Н о в о с т и р ы н к а , о б з о р ы , с т а т ь и , п р а к т и ч е с к и е р е к о м е н д а ц и и

№ 3 (94)март

2012

ИСТОРИЯ ЗНАКОВ ГРАЖДАНСКОЙ ВОЙНЫ: СРЕДНЯЯ АЗИЯ

УРАЛЬСКИЕ МАСТЕРА-МЕДНИКИ XVIII ВЕКА

1

ДЕНЕЖНЫЕ ЗНАКИ СРЕДНЕЙ АЗИИ 1918-1923 ГОДОВIS S N 1 6 8 3 -7 6 6 5

1 2 0 0 3 >

П Р Е Д М Е Т Ы И С К У С С Т В А

НТИКВАРИАТИ К О Л Л Е К Ц И О Н И Р О В А Н И Я

ЗНАКИ «БОЙЦУ ОКАВА»И «БОЙЦУ КПОДВК»

МУЗЕИ РОССИИ: ИСТОРИКО-КУЛЬТУРНЫЙ КОМПЛЕКС «ВЯТСКОЕ». МУЗЫКАЛЬНЫЕ АВТОМАТЫ И СЧЕТНЫЕ МАШИНКИ ПРОШЛЫХ ВЕКОВ

7 7 1 6 8 3 7 6 6 0 0 2

ОРУЖИЕ ВЕЛИКИХ МОГОЛОВ

КОПАНИНА КАК КРИТЕРИЙ ИСТИНЫ

♦ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е »

ш й я РОМОЗГЛЬ1М ноябрьским угром 1830 года на самом ж я верху шпиля Петропавловской крепоста вдруг

^-появилась одинокая человеческая фигура. Потря­сенные петербуржцы букв;ш>но замерли. Несколько недель подряд толпы народу собирались, чтобы увидеть, как при помощи рук и веревки человек перебирается через огром­ный шар под крестом для того, чтобы поправить крыло ангела, венчающего шпиль. Бесстрашным героем был кре­стьянин Петр Телушкин родом из села Вятское Ярослав­ской губернии. Выполнить работу, связанную со смертель­ным риском, он вызвался добровольно. Шесть недель пона­добилось ему, чтобы починить крыло. За свой подвиг Петр Телушкин удостоился личного приема и высокой награды императора Николая I. Но главной наградой ему стала народная память и слава, которую он принес своему родно­му краю — ярославскому селу Вятское.

Расположилось село Вятское на небольшой, но бойкой речке Ухтомке, живописно раскинувшись на ее берегах. Впрочем, название «село» не так уж и подходит этому поселению. При нервом знакомстве создается впечатле­ние, что перед вами небольшой, аккуратненький и ухо­женный городок, к тому ж е с очень индивидуальной «физиономией».

На каждом из берегов Ухтомки уже в XVIII веке было построено по каменной церкви. На высоком мысу в цен­тральной части стоит Воскресенский пятиглавый храм с высокой, похожей на остро заточенный карандаш, коло­кольней. Колокольню эту видно почти за десять километ­ров от села. На противоположном берегу сейчас видны руины Успенской церкви, а когда-то это была пятиглавая красавица с приделами и высокой колокольней. Если Вос­кресенская церковь построена на средства крестьян села, то Успенский храм возведен «тщанием» купца Григория Дмитриевича Кубанина.

Само село состоит из ровных прямых улиц и по архи­тектуре явно копирует облик больших городов. В одном из

документов XIX века написано: «В нем много каменных домов, устроены торговые ряды, на бойких местах села — мостовые, что все, взятое вместе, придает ему вид города». Все дома не только каменные, но и двухэтажные, почти во всех были изразцовые печи и лепные потолки. Особенность застройки русского села заключается, прежде всего, в уса­дебном расположении домов, это давняя тр ад и ц и я , идущая из глубины веков. В Вятском, однако, дома на центральных улицах расположены не только близко друг от друга, но и по голландскому типу стоят стена о стену, образуя «непрерыв­ную фасаду». Особенно сильное впечатление производит бывший Урлов посад (ныне — Первомайская улица), где все дома идут сплошной линией, отличаясь лишь лепным деко­ром. При каждом доме — арочка для проезда и прохода во двор, сама улица была замощена, и сейчас еще в арках домов сохранились фрагменты мощения.

Почему село приобрело такой необычный вид, где истоки былого благополучия, следы которого и нынче вид­ны буквально на каждом шагу?

Вятское было одним из самых богатых торговых сел Ярославской губернии. Основу благосостояния жителей определяли отхожие промыслы строительных специально­стей и огородничество, а точнее — огуречное дело. Истори­чески сложилось, что из ярославских сел и деревень крестья­не шли в отход в северную столицу — Санкт-Петербург. Сла­вились угличские половые, ростовские агрономы, ярославские приказчики, а крестьяне из Вятского и округи были знамениты как первоклассные кирпичники, печники, кровельщики, штукатуры и лепщики. Вятской лепниной украшены самые красивые здания Невского проспекта — Дворец Белосельских-Белозерских, Елисеевский магазин, Гостиный двор, Апраксин двор и пр. В селе складывались ремесленные династии — кровельщики Ш иркины, кузнецы Петряевы, лепщики Сакулины. Кстати, один из Сакули- ных — Александр — окончил Строгановское художествен­но-промышленное училище в Москве. Его лепнина, выпол-

38 о4ш ИКВАРИАТ. П РЕАМЕГЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕШИОНИРО ВАН И Я МАРТ 201

^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е

Музей русской предприимчивости, или «История села, которое хотело стать городом».

ненная в первые десятилетия минув­шего века, украшала интерьер гостиницы «Бристоль», он же рестав­рировал лепной декор в интерьере присутственных мест в Ярославле, оформлял павильоны Всесоюзной сельскохозяйственной выставки в Москве. А самым знаменитым земля­ком, прославившим вятские края, был А.М. Опекушин — академик из кре­постных, автор памятника Пушкину на Тверском бульваре в Москве.

На долгие месяцы уходили кре­стьяне в столицу, отрывались от сво­их семей, но всегда помнили об отчем доме, потому что народ в Вятском всегда был серьезный, основатель­ный, предприимчивый и «копейку» берег и копил строго. Каждый из отходников, кто смог накопить при­личные деньги, обязательно строил в родном селе каменный дом, а если денег было маловато — деревянный, но обязательно двухэтажный и фасад

Историко-культурный комплекс «Вятское».

оформлялся, как у каменного. Внутри — все, как в город­ском доме: изразцовая печь и лепной потолок с плафоном для большой стеклянной лампы с абажуром. Все, что виде­ли в столице, вятские крестьяне запоминали и старались перенять. Они усваивали новые городские правила и при­вычки, приобретали новые бытовые навыки, говор, словеч­ки и выражения, везли женам и ребятишкам городские подарки — узорчатые шали, модные платья, музыкальные шкатулки, швейные машины, граммофоны, настенные и карманные часы, керосиновые лампы с дивной красоты стеклянными абажурами. Учились по-новому вести дела, открывали торговые лавки, чайные, гостиницы и другие заведения у себя в селе.

