ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012

Ежемесячный деловой журнал №6 (647)/2012

1957-2012

Panasonic: концепт новой камерыстр. 14

Nearline-хранилище Avid ISISстр. 34

«Быстрый» монтаж от AJAстр. 36

ЗЕПП БЛАТТЕР, FIFA: HAWK-EYE VS. GOALREF?

http://www.aja.com

http://www.riedel.net

содержаниередакция

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР

Эдуард ЧумаковРУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА

Александр ШирокихВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР

Мария ЗининаКОРРЕСПОНДЕНТЫ

Грант АмирянЕлена ДмитриеваСюзанна КоштоянСветлана ФегинаОБЛОЖКА

Sony Professional

КОРРЕКТОР

Маргарита СоколоваВЕРСТКА

Максим ГончаровКОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР

Алексей ЯрыгинРЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА

Андрей КанСЛУЖБА ПОДПИСКИ

И РАСПРОСТРАНЕНИЯ

Антон Бушунов[email protected]СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ

Виктория Синдюкова

Эдуард Чумаков (председатель)Александр ШирокихЗарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559.Учредитель: «Медиарама.ру».Издатель: «Медиарама 98».Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы».Перепечатка материалов только с разрешения редакции.Ссылка на журнал обязательна.Подписной индекс по каталогу «Роспечать»

– №70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» – 40627.Подписка через интернет: www.mediarama.ru.

АДРЕС РЕДАКЦИИ

Московская область, бизнес-парк «Румянце-во», офис 315 в.Тел.: (495) 989-6657.E-mail: [email protected].© ТКТ «Техника кино и телевидения».Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров.Подписано в печать 29.06.2012.Отпечатано в типографии «Формула цвета». РЕ

ДАК

ЦИ

Я

Дни рождения 8

Новости 12, 30

ТЕЛЕВИДЕНИЕ

тема номера Время пришло. Hawk-Eye vs. GoalRef?fifa наконец-то решилась внедрить электронную систему определения взятия ворот (glt) 10

оборудование «Малышка» Panasonicкомпания panasonic представила концепт новой камеры ag-hpx600 14Камеры с FTP и как заработать на 2D-киноновинки jvc на выставке nab2012 16Новый взгляд от Tektronixприборы sentry – все в одном 20Как купить телевизор?рекомендации топ-менеджера sony electronics 22

софт Все в Azureвозможности «облачного» сервиса windows azure компании microsoft 24

звук Звук «Большого театра»технологии и оборудование salzbrenner stagetec mediagroup в главном театре россии 26

14

16

http://www.ptsys.ru

6 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012 www.mediarama.ru

КИНО

свет Эволюция Led Lyte«сэмлайт технологии» представила серию новых светильников 32

оборудование Сетевые хранилища Avid ISISна nab2012 компания представила первое nearline-хранилище 34Рекордеры AJAкак быстро перейти от съемки к монтажу 36

содержаниерекламодатели

«Большая цифра» .................................. 3-я обложка

«Сфера-Видео» ...................................................... 9

«ПТС» .................................................5, 4-я обложка

AJA ........................................................ 2-я обложка

Arvex-DV ............................................................... 25

CSTB .................................................................... 19

EVS ....................................................................... 33

Ilyte ...................................................................... 15

LES ......................................................................... 8

Moscow Teleshow .................................................. 29

NATEXPO .............................................................. 13

Proland ................................................................. 21

Riedel Communications ............................................ 3

Sennheiser .............................................................. 7

РЕКЛАМОДАТЕЛИ

32

34

36

7 ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #6 2012www.mediarama.ru

Для медиакультуры Super Bowl – грандиозное событие, собирающее перед экранами огром-ное количество зрителей. Со временем амери-канский футбол превратился в одно из самых интересных современных шоу. Действительно, игра, состоявшаяся между New York Giants и New England Patriots, по праву получила место самой популярной программы в истории теле-видения, аудитория мероприятия насчитывала 111 300 000 зрителей. Сейчас Super Bowl уже не просто футбол: шоу достигло небывалого раз-маха, получая многомиллионные доходы от ре-кламы и предоставляя зрителям возможность насладиться выступлениями самых знамени-тых звезд. Первым на сцену вышел кантри-дуэт Миранды Ламберт и Блейка Шелтона. После первого тайма трибуны взревели от восторга: перед зрителями появилась сама Мадонна. Новое хореографическое шоу королевы поп-музыки собрало около 114 млн человек (что превысило количество зрителей самой игры!).

Мощное, как скала, оборудование компа-нии Sennheiser взяло на себя все технические трудности мероприятия, предоставив всем его участникам возможность спокойно наслаждать-ся одним из самых важных событий. Миранда Ламберт спела в новый розовый ручной пере-датчик Sennheiser SKM 2000-XP с микрофонной головкой MMD 935-1, который был создан спе-циально для этого события. Шелтон использо-вал ручной передатчик Sennheiser SKM 5200-II с микрофонной головкой MD 5235. Такое гло-бальное мероприятие, как с точки зрения обо-рудования, так и с точки зрения технического обеспечения, требует огромных затрат. По сло-вам контролирующего инженера Брэда Бейзли, чтобы получить нужный микрофон, стоит очень постараться. Миранда и Блейк используют микрофоны компании Sennheiser не в первый раз, отличное качество звука – один из важных критериев, повлиявших на выбор дуэта. Бейз-ли также отметил, что Sennheiser – это прежде всего надежность, и вновь Super Bowl это до-казал. Благодаря квалифицированной помощи Тима Мура, ассистента Sennheiser, удалось без труда наладить оборудование и получить все необходимые частотные диапазоны.

Super Bowl предшествовало другое гранди-озное событие – тур Мадонны, прошедший в 2008-2009 гг. Sticky & Sweet стал самым кассо-вым турне сольного исполнителя и занял чет-вертое место среди самых масштабных меро-приятий подобного рода всех времен и народов. По словам контролирующего инже-нера Мэтта Нейпера, проработавшего с Ма-донной много лет, если шоу началось, то изме-нить что-то практически невозможно. Единственное, что мо-жет дать отличный ре-зультат выступления – это хорошее оборудование и тща-тельная подготовка. Разумеется, на гастро-лях присутствует соб-ственный радиочастот-ный техник, но, как правило, для надежно-сти используется про-граммное обеспечение управления беспро-водными системами Sennheiser, которое яв-ляется эффективным инструментом для управления частотным

диапазоном. В начале своего выступления Ма-донна пользовалась головным микрофоном HSP 4 Sennheiser, а затем перешла на ручной передатчик SKM 5200-II с микрофонной голов-кой ME 5005. Все гости Мадонны (Nicki Minaj, MIA, LMFAO) пользовались ручными передат-чиками Sennheiser SKM 5200-II с микрофонной головкой Neumann KK 104. Си-Ло Грин ис-пользовал передатчик с микрофонной голов-кой MD 5235. Беспроводную магию удалось создать при помощи приемников Sennheiser EM 3732. Перечень оборудования замкнули беспроводные системы персонального мони-торинга Sennheiser 2000 Series, которые были предоставлены по просьбе Мадонны. Нейпер отметил, что независимо от того, где проходит концерт, сочетание передатчика Sennheiser SKM 5200-II с микрофонной головкой ME 5005 и приемника EM 3732 обеспечивает фантасти-ческое качество звука и надежную, гибкую производительность выступления. Беспровод-ные системы персонального мониторинга се-рии 2000, обеспечивающие надежность и ко-ординацию частот, были использованы от начала до конца перфоманса. Именно под-держка Sennheiser дает возможность не бес-покоиться об успехе мероприятия. Мэтт Ней-пер рассказал, что в короткие сроки Мадонне был необходим позолоченный передатчик SKM 5200-II, а для Си-Ло – хромированный SKM 5200-II. Несмотря на то, что у представи-телей Sennheiser практически не было време-ни, доставка микрофонов была тут же органи-зована, и все необходимое было получено практически сразу. И это еще один ответ на во-прос, почему выбирают команду Sennheiser.

Мадонна выбирет SennheiserКомпания Sennheiser предоставила оборудование для Super Bowl XLVI

На правах рекламы

http://www.sennheiser.ru


кадры дни рождения – июль

1 Елена МЕТЛИКИ-НА, генеральный директор кино-к о м п а н и и «Феникс-Фильм» (Москва)

2Андрей ПИСА-РЕВ, заместитель генерального ди-ректора «Первого канала», дирек-тор дирекции со-циальных и пу-блицистических

программАлександр РОД-НЯНСКИЙ, про-дюсер, председа-тель экспертного совета НМГ

Александр ШИ-РОКИХ, руково-дитель проекта ТКТ

3 Татьяна АБУ-ШАХМАНОВА, ге-неральный ди-ректор ТК «Вариант» (Ка-зань)

Наталья АКСЕ-НОВА, исполни-тельный дирек-тор РТРС по филиалу «Уд-муртский РРТПЦ»

4

Валентин ОПА-ЛЕВ, генеральный продюсер ГК «Мо-стелефильм» и «Киевтелефильм»

Алексей ПИЩУ-ЛИН, директор д и р е к ц и и о б щ е с т в е н н о -п о л и т и ч е с к и х программ «Пер-вого канала»

5 Дмитрий КАЛАШНИКОВ, инже-нер ГТРК «Амур» (Благовещенск) 6Андрей ВАСИЛЬЕВ, замести-тель директора департамента материально-технического обе-спечения, начальник комплекса художественно-декорационного оформления ТТЦ «Останкино»

Юг ЛАМБЕР, ме-неджер по прода-жам компании EVS в Централь-ной и Восточной Европе, России и СНГ

Дмитрий БУТКО, ведущий менед-жер проектов компании «Ва-лекс Инжини-ринг»

Сергей САВУШ-КИН, руководи-тель те-леканала «РЖД ТВ»

7 Татьяна ДЮЖИКОВА, главный звукорежиссер компании «Техно-стайл Технолоджи»Мария ПОДКОВЫРИНА, менед-жер по продажам компании 4D Cinema («Группа Джей Си»)

Светлана САЗО-НОВА, директор по маркетингу «Системного дома «Деловые партне-ры»

8Андрей ДРУККЕР, заместитель гене-рального директо-ра медиахолдинга «Рен ТВ» по техни-ческим и админи-стративным во-просам Владимир ТАЛ-ЛЕР, президент «Телеком ТВ» (Саратов)

Карен ШАХНАЗА-РОВ, генеральный директор кино-концерна «Мос-фильм»

9Алиса ШАРАПО-ВА, менеджер по м а р к е т и н г у ProVideo Systems

10Николай АЗИН, директор по про-дажам торговой марки Teleview в компании «Окно-ТВ»

Михаил КОПЕЙ-КИН, генеральный директор компа-нии «Пультекс» (Санкт-Петербург)

11 Сергей ПРОКОПЧЕНКО, замести-тель генерального директора по технике ГТРК «Удмуртия»

Сергей СИДО-РОВ, технический директор компа-нии «Пультекс»

12 Сергей ОМЕЛЬ-ЧЕНКО, генераль-ный директор «ВолгаТелеком» (Нижний Новго-род)

Леонид РЕЙМАН, советник пре-зидента РФ, председатель совета директоров «Связьинвеста»

Владислав РЯ-ШИН, cоветник ге-нерального дирек-тора телеканала «ТВ Центр», глава наблюдательного совета ГК «Стар Медиа» (Киев)

14Андрей БОЛТЕН-КО, главный ре-жиссер дирекции главного режис-сера «Первого канала»

Пн Вт Ср Чт Пт Сб Вс

1

2 3 4 5 6 7 8

9 10 11 12 13 14 15

16 17 18 19 20 21 22

23 24 25 26 27 28 29

30 31

http://www.les.ru


Роман ЛЯМШИН, заместитель директора, начальник службы информационных программ ГТРК «Самара»Максим ГОНЧАРОВ, дизайнер-верстальщик издательства «Ме-диарама»15Валентин КАРПУШКИН, дирек-тор ГТРК «Липецк» 16Михаил СПИРОВ, старший кон-сультант по дизайну компании Vizrt СНГ

Виктория СИН-ДЮКОВА, испол-нительный ди-ректор изда-тельства «Медиа-рама»

18Илья ОРЛОВ, директор ТК «Ста-тус PRO» (Волгоградская область, Волжский)

Михаил ПОНО-МАРЕВ, директор – главный редак-тор информаци-онных программ канала «ТВ Центр»

Анна ТЛЕУЖ, заместитель дирек-тора ГТРК «Кубань» (Краснодар)

19Елена ШАНОВИЧ, арт-директор компании «ТНТ-Телесеть», арт-директор департамента «ТНТ-Дизайн»21

Олег УРУШЕВ, заместитель ге-нерального ди-ректора АНО «Спортивное ве-щание» по разви-тию

22Ширин МИКАИЛОВА, начальник отдела маркетинга компании JCSI23 Юлия ПОКРОВСКАЯ, директор московского представительтва компании «Невафильм»24Елена АФАНАСЬЕВА, директор дирекции креативного планиро-вания и интернет-вещания «Пер-вого канала»

Сергей БРИЛЕВ, заместитель ди-ректора ВГТРК, член Президиума Совета по внеш-ней и оборонной политике

Владимир РЫБКИН, техниче-ский директор телеканала 7ТВ

25Юрий ОСАДЧУК, владелец и ге-неральный директор компании «Восток Медиа Сервис» 26Ирина АНОХИНА, генеральный директор студии «Век» (Санкт-Петербург) 27

Ильшат АМИ-НОВ, генераль-ный ди-ректор ТРК «Новый век» (Ка-зань)

28Радик БАТЫР-ШИН, председа-тель МТРК «Мир»

Дмитрий ИВАНОВ, технический директор компании «ТВ-Проекты»

Константин КОЧУ-АШВИЛИ, предсе-датель технологи-ческого комитета НАТ, советник ге-нерального дирек-тора телекомпании «НТВ-Плюс»

29Елена КРАСНИКОВА, заместитель директора дирекции развлека-тельного вещания медиахолдинга «Рен ТВ»30Дмитрий КНЯЗЕВ, генеральный директор компании «Перспек-тивные технологии плюс» (Санкт-Петербург)

Марк КРИВОШЕ-ЕВ, главный науч-ный сотрудник НИИР

Рейнер ФРЕН-КЕН, региональ-ный менеджер по России, странам СНГ и Балтии, Ев-разии компании Omneon

31Гузель ИБРАГИ-МОВА, директор ТК «Вся Уфа»

http://www.sfera-video.ru

телевидение


тема номера

История

5 июля 2012 года, через несколько дней по-сле финала чемпионата Европы по футболу, Международный совет футбольных ассоциаций (IFAB) принял историческое решение – раз-решить использование электронной системы определения взятия ворот. IFAB – единствен-ный орган, полномочный изменять правила игры в футбол. Разговоры о необходимости системы электронного гола возникли давно, но усилились во время матча Англия – Герма-ния на чемпионате мира 2010 года в ЮАР, когда незасчитанный гол Фрэнка Лемпарда видели сотни миллионов человек по телевизору, но не увидел тот, от кого зависела судьба сборной Ан-глии – главный арбитр матча.

