskimmon, Josefina Molina, Teia Moner, Bibiana Monje, Inma Montalvo, Laura Morales “Aletra”, Irene Moreira, Silvia Munt, María Muñoz, Claudia Novoa, Marta

Pazos, Geli Peñalver, Marta Pérez, Sol Picó, Belén Pichel, Helena Pimenta, Clara Poch, Carme Portaceli, Mabel del Pozo, Rocío Pozo, Magda Puyo, Paula Quintana, Nola Rae, Laila

Ripoll, Lola Rodríguez, Nieves Rosales, Úrsula Ruiz, Julia Ruiz Carazo, Paloma Sainz-Aja, Eva Serna, Alicia Serrat, Rosi Tejera, Begoña Tena, Helena Tornero,

Alicia Trueba Toca, Julie Vachon, Isabel Vázquez, Eva Vilamitjana, Silvia Villaú, Carmen Werner, Eva Zapico, Silvia Zarco,

Cristina Zambrana

Directoras

25%

Autoras

22%

17

Coto Adánez, Carolina

África, Itsaso Arana, Cristina Balboa, Lurdes Barba,

Lucía Bernardo, Anna Rosa

Cisquella, Carla Chillida, Denis

Cooper, Violeta Gil, Cristina

Henríquez, María Hervás, Marifé Idoy, Pauline Le Boulba, Paula Llorens, Maria Luchetti, Miet Martens, Josefina

Molina, Yolanda Pallín, Sara Pérez, Carlota Pérez

Reverte, Ariadna Peya, Lilian Portela, Magda Puyo, Laura Sanchis, Margarita Tsomou,

María Velasco, Gisèle Vienne

Antonia Álvarez González, Natalia Álvarez Simó, Mònica Campos,

Miriam Gómez, Eva González, Silvia González Gordillo, Fefa Noia,

Paloma Ortiz, Helena Pimenta, Christina Scheppelman

Directoras-gestoras

31%

Marta Almirall, Luz Arcas, Cristina Arce, Judith

Argomaniz, Silvia Balvín, Mariya Baranova, Sara Baras, Manuela Barrero, Lucía

Bernardo, Maxine Braham, Zaira Buitrón, Paula Carmona, Rafaela

Carrasco, Juana Casado, Nuria Castejón, Mayte Chico, Lucinda Childs, Tatiana Clavel, Montse Colomé, Iera Delp, Paloma Díaz, Sharon Eyal, Amalia Fernández, Cristina Fernández Pintado, Amaya Galeote, Greta García “Virtue”, Alba

Gog, Lisbeth Gruwez, Rosa Mary Herrador, Cuqui Jerez, Amaya Jiménez,

Anne Teresa De Keersmaeker, María Lama, María Teresa Lazareno, Blanca Li, Noelia

Liñana, Kally Lloyd-Jones, Pilar López, Úrsula López, Annabelle López-Ochoa, Susana Lupiáñez

Pinto “La Lupi”, Lucrezia Maimone, Carina Martín, Teresa Martín, Vanessa Medina, Marina Miguélez, Mikiko, Rocío Molina, Inma Montalvo, Marlene Monteiro Freitas, Eugenia Morales, Laura Morales “Aletra”, Maite Moreno, María Move, Iris Muñoz, María Muñoz, Lorena Nogal, Ángeles Padilla, Olga

Pericet, Paula Pi, Sol Picó, Anna Planas, Rocío Pozo, Sofía Privitera, Paula Quintana, Blanca del Rey, Helena Rodríguez, Nieves Rosales,

Mónica Runde, Mercedes Ruiz, Lara Sagastizabal, Marina Sánchez, Meg Stuart, María del Mar Suárez, Isabel Vázquez,

Lucía Vázquez, Victoria Eugenia “Betty”, Giséle Vienne, Eva Vilamitjana, Silvia Villaú, Sasha Waltz,

Carmen Werner

Coreógrafas

53%

Laurie Anderson, Cristina

Balboa, Chloé Bird, Jacqueline du Pré, Raquel

García-Tomás, Rocío Guzmán,

Marifé Idoy, Gema Martín,

Noemí Pareja, Paloma Peñarrubia, Noèlia Pérez, Silvia Pérez Cruz, Clara Peya, Clara Poch,

