伍培坤 doc

SouthwestSouthwestSouthwestSouthwest universityuniversityuniversityuniversity ofofofof sciencesciencesciencescience andandandand technologytechnologytechnologytechnology

本科毕业设计（论文）

探析欧洲足球转播中镜头语言的应用

学院名称文学与艺术学院

专业名称广播电视新闻学

学生姓名伍培坤

学号 20095312

指导教师付靖芸

二〇一三年六月

西南科技大学本科生毕业论文I


摘要：摘要：摘要：摘要：欧洲足球自 1954 年首次运用电视转播以来，形成了一套完整的操作模式。其

中，镜头语言是欧洲足球转播中一个特别关注的区域。本文探讨了影响欧洲足球转播

的镜头语言的若干因素，并结合案例具体分析了欧洲足球联赛电视转播的镜头语言应

用，总结出欧洲足球联赛转播镜头应用的一般原则。

作为体育传播的一个重要领域，对欧洲足球电视转播中镜头语言的研究，可以为

其他体育赛事甚至是整个转播领域提供参照作用。

关键词：关键词：关键词：关键词：欧洲足球；电视转播；镜头语言

西南科技大学本科生毕业论文II

AnalysisAnalysisAnalysisAnalysis ofofofof EuropeanEuropeanEuropeanEuropean footballfootballfootballfootball broadcastsbroadcastsbroadcastsbroadcasts inininin thethethethe languagelanguagelanguagelanguageofofofof thethethethe cameracameracameracamera applicationapplicationapplicationapplication

AbstractAbstractAbstractAbstract:::: European football has formed a complete set of operating modes since it used

the television relay for the first time in 1954. Among them, the camera language is an area

of particular concern in the football relay. This paper discusses the influencing factors for

the football match on camera language,and analyzes the camera language application of

European football league on television specifically combined with the cases, and sums up

the general principles of the camera application of European football league.

As an important field of sports dissemination, the study of camera language in

European football on television can play a reference role for other sporting events and even

the whole world of relay.

KeyKeyKeyKey wordswordswordswords::::European football，Camera language，Television relay

西南科技大学本科生毕业论文III

目录

引言........................................................................................................................................1

一、欧洲足球转播及镜头语言介绍.................................................................................... 2

（一）欧洲足球联赛概况.............................................................................................. 2

（二）电视与足球的结合.............................................................................................. 3

（三）足球比赛转播的镜头语言概念.......................................................................... 3

1、画面构图............................................................................................................ 4

2、拍摄方式............................................................................................................ 4

3、镜头的后期处理技巧........................................................................................ 4

二、影响足球转播镜头语言的若干因素............................................................................ 6

（一）影响足球转播镜头的常规性因素..................................................................... 6

1、足球转播中摄像机机位的设置........................................................................ 6

2、摄像师和编导对现场画面的控制.................................................................... 7

（二）球场突发因素对电视转播镜头的影响............................................................. 7

三、欧洲足球转播的镜头语言应用分析............................................................................ 9

（一）景别分析............................................................................................................. 9

1、远景.................................................................................................................. 10

2、全景.................................................................................................................. 10

3、中景.................................................................................................................. 11

4、近景.................................................................................................................. 12

5、特写.................................................................................................................. 12

（二）拍摄方式........................................................................................................... 13

四、欧洲足球电视转播中镜头语言应用的一般原则...................................................... 15

（一）不遗漏”原则................................................................................................... 15

（二）有所侧重........................................................................................................... 15

1、关键人物拥有更多的话语权.......................................................................... 15

2、关键事件常以慢镜头回放的方式呈现.......................................................... 17

（三）规避有度........................................................................................................... 18

（四）人文体现........................................................................................................... 18

五、结语..............................................................................................................................19

西南科技大学本科生毕业论文IV

致谢.................................................................................................................................. 20

参考文献.......................................................................................................................... 21