На ЧЕ 2012 в Польше/Украине также был забит очевидный гол, незамеченный судьями, хотя их стало больше – появились судьи за воротами. Но даже они не увидели гол сборной Украины в ворота сборной Англии. На этот раз судьба вер-нула должок англичанам… Правда, выйдя в чет-вертьфинал, большого успеха они там не сни-скали, уступив итальянцам по пенальти.

Технология

Задача технологии GLT состоит не в том, чтобы заменить судей, а помочь им принимать верные решения в играх топ-уровня, в том числе на вылет, когда цена ошибки возрастает многократно. Технология должна давать четкое представление о том, пересек мяч линию ворот полностью или нет. И эта информация поможет рефери принять окончательное решение.

Критерии отбора GLT-систем IFAB задал сле-дующие:

- технология используется только для опре-деления пересечения мячом линии ворот;

- система должна быть точной;- индикация того, был ли забит гол или нет,

должна происходить автоматически в течение 1 секунды;

- информация о том, был ли забит гол или нет, должна передаваться только официальным лицам мачта (через наручные часы рефери, ви-брацией или визуальным сигналом).

Всего на выбор IFAB было представлено девять GLT-систем. Но до второго этапа те-стирования допущены лишь две системы: Hawk-Eye и GoalRef. Помимо этого на вояж в Бразилию претендовали системы Cairos (в мяч имплантируется чип) и Goalminder (высо-коскоростные камеры на воротах, в том числе перекладине, которые снимают со скоростью 2000 кадр/с) и др.

Hawk-Eye

Компания Hawk-Eye была основана в Англии в 1999 году Полом Хоукинсом и за десять лет стала лидером технологии трекинга мяча и гра-фики в теннисе, крикете и снукере. Кого не об-винишь в недальновидности, так это компанию Sony, которая в марте 2011 года приобрела компанию Hawk-Eye, сделав ее подразделе-нием Sony Professional. Решения Hawk-Eye ак-тивно используются на топ-соревнованиях типа Уимблдонского теннисного турнира, Чемпиона-та мира по крикету, Кубка Дэвиса по теннису и Кубка Федераций, чемпионатов мира по снуке-ру, Индийской лиге крикета.

Система Hawk-Eye базируется на несколь-ких высокоскоростных камерах, размещенных

вокруг стадиона, сфокусированных на створе каждых ворот. Камеры начинают мониторить траекторию мяча при приближении к линии ворот. Данные из камер поступают в централь-ный блок управления, который анализирует положение мяча относительно линии ворот. Если система определяет, что мяч пересек ли-нию ворот, эта информация в течение секунды передается на устройства, носимые официаль-ными лицами на поле. Помимо просто сигнала о состоявшемся голе, система может при не-обходимости показать видеоповтор момента, доказывающий правильность работы системы.

GoalRef

GoalRef разработана немецким Институ-том Фраунхофера интегрированных схем (Fraunhofer IIS)

Немецко-датская технология GoalRef – это скорее интеллектуальный футбольный мяч iBall. GoalRef зарекомендовала себя в гандбольных соревнованиях. GoalRef использует слабые

Время пришло. Hawk-Eye vs. GoalRef?FIFA наконец-то решилась внедрить электронную систему определения взятия ворот (GLT)


магнитные поля вокруг ворот, которые дают по-нимание был гол или нет благодаря микрочипу, встроенному в мяч. Любое изменение магнит-ного поля «на» или «за» линией ворот момен-тально определяет взятие ворот.

Система GoalRef использует антенны для соз-дания малоинтенсивных магнитных полей внутри и вокруг ворот. В футбольный мяч встроено ми-ниатюрное электронное устройство. Мячи про-изводятся датской компанией Select, давним

партнером Института Фраунхофера, делавшим тесты GoalRef. Хотя, в принципе, могут исполь-зоваться мячи и других производителей. В тот момент, когда мяч пересекает линию ворот, из-менения в магнитном поле вокруг ворот улав-ливаются и анализируются обрабатывающим блоком. На базе этого анализа система сможет точно определить местонахождение мяча. Если он полностью пересек линию ворот, считается, что гол был. Сигнал о забитом голе моментально передается рефери с помощью закодированно-го радиосигнала и воспроизводится на его часах.

Помимо GoalRef разработчик предлагает технологию RedFIR – для анализа матчей и тре-нировок. Она отслеживает все перемещения мяча и игроков, генерируя 3D-визуализацию мачта в реальном времени. Эта же информация может использовать для добавления «изюмин-ки» телетрансляции.

Тесты

На втором этапе тестирования производи-тель технологии выберет стадион для тестов. Тесты будут проводиться как на тренировках, так и в лабораториях, в разных климатических условиях и других магнитных вмешательствах. Помимо этого будут протестированы часы глав-ного арбитра вкупе с новой технологией.

Лично я думаю, что FIFA остановится на техно-логии Hawk-Eye. Во-первых, она не требует из-менения веса мяча, во-вторых, протекция Sony должна сыграть свою роль, в-третьих, она непло-хо зарекомендовала себя в теннисе. Хотя гранды Роджер Федерер и Рафаэль Надаль критико-вали точность работы системы, при этом Феде-рер ратует за внедрение Hawk-Eye в футболе.

Александр Широких

Зепп Блаттер, президент Международной федерации футбола

(FIFA):

- 5 июля – знаковый день для мирового футбола?Однозначно. IFAB существует уже 127 лет, но приняла очень современ-

ное решение. Очень важное решение, ведь главная цель футболистов – забивать голы. Технология GLT поможет всем: футболистам, судьям, зрителям. Время пришло.

- Вы лично довольны решением?Я счастлив. Я доволен, что мы можем двигаться вперед. Когда речь идет

о соревнованиях высочайшего уровня, матчах на вылет, вы обязаны исполь-зовать технологию, если она есть. Я поменял свое отношение к технологии GLT после ситуации с незасчитанным голом Фрэнка Лэмпарда на ЧМ в ЮАР. На следующий день я выпустил декларацию о том, что надо начинать изучать новые технологии и поиск простых способов их внедрения.

- Тот гол был переломным моментом для Вас?Да, я как президент FIFA должен был исключить возможность повторе-

ния той ситуации на следующих чемпионатах мира по футболу. Поэтому осенью 2010 года мы начали тестировать технологию GLT. Системы уже есть, наша задача – подготовить их к ЧМ 2014 в Бразилии.

- Вы однажды сказали: «Футбол не должен терять человеческого лица». Так?

Новая технология не опасна для футбола. Она касается лишь опреде-ления взятия ворот. Никаких других технологий в футбол мы внедрять не планируем. И пока я буду президентом FIFA, у футбола будет человече-ское лицо. Пока же мы должны поподробнее изучить технологию. Она лишь призвана помочь рефери, надо об этом помнить.

- Уверены ли Вы, что эта технология и в будущем будет использоваться лишь для взятия ворот, а не, например, для электронного определения офсайда?

Да, только для взятия ворот. В любом случае, эта технология не под-ходит для фиксации офсайда.

- Не думаете ли Вы, что ассистенты главного судьи, которые стояли на ЧЕ 2012 за воротами, не нужны, раз не увидели гол украинцев в ворота сборной Англии?

Нет. Заблуждение думать, что ассистенты рефери за воротами постав-лены туда для определения взятия ворот. Не для этого. Человеческий глаз не может успевать за быстро летящим футбольным мячом.

- Некоторые лиги и страны не смогут позволить себе системы GLT. Это проблема?

Мы говорим лишь о высочайшем уровне мероприятий. - Технология будет готова к ЧМ 2014 в Бразилии?Да, также мы планируем ее использовать на Кубке конфедераций и

Клубном чемпионате мира FIFA 2012 года.


Правительственная комиссия по развитию телерадиовещания претерпела измененияСогласно распоряжению Правительства Российской Федерации

от 9 июня 2012 года, состав Правительственной комиссии по

развитию телерадиовещания несколько изменился. Председа-

телем Правительственной комиссии назначен Владислав Сур-

ков; ему поручено курировать средства массовой информации,

юстицию, взаимодействие с судами и прокуратурой. Заместите-

лем председателя стал Николай Никифоров – министр связи и

массовых коммуникаций Российской Федерации.

Николай Никифоров представил новых заместителей9 июля 2012 года глава Минкомсвязи России Николай

Никифоров представил руководству министерства и

подведомственных агентств и службы новых заме-

стителей: Алексея Волина, Дениса Свердлова и Марка

Шмулевича.

Алексей Волин будет отвечать за государственную по-

литику в сфере медиа, Денис Свердлов – в отрасли свя-

зи, а Марк Шмулевич займется развитием информаци-

онных технологий.

В программу по развитию телерадиовещания внесены измененияВ Федеральную целевую программу «Развитие телерадиовещания в Российской Федерации на

2009-2015 годы» внесены изменения. Главная цель программы остается прежней: ликвидиро-

вать информационное неравенство на территории России. В настоящее время уже пересмотрены

подходы к развитию радиовещания в стандарте DRM и по организации мобильного телевидения

в стандарте DVB-H. Началась разработка новой концепции развития радиовещания, в сфере мо-

бильного телевидения планируется развитие данного вида услуг через сети мобильных операто-

ров связи и беспроводных сетей.

Замглавы Минкомсвязи России Илья Массух покинул свой пост

Распоряжением Пра-

вительства Россий-

ской Федерации от

29.06.2012 года Илья

Массух освобожден от

должности заместителя

Министра связи и мас-

совых коммуникаций

Российской Федерации

по его просьбе. С 2008

года он работал советником министра в цен-

тральном аппарате министерства, спустя два

года был назначен заместителем Министра

связи и массовых коммуникаций Российской

Федерации.

Компания Belden покупает Miranda Technologies IncКомпания Belden договорилась о покупке Miranda Technologies Inc, расположенной в Монреале.

По словам генерального директора Belden Джона Струпа, данное приобретение – еще один шаг в

сторону преобразования компании.

Miranda – лидирующий производитель программного и аппаратного обеспечения для телевеща-

ния, чьи решения ориентированы на телерадиовещательные компании и разработчиков контента,

которые позволяют создавать, обрабатывать и распределять видео в формате HDTV.

Компания Ericsson завершила сделку по приобретению подразде-

ления вещательных услуг Technicolor – мирового лидера в области

медиа и развлечений, штаб-квартира которого находится во Фран-

ции. Впервые о начале проведения сделки сообщалось 13 марта

2012 года. Приобретение обеспечит Ericsson сотрудничество с ве-

дущими телевещательными компаниями.

Компания Ericsson намерена продолжать работу с уже существующими

клиентами, и в дальнейшем стать ведущим мировым поставщиком услуг

для вещательных компаний.

Цена сделки составила 19 млн евро, а дополнительные выплаты на

основе доходов подразделения от операционной деятельности по ока-

занию вещательных услуг за 2015 год могут достигнуть 9 млн евро.

Ericsson завершает сделку по приобретению подразделения вещательных услуг Technicolor

В EVS придет новый директорЙоп Янссен назначен генеральным ди-

ректором бельгийской компании EVS. Он

вступит в новую должность 3 сентября.

СПРАВКА:

Йопу Янссену 52 года. Окончил Техно-

логический университет Эйндховена.

25 лет работает в бродкаст-отрасли.

Работал в компаниях Philips Electronics

Digital Networks во Франции, Philips

Business Electronics в Голландии. Занимал

посты вице-президента и генерального

директора компании Philips Broadcast

North America. До последнего времени –

генеральный директор холдинга Vitec

Videocom.

Назначение в Vitec VideocomМэтт Данилович назначен генеральным

директором холдинга Vitec Videocom. Ра-

нее (c 2003 года) эту должность занимал

Йоп Янссен, ставший генеральным дирек-

тором компании EVS.

Мэтт Данилович вступит в должность 1 ав-

густа 2012 года.

СПРАВКА:

В 2005–2010 гг. Мэтт Данилович рабо-

тал генеральным директором компании

Clear-Com. С начала 2012 г. до последнего

времени – генеральный директор компа-

нии Bexel.

Латвия перешла на «облачный» Workflow Cinegy Латвийский телеканал перешел на Workflow Cinegy. ChaulaTV – молодежный канал с режимом ве-

щания 24/7. Все ее содержимое создается в студии и «на месте» школьниками и студентами с по-

мощью медиаиндустрии профессионалов.

Cinegy Workflow дает консолидированную и интегрированную структуру, базирующуюся на IT-

решениях, которая необходима для производства и вещания. Технологический партнер VESet

предложил «облачную» инфраструктуру Cinegy, благодаря которой каналу больше не нужно вкла-

дывать деньги в сферу IТ. Решение включает в себя виртуальные Cinegy Archive, Cinegy Desktop и

Cinegy Air. Платформы виртуализации – VmWare ESX4 и Microsoft Hyper-V с RemoteFX.

«Облако» дает ChaulaTV возможность поглощения медиаактивов в Cinegy Archive, осуществляет ре-

дактирование и запись, регистрацию информации, создает списки воспроизведения и позволяет

работать удаленно, что важно для школьников и студентов – главной съемочной группы телеканала.

