17. El reportaje fotográfico

7/31/2019 17. El reportaje fotográfico

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EL REPORTAJEFOTOGRÁFICO

Los iniciosEl reportaje como género nación en la guerra de Crimea en1855, cuando Roger Fenton y su equipo se dedican a tomarotograías de la guerra para una revista, otos que reejanla crudeza de una guerra de manera que nunca se habíavisto. Desde entonces, las publicaciones empiezan a darleimportancia al impacto de la imagen.Más tarde, Mathew Brady se dedica a otografar, junto a suequipo, la guerra de secesión norteamericana, consiguiendo

hasta 70 mil negativos que aún se guardan en la Bibliotecade Congresos de Estados Unidos.A principios del siglo XX, algunos acontecimientos registrados

por la cámara empiezan a impactar a los lectores de prensa,como por ejemplo, la recogida por parte de Warnecke delasesinato del alcalde de Nueva York, o el incendio del diri-gible Hindenburg.Sin embargo, a pesar de todo ello, aún no se puede ha-blar de reportaje otográfco propiamente dicho, ya que lasimágenes se agrupan de orma caprichosa, sin orden o co-herencia. El reportaje requiere una organización a la hora

de disponer las imágenes para que transmitan una lecturaordenada de las mismas. Podemos empezar a hablar dereportaje otográfco propiamente dicho en Alemania en la



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década de los años ‘20. En casi todas las ciudades del mun-do empezaban a editarse revistas ilustradas, lo que ue posi-ble gracias a tres hechos undamentales:

- La aparición de cámaras más pequeñas y manejables quepermiten tomar imágenes instantáneas y más naturales.- La colaboración conjunta de los redactores jees y de los o-tógraos que daba como lugar un trabajo o resultado conjuntocompuesto por textos e imágenes como un todo coherente.- La gran libertad de iniciativa que empieza a tener el otógrao.Dr. Salomon. Es uno de los mejores reporteros alemanes delos años ‘20-’30. Era abogado y, casualmente, entra a tra-bajar en una agencia de publicidad. Entra en el mundo dela otograía de manera casual. Los temas que usaba para

sus otograías eran sobre gente importante, amosos, políti-cos,... Los retrataba en actitudes inormales, más relajadas y naturales. Se las ingeniaba para sacar la otograía de lamanera más natural posible. Salomon hizo muchas otogra-ías a las que llamó en su conjunto Contemporáneos Céle-bres captados en momentos inesperados (1930). No tieneen cuenta la teórica sino que trata la otograía sincera. Sucarrera otográfca ue muy corta (1928-1933), pero dejaun buen grupo de seguidores que se agrupan en torno a unaagencia llamada Depoth. En esta agencia destaca Felix H.Man, que comienza haciendo reportajes muy populares. Su

trabajo más importante es el que lleva por título Un día en lavida de Mussolini.Hitler llega al poder y muchos otógraos alemanes huyen.Hay una uerte censura hacia la prensa gráfca, que disminu- ye en calidad en Alemania, mientras que aumenta en aque-llos países donde se acogen a estos otógraos que huyeron.Es el caso de la revista rancesa Vu, undada por Vogel, cuyaespecialidad era la otograía de países de manera crítica yprogresista. Al accionariado de la revista no terminó de gus-tarle esta idea, por lo que Vogel ue destituido. Finalmente,

la revista racasa.Con la desaparición de Vu, decae la prensa gráfca en Eu-

ropa. Es entonces cuando nace Lie en 1936, en EstadosUnidos, cuyo objetivo era reejar aspectos humanos en imá-genes que no ueran evidentes a los ojos del ser humano. Eléxito de la revista se debía en gran parte a su organización.

Los contenidos otográfcos eran revisados por Hicks, quienelaboraba para los otógraos un pequeño guión determinan-do qué imágenes quería y cómo las quería. Con la com-petencia de los nuevos medios audiovisuales, sobre todo latelevisión, hacia 1960, comienza el declive de la revista,que termina cerrando en 1972. Lie tuvo importantes cola-boradores, como Eugene Smith, que colaboraba de maneramuy asidua aunque no estaba de acuerdo con los criteriosde la revista. Sus tres reportajes más importantes son: Nursemidwie, Spanish Village y Minamata.

