1

N,5 2010

1111111111111111111

Информационно-аналитический журнал

для специалистов

хлебопекарной и кондитерской

промышленности

Зарегистрирован в Управлении

Федеральной службы по надзору за

соблюдением законодательства

в сфере массовых коммуникаций

и охране культурного наследия

по Российской Федерации

Свидетельство о регистрации

ПИ № ФС77-37019 от 29 июля 2009 г.

Учредитель и издатель

Рекламное агентство «Sebastian»

Генеральный директор

Семенов Виталий

suprematizm@list.ru

Главный редактор

Анна Кривицкая

annanews@inbox.ru

Дистрибьютер

Вячеслав Ищенко

stakobo@bk.ru

Реклама:

Екатерина Полякова

reklamu@partnermagazine.ru

Над номером работали:

Дизайн обложки

Виталий Семенов

Дизайн и верстка

Виталий Семенов

suprematizm@list.ru

Корректура

Александр Райхчин

Адрес редакции и издательства

194354, Санкт-Петербург,

ул. Есенина, 125 (лит. Б),

б/ц «Ярус», помещение 58-Н

тел. (812) 339-49-95/96/97

моб. +7-911-260-42-99

e-mail: starkova@partnermagazine.ru

www.sevenfridays.ru

Отпечатано в типографии

«Премиум Пресс»,

Россия, Санкт-Петербург, ул. Оптиков, 4

тираж: 5555 экз.

Журнал распространяется

в розничной сети и по подписке

Журнал выходит 12 раз в год.

Использование информационных

и рекламных материалов журнала

возможно только с письменного

согласия редакции.

Редакция не несет ответственности за

содержание рекламных материалов.

в N,6 2010

N,5 2010

содержание

4 –5

содержание

афиша

8

20

Заметки психолога

Сегодня принято считать, что человек есть то, что он платит за

сеанс у психоаналитика. Или, например, он есть то, что говорит.

Именно такой точки зрения придерживается Наталья Михеева, к.

п. н. , доцент кафедры общей и практической психологии МГГУ.

отдел кадров

36

выставки, театр, концерты, рестораны, кинопредставлены мероприятия на месяц, а так же календари пред-

стоящих мероприятий. Выставки, кинопремеры, театры, концерты,

клубные вечеринки, новые рестораны и меню.

акцент на личностьmr. oizo quentin dupieuxв числе немногих «дошедших до наших дней» музыкантов

French Touch, Mr Oizo единственный генерирует у обществен-

ности столь бурную реакцию

52

История появления рейва

В стране царит всеобщая эйфория, идеология протеста в

одночасье потеряла всякую ценность. Именно в этот момент в

Петербурге появляется новое явление, которому суждено стать

главным музыкальным течением 90-х годов – это музыка техно,

или, как ее еще принято называть, – рейв.

история продукта

76

крупным планомФлешмоб это представление, рассчитанное на случайных

зрителей (фомичей), у которых возникают неод-

нозначные чувства: полное непонимание, интерес

и даже ощущение собственного помешательства.

Сан-ФерминесЭта дикая из дичайших фиест - не столько отклонение от

нормы, сколько продолжение наваррской индивидуально-

сти. Праздник становится для зрителей не красочным пред-

ставлением с цветами и нарядными девушками, а настоящим

«испытанием на прочность».

зарубежный опыт

60

афиша

6 –7

афиша

Удар кистиМузей Мраморный дворец, до пн 17 мая Живопись

Надежда КузнецоваГалерея Art Re.Flex, ср 3 марта – пн 5 апреля Графика

Николай БахаревГалерея Фотодепартамент, до сб 20 марта Фотография

По поводу давно ожи-

даемой выставки Русского

музея готовно возник целый

мини-фестивальчик: в Га-

лерее Марины Гисич крутят

фильмы Юфита и показыва-

ют его последнюю живо-

пись и фотографию; Музей

Новой академии изящных

искусств добывает из част-

ных собраний коллекцио-

нерскую графику «новых

художников» – все, чтобы

придать весу, подчеркнуть

экстраординарность про-

исходящего тем временем

в Мраморном дворце. При

этом едва ли, убери мы из

программы собственно

проект отдела новейших

Впервые «Чеширский пей-

заж» был представлен в кон-

це мая 2006 года в «Борее»,

но его пришлось повторить

уже в середине июня в «Рах-

маниновом дворике» –

в сокращенном и более

верном составе. Фотографи-

ческий пастиш, стилизация

льюис-кэрролловских настро-

ений и даже викторианской

фотографии – вот какая была

мысль у куратора Надежды

Кузнецовой, судя по реорга-

низации проекта. И можно

теперь видеть третий вариант,

еще более конкретный.

Еще недавно пожилой фото-

граф из Новокузнецка был в

Нечто среднее между

Гюнтером фон Хагенсом

и «Восставшими из ада»

называется Кристоф Бройх.

Кристоф Бройх – дизайнер

из Антверпена. Тряпье, обли-

тое латексом, полупрозрач-

ным, пергаментно-желтым,

как кожа, – чудовищная

мануфактура, распятая на

крючках и бечевках, с во-

лосами и машированными

Борис МихалевкинЦентр фотографии, до вс 11 апреля Фотовыставки

Кристоф Бройх Лофт-проект «Этажи», до вс 4 апреля Инсталляции

Вернисаж; слышатся обрыв-

ки разговора, который ведет

в углу Борис Михалевкин с

некой корреспонденткой: он

опять рассказывает анекдот

про собачку. Кто-то еще не

знает про собачку? Собачку

и баобаб? Да ладно. Быть

не может. Задирает собачка

ножку на баобаб – и бежит

дальше; опять задирает,

дальше бежит – так пока

не сдается: это, говорит,

неописуемо. Ферштанден?

Неописуемо! Михалевкин

всякий раз страшно доволен.

Его эстетическая позиция

изложена.

Отношение Михалевкина к

категории неописуемого,

несказанно-прекрасного в

искус стве анекдот впол-

не выражает – именно

анекдот, не стихи и не

притча, что Ми халевкину,

наверное, и не пошло бы.

Наивная свежесть юмора

(«как из ведра») вообще

отличает Бориса Михалев-

кина, он и в фотографии

записной шутник – так что

ждешь потом подвоха даже

какого-то, когда кадр изо-

бражает, например, при-

хожан в церкви во время

службы: свечи в руках, вид

сверху, с галереи – про-

сто эффектный кадр. Во

что сразу и не верится:

неужели без этого вот? Без

вечной этой вот иронии?

А про собачку?

«Я стараюсь по-доброму

относиться к людям, к тем, с

кем живу, и к тем, кого сни-

маю», – сказал он в связи

с одной своей рестроспек-

тивой; ретроспективы Ми-

халевкина не сказать чтобы

дико редки, последняя вот

была два года назад. Но эта,

небольшая и экономная,

замечательна как раз своим

лаконизмом. Гарантирую-

щим, что тут – Михалевкина

квинтэссенция. Главным

образом – Михалевкина

юмора. Этот юмор может

показаться несколько пред-

заданным – типа анекдота

про собач ку; снимает Ми-

халевкин детей, селян или

военнослужащих – всегда

есть некое ощущение пре-

восходства автора, мягко

поддевающего своих.

течений Русского музея,

останется хотя бы намек на

эту самую экстраординар-

ность. Все покажется очень

даже обычно, обыденно

как-то даже: ну да, разуме-

ется, у Гисич некрореализм,

а «новые художники» .

большом фаворе; откро-

венных, что называется,

снимков Бахарева и ждали

как откровения: невероятная

чувственность, смесь вожделе-

ния и отвращения пополам

с жалостью давали в сумме

впечатление такой нежной,

настолько незащищенной

чистоты, какой, наверное,

были отмечены разве что

первые люди в момент после

грехопадения. Уединенность

и камерность бахаревских

мизансцен, возможно, и не

читалась прямо как проекция

богооставленности его персо-

нажей; однако ж что-то такое,

ожидание некоего чуда будто

сквозило в их взглядах… Пре-

жде вечного парию, Бахарева

весьма привечали и кураторы,

поскольку Бахарев воплощал

кураторский идеал самопаль-

ного художника, каким, воз-

можно, не был и сам Таможен-

ник Руссо, – почти позабытая,

только в аматорской среде и

возможная до сих пор фигура:

художник-творец, трикстер-

хитрован, который, однако,

весь как на ладони и явно

не способен.

Сокращенный самой Кузнецовой до нескольких снимков из серии, что готовилась в

«Чеширский пейзаж»: хитро стилизованные под офорт снимки одной модели в 8 и 9

лет, с разницей в год, – в своей Алисе Кузнецова подмечала те признаки взросления,

Выставки

8 –9

«В 1932 году парторг тов.

Штрянин из колхоза «Гигант»

деревни Бессоновка решил

построить 23 струнную

электрогитару», – зощен-

ковская интонация пусть не

собьет зрителя с панталыку.

Тут и тов. Штрянин, при всей

заочной комичности, окажет-

ся еще каким практичным и

серьезным человеком: свою

гитару, мы забежим вперед,

он таки построит – попутно

разобрав для этого дела ро-

яль – и даже даст концерт, о

котором мы, правда, никогда

ничего не узнаем, кроме того,

что концерт все же был. И

в целом, несмотря на всю,

казалось бы, завиральность

Женщина – героиня всех

представленных картин. К

этой теме художники воз-

вращаются вновь и вновь.

Кто она, наша современница,

которая объединяет в себе

абсолютно противополож-

ные желания и стремления?

Что есть истина: борьба за

социально–экономические

права или подчинение муж-

ской воле? юридическое рав-

ноправие или возможность

не думать о завтрашнем дне?

Собственное достоинство

или согласие быть предметом

потребления? Рождение

детей или пост президента

страны? Этот диалог будут

вести художник и женщина.

У каждого найдутся весьма

весомые аргументы в защиту

своей позиции. Кто из них

прав художник утверж-

дающий: Ты – женщина. Ты

– прекрасна! Или модель в

ответном возгласе: Я – жен-

щина. Я – человек!

Новая выставка в Галерее

скульптуры посвящена

скульптуре интерьерной

– произведениям, рассчи-

танным не на условность

выставочных пространств,

а на камерность, индивиду-

альность частных интерье-

ров. Она обращена к вещам,

символизирующим такие

важные понятия как уют,

изысканность, стиль.

Однако данная выставка

– не просто демонстрация

скульптуры как идеальной

составляющей любого ин-

терьера. В ее основе – идея

эстетизации среды, вопло-

щенная в традиционных и

авангардных формах. Функ-

циональность этих вещей

не умаляет их пластическо-

го совершенства. Диалог

скульптуры с предметным

миром раскрывается в со-

седстве различных стилей,

жанров, техник, материалов:

монументальные, почти

архитектурные формы (Ю.

Фирсов), решенные в виде

скульптурных композиций

подсвечники и торшеры (В.

Петровичев), конструкти-

вистские объекты-фантазии

(К. Голубенков), хрупкие

шедевры-миниатюры, полные

трепетного чувства и иноска-

заний (Ю. Мурадова), либо

наводящие на ассоциации с

искусством столь же древ-

ним, как и используемый в

их создании материал

(В. Моисеев).

Очень интересные, необыч-

ные и завораживающие вещи

выставлены в двух залах

музея городской скульптуры.

Сопроводительной информа-

ции и подписей явно не хва-

тает, но предметы настолько

интересные, что прощаешь

организаторам подписи типа

«Пара», «Маска» и «Дверь»

под этим сложносочинен-

ными артефактами. Реко-

мендую всем художникам-

дизайнерам и любителям

этнографии, да вообще

любому, кто готов встретить

абсолютно непривычный

взгляд на человеческое тело

и орнамент.

Поколение ZВыставочный зал Pro Arte, до вт 20 апреляФотовыставки, инсталляции, новые медиа

Homo Sum/Я – человек!Галерея Slavinsky Art, до ср 28 апреляЖивопись

Скульптура и дизайнГалерея Галерея современной скульптуры и пластики, до пт 30 апреля Живопись, графика, скульптура

Habari AfrikaВыставочный зал Музея город-ской скульптуры, до ср 21 апреля Скульптура, инсталляции

иных своих предприятий или

изобретений, русский зву-

ковой авангард 1920-х, пред-

восхитивший, как выясняется

на выставке московского

«Термен-центра», половину

современной электроники, –

русский звуковой авангард

предстает вполне реальным

проектом. Иногда так просто

пугающе реальным. «Гуд-

ковую симфонию» эксцен-

тричного Арсения Аврамова,

которую в Pro Arte пробовали

реконструировать прошлой

осенью.

Вы увидите западноевропей-

ских художников, искусство

которых в России еще никто

не представлял!

Впервые за 20 лет в России

будут экспонироваться

картины Сергея Чепика,

блестящего выпускника

санкт-петербургской Ака-

демии художеств, признан-

ного русского живописца,

чьи картины последние

десятилетия можно увидеть

только в галереях Лондона

и Парижа. Выставка названа

именем одноименной кар-

тины Сергея Чепика «Homo

Sum!». Знаменитый «певец»

парижских химер покажет в

Санкт-Петербурге свой идеал

современной женственности.

Это женщины – пантеры,

женщины-тигрицы, утверж-

дающие свою красоту.

которые не кончаются заменой черного бархатного платья, которое за год стало мало, на белое ситцевое, – тут есть

смена настроения и взгляда модели. Где задумчивость оборачивается замкнутостью, равнодушное созерцание – на-

стороженным, тщательно скрываемым интересом.

в латексе лицами: лоб, нос,

губы, – все это только одна

сторона деятельности Кри-

стофа Бройха. Одна ипостась

тряпья. Как это выражались

в «Монти Пайтоне», «it's art».

До субботы Бройх одевает

людей, по выходным он

снимает с них кожу. Ну или

хотел бы снимать, непо-

нятно. Под рукой оказались

манекены – вопрос, как

дизайнер относится к людям,

благополучно был обойден.

Манекенам досталось. В за-

головке – цитата из Аманды

Лир: те еще культурные

коннотации; впрочем, зато

честно. Вопрос: что такого

можно было продать дьяво-

лу, чтобы выиграть? Ответ:

ничего, ноль.

афиша

Помни меняРежиссер: Аллен Култер

В ролях: Роберт Паттинсон, Пирс

Броснан, Эмили де Рейвин, Лена

Олин, Марта Плимптон, Руби

Джеринс, Грегори Джбара, Уилмер

Кальдерон, Эми Рософф, Тейт

Эллингтон, Крис Купер

США, 2010, 113 мин.Мелодрама

«Помни меня» – это один

из лучших фильмов,

которые я посмотрел за

последнее время. Идя в

кинотеатр, я не ожидал

такого от картины. Я не

очень люблю Паттинсона и

думал, что он играет в этом

фильме, потому что с помо-

щью него фильм заработает

много в прокате. Но нет, я

ошибался. Посмотрев на

игру Паттинсона, я могу ему

Как приручить дракона 3DФэнтези, дети, комедии, детские

фильмы, семейное кино

Режиссер: Дин ДеБлуа, Крис Сандерс

США, 2010, 90 мин.

www.drakon3D.ru

Жирные, но боевитые

викинги с острова Олух всю

жизнь воюют с удивительно

выглядящими драконами,

но по-настоящему боятся

только одного: сына своего

вождя, интеллигентного с

виду подростка по имени

Хлоя Триллеры, эротические фильмы,

драматические фильмы

Режиссер: Атом Эгоян

В ролях: Нина Добрев, Лайам Нисон,

Аманда Сейфрид, Джулианна Мур, Макс

Тириот, Меган Хефферн, Лора ДеКар-

тере, Мишу Веллани, Дэвид Рили

США, Канада, Франция, 2009, 96 мин.

www.chloe-film.ru

Начинаясь с монолога

некой проститутки о том,

что в ее работе владение

словом ничуть не менее

важно, чем владение телом,

со второй сцены «Хлоя»

становится историей кри-

зиса отношений приятной

торонтской пары: муж (Ни-

сон) – зрелый профессор

чего-то культурного, жена

(Мур) – прекрасно вы-

глядящий гинеколог. Живут

они в похожем на закон-

чившуюся игру в тетрис

ярко-красном доме, со-

стоящем изнутри из одного

только матового стекла и

тускло бликующих дере-

вянных панелей. Прочтя в

телефоне мужа некстати

пришедшее MMS, гинеколог

на чинает всюду подозре-

вать измены и нанимает

ту самую проститутку из

завязки (Сейфрид, «Тело

Дженнифер»), чтобы она

представилась профессору

студенткой-переводчицей,

а потом докладывала обо

всем, что из этого выйдет.

Потрошители Триллеры, фантастические фильмы

Режиссер: Мигель Сапочник

В ролях: Джуд Лоу, Лив Шрайбер,

Форест Уайтекер, Алиса Брага,

Карис ван Хаутен, Таня Кларк, RZA,

Лиза Лапира, Иветта Николь Браун,

Чандлер Кантербери, Сима Фишер,

Лина Со, Эшли Хаббард, Башар

Рахаль, Джо Пинг

США, Канада, 2010, 120 мин.

В прокате с 1 апреля 2010 г.

В мире будущего здра-

воохранение отдано на

откуп корпорации Union,

которая за огромные

деньги снабжает пациентов

кибернетическими органа-

ми, от ушей до пищевода.

Несмотря на монополию,

дебет с кредитом у Union

сходится только благодаря

процентам при продаже

органов в рассрочку – и

поэтому она очень не лю-

бит, когда кто-то забывает

внести очередной платеж.

Работа специального

отдела конфискации под

руководством похожего

на президента Медведева

Фрэнка (Шрайбер) заклю-

чается в изъятии органов

у должников. Его лучшие

сотруд ники – Реми (Лоу) и

Джейк (Уайтекер) – любят

и ценят свой труд: с утра

до но чи по уши в крови

вырезают печень и почки,

а между заданиями рас-

суждают об общественной

пользе этой деятельности.

Так продолжается до тех

пор, пока Реми в результате

производственной травмы

не получает искусственное

сердце и не задумывается

о недостатках платной

медицины.

Как я провел этим летом Триллеры, фантастические фильмы

Режиссер: Мигель Сапочник

В ролях: Джуд Лоу, Лив Шрайбер,

Форест Уайтекер, Алиса Брага,

Карис ван Хаутен, Таня Кларк, RZA,

Лиза Лапира, Иветта Николь Браун,

Чандлер Кантербери, Сима Фишер,

Лина Со, Эшли Хаббард, Башар

Рахаль, Джо Пинг

США, Канада, 2010, 120 мин.

В прокате с 1 апреля 2010 г.

В мире будущего здра-

воохранение отдано на

откуп корпорации Union,

которая за огромные

деньги снабжает пациентов

кибернетическими органа-

ми, от ушей до пищевода.

Несмотря на монополию,

дебет с кредитом у Union

сходится только благодаря

процентам при продаже

органов в рассрочку – и

поэтому она очень не лю-

бит, когда кто-то забывает

внести очередной платеж.

Работа специального

отдела конфискации под

руководством похожего

на президента Медведева

«Помни меня» – это один из лучших фильмов, которые я посмотрел за последнее время.

Идя в кинотеатр, я не ожидал такого от картины. Я не очень люблю Паттинсона и думал,

что он играет в этом фильме, потому что с помощью него фильм заработает много в про-

кате. Но нет, я ошибался.

Кино

Иккинг, который обладает

пугающей способностью

попадать в крайне непри-

ятные ситуации при любой

попытке как-то поуча-

ствовать в общем деле.

Однажды случается непо-

правимое: Иккинг отлавли-

«Потрошители» режиссера-

дебютанта Сапочника

– фильм до крайности

наглый. Нагло превращать

кровавую антиутопию о

протезированном человече-

стве в соцреалистическую

драму про то, как коллектив

переживает за оступив-

шегося передовика, – и

наоборот. Нагло украшать

то, что получилось, весе-

лыми сценами насилия с

применением футуристиче-

ских базук, детей, пишущей

машинки и но жовки – и

10 –11

Дом Солнца Драматические фильмы

Режиссер: Гарик Сукачев

В ролях: Станислав Рядинский,

Светлана Иванова, Дарья Мороз,

Иван Стебунов, Алексей Панин,

Гарик Сукачев, Чулпан Хаматова,

Михаил Ефремов

Россия, 2008, 95 мин.

www.domsolnca.com

В прокате с 1 апреля 2010 г.

Я посмотрел эту картину на

одном дыхании - реальный

шедевр, здесь пять звезд

без всяких оговорок. Ни

одного кадра, который

хотелось бы вырезать. Ни

одного актера, которого хо-

телось бы поменять. Гарику

Сукачеву удалось за четыре

года работы вылизать кар-

тину настолько, насколько

это в принципе возможно.

Переданы и свой стиль, и

ПопИсторические фильмы, драматиче-

ские фильмы

Режиссер: Владимир Хотиненко

В ролях: Сергей Маковецкий, Нина

Усатова, Кирилл Плетнев, Анна

Гуляренко, Елизавета Арзамасова,

Степан Морозов, Виктория Рома-

ненко, Анатолий Лобоцкий

Россия, 2009, 130 мин.

www.pop-movie.ru

В прокате с 4 апреля 2010 г.

21 июня 1941 года смир-

ный священник из латыш-

ской деревни Тихое отец

Александр Ионин (Мако-

Пипец Боевики, трагикомедии

Режиссер: Мэттью Вон

В ролях: Николас Кейдж, Марк

Стронг, Кристофер Минц-Пласс,

Хлоэ Морец, Аарон Джонсон, Ксан-

дер Беркли, Линдси Фонсека, Тамер

Хассан, Кларк Дьюк, Омари Хардвик,

Эван Петерс, Майкл Рисполи, Рен-

далл Батинкофф, Адриан Мартинес,

Эшли Хаббард, Нельсон Фрейзир-мл.

США, 2010, 106 мин.

www.kickass-themovie.com

В прокате с 15 апреля 2010 г.

Главный герой – школьник

Дейв Лизевски, который,

вырядившись в костюм

супергероя, пытается

бороться с преступниками,

хотя не обладает для этого

никакими способностями.

Параллельно два персона-

жа – 11-летняя девочка,

которая крошит гангстеров

Звездные собаки: Белка и СтрелкаМультфильмы, приключенческие

фильмы, дети, комедии, детские

фильмы, семейное кино

Режиссер: Святослав Ушаков

Россия, 2008, 85 мин.

www.belka-i-strelka.ru

Мы уже неоднократно

писали об опыте отече-

ственных аниматоров.

Чего только стоит сисястая

Маша с орехом волшебным

и порождение обкуренных

Ирония любвиРежиссер: Александр Черняев

В ролях: Алексей Чадов, Асель

Сагатова, Ерик Жолжаксынов, Ирина

Розанова, Ольга Орлова, Наталья

Рудова, Фархат Абдраимов, Артур

Смольянинов, Марина Черняева,

Нонна Гришаева, Гоша Куценко, Ан-

дрей Григорьев-Аполлонов, Николай

Дроздов

Россия, Казахстан, 2009, 90 мин.

www.ironiafilm.ru

Этот фильм просто предна-

значен специально для тех

молодых людей, которые

хотят устроить романтиче-

ское свидание с девушкой,

и мучаются вопросом, как

сделать это недорого и эф-

фектно. Все очень просто

– сводите её в кино, правда

приготовьтесь, что для вас

это может стать в опреде-

ленном смысле жертвой. Ну

в том смысле, что это кино

конечно рассчитано скорее

на женскую аудиторию. В

этой романтической коме-

дии куда больше романти-

ческого, чем комедийного.

На премьерном показе

женская половина зала.

Жирные, но боевитые викинги с острова Олух всю жизнь воюют с удивительно выглядящими драконами, но по-

настоящему боятся только одного: сына своего вождя, интеллигентного с виду подростка по имени Иккинг, который

обладает пугающей способностью попадать в крайне неприятные ситуации при любой попытке как-то поучаствовать.

Как и положено интеллигенту, он не решается ее убить, зато почти сразу садится ей на шею и начинает бороться за ее права.