«НТВ-Плюс» готовится к спортивному лету вместе с Grass ValleyЭтим летом вещательная компания «НТВ-Плюс» плани-

рует полное покрытие ряда крупных спортивных ме-

роприятий в Лондоне. Чтобы оправдать ожидания ау-

дитории, компания начала работу с Grass Valley. Будет

создана интегрированная производственная инфра-

структура, базирующаяся на Grass Valley Media STRATUS

Workflow Application Framework.

В связи с тем что «НТВ-Плюс» является правооблада-

телем показа теннисного турнира в Уимблдоне и пред-

стоящих международных игр в Лондоне, перед компа-

нией стояли две задачи. Во-первых, система должна

быть быстрой, гибкой, надежной и способной к много-

кратному использованию. Во-вторых, она должна пол-

ностью интегрироваться с существующими рабочими

станциями нелинейного монтажа Grass Valley EDIUS и

Arendo МАМ.

новости

http://www.natexpo.ru



оборудование

Не успела вдоволь накупаться в лучах славы камера AG-HPX500, как компания Panasonic анонси-ровала выход нового профессио-нального камкордера.

На выставке NAB-2012 новин-ка AG-HPX600 была представле-на в макете, но, несмотря на это, Panasonic получила большое ко-личество положительных откликов и предзаказов на тестирование. Полноценная модель камеры ста-нет доступной к IBC, однако пред-ставители компании не исключают возможности, что наиболее заин-тересованные заказчики смогут протестировать AG-HPX600 уже в августе.

Первое, на что сразу стоит обра-титься внимание, – это доступная цена. «Тушка» поступит в продажу с весьма привлекательным ценни-ком: в США цена за body составит 16 тыс $.

По сравнению с другими плече-выми камерами AG-HPX600 очень легкая: вес «малышки» составляет всего 3 кг. Примечательным яв-ляется и низкое энергопотребле-ние. Камера совместима со всеми

стандартными аксессуарами, ко-торые есть у большинства телека-налов. Новинка рассчитана на ра-боту с объективами 2/3 дюйма, что уже давно считается стандартом в вещательной индустрии. Камера отличается высокой чувствитель-ностью и очень низким уровнем собственных шумов. Большой ди-намический диапазон поднимает ее к камерам Hi-End класса. И все же главным отличием от всего, что ранее было доступно на рынке, это концепция future proof. Если вы по-пробуете перевести это словосо-четание дословно, то вряд ли вам удастся найти аналог. Проще го-воря, камера имеет возможность глубокого апгрейда. Это означает, что у вас будет вечно современное устройство для видеосъемки, и в зависимости от ваших потребно-стей со временем вы сумеете на-ращивать возможности камеры. Разумеется, не обошел камеру и современный тренд – беспровод-ное соединение.

Теперь что касается кодеков. Их в камере большое множество уже в базовой комплектации. Во-

первых, это кодеки стандартного разрешения DV, DVCPRO, DVCPRO 50; высокого разрешения DVCPRO HD и AVC-Intra (10 бит, 4:2:2), по-следний уже относится к семей-ству AVC-Ultra. С учетом различных кадровых частот это уже большой выбор, но варианты кодирования (новые кодеки семейства AVC-Ultra) могут быть добавлены пу-тем апгрейда. Например, формат AVC Long G вдвое эффективнее существующих кодеков на базе MPEG 2 с тем же потоком данных. В нем сохранились 10-битность и цветоделение 4:2:2, однако поток при этом может быть от 25 до 50 Мб/с, что экономит объемы ме-дианосителей. Кодек будет досту-пен в 2013 году. Можно добавить уже существующий AVC Proxy. Ну и, конечно, высококачественный формат AVC-Intra Class200, а от него уже до несжатого видео рукой подать. Набор апгрейда (Upgrade Kit) будет полностью представлен до 2013 года. С помощью апгрейда Panasonic планирует расширить и улучшить те или иные функции об-новляемой камеры.

Камера легко интегрируется в IT-среду как с помощью бес-проводной сети, так и по USB, и с использованием Ethernet. Вы сможете вводить или изменять метаданные, просматривать уже записанное видео или наблюдать живую картинку, контролировать расход аккумуляторов и карт па-мяти – и все это через Wi-Fi с по-мощью iPad, iPhone или других коммуникаторов и планшетников. Это отличная новость для тех, чья камера постоянно «летает» или используется в постпродакшне, когда необходимо специальное логирование без подключения ка-меры.

Сейчас многие пользователи хотят эксплуатировать беспро-водную передачу видеосигнала по сетям мобильных операторов, на-пример, используясистему LiveU. Panasonic не осталась в стороне. Помимо самой передачи данных, компания предоставляет возмож-ность контролинга: то есть опера-тор будет понимать, какие клипы уже отправлены в студию, а какие еще в процессе передачи. Только AG-HPX600 на момент релиза смо-жет отображать то, что происходит во время трансляции.

Будет доступна функция Smart User Interface, благодаря которой все установки пользователя, опе-ратора могут быть сохранены. Вы также сможете заблокировать те или иные установки одним тумбле-ром.

Для данной камеры появился новый цветной видоискатель, с возможностью переключения в монохромный режим. Предостав-ляться он будет как опция. Цена на дополнительное устройство будет порядка 2,5-3 тыс $. Это самый дешевый видоискатель из всей линейки оборудования Panasonic. Но возможно, что поставки камеры будут осуществляться в двух вари-анта: с видоискателем и без него.

В начале 2013 года Panasonic планирует представить новый формат медианосителя – Micro P2. AG-HPX600 может работать и с текущими картами Р2, и с новыми.

Карта Micro P2 не уступает со-временным носителям, она обе-

«Малышка» PanasonicКомпания Panasonic представила концепт новой камеры AG-HPX600


спечивает новый уровень надеж-ности хранения информации, достаточно высокий по сравнению с остальными картами. На данный момент Micro P2 еще не стандар-тизированы, скорость передачи по данному стандарту будет порядка 2,5 Гбит/с. Компания Panasonic акцентирует внимание на том, что операторам не придется страдать от изменения стандарта: если вы привыкли к какому-то носителю, то и дальше сможете продолжать свою работу, не задумываясь, на-пример, о переходе с диска на flash-карту. Микрокарты P2 – это самый надежный и компактный профессиональный носитель, ко-торый обеспечивает хранение ин-формации в течение длительного срока.

Panasonic не забывает и о не-терпеливых: в июне 2012 года компания представила новую F-серию карт памяти P2 (64 GB, 32 GB, 16 GB). P2 карта способна вы-держивать удары до 1500G и ви-брации до 15G, может храниться при температуре от -40С до +80С без деструктивных последствий и гарантирует эффективную работу при температуре от -20С до +60С. Обладая внушительными характе-ристиками, P2 заботиться о на-

дежной записи контента в тяже-лейших условиях. Структура карт памяти P2 допускает перезапись и форматирование в течение дли-тельного времени: усредненный интервал использования одной карты – 5 лет. P2 карта обладает системой коррекции ошибок флеш-памяти, аналогичной RAID системе, что позволяет в разы

усилить надежность хранения ин-формации. P2 карта совместима со стандартным слотом ПК Card Bus Type-II, а это позволяет напря-мую подсоединять карту к вашему ноутбуку или ПК и производить на нее запись и перезапись после установки специализированного драйвера на устройство. При ис-пользовании кард-ридеров AJ-

PCD30 / AJ-PCD35 скорость пере-носа информации с карт новой F-серии может достигать до 1.2 Gbps. Новая F-серия поддержива-ет запись всех текущих доступных кодеков для имеющихся P2 устройств, включая новый AVC-Intra Class 200.

Мария Зинина

http://www.samlight.ru


Камеры с FTP и как заработать на 2D-кино Новинки JVC на выставке NAB2012

GY-HM650

На выставке NAB2012 компания JVC представила новую камеру – GY-HM650. Эта камера способна сделать революцию в ТЖК. Чего не хватало в ТЖК-камерах? Думаю, JVC очень правильно поняла, чего именно не хватало. Не хватало беспроводной связи. В итоге каме-ра GY-HM650 оснащена не просто Wi-Fi, но и встроенной поддержкой FTP. Заливание видео по FTP через Wi-Fi избавляет от необходимости иметь микроволновые или спутни-ковые соединения. Плюс камера имеет встроенный GPS-модуль.

Двойные кодеки GY-HM650 по-зволяют камере снимать две вер-сии одного видео одновременно: full HD на одну карту памяти для ТВ и 1/4 HD на вторую карту для интернета.

Камера имеет три 1/3-дюймо-вых 12-битных CMOS-сенсора 1920x1080 и может записывать

HD/SD-видео в разных форматах, в том числе XDCAM EX (.mp4), MOV (Apple Final Cut Pro) и AVCHD на карты памяти SDHC или SDXC. По-моему, максимальный на сегод-ня объем SD-карт - 128 Гб. Также камера записывает MXF-файлы с метаданными, оптимизирован-ными под MAM-системы. Макси-мальное разрешение записи -– 1920x1080/50i.

Оптика у камеры не сменная, но достаточно мощная для ТЖК: широкоугольный HD-объектив Fujinon 23x F1.6-3.0 с фокусным расстоянием 29-667 мм, ручным фокусом, серво-зумом, кольцами диафрагмы, тремя ND-фильтрами (1/4, 1/16, 1/64). Камера хорошо

себя показывает в условиях сла-бой освещенности и имеет от-личную чувствительность F11 при 2000 люкс. JVC встроила в камеру автофокус с функцией определе-ния лиц и оптический стабилиза-тор изображения.

GY-HM650 имеет HD-SDI и HDMI выходы для мониторинга HD-съемки.

Подключение к интернету, одно-временная запись видео с веб-разрешением, MXF с метаданными делают GY-HM650 идеальной для современных файловых инфра-структур.

Камера оснащена цветным 0.45-дюймовым видоискате-лем 1,22 мегапикселя и цветным

3,5-дюймовым LCD-экраном 0,92 мегапикселей. Есть функция Pre Rec (ретро-кэш), которая продол-жает записывать и хранить до пяти секунд съемки в кэш-памяти, что позволяет не пропустить какой-то важный момент.

Что касается работы со звуком, то GY-HM650 имеет встроенный стерео-микрофон, а также два XLR-входа и крепление для микро-фона, разъем для наушников и от-дельный вход для беспроводного микрофонного ресивера.

Еще хотелось бы отметить вес камеры – 2,45 кг (с учетом бата-реи). И конечно цену – $5695 в США. Продажи камеры начнутся зимой этого года.

GY-HM600

GY-HM600, представленная в апреле на NAB2012, новая ручная ProHD-камера для новостей, спор-та и независимого продакшна. Ка-мера имеет ту же платформу, что и GY-HM650, поэтому остановимся лишь на отличиях. 600-я камера не записывает MXF-файлы, не имеет Wi-Fi, как следствие не поддержи-вает FTP и не имеет GPS-модуля.

Других различий обнаружить не удалось, разве что весит GY-HM600 на 50 грамм меньше…

GY-HM600 оснащена 23-крат-ным широкоугольным объективом Fujinon, имеет ту же чувствитель-ность F11 при 2000 люкс, пишет ви-део в форматах MP4, MOV, AVCHD на карты памяти SDHC/SDXC. GY-HM600 позволяет одновременно писать на две карты, на случай выхода из строя одной или просто делая копию видео для заказчика. Видоискатель и LCD-экран такие же, как у GY-HM650. Функция Pre Rec и те же три CMOS-сенсора 1920x1080.

GY-HM600 оснащена LANC-разъемом и совместима с компатк-ным студийным 7-дюймовым мо-нитором JVC ProHD. Также камера имеет вход для синхронизации по тайм-коду, выходы HD-SDI и HDMI.

Камера начнет продаваться осе-нью этого года и в США будет сто-ить $4695.

Компания JVC основана в 1927 г. в Японии. Первой в Японии выпустила теле-

визор и видеомагнитофон VHS. C 1 октября 2008 г. компания объединилась с

Kenwood и называется JVC Kenwood Holdings. Профессиональное подразделение

выпускает телевизионные камкордеры, рекордеры, мониторы и др.

Председатель правления – Харуо Кавахара.

телевидениеоборудование

Камера JVC GY-HM650 позволяет передавать видеофайлы по Wi-Fi на FTP


GY-HMQ10

NAB2012 ознаменовался так-же началом продаж первого ручного 4K-камкордера JVC – GY-HMQ10. В его сердце – чип JVC Falconbrid LSI, используе-мый например в консьюмерском 3D-камкордере JVC Everio GS-TD1. Falconbrid ускоряет обра-ботку сигнала. GY-HMQ10, имея 1/2-дюймовую CMOS-матрицу с 8,3 млн активных пикселей, захватывает, записывает и вос-производит в реальном времени видео с разрешением 3840x2160 (24/50/60p), что в четыре раза больше HD.

Естественно, камера может за-писывать full HD-видео 1080i и 1080/60p в форматах, совмести-мых с современными монтажными станциями. HD-видео может быть выдернуто из 4K-съемки в ре-альном времени или уже на пост-продакшне.

GY-HMQ10 оснащен несеъмным 10-кратным объективом F2.8-4.5 с фокусным расстоянием 42,4-424 мм и оптическим стабилизатором.

Собственная эксклюзив-ная технология JVC берет raw-

Камера JVC GY-HM600

Владимир Вод-

зинский, руково-

дитель отдела ви-

деооборудования

компании «Профес-

сиональные телеви-

зионные системы»:

Компания «Про-фессиональные теле-визионные системы» является многолет-ним партнером JVC и

была удостоена награды «Лучший дилер в Евро-пе», что позволяет нам в некоторой степени пони-мать перспективы разработанных JVC решений для телепроизводства. Также мы стараемся чув-ствовать потребности и задачи наших клиентов, многие из которых стали со временем нашими хорошими друзьями.

Новинки JVC, представленные на NAB2012, от-ражают реальные потребности телеиндустрии и четко соответствуют векторам развития этой от-расли в мире. Сложно утверждать, что и все пред-лагаемые решения будут внедрены немедленно – у России всегда был свой собственный путь развития, да и варианты перехода на цифровое вещание с каждым годом открывают все более новые и все более неожиданные грани вроде бы известной проблемы. Тем не менее, новые про-дукты будут востребованы и уже вызывают заслу-женный интерес у творцов кино и телевидения.