El conceptoUna otograía puede tener sentido por sí misma, pero en lamayoría de las ocasiones, un conjunto de imágenes con elmismo motivo puede ayudar mejor al espectador a ormaruna opinión sobre el hecho que se está documentando. Éstesería el principio del reportaje.Reportaje es un conjunto de otograías y texto escrito dentrode una unidad compuesta por una o varias páginas a lolargo de las cuales se respeta una unidad temática bajo un

título. En el caso de que haya una gran superfcie de imáge-nes se puede prescindir del texto.



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El reportaje intensivo suele requerir del dominio de variasdisciplinas, pone a prueba nuestra rapidez, capacidad deprevisión, de organización, adaptabilidad... además nos exi-ge tener siempre listo un equipo estable, fable, que nos per-mita arontar casi todas las circunstancias y motivos que nospuedan salir al paso. La otograía de reportaje resulta muyexigente en cuanto al dominio de técnicas y estilos. Cuantomás variados sean, mejor.Además de variado en resultados, localizaciones, temas,sujetos, condiciones de luz y meteorología… debe estar co-

rrectamente editado, de orma que se luzcan las mejores imá-genes y que se aprecie esa riquezaHay algunas ideas básicas sobre el reportaje que convienetener presente:Como complemento a las imágenes debemos contar con unaporte escrito, mejor si se trata de un escritor de renombre, oun científco especializado.Por lo general un reportaje debe ser concebido como unadescripción, una narración en imágenes sobre un lugar, unsujeto, o bien un suceso o proceso. Por ello es importantehaber determinado muy bien el alcance del tema elegido,

conocerlo a ondo y haberlo sintetizado en base a sus pa-rámetros básicos y undamentales. En este sentido resulta de

gran ayuda haber precisado un título, así podremos trabajaren el reuerzo de su mensaje en el momento que realicemoslas imágenes.Un buen reportaje tiene además del guión, otros hilos con-ductores, como pueden ser:- Continuidad visual. Mediante la similitud de escenarios, deluces, etc.- Continuidad temática. Todo aquello que rodea un tema enconcreto, siempre con un contenido que esté presente en eltrasondo del mensaje que cada imagen transmite.

- Continuidad temporal. Un hecho que sucede a lo largo deun lapso de tiempo.- Una continuidad geográfca. Siguiendo un recorrido deter-minado, como un cauce de río, etc.- Otros hilos de continuidad, como un texto histórico que ins-pira el reportaje.

Variedad y calidadPara que un reportaje transmita la sensación de ser adecua-do, completo y de calidad, su primer requisito es ser ameno.

Para ello se valorará tanto el tema elegido como su desarrollográfco y escrito.



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Es importante tener presentes diversos aspectos tratados en elapartado sobre Composición, como es el recurso del escala-do, que nos permite enseñar un escenario e ir cambiando deocales y encuadres para mostrar más en detalle lo que estásucediendo en él. De esta orma pasamos de un

paisaje a un retrato, de una situación con varios protagonis-tas a un detalle de interés.- Narrativa visual: Metáoras, elipsis, sinécdoque, compara-ción, hipérbole…- Momento.-Mensaje.- Expresividad.

Debemos prestar especial atención a obtener imágenes de:- Paisajes amplios con distintas condiciones meteorológicas: sol,

nublado o tormenta (cielo dramático, rayos), arco iris, nieve,niebla. Fotografar con distintas luces los lugares importantes.- Fotos de acción: volcán en erupción, momentos álgidos,interacción entre individuos.- Reproducción de material histórico (otografar cuadros, ma-pas o otograías antiguas).- Buenos sujetos: Peculiares o representativos, sin descuidar elretrato o la otograía de aproximación.

Las posibilidades que nos brinda un buen sujeto tienen queagotarse con todo tipo de ocales y encuadres.

