01 Fronimo 168 2 colonne:01 Mastro 2 colonne · 17 Giuliani, Mauro Sérénade pour la Guitare, Violon et Violoncelle op. 19, ms. Variations pour Violon et Guitare op. 24, ms. Grand

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L a musica da camera è sempre stata il fioreall’occhiello per la storia della chitarra in

Austria e l’esistenza del “Wiener Lautenkonzert”del secolo XVIII ne è la prova: da nessun’altraparte in Europa si trova tanta musica per liutoconcertante e archi come a Vienna (vedi i con-certi di Ferdinand Ignaz Hinterleithner, WenzelFreiherr von Radolt, Wolff Jakob Lauffensteinere Karl Kohaut). Sebbene non esista una rela-zione diretta con le prime musiche viennesi perchitarra, non bisogna dimenticare che passanosoltanto tre decenni dagli arrangiamenti per liu-to di Kohaut della musica cameristica di Haydno dai concerti di Georg Albrechtsberger per ar-pa ebraica, mandora e archi (1769) alle operecameristiche di Leonard de Call o Louis Wolf,che scrisse il suo primo concerto per chitarra giànel 1804.

Sin dal primo Ottocento vi era una grandequantità di musica da camera con chitarra di au-tori come Call e Wolf, Anton Diabelli, SimonMolitor, Wenzel Matiegka e Mauro Giuliani, tragli altri. Durante il rinascimento della chitarra nelsecolo XX, questa tradizione proseguì da un la-to grazie a esecutori come Karl Scheit, LuiseWalker, Carl Dobrauz e Alfred Rondorf e dal -l’altro grazie a compositori come Ferdinand Rebay,Johann Nepomuk David e Alfred Uhl. Tuttavia,si trattava di una tradizione controcorrente ri-spetto alla tendenza generale dell’epoca, ad ec-cezione del lavoro di Heinrich Albert a Monacodi Baviera.

I virtuosi spagnoli come Segovia, Pujol eLlobet non erano soliti eseguire molta musica dacamera. Nel 1924 il chitarrista austriaco SeppBacher (1900-1978) fu ospite in casa di Luigi

Mozzani a Cento. Nell’occasione eseguì di fron-te al chitarrista italiano e ai suoi allievi la GrandeSonata op. 25 per violino e chitarra di Giuliani.Il chitarrista austriaco rimase meravigliato, sco-prendo che il repertorio cameristico originale perchitarra era pressoché sconosciuto in Italia e chei suoi ospiti in quell’occasione avevano ascolta-to l’op. 25 di Giuliani per la prima volta. A pro-posito: la prima esecuzione moderna del Concertoop. 30 di Giuliani in Italia fu ad opera della chi-tarrista austriaca Marga Bauml a Modena nel1954.

Lo stesso Sepp Bacher possedeva una grandecollezione di musica da camera dell’Ottocento,che comprendeva non solo alcune delle più im-portanti opere di quel periodo, ma anche alcu-ni pezzi rari e inediti. Purtroppo la ricca e bencatalogata collezione di musiche per chitarravenne smembrata e dispersa in infinite direzio-ni già quando Bacher era ancora in vita.Malgrado ciò, la parte conservata contiene alcu-ne musiche di rilievo e ad oggi sconosciute.

Bacher era uno dei personaggi più interessantidel mondo chitarristico austriaco nel periodo trala Prima e la Seconda Guerra Mondiale. Nato aKrems, studiò matematica e fisica a Innsbrucknegli Anni Venti, dove frequentò il circolo chi-tarristico che era in buoni contatti con i virtuo-si spagnoli oltre che con Luigi Mozzani eHeinrich Albert.

La chitarra fu lo strumento favorito di Bacherdurante la sua gioventù. Ma già dagli anni Trentafu sempre più influenzato dalla “Jugendmusik -bewegung” tedesca (movimento musicale giova-nile), rappresentata da Walther Hensel a FritzJöde. I due musicisti e didatti consideravano la

ricerche e approfondimenti

UNA COLLEZIONE AUSTRIACA

DI MUSICA DA CAMERA CON CHITARRA

DELL’OTTOCENTO

di Stefan Hackl

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chitarra come uno strumento adatto ad accom-pagnare la musica popolare, piuttosto che vota-to ai concerti di musica colta. Il loro movimen-to culturale fu fondamentale anche per il revi-val della Musica Antica. Così Bacher diventò unodei pionieri della Musica Antica in Austria, pub-blicando un metodo per liuto e musica per vio-la da gamba. Dopo la Seconda Guerra Mondiale,durante la quale ricoprì il ruolo di funzionariodell’autorità culturale, Bacher si occupò di teo-ria musicale.