Когда мужское население уходило в Петербург, осталь­ные члены семьи, как правило, не только держали дом, но и активно занимались выращиванием и засолкой знамени­тых с XVIII века вятских огурцов. Вятская округа отлича­

ется особенным климатом и качеством земли (чернозем­ная «линза»), которые как будто созданы именно для этой культуры. Огурцы здесь сажают до сих пор полями, как картошку, и на протяжении всего периода роста и созре­вания никогда не поливают. Урожаи потрясают своим количеством, в хорошие годы в Вятском собирали до 30 миллионов штук огурцов. Особенная по качеству вода сельских источников для засолки и своя, хорошо проду­манная и отлаженная технология хранения соленых огур­цов создали селу славу огуречной столицы Северо-Запада России. Из Архангельска, Вологды ехали перекупщики- заготовители огурцов: в Вятском они покупали огурцы по 1 рублю за 1000 штук, а уже в Вологде продавали в три раза дороже. Несмотря на это, вятские крестьянки не остава­лись внакладе, каждая семья за сезон имела до 400 рублей (для сравнения: текстильщик в Ярославле получал 15 рублей в месяц). Промысел был организован крайне рационально и добротно. Главное в сельском хозяйстве не собрать уро­жай, а его сохранить. Вот по части сохранности засоленных на зиму огурцов вятские выработали целую систему. Хра­нение было организовано в удобных, сухих, выложенных внутри кирпичом огуречных ямах. До сих пор эти ямы с успехом выполняют свою функцию. Но и при таком хра­нении огурцы до весны не доходят в своем первоклассном хрустко-ядреном виде. Для более продолжительной кон­сервации нужны иные условия — отсутствие доступа кис­лорода и постоянная температура не выше 6 градусов. В Вятском таким местом оказалась небольшая, но быстрая и практически незамерзающая речка Ухтомка. На дно реки крестьяне спускали бочки с огурцами и хранили их так до весны. Дело доходило до курьезов: один из перекуп­щиков получил на ярмарке специальный приз за вятские соленые огурцы 25-летней выдержки. Перед революцией в селе существовала своя огуречная артель, которая защища­ла интересы местных производителей и сама занималась сбытом готовой продукции.

МАИ' 2012 гТ^НТИКВАРИАТ, ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ 39

<4 М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е ^

Музей «Сельский лабаз».

Течет река времени, сменяют друг друга политические режимы, совершенствуются технологии, развивается эко­номика, но по-прежнему в Вятском существует огуречный промысел и по-прежнему ждут на архангельских рынках хрустящих, с неповторимым вкусом вятских соленых огурчиков, и по-прежнему сохраняется в селе дух пред­приимчивости и трудолюбия.

Сейчас село Вятское снова на слуху, и так сложилось, что основой для «ренессанса» стала все та же славная исто­рия.

В 2008 году начал свою работу историко-культурный комплекс «Вятское», в основу которого положены частные коллекции, образовавшие семь небольших музеев. Коллек­ционные предметы находятся не только в классических музейных экспозициях, но и шагнули в номера и холлы гостиниц, залы ресторана, музыкального салона, в кон­ференц-зал, напоминая нам о прошлом, рассказывая о славных страницах истории не только села, но Санкт- Петербурга, Москвы и Ярославля, и даже обращаются к истории стран Старого и Нового света.

Начало ж е этому положил неравнодушный к родной истории человек, коллекционер и предприниматель Олег Алексеевич Жаров. Увидев впервые Вятское, он понял, что это настоящий музей под открытым небом. Именно он основал историко-культурный комплекс и обратился к сельчанам с предложением создать музей, посвященный истории села. Музей был создан в кратчайшие сроки и получил название «Музей русской предприимчивости, или Исторйя одного села, которое хотело стать городом». Жемчужиной музея стала коллекция производственных станков начала XX века крахмало-паточного завода Пони- зовкиных с великолепным промышленным дизайном эпо­хи модерна. Эти станки не просто были привезены в музей из цехов обанкротившегося завода, но тщательно отре­ставрированы и приведены в рабочее состояние. Другие экспонаты Музея русской предприимчивости рассказыва­ют о том, как люди отдыхали, что любили и чему радова­

лись. Коллекция звуковоспроизводя­щих (музыкальных) инструментов не оставляет равнодушным ни одного посетителя: пианолы, шарманки, раз­нообразные музыкальные шкатулки, органы и органолы, фонографы Эди­сона, граммофоны и патефоны, и все они в рабочем состоянии. По составу, качеству и количеству это, безуслов­но, одна из крупнейших коллекций в стране.

Собрание предметов кухонной утвари сложилось довольно спонтан­но, но оказалось, тем не менее, очень интересным. То, что можно было встретить на кухнях богатых домов Вятского, стоит сейчас в витринах вятских музеев и поражает уровнем комфорта и удобства предметов. Ока­зывается, прадедушки нынешних шедевров бытовой техники давным-

Музей ангелов.

давно, более ста лет назад, верой и правдой слркили людям.

Через год появились еще два музея: «Банька по-черно- му» и «Дом торгующего крестьянина». Коллекции разрас­тались, появилось понимание того, что это не минутное увлечение, а серьезное, осмысленное созидание новой культурно-исторической среды на основе традиций. Открытый для сотрудничества историко-культурный ком­плекс с первых дней своего существования предоставляет возможность для творческого участия в культурном строи­тельстве любых заинтересованных и интересных для Вят­ского экспонентов. К этой созидательной миссии стали присоединяться и другие коллекционеры со своими собра­

40 1ТИКВАРИАТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ МАРТ 2012

М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е

Музей «Нумера купцов братьев Урловых».

ниями. Так, в 2011 году открылся Музей ангелов при учас­тии части коллекций Л.Н. и Е.Ф. Янсон и Ольги и Александ­ра Ильиных. Собрание Ильиных послужило основой и еще одного нового музея — Музея русского народного искусства. Это одна из самых ярких и радостных коллек­ций предметов народного искусства — расписное дерево. Экспонаты обращают нас к чудесному миру русской сказ­ки, былины, фольклора: расписные прялки, дуги, сундучки, масленичные саночки, столы, двери, шкафы. Все они покры­ты ярким узором, фантастическими цветами и сюжета­ми — историями в красках.

Принял первых посетителей и интерактивный музей «Нумера купцов братьев Урловых». Он рассказывает о том,

Музей, русского народного искусства.

какими были гостиничные номера в Вятском в конце XIX — начале XX века: в это время в селе было две купече­ских гостиницы и три постоялых двора. В экспозиции это­го музея можно увидеть первоклассные образцы предме­тов быта и произведений декоративно-прикладного искус­ства эпохи модерн.

Редкое явление — музей нематериальной культуры «Русские забавы», где воссоздается атмосфера русского праздника с бесчисленными забавами, многие из которых просто забыты, некоторые — на грани забвения. В Вятском можно покататься на традиционных качелях и карусе­лях — интересно, что все они сделаны по рисункам ярма­рочных аттракционов начала XX века.

У каждого музея, входящего в состав комплекса, свое неповторимое лицо, а все вместе они дают очень точное понимание истории и характера села, в котором находят­ся. Одной из самых интересных особенностей экспони­руемых коллекций является их неординарность в сово­купности. Зачастую, кажется, что они состоят из предме­тов не первого «ряда», но в этом и суть — вещи показывают реальную историческую картину жизни Вятского. Так произошло с коллекцией часов. Их наличие в каждом доме необходимо было не только по практическим сооб­ражениям, но и для демонстрации богатства и состоя­тельности. Настенные или напольные часы привозились отходниками в основном из Санкт-Петербурга. Но, даже стараясь перещеголять друг друга, вятские мужички не забывали считать деньги и лишних «на ветер» не бросали, покупая добротные вещи с проверенной репутацией.