西南科技大学本科生毕业论文

1


引言

足球运动起源于中国古代的一种球类运动—“蹴鞠”。后来经过阿拉伯人传到欧

洲流传开来。1863年，第一份正式的足球比赛规则在英国创立，这也标志着现代足

球运动的诞生[1]。

1954年，阿森纳对埃弗顿的英超联赛首次将电视转播运用到足球中来。足球运

动发展至今，与电视的结合从没停止，转播技术也日益成熟。欧洲联赛无论是从技战

术水平，还是电视转播的技术层面上来讲，都在足球世界中占有重要地位。伴随着科

技的发展，电视转播从最先的无声黑白到现今的彩色画面，从简单粗糙的转播技术到

如今 3D 技术在足球转播中的广泛运用，技术手段日趋成熟。但无论技术层面怎么发

展，衡量足球转播质量的决定因素，还是得从画面的角度考虑。

用镜头去表现拍摄者的意思，通过画面的变化来表达拍摄者意图的变化。从受众

的角度来讲，我们看到的屏幕上的形象而后产生的心理变化就是镜头语言。这不仅包

括摄像机拍摄的画面，也包括后期剪辑的包装，如特效转场、画面字幕等。足球转播

中镜头语言的应用给了受众最直观的感受，更是受众视线的延伸。镜头就是摄像机拍

摄到的客观形象，而镜头语言就是多个客观形象组成的一系列有层次的事实。

随着足球转播技术的发展，学术界在足球与电视结合的领域研究的论文也越来越

多，研究方向大致可以概括为以下几个方面：1、对足球与电视结合的时代性和发展

现状的研究；2、从足球转播的技术层面研究，例如上海体育学院的陈国强在他的《足

球世界杯信号制作新动向》中，就从 3D 技术在足球转播中的运用的现状和前景来研

究的；3、从足球转播的传播效应和足球节目制作中的解说文本研究。

本论文是以欧洲足球联赛为研究对象，以镜头语言为切入点，探析欧洲足球转播

中镜头语言的应用的一般规律。

[1] 全国体育院校教材委员会.现代足球[M]. 北京：人民体育出版社，2000.


2

一、欧洲足球转播及镜头语言介绍

（一）欧洲足球联赛概况

1863 年，第一只现代足球俱乐部在英格兰创立，标志着现代足球的诞生。在全

球范围内超过 30 亿观众，足球世界杯的收视率完全可以与奥运会开幕式相抗衡，由

此可见，足球运动在全世界的受欢迎程度，足球成为世界第一运动已是不可争议的事

实。经过一百多年的发展，基于本地区足球水平、经济条件、转播技术的成熟，欧洲

足球不管从技战术水平上还是从商业开发上都是世界足球版图上最重要的一极。

世界上大部分国家和地区的足球赛事转播无外乎两种形式：本国自己转播制作的

足球比赛和购买别国转播权后搭载在本国信号上的足球比赛。欧洲基于本地区足球水

平、经济条件、转播技术的成熟，大部分国家使用本国信号，并形成了自己的转播理

念，如英超联赛转播注重比赛细节，德甲联赛转播注重人文情怀。

可以说，欧洲足球在技战术水平和足球转播的理念和实践上都领先于世界，本次

研究选取的欧洲冠军联赛转播就是基于以上几点，来探析足球转播中镜头语言的应

用。

欧洲冠军联赛（以下简称“欧冠”）是欧足联最有声望的一项俱乐部赛事，前身

是 1955/56 赛季创建的欧洲俱乐部冠军杯赛，1992/93 赛季欧洲足联对这项杯赛的赛

制和名称正式进行了修改[2]。参加的队伍都是从欧洲各大联赛的冠军或前几名中的球

队中选取的，它代表欧洲甚至世界足球俱乐部的最高水平“欧洲无弱旅”，更何况参

赛队伍是代表一国足球水平最高的几只队伍。

从众多的足球赛事转播中分析，欧冠转播无论是从硬件条件还是从转播团队的水

平来看，都是目前足球转播中最高水平之一。

从机位设置来看，一场德甲联赛的直播转播机位可以多达 29 台[3]，分布于球场

各个角落，更有最先进的高速摄像机捕捉球员的每一个带球、护球、射门动作细节，

可以说，先进的硬件条件让荧幕前的观众的视线真正的达到了“无死角”。

欧冠的转播团队从摄像师到导播，甚至是字幕员都是经过多场比赛转播的锻炼，

经验丰富，配合默契。

[2] 百度百科.欧洲冠军联赛[DB]. http://baike.baidu.com/view/1728451.htm[3] 黄岩.机位也很重要[N].辽宁日报，2012-3-26（B1) .