вецкий) вырезает из бумаги

образок святого Зоси мы

Финикийского, который

однажды заставил дико-

го льва отнести поклажу

сожранного им осла, а

заодно поучает нахальную

муху, вздорит со строгой

матушкой (Усатова) и уго-

варивает девочку-еврейку

(Арзамасова) повременить

с крещением, чтобы не

огорчать папу. Спустя не-

сколько месяцев по указу

рижского митрополита он

отправляется в недавно

Битва титанов Фэнтези, драматические фильмы

Режиссер: Луи Летеррье

В ролях: Сэм Уортингтон, Лайам

Нисон, Рэйф Файнс, Алекса Давалос,

Джемма Артертон, Изабелла Мико,

Джейсон Флеминг, Мадс Миккельсен,

Дэнни Хьюстон, Иэн Уайт, Лайам

Каннингем, Николас Холт

США, 2010, 118 мин.

www.bitvatitanov.ru

В фильме «Битва титанов»

разворачивается решаю-

щая схватка за верховную

власть: люди меряются

силами с царями, а цари – с

богами. Но война между

самими богами может

привести к уничтожению

всего мира. Персей (Сэм

Уортингтон), сын бога,

воспитанный человеком, не

смог защитить свою семью

от Аида (Рэйф Файнс),

мстительного повелителя

подземного мира. Теперь

ему уже нечего терять, и он

добровольно соглашается

возглавить опасную мис-

сию, чтобы одержать по-

беду над Аидом до того, как

тот отберет власть у Зевса

сказочников Ролли и его

трансвеститоподобный

Эльф. От «Белки и Стрелки»

я, собственно, ничего уже и

не ждал, мне казалось, что

максимум, на что способны

отечественные создатели

мультфильмов – это горя-

чечный сказочный бред про

Аленушку и Ерему. В какой

уже раз мне приходится

посыпать голову пеплом – я

жестоко ошибался. И ведь

мог сразу предположить,

что дело нечисто, еще когда

увидел трейлер в кино. Нет,

афиша

ЛеркаПостановка: Балтийский дом

Режиссер: Андрей Прикотенко

В ролях: Ульяна Фомичева, Дарья Сте-

панова, Дмитрий Паламарчук, Алек-

сандр Кудренко, Александр Передков Драматический спектакль

СолесомбраПостановка: Театр на Васильевском

Режиссер: Яна Тумина

В ролях: Валерий Кухарешин, Михаил

Николаев, Татьяна Калашникова,

Александр Стекольников Драматический спектакль

Месяц в деревнеПостановка: БДТ им. Товстоногова

Режиссер: Анатолий Праудин

В ролях: Александра Куликова, Ва-

силий Реутов, Леонид Неведомский,

Ируте Венгалите, Марина Адашев-

ская, Сергей Лосев, Михаил Морозов Драматический спектакль

Петербургские спектакли

режиссера Прикотенко, вы-

пущенные десятилетие назад,

до сих пор числятся участни-

ками негласного театрального

хит-парада: и «Эдип-царь»,

рифмующий античный экстаз

и современную дискотеку, и

«Слуга двух господ», где Голь-

дони органично соседствует с

Виктором Цоем. Поруководив

Рижским русским театром,

Андрей Прикотенко ныне

рассматривает предложение

о должности главрежа театра

«Балтийский дом». Спек-

такль «Лерка» – его первый

творческий опыт на этой

площадке, который помимо

художественных преследовал

задачи коммуникативные. Вы-

полнены оказались и те и дру-

гие, причем именно процесс

налаживания связей чисто

человеческих – и героев.

Слуга двух господКарло Гольдони

Постановка: Театр на Литейном

Режиссер: Андрей Прикотенко

В ролях: Игорь Ботвин, Тарас Бибич,

Мария Лобачева, Татьяна Тузова,

Джулиано ди Капуа Драматический спектакль

Вместе с компанией актеров

«Эдипа-царя» постановщик

Андрей Прикотенко решил,

что история, известная

широкой публике по фильму

«Труффальдино из Берга-

мо», на сей раз будет не про

голодного слугу, а про двух

современных тинейджеров,

которые от любви слетели со

всех тормозов: один убил на

дуэли брата любимой и был

изгнан, вторая вырядилась в

платье брата и отправилась на

поиски любимого.

Антивиртуальная пьеса

создана основателем Рус-

ского инженерного театра

«АХЕ» Максимом Исаевым,

декорации и режиссер

– оттуда же. На сцене не-

виданная история любви:

Валерий Кухарешин играет

Никакой ажурной беседки,

никаких яблонь в цвету, во-

обще ничего романтического,

предписанного сочинениями

Тургенева. Все грубо, зримо,

предметно. Тяжелые дере-

вянные балки-перекрытия

зависли на канатах, из щелей

торчит пакля, вдоль задника

ездит трактор. История режис-

сера Анатолия Праудина и

художника Александра Орлова

начинается с представления

семейства исключительно

взрослых людей, которым

романтикой заниматься не к

лицу. Она нарушает при-

вычный, спокойный уклад

жизни, ее рабочий, без сбоев,

ритм. Тем не менее молодую

очаровательную хозяйку

(Александра Куликова)

должен кто-то развлекать,

пока деловитый муж (Михаил

Морозов) разъезжает на

тракторе или возится с чер-

тежами. Для этих целей есть

штатный воздыхатель Ракитин

– отличный артист Василий

Реутов играет его застегнутым

на все пуговицы декадент-

ствующим героем, который

никогда не переступит черту.

Братья и сестрыПостановка: МДТ – Театр Европы

Режиссер: Лев Додин

В ролях: Сергей Власов, Татьяна

Шестакова, Адриан Ростовский, Петр

Семак, Михаил Самочко Драматический спектакль

В городе продолжает играть

питерский театр Льва Додина.

На масштабные гастроли

Малый дра матический театр

– Театр Европы пригласил

фестиваль «Золотая маска».

На эти две неде ли приходят-

ся новый спектакль Додина

по шекспировской комедии

«Бесплодные усилия любви»

и старейший спектакль театра

«Братья и сестры», чеховский

«Дядя Ваня», участвовавший

в «Золотой маске» три года

назад, и лауреат последнего

фестиваля «Жизнь и судьба».

Калека с ИнишманаМартин МакДонах

Постановка: «У моста»

Режиссер: Сергей Федотов

В ролях: Ирина Ушакова, Марина

Шилова, Елена Телле Драматический спектакль

Ну, «У Моста» это театр с име-

нем. Я очень много слышал о

их легендарной Панночке. А

вот про «Калеку с Инишмааа-

на» узнал только за месяц до

их гастролей в Петербурге Вот,

выпал шанс увидеть в живую

эзотерика-мистификатора

вроде Николы Теслы, а

чудная Татьяна Калашнико-

ва – ибсенов скую Женщину

с мо ря, которая знает слова

«гаджет» и «смарт фон».

За круглым столом домочадцы

– почтенная матушка (Ма-

рина Адашевская) и группа

учителей наследника Коли –

разыгрывают партию в карты.

Самого наследника постоянно

сопровождает нанятый на

время летнего отпуска учитель,

студент Беляев (Руслан Бара-

банов), – у них вместо детской

площадки один-единственный

спортивный снаряд, «козел»:

надежный и полезный. В

прологе мальчик и учитель

упражняются на нем без осо-

бого энтузиазма.

Петербургские спектакли режиссера Прикотенко, выпущенные десятилетие назад, до сих пор

числятся участниками негласного театрального хит-парада: и «Эдип-царь», рифмующий античный Театр

12 –13

афиша

Монологи вагиныПостановка: Театро Ди Капуа

Режиссер: Джулиано ди Капуа

В ролях: Наталья Кудрявцева, Илона

Маркарова, Наталья Парашкина, Елена

Липец, Марина Рокина Драматический спектакль

Над пропастью во ржиПостановка: За Черной речкой

Режиссер: Мария Мирош

В ролях: Иван Мартынов, Анатолий

Журавин, Ирина Клюева, Сергей Яце-

нюк, Наталья Третьякова, Александр

Володин, Артур Литвинов, Александра

Байраковская Драматический спектакль

Смешанные чувстваПостановка: Театр им. Ленсовета

Режиссер: Олег Леваков

В ролях: Михаил Боярский, Лариса

Луппиан, Александр Солоненко,

Роман Кочержевский Драматический спектакль

МетроПостановка: Молодежный театр на

Фонтанке

Режиссер: Семен Спивак

В ролях: Сергей Яценюк, Иван Марты-

нов, Константин Дунаевский, Елена

Радевич, Андрей Хитрин Драматический спектакль

Что побудило американку

Ив Энслер десять лет назад

обойти с диктофоном две

сотни приятельниц и записы-

вать их откровения – по по-

воду того самого органа, что

в заголовке, – это все более

или менее понятно. Лавры

драматурга мало интересо-

вали видную феминистку. Го-

раздо больше – возможность

публичных выступлений с

участием знаменитостей. И

она добилась своего. После

офф-Бродвея «Монологи ва-

гины» – нарезку из открове-

ний современниц о насилии,

дефлорации, лесбийском

опыте и последствиях

разных сексуальных табу –

прочитали еще в 53 странах

мира. Среди замешанных в

эту социальную программу

обнаружились Джейн Фонда,

Мерил Стрип, Ингеборга Дап-

кунайте (последняя и при-

везла пьесу в Россию после

лондонской премьеры), чьи

имена сильно способство-

вали созданию «V-фонда»,

который насобирал уже

полмиллиарда долларов на

борьбу за права женщин.

Прочитав восторженные

отзывы, возникло желание

сходить. Спектакль оста-

вил двоякое впечатление.

Хорошая музыка, местами

неплохие шутки с одной

стороны и переигрывание

главного исполнителя, ту-

манная концовка- с другой.

Мораль лично мне осталась

не ясна. Моя оценка «4». Для

«потрясающе» и «впечатлил»

не дотягивает.

Михаил Боярский решил

последовать примеру Алисы

Фрейндлих и отметить

ближайшую круглую дату на

подмостках Театра им. Лен-

совета. Одна из прекрасных

легенд этого театра связана

Худрук Молодежного театра

Семен Спивак рассказывает,

что толчком к выбору пьесы

послужил эпизод из жизни.

Спивак шел с работы и наткнул-

ся на удивительное зрелище:

какие-то бандиты смертным

боем метелили человека, а во-

круг стояли зеваки и наблюда-

ли, как в цирке. Впечатленный

Спивак вспомнил старую

американскую пьесу Николаса

Баера, в которой моделиро-

валась подобная ситуация.

В вагон метро вваливаются

хулиганы ...

Мандельштама нетПостановка: «Авторский театр»

Режиссер: Олег Дмитриев

В ролях: Галина Филимонова Драматический спектакль

Шок. После выхода из зала

не находила слов, так как

эмоции оказались сильнее и

охватили всю меня целиком.

Почитательницей творчества

Мандельштама не являюсь,

но, если честно, спектакль не

совсем о нем. Спектакль об

эпохе, которую прославляют

старики, считающие, что

сталинизм –панацея со-

временному укладу. Именно

в этом спектакле актриса

переживает судьбу одного

человека, но при этом по-

казывая, что в ее частной

истории – судьбы многих со-

временников Мандельштама.

Это моноспектакль - актриса

Малого драматического театра

Галина Филимонова предстает

перед нами в образе жены

Осипа, и, как известно, судьба

самого Мандельштама весьма

трагична. Мы узнаем нового

Мандельштама, правду эпохи

сталинизма из первых уст.

мистический театр, так его на-

зывают. Оказалось, не шутят.

Подходя к залу, стал невольно

ощущать мощную энергию.

Предчувствие меня никогда не

обманывает - я стал свидете-

лем театрального энергети-

ческого фейерверка эмоций,

чувств, впечатлений, шоков

- ну, всего и не опишешь и не

расскажешь - надо смотреть.

Как фейерично играл их

актер Маленьких: это высший

пилотаж, очень филигранная

игра и мастерство. Спасибо,за

это чудо!

Сама актриса талантлива без-

мерно. Спектакль эмоцио-

нальный – в буквальном

смысле сидишь и дрожишь

в предвкушении слез, ис-

терик, смеха, падения…

с уникальным лирическим

дуэтом названных актеров в

спектаклях режиссера Игоря

Петровича Владимирова,

руководившего им в 70–80-е

годы прошлого века. Почти

пять лет назад по случаю

юбилея Фрейндлих впервые

после долгого перерыва вы-

шла на ленсоветовскую сце-

ну в моноспектакле «Оскар

и Розовая дома» по пьесе

Эрик-Эммануэля Шмитта. И

сделала российской публике

подарок, который трудно

переоценить. Боярский

увлекся лирической комеди-

ей современного американ-

ского драматурга Ричарда

Баэра «Смешанные чувства»

о двух овдовевших состоя-

тельных людях – мужчине и

женщине, которых всю жизнь

связывала только дружба,

экстаз и современную дискотеку, и «Слуга двух господ», где Гольдони органично соседствует с Виктором Цоем. Поруководив Риж-

ским русским театром, Андрей Прикотенко ныне рассматривает предложение о должности главрежа театра «Балтийский дом».

афиша

Gavroche(812) 717 12 70, Невский просп., 166м. Площадь Александра НевскогоРежим работы: пн-вс 12.00-0.00 Французская кухня, 500-1500 рублей, бизнес-ланч

Массмидия(812) 319 37 62, Загородный просп., 39ам. ПушкинскаяРежим работы: пн-вс 11.00–23.00Доставки, парковки нетБельгийская кухня, бесплатный wi-fi, wi-fi, 500-1500 рублей, звенигородская

Компот(812) 719 65 42, Жуковского, 10м. МаяковскаяРежим работы: пн-чт, вс 12.00-0.00, пт-сб 12.00-3.00Доставки нет, парковка Европейская кухня, интернацио-нальная кухня, русская кухня, бары, бесплатный wi-fi, wi-fi, кафе, 500-1500 рублей, бизнес-ланч

Публика(812) 947 80 78, Владимирский просп., 12м. Владимирская, ДостоевскаяРежим работы: кафе: пн-вс 9.00-23.00, ресторан: пн-вс 11.00-23.30Доставка, парковкаЕвропейская кухня, доставка, кафе, рыбные рестораны, 500-1500 рублей www.decadencegroup.ru

За стойкой протирает бокалы

провансалец Эрик в вязаном

жилете, разом владелец и

шеф-повар. Одна офици-

антка крутит ручки кофе-

машины, вторая береж но

несет дымящуюся тарелку

с луковым супом. Со стен

смотрят Делон, Депардье и

де Фюнес, шипению пара

вторит бойкая глоссолалия

французской радио станции,

на грифельной доске вы-

писано мелом coq au vin и

boeuf bourguignon. Идиллия.

Французской кухне у нас во-

обще не везет, а уж открыть

домашнее кафе на Невском

– и вовсе решительный шаг.

Но Эрик живет здесь три

года, держит кафе Chez Jules,

ставшее достопримечатель-

ностью Соляного городка, и

к трудностям ресторанного

бизнеса относится спокойно.

Несмотря на вылазки на ита-

льянскую территорию (паста,

ризотто, тирамису), новень-

кий Le Gavroche выглядит

так, будто его перенесли на

Пески с какой-нибудь улицы

Монторгей. Исподволь пере-

ключаешься на парижский

режим: утром – эспрессо

(90 р.), к нему приносят

стакан колючей минералки и

шоколадную конфету, днем –

густой грибной суп, ростбиф

(380 р.) или элегантный

салат с морскими гребешка-

ми и теплой грушей (420 р.).

А вечером зовешь родителей,

друзей или коллег и усажи-

ваешься за бесконечный

Не обращайте внимания на

неловкое название, подумай-

те о море, сосредоточьтесь на

кисейных занавесках и, уже

взявшись за ручку двери, ни

в коем случае не смотрите

вверх: «Массмидия» – два

зала подковкой – расположи-

лась на первом этаже самого

отвратительного новостроя

квартала. Внутри светлый

кафель под метлахскую плит-

ку, живые цветы, полосатые

диваны – и почему-то голые

столы и телевизор с рекламой

и музыкой. Меню пляшет

вокруг мидий – у владельцев

имеются отношения с фермой

во Владивостоке. Мелковатых

для евростандарта, но неж-

ных по текстуре и сладковато-

соленых, концентрированно

морских на вкус, моллюсков

готовят классическими

способами – в белом вине, с

Играя на понижение,

городские рестораны пре-

вращаются в бары, кафе и

бистро; вот и претенциозный

ресторан X.O – три зала под-

ковкой на углу Жуковского и

Чехова – обернулся буфетом

На лепном потолке резвятся

путти, очищенный от побелки

камин сторожат кариатиды,

музыка играет с патефон-

ной хрипотцой. Навигация

такая: внизу – кофемашина

(эспрессо – 90 р.), витрина с

выпечкой и аппетитнейшими

бутербродами (бутерброд с

килькой – 90 р., улитка с изю-

мом – 60 р.) и несколько сто-

ликов, чтобы съесть салат с

буже ниной (180 р.) и суп дня

(90 р.); навер ху, в бельэтаже,

– камерный ресторан, где на

первых ролях рыба и морская

живность. Однако несмотря

на устричных (90 р. штука),

головоногих и скумбриевых,

кухня в «Публике» не тра-

диционно рыбная, а скорее

современная городская,

подразумевающая навеянные

прилавками супермаркета

поздний обед, где найдется

место и террину из курицы,

и утиной ножке (480 р.), и

роскошному рагу из петуха

(430 р.), и телятине с карто-

фельным гратеном, и ажур-

ным блинчикам «Сюзетт»

(190 р.) с крем-брюле (240

р.). Впечатления почему-то

не портят даже неудачные

баклажаны с креветками

или пересоленный пирог –

ну бывает, пройдет. А все

прописные истины фран-

цузской кухни – на месте. В

салате главное – обсушить

шалотом, с шампиньонами, с

помидорами и чесноком (310

р. за полпорции), с зеленым

маслом или рокфором (290

р. за полпорции). Подают

кастрюльками (порция – 800 г,

полпорции – 400 г), с миской

картошки фри, майонезом

и багетом – разумнее всего

брать одну порцию на дво их.

Удовольствие варварское и

подлинное, и только опусто-

шив последнюю створку, на-

чинаешь сравнивать здешние

мидии с парижскими, из

бистро Leon de Bruxelles, с ант-

верпенскими, из брассери на

берегу Шельды. Там крупнее,

да. А здесь везут как через

пять Франций. Но наши не

хуже, нет. А еще повар «Масс-

мидии» промоутирует редкую

у нас бельгийскую кухню, а

значит, смесь французско-

го изящества и немецкой

тщательности. Успехи на этом

поприще не столь несомнен-

ны, как в случае с морскими

гадами (налицо трудности

с салатными заправками и

картошкой фри), но кое-какие

блюда удались безоговороч-

но: замечательный террин

«Компот». Терракотовые и

мятные стены, обитые кожей

стулья, плетеные лампы – тут

уютно и дешево настолько,

что вчетвером оставить

больше двух тысяч кажется

невыполнимым прожектом.

Уверенность в собственных

силах начинает стремитель-

но таять уже после первой

перемены блюд (пироги из

слоеного теста с копченым

лососем – 220 р., с картошкой

и луком – 100 р., с тыквенным

ризотто – 120 р.). Стараясь

кормить быстро, вкусно и с

16 –17

Не обращайте внимания на неловкое название, подумайте о море, сосредоточьтесь на

кисейных занавесках и, уже взявшись за ручку двери, ни в коем случае не смотрите вверх:

«Массмидия» – два зала подковкой – расположилась на первом этаже самого отвратитель-

Меню

More (812) 942 42 42, Петровская коса, 9, Центральный яхт-клуб м. Чкалов-ская, СпортивнаяРежим работы: пн-вс 13.00 до последнего посетителяДоставка, парковкаwww.morespb.ruЕвропейская кухня, доставка, кафе, рыбные рестораны, 500-1500 рублей www.decadencegroup.ru

Meltcer Fish House (812) 324 41 25, Школьная, 14м. Черная речка, Старая ДеревняРежим работы: пн-вс 12.00 и до последнего посетителя. Доставки нет, парковкаСредиземноморская кухня, 500-1500 рублей, бизнес-ланч

Демьянова уха(812) 232 80 90, 232 49 14, Крон-веркский просп., 53м. ГорьковскаяРежим работы: пн-вс 12.00-0.00Доставки, парковки нетwww.demyanova-ukha.spb.ruРусская кухня, рыбные рестораны

Fish House(812) 448 22 77, 8 921 956 84 38, пер. Гривцова, 4, БЦ Bolloev Centr, 1 этажм. Сенная площадь, СадоваяРежим работы: пн-вс 12.00–0.00Доставки нет, парковкаЕвропейская кухня, средиземномор-ская кухня, бесплатный wi-fi, wi-fi, 500-1500 рублей, бизнес-ланч

Шикарный ресторан в

Центральном яхт-клубе.

Стеклянная терраса с раз-

движными стенами хитрым

образом пристегнута к глав-

ному строению Центрального

яхт-клуба. Стайки мрачнова-

тых охранников на ступенях

и обрывки разговоров из-за

соседних столиков придают

заведению своеобразный

гангста-шарм. Меню усили-

вает ощущение нездешности:

кальмары, осьминоги, крылья

ската, рыба-солнечник,

Девиз нового заведения,

обосновавше гося в поме-

щениях типичной советской

стекляшки на углу Школьной

и Шишмаревского пере-

Ветеран петербургской ресто-

ранной сцены. Когда к девяти

часам вечера в главном зале

– на Кронверкском проспек-

те – не остается ни одного

свободного столика, гарде-

робщик ловко осуществляет

фейсконтроль: одним гостям

отказывает, других направля-

ет в маленький второй зал в

соседнем здании. В главной

«Ухе» интерьер не менял-

ся, кажется, с начала 70-х:

печка, наивная живопись,

резьба. Второй зал – образец

кооперативного общепи-

та: телевизоры, аквариум,

Налицо очередная смена вех:

теперь в моде рыба. Главные

рестораторы го рода либо уже

открыли рыбный ресторан,

либо собираются это сде-

лать. Fish House в переулке

Гривцова – новое заведение

внесезонные альянсы и легко

совмещающая на одном листе

меню стейк из тунца (720 р.)

со стейком из аргентинской

мраморной говядины, тоскан-

ские паппарделле с лондон-

ским свекольным карпаччо,

прямолинейную картошку

с ук ропом и элегантную

че чевицу с горгонзолой (250

р.). В руках шеф-повара

Decadance Group Анатолия

Столярова и простые, и слож-

ные вещи получаются очень

неплохо. Разве что подача

блюд иногда хромает – то

сига, запеченного в банано-

вом листе (390 р.), гарнируют

уставшей петрушкой, то соу са

обидно недостанет, а порой

о красо те тарелки и вовсе не

задумались. Покамест самые

удачные и бодрые блюда

«Публики» происходят из

Леонида Гарбара (Stroganoff

Steak House, «Русская рю-

мочная №1», Clairet, Daniel),

человека, который в хорошей

еде понимает будьте-нате. Но

вот не задача – непонятно,

как работать с этим продук-

том в условиях тотального

экспорта и отсутствующего

жанра. Даже если отбро-

сить предубеж дения против

ресторанов в бизнес- центрах

(пусть и в таких дорогих,

как Bolloev Center), с порога

«Фиш Хаус» не очень-то рас-

полагает. Желая быть про-

сторным, он выглядит пустым,

особенно по сравнению с

любовно обустроенными

родственными точками на

Конногвардейском бульваре;

глазу не за что зацепиться.

Так же и с едой. Рыба есть, и

ее много. Рыбе для верно сти

аккомпанируют проверен-

ные строгановские хиты

(филе миньон, бефстроганов,

суп-пюре из брокколи и

малиновый суп), продуманная

(под рыбу же!) винная карта

хитро составлена с опорой на

сорта винограда. А все равно

чувствуешь легкий укол разо-

чарования. Ни приморским

рестораном, ни столичной

брассери – как всегда на-

улка, прописан на каждой

странице меню: fresh & light,

свежесть и легкость. Заявка

оправдывается полностью.

За вычетом тех позиций, что

служат петербургским ресто-

раторам по душкой безопас-

ности (капрезе, «Цезарь»,

луковый суп, рибай), кухня в

Meltcer Fish House производит

впечатление какой-то очень

новой, по-хорошему модной

и традиционной одновре-

менно. Видно, что и владелец

Игорь Мельцер, и шеф-повар

Франк Валла, поработавший

и в мельцеровской «Матрос-

ской тишине», и в почтен-

ном гранд-отеле «Европа»,

действительно любят рыбу и

прочую морскую живность.

Вкус профильного продукта –

морских улиток було (287 р.

за 100 г), сахалинских уст риц,

раков (86 р. за штуку), мидий

(485 р. за кастрюлю) и омуля

– для них на первом месте.