Гордостью комплекса является политехническая кол­лекция, в состав которой входят вычислительные машин­ки всех поколений, печатные машинки, первый советский телевизор «КВН» и первый советский магнитофон 1946 года выпуска. Основной принцип отношения к музейным предметам — обязательная их консервация, а желательно реставрация и обязательное экспонирование.

Елена АНКУДИНОВА

МАП" 2012 0 $ 11 ПК ВАРИ Л Г, ПРЕАМЕI Ы_ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ 41

^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е

I I

ыкальныеI. г

I II I * I г

1 ' 1 I * 1 I ,»i1и з к о л л е к и и й . 11 \ \ '

и с т р р и к о - к у л ь т у р н о ^ ч

к о м п л е к с а « ^ T t K o e » V

\1 ч ч ' 4 V ' V

узыка сопровождала человека всегда. Музыкаль­ные инструменты упоминаются в самых ран­них из известных источников. Вероятно, первые

такие инструменты имели чисто вспомогательные функ­ции, но позднее, в связи с развитием ремесел и теории музыки, приобрели самостоятельное значение. С тех пор можно было сопровождать пение игрой на музыкальных инструментах или просто наслаждаться звуками музыки без всякого речевого содержания. Однако если кто-то хотел получить такое удовольствие, то должен был либо сам уметь играть на каком-нибудь инструменте, либо пригласить к себе в дом профессиональных музыкантов, либо вовсе иметь домашний оркестр, что, конечно, мог позволить себе далеко не каждый. И вот, наконец, появились особые инструменты, которые могли играть без участия, или почти без участия, человека и не требовали от своего владельца профессиональ­ных навыков. Механические музыкальные инструменты (самоиграющие музыкальные инструменты, музыкальные автоматы) — это такие инструменты, у которых воспроизве­

дение звука осуществляется автоматически с помощью носителя звуковой информации. В качестве такого носителя часто использовался вал со штифтами, хотя были и другие варианты (о них будет сказано ниже). Вращающийся вал зацеплял штифтами рычаги, которые открывали и закрыва­ли вентили органа или приводили в движение молоточки пианино. Одними из старейших среди сохранившихся механических музыкальных инструментов считаются коло­кола старинных церквей (XIV в.), их звон производился так­же за счет вращения вала со штифтами, которые зацепляли ударники колоколов.

Музыкальные автоматы были известны в России еще, по крайней мере, со времен царя Алексея Михайловича. В начале XVIII века в Северной столице большой популяр­ностью пользовались часы «с музыкальною игрою». Инте­рес этот постоянно возрастал и достиг своего апогея к началу XIX века. Часы с карильонами или механическими органами привозили из стран Западной Европы иностран­ные торговцы.

42 1ТИКВАРИАТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕК1 ШОНИРОВ АНИ>) MAIT2012

^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е ^

С 1760-х годов изготовление музыкальных машин в России шло по нарастающей. Если сначала мастера, рабо­тавшие в этой области, eiye были безымянны, то в 1770-е годы мы обнаруживаем в одном только Петербурге двух мастеров, а в 1790-е — более десяти.

Одним из самых известных создателей «механической музыки» в Петербурге был органный мастер Габран, немец по происхождению, настоящее имя которого Иоганн Габрахан. Подобные ж е музыкальные и н с т р у м е н ­

ты изготавливали часовщик Иван Федорович Шиленский, органные и инструментальные мастера Август Маски, Отто Вахтер, Вит, Ион и другие. Ассортимент их продук­ции был очень разнообразен — от ручных органчиков (то есть шарманок) и миниатюрных серенадок (музыкальных шкатулок) до больших механических органов.

Но самый заметный след в деле конструирования музыкальных машин оставил Иоганн Георг Штрассер, петербургский механик и часовых дел мастер. Уроженец небольшого городка Бадена, что близ Вены, он приехал в Петербург в конце 1770-х годов и работал здесь до самой смерти, наступившей в 1815 году. За эти годы им было соз­дано несколько больших органов, каждый из которых представлял собой хитроумную механику, воспроизводя­щую сложнейшие музыкальные пьесы и заключенную в роскошные футляры. На Штрассера работали лучшие сто­личные мебельщики, бронзовщики и органные мастера, в том числе упоминавшийся Габран.

В Москве такие машины изготавливали знаменитые мастера Блессинг и Бруггеры. Мартин Блессинг и братья Бруггеры, родом из Шварцвальда, завели собственное дело в 1800 году. Сначала они делали только шарманки. В 1818 году Блессинг вернулся в свое отечество, а заведение пере­шло целиком к Бруггерам, которые под влиянием успехов Штрассеров и Шерцингеров занялись разработкой органов- автоматов. Однако известность их фирма приобрела лишь при их преемниках. Ими стали сын одного из братьев — Егор Егорович Бруггер и вступивший в долю один из учени­ков братьев — Егор Матвеевич Фуртвенглер. «После прилеж­ных изысканий, — писали о них в газетах, — они усовершен­ствовали дело до такой степени, на какой оно никогда не бывало за границей». Усилия их скоро оценили по достоин­ству: в 1835 году на Выставке российских мануфактурных изделий они получили серебряную медаль, а в 1839-м — золотую. К 1841 году ими было изготовлено сто двадцать семь больших механических органов, что позволяло фирме проставлять на своих изделиях государственный герб с дву­главым орлом. Из четырех сохранившихся органов- автоматов один находится в собрании Эрмитажа, другой — в Музее музыкальных инструментов имени Глинки, осталь­ные два — в Политехническом музее и Музее русской предприимчивости в селе Вятское.

Конструкция органа типовая, характерная для относи­тельно недорогих инструментов, сходная, в общем, с устрой­ством переносных органчиков, называвшихся в России шар­манками, хотя и не имеет присущего шарманкам нарядно­го фасада — «проспекта». Музыкальная часть инструмента состоит из 70 деревянных лабиальных труб в два регистра: 35 открытых и 35 закрытых. Основные тоны закрытых труб на октаву ниже открытых. Звукоряд — хроматический, диа­пазон — три октавы. Привод машины ручной. При враще­

нии кривошипной рукоятки приводится в действие пнев­матический нагнетающий механизм и одновременно кулач­ковый вал с программами мелодий. Кулачки выполнены из проволоки в виде штифтов для королейх звуков и скобочек для продолжительных звуков. К органу придано три вала, по 10 программ-мелодий на каждом. Конструктивной особен­ностью органа является программный блок, смонтирован­ный на деревянном кронштейне вал с осыо и насаженной на нее червячной шестерней. Это позволяет легко менять блоки, вставляя их в пазы станины. На валах запрограмми­рованы мелодии классические, танцевальные, народные, а также духовная (церковная) музыка. Заметим, что механи­ческий орган Бруггера, находящийся в коллекции историко- культурного комплекса «Вятское», — единственный из дошедших до нас в полностью рабочем состоянии. Он хра­нит память об известных московских мастерах органного дела, о музыкальных вкусах российской публики прошлого века. Орган Бруггера можно считать памятником истории автоматической техники и одновременно памятником музыкальной культуры России.