http://baike.baidu.com/view/57060.htm


3

（二）电视与足球的结合

足球运动发展得如此蓬勃，一方面是足球运动本身的魅力所致，另一方面则是传

媒尤其是电视起到了重要的作用。电视经历了从黑白到彩色，从无声到有声的发展，

无论是哪一阶段，电视无疑是与足球运动结合得最好的传播媒介。“电视是足球最好

的联姻”正是两者关系的体现。一方面，足球需要电视转播的宣传效应，有了媒介的

宣传，足球的商业化气息可以发挥的淋漓尽致。另一方面，电视媒体转播足球，可以

满足社会受众的观看需求。

足球转播中摄像领域对于观众的影响可谓最直接，有无画面是区别于电视和其他

媒介的重要特征，因为镜头的来源就是摄像机，而导播负责的就是将可用镜头切换到

受众的眼球中。足球转播中的镜头不同于新闻节目，不仅要完整的交代事件发生的全

过程，更是要给荧幕前的观众以不同层次不同角度的视觉享受。可以说，摄像和导播

水平的高低决定了一场足球比赛转播的水平。电视机前的观众看到的是很多现场观众

看不到的画面，这也就是镜头语言的特征之一：视线的延伸。

作为现代足球起源地的欧洲，不管是在足球水平上，还是在与足球相关的多个领

域都走在世界的前沿。自 1954年首次引入电视转播球赛以来，欧洲足球的转播技术

日趋成熟，摄像师善于捕捉教练席、观众席、裁判的细节动作，使正常足球比赛看起

来显得有层次感，导播很合时宜的切换画面，给了电视机前的观众一场视觉盛宴。这

也是欧洲足球转播领先于世的细节体现。

最近几年随着新媒体的日益发展并不断壮大，电视的传统地位受到挑战，但不可

否认，电视在媒体中的地位虽然受到很大的冲击，但依然是媒体中的“老大哥”，尤

其是在体育转播领域，电视有着其他媒介没有的优势：声音和画面的多元结合，其中，

画面又是电视区别与其他媒介的最重要特征。可以说，电视是足球最好的“联姻”，

正因有了电视，足球运动才会被广泛地传播，先进的足球理念和技战术水平才得以更

好地为其他国家所借鉴。也正是因为有了电视，足球转播才有了载体。

（三）足球比赛转播的镜头语言概念

镜头语言的表现形式包括画面色彩、画面构图和摄像机运动三个方面。在足球转

播中，画面色彩应遵循足球场草地原貌，不做人为地调节和修改。因此在本次对足球

的镜头语言应用研究中，只针对足球转播中的画面构图和摄像机运动两个方面进行探


4

讨。

对于足球的镜头语言，学术界还没有一个比较规范的定义，因此在本研究中，对

足球转播的探析是在镜头语言的一般概念上进行了部分延伸。足球镜头语言是电视呈

现一场足球比赛的特有形式和特有手段[4]。

1、画面构图

所谓画面构图，也就是景别的选择，由于摄像机与拍摄对象所处的位置和距离的

关系，拍摄出来的画面在屏幕上呈现出的形象也不尽相同，这就叫做景别。景别由远

至近依次可分为远景、全景、中景、近景、特写。在一场足球赛事的转播中，这些景

别交替使用，频率和时长不一，但都是镜头语言不可缺少的组成部分。如果一场足球

赛转播仅有全景和远景画面，而少了近景、特写镜头，这样播出来的画面缺少层次感，

从受众的角度来讲，这不应该算作一场成功的足球转播。

2、拍摄方式

固定拍摄：不考虑被摄体的运动形态，只要摄像机的焦距、机位等是固定的就称

为固定拍摄。

运动拍摄：即通过焦距、光轴和机位的运动，在不断拍摄的情况下，形成视点、

场景空间、画面构图和表现对象的变化，不经过剪辑，在镜头内部形成多构图、多元

素的组合[5]。

足球赛的转播以运动拍摄为主，固定拍摄为辅，只是镜头的切换频率和停留时间

应该靠摄像师和编导之间的配合完成。

3、镜头的后期处理技巧

转场：包括淡入、淡出、叠加，慢镜头回放等。足球比赛中的元素很多，包括球

队战术、球员带球突破、精彩进球、恶意犯规等，有时一闪而过的画面不能让观众明

白事件发生的全过程，需要编导合服事宜的给出慢镜头回放，回放的镜头又要与正在

进行的比赛画面有所区别，这就要求有一定的特效转场，哪个镜头是比赛画面，哪个

镜头是慢镜头回放，让受众一目了然。

[4] 张继.对现代足球电视语言的阐释—以 06年德国世界杯为例[D].北京：北京体育大学，2010.[5] 雷蔚真.电视新闻摄制[M].北京：中国人民出版社，2010：81-87.


5

字幕：出场阵容、球员名单、比分牌、比赛时间都应该以字幕的形式展现在画面

中，字幕是对镜头语言的补充和说明。


6

二、影响足球转播镜头语言的若干因素

一场足球比赛的电视转播转播流程如下图：

若干···

（一）影响足球转播镜头的常规性因素

1、足球转播中摄像机机位的设置

一场好的足球转播，摄像机机位的多少对转播质量起着至关重要的作用，机位的

多少决定着观众看到的镜头数量，景别的差异是判别一场足球赛转播水平的重要标

准。欧洲一场普通联赛的转播，摄像机机位通常情况下有 15—17 台，2006 年德国世

界杯的摄像机机位甚至达到了 32 台，从运动员入场到比赛结束，从球迷的呐喊助威

到主教练的临场指挥，球场内的每一寸土地都被摄像机捕捉下来，可以说是“无缝隙”