La diminuzione del suo interesse verso la chi-tarra potrebbe essere stata la ragione della di-spersione della sua collezione di musiche perchitarra. Ho trovato parti della sua collezionenelle biblioteche di diversi chitarristi, specie delperiodo in cui Bacher abitava a Tirolo. Quel cheè rimasto oggi fa parte della collezione del chi-tarrista e didatta austriaco Karl Scheit (1909-1993), custodita presso l’Università della Musicadi Vienna. Scheit aveva comprato quel che ri-maneva della collezione di Bacher negli anniSettanta.

Gli spartiti di Bacher recano timbro e codicedi collocazione, che ci permettono di ricreare ecomprendere la struttura della collezione. Grazieai codici possiamo concludere che almeno unaparte della musica da camera sia stata acquista-

ta integralmente e che la stessa provenisse dal-la medesima collezione, il cui primo proprieta-rio doveva essere stato un chitarrista abile e beninserito nell’ambiente chitarristico viennese dimetà Ottocento. Sarebbe molto interessante ri-salire all’identità di quel chitarrista. La collezio-ne conteneva edizioni stampate del primo Ottocentoe una grande quantità di copie manoscritte, permano di diversi copisti, di musica da camera ot-tocentesca, in grandissima parte scritta da com-positori che vivevano o che avevano abitato aVienna almeno per un periodo.

Segue un elenco di spartiti provenienti dallacollezione di Sepp Bacher che ho potuto loca-lizzare in varie collezioni private.

Call, Leonard deSérénade pour flute, Alto et Guitare avec Capodastro

op. 14, ms.

Sérénade pour la (Violon ou) Flute, Viola et Guitareop. 30, ms.

Sérénade für Violon, Alto et Guitarre op. 137, Vien -na, Magasin de l’imprimerie chimique (in aggiun-ta a una copia ms.)

Quatuor pour Violon, Alto, Guitare & Violoncelleop. 117, ms.

Josef Bacher (Sepp) in duo con la moglie (1943), cortesia di Johannes Bacher


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Giuliani, MauroSérénade pour la Guitare, Violon et Violoncelle op.

19, ms.Variations pour Violon et Guitare op. 24, ms.

Grand Concerto pour la Guitare op. 36, Vienna, Diabelliet Comp. (in aggiunta a una copia ms.)

Troisième Grand Concerto pour la Guitare op. 70, ms.

Giuliani, MicheleRondoletto für die Guitarre allein op. 4, Vienna,

Cappi & Diabelli (con parti manoscritte per 2 vio-lini, viola e violoncello)

Haslinger, TobiasGrand Trio Concertant pour Flute, Alto et Guitare, ms.

Kreutzer, JosephTrio pour la Flute, Violon et Guitare, ms.

Küffner, JosephSérénade pour Viola & Guitare op. 61, ms.

Franz LachnerTerzett für Violino, Viola & Guitarre, ms.

Matiekga, Wenzel ThomasGrand Trio pour Violon, Alto et Guitare, ms.

Grand Trio pour Guitare, Violon et Alto op. 24,Vienna, Magasin de l’imprimerie chimique

Padowetz, JohannPremier Concertino pour la Guitare avec accompa-

gnement de deux violons, alto et violoncelle

Seconde Concertino pour la Guitare avec accompa-gnement de deux violons, alto et violoncelle parJean Padovetz, ms.

Steinfels, AdolpheVI Variations (concerto) sur une Thème originale pour

la Guitarre avec accompagnement de deux Violons,Viola et Violoncelle op. 9, ms.

Anon. Introduction et Variations Concertants pour Violoncelle

& Guitare (Canzonetta italiana)

Introduction et Variations Concertants pour Violoncelle& Guitare (Der Freischütz)

Potpourri concertant pour Violoncelle & Guitare, ms.