Все остальное – лишь вензеля

и виньетки. Деликатный ха-

рактер гребешков гриль (554

р.) подчеркнут аристокра-

тической горечью жареного

красного цикория и густым

соусом демигляс с бальзами-

ческим уксусом. В сборную

морскую уху с шафраном

(440 р.) льют перно – намек

на анис тут очень к месту.

Дораду (593 р.) запекают в

панцире из петрушки, стейк

из палтуса (685 р.) оттеняет

зеленая спаржа с лимонным

соусом. А еще приятно, что

наряду с шабли и мюскаде из

главных винных справочников

мира в карте напитков есть

родниковая вода по цене 95 р.

за литр. Заявка оправдывается

полностью. За вычетом тех по-

зиций, что служат петербург-

ским рестораторам по душкой

безопасности, кухня в Meltcer

Fish House производит

впечатление какой-то очень

новой, по-хорошему модной и

традиционной одновременно.

ного новостроя квартала. Внутри светлый кафель под метлахскую плитку, живые цветы, полосатые диваны – и

почему-то голые столы и телевизор с рекламой и музыкой. Меню пляшет вокруг мидий – у владельцев имеются

отношения с фермой во Владивостоке.

афиша

Время Клуб Описание вечеринки Стоимость

25.02 17:00 Орландина Liberty Promotion Group представляет...FLESHLESS 600 р.

25.02 19:30 Невский 106 Трио Анны Колчиной free

25.02 20:00 Чаплин-клуб Комик-трест call

25.02 20:00 Пьяная Груша Вечер экспериментальной мелодекламации call

25.02 20:00 Fish Fabrique «ЗАРИСОВКА» (Донецк) call

25.02 20:00 БКЗ «Октябрьский» Magic Of The Dance лучшее ирландское танцевальное шоу call

25.02 20:30 Jagger Александр Иванов и группа РОНДО call

25.02 21:00 XXXX bar на Славе MAGIC COMEDY. Второй сезон call

25.02 21:00 Танцы INDIE INVASION VOL. I 400 р.

25.02 21:00 Fish Fabrique ДАО call

25.02 21:00 Griboedov Джексономания call

25.02 23:00 Nebar Crystal trend present Crystal people party call

25.02 23:00 Fish Fabrique DJ ЗЕЛЕНАЯ ТОСКА call

26.02 23:00 Клуб № 7 ЛОЛИТА клуба 7 call

26.02 18:00 Орландина BZiK 300 р.

26.02 19:00 Книги и Кофе «Piano Show» Петра Андреева 300 р.

26.02 19:30 Чаплин-клуб Комик-трест call

26.02 19:30 Невский 106 Egeiro Project free

26.02 20:00 Etage Презентация альбома - Песочные люди call

26.02 20:00 Орландина ОРГИЯ ПРАВЕДНИКОВ подробнее 450 р.

26.02 20:00 Китайский Лётчик Концерт Летиции Садье call

26.02 20:00 Филармония Рене ФЛЕМИНГ (Renee Fleming) call

26.02 20:00 Петербургский СКК RAMMSTEIN call

26.02 20:30 Jagger Вечер с группами SOUNDTRACK, JAMES BOND call

26.02 21:00 FireBall Бахыт-Компот call

26.02 21:00 Griboedov концерт групп: «Двадцать девять дней» и «Он-мой» call

26.02 21:00 Fish Fabrique ПРЕМЬЕРА! «РАБФАК» (мск) free

26.02 21:00 Танцы «СКАЗЫ ЛЕСА». Презентация альбома 300 р.

26.02 21:00 Пьяная Груша DJ Set Uniquetunes call

Календарь вечеринокЭто единственный в мире open-air фестиваль со столь грандиозным количеством звёзд танцевальной культуры первой величины в

line_up`е. Он станет первым танцевальным фестивалем, который подарит поклонникам dance-музыки самый мощный состав .

18 –19

Время Клуб Описание вечеринки Стоимость

27.02 23:00 Fish Fabrique DJ EBASHOO call

27.02 17:00 Орландина Рок-конвенция-42. (БКЗ+МКЗ) free

27.02 19:00 Книги и Кофе Дефекты речи 350 р.

27.02 19:30 Невский 106 Квартет Вики Урусовой free

27.02 19:30 Чаплин-клуб Клоун-Мим-Театр «Лицедеи» call

27.02 20:00 Арктика The Dartz 250 р.

27.02 20:00 ГлавClub Слот 200 р., VIP - 500 р.

27.02 20:00 БКЗ «Октябрьский» Витас снова в Петербурге! call

27.02 20:30 Jagger БУМЕРАНГ call

27.02 21:00 Fish Fabrique «С’НЕГА» + Иван ТУРИСТ («НОМ») + фильм call

27.02 21:00 Танцы ВОЛКОВ ТРИО 300 р.

27.02 21:00 Пьяная Груша DJ Vinegretta call

27.02 21:00 Telegraph Pub Пьянка-party «Мы выключили зиму» call

27.02 22:00 Decadance SURPRISE call

27.02 22:00 Griboedov СЁСТРЫ КИПЯТКОВЫ call

27.02 23:00 Вертеп Барабаса PLAYBOY PARTY подробнее call

27.02 23:00 Клуб № 7 Fresh Tech call

27.02 23:00 Nebar Конец (Пипец) зиме – танцуем (бухаем) все!!! call

28.02 18:00 Орландина Liberty Promotion Group представляет... (MK3) call

28.02 19:00 Орландина МАВРИН 500/600 р.

28.02 19:00 Книги и Кофе Ансамбль Consonans 250 р.

28.02 19:30 Невский 106 Трио Надежды Овчарук 300 р.

28.02 20:00 БКЗ «Октябрьский» Концерт группы «Чай Вдвоем» free

28.02 20:00 Чаплин-клуб Театр марионеток «Мини-Длин» call

28.02 20:00 Fish Fabrique ОТАВА Ё call

28.02 20:00 Пьяная Груша Литературный вечер call

28.02 20:00 ГлавClub Бумбокс 600 р., VIP - 2000

28.02 20:30 Jagger BILLYS BAND презентация новой программы 300 р.

События серии GLOBALCLUBBING - это традиционно грандиозные ночные зрелища, созданные с использованием сложнейшего

светового, звукового и видеооборудования, шоу, ошеломляющие лазерными всполохами, мощностью качественного саунда и громко-

афиша

Faithless Sound System

Продюсер-вундеркинд, негр-шоумен, хмурая амазонка

за клавишами – представляют собой классический пример

Большой Электронной Группы и мыслят не песнями, а Идеями

– транслируя их посредством незамысловатого духоподъем-

ного техно. Проповеди лучше внимать живьем: неожиданный

реюньон Faithless – повод убедиться в правомерности звания

лучшей концертной техно-группы.

акцент на личность

20 –21

ЛЕГЕНДАРНАЯ ГРУППА FAITHLESS!

События серии GLOBALCLUBBING - это традиционно гран-

диозные ночные зрелища, созданные с использованием

сложнейшего светового, звукового и видеооборудования,

шоу, ошеломляющие лазерными всполохами, мощностью

качественного саунда и громкостью имен выступающих

артистов. У нового шоу, анонсированного командой

GLOBALCLUBBING, есть и вторая сторона, неподдающаяся

категориям цифр. В театральной среде такое шоу именуют

действом – действом психологическим, действом интел-

лектуальным.

Седьмое марта такое «действие в двух актах» посетит

Москву! Имя ему - FAITHLESS SOUND SYSTEM. Шоу в под-

держку нового альбома легендарной группы FAITHLESS,

чьи тексты и ритмы, пропитанные мощнейшей духовной

энергетикой, знакомы каждому на земном шаре.

КОНЦЕРТ FAITHLESS

Им есть, что вспомнить. 1995 год - сингл «Insomnia»...

Мир падает к ногам рэпера Maxi Jazz и пианистки Sister

Bliss. 1998 год - выход одного из самых популярных

синглов всех времен и народов «God is a dj». «Безгранич-

но верующие» становятся легендами. 2007 год - Faithless выступают в Москве с поддержкой целого симфонического

оркестра. Самая большая на тот момент концертная площадка города не смогла вместить всех желающих попасть

на концерт кумиров.

Им есть, чем вновь завоевать сердца миллионов поклонников! В 2010 году «Faithless» вновь приезжают в Россию с новым

альбомом «Calling All The Faithful» и ожидают увидеть в Экспоцентре всех фанатов своей музыки. Maxi Jazz: «Когда я

на сцене, то вижу по крайней мере пару людей, кому явно за 65. Я вижу поколение диско, которое повизги-

вает при каждом моем движении. Я вижу тех, кому за тридцать - они слушают внимательно, прикрыв глаза и направив

все внимание на тексты песен. Нет такого человека, кого можно было бы назвать типичным фаном «Faithless», и мне

это нравится». Sister Bliss: «Когда люди приходят на наш концерт, мы хотим, чтобы они изменялись… любили...

поднимались над землей». Тонкое, чуть депрессивное звучание смеси хауса, блюза, соул, рэпа, народной музыки

разных континентов, безудержный речитатив от Maxi Jazz, best world dj-woman Sister Bliss за пультом, лучшая перкус-

сия Европы от Sudha, экстаз от первой до последней секунды шоу, под звуки «Insomnia», «Mass Destruction», «We come

1», «God is a Dj», новые треки с еще официально не вышедшего альбома - та группа, которую так долго ждали в России,

группа FAITHLESS в рамках первого акта шоу FAITHLESS SOUND SYSTEM - 7 марта в Москве.

ROGER SANCHEZ, JOSH GABRIEL, KASKADE

Сразу после концерта в Экспоцентре начнется масштабное танцевальное представление «FAITHLESS 8 марта» - событие,

посвященное наступлению в России Международного женского дня. «Праздник начнется с завораживающего светомузы-

кального интро и продолжится грандиозным шоу, огромным танцполом, усыпанным лепестками роз и сетами от самых

известных хаус и техно-диджеев планеты. Это будет самая главная 8-мартовская вечеринка Москвы!» (Алексей Горло,

PR Director GLOBALCLUBBING).

ROGER SANCHEZ

Настоящий идол электронной хаус-музыки, бессменный король Ибицы, кумир тысяч гламурных московских барышень.

JOSH GABRIEL (GABRIEL&DRESEN). Американский диджей, профессиональный музыкант, участник сверхпопулярного в

2000-х дуэта «Gabriel & Dresden», завоевавший с тех пор звание лучшего техно- и прогрессив-ремиксера.

KASKADE

Автор нашумевшей постановки «Любовь мистерическая», красивый молодой американец, играющий чрезвычайно ро-

мантическую и в то же время серьезную транс-музыку и уже до приезда в Россию сумевший основательно всколыхнуть

толпы любителей электронного саунда.

афиша

BRIAN CROSS

Один из известнейших диджеев Испании, бессменный резидент «Amnesia Ibiza» и

GLOBALCUBBING и просто горячий испанский парень, достигнувший очень многого в музы-

кальной сфере. Участник престижных конкурсов (Spanish Dance Awards), Brian также является

постоянным резидентом таких мероприятий, как «Amnesia Ibiza», «Armada Nights at Amnesia on

Ibiza» вместе с Armin Van Buuren, Markus Schulz, M.I.K.E. Brian овладевает публикой, заставляя

ценителей танцевальных ритмов на протяжении нескольких часов находиться в состоянии

эйфории. Он выступает в Бразилии, Амстердаме, Южной Африке, Испании, делает свои меропри-

ятия в Англии, Корее, Израиле, Швеции, Америке и Австралии. Резидент GLOBALCLUBBING.

Первый в России DVJ проект «Happy DVJs». Проект представляет собой совместную работу DJ и

VJ для создания единого ошеломляющего шоу в рамках DVJ-сета. Энергетика и неповторимость

сетов «Happy DVJs» по достоинству оценена промоутерами и музыкантами России, Америки,

Англии, Голландии, Финляндии и Египта. Резидент GLOBALCLUBBING.

LINE UP

20.00. Happy DVJs

21.30. Brian Cross

22.45. FAITHLESS

00.15. Kaskade

02.00. Roger Sanchez

04.00. Josh Gabriel

06.00. Special guest

Экспоцентр на Красной Пресне - уникальный выставочный комплекс, не имеющий аналогов в

России. Размещается в самом респектабельном районе Москвы, рядом с Moscow City. Павильон

№ 3 удовлетворяет высочайшим требованиям по акустике, необходимым для живого высту-

пления, имеет три различные зоны: основной зал с высоким потолками для проведения шоу,

комфортный балкон для требовательной аудитории и зона чилл-аута.

КАК ДОБРАТЬСЯ:

от станции метро «Выставочная» (ранее - «Деловой центр», голубая ветка). 50 м от Западного

входа ЦВК «Экспоцентр»).

от станции метро «Улица 1905 года». Автобусом № 12, троллейбусами № 18, 54, маршрутными

такси № 100, 28, 254, 283, 318, 461, 545.

от метро «Краснопресненская». Автобусами № 152, 69, 4, 152, маршрутными такси № 546М, 547,

549, 713М.

от станции метро «Киевская». Автобусами № 157, 77, 240, 205, 91, троллейбусами № 7, 39, марш-

рутными такси № 474, 506, 10.

от станции метро «Кутузовская». Автобусами № 116, 77, 91, 157, 205, 240, троллейбусами

№ 2, 7, 39, 44, маршрутным такси № 506.

БИЛЕТЫ

STANDART - от 1900 pyб. (тaнцпoл, гардероб).

DELUXE - от 4000 pyб. (DELUXE бaлкoн, VIP-вход, гардероб).

OLMECA - от 6000 pyб. (отдельная комфортная зона с превосходным видом на шоу,

VIP-вxoд, гapдepoб).

СТОЛЫ

Столы № 11, 12 - на 8 персон, депозит на 10 000 рублей.

Столы № 7, 12 - на 8 персон, депозит на 15 000 рублей.

Стол № 3 - на 10 персон, депозит на 25 000 рублей.

Адрес зала

Экспоцентр на Красной Пресне

Краснопресненская наб.,14, _ Москва

Заказ билетов по телефону 258-0000.

Репертуар Экспоцентр на Красной Пресне. www.globalclubbing.com

22 –23

отдел кадровакцент на личность

24 –25

Норман КукКарьера Нормана начинается в 80-х, в связи с гитарной группой Housemartins, где Норман числился бас-гитаристом. Карьера группы оказалась весьма короткой, но оба альбома Housemartins продались неплохими тиражами и на все лады превозносились критикой.

Норман создал очень яркий и экспрес-

сивный диск, который по признанию

публики стал лучшим альбомом года. Кук

и его маленькая студия в родном городе

Брайтоне помогли такому направлению.

После запрещения полицией играть

в Брайтоне с 2002 года после смерти

двух человек на его концерте, Нор-

ман получил разрешение в 2006 году

снова играть в своём родном городе.

С 1 января 2007 года он играл перед

аудиторией более 20 000 болельщиков

на побережье в Брайтоне. Билеты на

мероприятие были выделены лишь для

жителей Брайтона, хотя неизбежно

некоторые были перепроданы третьим

лицам через eBay.

Рок музыка 1996 - «Everybody Needs a 303»

1996 - «Punk to Funk»

1997 - «Going Out of My Head»

1997 - «Everybody Needs a 303 (Remix)»

1998 - «The Rockafeller Skank»

1998 - «Gangster Trippin»

1999 - «Praise You»

1999 - «Right Here Right Now»

2000 - «Sunset (Bird of Prey)»

2001 - «Demons» (feat. Macy Gray)

2001 - «Star 69» / «Weapon of Choice»

2001 - «Song for Shelter» / «Ya Mama»

2001 - «Drop The Hate»

2002 - «Retox»

2004 - «Slash Dot Dash»

2004 - «Wonderful Night»

2005 - «The Joker»

2005 - «Don’t Let The Man Get You Down»

2006 - «That Old Pair of Jeans»

2006 - «Champion Sound»

Better Living Through Chemistry (1996)

On the Floor at the Boutique (1998)

You’ve Come a Long Way, Baby (1998)

Live on Brighton Beach (2002)

Big Beach Boutique II (2002)

My Game (2002)

Palookaville (2004)

Группы и псевдонимы The Housemartins

Pizzaman

The Mighty Dub Katz

Yum Yum Head Food

Sunny Side Up

Chemistry

DJ Delite Used in DJ Tools (e.g. acapellas)

for Fatboy Slim Singles

The Feelgood Factor

Sensataria

Son Of A Cheeky Boy

Son Of Wilmot

The Joker

Norman Cook

Fatboy Slim (настоящее имя – Квентин

Лео Кук, англ. Quentin Leo Cook), также

известен как Норман Кук (англ. Norman

Cook), родился 31 июля 1963 года) –

британский музыкант в жанре танце-

вальной музыки. Его стиль – биг бит,

комбинация хип-хопа, брейкбита, рока и

ритм-н-блюза.

В 1991 году публике был представлен

очередной проект Кука (он принци-

пиально каждый раз начинал с нуля,

не вызывая ассоциаций со своими

предыдущими записями) – эйсид-джазо-

вая группа Freakpower. «Simply Red под

кислотой» – по словам самого Нормана.

Только откровенно коммерческий сингл

с одиозным названием «Turn On, Tune In,

Cop Out» добирается до 2-го места. По-

сле приостановки проекта «Freakpower»

он одновременно работает под разными

псевдонимами: «Pizzaman», «Mighty Dub

Katz», и с кучей разнообразных музы-

кантов. Рок музыка, подписанные всеми

этими именами, выходят на маленьких

студиях и, главным образом, только на

виниле – как и полагается танцевально-

му андерграунду.

В 1996 году Норман Кук выпустил

новый альбом «Better Living Through

Chemistry». Название альбома было

взято из рекламных слов 1950-х годов,

провозглашающих то, что слишком

активные дети должны были быть

успокоены при помощи больших доз

валиума. В создании этого альбома по-

мимо самого Нормана Кука участвовали

также и легендарные Chemical Brothers,

которые собственно и собрали из раз-

личных разрозненных композиций Кука

полноценный альбом. Этот альбом стал

гимном нового поколения. Компози-

ции этого альбома были выполнены в

различных стилях: фанк, соул, техно и

лучшие джазовые ритмы 1960—70-х

годов. Этот альбом вошёл в мировую

коллекцию электронной музыки, как

один из лучших.

В 1998 году выходит новый альбом

«You’ve Come A Long Way Baby». Он

прозвучал, как гром среди ясного неба,

никто его не ожидал, но он получился,

получился так, что целый год с мая 1998

композиции с этого альбома не сходили

со строчек всех без исключения хит-

парадов. Первоначально альбом был

выпущен преимущественно для танц-

полов, но вскоре стал популярным. За

всем, начиная от «Right Here, Right Now»

и заканчивая «Rockafeller Skank» стоял

Норман Кук и его желание написать что-

нибудь выдающиеся, что-нибудь, что не

будет похоже ни на что. И действительно,

афишаакцент на личность

26 –27

Mr. OizoMr. Oizo

Релиз Lambs Anger, его 3го альбома, создал невероятное оживление как в блог- сфере, так и в более традиционных масс-медиа. В числе немногих «дошедших до наших дней» музыкантов French Touch, Mr Oizo единствен-ный генерирует у общественности столь бурную реакцию. В этой музыке есть нечто особенное, что заставляет поклонников чуть ли не молится на него. Ну и кроме того, Oizo немного страшный. Так что редакция журнала Brain решила перепоручить интервью третьим лицам, среди которых Diplo, Kid Sister, Zombie Zombie, Radioclit, Mixhell, Brodinski, MSTRKRFT, Joakim, Errorsmith, Bloody Beetroots и Midnight Juggernauts.

Мое имя произносится как Конти, но я уже привык, что все зовут меня Квентин. Oizo переводится с небольшими изменениями

на французском, как птица, и некоторые во Франции меня так называют по незнанию. Мне не надоело, что меня вспоминают

в основном по треку Flat Beat, я думаю, каждый музыкант хочет, чтобы его помнили, и я как раз сделал что-то, что люди

будут вспоминать еще долгое время.

Мне никогда не нравился французский хип-хоп, другое дело – De La Soul. Я начинал делать музыку теми же инструментами,

что тогда использовали хип-хоп музыканты – Akai сэмплер и тому подобное. Можно сказать, мой подход к созданию музыки и ее

звучанию был вдохновлен хип-хоп продюсерами того времени.

Arpanet – I-mode. Но после того, как услышал этот трек, я решил заниматься переключиться с хип-хопа на электронную музыку.

Это не лучший трек Arpanet, но мне он действительно нравится.

Beastie Boys – So Wat’cha Want. Это один из первых треков Beastie Boys, которые я услышал. Тогда в хип-хоп треках

главным был бас, а здесь вся структура трека очень богата и хочется играть этот трек очень громко. По мне, это отличный пример

громкой музыки. Я терпеть не может серьезных музыкантов и серьезные треки, и в тех треках, которые я выбираю обязательно

должно присутствовать чувство юмора. Сейчас они делают не столь забавные треки, ну постарели парни, можно понять.

Да, это правда, что Laurent Garnier купил машину у моего отца, это была Audi A4. Гарнье тогда жил в южной части Парижа на-

против магазина, где отец продавал машины, так они встретились, подружились и отец рассказал о том, что я занимаюсь съемкой

роликов, тогда же Гарнье поручил мне съемку видео на свой трек Flashback. Мне кажется, я был слишком молод, чтоб снимать

видео, мне немного стыдно за него. Позже я встретился с Лораном и передал ему свои треки.

Portishead – Cowboys. Этот трек каким-то образом основан на груве хип-хопа. Когда я слушаю этот трек, мне кажется, что

скоро наступит конец света.

Dopplereffekt – Mannequin. Этот трек вдохновил меня на Positif, он мрачный, но забавный. Я слышал, Dopplereffekt (он же Arpanet) жил в Германии, столько про него всяких таинственных историй. Его имя толи Дональд Джеральд, толи Джеральд

Дональд, не помню.

FLAT ERICМеня ассоциируют с Flat Eric, но это не было запланировано, я не ожидал, что он станет частью моего имиджа. Я делал ролик с

этой желтой куклой для своего трека M-seq, а потом его увидели продюсеры, сказали, что это так здорово, бла-бла-бла. И через

15 дней я встретился с Levi’s, которые как раз искали новый концепт. Они попросили меня переснять этот ролик, но за большие

деньги. Мы немного изменили Эрика для клипа, но в целом это был все тот же ролик. Съемочная команда мне попалась просто

замечательная, никому не надо было ничего объяснять.

Я снял видео для Levi’s и Эрик стал мировой знаменитостью. Flat Beat первоначально был просто сэмплом для рекламы, я и не

думал выпускать его отдельным треком. А так получилось, что люди записывали звук с телевизора во время этой рекламы и удлиня-

ли трек. Мы посмотрели на все это и решили его выпустить. Все из 10 самых крупных лейблов Франции отказались выпускать этот

трек: «да», – говорили они – «это трек из Levi’s, но он никогда не будет продаваться». Тогда я вернулся в F Communication и они

согласились. Решили выпустить его тиражом в пару тысяч экземпляров, а получилось так, что всего было выпушено три миллиона.

Эриков у нас было три штуки, но настоящий, который снимался в клипе сейчас у меня дома. Вскоре мы что-нибудь еще придумаем

с Эриком. А пока, т.к. девушки у меня нет, и я очень переживаю по этому поводу, Flat Eric спит со мной.

Errorsmith – In a Sweat. Для меня это прекрасный образец современной электронной музыки. Обычно, когда я слушаю треки,

я знаю, как они сделаны, какие эффекты используются и так далее, и вполне могу повторить это. Но то, как делает это Errorsmith

для меня просто загадка. Говорят, что он не использует секвенсоры и сэмплеры, а все программирует сам, командами, забивает

цифры в функции и так далее. Совершенно невероятно.

2525

Mr. Oizo

акцент на личность

26

ккккккцецецецецентнтнтнтнт нннннааааа лилилилиличнчнчнчнчнососососостьтьтьтьть

КТО НЕ РАБОТАЕТ, ТОТ ОТДЫХА НЕ ЗНАЕТ.

Francois de Roubaix – Ballade Dans Rome. был французским композитором, одним из

тех музыкантов пионеров, которые начали писать музыку дома. Про него ходят настоящие ле-

генды, что он делал все сам – записывал ударные на допотопной драм-машине, инструменты,

голос. Создал целый сонм саундтреков к фильмам того времени. Он умер в 36 лет, занимаясь

дайвингом, а ведь мог сделать еще кучу гениальных вещей. Этот треки из саундрека к фильму

«Человек-оркестр», замечательный фильм с Луи Де Фюнесом, очень советую, совершенно

сюрреалистичная вещь.