地暴露在电视观众面前。

首先就是一台架在主席台上方的主机位，这个机位是所有足球转播中必不可少

的，不管是在足球水平发达的欧洲，还是在“足球荒漠”的中国，因为主机位拍摄的

画面是足球转播中切换得最多的镜头，可以说导播切换的一半以上的画面都是主摄像

机所捕捉的镜头。主机位的主要景别为全景或大全景，交代足球比赛的整个过程，在

欧洲某些重要场次的比赛中，甚至出现了球场上方的俯瞰机位，这样播出的比赛就显

得很有气势和立体感。

其次是场地机位，这些机位捕捉的主要是中近景，比赛中的关键镜头都来自场地

机位，比如球员犀利的突破、恶意的犯规、精彩的进球等。举个简单的例子，如果主

机位的作用是交代哪个队进球的话，场地机位的作用就是交代哪位队员进球。

再次是安装在两个球网上方的机位，主机位和场地机位拍摄的画面是横截面为

主，而这两个机位的画面则是竖截面形式，“球网机位”主要用于进球时的慢镜头回

摄像机

摄像机

导播播出画面

字幕

转场、慢

镜头回放


7

放，而通常情况下和摇臂相互配合，所以观众看到这两个机位呈现的画面是跟随足球

入网的运动轨迹自上而下摇动的。

2、摄像师和编导对现场画面的控制

摄像师是直播画面来源的直接拍摄者，其业务水平的高低直接影响到整场足球转

播水平的高低。摄像师在比赛开始前应该对设备进行全方位检查，避免出现色差、曝

光不足或过强等技术性失误。足球转播的摄像师不仅要懂摄像，更要懂足球，每一个

镜头都应该要表现到它本身所要表达的意思，球员突破时双腿摆动的频率、罚点球时

守门员和罚球队员的眼神、铲球时飞起的草皮等，这些细节的捕捉都是摄像师除去业

务本身所应该具有的素质。欧洲足球转播商在最近今年引进高速摄像机，并成为全球

范围内的趋势。高速摄像机在比赛中对细节的捕捉增添了镜头的层次感。

导播是足球转播中的指导者和协调者，摄像师将拍摄的画面传送给导播，导播起

着统揽全局的作用，哪个机位的画面能用，哪个机位的画面不能用，这就要求编导有

现场控制的能力了。导播更是各景别之间节奏的调控、镜头的组合方式的直接操控者。

除了摄像和编导，播出的最终画面效果还受到字幕员、后期特效师的影响。从球

员出场名单、滚动时间、比分牌、换人调整等足球赛中的众多细节都要用字幕进行交

代，字幕选什么风格，字幕出现时长、摆放位置等都有严格要求。足球转播现场的突

发状况很多，观众可能对某个场景看得不是很明白，这就需要慢镜头回放、转场等特

技的应用。

足球转播中涉及的工作复杂繁琐，无论转播一场普通的联赛还是世界杯决赛，都

需要各个细节的落实，各部门的密切配合，更需要转播人员了解足球规则，即所谓懂

球。

（二）球场突发因素对电视转播镜头的影响

足球比赛的魅力在于它的不可预知性，这不仅体现在比分上，很多时候更是现场

的突发状况增添了这项运动的魅力。电视转播的各项工作都是按照既定的流程提前设

置好的，但对突发因素的处置能力还要求电视转播具有灵活性。

足球赛的观众人数是一个不确定的因素，到场的观众人数是足球比赛现场气氛营

造的最主要因素。在某些焦点战中，如西班牙国家德比（皇马 vs 巴萨）的到场人数

多达八九万，现场营造的人山人海的气氛非常适合电视转播。而在意甲联赛的某些场


8

次中，球场座椅过剩导致球赛气氛冷清，不利于电视转播的开展，这主要受限于意甲

联赛的低落和本国经济持续的低迷，影响了球迷到现场看球的积极性。

天气状况是影响足球转播的重要因素，暴雪、暴雨、打雷等恶劣天气不仅限制着

运动员水平的发挥，对电视转播也有着不大不小的影响。欧洲大部分国家的足球联赛

都采用跨年度的赛制，涵盖了春夏秋冬四季，气候的变化对电视转播的灵活性要求很

高。

球迷的突发举动是足球转播中不可避免的因素，尤其以足球流氓为主。看台上方

具有种族歧视的标语、球迷之间的殴斗等具有政治暴力倾向的行为，经常在欧洲足球

比赛中出现。当然，除了不良的镜头语言，也有镜头可以去放大其传播效应的画面，

如 2012 年欧洲杯法国对乌克兰的小组赛因为雷雨天气而推迟，转播商并没有停止转

播，而是将镜头对准看台上的球迷，一对法国情侣手举国旗在雨中拥吻的画面正好被

镜头捕捉到。这一方面体现了法国人浪漫的性格，另一方面也是欧洲足球转播中人文

性的具象。

其他一些突发因素，如吉米蹦、球场出现的小动物等状况，这些比赛中的小插曲，

不仅是欧洲足球文化的一种具体表现，也是电视转播中对镜头语言的一种丰富和延

伸。

总之，突发因素对足球比赛转播的镜头语言表现是一把双刃剑，一方面可以增加

比赛之外的镜头语言的趣味性和娱乐性，另一方面也对转播商对镜头的拿捏尺度提出

了更高的要求。


9

三、欧洲足球转播的镜头语言应用分析

尽管欧洲足球转播受到各种因素的影响，但对各种不变因素和突发状况的灵活性

操作，让欧洲足球的电视转播在遵循足球转播的一般规律的前提下拥有自己的特点。

笔者将以 2012—2013 赛季欧冠联赛小组赛多特蒙德 vs 皇马为例，具体分析欧洲足球

转播中镜头语言应用的一般性和特殊性。