È possibile che alcuni degli spartiti oggi ap-partenenti allo “Scheit-Archiv” provengano dallabiblioteca di Bacher, sebbene non riportino ilsuo timbro e la consueta firma autografa (si trat-terebbe di alcune altre opere di Giuliani e Küffner,alcune di Diabelli, Frederic Spina, Franz Seegner,Friedrich Starke e altri). Del resto, è molto pro-babile che una parte della collezione di Bachersia andata definitivamente perduta. Tra i braniprima sconosciuti, quelli che commentiamo diseguito presentano particolare interesse.

DUE CONCERTINI PER CHITARRA E ARCHI DIIVAN PADOVEC

Il chitarrista e compositore croato Ivan Padowetz(noto anche come Johann Padowetz, Jean Padovetz,1800-1873)1 trascorse un periodo della propriavita a Vienna (1829-1837). In quell’epoca Viennaera – insieme a Parigi – la più importane me-tropoli della chitarra. Il contesto sociale e cul-turale che offriva la capitale del regno danubia-no, la presenza di liutai famosi come JohannGeorg e Johann Anton Stauffer ed editori comeArtaria, Diabelli e Haslinger costituivano un ha-bitat attraente per musicisti di altri Paesi. Moltedelle composizioni di Padovec furono stampatea Vienna e molte delle sue tournées europeepresero l’avvio proprio da quella città. Padovecaveva visitato Vienna già nel 1818 e aveva ascol-tato Giuliani suonare musica da camera. Durantei mesi di aprile e maggio del 1818, Giuliani ten-ne molti concerti con il pianista Ignaz Moschelese con il violinista Joseph Mayseder. Nel loro pro-gramma erano inclusi alcuni movimenti del suoConcerto op. 70 per chitarra terzina e orchestra.2

its Cultivation in Vienna, Reflected in the Career andCompositions of Mauro Giuliani (d. 1829), Vol. I, Ph.Diss. Yale University, New Haven, 1971, p. 119.

1. Si ringrazia Darko Petrinjak (Zagabria, Croazia) peraver fornito le informazioni riguardanti Ivan Padovec.

2. THOMAS F. HECK, The Birth of the Classic Guitar and


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Questo Concerto ispirò l’interesse di Padovec perla chitarra e potrebbe essere stato il fattore de-terminante che lo stimolò a scrivere le sue ope-re per chitarra e archi.

Padovec fu un personaggio di rilievo per lavita musicale croata: partecipava in concerti dimusica da camera, fu uno dei primi membridell’Associazione Musicale di Zagabria (fondatanel 1827) nonché un importante didatta. Il suocatalogo di opere comprende più di 200 com-posizioni, per la maggior parte solistiche, can-

zoni con accompagnamento alla chitarra e duet-ti per due chitarre, ma anche musica vocale ecameristica senza chitarra.

Le sue opere per chitarra e archi o orchestrasembravano essere state smarrite e fino ad og-gi vi sono poche indicazioni con riferimento al-la loro esistenza:

– recensioni di esecuzioni: Guitarre-Concertmit Quartett-Begleitung e Introduction und Va -riationen für die Guitarre mit Quartett-Begleitung,über ein Thema aus Norma’s Indroductions-Chor(Zagabria, 11/4/ 18413 e Krapina, 11 ottobre 18464).

– copie manoscritte incomplete: una copia in-completa del Secondo Concertino (datata Varazdin1925) è stata recentemente trovata nel museo ci-vico di Varazdin, ma comprende solamente la par-te per chitarra e la parte degli archi del secondomovimento. Invece nell’archivio dell’As sociazioneMusicale di Vijenac è conservato un autografodell’Indroduction und Variationen für die Guitarreüber ein beliebtes Thema aus der Oper Korradinvon Rossini mit Quartet Begleitung... 5. Werk, Agram...1829. Si tratta probabilmente dell’opera eseguitada Padovec nel gennaio 1829 a Zagabria.5 Sopravvivesolo la parte per chitarra.

– in un articolo del 1940 su Padovec, ErnstKrajanski dichiarò di aver ricevuto due sue ope-re dal Dr. Sepp Bacher di Freistadt: Second con-certino e Introduction und Variationen über einThema aus der Oper “Die Kreuzritter” für dieGuitarre mit Begleitung des Orchesters compo-niert von Johann Padovetz.6 In queste variazio-ni l’orchestra è composta da un quintetto d’archi,due flauti, due oboi, due clarinetti e due fagot-ti, corno francese, tromba e timpano: un’or -chestrazione corposa e insolita per i concerti perchitarra e orchestra di quel tempo. Purtropponon è stato possibile ritrovare quest’opera.