МАРТ 2012 с У/нТИКВЛРИA I, ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОИИРОВАНИ% 43

^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е

Шарманки с деревянными цилиндрами со штифтами

Органетто (шарманка кабинетная) Ghautaugiia Roller Organ.Конец XIX в., Германия. Размеры — 45,5x37,5x25,5 см,8 валиков, длина валика — 16 см, диаметр валика — 4 см.

Тем не менее механические органы были по-своему штучными изделиями. Отдельные экземпляры имели весьма сложную конструкцию. Их было не просто пере­носить с места на место. Выставляли их, как правило, в закрытых помещениях, например, в трактирах для при­личной публики, или на ярмарках. Компактным вариан­том механического органа, следовательно, сподручным для свободного перемещения, были переносные органчи­ки, чаще всего именуемые шарманками (от фр. Charmante Catherine — «Прекрасная Катрин», название одной из первых песен, исполненных па шарманке). Считается, что изобрел шарманку итальянец Барбьери. Как уже было сказано выше, конструкция шарманок аналогична меха­ническому органу Бруггера. В классической литературе шарманка неоднократно упоминается как переносной инструмент бродячих музыкантов при вращении рукоят­ки, исполнявший 6 —8 мелодий. Отличительной особен­ностью шарманки являлся так называемый фасад — кра­сочно, а порой даже художественно оформленная перед­няя часть инструмента, что делалось для привлечения публики. Шарманки выпускались довольно длительное время и претерпели ряд конструктивных изменений. Так, появились инструменты, имеющие не традиционный валик со штифтами, а перфорированный носитель инфор­мации, что делало их похожими уже на пианолы. Кое-где профессиональные шарманщики сохранились до настоя­щего времени, но привлекает их нехитрое искусство уже

Шарманка детская. Конец XIX в., Англия. Размеры — 10x4,5x7 см. только туристов. 1

44 Г Т/НТИКВАРИАТ, ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ МАРТ 2012

^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е ^

Органетто ( шарманка кабинетная) Ноте Musik Box. Конец XIX в., США.Размеры — 34x28,5x19 см, 1 валик, длина валика — 16 см, диаметр валика — 4 см.

Шарманки с перфорированными носителями информации

Органетто (шарманка кабинетная') Heebanical Organette Co. Наг/ало XX в., США. Размеры — 29x34x31 см, 14 валиков, длина валика — 9 см, диаметр валика — 4 см.

МАРТ 2012 РАНТИК ВАРИ АТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ 45

^ М У З Е И Р О С С И И Я Т С К О Е ^

Органстто Musical Casket. Начало XX в., США. Размеры — 33x27x24 см, длина валика — 21 см, диаметр валика — 4 см.

Органетто ( шарманка кабинетная) J.F. Muller. Конец XIX в., Германия. Размеры — 26, .5x22x14 см,1 диск, диаметр диска — 21,5 см.

Несмотря на широкое распро­странение механических музыкаль­ных инструментов, трудно было представить себе обывателя XVIII— XIX веков, пусть даже имеющего достаток выше среднего, обладате­лем механического органа или хотя бы шарманки. Требовалось нечто, ставшее бы неотъемлемой принад­лежностью быта. Французский часов­щик из Женевы Антуан Фавр изо­брел в 1792 году музыкальный авто­мат, известный в дальнейшем под названием «музыкальная шкатулка». Это единственный механический музыкальный инструмент, который в отличие от всех других подобных инструментов был разработан с одцой лишь целью — автоматическое воспроизведение музыки. Носителем

46 Р77НТИКВАРИЛТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ МАРТ 2012

М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е

Шарманка «Аристон» ( шарманка кабинетная), Gustav Yblig. Конец XIX в., США. Размеры — 40x40x22 см,1 диск, диаметр диска — 33 см.

Март 2012

информации здесь также являет­ся валик со штифтами, но, враща­ясь, он задевал зубцы металличе­ской гребенки. Зубцы имели раз­личную длину и колебались в различной тональности. Подбо­ром м и н ы зубца можно было воспроизвести любой нужный тон. Этот простой, но гениальный принцип позволил сделать устрой­ство необычайно компактным. И самое главное, валик мог вра­щаться усилием скрученной пру­жины точно так же, как в часовом механизме. За исключением не­большого производства в Австрии и Чехии, все валиковые музыкаль­ные шкатулки производились в Женеве и швейцарском регионе Jura и экспортировались по всему миру.

Ролмо/шка. Начало XX в., США. Размеры— 10x8,5x3,5 c a i ,

длина валика — 8,4 см, диаметр валика — 2,5 см.

1ТИКВАРИАТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ 4 7

^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е

Музыкальные шкатулки с металлическими цилиндрами со штифтами и гребнем

Музыкальная шкатулка с цилиндрическим валиком на 2 мелодии. Конец XIX в., Швейцария. Размеры — 11x7,5x4 см, длина валика — 5 см, диаметр валика — 1,5 см.

Музыкальная шкатулка с цилиндрическим валиком на 1 мелодию. Конец XIX в., Швейцария. Размеры — 9,5x7x4 см, длина валика — 4 см, диаметр валика — 2 см.

Музыкальная шкатулка на 4 мелодии. Конец XIX в., Швейцария. Размеры — 34x16x13,5 см, 1 валик, длина валика — 12 см, диаметр валика — 5 см.

48 ТИКВАРИАТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ МАРТ2012

^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е ^

Музыкальная шкатулка с цилиндрическим валиком на 6 мелодий.Конец XIX в., Германия.Размеры — 34x17x13 см, длина валика — 11 см, диаметр валика — 3 см.

Музыкальная шкатулка на 8 мелодий. Конец XIX в., Швейцария. Размеры — 46х 20х 13 см, I валик, длина валика — 22 см, диаметр валика — 22 см.

MAR- 2012 г УжТИКВАРИАТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ 49

^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е

50 сЛ±ТИКВАРИАТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ МЛП'2012

^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е

Музыкальная шкатулка Symphonion, Юлий Генрихович Цилшерман. Конец XIX в., Санкт-Петербург — Москва — Лейпциг— Кондон. Размеры — 73x55x29 см, 36 дисков, диаметр диска — 44 см.

Музыкальные шкатулки с металлическими лисками. Симфонионы

В музыкальных шкатулках в качестве носителя информации использовали как валики, так и металлические диски. Каждый из этих вариантов имел свои достоинства и недостатки. В частности, исполнение сложных мелодий потребовало создания сменных валиков, но их не слишком удобно было хранить. Пол Локман в 1889 году изобрел тип диска, на нижней части которого имелись пазы или реснички, служившие для того же, что и традиционные штифты цилиндра. Аппарат, в который вставлялся диск, назывался «симфонион» и приводился в движение рукояткой, находившейся с одной из сторон, которая вращалась вертикально над ним и встав­лялась в центральное отверстие диска.

Музыкальная шкатулка Symphonion Brevete S.G.D.G. Конец XIX в., Германия. Размеры - 26,5x19,5x18 ели 30 дисков, диаметр диска — 19 см .