（一）景别分析

足球转播中的景别主要以远景为主，所占时间最长，而又辅以近景和中景使画面

具有层次感，一般特写镜头较少，为了探析各种景别在一场足球赛中具体的分布和组

接，采用抽样分析法来研究。

样本一：2012—2013 赛季欧冠联赛多特蒙德 vs 皇家马德里 5—15 分钟画面。

表 3-13-13-13-1：比赛第 5555————15151515分钟景别构成

在本次抽样中，总时长为 600 秒，镜头切换次数为 50 次，依据表 3-1 数据可知，

该比赛时段导播在景别上的选择更多是远景和近景。远景用于交代足球运行和球员跑

动情况，以表现两队的攻守转换。近景突出的是某个球员或教练的肢体语言和战术部

署，具体分析如下：

景别类型远景全景中景近景特写

镜头数量（个） 19 4 7 20 0

平均时长（秒） 23 5 6 5 0


10

1、远景（图 3-1）

图3-1 远景景别

如图 3-1 所示，远景所表现的空间范围最大，是从宏观上来交代整个球场的全貌。

由图可知，此时足球正由皇家马德里队（白）控制并组织进攻，多特蒙德队（黄）正

处于防守状态。在抽取的比赛时间 5—15 分钟（600 秒）的样本中，导播使用远景次

数为 19 次，时间为 431 秒，占所抽样本时间 70%以上，平均每个镜头所占时间为 23

秒。在足球赛事转播中，使用时间最长的景别为远景，23 秒这样的时长远远超出一

般电视新闻单个镜头的时长，说明足球转播的特殊性。远景的时长受比赛双方攻防转

换时间和比赛流畅度的影响。

2、全景（图 3-2）


11

图3-2 全景景别

全景用于表现人物全身动作及周边环境的变化，是“宏观上的小整体”。多特蒙

德队 9号队员因在拼抢中受伤而坐在球场上，裁判正在询问伤情和了解事情发生过

程。在样本中使用次数为 2次，每个镜头平均时长为 5秒。全景一般用于球员带球突

破、起脚射门、恶意犯规等场景，是捕抓比赛细节必不可少的元素。

3、中景（图 3-3）

图3-3 中景景别


12

中景用于表现人物的大部分画面，可以完整地表现出人物上半身最为活跃和明显

的手部运动。多特蒙德队发起了一次进攻并对皇家马德里队的球门形成了威胁，此时

皇家马德里队主教练（图中人物）示意球员冷静，其手臂活动很好地表达了他的想法。

足球转播中中景的使用一般是在无球画面中，即通常所说的“死球”状态，一般发生

在主教练的临场指挥、球童捡球等场景。

4、近景（图 3-4）

图3-4 近景景别

近景的被摄主体的部分形象成为观众视觉的焦点，重在表现人物而非环境。画面

中的黄队队员在尝试了一脚射门未果后表现出的遗憾是观众接收到的最重要信息。近

景是足球转播中被切换频率最高的景别，在本次抽样中，共有 20 次的转播画面用到

了近景，占所有景别次数的 40%以上。但相较于远景，近景每个镜头时长很短，平均

每个镜头时长为 5秒。

5、特写

虽然样本中没有出现特写镜头，但对于一场完整的足球赛转播，特写画面必不可

少，它可以与其他镜头一起成为一整套完整的镜头组合，给导播更多地选择余地。

基于以上的抽样数据分析，现做出如下小结：足球转播镜头的景别使用受导播的


13

主观影响，但又遵循大致规律分布于各个时间点。

远景：使用次数多但切换频率低，每个镜头所占时间长。拍摄对象为球场整体或

大部分，从宏观上表现比赛进行的全过程。

全景：使用次数较少，用于表现整场足球赛中某个小事件，如队员受伤倒地、替

补队员场边热身等场景。

中景：使用次数少，教练排兵布阵、单个球迷庆祝进球等场景用得较多。

近景：使用次数多，切换频率高，但镜头所占时间短，用于表现运动员情绪变化、

无球状态下的跑动等。

特写：很少用，在裁判员判罚点球和守门员开门球时，罚球队员的面部表情、教

练注视球场等场景下常用特写镜头。

（二）拍摄方式

摄像机的拍摄方式包括固定拍摄和运动拍摄两种，在足球电视转播中，以运动拍

摄为主。运动拍摄分为初级运动和二级运动。初级运动是指画面中被摄对象的运动[6]

。

二级运动是指摄像机通过焦距、光轴和机位的运动拍摄下来的镜头被称为二级运动.

运动镜头的表现形式主要有三种：推拉镜头、摇镜头、移动镜头（包括跟镜头、升降

镜头等），而对于足球转播这样相对于较特殊的领域，跟镜头、升降镜头等运动形式

运用得非常频繁。笔者现抽取欧冠联赛多特蒙德对皇马的比赛第 75—90 分钟的画面

来予以分析。

表 3-23-23-23-2：比赛第 75757575————90909090分钟镜头的拍摄方式构成

拍摄方式镜头个数比例平均时长

运动拍摄

推拉镜头 5 7.8% 10 秒

摇镜头 21 32.8% 18 秒

跟镜头 18 28.1% 8秒

升降镜头 3 4.7% 10 秒

固定拍摄 17 26.6% 8秒

通过表 3-2 并计算可知，在分析的 15 分钟比赛样本中，运动镜头占了 73.4%，

[6] 雷蔚真.电视新闻摄制[M].北京：中国人民出版社，2010：81-87.