I manoscritti intitolati Premier Concertino pourla Guitare avec accompagnement de deux Violons,Alto et Violoncelle par Jean Padovetz e Second

Ivan Padovec con la sua chitarra a dieci corde, co-struita dal liutaio Friedrich Schenk (Vienna, c. 1840).La foto è di origini ignote. È stata scattata nel 1850 eriprodotta da Eduard Heiszig (Varazdin 1890). Cortesiadel Gradski muzej Varaždin.

seiner Geburt [Ivan Padovec, Chitarrista croato di famainternazionale, in occasione del bicentenario della na-scita] in: “Gitarre&Laute”:

http://www.musicologne.de/Padovc_BIO_1.html6. ERNST KRAJANSKI, Sjetimo se Padovca [Ricordo di

Padovec] in: “Sv. Cecilija”, Vol. 34 (1940), Nr. 3, p. 50.

3. Recensione in “Croatia”, 16 aprile 1841, Vol.3, n.31, p. 124.

4. (F. D. RUSAN?) Domace vesti, in “Ilirske narodne no-vine” (Notizie locali, in “Gazzetta Nazionale Illirica”),Vol. 12, No. 83, p. 350, 17 Ottobre 1846.

5. MIRKO ORLIC, Ivan Padovec, kroatischer Gitarrist voneuropäischem Ansehen, Zum zweihundertsten Jahrestag


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Concertino pour la Guitare avec accompagne-ment de deux Violons, Alto & Violoncelle par JeanPadovetz risalgono probabilmente alla metà delsec. XIX. Non sono autografi e inoltre la grafiaè diversa da quella che compare in altre operedi Padovec ricopiate in quei tempi. Bisogna te-ner presente che durante l’ultima parte della suavita Padovec era quasi cieco e non poteva scri-vere partiture. Poiché la carta, l’inchiostro e lostile appaiono uguali nelle copie dei due con-certi, è logico supporre che risalgano allo stes-so periodo. Lo stile idiomatico della composi-zione è fortemente influenzato da Giuliani. Laparte solista è scritta per chitarra terzina, il che

significa trasporre la notazione in La maggioreper il Primo Concertino e in Re maggiore per ilsecondo.

La chitarra terzina era accordata una terza mi-nore più alta del solito (Sol-Do-Fa-Sib-Re-Sol) eaveva un diapason di circa 55-57 cm. Venivaspesso utilizzata nella musica da camera vien-nese del secolo XIX, in particolare nei duetti perdue chitarre e in combinazione con gli archi, trai quali il suono brillante della terzina risultavapiù adatto rispetto a quello della chitarra nor-male. Mauro Giuliani usò la chitarra terzina nelsuo Concerto op. 70 per chitarra e orchestra (eanche il Concerto op. 36 fu trascritto per terzi-

Pagina del manoscritto della parte per chitarra di uno dei Concertini di Johann Padovec


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na alcuni anni dopo la prima edizione) e neiquintetti opp. 101, 102 e 103, opere che diven-nero i modelli immediati di Padovec. Lo stessoPadovec eseguì le Concert-Variationen für dieGuitarre mit Orchester Begleitung von Giuliani(Variazioni Concertanti per chitarra con accom-pagnamento d’orchestra di Giuliani) il 1° aprile1828 a Zagabria.7

L’opzione del capotasto – spesso indicata su-gli spartiti – nel caso dei Concertini di Padovecnon si può prendere in considerazione a causa

della presenza di note sovracute. Padovec usòla chitarra terzina anche nei suoi duetti per duechitarre. Molte delle sue opere solistiche richie-dono invece bassi addizionali (egli stesso suo-nava una chitarra a dieci corde), ma per i Concertinile sei corde sono sufficienti.8

Nel catalogo di Padovec, i Concertini spicca-no tra le sue opere più importanti; nel campodella musica per chitarra dell’Ottocento costitui-scono un importante arricchimento dell’esiguorepertorio per grandi formazioni.

un Capriccio per chitarra terzina a 8 corde nel Casinokonzertil 2 Dicembre 1840 (EMIL BERLANDA, Musik in Innsbruck,Ms., Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum Innsbrucks.d., Vol. 3, p. 235).