Gangsta Lean – Clipse. Не знаю, зачем я этот трек взял, просто он мне нравится, он не жест-

кий, не как 50 CENT. Отличный продакшн, постоянно играю этот трек.

Missy Elliott – Hot Boyz. Мне нравится сама Мисси. Не нравится такой хип-хоп, но когда

поет Мисси.. Почему бы не взять ее на следующий свой трек? Эээ, ну просто мы делаем немного

разные вещи.

Marca Whitney – It’s My Thing. Обожаю эту песню, слова и музыку, но особенно то, как технически сделан

трек – как она кричит в микрофон с небольшой примесью дисторшена. Я хотел бы сам сделать

когда-нибудь что-то подобное.

Jaylib – No Games. Взял этот трек из-за сэмпла и необычного для хип-хопа подхода к соз-

данию трека. Откуда сэмпл? Скорее всего, из какого-то саунтдрека. Кажется, что они сэмпли-

руют все подряд, просто подключают сэмплер к телевизору и пишут звук.

Sebastian – Kinder. Он короткий и очень мне нравится, потому в нем есть что-то забавное.

LFO – Freak. Это просто сумасшедший техно-трек, сразу чувствуется его индивидуальность.

Я взял его, а не LFO – LFO, потому что он более энергичный, концовка довольно скучная – по-

следние 20 секунд, но начало отличное.

Ранние музыканты, такие как Daft Punk, делали свои треки мягкими, а сейчас я, Kavinsky,

Sebastian делаем такие колючие, острые треки, где много дисторшена, не знаю, почему, может

потому, что все оглохли за последнее время.

Missy Elliot – Gossip Folks. Прошу прощения за то, что взял еще один трек Мисси Элиот, я

собирал все треки впопыхах и как-то пропустил, что взял ее два раза. Мне, правда, очень жаль.

Когда я собирал все коллекцию, конечно же, я не стал рыться в тоннах своего винила, взял все с

ITunes.

The Normal – Warm Leatherette. Ничего про них не знаю, но мне нравится простота этого

трека. Кажется, тот, кто делал этот трек записал только один сэмпл с синтезатора и подумал, что

хватит с него, и даже партию ударных он записал на нем вручную, нажимая на клавиши. Никаких

лупов – всю дорогу вручную нажимая на клавиши.

Mr Oizo – Gay Dentist. Честно говоря, не помню, какой из своих треков я взял следующим, но

думаю, что он крут. Ааа, это Gay Dentist, там сэмпл из известного трека Bohannon – Let’s Start the

Dance. Я не встречал дантистов геев, но мне показалась забавной идея существования специ-

альных дантистов для геев. Я

искал в интернете, действи-

тельно есть такие дантисты,

например, в Сан-Франциско.

Я стараюсь не ходить к дан-

тистам, потому что это очень

больно. У них такие металли-

ческие инструменты, когда они

ковыряются ими в зубах ,то

всегда где-то застревают.

Запись последнего альбома

заняла 6 недель. Но, если

подумать, это достаточно

много, когда ты сосредо-

точен и не упускаешь ни

минуту, чтобы поработать.

28 –29

27

БЕЗДЕЛЬЕ - НЕ ОТДЫХ

Знаток флиртует на пляже с самой бледнокожей девушкой – у нее весь отпуск еще впереди

КТО ТРЕЗВ ДА УМЁН – ТОТ ВДВОЙНЕ СМЕШОН!

У меня были уже наработки до этого, но основную часть альбома я записал за 6 недель. Я

старался закрывать себя в студии, но у меня не получилось, чувствовал себя как в тюрьме,

это становилось кошмаром. Потом я стер все, что писал до этого, купил новый компьютер

и довольно быстро записал треки к новому альбому. Я записывал с помощью программы

Atom, наушников и таких маленьких колонок от айпода. А последний свой трек я записал

вообще в кафешке, но вряд ли когда-нибудь повторю этот опыт. Мне больше нравится дома

сидеть, в кровати, с Эриком.

По мне так Positif звучит как все электронное дерьмо выпускаемое сейчас. Но мне он, конечно

же, очень нравится, как и любой мой трек. Он стал таким популярным, а для меня же сделать его

было довольно легко.

Public Enemy – Night Of The Living Baseheads. Я не большой фан Public Enemy, и даже,

когда все слушали его, я как-то не очень обращал внимание. Но этот трек зацепил меня своим

саксофонным сэмплом. Я вообще люблю саксафонные сэмплы. У меня в треке Cut Dick тоже есть

такой сэмпл, правда синтезаторный. Почти весь альбом у меня цифровой, но есть

все же несколько сэмплов, я использую множество банков звуков.

Queen – Another Bites The Dust. Это пример того, как

можно ненавидеть группу, но любить песню этой группы. Я

на самом деле терпеть не могу группу Queen, потому что моя

сестра все время включала их треки и начинала петь, а пела

она не очень.

Herbie Hancock – Rock It. Мне было 12, когда я звонил на

радио и просил поставить этот трек, но я тогда совсем не знал

английский, и мне было трудно назвать название песни, слиш-

ком уж сложное оно было для меня. Я помню, отец застал меня

за тем, что я танцевал под этот трек, синтезатор и скрэтчи в нем

просто изумительные. Отличный пример детского диско.

Squarepusher – Star Time 2. Мне очень нравится

Squarepusher, иногда драм-н-бассовый бит слишком

сложный и запутанный, но вот этот трек как будто

создан для порно-фильма.

Todd Edwards – Show Me A Sign. У Тодда Эдвардса есть стиль,

что довольно редко в наше время, к тому его треки, по-моему, никогда

не потеряют актуальности.

Underground Rresistance – Jupiter Jazz. Классика жанра, я его выбрал потому что,

сейчас в клубах полно треков с подобными клавишными сэмплами, но этот, по-моему, самый

лучший.

Visage – Blocks On Blocks. У меня где-то 5 треков этой группы, я про нее ничего не знаю.

Не знаю почему, но мне нравится этот странный трек, отличный вокодер.

Carter Burwell – Way Out There (Raising Arizona Soundtrack). Очень нравится этот

фильм и забавное бонжо, на котором играется почти весь саундтрек. Но я никогда не постав-

лю этот трек на вечеринке, я предпочитаю, чтобы на моих пати люди танцевали.

Mr Oizo – Z. Это один из первых треков, которых я записал для альбома. Для этого трека

я использовал только цифровые банки звуков моего компьютера, никаких сэмплов, только

фэйковое пианино. Французский музыкант Квентин Дюпье (Quentin Dupieux), известный

под псевдонимом Мистер Оайзо (Mr Oizo), стал известен широкой публике в 1997

г. со своим «Flat Beat». В этом сингле, который разошелся более чем в трех миллионах

экземпляров, появляется некто Флэт Эрик, маленькая желтая марионетка, быстро ставшая

символом в рекламе джинсовой марки Levi’s. Этот яркий дебют в мире рекламы приводит его

в Великобританию и в Соединенные Штаты, где он снимает рекламные ролики и видеоклипы.

В 1999 г. он выпускает свой первый альбом «Analog Worms Attack».

Тем не менее, Квентин Дюпье не бросает свое увлечение режиссурой: он снимает клип

«Party people» Алекса Гофера, и «La Returnelle» Себастиана Телье. Он также пересе-

36 –37

ЗнЗнЗнЗнататататокококок ффффлилилилиртртртртуеуеуеуеттт т нананана ппппляляляляжежежеже сссс ссссамамамамойойойой бббблелелеледнднднднококококожожожожейейейей ддддевевевевушшушушуш

У УУ мемеменяняня бббылылылиии ужужуже ее нананарарарабобоботкткткиии дододо эээтототогогого, , нононо оооснснсновововнунунуююю чачачастстстььь алалалььььь

стстстарараралалалсясяся зззакакакрырырывававатьтьть сссебебебебебя яя ввв стстстудудудииииии, , , нононо ууу ммменененяяя ненене ппполололучучучилилилососось,ь,,ь,,

этэтэтооо стстстананановововилилилососось ьь кококошмшмшмарарарромомом... ПоППоПотототоммм я яя стстстеререрр вввсесесе, ,, чтчтчто оо пипиписасасаллл дододод эээээ

и ииии дододододовововововольльльльльнононононо бббббысысысысыстртртртртро оооо зазазазазапипипипиписасасасасаллллл тртртртртрекекекекеки ииии ккккк нононононовововововомумумумуму ааааальльльльльбобобобобомумумумуму... ЯЯЯЯЯ зазазазазапипиипипипи

AtAtAtAtAtomomomomom, ,, нананананаушушушушушнининининикококококоввв вв иииии тататататакикикикикиххх хх мамамамамалелелелеленьньньньнькикикикикиххх хх кококококолололололонононононок кккк ототототот ааааайпйпйпйпйпододододода.аа.аа. ААААА ппппп

вововововообобобобобщещещещеще ввввв кккккафафафафафешешешешешкекекекеке, , нононононо вввввряряряряряд дддд лилилилили кккккогогогогогдадададада-ннн-н-нибибибибибудудудудудььььь попопопоповтвтвтвтвторороророрююююю этэтэтэтэтототототот оооооооо

сисисисисидедедедедетьтьтьтьть, , ,, ввввв кркркркркровововововататататати,ии,и,и, ссссс ЭЭЭЭЭриририририкококококом.мм.м.м.

ПоПоПоПоПо мммммненененене тттттакакакакак PPPPPososososositititititififififif зззззвувувувувуучичичичичит тттт какакакакакк ккк всвсвсвсвсее еее элэлэлэлэлекекекекектртртртртрронононононнононононоее еее дедедедедед рьрьрьрьрьр момомомомо вввввыпыпыпыпыпусусусусусу какакакакаееееее

жежежежеже, , очочочочоченененененььььь нрнрнрнрнравававававитититититсясясясяся, , какакакакакк ккк иииии люлюлюлюлюбобобобобойййййй момомомомой ййййй тртртртртрекекекекек.. ОнОнОнООнОн ссссстататататал лллл тататататакикикикикиммммм попопопопопупупупупулллллл

быбылоло дддддововолольньноо лелегкгко.о.

PuPuPublblblicicic EEEnenenemymymy – NNNigigighththt OOOf ff ThThThe ee LiLiLivivivingngng BBBasasaseheheheaeaeadsdsds. . ЯЯЯ ненене ббббб

кокококогдгдгдгдда а аа всвсвсвсе е ее слслслслушушушушу алалалалии ии егегегего,о,о,о, яяяя ккккакакакак-т-т-т-то о оо нененене оооочечечеченьньньнь ооообрбрбрбрращащащащщалалалал ввввнинининимамамаманинининие.е.е.е. ННННоооо

сасасаксксксофофофонононнынынымм сэсэсэмпмплоолом.м. ЯЯЯ ввооооооббщбщбщеее лююлюббблблююю сасасаксксксафафафонононныныныеее сэсэсэмпмплыылы. ..

тататататакококококоййййй сэсэсэсэсэмпмпмпмпмпллл,л,л, пппппрарарараравдвдвдвдвдааа аа сисисисисинтнтнтнтнтезезезезезатататататоророророрныныныныныййй.й.й. ПППППочочочочочтитититити вввввесесесесесььь

всвсвсвсееее жежежеже ннннесесесескокококольльльлькокококо ссссэмэмэмэмплплплпловововов, ,,, я яяя исисисиспопопопольльльльзузузузуюююю мнмнмнмножожожожесесесе

QuQuQueeeeeen nn –– AnAnAnotototheheheheher rr BiBiBiBiBitetetes ss ThThThThThe ee DuDuDuststst... ЭтЭтЭто оо прпрпри

момомоможнжнжнжноооо нененененанананавивививидедедедетьтьтьть ггггруруруруппппппппуу,у,у, нннно ооо люлюлюлюбибббибибитьтьтьть ппппесесесеснюнюнюню ээээтттттт

нананана ссссамамамамомомомом дддделелелелееее тетететерпрпрпрпететететь ьь ь нененене ммммогогогогуу у у гргргргрупупупуппупупупу QQQQueueueueenenenen, , , пппппп

сесесесестстстстрарарара ввввсесесесе ввввреререремямямямя ввввклклклключючючючалалалала ааа ихихихих ттттререререкикикики ииии нннначачачачининининалаллаллал

ононаа нене оочеченьнь..

HeHeHeHerbrbrbrbieieieie HHHHanananancocococockckckck –– RRRRocococock kkk ItItItIt. .. МнМнМнМне еее быбыбыбылолололо 11112,2,22, ккккккк

рарарарадидидидио о о о ииии прпрпрпрососососилилилил ппппосососостатататавивививитьтьтьть ээээтотототот т тт тртртртрекекекек, ,, , нонононо яяяя ттттогогогогдадаадада

ананглгл ййийийскск ййийий, , ии мнмне е быббббылоло ттрурудндноо наназвзватать ь наназвзвананн

кококококом мм м м ужужужужуж ссссслололололожнжнжнжнжноеоеоеоеое ооооонононононо бббббылылылылыло оо о о длдлдлдлдляяяяя мемемемеменяняняняня.. Я ЯЯ Я Я попопопопомнмнмнмнмню,юю,ю,ю,,

зазаза ттттемемем, ,, чтчтчтооо яяяя тататанцнцнцццевевевалалал пппподододдд эээтототот тт т тртртрррекекек, ,, сисисинтнтнтезезезатататооооо

прпросостото иизузумимитетельльныныее. ООтлтличичныный й прпримимерер ддететсккск

SqSqSqSqquauauauarerererepupupupup shshshsherererer –– SSSStatatatar rrr TiTiTiTimemememe 2222... МнМнМнМне е ее очочочочененененененень ьььььь ннннннннннн

SqSSqSquauauarererepupupushhshshererer, , , инининогогогдадада дддрарарам-м-м-н-н-н-баббабассссссовововыййыйый ббббитититттттт ссссслилилилилишш

слслслсложожожожныныныныйййй ииии зазазазапупупупутатататанннннннныйыйыйый, , нонононо ввввотототот ээээтототототт тт тртртртрекекекек ккккааааакакакакакакак бббббббудудудудудудудудд

сосососоздздздздданананан дддддляляляля ппппороророррнонононо-ф-ф-фффилилилильмьмьмьма.а.а.а.

ToToTodddddd EEEdwdwdwararardsdsds –– SSShohohow ww MeMeMe AAA SSSigigign.n.n У У У ТоТоТодддддда а а ЭдЭдЭдвававардрдрдсасаса ееестстсть ьь стстстилилиль,ь,ь,

чтчтчто оо додододд вововольльльнононо ррррредедедддкококо ввв нннашашаше ее врврвррремемемя,я,я,, ккк тттомомому уууу егегего оо тртртрррекекеки,и,и,, пппо-о-о-момомоемемемемемему,ууу,у,у,у, нн

ненененене пппппотототототеререререряюяюяюяюяют тттт акакакакактутутутутуалалалалальньньньньнососососоститититити...

UnUnUndededergrgrgggrororoununund dd RrRrRresesesisisistatatancncnce ee –– JuJuJupipipipp teteter rr JaJaJazzzzzz... КлКлКласасассисисиккккакакакака жжжжжаааааааа

сесесесейчййчйчйчасасасас вввв кккклулулулуубабабах ххх попопополнлнлнлно ооо тртртртртрекекекековововов сссс пппподододододобобобнынынынымимимими кккклалалалавивививишншншншнымымымымииии сссссэсэсэсэсэсэмпмпмпмпмпмплллллллл

лулучшчшийий..

ViViViViVisasasagegege – BBBBBlolllolockkkckckss s OnOOnOOn BBBBBlolllolooooooockkckckckckcks.sss.s. УУУУУУУ ммммменененененя яяяя гдгдгдгдгдде-ееее тотототото 5555555 тттттреререререр кококококоввввв этэтэтэтэтойойййойойой гггггррррррррррр

НеНеНеНеНе зззззнананананаю юююю попопопопочечечечечемумумумумуу, , ,, нононононо мммммненененене нннннрарарарарарааааааавививививививитстстстстстстся яяяяяя этэтэтэтэтэтэтототототототот ссссссстртртртртртртранананананананныныныныныныныййййййй тртртртртртртрекекекекекекек, ,, , , отототототототлилилилилилиличнчнчнчнчнчнчныыыыыыы

CaCCCaCartttrtrtererer BBBBBurururwewewellllllllll – WWWWWayayayy OOOOOOOOOOOOOOutttutututututut TTTTTTTTThehhhehehehehehererererererere (((((((((RaRRRaRaRaRaRaRaisiiisisisisisisiniiininininining gg ggg g ArAAArArArArArAriziiizizizizizizononononononona aa aaa a SoSSSoSoSoSooSoSoфифифифифилььльльльмммм иии ии зазазазазабабабабабавннвнвнвноеоеоеоеое бббббонононононжожожожожо, , , ннннннананананана ккккккототототототороророророрромомомомомом иииииигргргргргргрраеаеаеаеаеаетстстстстстся я я яяя попопопопопочтчтчтчтчтчтииииии вевевевевевесьсьсьсьсьсь ссссссауауауауауаууннннннннн

люлюлю эээтотототт т тртртррекекек нннаа а вевевечечечериририр нкнкнкее,е, яяяяя пппппререререререр дпдпдпдпдпд очочочочочочитиититититаюаюаюаюаюаю, ,, чтччтчтчтчт ббобобобобобобыыыыыы нананананана мммммоиоиоиоиоиоихх ххх паапапапапатиитиитититииитиии

MrMrMMrMr OOOOOiziziizizo ooo – Z.ZZZZ. ЭЭЭЭЭтототото оооодидидидинннн изизизиз ппппппереререререрррвывывывывывых хххх х тртртртртртрррекекекекекековововововов, ,,,, кокококококототототототорырырырырырырр х хххх х яяяяяя зазазазазазапипипипипиписасасасасасал лллл л дддддддд

яяяя исисисиспопопопольльльльзозозозовавававалллл тотототольльльлькокококо цццццифифифиффророророр вывывывые еее бабабабанкнкнкнки иии звзвзвзвукукукуку овововов ммммоеоеоеоегогогого ккккомомомомпьпьпьпьютютютютеееееероророровывывывыееее бабабабанкнкнкнкииии звзвзвзвукукукуковововов ммммоеоеоеоегогогого ккккомомомомпьпьпьпьютютютютеееееее

фэфэфэфф йкйкйковововоеоеое пппиаиаианинининононо... ФрФрФррранананцуцуцуцуцузсзсзскикикий йй мумумууузызызыкакакантнтнт КККвевевентнтнтининин ДДДДДюпюпюпьеьеье (((((QuQuuQuu

попопод дд пспспсевевевдододонининимомомоммм МиММиМистстстеререр ООООаййайайзозозо ((((MrMMrMr OOOOiziizizo))o)o), , стстсталалал ииизвзвзвесесес ететеете

г.ггг. ссссо ооо свсвсвсвоиоиоиоимммм «F«FF«F«Flalallalattt tt BeBeBBeBeattatatat».».».». ВВВВВ ээээтотототомммм сисисисингнгнгнглелелеле, , , , кокококототототорырырырыййййй рарараразозозозошешешешелслслслсяяяя бобооббобо

экэкэкзезеземпмпмпляляляророров,в,в, пппояояоявлвлвляеяеяетстстсяяя нененектктктооо ФлФлФлэтэтэт ЭЭЭриририк,к,к, мммалалаленененькькькаяаяая жжжелелелтататаяяя ммммм

сисисисимвмвмвмвололололомомомом вввв ррррекекекеклалалаламемемеме дддджижижижинснснснсововововойойойой ммммарарараркикикики LLLLevevevevi’i’ii s.s.s.s. ЭЭЭЭтотототот ттт яряряряркикикикийййй дедедедебюбююбюбют

вв ввв ВеВеВеВВеВелилилилиликококококобрбрбрббрбритититититанананананиюиюиюиюию иииии ввввв ССССССоеоеоеоеоедидидидидиненененененннннннннныеыеыеыеые ШШШШШШтатататататытытытыты, , гдгдгдгдгдеееее ононононон ссссснининининимамамамамаететететет рррррекекеккекек

ВВВ 191919999999 ггг. .. ононон вввыпыпыпусусусуу какакаететет сссвововойй й пепеперврврврр ыйыйый ааальльльбобобомм м «A«A«Anananalolologgggg WoWoWormrmrmss s AtAtAtttttt

ТеТеТеммм ненене ммменененееееее, , КвКвКвененентититиннн ДюДюДюпьпьпье ее ненене бббророросасасаететет сссвововое ее увувувлелелечечеченининие ее ререерее

«P«P«P«P«Pararararartytytytyty pppppeoeoeoeoeoplplplplple»e»e»e»e» АААААлелелелелекскскскскса а аа а ГоГоГоГоГофефефефеферарарарара, ,,,, иииии «L«L«L«L«La a aa a ReReReReRetututututurnrnrnrnrnelelelelellelelelele»» »»» СеСеСеСеСебабабабабастстстстстиаиаиаиаиананананана

зарубежный опыт

30 –31

Из альбома Фрейд новые иллюстрации.Произведения пациентов психиатрических клиник,представленные

Центром творческой реабилитации душевнобольных на выставке «Мы тоже творим»

зарубежный опыт

32 –33

зарубежный опыт

34 –35

отдел кадров

Вы, наверное, не раз замечали, что, разговаривая по телефону или задумавшись над какой-то задачей, машинально вычерчиваешь на бумаге кружочки,палочки, петельки или силуэтики.

Заметкипсихолога

36 –37

отдел кадров

Немецкие психологи провели соответствующее исследование

и обнаружили, что 2/3 абонентов обоего пола, беседуя по теле-

фону, машинально рисуют на бумаге всякую всячину (каждый

свою), которая в символической форме выражает их внутреннее

состояние вообще или привязанное к данному разговору в част-

ности. Так вот все эти «кренделя» называются психографией и

пристально изучаются психологами, хотя сама по себе психогра-

фия - более широкое понятие, чем рисунки на полях.

С ЧЕГО ВСЁ НАЧИНАЛОСЬРасцвет психографии пришёлся на конец XIX века, когда обще-

ство все еще бредило спиритизмом, многие пытались развить в

себе медиумические способности. Утверждают, кстати, что с по-

мощью психографии или автоматического письма были созданы

некоторые произведения Блаватской, ряд известных романов и

книг духовного характера, написано множество картин. Техника

подобного письма примитивна донельзя. Экспериментатор,

удерживая карандаш тремя пальцами, ставит его вертикально

на чистый лист бумаги, закрывает глаза и начинает «очищать

сознание от всяких мыслей». Вследствие этого, рука как бы сама

собой начинает выписывать на бумаге неровные линии, крючки

и всевозможные загогулины. И, якобы, практикуясь длительное

время в автоматическом письме, можно добиться такого резуль-

тата, когда корявые линии принимают вид слов и даже пред-

ложений. Но, самое интересное, что у такой сомнительной и,

казалось бы, давно устаревшей психографической техники есть

сторонники и сегодня. причем не обыватели, а специалисты.

Например, известный немецкий психиатр Анита Мель утвержда-

ет, что овладеть автоматическим письмом (более современное

название психографии) могут очень многие (80% людей и 100%,

участвующих в подобных экспериментах), но нужные длитель-

ные тренировки и правильный психогологический настрой.

ВО ЧТО ВСЕ ВЫЛИЛОСЬ

Примерно в середине XX века, когда появилась высокочувстви-

тельная аппаратура, были проведениы новые исследования

феномена «психического письма» и автоматического рисунка,

доказавшие, что, помимо естественных причин приводящих

руку медиума в движение, есть и другие, которые нельзя объ-

яснить с «примитивной материалистической» точки зрения.

И этот неизвестный «побудитель письма» был отнесен к

психическим способностям человека. Также была установлена

связь автоматического письма и машинального рисунка. Теперь

считается, что таким образом наше бессознательное прорыва-

ется наружу, сигнализирует о наших переживаниях. Одновре-

менно подобные «художественные сеансы» оказывают на нашу

психику терапевтический эффект.