14

固定镜头只占 26.6%。运动镜头主要是由摄像机跟踪足球运行方向、球员跑动以及球

迷在看台互动构成，固定镜头则主要是换人调整时给上场球员的镜头较多。在运动镜

头中，足球电视转播使用摇镜头次数最多，达到了 21 次，且每一个镜头所用时间最

长。

一般来说，固定镜头在足球赛转播中运用较少，最主要是受足球这项运动本身所

限。足球的电视转播要对足球运动追本溯源，必然会减少固定镜头的使用。

在运动镜头中，摇镜头拍摄的画面主要由是架在球场内主席台上方的主机位来完

成，它纵观全景并紧跟足球的运行方向来拍摄，展现的是比赛的攻守状态，完整清晰

的交代了球场环境。摇镜头时间的长短很好的反映了足球比赛的流畅程度。比赛越流

畅，摇镜头使用频率越高，时间也越长，反之，如果比赛断断续续，“死球”状况经

常出现，则摇镜头的使用频率和时间都会减少。推拉镜头在足球转播中用得较少，一

般出现观众席的画面中，用于表现球迷的声势和球场气氛。

跟镜头使用频率高但每个镜头时间较短，常被用于比赛出现死球等情形，如球员

发边线球时跟拍球员助跑，边线裁判举旗示意越位。通常情况下，跟镜头的拍摄需要

减震器（Steadicam）的协助，球场边摄影师绑在腰间的机器就是减震器，它可以减

轻摄像机在运动状态下的抖动，保证画面质量。跟镜头使用得越多，说明比赛越不流

畅，比赛质量不高。

升降镜头是足球转播中用得很少的一种拍摄方法，但又必不可少。它一般出现在

进球的画面回放中，由架在球门后面的摇臂完成拍摄。升降镜头提供了球迷观看球赛

最想看到的画面：进球。

通过以上数据现作出如下小结：足球比赛转播的拍摄方式以运动镜头为主，固定

镜头加以辅助，“动静结合”，使足球转播的镜头语言丰富，层次分明。


15

四、欧洲足球电视转播中镜头语言应用的一般原则

欧洲足球联赛电视转播的镜头语言在景别和镜头拍摄方式上存在多种选择，镜头

间节奏的调控、组合都要遵循一定的原则。

（一）不遗漏”原则

足球比赛由很多元素构成，如进球、犯规、换人、球迷庆祝等。不遗漏原则要求

电视画面不遗漏与比赛相关的每一个重要信息，每一个元素在电视转播中都应该有所

体现。

不遗漏原则要求足球转播具有连贯性，通俗来说，就是足球要随时都在画面边框

内，这看起来很简单，在实际操作中却是发生转播事故的重灾区。在某些中超联赛的

转播中，摄像机没有跟踪到足球的运行轨迹，导播也没有及时地切换至可用镜头，摄

像机左摇右晃就是找不到球，这样就导致直播画面出现了“无球状态”。要做到转播

的连贯性，既要求摄像师和导播具有合格的业务水平，又要求两者之间默契的配合。

转播人员不仅要懂转播，更要懂足球。

总之，保持比赛转播的连贯性是“不遗漏”原则的具体要求。不遗漏原则的具体

要求是不漏掉足球场上的每一个元素，但又必须以足球这一主角为中心，观众看到的

画面更多的是对足球运动轨迹的捕捉。

（二）有所侧重

虽然足球转播的第一原则是要求“不遗漏”，要求镜头完整的交代一场足球比赛

的所有信息，但对于足球比赛中的关键人物、关键事件更应该有所侧重。

1、关键人物拥有更多的话语权

足球比赛中的关键人物包括明星球员、明星教练和以往比赛引起较大争议的主裁

判等，这些人物都是足球比赛的焦点，既是摄像师和导播关注的焦点，更是观众关注

的焦点。如德甲赛场上的著名女裁判施泰因豪斯就是摄像师镜头中的焦点人物，男足

赛场出现女裁判，在世界范围内也很罕见。导播符合时宜地给焦点人物多一些镜头是

迎合电视观众主观情绪的需要，更是电视转播的客观要求。

C 罗作为世界上身价最高的足球员动员，因此，在多特蒙德 vs 皇家马德里的比


16

赛中，他无疑是焦点球员。C罗的一粒进球无疑是最让人印象深刻的，为进行比较，

抽取比赛 40 分钟—44 分钟来分析。

表 4-1：C 罗在画面中出现的频率在第 40—44 分钟时段分布

序号景别内容时长（秒）

1 远景球迷看台情况 9

2 远景比赛画面，C 罗和队友配合后突入禁区 35

3 全景 C 罗带球面对防守队员 7

4 远景 C 罗传中，队友争顶头球 10

5 远景比赛画面，多特蒙德解围并组织进攻 31

6 近景皇马队员拉莫斯和裁判理论 7

7 全景慢镜头回放多特蒙德犯规 10

8 近景多特蒙德罗伊斯跑动 7

9 远景 C 罗接伊瓜因传球推射破门 6

10 全景 C 罗振臂欢呼，和队友拥抱庆祝进球 20

11 远景画面回放 C罗进球的整个过程 14