El guiónEn los comienzos de cada reportaje una de las claves parala obtención de resultados es la realización de un guión.Éste nos obliga a inormarnos sobre el contenido temático ysus posibilidades.Hoy en día, con las posibilidades que orece internet no ten-dremos grandes difcultades, pero en el pasado se recurríaa bibliograía específca y a mapas detallados. El guión irádesde lo genérico hasta lo concreto. En el reportaje de na-turaleza y viajes debemos prestar especial atención a los es-pacios naturales que pueda haber en la zona, auna y ora

tanto común como endémica, a los hitos paisajísticos, comomontañas, valles, ríos, estuarios, dunas, a las poblacionesallí enclavadas, a ermitas, castillos o actividades económicasen la zona.Es muy positivo tener en mente un desarrollo gráfco, es de-cir, las posibilidades y variaciones desde el punto de vistaestético, de los actores que pueden aportar variaciones alaspecto de las imágenes.En este sentido se incluyen los interiores, los días nublados,contraluces, posibles tomas especiales, como submarinas,aéreas o nocturnas, enómenos meteorológicos o naturales,

amaneceres y atardeceres, retratos, detalles y macros, gran-des paisajes... El guión nos dará muchas claves yasegurará unos mínimos que se verán completados con lasposibilidades que descubramos en las localizaciones in situ.Desde hace años las editoriales piden un número crecien-te de otos en las que aparezcan personas implicadas enel tema.Realizar un reportaje más o menos completo y variado deuna especie puede llevarnos años, en los casos de mayordifcultad, por tratarse de especies escasas o de distribución

muy localizada.



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Cuando recibimos el encargo de un reportaje, se estableceráde la orma más precisa posible:

· Tiempo disponible para realizarlo.· Tiempo eectivo en la localización.· Nivel y alcance del reportaje.· Exclusividad.· Temas para el guión. (Valoración de la propuesta del cliente).· Presupuesto.

La ediciónEntendemos por edición, la selección de las imágenes una

vez procesadas. Deben ser ordenadas por subtemas dentrodel mismo reportaje.:Valoración técnica

La imagen debe estar bien realizada desde el punto de vistatécnico salvo que sea creativa como valor absoluto.Valoración creativa

La imagen debe ser en términos generales, curiosa y sorpren-dente, con valores visuales inmediatos. Ello consigue median-te la luz, los enómenos de índole muy temporal, la composi-ción y numerosos actores subjetivos y culturales.Aunque todas las imágenes deben ser de la máxima calidad

y en cierta medida originales o sorprendentes, en todo repor-taje destinado a exhibición o comercialización debe haber

unas cuantas imágenes impactantes, complejas, que transmi-tan la sensación de una gran calidad otográfca.

Con recuencia son estas imágenes las que determinan laelección de un determinado reportaje de un autor rente alde otro.

El artículoAdemás de estar al día del tipo de imágenes y contenidos quesuelen publicar nuestros potenciales clientes, tendremos que sercapaces de realizar por exceso una selección impactante yque satisaga sus necesidades editoriales, sin ser demasiado

extensos. En principio la cantidad de imágenes de nuestra pro-puesta no debería exceder la treintena. Si el reportaje gustasiempre será posible comunicar la existencia de más material.Insisto aquí en la necesidad de que el reportaje sea muy varia-do, no valen escalas de un mismo sujeto, o variaciones de án-gulo. Una imagen de estas series debe ser la escogida comomás representativa y lo más dierente posible de otros sujetos,paisajes y luces del resto del reportaje.No hay que olvidar, por exigentes que seamos -es preciso serlo y mucho- que en todo reportaje conviene que haya tambiénuna considerable cantidad de imágenes descriptivas o docu-

mentales, que responden a una necesidad práctica de muchaseditoriales y medios de dar a conocer el lugar.



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En ocasiones muy particulares podremos decidir junto al editorla mejor orma de plasmar nuestro trabajo. Entonces aposta-remos por lucir a mayor tamaño aquellas imágenes más re-

levantes por contenidos o estética, decidir las seleccionespanorámicas... Si ya hemos previsto el uso de algunas comoposibles portadas, dobles páginas (combinar colores, similituden ormas..) y cierres, daremos una impresión muy proesional.En cuanto al texto, lo mejor es trabajar junto a un escritor con elque nos sintamos a gusto y en sintonía. En algunos casos viaja-remos en su compañía. En otros, el texto se realiza por encargotras visionar y elegir nuestro material. Imágenes y texto debenconormar un todo con sentido, unidad y recorrido. Un buenescritor es la mejor inversión para un buen reportaje gráfco.