ТАЙНЫ ОФИСНОЙ ГРАФИКИОсобая статья - рисунки, сделанные на рабочем месте. Психоло-

ги утверждают, что домашний автоматический рисунок и произ-

вольный набросок, сделанный во время работы, это два разных

послания от бессознательного. Кроме того они считают, что

подобные художества - отнюдь не признак халатного отношения

к работе, а, напротив, способ сосредоточиться, сконцентриро-

ваться на проблеме, систематизировать мысли. Другое дело,

что именно ты вычерчиваешь. Тип рисунка, настаивают те же

психологи, многое может рассказать и о характере, и о настрое-

нии «художника». Так что не теряйся, погляди, какие «кренделя»

выписывают на полях черновиков документов твои коллеги, и

узнаешь, кто в работе самый надежный.

отдел кадров

1 Сетку, напоминающую тюремную решетку регулярно

рисуют люди, которые никак не могут решить проблему (или ряд

проблем). И не столь важно, рабочая это проблема или личная

- такой человек сейчас совсем не склонен к сотрудничеству и

продуктивной профессиональной деятельности.И чем жирнее

линяя сетки, тем в более глубоком кризисе твой коллега и тем

больше ему «до лампочки» текущие служебные дела. Кстати, не

исключено, что он в трансе только оттого, что не может срабо-

таться с тобой. Просто его склонность к проглатыванию обид и

маскировке раздражения выливается не в бурные разборки или

внутриофисные интриги, а в вычерчивание клетки для тебя, боса

или кого-нибудь из коллег.

2 Переплетение кругов – это, скорее всего, признак неудо-

влетворенности своим карьерным ростом или ощущением себя

на службе как бы «вне игры». Когда человек находиться вне со-

бытий (ему не дали поучаствовать в новом проекте, не доверили

новую должность, не пригласили на вечеринку после работы), он

утрачивает корпоративный оптимизм и начинает воспринимать

сослуживцев как предателей. Не исключено, что и тебя тоже.

3 Геометрические фигуры, имеющие углы открывают

натуру цельную, конкурентоспособную, с нескрываемой тягой

рваться вверх по карьерной лестнице. Даже не думай перебегать

дорогу такому сослуживцу или доверять ему свои блестящие

профессиональные идеи – он легко принесет тебя в жертву

своим карьерным амбициям. И чем острее углы разоблачитель-

ных треугольников и иных фигур, тем более вероятна такая

возможность.

4 Спирали и волнистые линии обычно выходят из-под пера в

общем-то безразличного к работе человека, которому тебя под-

ставить – пара пустяков. Доверять, не проверяя, такому коллеге

– просто глупо.

5 Если твоя сослуживица малюет цветочки, солнышки,

и что-то в этом роде, не причисляй ее к явным пустышкам.

Просто она чувствует себя одиноко в вашем коллективе,

у нее здесь нет друзей и она нуждается в участии. Сделай

шаг навстречу, и она не только охотно поболтает с тобой

в курилке, но и в будущем при необходимости прикроет в

работе. А вообще, цветы, особенно если они нарисованы

размашисто, говорят о романтическом складе натуры, о

чувственности, склонности к фантазерству и преувеличени-

ям. И чем округлее формы лепестков и листьев, тем больше

проявляются эти качества. Цветы с заостренными лепестка-

ми или имеющими форму клешней и ромбов, рисуют обычно

люди, склонные к мистике и оккультизму. Также такие

рисунки могут свидетельствовать о нервозности и эксцен-

тричности твоего коллеги.

6 Если вы нашли бумажку, сплошь испещренную крестиками, знайте – это признание человеком своей вины.

Дознайся, кто «автор – крестописец», и помоги ему выпутаться

из трясины профессиональных ошибок и неудач. Завал в работе

– еще не повод ставить крест на карьере.

7 Узоры, подобные тем что рисуют на обоях (некие элементы, соединенные в мотив и повторяющиеся до бес-конечности), выводят те, кому скучна собственная профес-

сиональная деятельность. Свою тоску они переносят на бумагу,

чтобы хоть как-то развеяться. Однако это временное явление:

наступает оживление в делах и «обойная живопись» исчезает

сама собой.

1

2

3

4

6

38 –39

5

8 Аккуратно вычерченые на бумаге «шахматные поля» выдают человека, заблудившегося в своей должностной

инструкции или не понимающего целей собственной работы.

Избавить такого человека от необходимости вырисовывать

черно–белые квадратики и страдать неопределенностью легче

легкого – надо поставить перед ним предельно ясные професси-

ональные задачи. А еще шахматные клетки – признак короткой

памяти. Следовательно, чертящий человек все время старается

не потерять нить разговора и в то же время обдумывает ответ на

вопрос, заданный кем-то, возможно, еще вчера. Иначе говоря,

каждая клетка – это несказанное слово невыраженная мысль,

скрываемая эмоциями твоего коллеги.

Наконец, бывает, что «художник» не просто рисует «шахматную

доску», а составляет заштрихованных квадратиков сложные

узоры, которые как правило, свидетельствуют о невниматель-

ности, навеянной скукой. Похоже работа нагоняет на твоего

сослуживца жуткую тоску.

9 Углы, елки и подобные им знаки сообщают о том, что

человеку навязали дело, которое ему жутко не нравится, но он

вынужден заниматься им в силу определенных обстоятельств.

Острые углы, объединенные в цепь или перечеркивающие друг

друга, - признак несобранности и «ершистости» того, кто их на-

рисовал, что мешает найти ему общий язык с боссом и колле-

гами. Кстати, тому, кто рисует «ельник», лучше всего поскорей

сменить работу.

10 Волнистые и «пиковые» линии указывают на то, что их

автор временно утратил чувство контроля над обстоятельствами.

И чем резче обозначен «пик», тем сложнее проблема. Протяни

коллеге руку помощи, дай дельный профессиональный совет, и,

глядишь, его мытарства закончатся. А тебя, как избавительницу

или группу поддержки, он отблагодарит.

11 Звезды и салют чертят личности, стремящиеся к высо-

ким жизненным достижениям: к счастью, славе, богатству,

руководящему креслу. Так что листочки, разрисованные в

стиле «фейерверк» выдают типичного карьериста и тайного

фанфарона, с нетерпением ждущего своего звездного

часа. Впрочем, как утверждают специалисты, есть и другой

вариант толкования данного вида автоматического рисун-

ка – перед тобой мечтатель и фантазер. В таком случае

спусти его на землю, напомнив о прямых профессиональных

обязанностях.

12 Симметричные фигуры или объекты (например, до-мики) символизируют аккуратность, расчетливость и любовь

к порядку даже в мелочах. Кроме того, этот педант еще и умен,

четко видит поставленную перед собой задачу, умеет отстаивать

собственную точку зрения, и его невозможно принудить к рабо-

те, которую он делать не хочет. Если же к выполнению некоего

неприятного задания его вынуждают должностные обязанности,

то он сделает работу без звука, сцепив зубы, без единой жалобы.

Кстати, такой человек временами бывает очень упрям, поэтому

не пытайся сбить его с намеченного курса – наживёшь врага в

собственном офисе.

13 Изображением на бумаге человечков обычно ба-

луются те, кто хочет уклониться от какой – то обязанности.

Работой в целом этот человек, может быть, и удовлетворен,

но какие-то конкретные функции ему в тягость. Если у тебя

эта часть работы отрицательных эмоций не вызывает, выручи

несчастного коллегу. Да и он тебе когда-нибудь сгодиться и

по дружбе, и по службе.

7

8

9

10

12

11

отдел кадров

Речевые маркеры

Человек есть то, что он платит за сеанс у психоаналитика. Или, например, он есть то, что говорит. Именно такой точки зрения придерживается Наталья Михеева, к. п. н. , доцент кафедры общей и практической психологии МГГУ. По ее словам, неосознанно использует в речи особые слова (маркеры), которые укзывают на его застарелые недостатки, ком-плексы, характер в целом.

Речевые Речевые маркерымаркеры

отдел кадров

40 –41

Это, пожалуй, одна из немногих

хороших черт, выдаваемых маркерами

(обычно на поверхность вылезает вся-

кая гадость). Если ты часто говоришь

о работе, поездках, спорте, или это

делает человек, которого ты хочешь

взять на работу, - ничего не трогай, а

то не дай бог сломаешь! Эти маркеры

означают высокую мотивацию дости-

жений. Говоря проще – амбициозность

и стремление добиваться наилучших

(«правильных») результатов во всем,

от карьеры до дрессировки жаб. Если

ты не нашел в своей речи соответ-

ствующих маркеров, не отчаивайся.

Наш эксперт утверждает, что связка

«характер – маркер» работает и в об-

ратную сторону. Начни искусственно

вводить нужные слова в повседневную

речь, и они потянут за собой измене-

ния в состоянии психики (запомни этот

совет, он тебе пригодится в будущих

пунктах). Но учти, если человек, наце-

ленный на успех, не дай бог, попадет в

полосу случайных неудач, то они будут

вызывать у него удивление только по

началу, а потом могут и разрушить

одноколейную психику.

Затрагивает темы приготовления пищи,

даже если сам не умеет стряпать. Часто

спрашивает других, готовы ли они к чему-

либо – к праздникам, к проверке…

Любит говорить о спорте, радуется по-

бедам, в каждом матче болеет за неких

более-менее условных «наших».

CТРЕМЛЕНИЕ К УСПЕХУ

Использует как в буквальном смысле –

«чистая прибыль», «правильный ответ»,

так и в качестве слов-паразитов; «пра-

вильный» - синоним «хорошего».

Мысленно путешествует, с удовольстви-

ем говорит о других странах.

РаботатьЧасто говорит о работе – старой или

текущей. Вместо «я это сделаю» говорит

«я над этим работаю», вместо «дали за-

дание» - «есть работа».

Готов, готовить

Наши - то вчера, а!

Чистый, правильный

В Испании сейчас хорошо…

Это разновидность предыдущего

пункта, но со знаком минус. У чело-

века, избегающего неудач, вектор

психики тоже направлен в будущее,

но вместо того, чтобы идти куда-то,

он изо всех сил старается не прийти

не туда. Результат – пассивность,

лень, недовольство жизнью. Вся

энергия тратится на активность,

в которой нельзя проиграть или

измерить результат: споры с более

слабым противником, создание ви-

димости работы. Победить синдром

избегания неудач ( в том числе в

себе) можно лишь одним способом.

Любую проблему нужно дробить

на самые мелкие составляющие. «

Прибрать в квартире» - это слишком

размытая, далекая, а потому страш-

ная перспектива. Выбросить из хо-

лодильника просроченные продукты,

выгрести из шкафа (да и из холо-

дильника тоже) одежду, которую

не носил более года, - это проще и

понятнее. Да и еще: начинать лучше

с дел, в которых результат не будет

оценивать никто, кроме тебя самого.

А ты уверен?

Я сейчас…

Неправильно, неверно

Мы поругалисьА это зачем?

Ставит под сомнение компетентность

других даже в самых простых вопросах.

Прежде чем что-то делать, вслух говорит,

что сейчас он это начнет. Трудности с

дисциплиной.

Любит указывать на ошибки других,

разбирать чужие неудачи: «Они поняли

меня неверно», В бухгалтерии все

перепутали».

Постоянно выясняет, к чему приведет

то или иное действие, прежде чем со-

вершить его.

Любит рассказывать о своих ссорах,

передавать содержание конфликтов.

БОЯЗНЬ НЕУДАЧ

Речевые маркеры

отдел кадров

Я-то тут при чем?

Что ты!

Отрицает свою ответствен-

ность за что-либо.

Любит говорить, что он совсем не злить-

ся и вообще не такой: «Что ты, я совсем

не обиделся!» При этом может искренне

считать, что это так , хотя всем очевидно

обратное.

Говорят, что он...

Распространяет критичные

высказывания,сплетни о других.

Слышали? Убили...Пересказывает криминальную хронику и

вообще любые новости, где кого убили.

Они поругались

Любит упоминать о чужих конфликтах.

СКЛОННОСТЬ К ПАКОСТЯМОна же– подавленная агрессия.

Если другие люди, когда им что то не

нравится, громко (иногда черезчур

громко)заявляют об этом, наш герой не

любит кричать и ругаться. Зачем портить

отношения с окружающими, когда можно

прийти домой и тихо пнуть герань? Или

с нехорошим блеском в глазах переска-

зать сюжет про маньяка? Паразитируя

на чужих негативных эмоциях, такой

человек находит выход собственной

затаенной злобе. При этом попытки при-

жать его к стенке и уличит в злословии

или неуважении к чужим чувствам часто

разбиваются об извиняющуюся улыбоч-

ку и вечное: «Я? Да разве я мог?» Увы ,

лучший способ сбить такого человека с

поведеньческого шаблона – это прово-

цировать его на конфликт, переводя его

агрессию в открытую, Желательно при

наблюдателях. А если ты сам такой? Не

держи эмоции в себе. Стукни по столу!

Только не сильно, а то с непривычки

сломаешь кулак...

Мучить

Употребляет как в прямом смысле («Лю-

блю помучить кота»), так и в переносном

(«Сколько ты уже мучаешься с этим

проектом!»).

Ну что...

Любит стыдить других, пусть даже в

шутку: «Ну чтоЮ все еще бьешься над

отчетом?», «Ты что, уже пять минут на

работе, а еще ничего не сделал?»

Задолбали, уроды!Открыто говорит о своем гневе, раз-

дражении, в том числе в отношении

конкретных людей6 «Уроды гаишники».

УбитьЛюбит фразочки «Убей не пойму», «Ну ты

меня убил этим известием!». Использует

«убить» как синоним «победить, пораз-

ить»: «Я там всех убил своей эрудицией».

ЕщеЧасто грозится, что «еще всем

покажет», что «они еще узна-

ют/поплачут».

Впрочем с воспитанием скрытых агрес-

соров тоже нужно не перестараться, а

то они превратятся в явных. Отличи-

тельные признаки этого типа – всегда

громкий голос и вечное недовольство

(девушка сдуру проапдейтила прошивку

на PSP, уроды-смежники опозорили

перед заказчиком и.т.п.) Если он не за-

водит себе врага (а у него должен быть

минимум один объект для насмешек

и ора0, то его агрессия становится

амбивалентной. Он превращается в

обиженную жертву и начинает кричать

(говорить тихо он просто не умеет),

что вот-де у него слабый иммунитет, а

ты тут чихаешь, не ставя его ни в грош!

Единственный способ ужиться с ним –

не провоцировать его. Агрессору нельзя

говорить «ты то-то и то то», подобные

реплики для него – приглашение к

войне. Поэтому используй только

«я-сообщения»: «я хочу»,«я чувствую»,

«мне не нравится». Ну а если тебя

угораздило родиться агрессором? Тогда

иди работать туда, где твоя энергия по-

служит людям.

АГРЕССИВНОСТЬ

42 –4342 –43

НЕНАВИСТЬ К САМОМУ СЕБЕ

Психологи называют это умным словом

«аутовраждебность». Состояние это

понятное и простительное, и почти

каждому из нас случалось испытывать

его («Какой же я дурак, что не спросил

дорогу до дома человека, у которого

забыл ключи от той квартиры, где я

оставил запаску!») Увы, некоторые люди,

перебарщивая с чувством вины, впадают

в состояние хронической аутовраждеб-

ности. Как правило, это результат завы-

шенных требований. Человек считает

себя неудачником и тратит энергихю

на сожаления, вместо того чтобы все

исправить, просто потому, что равняется

на тот идеал! Отрезвить самоеда просто:

достаточно указать ему на то, что он, бу-

дуче хуже кого-то, тем не менее остается

не самым худшим. Фразы типа «Это еще

что, а вот Миха однажды вообще бассейн

спалил!» - работают безотказно. Так же

полезно бывает обрисовать деструктив-

но настроенному коллеге наихудший

сценарий: «Подумаешь, палец! Их у тебя

десять! А что если бы ты отхватил себе

ноздрю?» И запомни, если ты человек

этого типа: говорить о себе плохо нель-

зя. Даже в шутку. Это закон.

Смерти моей хочешь?

Заигрывает с суицидальными темами.

Объясняет все судьбой, случаем, отрица-

ет волю: «такие дела», «судьба такая».

Так сложилось

Дурак я...

Говорит о себе уничижительно, пусть

даже в шутку: «Какой я дурак, что не

сделал этого!»

Мне край/кранты

Любит преувеличивать безнадежность

своего положения; «Если не успею на

встречу, мне конец».

Такой человек, как я...

Постоянно подчеркивает свою ущерб-

ность: «не понимаю, как такой человек,

как я, смог получить эту работу».

СТРЕМЛЕНИЕ ВСЕМ ПОМОГАТЬ

Казалось бы, что плохого может быть в

склонности к сотрудничеству? Отзыв-

чивого человека все любят, он везде

нужен. А то что у него на спине образо-

валась вмятина, от бутылей для кулера,

которые он вечно таскает, так это ничего,

ему даже удобнее! Беда в том, что такие

люди становятся так нужны нам, что мы

неосознанно впадаем в зависимость

от них. И когда они потом уходят в

конкурирующую фирму, это оборачива-

ется тотальным коллапсом. Кроме того

любители помогать ждут от окружающих

ответного альтруизма, и , когда раз за

разом не дожидаются, их скрытое недо-

вольство начинает расти. Бунт придвор-

ного коврика - вещь редкая, но страшная,

и не дай бог ее пережить. Лучше вообще

не связываться с ним, как бы тебе ни

хотелось. А если альтруист ты сам? Тогда

носи на работе бируши! Это лучший спо-

соб отгородить себя от шквала просьб и

подумать наконец: а я-то чего хочу?

Часто рассказывает, как он что-то сде-

лал, при этом подчеркивает, что не для

себя «разлочил Косте iPhone»? посылал

родителям деньги через WebMoney».

Я ему/им/ей...

Эта вещь мне напомнила...

Склонен к сентиментальным вос-

поминаниям, ассоциирует вещи, песни,

фильмы и т.п. с событиями своей

жизни или людьми.

Признает влияние других людей или сил

на свою жизнь.

А моя-то жена...С гордостью говорит об успехах близких,

друзей, знакомых.

Мы

Мне помогло, меня спасло

Это местоимение употребляет чаще, чем

«я». Любит включать себя в разные груп-

пы: «мы с ребятами», «мы с отделом».

отдел кадров

ВНУТРЕННИЙ КОНФЛИКТ

Испытывать тревогу, увидев на горизон-

те гребень цунами, - это нормально, мы

сами так делаем. Но некоторым людям

становится плохо и неуютно на пустом

месте, и это уже хроническая тревож-

ность. Она бывает двух видов: обычная

и сепарационная. С первой все ясно

(ну накатил необьяснимый страх, с кем

не бывает!), а вторая - беспокойство

за близких людей и забота о мнении

окружающих («А-а! На меня смотрят

как-то не так!») Справится с обеими

вариациями тревожности не так уж

сложно. По словам психолога, доста-

точно нарисовать (как умеешь) объект

тревоги (например, грядущий визит тещи

из налоговой), а потом скомкать бумагу,

разорвать или сжечь. Ну а если ты нашел

маркеры в речи коллег - нагружай их

работой. Тревожность возникает, только

когда мозг не загружен и работает

вхолостую.

Этому парню, возможно, повезло меньше всех. Пусть люди

других типов - негодяи и лодыри, но они хотябы остаются

такими всегда. Он же весь - клубок противоречий. Пласты

его психики конфликтуют между собой, рождая непоследо-

вательность натуры. Он быстро увлекается новым делом и

так же быстро бросает его. Его ничего не стоит сбить с мыс-

ли, но лучше не делать этого. По словам психолога реакция

конфликтного человека всегда непредсказуема. Он подвер-

жен перепадам настроения и вспышкам агрессии, которые

у него чередуются с периодами апатии и замыкания в себе.

Управлять им не сложно: ему всего лишь надо постоянно

напоминать, что он делает, хотя бы в форме вопроса: «Ты

чем сейчас занят? Дописываешь тексты про маркеры?» Что

касается самолечения, то оно почти невозможно без помощи

психолога. Хотя...

Говорит о смерти вообще и

пользуется ею как точкой отсчета:

«Это было через год после смерти

какого-то».

Не говорит о будущем прямо. Вместо

«Будет дождь» - «У меня такое чувство,

что будет дождь».

Постоянно проверяет прочность своих

отношений с другими: «Ты меня уважа-

ешь/любишь?» Просит сделать что-то

«ради него».Очень чувствителен к критике, начинает

переживать до того, как ее услышит.

Уже высказав законченную мысль,

добавляет к ней «хотя/впрочем».

Обычно старается сгладить этим

негативный эффект: «Все плохо,

конечно, хотя...»

Хотя...

Нет, слушай...

Умер, смерть

Бесит, надоело и т.п.

Ты хочешь сказать...

Э-э...

Умер, смерть

Чувство, предчувствие

Что-то не так?

Интересно, как там сейчас...

Акцентирует свои негативные эмоции и ищет

их у других: «Тебя не бесит, что...»

В разговоре начинает фразу с отрицания.

Делает паузы в предложениях, часто до-

бавляет «как бы», «как его».

Постоянно уточняет, что именно

хочет сказать собеседник, указывает

на противоречия.

ТРЕВОЖНОСТЬ

Ради меня

Любит узнавать, что случилось со

старыми друзьями или коллегами.

44 –4544 –45

А вот я не...

Гм...

Мне, меня

Не любят

СамЕсть хочется...

Всегда высказывает свои желания вслух,

особенно касающиеся голода и жажды.

При разговоре часто сглатывает

слюну или кусает губы. Впрчем,

когда молчит - тоже.

Говорит о себе в пассивном

залоге: вместо «я поехал» –

«меня отправили».

Проецируя свою потребность в

любви, часто рассуждает о том, что

люди чего-то не любят: «Он не любит,

когда его беспокоят», «Люди не любят

животных».

Постоянно порывается сделать

что-то сам или рассказывает о том,

как делал, - больше для того, чтобы

убедить себя в своей независимости.

Должен, обязан

Никто

Один, одинокий

Ты ведь сможешь?

Старается принизить чужие заслу-

ги, отмежеваться от других: «я не жалуюсь как некоторые».

Верит в детерминированность от-

ношений между людьми, отрицает

личную свободу.

Завуалированно отрицает суще-

ствование людей: «Мне никто не

нужен», «Никто не делает этого

лучше меня

Любит подчеркивать разобщенность

людей,иногда неосознанно: «Один мой

знакомый...»Не просит других о помощи, а скорее

приглашает к соревнованию: «Ты

сможешь?», «Ты сделаешь?»

СКЛОЧНОСТЬ

ЗАВИСИМОСТЬ

Психологи назывют это состоянием-

хронического соперничества. Люди,

подверженные ему, совершенно не

могут уживаться с окружающими ( даже

если используют антиперспирант). Они

всерьез считают себя непризнанными

и одинокими, а жизнь для них - борьба.

Получается замкнутый круг: склочнику

кажется, что он один против всех, что

ему мешают раскрыться - и он начинает

принижать заслуги других и отмеже-

ваться от всех. В результате так обо-

стряет отношения с миром, что и правда

остается один. Победить в себе такого

буку можно, если делать все из презумп-

ции «другие никогда не виноваты». Если

ты поймешь, что за все события в своей

жизни ты же сам и отвечаешь, что это

лишь тво выбор - быть счастливым или

нет, - уживаться с другими станет легче.

А помочь склочнику со стороны, увы,

почти невозможно. Разве что подсунуть

ему этот номер.

Пожалуй самый безвредный тип людей.

Безинициативный увалень может часами

кружить по офису, иногда воздевая глаза

к небу и произнося, что вот хорошо бы

покурить (поесть). Причем, когда кто ни-

будь таки скажет «пойдем», зависимый

человек сможет держать нож самостоя-

тельно и даже, возможно, не подпалит

себе брови зажигалкой. Ведь его беда

- не отсутствие каких то навыков, а

кризис воли, тотальная неспособность

принимать решения и брать на себя

ответственность. Управлять зависимым

человеком легко, но неприятно: он очень

трепетно относится к мнению окру-

жающих, и если ты начнешь его хвалить

- считай он твой. Но в этом кроется и

отрицательный момент. В своих хозяев-

гурру зависимые люди вцепляются как

пиявки. Если ты не хочешь, чтобы такой

человек всюду ходил за тобой, выливал

на тебя тонну ненужных сведений и по

любому поводу советовался с тобой,

лучше не приваживай этого малого. Тем

более что в случае своего прокола он

обязательно свалит вину на тебя. Не по

злобе, а потому, что ему будет казаться,

что ты за него отвечаешь.