12 全景从球网后面的摄像机回放 C罗进球 7

13 近景多特蒙德队员失望的表情 6

14 近景 C 罗庆祝后跑动的画面 15

15 远景看台上皇马球迷庆祝进球 6

16 远景多特蒙德中线发球比赛继续进行 13

17 近景罗伊斯跑动画面 3

18 全景回放多特蒙德队犯规 9

19 远景比赛画面 25

在抽取的 240 秒样本中（表 4-1），出现了一个进球，共有镜头 19 个，其中，C

罗的镜头有 9 个，比例为47.4%，时长为 124 秒，所占比例为 51.7%。可见，C罗无

疑是场上的焦点球员，导播刻意地将更多地镜头给了 C罗。


17

2、关键事件常以慢镜头回放的方式呈现

足球比赛中的关键事件包括进球、犯规、受伤、换人等，这些因素中的任何一项

都有可能成为比赛胜负的转折点。关键事件的镜头语言展示多以慢镜头回放的方式呈

现。

慢镜头回放是足球转播中一种常用的技术手段，它可以让比赛的精彩瞬间在短时

间内“情景再现”，让观众的视觉更全面，慢镜头回放是镜头语言在足球转播中应用

的特殊案例，它解放了时间对足球转播的束缚，向观众多次传递比赛中的重要信息。

表4-2：慢镜头回放在多特蒙德vs皇马比赛中的出现频率分析

序号内容时间段分布

1 佩佩犯规 45 分 41 秒

2 拉莫斯犯规 46 分 35 秒

3 格策护球出底线 47 分 40 秒

4 莱万多夫斯基进球全景机位回放 51 分 39 秒

5 进球的近景回放 51 分 47 秒

6 进球后球网后的机位回放 51 分 55 秒

7 进球后球场顶部的俯瞰机位回放 52 分 01 秒

8 多特蒙德进球后主教练庆祝 52 分 08 秒

9 皇马进攻越位 55 分 30 秒

10 多特蒙德射门 60 分 28 秒

11 穆里尼奥表情僵硬 62 分 54 秒

12 皇马进攻越位 63 分 10 秒

13 厄齐尔对裁判表达不满吃到黄牌 63 分 50 秒

通过表四可知，该时段出现了一个进球，有多个慢镜头回放，而大约 41%的慢镜

头回放都出现在了此次进球中，从不同机位、不同角度来回放进球过程，以及球员、

教练以及球迷的庆祝画面。除此之外，犯规和越位等比赛重要的时间节点也是慢镜头

较多出现的时候。


18

（三）规避有度

规避原则主要是指在足球转播中遇到某些突发情况时，导播有意识地选择回避现

场的情况，这主要出现在球迷骚乱中的流血伤亡事件、赤身裸体的女球迷突然冲进球

场等涉及人类道德观的情形。相较于人类文明，足球运动只是人类竞技体育的一部分，

在涉及人类伦理道德时，足球应该退居到次要位置，让位于人类文明。规避原则的主

要对象是政治斗争、种族歧视、淫秽色情、暴力流血等不良镜头语言。规避原则是电

视转播机构职业伦理规范的要求，也是竞技体育和政治斗阵、种族歧视等社会矛盾划

清界限的具体体现。

不遗漏原则和规避原则并不冲突，足球转播的传播效应就是将比赛中的重要信息

传达给屏幕前的观众，力争不漏掉每一个细节，但遇到和人类文明发生冲突或涉及伦

理道德的突发情况时，镜头语言中应该要遵循规避原则。

（四）人文体现

现代科技的快速发展使得各国间的对技术手段的分享也越来越频繁，一国先进的

转播技术可以在短时间内被他国所掌握。因此，相较于足球转播的硬件条件，人文化

视角才是欧洲足球转播的优势所在。

受本地经济文化发展水平不一的影响，欧洲足球文化的发展也呈现各具特色的现

状。从地理上来讲，欧洲民族众多，文化结构复杂，以日耳曼民族为主的德国球迷、

延续中世纪欧洲高卢人性格的法国球迷、装扮怪异的北欧球迷、热情奔放的南欧和东

南欧球迷，这些条件为电视转播的选择提供了更多的余地。球迷在足球赛中扮演者重

要的角色，不仅可以给主队加油呐喊，更是现场气氛营造的主体。

注重人文关怀是欧洲足球转播镜头的特色之一。在二 0一二年四川汶川地震发生

后，英超联赛的多场比赛中，镜头多次给了场边“汶川加油，四川雄起”的中文标语

的特写，从人性的角度表达了对地震遇难者的哀悼。

对比赛中小细节的关注也是欧洲足球转播人文性的体现。欧洲足球比赛中经常会

有小动物闯进球场，面对这些球场上的“不速之客”，摄像机镜头并没有切换至其他

画面，而是对小动物从进场、奔跑到最后逃离球场进行了跟踪，这不仅增加了镜头的

趣味性和娱乐性，也从侧面体现了欧洲当地的自然生态和足球文化生态的良好现状。


19

五、结语