Transporte del equipoUna cuestión de cierta relevancia es la orma de transportarel equipo en diversos lugares, ocasiones y temáticas de tra-bajo. Llevar el material con comodidad y ergonomía implicamantenerlo en óptimo estado, además de hacernos muchomás ácil nuestro trabajo. En algunas ocasiones, la rapidezmarca la dierencia y resulta conveniente trasladar el equipoen bolsas de gran accesibilidad, que permitan mantener lacámara con alguna óptica montada al alcance de la mano.

En otros casos, la difcultad del acceso a la localización re-quiere de una larga caminata por lugares poco practicables,donde una mochila puede imponerse a cualquier maleta ocarro con ruedas.Los equipos proesionales de otograía tienen un peso con-siderable. No es diícil acabar encontrándonos con más deveinte kilos en la espalda, por lo que la inversión en unaorma de transporte segura y conortable es una cuestión denotable importancia.Para transportar el equipo en la realización de un reportaje,lo más habitual es:

- Mochila. Para equipos de peso medio y elevado (desdeun cuerpo de cámara, dos ópticas, dos ashes). Ideal para

llevar el peso de nuestro equipo completo repartido y des-

plazarlo por terreno abrupto o en distancias moderadas alargas. La desventaja es la mala accesibilidad al mismo. Esrecomendable disponer de un cubremochilas impermeable.- Bolsa al hombro. Permite acceder ácilmente al equipo, queeste caso puede ser bastante completo. La desventaja es queacaba siendo muy incómodo para la espalda. Idóneo endesplazamientos cortos, en ciudad o para ormas de trabajoque requieran gran rapidez.



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- Riñonera. Rapidez y proximidad para alcanzar el equipo.Escasa capacidad, equipos muy reducidos. También se pue-de emplear para una compacta de altas prestaciones.- El chaleco. Un chaleco de bolsillos de tipo saari o bien una“palestina” puede resultar útil en determinadas circunstancias,

combinado con la riñonera, por ejemplo, para acceder rápi-do a lentes, fltros o accesorios. La desventaja es la limitaciónde equipo a llevar y que puede llegar a pesar mucho si losobrecargamos. Un chaleco muy cargado o voluminoso pue-de limitar nuestra agilidad y no resulta una protección efcazpara los elementos más rágiles.- Un vehículo. Para tomas cercanas al vehículo (macro, pai-saje, personas) nos permite desplazar equipos voluminosos y pesados. En este caso la mochila puede ser de grandesdimensiones e ir alojada en al asiento de al lado, abierta y

con la cámara lista para su uso. El equipo de iluminaciónes aconsejable que vaya en una maleta rígida. Es posible lle-var dos trípodes y varios cabezales. En estos casos debemosvigilar permanentemente el vehículo, tomar la precaución decerrarlo aunque nos alejemos de él cuatro pasos e inclusoinstalarle una alarma, muy especialmente si otografamos enzonas de inuencia del turismo.Siempre consideraremos si nuestro equipo debe ser transpor-

tado de orma discreta, especialmente en países o contextospoco seguros. Será conveniente servirnos de una bolsa de de-porte o mochila, muy usadas, con el interior acondicionado.Si se viaja en avión, tendremos la precaución de que nuestrabolsa o mochila no exceda el tamaño máximo permitido. En

el pasado era impensable acturar un equipo de otograía,sin embargo en la actualidad en algunos aeropuertos lo im-pensable es llevarlo en cabina.Si lo vamos a acturar. Entonces mi consejo es contratar unseguro lo más completo posible y adquirir una maleta rígidade buenas prestaciones.En cuanto a adquirir una maleta de gran resistencia y estan-ca que permita desplazar el equipo con seguridad y poderacturarlo, buscaremos abricantes con una amplia gama deproductos diseñados para protegerlos en condiciones extre-

mas, como Peli. Mi recomendación es adquirir una maleta quepermita introducir la mochila completa con el equipo dentro.Sin embargo si realizamos muchas imágenes desde el coche,la mejor opción puede ser una maleta compartimentada queviaje en el maletero. Hay abricantes que aseguran su indes-tructibilidad porque están realizadas en copolímero de polipro-pileno. Una junta tórica asegura su estanqueidad y hermetis-mo, mientras que una válvula de despresurización automática



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permite su apertura tras el vuelo. Los interiores están orradosde una espesa gomaespuma, compartimentable si se desea.Sin embargo no todos los modelos disponen de ruedas.El trípode debe acturarse y una buena opción es envolverloen ropa en el interior de nuestra maleta.