отдел кадров

Многие ученые думают, что почерк – отражение характера, а подпись определяет всю жизнь человека.

46 – 47

Почерк

1. Просторная, вытянутая, будто недовольствуясь малым, наклоненная слева направо, с большим завернутым крючком, как у буквы «д» Воображение, чувствительность фантазия, дипломатичность, сухая любезность, искание только личной выгоды, фальшивость.2. Слегка согнутая, остроконечная, наклонная с небольшим отверстием внизу Мягкость, кротость, честность, откровенность, влюбчивость, небреж-ность..3. Аффектированная, грациозная, верх округлый, опускается прямо, без загибов, внутри крючок наподобие нуля Обращение внимания на каждую мелочь, кокетство, мягкость, пассивность.4. По форме как строчная, выведена с сильным нажимом, незамкнутая Положительность, отсут-ствие притензий, большие способности, выдержанность, терпеливость, грубость 5. Палочка слегка отделяется, прямая и с росчерком вверх Грубость, невоспитанность, придирчивость, отсутствие эстетического вкуса 6. Открытая наверху, с маленьким загибом палочки Фантазия, религиозность, живость натуры, доброта 7. Обыкновенная каллиграфическая, ровная с красивыми закруглениями Оптимизм, искренность, кротость, страстность натуры. 8. Бледная, без сильных нажимов, каллиграфическая Выносливость, трудолюбие, последователь-ность.9. Похожа на цифру «6», только с чертой наверху, клинообразная, с нажимом Слабохарактерность, податливость, трусость, несамостоятель-ность, резкость, самомнение.10. Похожа на цифру «8», с перечеркиванием в виде креста и закруглением Скрытность, подозрительность, высокомерие, лживость, нерешительность.11. Вытянутая, односторонняя, как цифра «5», аффектированная, но грациозная. Такая буква может быть с сильным нажимом и дугообразна Деятельность, ум, грубость, отсутствие воли, честолюбие, гордость, тонкая критика.12. Тонкий небольшой обратный загиб.Интерес ко всему, большие способности, обидчивость, любовь подсмеиваться (загиб как бы дразнит)13. Оригинальная, иногда с высокой первой палкой. Еслиперевернуть букву, то одна часть ее будет похожа на «е» Аристократизм, эстетич-ность, интеллектуальное развитие, вкус, вспыльчивость. 14. 1) Грациозная, вытянутая, открытая: первая палочка проведена прямолинейно вправо, с твердым нажимом; 2) закрытая, что указывает на смущенность. Грусть, хандра, выносливость в работе, любознательность, склонность к ораторству. 15. Изящная, аффектированная; 1) с наклоном, очень тонкая и сделанная одним штрихом; 2) напыщенная, но грациозная Остроумие, подвижность, смелость, болезненные увлечения 16. Гибкая, неровная, согнутая Эгоизм, придирчивость, нервозность. 17. Круглая, широкая, закругленная, с маленьким крючком Сентиментальность, оригинальность взглядов, артистические наклонности 18. Прямая без закругления внизу, соединяется с верхней чертой Великодушие, отзывчивость, честность взглядов, откровенность 19. проведена одним штрихом; палочка соединяется с росчерком завернутыми петлями Мелочность, безделье, грубость 20. По форме как строчная Мягкость, слабохарактерность, простота в обращении, искренность

1

5

13

9

17

2

6

14

10

18

3

7

15

11

19

4

8

16

12

20

отдел кадров

21. Строчная, как цифра «2», и с толстым закруглением внизу Деятельность, быстрота, пунктуальность, нелюбовь к откладыванию дел 22. Наклонная дугообразная, с толстыми нажимами Отсутствие оригинальности, грубость, самомнение 23. Заглавная (прописная), тонкая, узкая, но объемистая, с длинным, завернутым влево штрихом Глупость, гордость, высокомерие, мания величия 24. Запутанная замкнутая и неразборчивая, но грациозная, иногда даже красивая Ровность, приветливость, трудолюбие 25. Строчная, с приподнятым кверху, завернутым штрихом Старательность, желание произвести впечатление 26. Строчная, с перечеркнутым вправо хвостом Подозрительность, мелочность, хитрость, лживость, эгоизм 27. Строчная, с петлей вниз, как французская «g» Тихий но неспокойный характер, обдуманность поступков, любознательность и большие способности, слабость, болезнен-ность 28. Ясная, большая, прямая, несогнутая, крючок завернут, в начале буквы утолщение Простота, ровность, глубина души, религиозность, чувствительность склонность к истерии 29. 1) Фигурная, с опускающимся ниже строки загибом Большой кругозор, свобода, присутствие духа, реши-тельность; 2) с большим загибом вправо и с круглой петлей в середине, также опускающаяся ниже строчки умение влавствовать, болезненная свобода во всем 30. С загнутым внуть и твердым крючком Самомнение, эгоизм, замкнутость, подозрительность, также твердость, сила воли, но не всегда храбрость 31. 1)Обыкновенная простая, лежащая как бы напоминающая «о»;Трусость, неискренность, разбросанность; 2) Тонкая, удлиненная, без украшений Откровенность, искренность, мягкость, податливость 32. С опускающейся средней палочкой, внизу закругление Бодрость, физическая сила, но флегматичность и неразговорчивость 33. С перескакивающими соединениями, параллельно ровная Даровитость, деятельность, дипломатичность 34. Мало вытянутая в соединении или без соединительных черточек Хладнокровие, присутствие духа, воспитанность 35. В виде серпа, с закругле-нием и крючком; самонадеянность и самомнение, эгоизм; 2,3) Верхнее закругление длинное, вытянутое, а нижнее короткое или опускается ниже строки; общий вид буквы напоминает полулуние Коректность, вежливость, преданность, сострадательность 36. Эта буква особенно характерна в том случае, когда начальное закругление ее тонко и обе палочки написаны с нажимом Избыток воображения, оригинальность, возвышенность души, настойчивость 37. Вторая палочка хотя и связана с первой, но длиннее всей буквы, внизу небольшой крючок, буква иногда жирная Верность данному слову, скромность, хороший нрав, изящество 38. Строчная с нажимами, неопределенной формы Грубость, эгоизм, твердость воли, склонность к алкоголизму 39. 1и 2 разнятся по форме тире над буквой; 1) Словно щит над буквой (справа, с загибом налево)Талант, художественность, изяще-ство, чувствительность, преданность 2) взмах, противоположный первомуТвердость, гордость, непоколебимость, преданность долгу, воинственность 40. С нажимом и длинной чертой вниз, вверху замкнутая в виде петли Твердость, благоразумие, недостаток откровенности, решительность кладыванию дел

21

25

29

33

37

30

34

38

31

35

39

32

36

40

22

26

23

27

24

28

48 –49

41. Верхняя черта длинная, к концу утолщенная, а нижняя - тонкая и ровная Оригинальность, грация, изящество, элегантность 42. Как прописная, так и строчная просты, без перечеркивания; верхняя палочка образует дугообразный изгиб Отвлеченность, мечтательность, угрюмость, воспитан-ность, искренность, странности 43. Палочка приподнята, как шея верблюда, будто устремлена куда-то, тонка, дрожаща, часть буквы написана с нажимом Развращенность (умственная психопатия) 44. Удлиненная, ровная, с прямым штрихом, первая палочка тонко извивается Большой кругозор, возвышенность чувств, артистичность натуры 45. С утолщенной палкой, наверху острая Благожелательность, нежность, верность, честность 46. Круглая наверху и тонкая; вторая палочка спускается ниже строки Легкомысленность, чувствительность, сентиментальность 47. Прямая, без закруглений, вторая палочка толще остальной части буквы Сила воли, прямота, нежность души, обдуманность поступков 48. Прямая, с сильным закруглением в начале, узкая вверху, а в основании расходящаяся, средняя черта не отделяется от буквы Ординарная натура, бережливость, самомнение 49. Вторая палочка выше первой, с сильно выведенным нажимом Женственность, старательность, грация, желание произвести впечатление. Если с большим нажимом, то грубость и эксцентричность 50. Вторая палочка наполовину меньше первой Живость, быстрая решимость, восприимчивость к чувствам 51. Обе палочки совершенно равной высоты, а нижний крючок очень мал Хотя возвышенность натуры, но холодность, ровность в обращении, отсутствие застенчивости, способность к составлению законов 52. Вычурная, разбросанная, размазанная, с большими вертикальными закруглениями и дугоо-бразная Расточительность, неуверенность, горячность, дилетантизм, глупость, пустота 53. Аффектированная; первая палочка написана с нажимом и выше, чем вторая Желание, но неумение владеть собой, любовь к прекрассному и красивому, эстетичность, быстрые переходы от одного занятия к другому 54. В конце второй палочки крючок вправо, общий вид буквы переплетенный Деспотизм, самоуверенность, иногда грациозность, аристократизм; последнее – когда оба верхних острия равны 55. Сжатая; средняя черточка дугообразная, слегка вытянутая при соединении; в начале буквы большой крючок Искренность, доброжелательность, робость, мнительность, сострадательность, также упрямство 56. 1) Удлиненная книзу и похожая на «И»; 2) первая часть буквы напоминает франц. «Y» 1) Строгость, настойчивость, неоткровенность; 2) болезненность, подозрительность, неопытность 57. Открытая наверху, с опускающейся в середину чертой Энергия, деятельность, часто поспешность 58. Закрытая, на первой палочке сильный нажим Неуверен-ность, трусость, бережливость, скупость 59. Удлиненная, не вполне закрытая, связанная с другими буквами Простота души, искренность, правдивость 60. Эта буква имеет две характерные формы: 1. палочки тонкие, закругление небольшое, верхний росчерк без сильного нажима; 2. в осо-бенности характерны две строчные, развитие воображения и склонности к литературе Развитое воображение, слабость воли, восприимчивость

41

45

49

53

57

42

46

50

54

58

43

47

51

55

59

44

48

52

56

60

отдел кадров

61

65

69

73

77

62

66

70

74

78

63

67

71

75

79

64

68

72

76

80

61. Сильный нажим верхнего росчерка, палочки сжаты, с большим перпендикулярным и толстым росчерком Суровый нрав, упрямство, настойчи-вость, подозрительность 62. Эта буква имеет большое значение в графологии, равно как и буквы «А», «В», «М». Написана одним росчерком, внизу пряма, а вверху фигурна Благоразумие, фантазия, присутствие духа, гордость 63. Имеет вид овала, с толстой вертикальной палкой Наружная красота, отсутствие вкуса, сердечность, душевность, но глупость 64. Длинная, прямая, оба закругления, как верхнее, так и нижнее одинаковы Быстрота соображения, художественность, живость, резкость 65. Наклонная, с нажимом посередине, без украшений Скептицизм, сухость, резкость, суро-вость 66. С маленmrим обратным штрихом внизу или перекрещивающим букву посередине Лживость, страсть к преувеличениям, упрямство, каприз-ность, ветренность 67. С острым концом внизу, горделивая, приподнятая Оригинальность, развращенность, умственная психопатия 68. Косая, тонкая, шарообразная Доброта, сердечность, тонкость, искренность, сочувствие 69. Две первые палочки сливаются вместе, а верхний росчерк отстает Кротость, милосердие, отзывчивость 70. Все три палочки связаны вместе и постепенно укорачиваются, а верхний росчерк длинен и с маленьким нажимом в конце Страсть повелевать, резкость, грубая откровенность, очень горячий темперамент 71. Наклоняется влево и имеет вид строчной буквы, иногда вверху черты Нежность, приветливость, ровность, ясность души; если с чертой вверху, то подозрительность и своенравность 72. Палочки разделе-ны, очень толстый и прямой росчерк, буква строчная – длинная Неестественность, желание играть роль и производить впечатление, пустота, мелоч-ность 73. Отчетливая, с закруглением, внизу незакрытая, начальный штрих тонок Умозрительность, любознательность, любовь к изящному 74. Косая, но красивой формы Придирчивость, мелочность упрямство и корыстолюбие 75. Типографской формы, грациозная; второе закругление отделено от средней палочки Интеллектуальное, умственное развитие, вкус, веселость, живость натуры, влюбчивость 76. первое закругление больше второго, палочка с нажимом, буква упрощенная и приподнятая Мечтательность, грусть, педагогические способности, живость, способность к восприятию идей 77. Не опускается ниже строки, с нажимом и тупыми закруглениями Материализм, комерческие наклонности, мелочность, грубость 78. Обе вершины находятся на одной высоте, с ровным закруглением, без нажима Спокойный характер, умственное превосходство над большинством окружающих 79. В виде палочки, с крючком в середине Так пишут люди талантливые, выбившиеся из ничтожества; гордость 80. Крючок маленький, с нажимом, обе палочки равны Желание производить впечатление

50 –51

81

85

89

93

97

82

86

90

94

98

83

87

91

95

99

84

88

92

96

100

81. Во второй палочке большой крючок, а первая палочка косая Эгоизм, самоуверенность, страсть удовлетворять собственные желания 82. Простая, без нажима, бледная и тонкая, с маленьким крючком в начале Деликатность в обращении, нежность, искренность, простота души 83. С росчерком, горделивая, нажим вверху Подозрительность, недоверчивость, скрытность, хитрость 84. С большим начальным крючком, ровные палочки одина-ковой толщины, внизу закругленные, без подчеркивания Любовь к порядку, грация, порядочность; спокойная, миролюбивая натура 85. Быстрая, неров-ная, без начального крючка, с подчеркиванием Рассеянность, небрежность, необдуманность поступков, будто стремление куда-то 86. Эта буква имеет то же значение, что и «Ш». Крючок ее может направляться справа налево... Резкость, несамостоятельность, горячность, вспыльчивость 87. ...или же быть прямолинейным и завернутым во внутрь Талантливость, музыкальность, развитый вкус 88. Твердый знак то же значение, что и «Ч». При этом он бывает: замкнутый, с нажимом и крючком; Ровность характера, гармоничность, откровенность, искренность 89. Без крючка, упрощенной формы; Ум, деятельная натура, идеализм и хандра 90. Завернутый вверху Бесхарактерность, пустота, неумение воздерживаться, эгоизм 91. Похожа на соединенную цифру «61» Дружелюбие, влюбчивость, кокетство, вкус 92. Не сжатая, связанная, палочки равные Осторожность, нерешительность, сомнение в своих силах, зависть, по временам жестокость 93. Раздельная и с нажимом Честность, быстрота, решительность, скорость, нелюбовь к откладыванию дела 94. Мяг-кий знак сам по себе не имеет значения, важен только его конечный штрих, когда он завернут в виде крючка, с большим взмахом вправую сторону Живость, нелюбовь к откладыванию дела, отзывчивость, искренность, трезвость мысли 95. Простой, как цифра «6», без сильного нажима, с на-клоном Простота души, слабохарактерность, мягкость, впечатлительность, сентиментальность 96. С длинным внутренним крючком (загнутым внутрь) и с нажимом Хитрость, эгоизм, неискренность, лживость 97. Имеет вид серпа, наклоненного вниз Ровное расположение духа, грациозность, выдержанность, разборчивость 98. Косая, без закругления внизу, наклон вправо Твердый характер и трудолюбие, холодность, серьезность 99. Размазанная, с утолщен-ным «О» Желание производить впечатление, нелюбовь к противоречиям и откладыванию дел 100. Слитная, без нажима; палочка выше «О» Усидчивость, большие способности создавать новые теории, непоколебимость в решениях

афиша

52 – 53

Флэшмоб

крупным планом

Флешмоб – это представление, рассчитанное на случайных зрителей (фомичей), у которых возникают неоднозначные чувства: полное непонимание, интерес и даже ощущение соб-ственного помешательства.

Психологический принцип флешмоба заключается в том, что мобберы создают непонятную, аб-

сурдную ситуацию, но ведут себя в ней, как будто для них это вполне нормально и естественно:

серьёзные лица, никто не смеётся, все находятся в здравом рассудке, трезвые и вменяемые.

Идеология классического флешмоба придерживается принципа «флешмоб вне религии, вне

политики, вне экономики», то есть флешмоб не может быть использован в корыстных целях.

Правила флешмоба1. Никто из участников не платит и не получает денег.

2. Действие должно казаться спонтанным (участники не собираются в месте события до акции).

3. Должно сложиться впечатление, что моберы – такие же случайные прохожие, как и все (не

общаться друг с другом до, во время и после акции в месте проведения).

4. Сценарий должен иметь абсурдный характер (действия моберов не должны поддаваться

логическому объяснению).

5. Флешмоб должен вызывать недоумение, а не смех

(все участники должны быть трезвыми и вменяемыми, делать все с серьёзным

видом находясь в здравом рассудке).

Организаторы флешмобов на сайте flashmob.ru

перечислили также следующие правила• 1. Мы НЕ повторяем чужие и свои уже состоявшиеся акции.

• 2. Мы НЕ участвуем в поднятии рейтингов в любых голосованиях.

• 3. Мы НЕ делаем ничего для какой-либо определенной группы людей или

одного человека, все наши действия направлены на временное искажение

смысла обыденного бытия СЛУЧАЙНЫХ свидетелей наших действий.

• 4. Мы никому НЕ помогаем, но и никого НЕ караем.

• 5. Мы НЕ нарушаем общественный порядок.

• 6. Мы НЕ оставляем после себя мусора.

• 7. Мы НЕ общаемся вживую до, во время и после акций.

• 8. Мы НЕ указываем в своих сообщениях на форуме свои личные координаты, адреса своих

страниц, телефоны, аськи, мыла и т.д., всё личное общение между мобберами проходит посред-

ством личных сообщений.

• 9. Во время акции мы НЕ должны создавать неудобства для простых обывателей, оказавшихся

волей случая вблизи от места проведения акции.

• 10. Мы НЕ нарушаем сценария акции и точно исполняем всё, что в нём указано.

Чтобы избежать конфликтов с работниками органов охраны правопорядка, есть еще такие рекомендации:1. Иметь при себе удостоверение личности.2. Если вас всё-таки задержали работники органов правопорядка, вы отвечаете сами за себя. Никто за вас поручаться не будет.

крупным планомкркркркркрупупупупупныныныныныммммм плплплплпланананананомомомомом

Отвергайте, что вы участвовали в заранее запланированной

акции: вы случайно оказались в этом месте и просто так реши-

ли что-то сделать. Участие в несанкционированных массовых

акциях, как правило, наказуемо законодательством.

Участники флешмоб-акций не получают и не платят никаких

денег за участие в ней. Это совершенно добровольное занятие.

Участники одного и того же мероприятия могут преследовать

различные цели. Среди возможных вариантов:

• развлечение;• почувствовать себя свободным от стереотипов;• произвести впечатление на окружающих;• самоутверждение • попытка получить острые ощущения;• ощущение причастности к общему делу;• эффект групповой психотерапии;• эмоциональная подзарядка;• приобретение новых друзей

Встречаются участники подобных акций, в жизни являющиеся

вполне успешными и серьёзными людьми. Некоторые психоло-

ги объясняют этот факт тем, что подчинённая рациональности

и логике жизнь их утомляет. Получив материальное благо они

всё равно не ощущают удовольствия от этого. Возникает осо-

бая форма депрессии – апатия к «бесцветной» жизни, которая и

побуждает их к участию в подобных акциях. Явление флеш-

мобов началось после того, как в октябре 2002 вышла книга

социолога Говарда Рейнгольда «Умные толпы: следующая соци-

альная революция», в которой автор предсказывал, что люди

будут использовать новые коммуникационные технологии

(Интернет, сотовые телефоны) для самоорганизации. Понятие

«умных толп» (смартмоб) стало основополагающим в даль-

нейшем развитии флешмобов и других подобных акций, все из

которых по сути своей являются разновидностями смартмоба.

В июне 2003 Роб Зазуэта из Сан-Франциско, ознакомившись с

трудами Рейнгольда, создал первый сайт для организации по-

добных акций flocksmart.com.

Первый флешмоб был намечен на 3 июня 2003 года в Нью-

Йорке, США, но не состоялся. Ему помешала заранее предупре-

ждённая полиция. Организаторы избежали этой проблемы

при проведении второго флешмоба, который состоялся 17

июня 2003 года. Участники пришли в заранее определённое

место, где они получили инструкции по поводу окончатель-

ного места и времени прямо перед тем, как он начинался.

Приблизительно двести человек (по другим источникам 150)

собрались вокруг одного дорогого ковра в мебельном отделе

универмага «Macy’s» и стали говорить продавцам, что живут

вместе на складе в «пригородной коммуне» на окраине Нью-

Йорка и пришли купить «Коврик Любви». Уже через несколько

дней волна акций прокатилась по Америке и Европе. Первые

российские акции были организованы через ЖЖ и состоялись

одновременно в Санкт-Петербурге и Москве 16 августа 2003.

Их участники с непонятными табличками встречали на вокзале

приехавших поездом пассажиров. Первые украинские мобы

прошли также 16 августа в Днепропетровске и Киеве практи-

чески одновременно. 23 августа первый флешмоб состоялся

в Одессе. В целом флешмоб в странах СНГ получил сильное

развитие в плане идеологии. В Белоруссии возникли полит

54 –55

крупным планом

мобы, на Украине и в России появился фаршинг (больше всего

акций состоялось в Санкт-Петербурге), возникло движение

монстрации (изначально в Новосибирске). Ежегодно прово-

дятся флешмоб фестивали – мобфесты.

Безусловно, действия, которые можно квалифицировать как

флешмоб, могли происходить и задолго до появления книги

Рейнгольда. Но это были скорее одиночные случаи, не являю-

щиеся массовым явлением. Только наличие удобных и быстрых

средств связи и более-менее сформированные правила позво-

лили флешмобу стремительно стать популярным практически по

всему миру. Поэтому можно утверждать, что он имеет уникаль-

ную идеологию и не имеет аналогов в мировой истории.

13 января 2010 года флешмоб на Красной площади явился

первой в истории России акцией протеста фотожурналистов.

20 фоторепортеров ведущих российских СМИ и зарубежных

фотоагентств с его помощью решили выразить несогласие с

приказом ФСО России, согласно которому с 2008 года любая

фотосъемка с использованием профессиональной фотоаппа-

ратуры на главной площади страны запрещена.

СловарьТакже часто терминология различается в разных городах.

Часто на сайтах разных флешмоб-движений можно встретить

специализированные словари. В странах СНГ словари обычно

имеют примерно такое содержание:

• Агенты – люди, раздающие листовки с инструкциями для

участников акции.

• Акция или просто Моб – действие, выступление, конкретное

конечное воплощение сценария.

• Афтерпати (сокр. АП; англ. after party), иногда Опошление,

Послемобье – встреча мобберов после акции. На ней знако-

мятся, обмениваются дисками с предыдущих мобов, смотрят,

если есть уже видео с только что проведённого моба, обсужда-

ют и выдумывают сценарии, и довольно часто мобберы на АП

решают провести ещё один моб.

• Играть (Мобить, мобиться) – исполнять сценарий. Например:

«Мы уже играли этот сценарий в прошлом году».

• Камертон – часы, находящиеся в общественных или иных

местах, по которым мобберы заранее синхронизируют собствен-

ные часы для точного прибытия на акцию. Как правило, такие

часы есть на сайте, через который организовывался флешмоб.

• Классика – ФМ-акция, построенная на первичных основах

идеологии движения: мгновенная толпа, абсурдность действий

и т. п. Иногда слово применяется к сценариям, которые навер-

няка игрались в каждом городе с флешмоб-движением

• Кодовые фразы – фразы, используемые во время проведения

некоторых акций для осуществления сценарного замысла этих

акций. В зависимости от сценария, кодовые фразы могут ис-

пользоваться для ответов на вопросы прохожих, для контактов

между мобберами и маяком, а также для других целей.

• Маяк (Кепка) – специальный человек, находящийся на месте

проведения некоторых акций, для того чтобы подать мобберам

условный сигнал о её начале. Характер сигнала заранее огова-

ривается при планировании акции.

• Медиа-группа (Съёмщики) – официальные представители

ФМ-ресурсов, занимающиеся съёмкой акций.

• Моббер (флешмоббер, ФМщик) – человек, который участвует.

Варианты: Моблик – моббер-новичок,

Мобстер – опытный моббер.

• Место Х, Площадка, Мобплейс – место ФМ-акции.

• Парускерство – явление, которое заключается в нарушении

правил: разговоры, смех и всё, что не было запланировано.

Парускеры мобберы, игнорирующие правила.