До сих пор компании, работающие в студии на HD-камкордере GY-HM790E, сталкивались с про-блемой отсутствия в модельном ряду JVC ана-логичной по формату и параметрам компактной ТЖК-камеры. Единственным выбором мог быть камкордер GY-HM150E, использующий те же носители и тот же формат файлов, но зачастую

разница в качестве изображения между 1/3'' и 1/4'' матрицами заставляла использовать и на выезде все ту же камеру GY-HM790E или облег-ченный функционально (но не по массе) вариант GY-HM750E. С появлением камер GY-HM600E и GY-HM650E эта проблема оказалась решенной: во всех аппаратах идентичные матрицы и достой-ная оптика при значительно меньших габаритах и весе.

Возможности, предлагаемые камерой GY-HM650E, на мой взгляд революционны, но и у нее был в некотором смысле предшественник в лице GY-DV300E – первого в мире камкордера с воз-можностью беспроводного стриминга в формате MPEG 4. В те годы такой функционал просто было некуда применить, и на просторах нашей родины GY-DV300E использовался чаще всего как обыч-ный камкордер. С тех пор возможности и техно-логии шагнули далеко вперед, и в итоге мы име-ем уникальный инструмент за вполне разумную цену.

Параллельная запись на две карты в двух различных разрешениях реально экономит время, обычно требуемое на копирование, и может быть востребована не только для интернет-трансляций, но и для предпросмотра журналистами, в то время как оригинал может быть немедленно передан на монтаж или в эфир. Также ранее JVC не предоставляла возможность автоматической фокусировки и функцию рас-познавания лиц в классе камер 1/3”.

4К-камкордер GY-HMQ10 был анонсирован не-много ранее на NAB и вызвал заслуженную волну интереса. Однако сфера его применения огра-ничена небольшим презентационным сектором, использующим видеостены высокого разреше-ния. Тем не менее, GY-HMQ10 является универ-сальным инструментом, способным работать как обычный Full HD камкордер и некоторые произ-водители выберут именно его что называется «на вырост».

На выставке NAB также был показан Blu-Ray рекордер нового поколения SR-HD2500 с ин-терфейсом SDI на борту, что позволяет ис-пользовать аппарат без внешнего конвертера сигналов, как это было с предшественниками SR-HD1250/1500. Также до 750 Гб увеличен объем встроенного жесткого диска, необходимого при перезаписи материала с карт памяти на диски Blu Ray или для монтажа материала. Таким образом, в портфолио JVC появился законченный аппарат-ный рекордер HD-SDI, востребованный в студиях взамен уходящих в прошлое ленточных видео-магнитофонов.

В заключение хочется отметить новую линей-ку мониторов серии DT-Exx и DT-Vxx, которые теперь характеризуются Full HD разрешением независимо от размера экрана по диагонали (за исключением DT-V9). Подобные мониторы пред-ыдущих поколений уже много лет используются в ведущих телекомпаниях России, таких как НТВ, ВГТРК и др.



данные с матрицы и дематри-цирует (deBayer) его в реальном времени. В отличие от многих 4K-камер, GY-HMQ10 может вы-водить 4K-изображение на мо-нитор или проектор в реальном времени и почти без задержки, что прилично расширяет сферу его применения. Например, ка-мера может использоваться для создания видеостены на пре-зентации, путем вывода на че-тыре больших монитора 1080p в конфигурации quad (через четыре HDMI-терминала). Функ-ция встроенного кроппинга (об-резания 4K в HD) открывает для камеры новые возможности в спорте, новостях, системах на-блюдения и др.

Используя технологию MPEG 4 и переменный битрейт H.264 в 144 Мбит/с, GY-HMQ10 может за-писать до двух часов 4K-видео на карты памяти SDHC/SDXC.

GY-HMQ10, такая же по разме-рам как и GY-HM150, имеет функ-цию Focus Assist, ручное и авто-матическое управление фокусом, диафрагмой, затвором, гаммой, цветовой матрицей и балансом белого.

Камера имеет поворачи-вающийся 3,5-дюймовый LCD тач-скрин и цветной LCOS-видоискатель, а также новый поль-зовательский интерфейс.

GY-HMQ10 имеет крепление для микрофона, два балансных XLR-разъема и встроенный стереоми-крофон.

Камера уже продается и в США обойдется в $5550.

3D-кино

Еще для JVC Kenwood выстав-ка NAB ознаменовалась тем, что продемонстрирована технология конвертирования 2D-кино в 3D. Первым проектом, конвертирован-ным с помощью технологии JVC Kenwood, стал фильм 2004 года «Я, робот» с Уиллом Смитом. Этот фильм кинокомпании Twentieth Century Fox тогда собрал в миро-вом прокате $347 млн и получил «Оскара» за лучшие спецэффекты.

Теперь кинокомпания хочет кон-вертировать его в 3D и сможет из-влечь дополнительную прибыль из имеющегося архива. «Я, робот» станет лишь первым проектом, конвертированным в формат Blu-ray 3D для домашнего просмотра.

Согласно прогнозам компании Futuresource, к конце 2012 года 8,8

млн домохозяйств будут иметь дома 3D-телевизор, а к концу 2013 года – 18 млн домохозяйств. Всем жителям этих домохозйств захочется смо-треть 3D-контент, и здесь техноло-гия JVC Kenwood как нельзя кстати для голливудских мэйджоров. Она позволит им заработать на популяр-ных когда-то фильмах. Согласно ки-нобазе IMDb, у Twentieth Century Fox 1497 фильмов, произведенных са-мостоятельно и 3214 фильмов, кото-рые она дистрибутировала. Есть над чем работать...

По словам Дэнни Кея, исполни-тельного вице-президента по стра-тегическим исследованиям и техно-логиям компании Twentieth Century

Fox, технология конвертирования в 3D превзошла даже самые оптими-стичные ожидания кинокомпании. Кстати, примерная стоимость кон-вертации одной минуты фильма со-ставляет $16000-23000.

Казухиро Айгами, старший вице-президент JVC Kenwood, пола-гает, что развитие 3D тормозило как раз ограниченное количества попу-лярного контента в этом формате.

«Я робот» выйдет на Blu-ray 3D до конца 2012 года. Проката в кинотеа-трах не будет. Будем ждать и другие хиты с Уиллом Смитом: «День неза-висимости» и «Люди в черном».


Первый 4K-камкордер JVC GY-HMQ10оборудование

http://www.cstb.ru




В течение последнего времени в условиях растущей конкуренции операторы сосредото-чили внимание на достижении наиболее вы-сокого качества оказываемых телевизионных услуг. Несмотря на высокий уровень развития систем компрессии и сетей распространения информации, проблемы, связанные с недоста-точным качеством, являются наиболее актуаль-ными и вызывают большое количество жалоб со стороны подписчиков. Для диагностики этих проблем на ранней стадии компания Tektronix использует наиболее эффективный на сегод-няшний день подход – оценку Качества Зри-тельского Восприятия (Quality of Experience – QoE). Это позволяет операторам осуществлять эффективный мониторинг, основанный на объ-ективной оценке субъективного мнения зрите-ля от видеопросмотра.

Необходимость гарантии получения зрите-лями наилучшего впечатления от просмотра телепередачи крайне важна для отрасли. С вне-

дрением в телевидение цифровых потоков для оценки качества услуг традиционно использу-ется измерение таких параметров как: джиттер IP сети, MPEG-ошибки, ошибки непрерывности и другие. Они делали – и продолжают делать – исключительно важную работу по оповещению операторов, когда качество страдает от ошибок на уровне транспортного потока. К сожалению, эти причины далеко не всегда являются вино-вниками всех визуальных и аудиоартефактов. Напротив, сообщения о таких ошибках часто ведут к перегрузкам засыпанных предупрежде-ниями операторов, не успевающих определить, какие из них второстепенные, какие однократ-ные, не имеющие реальных последствий для абонента, а какие являются важными, знача-щими для клиента ошибками, которые должны быть рассмотрены незамедлительно. Кроме того, транспортный поток может полностью со-ответствовать стандарту, однако изображение будет страдать.

Мониторинг QoE в режиме реального вре-мени позволяет пользователям одновременно контролировать качество и характеристики зву-ка и видеоизображения, громкость звука (в том числе и Dolby), параметры транспортного пото-ка, MPEG- и IP-статистику, параметры вставки цифровой рекламы и данные. Традиционные ин-струменты почти во всех случаях могут контро-лировать только часть этих важных показателей, и часто возникает необходимость в примене-нии нескольких приборов. В решении компании Tektronix ключевые возможности представлены в виде «все в одном», т.е. в едином корпусе.

Tektronix предлагает первое в отрасли реше-ние по мониторингу контента, которое распо-знает ухудшение качества изображения и звука еще до того, как это заметит клиент. Серия при-боров Sentry позволяет обнаружить основную проблему, из-за которой происходит тот или иной сбой. Sentry автоматически и непрерыв-но производит оценку всех видеопрограмм в реальном масштабе времени и одновременно

выдает тревожные ошибки по сотням про-грамм за промежуток времени, равный 60 дням.

«Обязанности» приборов Sentry

Новые приборы Sentry от Tektronix позво-ляют обнаружить ошибку в сети на уровнях IP и MPEG, а также определяют снижение фактического качества услуг. Они одновре-менно следят не только за видео и звуком, но и постоянно мониторят внедренные в поток дополнительные данные. Оценка ка-чества зрительского восприятия QoE бази-руется на комплексном анализе как ошибок вызванных транспортной сетью передачи данных, так и ошибок связанных с системой компрессии. В оценке принимается во вни-мание расположение и размер дефектов, а также их продолжительность и частота.

В отличие от всех других средств контро-ля приборы Tektronix дают общую оценку сразу по всем параметрам, что важно для понимания того, что же происходит с кон-тентом. Один Sentry позволяет анализиро-вать до 250 транспортных потоков, сохра-няя статистику по каждому из них. То есть в любой момент времени пользователь

может вернуться и посмотреть графики о состоянии за любой промежуток времени в те-чение 60 дней. При обнаружении ошибок, вли-яющих на качество зрительского восприятия, система генерирует тревожный сигнал, инфор-мируя о наличии сбоя, и выдает отчеты о данном

сбое. Прибор обнаруживает проблему в контенте, а затем декоди-рует и сохраняет на жест-ком диске видеофрагмент, благодаря чему пользова-тель может видеть, в каком

Новый взгляд от TektronixПриборы Sentry – все в одном


месте возникли проблемы. Оценка фактическо-го качества услуг проходит по шкале от 1 до 100. Каждой ошибке присваивается код, который предоставляется пользователю.

В «обязанности» Sentry входит и проверка вставки рекламы (DPI). Если клиентская ком-пания занимается размещением рекламы в регионах, то прибор покажет, шла ли она в нужное время или нет. Прибор позволяет про-контролировать начало и окончание вставки, проследить за тем, чтобы параметры были в норме. В случае неполадок вы можете просмо-треть аварийные сообщения. Очень важным моментом для рекламной вставки является возможность Sentry обнаружить проблему, связанную с пропаданием и снижением гром-кости звука.

Многопороговая система обнаружения не-поладок, используемая в Sentry, дает возмож-ность настраивать сигнализацию ошибок. Все измерения проводятся в режиме реального времени, а на экран выводится целая серия от-четов, составленных прибором. Отчеты позво-ляют построить статистику за любой интервал времени, благодаря чему у оператора есть воз-можность оценить изменения и разброс кон-тролируемых параметров.

Помимо этого Sentry позволяет определить, на каком уровне произошла ошибка: физиче-ском, на уровне транспорта или в самом кон-тенте.

Приборы Sentry отслеживают скорость по-тока, занимаются мониторингом карусели (tru2way/OCAP; SA-BFS; EBIF), способны обна-

ружить встроенные данные для скрытых субти-тров (708, 608, SCTE-20 ), телетекста и зашиф-рованных данных CGMS.

Данные мониторинга можно экспортиро-вать в виде csc-файла, в формат Excel, есть возможность установить статистику по звуку. Пользователь может создавать собственные варианты того, как прибор будет выдавать ему эти отчеты.

Технические характеристики Sentry:- видео: MPEG-2, MPEG-4 AVC (H.264), VC-1;

- аудио: Dolby AC-3 (объемный 5.1) аудио MPEG, AAC, HE-AAC, HE-AAC v2;

- карусели: tru2way (OCAP) , SA-BFS , MHP/DSM-CC;

- интерфейсы: GigE (1000 BASE-T Enternet) и ASI;

- HD/SD программы, SPTS или MPTS, Муль-тикас (IGMP v3) и юникаст;

- поддержка таблиц: MPEG-PSI, DVB-SI, ATSC-PSIP table support.


http://www.proland.ru


Как купить телевизор?Рекомендации топ-менеджера Sony Electronics

Поскольку я отвечаю за телеви-зионный бизнес Sony, чаще все-го моя семья и мои друзья меня спрашивают: «Можешь ли орга-низовать скидку?» Второй самый популярный вопрос: «На что об-ратить внимание, выбирая новый телевизор?» Эти разговоры при-водят меня к мысли, что многие покупатели телевизоров скон-фужены, а мы как представители ТВ-индустрии несем за это от-ветственность. Попробую пролить немного света на секреты телеви-дения.

Ярче не всегда означает лучше

Как огонь привлекает мотыль-ков, так же и яркий свет привлека-ет людей. Тем не менее, если вы, конечно, не живете в гипермарке-те электроники, ваше домашнее освещение, скорее всего, совер-шенно другое. Вы когда-нибудь обращали внимание, что около телевизоров свет тусклее? Прав-да: многие производители теле-визоров повышают яркость до на-строек гипермаркета, так как это позволяет привлечь внимание покупателя, но это происходит за счет цветопередачи и контраст-ности. Вы увидите разницу, когда установите этот телевизор дома в гостиной.