Se desmonta la columna si resulta demasiado grande. Tam-bién es posible adquirir una unda rígida de orma cilíndricaque se comercializa para los trípodes de cine y vídeo.Dentro de la bolsa de transporte hay determinados acceso-rios que requieren del uso de una unda determinada, si biendebemos ser muy prácticos en este sentido para no sobrecar-gar y sobredimensionar el equipo salvo que sea preciso. Yorecomiendo desechar las undas para objetivos y ashes.Eso sí, dispondrán de un espacio independiente que aseguresu buena conservación. Los únicos elementos para los que

puede resultar esencial una unda específca son:Las pilas recargables, almacenadas en blisters de plástico rí-gido o en undas elásticas de plástico con cierres de velcro.Las tarjetas compact ash, en sus undas de plástico para quenada ensucie u obstruya los huecos y los contactos. Mejoraún si se dispone de un estuche estanco que almacene varias y en orden.Los fltros. Los de cristal en cajas rígidas y los de gelatina enuna bolsa portafltros de 10 unidades.El portafltros. Puede compartir estuche con la vaselina paraou y un fltro UV para su aplicación.

En algunos casos es conveniente utilizar undas exibles paralos tubos de extensión y convertidores de ocal, aunque sino disponemos de muchos podemos llevarlos montados enalgún objetivo.Si utilizamos carretes desecharemos las undas de cartón ala hora de introducirlos en la bolsa, con el fn de eliminarvolumen innecesario.

Seguridad

Hoy en día las tarjetas de memoria han acabado con losproblemas de precio, volumen y peso de los carretes. Su

precio hace recomendable disponer de un cierto número deellas, de orma que no precisemos borrarlas hasta hacer unasegunda copia de seguridad del disco duro portátil. Un con-sejo básico sobre seguridad en el volcado y almacenamientode las imágenes es disponer siempre de dos copias de los

archivos, sobre soportes dierentes.En reportaje y viajes se hace casi imprescindible por peso,precio y prestaciones disponer de un disco duro de volcadoportable (PSD - Portable Storage Device) para descargar lastarjetas según las vayamos llenando. A la hora de elegir unmodelo en concreto valoraremos la robustez, la fabilidadde su disco, la sencillez en el manejo, la autonomía y fabili-dad de su uente de alimentación y la velocidad de acceso y descarga.

Mi orma de proceder cuando trabajo en una localizaciónes la siguiente:- Dispongo de un número considerable de tarjetas CompactFlash que vuelco en el PSD conorme se llenan. Procuro noreutilizarlas salvo que sea imprescindible hasta tener un se-gundo volcado del disco al portátil, a varios DVD o a otrodisco duro.- Las tarjetas están numeradas y procuro utilizarlas por orden.- En cuanto llego al lugar de descanso o pernocta (el coche,el barco o una habitación) conecto el PSD al ordenador por-tátil y copio los archivos en un disco duro portátil o bien los

grabo en DVD por duplicado. Entonces se pueden ormatearlas tarjetas de memoria.Algunos consejos:- Nunca se deben transerir los archivos mediante el comando“cortar”. Un corte de suministro de alimentación o accidente si-milar podría dar como resultado la pérdida de la inormación.- A determinadas altitudes los equipos electrónicos de alma-cenaje no uncionan adecuadamente, por lo que hay queprever un mayor acopio de tarjetas.- Sólo existen dos tipos de discos duros, los que ya se han

roto y los que se van a romper.- Tanto las tarjetas como los discos duros y en general todo el



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equipo que lo permita, debe ser identifcado con nuestro nom-bre, número de teléono y dirección de correo electrónico.

El seguroIncluye también equipos inormáticos pero hay una lista de

países sin cobertura. Los equipos de otograía submarina noestán incluidos en las propuestas, por lo que hay que consul-tar sobre ellos.

En caso de robo es imprescindible denunciarlo. Sobre cual-quier incidente recopilaremos toda la inormación posiblepara acilitar los trámites con la compañía aseguradora.Se suele garantizar la cobertura contra cualquier riesgo depérdida, daño y/o gasto a consecuencia del vehículo por-teador, robo, incendio, roturas, daños por agua, etc, amplia-das expresamente para garantizar la rotura de lentes. Cubre

también las pérdidas de inormación en discos duros siempreque sea patente el origen del daño al aparato o medio.