• Пингвин, реже Зриббер – человек, который узнал о

крупным планомкркркркркркрупупупупупупнынынынынынымммммм плплплплплплананананананомомомомомом

менно всеми участниками. Для этого согласовывается время

или назначается специальный человек (маяк), который должен

подать всем сигнал для начала акции. Такие акции длятся

недолго (обычно до пяти минут), иначе случайные зрители

начинают проявлять активность: приставать с вопросами,

вызывать работников охраны и правопорядка, игнорировать и

дальше заниматься своим делом, и тому подобное. Участники,

как правило, делают вид, что друг друга не знают, и расходятся

одновременно в разные стороны. На вопросы зрителей участ-

ники акций пытаются не отвечать или ответами не раскрывают

истинный смысл происходящего. Ответы для прохожих могут

быть заранее обсуждены при планировании акции. После того,

как все резко разошлись, обычно участники собираются на АП,

чтобы поделиться впечатлениями. Акции, как правило, проис-

ходят по выходным дням с интервалом в две недели.

Виды акцийПо мере существования явления флешмоба стали появляться та-

кие сценарии, которые не соответствовали его правилам. Однако

они игрались, и тогда стало ясно, что термин «флешмоб» уже

не способен удовлетворить всех.В настоящее время само слово

«флешмоб» стало нарицательным, и им начали называть любую

акцию, в которой участвует некоторое количество человек.

Хотя все новые виды акций «вышли» из флешмоба, некоторые

из них стали настолько отличаться от него идеологически и

организационно, что их уже нельзя относить к разновидностям

флешмоба и можно считать отдельными разновидностями во-

площения технологии смартмоба. Единственное, что объеди-

няет большинство акций, – это стремление сделать что-нибудь

вместе. Все акции неожиданны для случайных зрителей.

Основополагающим же фактором является самоорганизация

через современные средства коммуникации. Поэтому флешмоб

в первоначальном смысле слова теперь называют классиче-

ский флешмоб.

56 –5756 –57

проведении акции и, вместо того чтобы участвовать в ней,

стоит неподалёку и наблюдает происходящее.

• Струксы – мобберы-туристы, совершающие паломничества в

иногородние моб-сообщества, с целью «на людей посмотреть

– себя показать», хорошо и неординарно провести время в

компании мобберов.

• Фаршер – участник фаршинг акции

• Фомичи (Кузьмичи) – прохожие, случайные свидетели акции.

• GFM (англ. «Global Flash Mob») – всемирная ФМ-акция, в ней

участвует максимальное количество стран и городов.

Организация флешмобовФлешмоб, как правило, организовывается через интернет сайты.

В каждом городе действует по одному сайту чтобы не было не-

разберихи. Впрочем, часто могут некоторые акции устраивается

не через официальный сайт, а через социальные сети. Такие

акции, как правило, отличаются плохой подготовкой мобберов

и нарушением правил флешмоба. Там мобберы разрабатывают,

предлагают и обсуждают сценарии для акций. Сценарий, место

и время акции назначается либо администрацией сайта либо пу-

тём голосования. Существуют так же так называемые авторские

мобы, которые организовываются одним человеком и мобберы

оповещаются по рассылке. Акции проводятся в многолюдных

местах (исключение моб хаус). Инструкции к акции могут быть

опубликованы на сайте, либо инструкции выдаются до акции

специальными агентами.

Чтобы не вызывать отрицательной реакции у случайных

зрителей, такие акции проходят тихо и без шума, спокойно и

вообще еле заметно. Чтобы не вызвать смех у случайных зри-

телей, участниками акции всё делается с серьёзным видом. На

акциях участниками делается вид, что всё спонтанно и вполне

обыденно для них. А потому он не должен быть сложным и с

какой-либо яркой атрибутикой. Начинается акция одновре-

крупным планом

Построен на первичных основах идеологии движения. Главная

цель – удивить случайных зрителей, но так, чтобы у них не

было отвращения или смеха от происходящего. Удержать

границу между удивлением и смехом трудно, поэтому в чистом

виде классический флешмоб – явление редкое.

Неспектакльный моб (Реальный флешмоб, Нонспектаку-

лярный моб, Х-моб) – это акции, в которых участники пы-

таются смоделировать тонкое, порой едва уловимое социо-

коммуникативное пространство, в котором на первом месте

стоит переживание самих участников. Он может быть неза-

метен для окружающих. Нет задачи произвести впечатление на

внешнего зрителя. Действия участников настолько прибли-

жены к повседневности, что их образ начинает «мерцать».

Становится непонятным, видны ли действия, выполняемые по

сценарию, или это всего лишь действия обычного прохожего,

случайно повторившего то, что написано в сценарии. Из-

менение повседневности повседневностью, рассчитанное на

тактику дежавю и формирование у прохожих ощущения тихого

помешательства. Этот моб порождает эффект изменения со-

знания, похожий на эффект психотропных веществ.

Общее название для всех видов акций, проводимых в Интернете

(форумы, icq, e-mail, чаты и.т.п.). Прототипом явления послу-

жило массовое интернет-движение в поддержку участницы

отборочного конкурса «Мисс Вселенная» Алёны Пискловой в

марте-апреле 2004 года. Очень часто интернет-флешмобы воз-

никают спонтанно, без предварительного планирования. Чаще

всего представляют собой комментарии к опросам со смешными

вариантами ответа. Благодаря интернет-флешмобу «Уроки Ал-банского» возникло и крепко закрепилось понятие Албанский.

К моб-артам относятся акции, имеющие некую художе-

ственную ценность и, как следствие, сложность реализации,

которая иногда требует отступления от некоторых правил

флешмоба. Они более нацелены на зрелищность, эстетику.

Моб-арт предполагает репетиции, у моб-арта есть команда,

состоящая из режиссёров, сценаристов, людей, помогающих

с организацией. Но он не перестает быть мобом, потому как

все основные правила во время акции имеют силу. Самой

известной и самой массовой. Моб-арт акцией на сегодняш-

ний день, стала акция «Thrill the world», прошедшая в 10

странах мира. В Москве акция была проведена на одной

из площадей ВВЦ. Более трехсот молодых людей, хорошо

загримированных под оживших мертвецов, исполнили танец

из клипа «Triller» Майкла Джексона. Участники акции в тече-

ние месяца репетировали танец с инструкторами и по распро-

страняемым в социальных сетях видеопособиям. Особенностью

московской акции, стало присутствие большого количества

журналистов, зрителей и сотрудников милиции.

L-моб (англ. long mob – «долгий моб») – заранее оговорённые

действия, которые каждый моббер может совершать прак-

тически в любое удобное для него время и в удобном месте.

Например сценарий «мелки»:

Все берут мелки и обрисовывают, как трупы, на земле всё, что угодно: бутылки, лавочки, люки, скамейки, прохожих, спящих бомжей, фонарные столбы, тень, машины, окурки и т. д. Всё это делается в течение не-дели. В итоге, однажды выйдя утром на работу, люди увидят весь город обрисованным. Это обязательно вызовет интерес и мысли о помешательстве…

история продукта

Фан-мобФан-моб (англ. Fun-mob – «весёлый моб», иногда называют

«цирком») – флешмоб, являющийся по сценарию или ставший

во время проведения массовым приколом. Характеризуется

несоблюдением правил, отсутствием у мобберов особого ощу-

щения моба. Как правило, им становятся спонтанные флешмоб-

акции, провести которые мобберы решили на встрече (АП) после

основной акции. Через Проспект едет живой паровозик. Моб-

беры подцепляются начиная с назначенного времени по ходу

движения, а в конце проспекта расцепляемся и расходимся. Фан

мобы противоречат основным принципам флешмоба.

Date-мобDate-моб (англ. Date – Свидание) – ФМ-акция, направленная

на знакомства мобберов особым, необычным путём. Прово-

дится из расчёта – одна акция на одну пару. Участники не

должны быть знакомы друг с другом до акции и не должны

знать предварительно, кто будет на ней. Например сценарий

«Blind»:Парню на указанном заранее месте завязывают плотно

глаза платком и говорят ждать. Девушку подводят через не-

сколько минут. Её задача провести парня из точки А в точку

Б. Прогулка занимает не больше часа. Во время прогулки она

должна держать его за руку и описывать всё, происходящее

вокруг, – от модели проезжающей рядом машины до цвета

листьев на дереве. Каждый из них может при желании не

называть своего имени. Дойдя до пункта Б, девушка оставляет

парня и уходит, а парню спустя минуту снимают повязку.

Моб-ХаусМоб-Хаус (англ. mob-house – моб-дом) – это акция, рас-

считанная на несколько часов, когда мобберы не выполняют

какой-то сценарий, а живут по определённым правилам жизни,

отличающейся от жизни обычной. Это моделирование социо-

коммуникативного пространства, понятного только участникам

акции и вызывающего недоумение у случайных свидетелей.

Например в Киеве был сыгран моб-хаус «Свадьба», где участ-

ники сымитировали свадьбу: выбрали кто будет играть мужа

и жену, боярина и дружку, были в ЗАГСе, ездили по городу в

свадебной машине и в конце невеста сбежала. Всё это сопро-

вождалось множеством шуток.

Моб-играМоб-игра – эти акции предполагают определённое взаимодей-

ствие участников, допустимы контакты между ними, заранее

оговорённые на сайте. Конец может быть непредсказуем.

Например, «Повелевай и подчиняйся»:

участники парами играют в «гляделки»; тот, кто засмеялся

или отвёл взгляд, проигрывает. Он должен следовать за по-

бедителем и повторять все его движения. Победитель ищет

нового соперника. Если он победит ещё раз, то вся колонна за

проигравшим человеком тоже переходит к победителю.

58 –5958 –59

крупным планом

ФаршингФаршинг или фарш – это неформальное направление интел-

лектуального и психологического экстрима. Целью фаршинга

является публичное действо, участники которого должны на

время забыть о своих комплексах и тех социальных, моральных

и этических рамках, которыми они привыкли сковывать себя в

повседневной жизни. Фаршинг не перфоманс и не флешмоб.

Он не для зрителей. Он для участников, основная задача кото-

рых – победить себя, какой-то свой предел, сделать что-либо,

что в обычной жизни сделать бы побоялись. Сделать то, о чём

будешь стесняться потом вспоминать. Каждая акция и действие

каждого участника – это новая грань, которую он переступает

во время акции. Нужно разломать в себе все шаблоны и до-

биться полного раскрепощения.

МобберыДостаточно часто люди участвующие в акциях флешмоба

знакомятся и сплачиваются в определённые сообщества. Эти

сообщества также практикуют организовывать другие меро-

приятия, как то например прогулки по крышам и всякого рода

ролевые игры (фотоквест, ночной дозор).

Флешмоб-туризмЛетом 2006 года во многих городах на Украине возник

флешмоб-туризм. Мобберы могут как приезжать в город, где

уже есть организованное движение, и участвовать наравне с

местными, так и собираться в одном из городов, где не про-

водится акций и удивлять местных жителей. Такие выездные

мобберские мероприятия называют струксами.

Ежегодно мобберами проводятся флешмоб фестивали. В

августе 2009 года в Харькове будет проходить Всемирный

Фестиваль Флешмоба – Мобфест.

Критика флешмобаФлешмоб нередко подвергается критике. Когда прокатились

первые флешмобы, то многие политики не поняли его сути и

придали ему политический оттенок, хотя идеология флешмоба

гласит, что «Флешмоб вне политики и экономики». Бывали

высказывания что это «западное дуровство», хотя имено в

странах СНГ особо развилась идеологическая составляющая

флешмоба. Большинство критиков считает его бессмыслен-

ным занятием. Хотя многие психологи благосклонно отно-

сятся к явлению флешмоба, поскольку оно (в определённой

степени) благотворно влияет на психологическое состояние

участников, помогает участникам лишиться скованности бо-

язни общественного мнения, вырабатывает умение самоорга-

низации, даёт возможность знакомится с единомышлениками

и привносит в жизнь разнообразие. Другие критики отмечают

что флешмоб порождает чувство вседозволенности, которое

может провоцировать его участников на групповое хулиган-

ство. Так же критика коснулась самого принципа организации,

которая может использоваться заинтересованными людьми в

корыстных целях. Однако всё же большинство критики порож-

дается незнанием и непониманием принципов флешмоба, или

критикуются акции, не соответствующие правилам флешмоба.

отдел кадров

Loveparade

60 – 61

зарубежный опыт

Парад любви Loveparade – знаменитый рейверский фестиваль. Это шокирующий, завораживающий своей зрелищностью праздник привлекает людей со всей Европы. Под звуки современной музыки стиля «техно» и рекой льющегося пива он заставляет людей расслабиться и быть немного добрее друг к другу.

Дата: 2010Место: Германия, Дуйсбург

Парад любви Loveparade 2010 – долгожданное продолжение одного из крупнейших

фестивалей в мире, проводящийся с 1989 года. Парад любви Loveparade – шокирующий,

завораживающий своей зрелищностью праздник привлекает людей со всей Европы. Под

звуки современной музыки стиля «техно» и рекой льющегося пива он заставляет людей рас-

слабиться и быть немного добрее друг к другу. С утра до ночи на главной площади Берлина

разворачивается огромное феерическое представление. Миллионы людей – фанатов рейв-

культуры – медленно продвигаются по длинной улице Берлина – улице 17 июня, слушая

новинки танцевальной музыки, которые проигрываются через массу современной аудиоап-

паратуры. Как правило, народные гуляния проходят до позднего вечера и заканчиваются

в ночных ресторанах, барах, а так же клубах. Начало праздника пошло с одной машины с

гремящей музыкой, с небольшой группы фанатов рейв-музыки, которые вместе со своими

сторонниками решили провести демонстрацию «за любовь во всем мире и за любовь к

рейв-музыке». Несмотря на то, что большинство посетителей – молодёжь от 14 до 30 лет, в

фестивале можно встретить и людей старшего поколения (35—65 лет).

ЧЕРЕЗ ТЕРНИ … И К ЗВЕЗДАМ

Огромный по численности фестиваль должен был состояться в городе Бохум (Рурский промыш-

ленный район) после прошлогоднего шествия по многополостному шоссе Дортмунда, в котором

приняло участие 1,6 миллиона человек. Ивент начал свою историю в 1989 году, просуществовав

без запретов со стороны политиков до 2003 года. Последующие два года подряд, 2004 и 2005,

парад отменяли из-за «трудностей финансирования». В 2006 году случилось громкое воз-

вращение Love Parade, который в следующем 2007 году прошел в Эссене, в условиях, близких к

противозаконным. Тогда власти не смогли обеспечить фестиваль всеми необходимыми разре-

шениями.Начиная с Эссена, организаторы решили обозначить ежегодный фестиваль своеобраз-

ным дислокационным концептом: до 2011 года Парад Любви должен был проходить в разных

городах района Рур. Поэтому Дортмунд оказался местом проведения мероприятия в 2008 году.

Но следующий пункт на карте фестиваля оказался крепостью. Власти Бохума объявили, что

город не сможет справиться с наплывом ожидаемого количества туристов. Вместо того, чтобы

предпринять попытку в поиске альтернативы, организаторы решили, что Парада не будет. Орга-

низаторы фестиваля заявили, что город Бохум, в котором в 2009 году должен был пройти Love

Parade, слишком мал для того, чтобы принять всех желающих принять участие в фестивале.

Еще одной причиной отмены Love Parade 2009 организаторы называют транспортные проблемы,

связанные с тем, что ремонт железнодорожных путей, которые ведут к Бохуму, не был закончен

своевременно.

ЕЩЕ ПАРУ СЛОВ О ПАРАДЕ ЛЮБВИ

Парад любви Loveparade – знаменитый рейверский фестиваль – Love Parade. Это шокирующий,

завораживающий своей зрелищностью праздник привлекает людей со всей Европы. Под звуки

современной музыки стиля «техно» и рекой льющегося пива он заставляет людей расслабиться

и быть немного добрее друг к другу.

Безудержное веселье напоминает собой красочную фиесту, состоящую из раскрашенных во все

краски как одетых , так и порой полностью раздетых людей. На этом празднике, обычно, распро-

страняется много информации в виде листовок и книг, состоящих, из неопубликованных ранее,

«откровений» звезд музыки и кино.

Во многих местах, независимо от того, куда бы Вы не пришли в этот день, можно приобрести , где за

деньги, а где и просто Вам с удовольствием подарят, последние разработки презервативов лучших

фирм – производителей двадцатого столетия.

история продукта

56 – 57

Как правило, народные гуляния проходят до позднего вечера и заканчиваются в ночных

ресторанах, барах, а так же клубах для людей с различной сексуальной ориентацией.

Love Parade, чьим отцом-основателем является Dj Dr. Motte, был впервые проведён в Берлине в 1989 году. Тогда собралось порядка ста пятидесяти участников и один

грузовик. Теперь в «Лав Парадах» участвует более миллиона рейверов и порядка пяти-

десяти грузовиков. Действо традиционно начинается в два часа дня от Бранденбурских

Ворот и заканчивается только ночью у Монумента Победы. На грузовиках, соответ-

ственно, выступают самые известные в мире ди-джеи на сегодняшний день. Идея самой

демонстрации заключается в мире, взаимоуважении и пониманием между нациями (а

также фриках, таблетках и танцах до упаду). Ну и конечно же музыке, которая не знает

ни границ, ни национальностей.

Положительная в целом реакция на эту «демострацию» побудила г-на др. Мотте

организовать подобные мероприятия и в последующие годы. Ежегодно к этой рейв-

демонстрации под девизом «За мир во всем мире» присоединяется все большее

количество поклонников, дискотек на колесах в виде автобусов и грузовых автомобилей

с прицепами и тысячеватными колонками и популярных диск-жокеев. Из многих стран

мира приезжают на этот фестиваль группы фанатов и приверженцев рейв-музыки. Love

Parade – на сегодняшний день крупнейшее в мире событие такого рода.

Такие известные имена как Свен Фэт, Талла и, находящийся в настоящее время в хит-

листе лучших немецких ди-джеев, Крис Либинг, конечно же, представлены на Love

Parade на собственных «телегах».

В 2000-м году Love Parade стал международным событием. К Берлину присоединились такие города, как Лидс (Англия), Вена (Австрия), Тель-Авив (Израиль) и Кейптаун (Южная Африка).

6665666556565665655656565656566656565656566556666566556566 55555555555555555555555557777777777777777777777777777777777777777777565656565656565656565656565656565656566565656565665656565656565656656565556556565656565656565655556566655565565555565555565556655 –––––––– 55555555555555555555555555555555555555555555555555555557777777777777777777777777777777777777777777777777777762 –6362 –63

зарубежный опыт

отдел кадровзарубежный опытзарубежный опыт

64 –65

Эта дикая из дичайших фиест - не столько отклонение от нормы, сколько продолжение наваррской индивидуальности. Праздник становится для зрителей не красочным представлением с цветами и нарядными девушками, а настоящим «испытанием на прочность».

С 6 по 14 июля в Памплоне (Pamplona) проходят праздничные мероприятия, посвященные Святому Фермину (Fiesta

of San Fermin), епископу, жившему в ХIII веке, и спасшему некогда Памплону от эпидемии чумы. Являясь пона-

чалу чисто религиозным, со временем праздник превратился в красочное народное гуляние. Горожане, одетые в

баскскую национальную одежду – белые брюки и рубахи, подпоясанные красными шарфами, в красных беретах и

с красными платками на шее – с утра заполяют площадь перед муниципалитетом. В полдень 6 июля, когда раз-

дается выстрел сигнальной ракеты с балкона мэрии, начинается пышное празднование.

«Слава Святому Фермину!» – провозглашает советник на испанском и баскском языках. Ему вторит толпа. Затем

собравшиеся открывают принесенные с собой бутылки шампанского и принимаются обливать друг друга подогре-

тым на сорокоградусной жаре шипучим напитком. В этот день по всему городу проводятся музыкальные концерты

и спектакли, выступления «пеньяс» (музыкальных групп, играющих на старинных инструментах), фейерверки и

парады масок; весь город на несколько дней наполняется весельем. Празднующих становится так много,

что из-за переполненных гостиниц спать им приходится на улицах.

На следующий день, 7 числа, проходит торжественное шествие со статуей Сен-Фермина, в честь него служится

религиозная месса. Хоть все праздничные и религиозные мероприятия впечатляющи и красивы, однако самым

впечатляющим зрелищем этого праздника является забег быков. Энсьерро (от слова «запертый») – так называются

массовые забеги с быками, проходящие каждый день на улицах Памплоны во время Сен-Фермина. Каждый лень в

6.30 утра горожане просыпаются под музыку оркестров. А ровно в восемь доставленные накануне в город быки,

которые примут участие в вечерней корриде, выпускаются из загона, устроенного в одном из районов города.

Когда-то эта опасная забава представляла собой простой перегон боевых быков на арену для корриды. Сегодня

быков просто выпускают из загонов на огороженные специальными заборами узкие улицы, по которым они несут-

ся на арену. А перед ними бегут сотни жителей города и туристов, решивших таким опасным способом прове-

рить свое мужество и физическую подготовку, а заодно и повысить содержание адреналина в крови.

зарубежный опытзарубежный опыт

66 – 67

Испанский боевой бык — это не простая корова или племенной самец. Это особая порода, выведенная

за несколько столетий, обладающая невероятной агрессивностью, бросающаяся на любое раздражающее движение.

Эти животные никогда не отступают и атакуют всегда, независимо от того, кого считают противником. После откры-

тия загона быки видят перед собой хаотичную толпу, что приводит их в состояние крайнего бешенства, и всей своей

огромной массой и острыми рогами они стремятся уничтожить этот раздражитель. Это действительно очень опасная

забава, в которой человеку противопоставить быку практически нечего, а если учесть, что многие туристы не только

не знают улиц, по которым придется бежать, но и принимают участие в забеге в нетрезвом виде, становится понятно,

почему ни один энсьерро не обходится без жертв.

отдел кадровзарубежный опыт

68 – 69

Но во избежание жертв были при-няты и опубликованы следующие правила участия в энсьерро:

1. Участвовать в беге могут только лица, достигшие 18 лет.

2. Доступ участников заканчивается в 7:30 утра.

3. Если вы не бежите, не блокируйте переднюю ограду корраля.

4. Не выходите за границы полицейских ограждений

и выполняйте все требования полиции.

5. Не ждите быков в дверных проемах домов, на углах или в

магазинах и барах.

6. Не принимайте участие в забеге, если вы нездоровы.

7. Не держите ничего в руках, когда бежите.

Исключение может составлять лишь газета.

8. Помните, что пробежать всю дистанцию невозможно,

максимально возможное расстояние, которое вы сможете

пробежать, составляет 50 метров.

9. Не останавливайтесь перед другими бегунами.

10. Не дразните, не трогайте и не привлекайте внимание быков.

11. Не толкайте и не отпихивайте других бегунов.

12. Если вы упали на бегу, постарайтесь защитить голову

руками, и лежите неподвижно, пока быки не пробегут. Непод-

вижно лежащую преграду бык постарается перепрыгнуть, а

не затоптать.

13. Когда вы достигнете арены для боя быков, двигайтесь как

можно быстрее в сторону и уходите за барьеры.

14. Не трогайте раненых бегунов — ими займутся медики.

К сожалению, даже соблюдение этих правил не может гаранти-

ровать безопасности бегунам. Наглядный пример этого — 1924

год, когда быками было убито 13 человек, а еще 200 получили

тяжелые травмы. Но, несмотря на жестокость энсьерро, каждый

год он собирает в Памплоне не одну сотню тысяч туристов, а

количество участников забегов ничуть не уменьшается. Более

того, даже те, кто пострадал однажды в этой гонке, возвращаются

сюда снова, чтобы вновь бросить вызов быкам и самому себе.

Испанцы называют их «афисьонадо» — заболевший энсьерро.

Власти города неоднократно пытались ввести запрет на про-

ведение этого мероприятия, но в 1867 году, под давлением

общественности, вынуждены были сделать забеги с быками

официальной частью празднования Сен–Фермина.

За некоторое время до старта зрители занимают безопасные

места на крышах домов и козырьках подъездов, на киосках и

фонарных столбах. Места на балконах, идущих вдоль маршрута

забега, стоят внушительных денег, и распроданы заранее. Участ-

ники забега, которыми могут стать все желающие, одеваются

в белые рубашки и красные повязки на шее, а в руках держат

свое единственное оружие — газету. Этой газетой опытные

бегуны отвлекают внимание разъяренного быка, нацелившегося

на их товарищей. А когда бык развернется к ним, их товарищи

оказывают им ту же услугу. Ровно в восемь утра по сигнальной

ракете отворяют ворота загонов, выпуская обезумевших от шума

и мельтешения толпы шестисоткилограммовых быков. Второй

выстрел означает, что все животные покинули загон.