Противоположность яркому –

это черный, а не темный

В следующий раз, когда вы пой-дете покупать телевизор, обратите внимание на воспроизводимый на нем контент. Почти всегда это ярко-красные и ярко-голубые цве-та и немного глубокого, темного черного цвета. Чернильный черный добавляет контекст и атмосферу к фильму, телепрограмме или игре, особенно в вечерне-ночных и дру-гих темных сценах. За черный цвет отвечает движок, а не стеклянная панель. Правда: Sony делает чер-ные цвета темными, насыщенны-ми и реалистичными благодаря семейству движков X-Reality. Я лицо заинтересованное, поэтому лучше обратимся к оценкам экс-пертов сайта CNET. Наш телевизор KDL-HX850 они считают фавори-том гонки «Лучший ЖК-телевизор 2012 года», а Bravia XBR-55HX929 получил оценку 7.5/10 от CNET, ре-

телевидениеоборудование

Фот

о –

ТРЦ

«Ю

жный

»


дакторы портала отмечают лучшее воспроизведение уровней глубо-кого черного цвета среди всех ЖК- и плазменных телевизоров.

Возьмите Blu-Ray-диск с одним из своих любимых фильмов, в ко-тором есть темные сцены, и проте-стируйте его в магазине электрони-ки. Настоящий черный заставляет

картинку раскрываться, и сюжет оживает. Более того, оттенки се-рого цвета некоторых производи-телей телевизоров могут ослабить интенсивность целой сцены.

Листья должны быть зелеными

Помните, я говорил, что «ярче – не всегда лучше»? Так вот, уси-

ливая яркость, вы получаете по-бочные эффекты, влияющие на качество картинки. Попросите продавца телевизоров запустить цветовой тест на двух различных моделях. Слишком яркий теле-визор будет сильно искажать некоторые цвета, особенно зе-леный.

Цифры никогда не врут,

кроме моментов, когда

они все же врут

Никогда не клюйте на цифры, по-купая телевизор. В США почти все ЖК-телевизоры имеют частоту 240, 120 или 60 Гц. Эти цифры одинако-вы у всех производителей. Правда: 240 Гц – максимально возможная частота обновления ЖК-панели.

Вы можете думать: «Я видел и большие значения у некоторых телевизоров». Проверьте еще раз, может, они относились к техноло-гии компенсации движения, каж-дый бренд имеет собственную тех-нологию для этого, это не стандарт, и цифры исходят из настроек кон-кретного производителя. Некото-рые производители завышают зна-чения в качестве маркетингового инструмента, заставляя покупателя думать, что их продукт действи-тельно лучше. Отдаю таким компа-ниям должное за креативность, но не давайте себя одурачить. Цифры ничего не значат, если их не под-тверждают ваши глаза. Решите сами, попросив продавца показать вам различные настройки компен-сации движения. Правда: панели с частотой 240 Гц дают лучшую про-изводительность, но стоят доро-же 120-герцовых. Выбирая между разными производителями, убеди-тесь, что ваше сравнение началось с реальной скорости панели – герц.

Откройте статичную фотографию сложного цветка или набора фрук-тов, с большим количеством цветов и многими вариациями/градациями цветов. Слишком яркий телевизор размывает цвета, разрушая кон-трастность и убирая мелкие детали.

Из одного ингредиента блюда

не приготовить

ЖК-панели производятся всего лишь на нескольких заводах в мире. Многие производители начинают производство телевизора с одина-ковой базовой панели. Но это не означает, что все телевизоры одина-ковы. Рестораны же не одинаковы лишь потому, что они закупают по-мидоры в одном месте. Важен не один конкретный ингредиент, а все вместе, их аромат и опыт повара. В телеиндустрии – это движки, алго-ритмы, дизайн и инженеры. Верьте своим глазам. Название бренда не имеет значения, важно его отноше-ние к инновациям, качеству продук-ции и желанию создавать устрой-ства, которые делают нашу жизнь богаче и насыщеннее.

Брайан Сигел, вице-президент телевизионного

бизнеса Sony Electronics


софттелевидение

Актуальный тренд развития ин-формационных технологий на се-годняшний день – это «облачные» сервисы. Компании могут исполь-зовать как частные «облака», то есть развернутые в собственной инфраструктуре, так и публичные, когда сервисы предоставляет сторонний провайдер. Возможна также и комбинация этих двух под-водов – использование гибридной инфраструктуры.

Большой интерес к «облачным» сервисам проявляет и медийная индустрия. Активный отток ауди-тории в «неэфирное» простран-ство вызывает у медиакомпаний необходимость взаимодейство-вать с ней совершенно иными, не типичными для них способами. Например, использовать для это-го новые поверхности: планшеты, connected TV, игровые консоли, мобильные устройства. Основ-ной инструмент для решения этой задачи – максимально эффек-тивное (как технологически, так и финансово) использование IT-технологий. При этом для многих медиакомпаний типичной ситуа-цией является далеко не ведущая роль IT в основном бизнесе. Имен-но в этом случае на помощь ме-диаиндустрии приходят «облака», позволяя сконцентрироваться на основных бизнес-задачах.

Гибкость, которую предоставля-ет использование «облаков», кро-ется в первую очередь в финансо-вой модели. Например, в случае пиковых нагрузок вы можете бы-стро получить дополнительные мощности и также быстро от них отказаться, как только они станут ненужными. Таким образом, вы платите только за фактически ис-пользованные ресурсы. Это невоз-можно в рамках физической ин-фраструктуры, так как увеличение ее мощности требует нового обо-рудования, ПО и дополнительных трудовых возможностей.

Microsoft – один из немногих вендоров, позволяющих заказчи-кам создать гибридную инфра-структуру, в которой используются локальные и «облачные» мощно-сти. Достигается это за счет един-ства инструментария разработки приложений, а также платформы их функционирования как в рам-ках физической инфраструктуры, так и в «облаке». Благодаря этому гибкость использования боль-ших мощностей становится по-настоящему возможной.

Задачи медиакомпаний связаны с большим количеством операций по обработке, управлению кон-тентом, транскодированию в раз-личные форматы. В связи с этим корпорация Microsoft не так давно

выпустила новый сервис в «об-лачном» продукте – Windows Azure Media Services, который позволяет решать задачи, связанные именно с медийным контентом.

Windows Azure Media Services является интегрированным в платформу Windows Azure функ-ционалом. Сама Windows Azure – очень гибкая система, справ-ляющаяся с непредсказуемой

нагрузкой, характерной для ме-дийных сценариев. Локальная инфраструктура должна быть за-ранее спрогнонизована, устроена таким образом, который позво-лит ей выдержать максимальный пик, а публичное «облако» может быстро наращивать мощности и так же быстро их сокращать, сер-вер делает это самостоятельно. Гибкость «облачного» сервиса отражается и на цене за его ис-пользование: вы платите только за израсходованные мощности. Ситуация в локальной инфра-структуре иная: вы платите за оборудование, уже рассчитанное на определенную мощность, три дня в году оно работает на 100%, в какой-то день не выдерживает нагрузки вовсе, а все остальное время затрачивает лишь 5% своих возможностей. При этом вы опла-чиваете поддержку аппаратного и программного обеспечения по-стоянно, независимо от того, на-сколько полно его используете.

Для доступа к Windows Azure Media Services вы просто реги-стрируетесь на портале и выбира-ете «Хочу использовать медиасер-вис», остальное сделают за вас.

Что дает «облако» Microsoft ме-диаиндустрии?

Все в AzureВозможности «облачного» сервиса Windows Azure компании Microsoft


Во-первых, там есть DRM (си-стема защиты контента), который встроен в сам сервис. Компании больше не нужно думать о том, что ее контент может куда-то «уйти», искать настройщика, который спасет от нежелательного скачи-вания, ломать голову, как будет распространяться сигнал и осу-ществится ли работа в регионах должным образом. С платформой Windows Azure Media Services и са-мой платформой Windows Azure, частью которой является сервис, таких проблем быть не может: у корпорации большое количество дата-центров, распространенных по всему миру.

Летние Олимпийские игры 2012 в Лондоне пройдут при поддержке Microsoft. Специалисты уверены, что Windows Azure со всем спра-вится. Недавно Оргкомитет «Сочи 2014» и компания Microsoft в Рос-сии подписали договор, согласно которому корпорация будет играть ключевую роль в разработке и раз-витии официальных игр 2014 года, оказывать качественно новую тех-ническую поддержку и полностью обеспечивать портал самыми передовыми «облачными» техно-логиями.

«Облачный» сервис имеет осо-бое значение для спортивных мероприятий. Как известно, бес-смысленно заниматься строитель-ством огромной инфраструктуры, покупкой или арендой оборудова-ния, зная, что событие продлится две-три недели. Да и основной пик пользователей – это онлайн-трансляция, а «хвост» желающих вспомнить понравившиеся мо-менты каких-либо соревнований невелик. Следовательно, сервис позволяет избавиться от ненужных расходов.

Во-вторых, у Microsoft есть большая сеть кэширующих сер-веров, которая используется для

раздачи сигналов. Компания вла-деет порядка 24 подобных сер-веров по всему миру, это один из самых больших CDN в мире. Ранее распространение сигнала через CDN было невозможно: трансля-ция шла напрямую. Теперь благо-даря Windows Azure Media Services зритель имеет возможность полу-чать контент без задержек.

В-третьих, при работе в «обла-ке» вам не нужно беспокоиться, подойдет ли ваш формат к iPhone, Android, смогут ли его посмотреть на таблете или планшете, будет ли воспроизведение на других мобильных устройствах. Не про-блема для Windows Azure и разное разрешение. Кроме того, «облако» позаботится о канале пользова-ния: если вы пользуетесь Wi-Fi, то получение качественной картин-ки гарантировано, если 3G, то и здесь все будет выполнено в соот-ветствии с вашими желаниями. В платформу Microsoft встроено все необходимое, а самое главное, ви-део декодируется и раздается на различные устройства.

В-четвертых, для Windows Azure Media Services не страшен выход нового формата, так как сервис способен самостоятельно улавли-вать все происходящие измене-ния.

Windows Azure Media Services выдержал достойные испытания: используя данную платформу, Ма-риинский театр проводил трансля-цию; благодаря «облаку» количе-ство зрителей ежегодной премии «Золотой граммофон» возросло в два раза.

7 июня на платформу Windows Azure был переведен сайт pottermore.com. Благодаря серви-су Microsoft сайт Джоан Роулинг теперь сможет выдержать боль-шую нагрузку, а количество поль-зователей – увеличить до 110 млн. При эксплуатации локальных сер-

веров это было бы невозможно. На Windows Azure перешел и

портал Techdays.ru. Благодаря мощностям сервиса и огромным размерам хранения, которые платформа может предоставить, динамический контент портала всегда в порядке. Также в этом сервисе базируются решения сай-тов News360.com, dnevnik.ru

Azure – это продукт, который до-ступен как самим заказчикам, так и вещателям, компаниям, инду-стриальным вендорам. Платфор-му сервиcа от Microsoft выбрали Digital Rapids, Harris, Aсcenture.

Следует отметить, что в начале июня у Windows Azure прошло се-рьезное обновление, был проде-монстрирован релиз нового функ-ционала. Теперь платформа может использоваться не только для соз-дания новых приложений, но и для использования существующих в «облаке», то есть заказчикам, пользователям не нужно перепи-сывать то, что у них уже есть, они

просто могут взять существующее и мигрировать приложение в «об-лако».

Microsoft предлагает не только хостинг и распространение сигна-ла, она дает SLA. Это означает, что ваш сервис будет работать столь-ко времени, сколько нужно. Уро-вень SLA достигает 99,95% – веро-ятность того, что «простой» займет не более часа.

Можно сказать, что Microsoft при-зывает «попробовать» свой сервис на вкус: вам достаточно выбрать за-дачи, которые имеет смысл переве-сти в «облако» (они могут быть и не-профильными для вашего бизнеса: например, мобильные приложения, маркетинговые порталы или выде-ленная среда для разработки и те-стирования приложений), подпи-саться на бесплатное пробное использование и таким образом по-знакомиться с «облачными» техно-логиями на живых примерах.


http://www.arvex-dv.ru



звук

Большой театр в Москве яв-ляется национальной гордостью России. Построенный в 1856 году, Большой Театр посещался царя-ми и советскими руководителями и считался в своей оригинальной конструкции лучшим залом в мире с акустической точки зрения. В пятницу, 28 октября 2011 года, Большой Театр вновь открыл свои двери после 6 лет реконструкции. Как партнер российского гене-рального подрядчика Salzbrenner

Stagetec Mediagroup разработа-ла, поставила и инсталлировала значимую часть нового звукового оборудования.

Установлены шесть больших ау-дио консолей Aurus с различной конфигурацией. Консоль с самой максимальной конфигурацией из

установленных в театре имеет 48 фейдеров и способна обрабаты-вать до 576 входных каналов при 32 шинах.

Микшерные консоли распола-гаются в разных местах театра: одна в самом сердце театра, в ап-паратной звукоусиления большого зала, в котором были восстанов-лены превосходные акустические свойства; вторая была установ-лена в центральной аппаратной звукоусиления, откуда ведется управление аудиосистемами все-го театрального комплекса с мно-гочисленными репетиционными и историческими залами; третья консоль Aurus – для мобильного использования, например, во вре-мя репетиций в большом зале; чет-вертая расположена в аппаратной

репетиционно-концертного зала; пятая – в аппаратной большого репетиционного зала; шестая кон-соль Aurus решает остальные за-дачи.

Система аудиомаршрутизации Nexus с более чем сорока базо-выми устройствами и устройства-ми Nexus Star, расположенными в различных помещениях и корпусах как самого театра, так и всего ком-плекса, объединяет все аудио обо-рудование.

Nexus осуществляет ввод, вы-вод и конвертацию аудио, а также передает сигналы управления для различных устройств. В целом система маршрутизации Nexus, установленная в Большом театре, является одной из крупнейших систем в мире, и была изначально

разработана максимально гибкой и расширяемой, таким образом были заложены возможности для ее расширения в будущем.