МАРТ 2012 сД нТИКВАРИАТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ 51

^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е

£Ч№РКОН\ОН. \

toftti S. G. D. G.PiUDted latllSttUi.ft?.tieic-l>ox u«!fi

longues and mlcrvban cnMc

•»Ud music dijKt. piov;iii] oiiv number of IlinCrOl) the rflmc

instrument

l£oif< Г) miirijuc a »omcr cl a dixjuce

tlVckr acob!ce, :<*иоп* Ис- шШкгй <k' pica» dc nnii>iguc >ur 1c n»&n« inelramcnl

Див$СП8р!<1»гсгЬ' mil ouavctWl-

(hyrtPl Slrtbl-

jKulbsthcibcn, «ркН Tuuixudc on tUufitnliicfcrn.

:I)u* instrument Ы vatirriid Jo»

Spicic mi £c*vl'lc4*- een T.u Jiallctb

iCi lo failr ( cn ItllBiinl J’melrutucnl.

•jyxp Ihc bos clo?cH «•toll* playing ibc

instrument

Музыкальная шкатулка Sympbomon Simplex. Конец XIX в., Германия. Размеры — 19x17x11 см, 5 дисков, диаметр диска — 14 см.

52 сА±ТИКВАРИЛТ, ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ МАРТ2012

^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е

Музыкальная шкатулка Symphonion, Юлий Генрихович Циммерман, STELLA. XIX в., Швейцария.Размеры — 27x22,5x16,5 см.,8 дисков, диаметр диска — 19 см.

Музыкальные шкатулки с металлическими лисками. Полифоны

Было еще несколько аппаратов, похожих на симфонион. Марка «Полифон» была торговым знаком фабрики, созданной в Лейпциге на основании патента «Полифон Мюзикверке» (1889). Ее основа­тель, Густав Браггаузен, ранее работал на фабрике «Симфонион», также находившейся в Лейпциге. Оба патента разделили рынок на несколько лет, но в 1892 году Браггаузен переехал в Соединенные Штаты Америки и там создал новую компанию, которая назвалась «Регина Мюзик Бокс Компани» и конкурировала с новыми изобре­тениями, такими как фонограф и граммофон, до 1922 года.

Музыкальная шкатулка Polyphon. Конец XIX в., Германия. Размеры — 19,5x18,5x11 см,4 диска, диаметр диска — 39,5 см.

МАРТ 2012 р У/н т и к в а РИАТ. п р е д м е т ы и с к у с с т в а и КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ 53

^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е ►

Пианолы и механические пианиноВ конце XIX века производилось огромное количе­

ство самоиграющих пианино, которые в Америке полу­чили название «пианола». Это название позднее прижи­лось и в Европе. Управление и н с т р у м е н т о м производи­лось пневматически посредством перфорированных бумажных лент. Наивысшим пунктом развития меха­нической музыки было создание так называемых вос­производящих пианино в 20-х годах XX века. Эти инструменты способны были воспроизводить в ориги­нале мелодию, сыгранную пианистом, причем со всеми нюансами, свойственными исполнителю. При игре пиа­ниста производилась синхронная перфорация бумаж­ной ленты. Фирмы по производству пианино (Hupfeld — в Лейпциге, W elte — во Фрайбурге) пытались превзойти друг друга в р е п р о д у к ц и и игры таких великих пиани­стов, как Падеревский, Порокофьев, Горовиц, Рубин­штейн, и многих других.

Фонола. Конец XIX в., Германия. Размеры — 107x43x90 см, 1 валик, длина валика — 29,5 см, диаметр валика — 4,5 см.

Фисгармония, Юлий Генрихович Циммер ман. Конец XIX в., США. Размеры — 103x59x109 см.

Пианола J.F. Muller. Конец XIX в., Германия.

Размеры — 85х44х 18 см.

54 НИКВАРИЛТ. ПРЕАМЕТЫ ИСКУССТВА И КОАЛЕК11ИОНИРОВЛНИ» МАРТ 2012

<М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е >

Механическое пианино HUPFELD PHONOLA RONISCH. 1925 г, Германия. Размеры — 152х48х 135 см.

Органола AEOLIAN. Юлий Генрихович Циммерман.

Конец XIX в., США. Размеры — 158х44х 153 см,

ширина перфокарты— 25,5 см.

Пианола. Конец XIX в., Германия.Перфокарта Concerto № 66 18 «Вниз по матушке по Волге», мет. 2,76. Размеры — 101,5x49x62 ели

март2012 г У^нтиквариат. предметы искусства и коллекционирования 55

^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е ^

Фонографы. Граммофоны и патефоныИтак, механические музыкальные инструменты

достигли своего наивысшего совершенства. Им не хватало только одной способности: воспроизводить человеческий голос. Причем было ясно, что воспроизвести его можно, только каким-то образом зафиксировав живой голос, например, певца или оратора. Чистый синтез речи — зада­ча непростая даже для нашего времени. Не случайно та громадная отрасль промышленности, возникшая после изобретения Эдисона, стала называться звукозаписываю­щей, а не звуковоспроизводящей. Вероятно, на идею звуко­записи оказали влияние многолетние наблюдения челове­ка за физическим воздействием звука на окружающие тела так же, как наблюдения за химическим воздействием све­та привело к изобретению фотографии. Да, звук способен вызывать механические колебания тонкой мембраны, а очень сильный звук даже разрушить, например, стеклян­ный сосуд. Другим возможным источником идей Эдисона было наличие так называемых копировальных токарных станков. Такой станок мог воспроизводить узор на поверх­ности, отметим, именно цилиндрического предмета, например, вазы. Образец вращался в приводе станка, а по его поверхности скользил подвижный щуп. Усилие со щупа передавалось на резец, который гравировал поверх­ность заготовки, вращающейся в том же приводе. Подоб­ным станком обладал еще Петр I. Оставалось сделать един­

ственный короткий шаг — соединить упругую мембрану с резцом. Еще было необходимо подобрать подходящий материал, соответствующий слабому усилию, передающе­муся с мембраны, каковым, несомненно, оказался воск, позднее — парафин. Хотя идея явно носилась в воздухе, но нашелся единственный человек — Томас Алва Эдисон, который в 1877 году изобрел прибор под названием «фонограф». Имеются сведения, что подобные экспери­менты проводились и ранее, но создание рабочего прото­типа все неоспоримо приписывают Эдисону. Следует отме­тить, что первоначально Эдисон записал звук на мягкой фольге, намотанной на вращающийся цилиндр. Затем он стал использовать цилиндры, покрытые слоем воска. Вско­ре после изобретения фонографа, в 1887 году изобретате­лем Эмилем Берлинером было предложено применять звуконосители не цилиндрической формы, а в форме пло­ского диска. Свое устройство Берлинер назвал граммофо­ном. Однако и граммофон не избежал коренной модерни­зации: в 1907 году служащий французской фирмы «Патэ» Гильон Кеммлер (Kemmler) решил размещать громоздкий рупор внутри граммофона. Новые аппараты стали назы­ваться патефонами (по названию фирмы-производителя). Впоследствии (начиная с 50-х гг. XX в.) патефоны были вытеснены более совершенными электропроигрывателя­ми, воспроизводящими звук с легких и практичных вини­ловых дисков.

Графофон.Начало XX в., США. Размеры — 30х 19,5x14 см, длина трубы — 35 см, диаметр трубы — 18,5 см, длина валика — 11 см, диаметр валика — 4 см.

