МОЖЛИВОСТІ ВИКОРИСТАННЯ СУЧАСНИХ НЕДЕСТРУКТИВНИХ МЕТОДІВ АНАЛІЗУ ДЛЯ

ДОСЛІДЖЕННЯ ОБ’ЄКТІВ ЖИВОПИСУ З МУЗЕЙНИХ ФОНДІВ

Олена Андріанова, к.х.н., Світлана Біскулова, к.х.н., Олена Фесенко, к.х.н.

Бюро науково-технічної експертизи «АРТ-Лаб»,Киянівський пров. 3-7, оф. 203, 04053, м. Київ, Україна

e-mail: artchemistry@gmail.com При дослідженні предметів мистецтва, в тому числі живопису, в теперішній час використання недеструктивних методів аналізу є загальноприйнятою практикою, що є особливо важливим при вивченні музейних об’єктів. Особлива увага при цьому приділяється таким класичним методам, як інфрачервона (ІЧ) рефлектографія, дослідження в ультрафіолетовому (УФ) світлі, а також неруйнівному аналізу з використанням рентгено-флуоресцентного (РФ) спектрометра.

При первинному оптичному дослідженні живопису використовуються вивчення та фотозйомка у видимому прямому, боковому світлі та світлі, що проходить, а також візуальне та цифрове мікроскопічне дослідження для вивчення техніко-технологічних особливостей живопису та його ступеня збереження. Для дослідження живопису використовується бінокулярний мікроскоп з можливістю збільшення до х100 та цифровий мікроскоп Digmicro зі збільшенням від х10 до х200

Дослідження живопису в інфрачервоних променях засноване на властивості матеріалів пропускати, поглинати або відображати їх інакше, ніж видиме світло. При цьому подібні за кольором матеріали по-різному реагують на дію інфрачервоних променів. У тих випадках, коли нижні шари мають досить високий коефіцієнт відображення для цього виду випромінювання, а верхні шари живопису виявляються для нього достатньо прозорими, можна виявити переробки і авторські зміни композиції, авторський рисунок, приховані під записами або «зниклі» написи і підписи.

РФ аналіз відноситься до одного з найбільш використовуваних методів елементного аналізу в області культурної спадщини. Нами використовувався прилад ElvaX-ART, що дозволяє ідентифікувати хімічні елементи від S до U, присутні в зразку. Для датування художніх творів застосовують дані про датуючі пігменти, тобто пігменти, що мають чіткі часові рамки їх появи та використання, а також територіальні рамки їх застосування в живопису.

Висновки:Співробітництво з українськими музеями дало нам можливість дослідити ряд живописних творів. В результаті комплексного дослідження творів мистецтва з використанням вищезазначених неруйнівних методів стало можливим виявлення наявних підготовчих рисунків, авторських змін композиції і сюжету картини, встановлення технологічних особливостей побудови живопису та пігментного неорганічного складу фарбового шару живопису і ґрунту, та, як результат, підтвердження автентичності, встановлення дати створення картини.

Результати проведених комплексних досліджень є важливими як для реставраторів і мистецтвознавців, так і для зберігачів державних музейних або приватних колекцій. Дякуємо за увагу!

В ІЧ діапазоні виявлені підготовчі рисунки. Присутні авторські зміни композиції, які краще спостерігаються в ІЧ світлі, що проходить, а саме, наявні зміни положення голови (з три четвертного повороту на анфас), деталей обличчя (поява бороди), а також зміна елементів одягу. Подібні зміни сюжету та композиції в процесі написання полотна, згідно з літературними джерелами, типові для картин Тиціана.

Тиціан Вечелліо (Tiziano Vecellio) (1477 - 1576) «Портрет венеціанського дожа Джироламо Пріулі», 66х50 см, полотно, олія, Одеський музей західного та східного мистецтва, м.Одеса

Макрофотографії фрагментів картини в боковому ІЧ світлі

Фотографія картини у видимому боковому світлі

Фотографія картини у боковому ІЧ світлі Макрофотографії фрагментів картини в ІЧ світлі, що проходить

Зйомка проводилася з використанням камери microIR 20 Lambda Scientifiсa з діапазоном 720-1100 нм.

Джентіле Белліні (Gentile Bellini) (1429-1507) «Портрет патриція», 67х100 см, полотно, темпера, Національний музей мистецтв імені Богдана та Варвари Ханенків, м. Київ

Крізь напівпрозорий фарбовий шар спостерігається авторський рисунок чорного кольору.

В фарбовому шарі присутні великі зерна пігментів неоднорідного помелу, а саме, зеленого кольору (глауконіт) і блакитні сферичні частинки (азурит)

Кракелюр є характерним для живопису на дерев’яній дошці та свідчить про те, що картина була переведена з дошки на полотно.

Подібний тип грунту є характерним для методик реставрації, що використовувалися при переведенні живопису з дерев’яної основи на полотно.

Дослідження з використанням ультрафіолетових променів в технічному відношенні досить простий і доступний засіб наукового аналізу творів мистецтва. Вивчення робіт в УФ світлі надає інформацію про реставраційні втручання, природу пігментів та в деяких випадках дозволяє зробити попередні висновки про дату створення живопису за флуоресценцією пігментів.

Дієго Веласкес (Diego Rodríguez de Silva y Velazquez) (1599-1660) «Портрет інфанти Маргарити», 80х62 см, полотно, олія, Національний музей мистецтв імені Богдана та Варвари Ханенків, м. КиївЗображення ліворуч – фотографія картини у видимому боковому світлі, праворуч – в УФ світлі.

На картину нанесений покривний шар, що в УФ світлі має флуоресценцію зеленуватого відтінку, типову для старих лаків на основі природних смол.Спостерігається яскраво-біла флуоресценція білих фарб, характерна для свинцевих білил (фото зліва), помітна присутність незначних реставраційних втручань.

Елемент, що визначається

Назва пігменту Хімічна формула Час відкриття/ виробництва

Pb Свинцеві білила 2PbC03•Pb(0H)2 З давниниFe охра Fe2O3 З давнини до тепер. часуHg Кіновар HgS З давнини до сер. ХХ ст.Si, K, Co, As, Ni Смальта CoO•nK2SiO3 XVI-XVII ст.Cu Азурит 2CuCO3•Cu (OH)2 XIV-XVIII ст.

РФА-спектр блакитної фарби картини Д.Веласкеса “Портрет інфанти Маргарити”. Ідентифікація у спектрі Pb свідчить про присутність свинцевих білил, а K, Co, Ni – про наявність смальти.

пятница, 12 сентября 2014 г.