PerformanCeTRL

Чтобы обеспечить оптимальную работу на сцене и всех необходи-мых постановочных служб, Боль-шой театр сделал выбор в пользу пультов помощника режиссера и системы внутренней связи с ис-пользованием девяти пультов по-мощника режиссера производства Salzbrenner Stagetec. Впервые была инсталлирована новая система PerformanCeTRL. PerformanCeTRL объединяет две общепризнанные системы – Salzbrenner Media Control и Delec Oratis (система внутренней связи), образуя многофункцио-

Звук «Большого театра»Технологии и оборудование Salzbrenner Stagetec Mediagroup в главном театре России


нальную систему автоматизации сцены и служебной связи. Система PerformanCeTRL в Большом театре обеспечивает не только оповеще-ние, но и управление комплексной подачей световых и звуковых сиг-налов, а также вывод автоматиче-ских голосовых сообщений.

Delec Oratis

Сеть Delec Oratis Большого теа-тра в Москве, объединяющая 15 матриц MF4, построена на базе роутера R4000. Помимо адми-нистративной интерком-связи и служебной связи в составе систем управления сценическими про-цессами Oratis обеспечивает всю основную маршрутизацию: сцени-ческие микрофоны транслируются на системы мониторинга, в гри-мерные комнаты и другие зоны, звонки распределяются в фойе, сопряжение с аудиосетью Nexus

позволяет передать сигналы в студии звукозаписи и на контур ПТС.

Логически интерком-система студии или производственной зоны является островом, где до-ступен любой локальный источник сигнала. Роутер дает возможность выдать задаваемый набор источ-ников потребителям других остро-вов, делая возможной, например, коммуникацию между удаленными помещениями, находящимися в разных корпусах комплекса. Для роутера R4000, чтобы связать раз-личные здания или даже города, достаточно 1 Гб линии Ethernet. Разумеется, пакеты интерком свя-зи могут объединяться с другим трафиком широкополосных линий, например, как зарезервированный QoS поток внутри 10 Гб линии.

Физически взаимодействие с

матрицами строится на оптиче-ских каналах, позволяя подклю-чать внешние, часто удаленные объекты или помещения. При том без компромисса в качестве звука и ограничений в доступе к функци-ям основной части системы. Опти-ческий кабель тонок, экономичен, как правило, уже является частью СКС современного здания

Для критически важных задач предусмотрено полное резер-вирование: при гипотетическом сбое любого из роутеров ав-томатически происходит переключение на ре-зервную систему с сохранением всех

сервисов и без подрыва соедине-

ний.Подключая удаленное

помещение по IP, есть возмож-ность использовать канал не толь-ко для нужд интерком-системы. 24-битное сэмплирование с часто-той 48 кГц обеспечвает звук высо-кого качества. А значит, система может использоваться и для пере-дачи звука телерадиовещательно-го стандарта.

Triagon

Нельзя не отметить и еще одно инновационное решение, разра-ботанное компанией Stagetec со-вместно с инженерами Большого театра. Это абсолютно новый и уникальный принцип обслужива-ния мероприятий в исторических залах театра. У звукорежиссеров теперь есть возможность обслу-живать различные мероприятия в этих роскошно отделанных залах при помощи всего лишь одного ноутбука! Он является основным инструментом управления мик-шерной консоли Triagon и системой аудиомаршрутизации Nexus. При-



звук

мечательно то, что для работы не требуется устанавливать на данный ноутбук абсолютно никакого ПО, кроме штатных программ опера-ционной системы. Таким образом, сотрудники Большого театра могут использовать любой, первый по-павшийся под руку компьютер.

Данная система представляет собой несколько подсистем, ин-тегрированных в один комплекс. Источниками сигналов могут быть любые устройства, подключенные к системе Nexus в любой части здания театра. На данный момент это приемники радиомикрофонов, установленные в аппаратной исто-рических залов, компьютеры Mac pro, отвечающие за воспроизведе-ние фонограмм, лючки подключе-ния различного оборудования (на-пример: проводные микрофоны или дополнительные устройства воспроизведения), расположен-ные в каждом историческом и па-радном зале.

Микширование источников производится на одной из вирту-альных консолей Triagon, установ-ленных в технической аппаратной. Коммутация источников и по-требителей сигналов на консоль Triagon осуществляется при по-мощи ПО Nexus, которое работает на стационарном ПК управления в одной из аппаратных Театра. Доступ с ноутбука к этому ПК и к консоли Triagon осуществляется штатными средствами Windows че-рез локальную сеть, подключиться

к которой возможно в любом из лючков в исторических залах.

Для более тесной интеграции систем в ближайшее время пар-тнерами компании Stagetec, спе-циалистами компании «Модуль-Т» в технологическую сеть будут до-бавлены ПК управления радио-системами и ПК для управления громкоговорителями, что еще

больше увеличит гибкость системы и удобство работы. Звукорежиссер сможет, не покидая своего рабоче-го места, контролировать и регу-лировать различные параметры и следить за зарядом аккумуляторов радиомикрофонов, а также состоя-ние активных громкоговорителей.

Как видите, в распоряжении звукорежиссеров Большого теа-

тра появился инструмент для ра-боты, чрезвычайно гибкий, на-дежный и качественный. Также это отличный пример интеграции систем, как производимых Salzbrenner Stagetec Mediagroup, так и систем других производи-телей.

Дмитрий Кутень


http://www.teleshow.ru


«Амедиа» будет снимать камерой Sony F65Техническую базу киностудии пополнили две камеры Sony F65. На данный мо-

мент «Амедиа» – это первая киностудия в Европе, где появилась эта новинка.

F65 относится к серии

CineAlta, она оснащена

20-мегапиксельным CMOS-

датчиком изображения,

обеспечивающим разреше-

ние 8К, поддерживает ча-

стоту кадров до 120 кадр/с,

создает изображения с раз-

решением HD/2K и даже 4K.

Несколько продакшн-

студий уже забронировали

у «Амедиа» камеры Sony F65

для съемки полнометраж-

ных картин и телепроектов.

Первая кинокамера от FOR-A

Японская компания FOR-A выпускает первую 4K-superslomo-

кинокамеру с переменным битрейтом FT-One. Матрица – FT1-

CMOS. FT-One записывает и воспроизводит 4K (4096x2160).

Также камера имеет superslomo-возможности, записывая до

1000 кадр/сек. Изображение записывается как некомпрессиро-

ванный raw в память (RAM) системы, куда влезает 8,5 секунд.

Затем видео переписывается на один из двух сменных SSD-

картриджей, каждый из которых может вместить 75 секунд 4K.

FT-One может одновременно записывать и воспроизводить full

4K. По желанию пользователя один выход может давать full 4K

или четыре 1080p HD-SDI, второй может давать даунконверти-

рованный HD-SDI для живого просмотра. FT-One использует PL-

крепление для объектива.

Габариты (Ш x В x Г): 235x294x384 мм. Вес – 7 кг.

«ТВ Центр» модернизировала свои студииМосковская телекомпания

«ТВ Центр» модернизирова-

ла свои студии для произ-

водства в формате HD. Цен-

тром усовершенствованных

студий стал производствен-

ный микшер – Grass Valley

Karrera Video Production

Center 2.5 M/E. Сегодня это

первая модель, поставляе-

мая в Россию. Как отметил

технический директор ком-

пании Алексей Брусницкий, новые студии с самыми лучшими и гибкими тех-

нологиями позволят производить различные программы.

Light Technology построила студию для ВГТРК в Уфе

Телевидение будущего от Google и Sony Новейшая телеприставка позволит владельцам Google TV получать мгновен-

ный доступ к любимым передачам и ТВ программам как в записи, так и в

онлайне. О точной цене устройства пока не говорится, ожидается, что оно

будет стоить в розницу около 200 долларов.

«Коммерсант ТВ» отправился на покойКак сообщили в микроблоге радиостанции «Коммерсант FM» в

Twitter, работа проекта «Коммерсант ТВ» приостановлена из-за

экономической неэффективности. В сентябре 2012 года телека-

нал мог бы отметить год своего вещания.

В преддверии перехода на «цифру» компа-

ния Light Technology занялась реконструк-

цией уфимской студии. В течение месяца

были искусственно опущены потолки, соз-

дана рельсовая система, установлен пульт

управления, осветительное оборудование,

линзовые приборы, пантографы дневного

света, отрегулировано направление света.

300-метровая студия, предназначенная для

съемки новостных программ, позволяет сни-

мать программы разного формата, создавать

несколько объектов на одной площадке,

ставить декорации. Большая часть установ-

ленного оборудования предоставлена ком-

панией ARRI.

новости

http://www.facebook.com/TKT1957

http://www.facebook.com/tkt1957

кино


свет

С момента появления первых российских LED-светильников в марте этого года прошло всего несколько месяцев и компания «Сэм-

лайт Технологии» уже запускает в серию не-сколько видов осветительных приборов.

На выставке Prolight+Sound NAMM Russia в мае помимо новой театральной линейки лин-зовых приборов Art Spot Led компания пред-ставила флагман линейки Led Lyte Spot 180 со светодиодом мощностью 180 Вт, разра-ботанный для студийной съемки. Инженеры «Сэмлайт Технологий» специально не пош-ли по пути минимизации габаритов прибора любой ценой и построили оптическую схему с применением линзы Френеля диаметром 250 мм. Связано это в первую очередь с раз-мерами самого тела свечения и его мощно-стью, на что многие западные производители просто закрывают глаза, значительно снижая

светоотдачу приборов и повышая рабочую температуру диода, что так же негативно влияет на эффективность отдачи. При разра-ботке и проектировании приборов серии Led Lyte Spot была поставлена задача – получить максимальную светоотдачу при минимальных шумах и габаритах приборов. Для этого был

разработан целый комплекс мер: уникальный отражатель, надежно фиксирующий диод к теплоотводящей поверхности; применение новейших радиаторов и бесшумных вентиля-торов на магнитной подушке; спроектирован специальный источник питания с адаптивной системой управления охлаждением.

Уникальный отражатель является неот-ъемлемой частью оптической системы, со-бирая косой свет и направляя его в линзу, он надежно и равномерно закрепляет источник света, не деформируя его и улучшая контакт с теплоотводящей поверхностью. Система охлаждения спроектирована таким образом, что даже в самых сложных условиях темпе-ратура диода остается невысокой, гаран-тируя постоянные высокие характеристики цветовой температуры и светового потока в течение продолжительного времени работы. Использование бесшумных вентиляторов на магнитной подушке и подшипниках качения позволяет не думать о работоспособности всех компонентов прибора в течение всего срока службы диода, причем при работе в любом положении самого светильника. Бо-лее того, в меню прибора можно выбрать расширенные настройки управлением си-стемой охлаждения вплоть до отключения активной вентиляции, при этом диод всегда будет защищен от перегрева. Современный источник питания выполнен с применением самых современных и надежных электрон-ных компонентов. Инженеры компании «Сэм-лайт Технологии» уделяют особое внимание электропитанию и помехозащищенности прибора, а также влиянию электроники на внутренние сети управления. Инженеры ком-пании понимают, что разрабатывают слож-ные устройства, которые будут работать в комплексе с многофункциональным обо-рудованием в студии: это и звук, и системы передачи видеосигнала, управления светом. Поэтому блоки питания и управления проек-тируются непосредственно для каждой серии осветительного оборудования с учетом всех требований предъявляемых данному классу устройств.

Эволюция Led Lyte«Сэмлайт Технологии» представила серию новых светильников


Результат всех этих действий действитель-но удивляет. Разработанная линейка теплых приборов способна полностью заменить при-боры на галогеновых лампах мощностью 300, 650 и 1000 Вт, а прожекторы холодного света готовы прийти на смену приборам с газораз-рядными лампами мощностью до 575 Вт. При этом качество луча, диапазон углов раскрытия и равномерность его заполнения превосходит большинство ламповых светильников самых из-вестных брендов. Минимальный угол раскрытия луча у приборов серии Led Lyte Spot составляет 8°, при этом луч имеет настолько ровные гра-ницы, что создается впечатление, будто светит профилирующий прибор с группой линз, а не простой спот-светильник. С другой стороны, максимальное раскрытие луча доходит до 86°, что позволяет с легкостью применять приборы в качестве заливочных и заполняющих источни-ков света. То есть один и тот же прибор позволя-ет заменить собой несколько видов светильни-ков с различными характеристиками луча. При этом пятикратная экономия на энергопотре-блении и кондиционировании помещений в ре-зультате перехода на светодиодные источники света позволяет использовать высвободившие-ся мощности для развития студий и внедрения необходимого оборудования, что особенно ак-туально для старых помещений с ограниченным подводом электричества. Также отпадает не-обходимость в силовых системах управления и тяжелой коммутации, необходимых для работы ламповых светильников. Отсутствие теплово-

го и ультрафиолетового излучений в световом луче Led-приборов позволяет осуществлять съемки любых проектов, используя человече-ский ресурс с максимальной эффективностью и минимальными издержками времени.

Основные характеристики группы светиль-ников Led Lyte Spot и Art Spot Led:

- cрок службы диода – 50000 часов без поте-ри своих первоначальных характеристик;

- индекс цветопередачи CRI больше 85%, справедлив как для теплого, так и для холод-ного диода;

- плавное изменение яркости прибора от 0 до 100%, с постоянной цветовой температурой во всем диапазоне диммирования. Возмож-ность создания эффектов стробоскопирова-ния (только DMX);

- управление яркостью посредством прото-кола DMX 512, либо в ручном режиме из меню прибора. Сигнал DMX оптоизолирован;

- удобное и интуитивно понятное меню с возможностью погасить индикацию;

- удобная лира с упорными подшипниками и надежной системой фиксации прибора, со-временные системы крепления;

- изменяемый размер луча 8–86°;- питание прибора от сети переменного тока

– 80–260 В, 50–60 Гц. - все приборы имеют проходные силовые

разъемы – 250 В, 16 А и могут быть объеди-нены в единую линию по питанию (Led Lyte 90 – до 20 приборов, Led Lyte 180 – до 12 при-боров);

- потребление: 100, 140 и 200 Вт.- для студийных приборов Led Lyte Spot до-

ступны следующие опции: управление шестом (Pole Operated), моторизированный привод фокусировки, кашетирующие шторки, рамка-фильтродержатель;

- театральная серия Art Spot Led может комплектоваться линзами Френеля или РС, кашетирующими шторками и рамкой-фильтродержателем.

Сравнение с ламповыми светильниками:- Led Lyte 90 равен линзовому прибору с гало-

геновой лампой 300 Вт, Led Lyte 125 равен при-бору с лампой мощностью 650 Вт, и Led Lyte 180 равен светильнику мощностью 1000Вт.