Фонограф Томаса Эдисона. Начало XX в., США. Размеры — 33x24x15 см, длила трубы — 35 см, диаметр трубы — 19 см, 5 цилиндров, длина цилиндра — 12 см, диаметр цилиндра — 6,5 см.

56 сДгИИКВАРИАТ, ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ МАРТ2012

г^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е

Фонограф RAD10R AUTOMATIOUE. Начало XX в., Бельгия. Размеры — 39x30x10,5 см, диаметр трубы — 20,5 см, диаметр диска — 20 см..

Фонограф Эдисона «Амберола». Начало XX в., США.Размеры — 31x40 х32,5 см, 4 валика,длина валика — 12 см, диаметр валика — 4 см.

Граммофон. Торговый дом «Яков Иванович Каюков с сыновьями», Ярославль. Конец XIX в. Размеры — 32x32x16 см, длина трубы — 4S см, диаметр трубы — 40 см, диаметр диска — 25 см.

Диктофон Эдисона. 1930-е гг., США.Размеры — 29x24x72 см, длина трубы — 82 см, диаметр трубы — 6 см, длина валика — 11,5 см, диаметр валика — 6 см, 5 цилиндров, длина цилиндра — 16,5 см, диаметр цилиндра — 7 см.

МАРТ 2012 c /fv\ T И К В А Р И АТ. П РЕАМЕТЫ ИСКУССТ В А И КОЛ Л Г Ш И Р Н И РОВАНИ Ц 5 7

ч М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е

Граммофон Gramophone. Начало XX в., Германия. Размеры — 53,5x55,5х 123см, диаметр диска — 24 см.

Граммофон с деревянной трубой. Конец XIX в., Германия. Размеры — 39,5x39,5х 17 см, длина трубы — 60 см, диаметр трубы — 46 см, диаметр диска — 31 см.

Начало XX в., Германия.Размеры — 39,5x46x35 см, диаметр диска — 25 см.

Олег ЖАРОВ

58 c/f) ГГИ К ВАРИ АТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ МАРТ 2012

История вычислительной техники

в коллекции историко-культурного комплекса «Вятское»

‘Человечество с саМы^древнейшщвреМен столкнулось с проблемой достатогно сложными объемны число вы^расчетов, связанны^ со строительством, ирригацией, картографией или торговлей. Мо$г человека, несмотря на его колоссальную сложность, пло^о справляется с такой задачей. ‘Исключение составляют люди, обладающие уникальной способностью к, численному сгету, — «счетчики», но и\ чрезвычайно Мало. 9То Мере своей возможности, люди стали изобретать специальные приборы,

позволяющие облегчить и ускорить сложные вычисления.

-------------------------------------------------------- ^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е ---------------------------------------------------------

тт/т■mmrrrrrrrrrvrrfmrmrrrr™

_—-..-V • «$£££• • •

,№ТКи§??НЕ ^ЗС О Ер Ж СТ USEARlTHMOMEltK

Карманный сумматор Tasco фирмы Typewriter & Adding machine Corp. и инструкция для правильного его использования.1900-е гг., Чикаго, США.

Лнтикиферский механизмЭтот аналоговый компьютер был поднят с затонувше­

го корабля у небольшого острова Антикифер (отсюда и название) в Средиземном море в 1901 году. Исследовав устройство, ученые пришли к выводу, что оно предсказы­вало солнечные затмения и вычисляло четырехлетние циклы Олимпиады. В античной литературе есть несколько упоминаний о сходных приборах, в том числе описание устройства, созданного Архимедом, в трудах Цицерона.

Однако Антикиферский механизм — единственное устрой­ство, дожившее до наших времен.

Механические счетыСледует отметить, что вышеупомянутые устройства

относятся к типу так называемых «аналоговых». Первые числовые вычиолительные машины появились только тог­да, когда утвердилась позиционная десятичная система исчисления. Причем инициаторами нововведений высту-

60 Р АНТИК ВАРИ АТ, ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ МАРТ 2012

^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е

гпили торговцы, прежде всего итальянские, которые с тор­говыми целями посещали регионы, контролируемые ара­бами, и позаимствовали арабскую систему исчисления, оказавшуюся более практичной.

Первое механическое счетное устройство, существо­вавшее не на бумаге, называлось «Паскалина» — в честь своего создателя, ученого и математика Блеза Паскаля. Машина эта была изготовлена в 1642 году. Механический «компьютер» Паскаля мог складывать и вычитать. Он состоял из ряда вертикально установленных колес с нане­сенными на них цифрами от 0 до 9. При полном обороте колеса оно сцеплялось с соседним и поворачивало его на одно деление. Число колес определяло число разрядов: два колеса позволяли считать до 99, три — до 999.

Тридцать лет спустя, в 1673 году, немецкий математик и философ Готфрид Вильгельм Лейбниц создал механиче­ский калькулятор, который складывал и вычитал, а также умножал и делил. В отличие от «Паскалины» колеса были р ке зубчатые, они имели зубцы девяти различных длин, и вычисления производились за счет сцепления колес. Эти зубчатые колеса стали основой арифмометров, которыми широко пользовались на протяжении всего XVIII века.

Кстати, это одно из первых устройств, которое наибо­лее похоже на арифмометры в нашем понимании. Одним из его элементов была ручка, с помощью которой враща­лось специальное колесо, приводящее в движение всю счетную машину. К тому ж е в калькуляторе Лейбница присутствовала движущаяся каретка, при помощи кото­рой ускорялись повторяющиеся операции сложения, необходимые при умножении.

На арифмометрах выполнялись даже очень сложные действия — например, расчеты баллистических таблиц для артиллерийских стрельб. Существовала и специальная профессия «счетчик» — человек, работающий с арифмоме­тром. Но лшогие расчеты производились очень медлен­но — даже десятки счетчиков должны были работать по нескольку недель и месяцев.

Из арифмометров хотелось бы выделить клавишный Registering Accountant («самопишущий счетовод»), соз­данный американским изобретателем Уильямом Стюар­дом Берроузом. Арифмометр этот можно назвать прямым предком нынешних калькуляторов. Ввод данных на этом механическом калькуляторе производился при помощи клавиатуры — для того времени это являлось революцией. Кроме того, машина могла распечатать итог вычислений на бумажной ленте, что позволяло сохранять результаты промежуточных расчетов. В калькуляторе для этого (для сохранения, а не для распечатки, разумеется) существуют клавиши памяти.

В XX веке развитие и усовершенствование механиче­ских числовых машин в основном завершилось. Такие устройства перестали быть чем-то экзотическим и превра­тились в непременнейший атрибут любой торгово-про­мышленной или государственной конторы. Многочислен­ные производители механических счетных устройств соревновались между собой за функциональность, ком­пактность и быстродействие своей продукции. К таковой относились собственно арифмометры, шифровальные машины, не представленные в данной коллекции, и кассо­вые аппараты, являющиеся, по сути, полноценными число­

выми машинами, то есть имеющие клавиатуру ввода, вычислительный механизм, окошко, в котором отобража­лись результаты расчета, но при этом обладающие некото­рыми дополнительными возможностями, как то: могли распечатать счет на чеке, кассовый ящик открывался толь­ко при набирании определенного кода и т. п. Истинной революцией XX века в области вычислительной техники явилось появление сначала электрических реле, привед­ших к созданию гибридных, электромеханических вычис­лительных устройств, и позднее чисто электронных пере­ключающих устройств на транзисторах, но данная тема выходит за рамки предлагаемого обзора. Отметим лишь, что современные компьютеры, при их невероятной слож­ности и быстродействии, используют те же самые принци­пы, открытые в XVIII—XIX веках при разработке механи­ческих числовых ллашин. Даже кодирование информации в виде последовательностей двоичных чисел восходит к тем самым механическим «монстрам» прошлых веков. Не слу­чайно знаменитейшая американская компания Interna­tional Business Machines начинала с производства механи­ческих пишущих машинок и арифмометров, руководство компании умело заглядывать в будущее.