Fátima Rodríguez, Xenia Reguant, Kaija Saariaho, Nina Simone,

Marta Solaz, Rocío Sibaja, Mª del Mar Suárez, Rosi Tejera

Compositoras

9%

Versionistas / adaptadoras /dramaturgas

25%


4% Olga Kovekina, Rocío Molina,

Olga Pericet, Muskilda Salar

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2015-2016: 25%

2015-2016: 50%

Rea

l Co

lise

o de

Car

los

III

l

19

esp

ectá

culo

s

Teatrosautonómicos

Madrid

27

Dirección

Coreografía Composición

Autoría

21%

27% 0%

0%

Directoras4/19

Compositoras0/4

Coreógrafas3/11

Autoras0/11

2015-2016: 20% 2015-2016: 0%

2015-2016: 17% 2015-2016: 0%

Teatros d

el Ca

na

l l 53 esp

ectácu

los

Teatrosautonómicos

Madrid

28

Dirección musical

Autoría Dirección


Composición

22% 29%

45% 25%

5% 33%

Directoras10/34

Autoras6/27


3/12

Compositoras1/20

Coreógrafas13/29


1/3

2015-2016: 4% 2015-2016: 10%

2015-2016: 43%

2015-2016: 8%

2015-2016: 11%

2015-2016: 0%

Teat

ro B

alua

rte

l

1

8 es

pect

ácul

os

Teatrosautonómicos

Navarra

29

Dirección


Autoría

Composición

38%

22% 0%

30%

0%

Directoras5/13

Coreógrafas2/9

Compositoras0/9

Autoras3/10


0/5

0%


0/2

2015-2016: 29% 2015-2016: 25%

2015-2016: 50%

2015-2016: 0%

2015-2016: 40%

2015-2016: 12%

Da

tos totales l 579

espectá

culo

s

Datostotales

30

Dirección musical

Autoría Dirección


Composición

22% 25%

53% 28%

9% 4%

Directoras129/520

Autoras108/491


33/116

Compositoras22/257

Coreógrafas94/179


4/93

2015-2016: 18% 2015-2016: 22%

2015-2016: 44%

2015-2016: 6%

2015-2016: 17%

2015-2016: 6%

31

Título y premisa

Objetivo de la investigación

Población y muestra

Título: ¿Dónde están las mujeres en las artes escénicas?

Se parte de la siguiente premisa: la presencia de mujeres continúa siendo inferior a la de los hombres en el proceso creador de las artes escénicas en España. Se prevé que no se habrán corregido todas las desigualdades observadas en el anterior es-tudio aunque se espera una evolución positiva en las variables analizadas.

En el estudio anterior y en este se ha tomado como base el folleto que publica en Francia la sociedad de autores SACD, en colaboración con el Movimiento HF. El análisis de la temporada 2015-2016 confirmó que los resultados en España eran similares a los de Francia.

El presente informe pretende dar a conocer datos reales sobre la presencia de las mujeres en el proceso creador en las artes escénicas en España en un periodo y unos recintos concretos.

Incluimos, además, una comparativa de las cifras obtenidas en esta ocasión con las que se recogieron en la primera edición, con el fin de analizar los cambios que hubieran podido acaecer.

La población objeto de estudio es la siguiente:

◗ Espectáculos de artes escénicas –teatro, danza, ópera, zarzuela…– de la tempo-rada 2018-19 (de septiembre de 2018 a agosto de 2019) en España.

◗ Se ha tomado la muestra de espectáculos de los siguientes:

Recintos públicos con gestión estatal o autonómica, excluyendo aquellos de titularidad autonómica con una gestión provincial y los que no hayan programado en la temporada al menos cinco espectáculos que cumplan con los requisitos expuestos.

Se han excluido aquellas funciones de las que no se ha podido recabar nin-guna información sobre las variables incluidas en nuestro estudio.

No son objeto de estudio las obras que pertenecen a algún ciclo específico, exclusivamente se analizan las funciones que forman parte del programa regular de cada recinto. La decisión de excluir los ciclos viene dada por la necesidad de que los datos no se vean afectados por ciclos específicos que no forman parte de la programación habitual del recinto escénico.

Resumiendo, se ha recogido información de:

Nº espectáculos = 579 (en la anterior edición fueron 547) Nº teatros = 24

32

Variables

Metodología

Se han incluido las siguientes variables:

◗ Sexo: hombre-mujer.

◗ Categorización de las profesiones:

Autoría: creación de los textos (incluyendo los libretos en el caso de óperas y zarzuelas) y de la idea a partir de la que se estructura cualquier obra de artes escénicas.

Dirección: definir y marcar la orientación artística en una obra.

Coreografía: creación del movimiento de los bailarines en las piezas de danza.

Versión/adaptación/dramaturgia: adecuación del texto y/o la estructura es-cénica de una obra para ser representada.

Composición: creación de las obras musicales (incluye composición de la música y las letras en las canciones, excluyendo los libretos).

Dirección musical: definir y marcar la orientación artística de los músicos en las obras que tienen música en directo.

Dirección-gestión: toma de decisiones para que el recinto escénico siga una orientación determinada en los diferentes aspectos (incluye decisiones que condicionan la programación del recinto escénico).

En esta investigación, se ha establecido la siguiente metodología:

◗ Se ha optado por un análisis de la información por recinto escénico, aunque se facilitan también datos agregados que permitan analizar de una manera general la presencia de las mujeres en el periodo y los recintos citados anteriormente.

◗ Tras la recogida de datos, se ha contactado con los espacios escénicos para contrastar la información con el fin de evitar la inclusión de datos erróneos que contaminen el estudio.

◗ Los datos analizados son por obra (independientemente del número de funciones que haya tenido y sin entrar al detalle de la sala en la que se ha representado).

◗ Los datos se presentan en forma de gráficos de forma porcentual y numérica, haciendo referencia siempre a los datos de las mujeres.

◗ Los porcentajes están calculados sobre el total de cada variable por recinto es-cénico. Salvo en las conclusiones, en donde se calcula a partir de cada variable sobre el total de recintos.

◗ En el caso de las coautorías, codirecciones, etc., se ha sumado uno a la variable correspondiente, salvo en el caso de que intervinieran de los dos géneros, en cuyo caso se ha incluido en ambos para no alterar los resultados.

Conclusiones

Del total de los espectáculos analizados en los recintos estatales y autonómicos, en la temporada 2018-19, podemos extraer las siguientes datos:

◗ El 22% son escritos por mujeres

◗ El 25% son dirigidos por mujeres

◗ El 53% son coreografiados por mujeres

◗ El 28% son versionados, adaptados o con dramaturgia realizada por mujeres

◗ El 9% son compuestos por mujeres

◗ El 4% son dirigidos musicalmente por mujeres

◗ El 31% de las personas que dirigen y/o gestionan dichos recintos escénicos son mujeres

Documents

2018-19 2ª EDICIÓN