基于以上四章的探索性研究，现对欧洲足球电视转播中镜头语言应用分析做出如

下总结：

欧洲足球联赛转播在常规条件下遵循足球转播的一般规律，在突发事件中的处理

注重自己的特色，保证转播质量的同时，对足球的人文性也有所兼顾。

影响足球转播的常规性因素包括，球场外貌、摄像机机位数量、导播和摄像师水

平等。欧洲足球基于本地区经济水平、足球水平的发展水平，不管是从足球场和摄像

机等硬件设施，还是从导播摄像师的专业水平等软件条件上，都具有转播一场足球赛

的优势。在应对突发状况时的处置能力，欧洲足球转播中的镜头语言保有一定的灵活

性，并注重体现足球运动的人文性。

在欧洲足球联赛转播中，景别和拍摄方式的选择受摄像师和导播的主观影响，又

遵循大致规律分布于各个重要事件的时间节点。比赛画面以全景摇镜头为主；非比赛

画面多用中近景的固定拍摄方式；特写镜头应用较少，一般在守门员开门球时对足球

的特写、点球时守门员和罚球队员的面部特写等。多景别的切换使比赛画面的层次感

较强，将足球比赛的元素传递给观众，以达到观众视线延伸的目的。

欧洲足球转播遵循不遗漏原则和规避原则。电视转播要求尽可能地将足球比赛的

每一个元素都出现在画面内，又要求对比赛中涉及破坏人类文明和社会伦理道德的镜

头有所规避。

对于足球比赛中的关键人物、关键事件，镜头应给与更多的话语权。足球比赛中

的明星球员、明星教练等关键人物是足球比赛本身的焦点，也是镜头语言关注的重点，

镜头对这些关键人物要更多地“照顾”。而对于进球、严重犯规、受伤、红黄牌等足

球比赛中的关键事件，多以慢镜头回放的方式予以“重现”。

欧洲足球联赛的转播作为电视体育转播行业一个缩影，对其转播中镜头语言应用

的分析，可以作为普及受众对足球转播认识的一座桥梁，也能对其他体育项目转播提

出一些具有实践性的建设意见。


20

致谢

整个毕业论文写作经过几个月的不懈努力到了定稿阶段，在此，我要向在这次毕

业设计中给予过我指导、帮助和关心的老师和同学表示我最真挚的谢意。看着自己的

成果，心里除了激动还有感动。在这段时间里面，我在签约单位实习长达两个多月之

久，在工作之余，我为论文付出了辛勤的劳动，只为尽最大的努力能把论文写到最好。

论文完成之际，我要向在开题答辩中对我提出修改建议的乔闻钟老师致以最诚挚

的谢意，对我的论文指导老师付靖芸老师在我的论文修改工作中给予的帮助表达最崇

高的敬意，以及在我的本科学习期间帮助我的同窗好友们，你们给予我满心的关怀和

热心的帮助，为我的学习和工作提供了较大的帮助，使我能够顺利完成学业，并且找

到满意的工作单位。再次感谢你们，谢谢！


21

参考文献

[1]雷蔚真.电视新闻摄制[M].北京:中国人民大学出版社，2010.

[2]张继.对现代足球电视语言的阐释[D].北京：北京体育大学，2010.

[3]郎晓彤.从德国、英国和中国球迷之间的差异对比解析足球文化的内涵[J].考试周刊，2011.

[4]周小英.电视广告语言的语言形式及其社会文化属性研究[D].南昌：江西师范大学，2011.

[5]闵睿.镜头语言在分镜中的运用[J].艺术科技，2013.

[6]方洁.电视直播体育比赛的视觉分析[J].传媒观察，2004.

[7]陈国强.国外体育赛事电视转播带给我们的理念[J].中国广播电视学刊，2005.

[8]弓慧敏.电视体育赛事传播研究—兼论北京奥运会的电视传播策略[D].广州：暨南大学，2006.

[9]鲁威人.体育新闻报道[M].北京：中国传媒大学出版社，2005.

[10]张强.基于回放场景的足球视频精彩镜头检测[D].武汉：华中科技大学，2011.

[11]张峰.足球视频语义分析[D].南京：南京理工大学，2006.

[12]于俊清，杨明，何云峰.基于精彩度的足球视频精彩镜头提取[A].第三届和谐人机环境联合

学术会议(HHME2007)论文集[C].武汉：华中科技大学计算机科学与技术学院，2007.

[13]胡洪彬.电视媒体的社会责任分析[J].重庆工商大学学报，2011.

[14]马国力，万静，向婷婷.广州会比多哈做得好[N].南方周末，2010-11-11(A07).

[15]李艳平.全国排球联赛电视转播现状调查分析[D].开封：河南大学，2008.

[16]杨耀光.中国足球文化与欧洲足球文化的比较[J].太原大学教育学院学报，2010.


22

Documents

伍培坤 doc