Евгений Живолунов

http://www.evs.tv

кино



Ядро любого производственного комплекса – дисковый массив или хранилище. Хранилища можно разделить на три типа:

- online-хранилище;- nearline-хранилище;- архив.Online-хранилище предназначено для

realtime-производства и должно отличаться вы-соким качеством, высокой производительно-стью. Nearline-хранилище обычно применяется для проектных работ, хранения proxy-копий ви-деоматериалов, инжеста файлов, и, как след-ствие, должно быть хорошо масштабируемое, надежное и иметь меньшую стоимость гигабай-та чем online-хранилище. В архиве обычно хра-нят завершенные материалы.

Avid уже несколько лет выпускает хранилища в рамках линейки ISIS. Но до последнего вре-мени в портфолио компании были лишь доро-гие online-хранилища: ISIS 5000 и ISIS 7000. Но на выставке NAB2012 в Лас-Вегасе компания наконец-то представила свое первое nearline-хранилище – ISIS 2000. Что касается архивов. то здесь Avid до сих пор не представлена и ре-комендует использовать решения сторонних

производителей, таких

как SGL, Spectra Logic, которые хорошо инте-грируются с медиакомплексы Avid благодаря решению Avid Interplay Archive.

ISIS 7000: 330 клиентов одновременно

Online-хранилище ISIS 7000 – старожил в линейке Avid, известный многим под своим прежним названием – Avid Unity ISIS. Храни-лища семейства Unity (Unity Media Network) были установлены еще в середине 2000-х в продакшн-комплексе компании «Амедиа» («Медиа-Сити»), снимавшей тогда «Бедную На-стю» и другие популярные сериалы.

В свое время ISIS 7000 задал новую планку производительности, емкости и «подключае-мости». Распределенная 64-битная файловая система ISIS – ISIS File System позволяет ин-тенсивно и круглосуточно работать. Каждый движок ISIS 7000 предоставляет пропускную способность до 400 МБ/с. Причем, эта скорость не падает при увеличении числа одновременно подключенных пользователей. С 24 движками ISIS 7000 совокупная скорость возрастет до 9,6 ГБ/с, что достаточно для медиакомпании любо-го масштаба, работающей в реальном времени с некомпрессированым HD-видео.

ISIS 7000 построен на высокомасштабируемой архитектуре. Каждый блэйд (модуль хранения) хранили-ща имеет два процессора. В клиентском смысле систе-ма масштабируется до 330 одновременно работающих клиентов: от монтажеров до логгеров, журналистов и продюсеров, медиаконтент доступен им всем по гига-битной или десятигигабит-ной Ethernet-сети.

Что касается емкости хранилища, то ISIS 7000 масштабируется до 1,53 ПБ чистой емкости (24 движ-ка ISIS 7000) или 384 ТБ с

системой защиты данных ISIS Mirroring. Этого объема достаточно для надежного хранения 1040 часов некомпрессированного HD-видео или 20830 часов компрессированного 50-ме-габитного HD-видео. Максимально поддержи-ваемое разрешение – 10-битное HD 1080p24. Движки ISIS 7000 бывают по 32 или 64 ТБ.

Для хранения графики, фотографий, текста и видео низкого разрешения любая рабочая станция Win/Mac/Linux может использовать хранилище ISIS 7000 с CIFS или FTP через фай-ловый шлюз ISIS. Помимо поддержки любых операционных систем ISIS 7000 поддерживает работу с монтажными станциями Apple Final Cut Pro и Adobe Premiere.

Система ISIS 7000 построена очень надеж-но: распределенная файловая система, двух-дисковые серверные блэйды, интегрированные блэйды Ethernet-свитчей. ISIS 7000 защищен от вибраций дисков, эффективно охлаждается и надежно защищает оборудование, медиа, мета-данные. Система имеет встроенные мониторинг состояния. Движки ISIS 7000, блэйды хранилищ, свитч-блэйды, модули питания и охлаждения мо-гут устанавливаться, выниматься или заменяться «на лету» во время работы системы. Система ав-томатически адаптируется в случае ошибок или замены компонентов, не прерывая работы.

В отличие от SAN-архитектуры файловая си-стема ISIS распределяет данные и метаданные так, что каждый элемент хранилища принимает решения, оптимизирующие производитель-ность, емкость и состояние всей системы. До-полнительная избыточность во всех компонен-тах обеспечивает целых семь слоев защиты для беспрерывного доступа и абсолютной надеж-ности в современных телевизионных, кинош-ных и пост-продакшн-комплексах.

В Европе 32-терабайтный движок ISIS 7000 обойдется в $125 000, 64-терабайтный – в $165 000. Для получения российской цены следует учесть доставку и растаможку, т. е. примерно +25%.

ISIS 5000: 90 клиентов

одновременно

Online-хранилише ISIS 5000 было анонсировано в кон-це июля 2010 года. Тогда, два года назад, его максималь-ная емкость составляла 64 ТБ. Каким в идеале должно быть online-хранилище? Надежным, открытым, гибким, масштаби-руемым, легко администри-

Сетевые хранилища Avid ISISНа NAB2012 компания представила первое nearline-хранилище


Онлайн-хранилище Avid ISIS 5000 с управляющей консолью

руемым, емким и производительным. ISIS 5000 именно таков, что делает его идеальным для пост-продакшна и телепроизводства. В макси-мальной конфигурации ISIS 5000 может иметь емкость в 144 ТБ и позволяет одновременно ра-ботать до 90 клиентским рабочим местам.

Помимо того, что ISIS 5000 поддер-живает другие приложе-ния Avid – Media Composer, NewsCutter, Symphony, DS, Interplay, он также полностью поддерживает монтажные станции Apple Final Cut Pro.

ISIS 5000 – младший брат ISIS 7000, и потому постро-ен на той же файловой си-стеме. Масштабируемое хранилище и гибкие рабочие пространства Avid FlexDrive позволяют консолидировать рабочие процессы в соеди-ненные динамичные рабочие группы. Есть возможность настраивать рабочее про-странство «на лету», быстро администрировать пользователей и систему, все это экономит время и повышает производительность. ISIS 5000 вместе с системой управления контентом Avid Interplay и видеосерверами Avid AirSpeed Multi Stream позволяет вывести телекинопроиз-водство и пост-продакшн на совершенно новый уровень мощности и производительности.

Административные утилиты позволяют легко и самостоятельно настраивать систему, управ-лять хранилищем, мониторить и диагностиро-вать систему без необходимости выделять спе-циального IT-специалиста на эти задачи.

В настоящее время ISIS 5000 масштабируется от 16 до 96 ТБ (12-72 ТБ с RAID) или от 32 до 192 ТБ (24-144 ТБ с RAID). Каждый массив (шасси) ISIS 5000 на базе 64-битного Windows Storage Server 2008 вмещает 16 дисков по 1 ТБ или 2 ТБ, объединенные в три ряда 4+1 RAID5 плюс hot spare drive (для «горячего» восстановления).

Управление метаданными осуществляется через System Director CPU внутри движка ISIS. System Director зеркалирован, и в случае необ-ходимости можно всегда перейти на отдельный System Director в другом движке. Четыре гига-битных Ethernet-порта или 10-гигабитный порт позволят подключить ISIS к одному или двум внешним свитчам, или напрямую к четырем ги-габитным клиентам.

В цифрах ISIS 5000 рассчитан на 3 миллиона папок/файлов, 5000 пользовательских эккаун-тов, 1000 пользовательских групп.

ISIS 2000: nearline-хранилище

ISIS 2000 – первое nearline-хранилище от Avid, как уже упоминалось, было представле-но в апреле этого года на выставке NAB2012. Вместе с системой управления контентом Avid Interplay новое хранилище обеспечивает поиск, просмотр, доступ и управление медиаконтен-том продакшна в реальном времени. Находясь по сути между online-хранилищем и архивом, дисковое хранилище ISIS 2000 позволяет эко-номично расширять медиабиблиотеку и опти-мизировать общие инвестиции в хранение дан-ных, сохранив связь между рабочим процессом и монтажными станциями. Основное преиму-

щество nearline по сравнению с online – мень-шая стоимость терабайта.

Вообще хранилища ISIS легко интегрируются с другими решениями Avid, такими как Interplay Production, монтажными системами, серверами AirSpeed. Будучи встроен в инфраструктуру Avid, хранилище ISIS 2000 поможет снизить стоимость хранения и ускорит продакшн, позволяя осу-ществлять централизованный поиск по всем хра-нилищам, при этом ISIS 2000 также удобен в ад-министрировании и управлении пользователями.

Благодаря тому, что ISIS 2000 оптимизирован для работы с мультимедиа-контентом, он рас-ширяет возможности online-хранилища допол-нительной емкостью, быстрым просмотром и возможностью восстановления, что невозмож-но с ленточными библиотеками. ISIS 2000 на-долго защитит ценные медиаактивы с помощью RAID 6, что спасает даже от одновременного выхода из строя двух дисков в каждой RAID-группе. Если ISIS 2000 используется вместе с online-хранилищем ISIS 5000 или ISIS 7000 на 192 или 384 ТБ, то стоимость терабайта сильно уменьшается.

ISIS 2000 по-зволяет получить

быстрый доступ к прокси-копиям ар-

хивных материалов, просматривать медиа-

контент по локальной и Wi-Fi сетям, времен-но хранить контент высокого разрешения или транзитный контент. Есть возможность оцифро-вывать контент сразу на хранилище ISIS 2000.

Как и online-хранилища Avid, ISIS 2000 име-ет 64-битную архитектуру и распределенную файловую систему. Высота хранилища – 5RU. Порты – 10 Гбит/с + 1 Гбит/с. ISIS 2000 поддер-живает работу с операционными системами Windows и Mac OS X и предназначен для работы с 10 млн файлов/папок, 5000 пользователей, 1000 пользовательских групп.

Одновременно с ISIS 2000 могут работать 100 (так понял из презентации Кевина) клиентов, просматривающих контент H.264 или логгеров.

240-терабайтный ISIS 2000 стоит в США $235 000. Продажи хранилища начнутся в августе 2012 года.



Задняя панель nearline-хранилища Avid ISIS 2000

Nearline-хранилище Avid ISIS 2000


кино оборудование

Компания AJA (правильно про-износимая «эй-джи-эй») давно известна своими решениями для рынка пост-продакшн: кон-вертеры, платы ввода/вывода. В отличие от основного конкурен-та – Blackmagic Design, соз-данной в 2002 году, AJA имеет все-таки больший опыт, начав в далеком 1993 году, собрав под свои знамена специалистов из телекомпаний, киностудий и пост-продакшн-студий. Сотруд-ники AJA, поработав по ту сторо-ну баррикад, смогли предложить рынку устройства, которые были действительно необходимы.

Производство всей продук-ции до сих пор осуществляется в Калифорнии, и AJA с легкостью раздает гарантию на беспере-бойную работу своих девайсов от трех до пяти лет.

Каждое устройство собирает-ся вручную и затем тестируется в течение трех дней. Еще к плюсам AJA я бы отнес регулярное об-новление драйверов и прошивок, позволяющее расширить функ-ционал устройства посредством скачивания бесплатного апгрей-да с сайта производителя.

На последней выставке NAB2012 AJA расширила порт-фолио рекордеров, выпустив сразу две новинки Ki Pro Quad и Ki Pro Rack, а также новую про-шивку для Ki Pro Mini. О рекор-дерах AJA предлагаю и погово-рить...

Ki Pro: ProRes-универсал

Первым появился Ki Pro. Это было в апреле 2009 года на вы-ставке NAB в Лас-Вегасе. Его про-дажи начались в июне того же года по цене $3995. Это был и есть пор-тативный безленточный рекордер, записывающий файлы в кодеке Apple ProRes 422 напрямую из ка-меры. Сам кодек Apple ProRes 422, появившийся в 2007 году, стал выбором большого количества профессиональных монтажеров. ProRes позволяет монтировать в Apple Final Cut без дополнительных конверсий.

Ki Pro может записывать 10-бит-ные полнорастровые видеофайлы на съемные диски через FireWire 800 или ExpressCard Flash.

Ki Pro всегда позиционировался как замена видеомагнитофону.

Управляется Ki Pro 16 кнопка-ми на фронтальной панели. По-мимо этого фронтальная панель рекордера имеет индикаторы двухканального звука, разъем для носителя, два слота для Express Card 34, вход для наушников, ре-гуляторы громкости наушников и аудиовхода (левый и правый), двухстрочный буквенно-цифровой и графический дисплей.

Задняя панель рекордера име-ет огромное количество портов и разъемов, среди которых HDMI In/Out, SDI In/Out, Component In/Out, Composite Out, Balanced Audio In/Out, Unbalanced Audio In/Out, LTC In/Out, LANC Loop, FireWire 800,

Ethernet 10/100/1000 RJ45, FireWire 400, RS-422, 4-pin XLR.

В качестве носителей исполь-зуются надежные SSD-диски AJA Storage Modules, продаваемые дилерами AJA. На самом деле, это SSD-диски Hitachi, но укре-пленные, с усиленными разъема-ми, готовые к интенсивному ис-пользованию и протестированные AJA, которая дает на них трех-летнюю гарантию независимо от количества циклов перезаписи. Максимальная емкость диска AJA Storage Module – 500 ГБ.

Несмотря на то, что Ki Pro стал очень популярен в киноиндустрии, телестудиях и ПТС, его основным недостатком был форм-фактор –он не помещался в рэк. Его разме-ры составляют 228,6x155,6x82,5 мм (ШxГxВ).

Ki Pro Rack: 2 диска в 1RU

И вот, на NAB2012, появился рэ-ковый вариант Ki Pro, который так

давно ждали и просили, – Ki Pro Rack. Рекордер/плеер высотой 1RU разработан для видеопроиз-водств, переходящих от ленточной к безленточной инфраструктуре, он позволяет доставить видео от камеры до монтажа максимально быстро. Ki Pro Rack обладает всеми необходимыми профессиональ-ными разъемами и портами, чтобы безболезненно интегрироваться в существующее производство. Ре-кордер может записывать файлы в кодеках 10-bit Apple ProRes и Avid DNxHD непосредственно на съем-ные диски или SSD-модули. Эти файлы сразу могут использовать-ся монтажными системами без до-полнительных конверсий.