7. MIRKO ORLIC, op. cit.8. Esisteva infatti una versione di chitarra terzina con

bassi aggiunti – Luigi Legnani eseguì un Concerto in DoMaggiore per chitarra a sei corde e orchestra oltre che

Inizio della Polacca del Concertino di Padovec (vedi p. 19) in versione orchestrata (© 2008 DGA Editions-206)


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TRE PEZZI PER VIOLONCELLO E CHITARRA.

Questi pezzi sono scritti in manoscritti sepa-rati, apparentemente dalla stessa mano e sullostesso tipo di carta (filigrana di PapiermühleRannersdorf, Vienna). I manoscritti sono di buo-na qualità, presentano solo pochi ovvi errori equalche incongruenza nelle indicazioni di dina-mica e di tempo.

I numeri di catalogazione di Bacher indicanoche questi brani e quelli di Padovec appartene-vano allo stesso gruppo della collezione: li di-vide solo un numero mancante, forse le varia-zioni perdute sul tema di “Kreuzritter”?

Il Potpourri concertant e le Variazioni su temadal Freischütz di Weber non recano indicazionealcuna circa l’autore o il copista; le variazioni suuna canzonetta italiana sono invece attribuite a“Merz” (annotazione in cima alla parte del vio-loncello). È probabile che si voglia indicare J. K.Mertz, ma lo stile non è per nulla simile al suo.L’inizio del Potpourri è identico al Capriccio op.20 n. 9 di Legnani, diviso in due parti tra chi-tarra e violoncello. Tuttavia, anche il resto delbrano suona nello stile di Legnani, con il suolinguaggio virtuosistico e d’ispirazione operistica.Una delle variazioni del Potpourri è quasi lette-ralmente copiata dalle Grandes VariationsConcertants op. 5 per flauto e chitarra di FranzBathioli ma è poco probabile che l’intero Potpourrisia stato opera sua (Bathioliscrisse solo poche composi-zioni minori e non ci risul-tano sue apparizioni in con-certo). Tuttavia è possibileche una terza persona abbiaassemblato musiche già esi-stenti di Legnani, Bathioli ealtri compositori. La parte delvioloncello, impegnativa e ac-curatamente diteggiata, ci faipotizzare una collaborazio-ne tra il compositore e unvioloncellista (alla manieradelle composizioni di Legnanipubblicate in collaborazionecon il pianista Leidesdorf).Potrebbe essere stato JosephMerk (1795-1852), il più fa-moso violoncellista di quelperiodo, che aveva suonato

con Giuliani e Mayseder e che era egli stesso unabile chitarrista.

Solo pochi chitarristi compositori del XIX se-colo erano in grado di scrivere in maniera cosìegregia e Legnani sembra essere il più plausibi-le fra essi per varie ragioni. Se da un lato nonci sono prove che egli abbia mai composto pervioloncello e chitarra, dall’altro ad oggi ci è per-venuta non più della metà della sua produzio-ne. Nel suo catalogo vi sono opere che non so-no mai state pubblicate o che sono andate per-se. Alcune potrebbero essere persino nascostein collezioni private. Non si sa se Legnani aves-se mai scritto realmente le composizioni con nu-mero d’opera dal 100 al 200, ma è evidente cheegli abbia eseguito in pubblico più opere diquante ne abbia pubblicate, come risulta dalleriviste di chitarra coeve (v. nota 8).

Potpourri concertanteNell’intestazione delle parti è riportato il titolo

Potpourri n. 3, che lascia dedurre la presenza dialtri due potpourri precedenti. I temi sono trattida melodie celebri, come la Barcarole del DieStumme von Portici di Auber (“Oh seht! wie gol-den strahlet die Sonne”), la “Preghiera” dal Mosèdi Rossini (“Dal tuo stellato soglio”), la “O caramemoria” di Carafa e la romanza anonima “AnAlexis send’ ich dich”. L’introduzione è basata sulCapriccio n. 9 di Legnani e rappresenta, date le

Introduzione del Potpourri concertante basata sul Capriccio n. 9 di Legnani (© Chanterelle Verlag, 2010, a cura di Stefan Hackl)


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sue vesti teatrali, una piccola opera in sé. Il se-condo tema e la parte finale del Potpourri po-trebbero essere composizioni proprie di Legnani,simili ai suoi potpourri per chitarra sola, nei qua-li il compositore combinò gli standard musicalinoti all’epoca ai suoi interludi.