Механические числовые машины, выпускавшиеся вплоть до середины XX века, можно разделить на три условные группы: собственно арифмометры, суммирую­щие машины и специальные машины, к каковым можно отнести механические кассовые аппараты, машины для счета и сортировки монет и т. п.

АрифмометрыАрифмометр (от греч. ар10цо<; — «число», «счёт» и

jieipov — «мера», «измеритель») — это механическая вычислительная машина, предназначенная для точного умножения и деления, а также для сложения и вычитания. Чаще всего арифмометры были настольные или «наколен­ные» (как современные ноутбуки), изредка встречались карманные модели (Curta). В коллекции представлен очень распространенный в свое время арифмометр «Феликс». История этого самого массового советского арифмометра восходит к имени шведско-русского механика Вильгодта Теофила Однера. В 1867 году он окончил Стокгольмский технологический институт, а в 1868-м приехал в Петер­бург, где и остался до конца своей жизни.

Будучи совсем молодым инженером, Однер имел случай исправить счетную машину Томаса, в результате чего при­шел к убеждению, что есть возможность более простым и целесообразным способом решить задачу механического исчисления. После долгих размышлений и опытов, в 1873 году ему, наконец, удалось домашними средствами устроить модель счетной машины своей конструкции. Этот аппарат заинтересовал советника коммерции Людвига Нобеля, который и представил господину Однеру возможность на его заводе разработать идею. Итак, по свидетельству Одне­ра, датой изобретения арифмометра можно считать 1873 год, когда была создана экспериментальная модель.

Однако в 1878 году Однер поступает на службу в «Экс­педицию заготовления государственных бумаг» — на фабри­ку, где печатали деньги. Здесь он числится мастером (хотя выполнял инженерную работу) и изобретает машину для автоматической нумерации бумажных денег (эта работа

МАРТ 2012 1ТИКВАРИАТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВЛ И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ 61

^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е

выполнялась вручную). В 1881 году во главе с Однером в Экс­педиции образовывается специальный отдел по печати кре­дитных билетов. Работая в Экспедиции, Однер продолжал совершенствовать конструкцию своей счетной машины. Он понимал, что для развертывания производства арифмоме­тров нужны деньги. В эта годы в России наблюдался табач­ный бум, стремительно рос спрос на папиросы, на улицах Петербурга разрешили курить. Возросла потребность в папи­росных машинах. Однер сконструировал новый образец такой машины, что дало ему некоторые средства, а вместе с тем и возможность открыть 1885 году «в самых скромных размерах» механическую мастерскую «при одном токарном ножном станке». Открыв мастерскую, он уходит из Экспеди­ции. Но для развертывания дел;! средств было явно мало, и в 1886 году Однер находит себе компаньона — английского подданного Ф.Н. Гиля. Мастерская преобразовывается в небольшой завод, который изготавливает папиросные и полиграфические машины, различные приборы, а с 1886 года начинает выпускать арифмометры. В 1889 году завод расширяется. В 1890 году Однер подает прошение в Депар­тамент торговли и мануфактур о предоставлении ему патен­та на выпуск арифмометров в течение 10 лет. В 1897 году Однер становится единоличным хозяином предприятия и называет его «Механический и меднолитейный завод».

В 1900 году было выпущено только арифмометров и различных счетчиков на 70 000 рублей. В России первыми крупными покупателями арифмометров были правления железных дорог. К началу XX века на Юго-Восточных железных дорогах эксплуатировалось 130 штук, Казен­ных — 94, Сибирских — 85, Юго-Западных — 50, на Рязан­ско-Уральской железной дороге — 60, Владикавказской — 40, Полесской — 35, Екатерининской — 20, Закаспий­ской — 20 штук и т. д. Много арифмометров использовалось

Арифмометр «Фел икс». Завод «Счетмаш», г. Курск.

мелкими предприятиями и частными лицами, поэтому их производство расширялось с каждым годом. В 1903 году на заводе работало 170 человек. Однако в сентябре 1905 года от сердечного приступа Вильгодт Однер скончался. Его родственники основали фирму «Наследники Однера» и продолжили производство арифмометров.

После некоторого спада в 1904—1905 годах производ­ство продолжало расширяться. Если в 1894 году в России было 1200 арифмометров Однера, то в 1908 году их было уже 10000. На заводе в 1906 году работало 120 человек, в 1908-м — 150 и в 1909-м — 159 человек. В 1908 году было выпущено около одной тысячи арифмометров. В 1909 году в России эксплуатировалось 12 000 арифмометров, в 1910-м — 140 0 0 , в 1911-м — 16000. К 1912 году фирма «Наследники Однера» достигла наивысшей производи­тельности. Годовой оборот завода достиг 3 7 5 0 0 0 рублей, на нем работало 177 человек. Как упоминалось выше, на заводе изготавливались не только арифмометры, но и дру­гая продукция. Однако в 1912 году дела пошли неудачно, и фирма оказалась несостоятельной. До 1917 года она не могла выйти из банкротства.

В советское время производство арифмометров было налажено на Сущевском механическом заводе им. Ф.Э. Дзержинского в Москве. Первые арифмометры на этом заводе (под маркой «Оригинал-Однер») были выпу­щены в 1925 году. В дальнейшем (с 1931 г.) они стали известны как арифмометры «Феликс».

В коллекции имеется очень изящный образец порта­тивного устройства, которое по нашей классификации мы можем отнести к арифмометрам, так как кроме сложения и вычитания им производилась и операция умножения. Однако фирма-изготовитель выпускала свое изделие под названием Calculator.

Карманн ый кал ысулятор. 1900-е гг., Гонкой.

И I I I I I

62 1ТИКВАРИЛТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ МАРТ 2012

^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е ^

Немецкий цепной сумматор Scribola.1922 г., Штутгарт.

Суммирующие машиныАрифмометры могут выполнять сложение и вычита­

ние. Но на примитивных рычажных моделях (например, на «Феликсе») эти операции выполняются очень медлен­но. Поэтому создавались специализированные механиче­ские с у м м и р у ю щ и е машины, оказавшиеся очень удобны­ми и эффективными. Механические сумматоры появились раньше арифмометров, производились в больших количе­ствах и использовались повсеместно. Их перестали выпу­скать (как и арифмометры) только тогда, когда появились первые электромеханические, а затем и полностью элек­тронные калькуляторы.

Комптометры и появившиеся практически одновре­менно с ними суммирующие машины Burroughs (США, У. Бэрроуз) являются первыми серийно выпускавшимися клавишными вычислительными машинами. Их конст­рукция оказалась настолько удачной и дешевой, что они ( комптометры, во всяком случае) непрерывно выпуска­лись около ста лет, не претерпевая существенных измене­ний. Комптометры изготавливались как американскими, так и европейскими фирмами.