Los precios, a modo de orientación son:- La prima neta mínima anual es de unos 250 euros, a loque hay que añadir los impuestos de legal aplicación, quesuponen el 6,30% sobre la prima neta citada, es decir casi15 euros adicionales.- Las tasas anuales a calcular sobre los valores a asegurar

según el ámbito geográfco de aplicación son:

Un accidente imprevistoLos accidentes más comunes con el equipo son los produci-dos en caidas. Un golpe uerte puede dañar la cámara, elobjetivo o ambos. Muchas veces no sabemos cómo reaccio-nar ante estos imprevistos y podemos dañar aún más nuestroequipo.Nuestra primera reacción debe ser valorar los daños externos

y, antes de nada, mirar por el visor. Si no vemos nada es queel espejo y su mecanismo pueden haberse soltado. En tal



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caso conviene no desmontar el objetivo para que no caiganinguna pieza de éste o el propio espejo, lo que conllevaríauna costosa reparación.Algo común en un accidente, cuando ya hemos tomado lasmedidas oportunas y hemos comprobado que todo unciona,

es verifcar el buen estado de los sistemas de enoque, el pun-to más débil y susceptible de desajustes. Para ello, podemosotografar matrículas de coches en movimiento de moderadoa rápido en modo Ais y comprobar el índice de acierto enlos resultados.

Aquí van algunos consejos

Si la cámara cae al suelo con la óptica montada no intentesdesmontarla enseguida; observa primero los daños externos ymira por el visor. Si hay un impacto uerte en la parte superior

de la cámara, donde se aloja el pentaprisma, los daños en elinterior pueden ser mayores de lo previsible. Si no hay dañosen el espejo de reenvío de la imagen podemos comprobar elcompartimento de la batería, extraerla y volver a introducirla,activar la cámara y observar si se enciende. En caso negati-vo, sacar de nuevo la batería y suspender la sesión. En casoafrmativo probar el autoenoque, la medición, las uncionesde menú y por último el disparo. Finalmente probaremos

suavemente y con la cámara apagada, a desmontar la ópti-ca sin orzar la montura. Los daños menos visibles son los queaectan al autoenoque.Una caída al suelo de un ash suele saldarse con la rotura odeterioro de sus partes más rágiles como son la zapata (en

caso de que no sea metálica), el compartimento de pilas yla lámpara.La carga del maletero debe ser sujeta por cinchas ancladas alas argollas en previsión de vuelco en accidente.Si el equipo cae al agua dulce, lo primero es extraer la bate-ría. Mientras las partes externas se secan tan rápido como seaposible, conviene valorar los probables daños por impacto ysi se puede ver por el ocular del visor. La primera cura de emer-gencia en casa o el hotel es desmontar cualquier accesorioexterno, incluso la correa y secar bien el compartimento de la

batería con algún paño o bien con aire a presión y desmontarla lente. La cámara se introduce sin tapa, con el departamen-to de batería abierto y bien seca por uera en una bolsa deplástico con algún desecante como los geles deshidratantes,silicagel o alcohol puro en un tapón. No suele ser buena ideaaplicar aire caliente por la condensación, que repartiría lahumedad.. No conviene introducir harinas, azúcares, arroz,ni sustancia biológica alguna junto con la cámara. Es unabuena idea marcar la batería con rotulador indeleble para versu uncionamiento en los días o semanas siguientes.En la mayoría de trípodes de gama media alta hay repuestos

que los sirven bajo pedido de cualquier pieza. Un segundotrípode como previsión nos ahorrará graves problemas.Algunas marcas de cámaras y lentes tienen una taria planade reparación para algunos productos, pero suele ser ele-vada. Consultaremos las condiciones de los servicios pro-esionales del abricante de nuestros equipos por si pode-mos hacernos una fcha (a veces sólo es necesario tener doscuerpos de cámara, no un alta como autónomo en el IAE).Recibiremos un trato especial, una preerencia en la rapidezde las reparaciones e incluso en algunos casos, servicios de

limpieza o revisión gratuitos y la reposición del material comopréstamo mientras se arregla el nuestro.

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