Introduzione e Variazioni Concertanti perVioloncello e Chitarra (Canzonetta italiana)

Il tema è intitolato “Canzonetta italiana”. Sonoa noi ignote la fonte e il testo di questa melo-dia, nello stile delle canzoni popolari napoleta-ne. L’inventario internazionale di fonti musicali(o RISM, Répertoire Internationale des SourcesMusicales) elenca solo un esempio che si trovain una collezione anonima di musica per pia-noforte dell’Abbazia di Stams, in Austria. Un’altraversione per pianoforte è conservata nel MuseoNazionale di Praga.

Introduzione e Variazioni Concertanti perVioloncello e Chitarra (Der Freischütz)

Il tema è tratto dall’aria di Max “Durch dieWälder, durch die Auen” [Attraverso i boschi eattraverso i prati] all’interno dell’opera Der Freischützdi Carl Maria von Weber.

In entrambe le Variazioni concertanti, sia ilvioloncello sia la chitarra sono considerati allostesso livello esecutivo, presentando entrambi ungran numero di tratti virtuosistici.

Sono a noi pervenute solo poche opere ori-ginali del XIX secolo per violoncello e chitarra(di Leonard de Call, Wenzel Matiegka, BernardRomberg, Friedrich Burgmüller, J.J.F. Dotzauer...),tra le quali spiccano per complessità e interes-se quelle della collezione Bacher. Senza dubbiouna valida aggiunta all’esiguo repertorio dedica-to a questa formazione.

(Trad. Andrea Monarda)

Introduzione alle Variazioni concertanti per violoncello e chitarra sulla Canzonetta Italiana (sopra) e alle Variazioniop. 64 per chitarra sola di Legnani (sotto)

BIBLIOGRAFIA

SEPP BACHER, Erinnerungen an meinen Studienaufenthalt in Cento, in “Gitarristische Mitteilungenaus Österreich”, Vol. 1, No. 2 (1924), p. 6.

STEFAN HACKL, Die Gitarre in Österreich, Inns bruck/Wien/Bolzano, 2011.

STEFAN HACKL, Two concertini for Terz-Guitar and Strings by Ivan Padovec: Notes on theRediscovery of the Lost Scores, “Soundboard” XXXVI. 2 (2010), 16-19.


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Ivan Padovec - Joyful Guitar Music (Darko Petrinjak, Rucner String Quartet), Croatia Records5960553

Canzonetta Italiana - Original 19th century duos for cello and guitar (Duo Vitare), Novum Art(Finland)

VJERA KATALINIC e SANJA MAJER-BOBETKO (ed.): Ivan Padovec 1800-1873 i njegovo doba/and histime, Zagreb (Società Croata di Musicologia), 2007.

MARCO MUSTARDINO, Luigi Rinaldo Legnani: catalogo tematico delle prime edizione a stampa, “ilFronimo”, n. 147, luglio 2009, pp. 36-50 e n. 148, ottobre 2009, pp. 43-56.

DANILO PREFUMO, L’attività concertistica di Luigi Legnani nei resoconti dei giornali dell’epoca, “ilFronimo”, n. 41, ottobre 1982, pp. 8-23.

DANIELA ROSSATO, Luigi Rinaldo Legnani, “il Fronimo”, n. 27, aprile 1979, pp. 5-15; “NovaGiulianiad” 7/85, pp. 154 e segg.

Luigi Legnani, Potpourri concertant (Chanterelle ECH 547)

Luigi Legnani, Canzonetta italiana, Introduction et variations concertants (Chanterelle ECH 550)

Ivan Padovec, Premier Concertino per chitarra terzina, due violini, viola e violoncello (DGAEditions 205)

Ivan Padovec, Second Concertino per chitarra terzina, due violini, viola e violoncello (DGAEditions 206)

EDIZIONI

CD


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01 Fronimo 168 2 colonne:01 Mastro 2 colonne · 17 Giuliani, Mauro Sérénade pour la Guitare, Violon et Violoncelle op. 19, ms. Variations pour Violon et Guitare op. 24, ms. Grand