Как и Ki Pro, данный рекор-дер позволяет делать аппарат-ную 10-битную ап/даун/кросс-конверсию во время записи или воспроизведения.

Управляется Ki Pro Rack как и Ki Pro с фронтальной панели или удаленно через веб-браузер. Все кнопки и их предназначение ин-туитивно понятны любому, рабо-тавшему с профессиональным видеомагнитофоном. Настройки меняются кнопками с помощью дисплея.

В отличие от Ki Pro рэковый рекордер имеет два слота для дисков HDD или SSD, правда нет возможности писать на оба диска одновременно. Два слота сдела-ны лишь для того, чтобы сменять один диск на другой, не прерывая запись. Кстати дисковые модули оснащены разъемом FireWire 800 и могут подключаться к компьютеру.

Благодаря Ethernet-порту файлы могут переписываться с/на Ki Pro Rack по сети без необходимости вставлять и вынимать диски. Не-

Рекордеры AJAКак быстро перейти от съемки к монтажу


сколько Ki Pro могут объединяться для сетевой работы и управляются в таком случае единым интерфей-сом.

По функционалу фронтальная панель Ki Pro Rack абсолютно идентична Ki Pro, ни одного от-личия найти не удалось, разве что слоты ExpressCard отсутствуют в рэковой версии.

Задняя панель также почти идентична, но для большей на-дежности имеет два разъема пи-тания 100-240 В. SDI In/Out в рэ-ковой версии две штуки, вместо Composite Out рэковый рекордер оснащен 8 каналами AES In/Out, отсутствуют FireWire и XLR.

Цена рэковой версии аналогич-на Ki Pro – $3995, и его уже можно приобрести у дилеров AJA.

Ki Pro Mini: ProRes и DNxHD

на карты CF

Ki Pro Mini родился на выстав-ке IBC2010, начал продаваться спустя месяц, в октябре, по цене $1995. Его основная фишка – су-перкомпактность и возможность крепления прямо на цифровую ка-меру. Габариты и правда невелики – 46,2x88x149 мм (ШxГxВ).

До последнего времени Ki Pro Mini захватывал в кодеке ProRes 422 на карты памяти Compact Flash (карта SanDisk Extreme Pro на 128 ГБ например обойдется в $1500, Lexar обещала выпустить карту на 256 ГБ). Но начиная с апреля 2012 года Ki Pro Mini стал поддерживать кодек Avid DNxHD (с тремя уровня-ми качества), для чего необходимо лишь скачать новую версию бес-платной прошивки – 4.0. Теперь Ki Pro Mini становится удобен и поль-зователям Adobe Media Composer.

Ki Pro Mini идеально подходит для использования в полевых условиях: он легок и защищен от ударов и внешних факторов. Mini, как и Ki Pro, не просто ре-кордер, но и хардверный конвер-тер. Позволяет работать как с SDI-оборудованием, так и HDMI, или комбинацией обоих типов. Ki Pro Mini оснащен двумя XLR ана-

логовыми аудиовходами, что по-зволяет писать аналоговый звук на площадке сразу в ProRes или DNxHD, что избавляет затем от

необходимости отдельно синхро-низировать звук и видео с различ-ных источников.

Если подключить Ki Pro Mini к ка-мере, то старт/стоп записи будет идти автоматически при появле-нии SDI-сигнала или через LANC. Ethernet-порт рекордера позволя-ет удалить рекордер на 30 метров и управлять им через веб-браузер. Несколько Ki Pro Mini могут быть объединены для совместной рабо-ты и будут управляться через еди-ный интерфейс.

Фронтальная панель Ki Pro Mini аналогична Ki Pro, нет лишь слотов для Express Card и дисков (так как он пишет на CF-карты).

Сзади Mini можно найти следую-щие разъемы: SDI In/Out, HDMI In/Out, LTC In, LANC Loop, Ethernet 10/100/1000 RJ45, Line Level Switch (Mic, Line, +48V), Balanced Audio In (Left, Right), 4-pin XLR. Два слота для CF-карт расположены сверху рекордера.

Ki Pro Quad: 4K в RAW/ProRes

Рекордер Ki Pro Quad родил-ся, как и Ki Pro Rack, на выстав-ке NAB2012 в апреле этого года. Его основное предназначение и отличие – возможность запи-си 4K-видео. Производственная необходимость в 4K-рекордере появилась после того, как Canon на NAB2012 анонсировала первую цифровую 4K-камеру EOS C500, hi-end версию камеры C300.

AJA DataCalc

Очень полезное приложение для iPhone/iPad. Выпущено в 2011 году компанией AJA Video Systems. Рассчитывает требования к хране-нию профессиональных аудиови-деоматериалов. Ориентировано на видеопрофессионалов, рабо-тающих с форматами и кодеками Apple ProRes, DVCPRO HD, HDV, XDCAM, DV, REDCODE, Avid DNxHD, и др. в разрешениях 1080i, 1080p, 720p, 2K и 4K.

Хронометраж материала может указываться в днях, часах, мину-тах, секундах или даже кадрах (за-несением тайм-кода). Результат подсчета может быть отправлен по электронной почте.

Рекордер AJA Ki Pro Mini Blackmagic HyperDeck Shuttle

Форматирование диска Не требует компьютер Требует компьютер

Форматы видео ProRes (Proxy/LT/422/HQ), DNxHD 220x/145/36 Некомпрессированный, DNxHD 220x

Название/переименование файлов С фронтальной панели рекордера Требует компьютер

Дисплей статусныйБуквенно-цифровой дисплей (тайм-код, формат записи, свободное место)

Огоньки

Батарейка Внешняя (м.б. заменена Anton/Bauer) Встроенная (зарядка занимает неск. часов)

Цена $1995 $345


Визуально это более толстень-кий Ki Pro Mini, пишущий не на CF-карты, а на съемные укреплен-ные SSD-диски (как Ki Pro и Ki Pro Rack). Подразумевается, что ре-кордер крепится сзади камеры. Несмотря на два слота, записы-вать сразу на два SSD-диска воз-можности нет.

Реально Quad еще не прода-ется, его появление ожидается с выпуском 4K-камеры Canon EOC C500. Но когда он появит-ся, он будет уметь записывать 4K (4096x2160), Quad HD (3840x2160), 2K (2048x1080) и HD (1920x1080, кодек ProRes) и поддерживать цве-товые схемы 10-bit 4:4:4 и 4:2:2.

Вторая фишка Quad – порт Thunderbolt, который уже давно ставится на Mac, и вроде Intel обе-щала начать делать Thunderbolt под PC, производитель материн-ских плат MSI уже отдала несколь-ко «матерей» на сертификацию в Intel. Вообще чем замечателен

Thunderbolt. Во-первых, скоро-стью – 10 Гбит/с в обе стороны, т.е. в два раза быстрее USB 3.0 и в 12 раз быстрее FireWire 800. Во-вторых, Thunderbolt позволяет делать цепочки из устройств, соединяя их между собой. Максимальное количество устройств в такой Thunderbolt-цепи – 6.

Комбинация Ki Pro Quad, Canon EOS C500 и Mac с пор-том Thunderbolt способен ре-волюционировать индустрию бюджетного кинопроизводства в Голливуде. Так считаю не я, а вице-президент Canon USA Йюичи Ишизука.

Ki Pro Quad может не толь-ко захватывать 4K RAW-видео через SDI прямо с камеры, но и одновременно выводить его по Thunderbolt. Также рекор-дер осуществляет дебайеринг RAW-данных, которые могут

затем использоваться для записи ProRes на SSD-носители. Даль-нейшие манипуляции с RAW-видео можно осуществлять в специаль-ном программном обеспечении от Canon. Пока RAW поддерживается только для камеры Canon, но AJA ведет переговоры с ARRI и Red.

С 4K-камеры RAW пишется на Quad, оттуда на хранилище, под-ключенное по Thunderbolt, оттуда на MacBook, также по Thunderbolt. Таким образом, файлы переносят-ся в реальном времени на Mac по Thunderbolt.

В любом случае, помимо RAW, Ki Pro Quad может писать в ProRes. Тогда с 4K-камеры ProRes пишется на Quad, затем SSD-диск вставляется в SSD-ридер, под-люченный к Mac-компьютеру с Thunderbolt-портом, и все, можно монтировать.

Видео после дебайерин-га может использоваться для

4K-мониторинга в реальном вре-мени. Масштабированное или об-резанное видео может использо-ваться для одновременного 2K/HD-мониторинга через соответ-ствующие порты SDI и HDMI.

Когда Ki Pro Quad появится в продаже, он будет стоить $3995,

т.е. ровно столько же, сколько и Ki Pro и Ki Pro Rack.

Фронтальная панель Quad аналогична Mini, с одним не-маловажным отличием: цветной confidence-монитор (вместо мо-нохромного цифробуквенного), который позволяет контролиро-

вать видео и менять настройки устройства.

Задняя панель имеет SDI In (4 шт.), SDI Out (4 шт.), SDI Monitor Out, HDMI Monitor Out, LTC In, Thunderbolt, Ref In, Ethernet 10/100/1000 RJ45 и два независи-мых аналоговых Balanced Audio In (с фантомным питанием), 4-pin XLR.

Сверху – два слота для SSD-модулей. Для быстрого переноса ProRes-видео в монтажную систе-му AJA предлагает опциональный SSD-ридер с портами Thunderbolt и eSATA. Для настольного исполь-зования AJA предлагает опцио-нальный стенд. Весит Ki Pro Quad около 1 кг.


«Сыновья Хубера» – первый немецкий документальный 3D-фильм Его премьера на немецком ТВ состоялась 3 октября 2011 года. Режис-

серы этого 42-минутного фильма Александер и Томас Хубер сняли фильм об экстремальных скалолазах. Продакшн-компания Virtual Experience, специализирующаяся на производстве 3D-фильмов, создала специ-альный стереориг из 3D-камеры Anadicon/Solectrix sinaCAM, цифровых рекордеров AJA Ki Pro и 3D-аксессуаров P+S Technik. Также камерой sinaCAM и рекордерами AJA Ki Pro Mini был оснащен радиоуправляемый мини-вертолет для съемок крупных планов скалолазов на экстремальной высоте. Вертолет делал серии 7-минутных полетов, записывая по 40 ми-нут видео (по 20 на каждый глаз).

С учетом условий съемок, а это было яркое солнце с одной стороны и тень с другой, требовалось снимать в 10 бит. Два потока записывались одновременно и сихнронизировались для воспроизведения в 3D. Компа-нии требовался высококачественный кодек и она остановила свой выбор на ProRes 422 HQ. Бюджет на производство был также ограниченный, что предопределило выбор рекордеров AJA Ki Pro, идеальных по соотноше-нию функционала, качества и цены.

75% видео снималось на sinaCAM и записывалось на два рекордера AJA Ki Pro (для левого и правого глаза). Рекордеры управлялись вместе, удаленно с ноутбука. Программное обеспечение AJA Ki Pro Automation позволяло настраивать именно так, как режиссеры хотели использовать рекордеры AJA.

Источник: The Tech Report, июнь 2012

Цена за гигабайт SSD-дисков

кино оборудование

http://www.bigdigit.ru

Компания ПТС решает ваши сложные задачи«ПТС» – это команда специалистов с многолетним

опытом работы на рынке профессионального видео, ау-

дио, звукового и компьютерного оборудования.

Основные направлениями деятельности:

- поставка профессионального оборудования веду-

щих мировых производителей для телерадиовещания,

производства видеороликов, рекламы, теленовостей,

телесериалов и кино;

- дистрибуция многоканальной системы записи и ви-

деоповторов SLOMO.TV;

- проектирование телевизионных комплексов для

производства, хранения, архивирования и распростра-

нения медиаконтента, инсталляция, ввод в эксплуата-

цию, обучение персонала;

- проектирование и инсталляция телевизионных ком-

плексов для спортивных арен, видеосудейства, замед-

ленных повторов.

Наша цель:

Cовершенствовать методы обслуживания наших кли-

ентов, помогая им в решении технических проблем. По-

вышение качества обслуживания, профессиональных

знаний и опыта. Основной оценкой нашей работы явля-

ется уровень удовлетворённости клиентов.

Наши услуги: техническое консультирование; под-

готовка технического задания; оптимизация проектов;

поставка оборудования со склада в Москве и под заказ

до дверей клиента; инсталляция, настройка и ввод в

эксплуатацию телевизионных комплексов; квалифици-

рованная инженерно-техническая поддержка; обучение

персонала; техническое сопровождение после запуска

проекта в эксплуатацию; обеспечение гарантийного и

после гарантийного обслуживания.

Наши успехи: В 2007 году компания «ПТС» и «Телеком-

пания НТВ» стали победителем конкурса «Системный

проект 2007», проводимый Технологическим комитетом

НАТ с проектом «Технологический комплекс автомати-

зированного производства для «Телекомпании НТВ». В

2008 году JVC Professional Europe присвоила компании

«ПТС» звание – «Лучший дилер в Европе за 2007г».

Наши клиенты: Телекомпания НТВ, НТВ-ПЛЮС, ТВ-

Новости (Russia Today), ТТЦ «Останкино», ТПО «Ред Ме-

диа», Рикор-ТВ, ГТРК «Карачаево-Черкесия», Сибирский

Федеральный Университет, Уральский Политехниче-

ский Институт, Рамблер-Телесеть, АТВ-Продакшн, Те-

леканал «Енисей-Регион», ТРК «Афонтово», ТРК «Моя

Удмуртия», ХК «Динамо», ХК «ЦСКА», ДС «Мегаспорт»,

ХК «СКА» и БК «Спартак» в Санкт-Петербурге, ХК «Ме-

таллург», ЛД «ЮграМегаСпорт», ХК « Северсталь», ДС

«Ермак» в Ангарске, ЛД «Дизель Арена» в Пензе и мно-

гие другие.

Подробности на нашем сайте www.ptsys.ru

http://www.ptsys.ru

Documents

ТКТ №6 2012 / TKT #6 2012