Весьма близкими к вышеупомянутым моделям были немецкие цепные сумматоры, такие, например, как Scribola, печатающий результаты суммирования на бумаж­ную ленту, и оригинальная суммирующая машинка Addi фирмы Lipsia (Лейпциг). В более поздних моделях Addi также появилась возможность выводить результат вычис­ления на бумажный чек.

В коллекции имеется аналогичный американский сум­матор Star adding machine фирмы Todd protectograph Co.

Выпускались весьма компактные и удобные суммато­ры, своим устройством восходившие к знаменитой «Паска-

Комппюметр фирмы Felt & Tarrant Mjg. Со. Комптометр Victor фирмы Victor adding machine Co.1X89 г., Чикаго, США. 1920 г., Чикаго, США.

МАРТ 2012 еТ^Н Г И К ВАРИАТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ 63

<4 М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е ^

Счетная машинка Upsiaddi. 1927 г., Лейпциг, Германия.

лине», то есть имевшие ряд поворотных дисков с деления­ми. В частности, такие сумматоры выпускала американ­ская фирма Lightning Adding Machine Co.

Калькуляторы со скользящим механизмом представ­ляют собой механические устройства размером с ладо н ь, которые использовались в основном для сложения и вычи­тания и по большей части были карманного размера. Часто они были встроены на задней части линейки. Изо­бретение такого калькулятора приписывается Клоду Пер­ро, французскому доктору, который в 1669 году изобрел так называемые механические счеты. Первые коммерче-

Сумматор Star Adding Machine фирмы Todd Protectograph Co. 1921 г., Рочестер, Нью-Йорк, США.

CENTS CENTS

Сумматор фирмы Lightning Adding Machine Co. Начало XX в., Лос-Анджелес, Калифорния, США.

64 г ЖнТИКВАРИАТ, ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ МАРТ 2012

^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е

Сумматор Adix фирмы Adix Company o f Mannheim. 1905 г., Германия.

1. Карманный сумматор Arithma. 1920-е гг., Германия.2. Карманный сумматор Produx record, фирмы Produx. 1920-е гг., Германия.

3. Карманный сумматор Gray фирмы Gray arithmometer Corp. Начало XX в., США.

ские калькуляторы, основанные на этом принципе, были представлены французом Казом (1720 г.) и русским Кум- мером (1847 г.). Такие карманные сумматоры, своим внешним видом напоминающие современные электрон­ные калькуляторы, выпускались и в Америке, и в Европе (в России в частности).

Конструкции, придуманные Паскалем и Куммером, оказались очень простыми и удобными, они позволили создавать компактные счетные устройства. Следует также отметить, что немец Куммер, наряду со шведами Однером и Нобелем, был третьим крупным изобретателем ино­странного происхождения, который жил и успешно реа­лизовывал свои идеи в России.

В заключение раздела следует отдельно упомянуть сумматор Adix, в силу его особой оригинальности. Устройство производилось с 1904 по 1930 год компани­ей Adix Company o f M annheim (владельцы — Полвебер и Бордт). Adix — это разрядный сумматор с механизмом щелкающего колесика с девятью рычажками, размерами 15x10x3 см и весом 0,5 кг. Его внутреннее устройство доступно для обозрения: оператор мож ет видеть, каким образом нажатие рычажка передается вычислительному механизму.

МАРТ 2012 r /fu ТИКВАРИАТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКПИОНИРОВАНИЯ 65

М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е

Специальные машиныК ним можно отнести механические счетчики, такие

как Redington Counting Machine или очень оригинальный автоматический кассир Брандта.

Автоматический кассовый аппарат Брандта был меха­ническим устройством по выдаче сдачи. Передние отсеки заполнялись монетами достоинством в 1 , 1 0 ,1 5 , 2 0 ,2 5 и 50 центов. Затем набиралась желаемая сумма сдачи, напри­

мер, 1 доллар 35 центов, и машина автоматически выдава­ла нужную комбинацию монет.

Очень своеобразный экземпляр — Brical Money Calculating Machine, произведенный в Англии в 1890-х годах. Это, скорее, карманная суммирующая машинка, но весьма своеобразная. Она являлась приложением к кошель­ку и предназначалась для счета монет.

Механический счетчик Redington Counting Machine фирмы F.B. Redington Co. 1900-е гг., Чикаго, США.

Автоматический кассовый аппарат Brandt Automatic Cashier. Круглый сумматор Brical Money Calculating Machine.1890-е гг., Англия.

66 сАипТИКВАРИАТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ МАРТ 2012

^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е

Кассовые аппаратыК специальным числовым машинам, не­

сомненно, относятся механические кассовые аппараты.

МАРТ 2012 ГТ^НТИКВАРИЛТ. ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ 67

^ М У З Е И Р О С С И И . В Я Т С К О Е

Передвижные расчетные таблицы

В коллекции представлены так называемые передвижные расчет­ные таблицы, которые также явля­ются вычислительными устройства­ми, но в отличие от арифмометров и комптометров не цифровыми, а аналоговыми, подобными логариф­мической линейке.

Одобрено

НУ РННЛ

89?<1К0'*ии«»ар|'«я мвд«ии» РККА Габонцу состваивм А. И. ГОЛЬДБЕРГ м в. В. МИНЕРВИИ

\ Под н и ш * » П. И. ЛЕ6Ш ВА

„СТ*'—«агрума на колесо до ЭД т

мл I ycvHMuy до 1 f «.О т

Передвижная расчетная таблица N'? 2665. 1935 г.Добавочная плата за каждый КВт электроэнергии, учтенной счетчиком.

Передвижная расчетная таблица № 176.2-е издание. Составители: А.И. Гольдберг,В.В. Минервин. 1935 г., Москва.Расчет посылок бревна, уклона пил и сменной производительности лесопильных рам.

Передвижная расчетная таблица № 2685. Составитель М.Т. Тищенко. 1993 г., Москва. Пропилоопределшпель. Определение при расчете поставов высоты пропила и диаметра бревна для выпиловки оапрокатного бруса прямоугольного сечения.

CQStoИЗМЕНЕНИЕ ТАРИФА

СЩ.Олим^кьж орегон

ДЕРЕВЯННЫЕ МОСТЫОПРЕД ЕЛЕНИЕ

,1 "— нагрузка на коласо до 4.0 т ,

на rycimuiy до 9.0 т

-ОТ**— нагрузкака колесо до 5.0 ет,

на гусеницу до 16.0 т

СА0«>диаметр круп

„С"— «агруэка „кош о до ? П т , --гусеницу до l'.О т 5 Ог о

на колесо до 2.0 т . на гусеницу до 5,0.т

ОПРЕДЕЛЕНИЕДОПУСКАЕМЫХ

ДООЯЕТОВШ Ш

Тригонометр номографический. 1958 г., Москва.

Андрей СУДАРКИН

68 с Л т1ИКВАРИАТ, ПРЕДМЕТЫ ИСКУССТВА И КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ МАРТ 2012

и декоративно-прикладное

а у к ц и о н н ы й д о м

АУКЦИОН«Opus 2»

21 апреля 2012 годаMarriott Royal Aurora

+7 (499)400 10 88www.znak-art.ru