После того, как все быки достигнут арены, их загонят в корра-

ли, и вечером в половине седьмого эти быки примут участие в

корриде, где им предстоит сразиться уже с профессиональны-

ми тореро. Коррида продолжается несколько часов. Народные

гулянья длятся до поздней ночи. Назавтра все повторяется,

включая соревнование в беге с быками. И так все девять дней

праздника. К услугам горожан — многочисленные киоски с

едой и товарами. Ведь праздник Святого Фермина — это еще и

традиционная ярмарка.

На открытых площадках проходят концерты и театральные

представления. Для детей и взрослых работают всевозможные

аттракционы. Проводятся фольклорные фестивали, спортивные

праздники. Вечером устраиваются фейерверки.

Заканчивается празднование Сен–Фермина торжественной мес-

сой в главном соборе Памплоны, и древним гимном многотысяч-

ной толпы на улицах города в последний день праздника:

«Pobre de mi! Pobre de mi!Que ya se han acabado las fiestas de San Fermin!»

«Бедный я, бедный!

Закончился праздник

Сен–Фермин!»

Мэр города Иоланда Барсина напомнила как-то журнали-

стам, что «праздник в Памплоне вдохновил в свое время

Хемингуэя на написание романа «Фиеста».

зарубежный опыт

Карнавал в Бразилии - это такое событие, на которое миллионы людей мечтают попасть. Каждый год в конце февраля, перед нача-лом Великого поста, вся Бразилия, охваченная непрерывным громом барабанов, отбивающих ритм за-жигательной самбы, погружается в самый шумный, яркий и веселый праздник, грандиознейшее шоу на планете. Карнавал в Рио - самый организованный из них. В 2004 году он будет проходить 21 и 22 фжевраля и 28 пройдёт Парад чемпионов.

Истоки бразильского карнавала лежат в ритуальных плясках

Черной Африки, пульсирующие ритмы которой, совпадаю-

щие с ударами сердца, были завезены в Бразилию вместе

с миллионами черных рабов и рабынь. В середине 20 века

образовались первые школы самбы. В 1916 году была напи-

сана первая самба специально для карнавала. Она называ-

лась «По телефону».

Как свидетельствуют ученые, в слове «карнавал» лежат

два латинских корня – carno (мясо), и vale (прощай). Этот

праздник издревле проходил за 40 дней до страстной не-

дели и был своеобразным рубежом, за которым начинался

Великий пост. Однако истоки карнавала лежат еще в языче-

ских церемониях в честь древнеегипетского бога Осириса и

в Римских Сатурналиях. Когда на смену язычеству пришло

христианство, на многие традиции и праздники был на-

ложен запрет. Попал под него и карнавал. Но прошли столе-

тия, наступила эпоха возрождения, и в мрачную атмосферу

запуганной инквизицией Европы свежим бризом ворвался

настоящий праздник, во время которого люди забывали обо

всем, отменялись чины и статусы, раздвигались жесткие

рамки приличий и менялись порядки.

Позже европейцы, расселившись по миру, привезли кар-

навал практически на все континенты планеты, и местные

жители с удовольствием эту традицию переняли. Карнавалы

в Бразилии, Гоа, Базеле и Ницце - у каждого из этих гранди-

озных праздников есть свой колорит и особая атмосфера.

Попробуйте и Вы ощутить, что такое настоящее веселье…

Бразильский карнавал одно из самых знаменитых зрелищ

мира – это экзотическая смесь европейской изысканности,

древних индейских традиций и обычаев чернокожих рабов.

Католическая церковь отыскала место столь «светскому»

празднику в своем календаре, и с тех пор его отмечают ров-

но за семь недель перед Пасхой, за сорок дней до Страстной

недели. В этом году бразильский карнавал откроется в суб-

боту 1 марта, а завершится «парадом победителей» 8 марта.

Многие спорят, что послужило началом карнавальной тра-

диции. Говорят, в основе его лежит привезенный португаль-

цами «Потешный день» - праздник, когда принято было

дурачить друг друга всевозможными способами, обливать

водой, обкидывать сырыми яйцами, кукурузой и фасолью.

Девушки обычно метили с балконов прямо в головы по-

нравившихся им парней, притом последние на это не только

не обижались, но и воспринимали это как заигрывание.

Празднество всегда сопровождалось песнями и плясками.

Вскоре к народной португальской забаве с удовольствием

присоединились африканские рабы, привнеся туда коло-

ритные обычаи своей родины. Итальянские переселенцы,

в свою очередь, привезли в Бразилию частицу сказочных

венецианских карнавалов. Так с веками и сложился бра-

зильский карнавал, который теперь каждый год манит в эту

страну миллионы путешественников.

Карнавал – это самое главное событие года для каждого

бразильца, это праздник, который сконцентрировал в себе

саму душу и менталитет этой страны. Миру наиболее из-

вестен карнавал в Рио - красивый, дорогой и сексуальный

спектакль на мировую публику, но в глубинках в эти дни

тоже веселятся. Народные праздники проходят вдали от

туристических центров - в Салвадоре, Ресифи и Форта-лезе,

притом вместо фривольных сюжетов здесь обычно разыгры-

ваются исторические сцены. Но для любого кариоки – жи-

теля Рио – «провинциальные» праздники не стоят и толики

внимания, ведь все главное действо происходит здесь, в

главном городе Его Величества Карнавала. В течение четы-

рех официальных дней праздника (а неофициально страна

празднует больше недели) здесь наступает время, когда

город безоговорочно отдает себя во власть веселья, когда

взор затуманен страстью, когда с легкостью забываются не-

счастные «любви» и находятся новые «пассии».

Традиционно карнавал начинается с «официальной части» -

символической передачи ключей от города мэром «королю

карнавала». На четыре дня он становится полноправным хозя-

ином города и наделяется правом издавать и отменять любые

законы. Впрочем, главный закон известен: всем веселиться! И

население выражает полную готовность повиноваться. Целую

неделю никто не работает. Толпы полуодетых людей до отказа

заполняют улицы, по которым не ездит ни одна машина. Эроти-

ческий «тонус» участников карнавала и зрителей поднимается

настолько, что, дабы избежать демографического взрыва,

власти вынуждены каждый год бесплатно раздавать несколько

миллионов презервативов. А как иначе, ведь вид смело обна-

женных танцовщиц, танцующих в бешеном ритме, производит

на зрителей просто нокаутирующее впечатление…

Кстати о ритме. Изначально музыкальным сопровождением

карнавала были португальские народные песни. Потом, следуя

за модой того времени, они стали чередоваться с полькой,

итальянскими карнавальными ритмами, а с 1870 году еще и с

новым бразильским стилем музыки «maxixe». Вскоре появи-

лись так называемые «ранчос» - соревнования танцоров, во-

площающих в танцевальных па сложные любовные перипетии.

Именно от ранчос, как считается, самба взяла свой уникаль-

ный артистизм. А вот сами движения пришли из ритуальных

африканских плясок, например из африканского обрядового

танца «семба», который внешне походил на бешеную тряску

животом. Кстати, изначально самба была именно формой

самовыражения черного населения.

В последствии на исконные африканские пляски здорово

повлияли модные в то время полька и хабанера, танец стал

меняться согласно велениям времени, и вскоре стал главной

составляющей бразильского карнавала. В 1916 году была

написана первая самба специально для этого праздника, а

в 1928 году появилась и первая школа этого танца. Сейчас

школы самбы – это уникальный «институт» в Бразилии,

представляющий собой некие самодеятельные творческие

объединения, которые существуют на субсидии, и главные

задачи которых – подготовиться к карнавальному шествию

и провести его так, чтобы все попадали от восторга.

70 –71

Рио Де ЖанейроРио Де Жанейро

зарубежный опыт

«Фабрики карнавала» работают круглый год, и ошеломи-

тельное карнавальное шествие, которое видят зрители – это

итог долгих усилий нескольких тысяч человек.

Карнавальное шествие самых титулованных школ самбы

каждый год посвящено какой-то определенной теме.

В соответствии с ней в течение всего года школа шьет

костюмы, готовит декорации, украшает платформы, ставит

хореографию, пишет свою самбу, и все это делается только

для того, чтобы лучше всех пройти 700 метров по «Самба-

дрому». В выступлении каждой школы участвуют обычно

от трех до пяти тысяч человек, в том числе и знаменитые

артисты и спортсмены, которые знают, что это обязательно

добавит им популярности.

С 1984 г. карнавальные шествия идут по специально от-

веденной для этой цели аллее. Она построена на авениде

Маркиза Сапукаи, длина которой 700 метров, а ширина 13

метров. Трибуны «Самбадрома» вмещают свыше 70 тысяч

человек, причем 40 тысяч мест снабжены столиками и

барами. Кульминация карнавала наступает в воскресенье

и понедельник, когда проходят школы самбы первой кате-

гории. Открывает действо карнавальный марш «Расправь

крылья», который специально для праздника написал еще

в 1899 году Шкинья Гонзаго. Шествие каждой из школ

занимает полтора часа, притом первой идет самая титуло-

ванная. Сначала идут лучшие танцоры, сотрудники школы и

знаменитости в карнавальных костюмах, за ними - тысячи

танцоров и сотни музыкантов, в числе которых, заплатив

примерно 600 долларов, может быть любой желающий. А

на повозках, рядом с аллегорическими фигурами, в дымке

перьев, страз и блесток танцуют «destagues» - особо

выделенные артисты. Возле них экстатически двигаются

«пассистас», элитные танцовщицы почти без одежды. Все

они разыгрывают свои собственные сюжеты, объединен-

ные общей темой этого года, которая объявляется заранее.

72 –7372 –73

Четырнадцать танцевальных школ «высшей лиги» высту-

пают две ночи. Притом их шоу должно покорить не только

сердца зрителей, но и судейскую коллегию, которая должна

объявить чемпионов и проигравших этого года. Жюри учи-

тывает все: музыку и слова песни, синхронность движений,

сюжет постановки. Оценки обычно снижаются за «проре-

хи» в рядах танцоров, недостаточную экспрессию в танце

или слабоватый отклик зрителей. Но «отдельная песня»

бразильского карнавала – это, разумеется, одежда танцов-

щиков, хотя в некоторых случаях целесообразнее говорить

об ее отсутствии. Обнажаться – это второй негласный

закон карнавала в Рио-де-Жанейро. Однако полная нагота

правилами запрещена, поэтому зрителям предлагаются бес-

конечные варианты пикантных костюмов, сводящих с ума

не только неискушенных туристов туманной Европы, но и

привыкших уже ко всему местных зрителей.

Ясно, что столь волнующий спектакль не может быть бесплатным, поэтому туристу, который хочет испытать свою выносливость концентрированной страстью, стоит приготовиться к тратам. Места для созерцания на «Самбадроме» обычно стоят от 250$, кресла за столи-ком - от 450 долларов и выше, размещение в VIP-ложах «Самбадрома» - от тысячи долларов. Гостиницы Рио-де-Жанейро обычно не особенно дороги, но вот в дни карнавала они всегда переполнены, и цены по сравне-нию с любым другим временем года взлетают вдвое.

Впрочем , приобщиться к духу бразильского карнавала можно

и не в «сезон», посетив субботним вечером за десять реалов

репетицию одной из школ самбы. Ведь самое главное –

ощутить, что ваше сердце бьется в резонанс с ритмом этого

страстного танца, так же, как у любого истинного кариоки…

Бразильский карнавал настолько великолепен, что для получе-

ния впечатления все равно придется ехать смотреть все самим.

история продукта

74 –7574 –75

история продуктаистория продуктаистория продукта

История рейва История рейва

история продукта

76 –77

Клубы начали возникать по всей стране. В одном только Лондоне хаус-клубов появилось более двух сотен, а когда уже истерия дошла до севера страны, знаменитого манчестерского клуба Hacienda, то уже было в пору говорить о всеобщей истерии. К лету этого года смесь из чудной музыки, «наркотика любви», которым стали называть экстази, и новой формы одежды доросла до того, что позднее стали называть «Летом Любви», по аналогии с Вудстоком 1968 года.

76 –77

Танцевальная музыка, которую мы знаем, любим и ради

которой проводим ночи на рейвах и клубных танцполах, где

диджей управляет нашими эмоциями, существует без малого

двадцать лет. Пускай до нашего культурного пространства

она добралась с некоторым запозданием, но без неё уже не-

возможно представить молодёжные субкультуры. И пускай

рейверов больше нет, но зато остались тысячи и тысячи мо-

лодых людей, для которых диджей по-прежнему бог, а клуб

своего рода церковь. Многие из них даже не задумываются

о том, насколько интересными и насыщенными оказались

прошедшие два десятилетия. Видя, что в области истории

танцевальной музыки в российском культурном простран-

стве наблюдается информационный вакуум Nightparty

начинает серию статей посвященных истории танцевальной

музыки последних двух десятилетий. Подо что танцевали и

как выглядел стандартный рейвер в 1988 году, как и когда

появился хардкор и почему безжалостные английские

футбольные фанаты составляли костяк приверженцев новой

культуры, как появились суперклубы и как они родили голе-

ма под именем транс. Все это в течение следующих месяцев.

А пока начнем с самого начала.

До 1988 года, конечно же, существовали и диджеи и ночные

клубы и промоутеры, но именно в этом году произошел на-

стоящий культурный слом. Люди всё начали делать иначе:

иначе вести себя, иначе одеваться, иначе танцевать. Появи-

лась совершенно иная музыка, высвобождавшая какие-то

доселе не затронутые эмоции.

Принято вести отчет новой эры именно с 1988 года. Да,

конечно, до этого уже вовсю экспериментировали со

своими машинками, купленными по дешевке, музыканты

в Чикаго и Детройте, на Ибице функционировали клубы,

где собирались хиппи, тусовщики и немецкие туристы, но

такой коллективный всплеск человеческих эмоций, который

накрыл сначала одну страну, а потом и весь остальной мир,

произошел именно в 1988 году. За год до этого с Ибицы

вернулись четыре молодых английских диджея, которые до

этого с равной степенью успешности пробовали устраивать

вечеринки. Этими диджеями были Ники Холлоуэй, Джонни

Уолкер, Дэнни Рэмплинг и Пол Окенфольд. Там они впервые

в жизни попробовали экстази и в клубе Ku (который через

несколько лет сменит название на Privilege), пребывая

под его воздействием, впервые ощутили на себе прелесть

музыкальной мешанины, которую любил ставить резидент

этого клуба диджей Альфредо. В общем-то, то, что он ставил

не было чем-то из ряда вон выходящим – его музыкаль-

ный поток вмещал в себя старые пластинки с краутроком,

каким-то мало известным диско и только что отпечатанными

пластинками с детройтским техно и чикагским хаусом. Нечто

подобное тогда звучало и в лондонских клубах, но далеко не

во всех, а те, кто под неё танцевал, могли запросто схло-

потать по шеям, потому что «нечего танцевать под музыку

педиков». Но смесь из ритмичной музыки (здесь звуки

драм-машин TR-808 и TR-909 годились лучше некуда) и экс-

тази дала эффект разорвавшейся бомбы.

Вернувшись с обновленным сознанием, диджеи начали распространять свою любовь к новой музыкальной религии на весь город.

Первым выступил клуб Shoom, который основал Дэнни

Рэмплинг со своей женой Дженни, которую за невероятную

строгость на фейс-контроле, быстро прозвали «Гитлером» и

жутко ненавидели. Несмотря на то, что клуб просуществовал

всего лишь несколько месяцев, эффект он произвел мощ-

нейший. Во-первых, это был самый первый клуб, где всю

ночь звучала только хаус-музыка, за которую в любом дру-

гом клубе диджея могли сильно избить. Во-вторых, во мно-

гом благодаря экстази, которым закидывались в громадных

количествах все посетители, на вечеринках царила какая-то

религиозная атмосфера – сам Рэмплинг вспоминает, как

один из посетителей как-то подбежал к нему с Библией в

руках, тыкая в страницу и крича, что про него написано в

Священном Писании. Спустя месяц после старта Shoom Пол

Окенфольд запустил свои «балеарские» вечеринки Future.

В отличии от Shoom, который был личным делом Рэмплинга

и Дженни, решающей кто мог и кто не мог попасть внутрь,

история продукта

«Spectrum» был открыт для всех желающих. Это было гран-

диозное зрелище с лазерным шоу, которое таким образом

объявляло о прибытии Окенфольда за вертушки. И именно

там, знаменитое скандирование «acieeeeed» обрело силу и

популярность. Спустя пару месяцев вечеринка, которая шла

по понедельникам, не вмещала всех желающих, поэтому

Окенфольд переехал в более подходящее помещение, попут-

но сменив имя Future на Spectrum.

После этого клубы начали возникать по всей стране. В

одном только Лондоне хаус-клубов появилось более двух

сотен, а когда уже истерия дошла до севера страны, знаме-

нитого манчестерского клуба Hacienda, то уже было в пору

говорить о всеобщей истерии. К лету этого года смесь из

чудной музыки, «наркотика любви», которым стали называть

экстази, и новой формы одежды доросла до того, что позд-

нее стали называть «Летом Любви», по аналогии с Вудсто-

ком 1968 года. Все это движение называлось балеарским, и

было помешано на наркотиках, сексе, танцах и круглосуточ-

ных тусовках. Лидер группы Happy Mondays дирижировал

толпой с крыши Hacienda, если полиция накрывала неза-

конную вечеринку и глушила музыку, то люди продолжали

танцевать под завывания полицейских сирен и истошно

скандировать «эйсиииииииид» и при этом свято верить в то,

что танцуя, они смогут сделать окружающий их мир лучше.

Краткая история рейва. 1989: Все сошли с ума

Продолжая рассказывать о развитии и становлении танце-

вальной культуры к которой все мы привыкли, Nightparty до-

брался до 1989 года. Года, когда рухнула берлинская Стена,

когда прошел первый Love Parade, когда рейвы одновремен-

но были и самым модным и самым никчемным времяпрепро-

вождением. Тогда, когда вся танцевальная культура могла

просто не вырасти во что-то большее. Всё происходившее в

1988 году больше всего напоминало идеализм хиппи шести-

десятых, то уже на следующий год, идеализм был задвинут

на задворки, так как на главное место вышел цинизм и

всеобщая коммерциализация, расколовшая новорожденную

сцену надвое. Привлеченные яркостью и неординарностью

вечеринок, проходивших в Shoom, люди бизнеса, вроде хитрого

дельца Тони Колстона-Хейтера, сразу просекли силу нарож-

давшейся культуры. На юге Англии стартовали громадные (по

тем-то временам) рейвы «Biology», в центре страны с завидной

регулярностью проходили «Energy», а Колстон-Хейтер, вместе

со своим напарником организовывал рейвы под названиями

«Sunrise» и «Back To The Future». Эти вечеринки проходили

за кольцевой автодорогой M25, опоясывающей Лондон,

и все вечеринки, проходившие в той области назывались

«орбитальными рейвами». В том же году таблоиды измени-

ли свое отношение к новой молодежной культуре. Если в

1988 году они благосклонно отзывались о ночных вечерин-

ках, то постоянно растущая среди молодежи популярность

рейвов уже начала пугать. К тому же этими многотысячными

вечеринками начали интересоваться не только поклонники

музыки, но и наркомафия и представители влиятельных в

Англии «фирм» (то есть сообществ футбольных фанатов).

Именно футбольные фанаты, до этого проводившие досуг по

довольно нехитрой формуле, «побухать, потрещать, начистить

какому-нибудь хмырю из соседнего района рыло», открыв для

себя экстази, осознали, что это прекрасный заменитель драк,

в которые многие ввязывались из-за скуки, чтобы пощекотать

нервишки, поднять уровень адреналина в крови. Первые сети

распространения наркотиков как раз основали бывшие фут-

больные хулиганы, на тот момент ставшие ярыми привержен-

цами рейвов и хаус-музыки, которую ещё год-полтора назад

они считали «музыкой педиков». Правда многие из них, после

того как в начале девяностых восхищение новой культурой

сошло на нет, вернулись к прежним занятиям.

С ростом популярности рейвов все большое к ним внимание

проявляла полиция. Все-таки почти все рейвы и вечерин-

ки проводились нелегально, и в 1989 году в острую фазу

противостояния вступили отношения между промоутерами и

полицией. В помощь правоохранительным органам был издан

«указ о развлечениях» (в 1990 году ставший законом), кото-

рый предусматривал за незаконное проведение вечеринок

штраф в 20.000 и до шести месяцев тюремного заключения.

78 –79

Но промоутеры тоже не сидели сложа руки. Все тот же

Колстон-Хейтер, взял на вооружение последнее техноло-

гическое новшество – мобильные телефоны. Используя

голосовую систему сотового оператора British Telecom он

начал водить полицию за нос. На флаерах обычно указы-

вался только номер телефона. Позвонив по этому номеру

человек получал адрес встречи. Голосовая система позволя-

ла оперативно менять информацию, и, как правило, прежде

чем добраться до самой вечеринки, рейверам нужно было

проехать несколько адресов, и в итоге на саму вечеринку

добирался уже целый автомобильный кортеж. Полиция

не могла реагировать так оперативно, и пока они готовили

облаву на адрес, полученный по телефону, местоположение

самой вечеринки, успевало несколько раз смениться.

В обычный субботний вечер того года была совершенно

обычной картина, когда пара подростков на машине, со-

бирали за собой целую вереницу автомобилей, которые

искали место очередного рейва. Уже один только поиск

вечеринки забавлял и веселил рейверов – ведь это было

настоящее приключение!

Популярность же рейвов все росла и росла. 24 июня 1989 года

рейв «Sunrise» поставил новый рекорд по посещаемости – 11

тысяч человек пришло танцевать в громадный авиационный

ангар. Причём, что самое интересное, столько людей пришло

сюда благодаря таблоидам, которые вовсю боролись против

рейвов, и газета Sun написала о том, что там-то и там-то, тогда-

то и тогда-то состоится очередное «бесовское сборище».

Также слово «рейв» вошло в язык и стало чем-то само собой

разумеющимся. Хотя слово «рейвер» за какой-то год из

популярного приобрело уничижительный оттенок. Чтобы

хоть как-то бороться с рейвами, полиция организовала

специальную команду под названием «Pay Party Unit»,

начальником которой стал Кен Таппенден. Эта команда

состояла из шести человек и пыталась взять под контроль

растущее день ото дня рейв-движение. Это подразделе-

ние следило за пиратскими радиостанциями, записывала

телефонные переговоры промоутеров и на вертолётах от-

слеживало их перемещения. Спустя три месяца с начала

своей работы, они запустили в дело 20 уголовных дел. За

время своего существования (около года) они собрали

базу данных на 5.725 человек и на 712 транспортных

средств. Спустя несколько недель оперативной работы,

сотрудники отдела (разросшегося уже до 200 человек),

отслушивали 4.380 телефонных звонков и на их основа-

нии произвели 258 арестов.

Но даже не полиция поспособствовала снижению актив-

ности на рейв-сцене. К концу этого года сцена напоминала

мифического Уробороса, змея, пожирающего свой хвост.

Качество вечеринок падало с каждым разом. Промоуте-

ры, стремясь извлечь максимальную прибыль, экономили

на всем – начиная от звука и заканчивая элементарными

удобствами. Все чаще на рейвы не приезжали заявленные

на флаерах диджеи, все чаще слово «рейв» употребляли со

словом «отстой».

К тому же политики вводили все новые и новые законопроек-

ты, связывающие организаторов нелегальных вечеринок по

рукам и ногам. К тому же наркотики сделали свое дело – из-за

первых смертей от экстази (первой жертвой наркотика стал

шестнадцатилетняя Клэр Лейтон, умершая прямо на танцполе

клуба «Hacienda») многие боялись вообще посещать рейвы

и вечеринки. А ведь до того момента все верили в безопас-

ность этого наркотика. «Благодаря этой ситуации, в клубы,

на протяжении несколько месяцев было просто невозможно

никого заманить», вспоминает Гэвин Хиллс, бывший одним

из активных деятелей рейв-сцены того периода. «Ситуация

начала исправляться через год, в 1991 году, когда на танцполе

зазвучало техно, и люди вновь потянулись на танцполы».

Но несмотря на полный разгром рейв-движения по всем

фронтам, власти на местах начали проявлять большую

гибкость в отношении тех промоутеров, которые хотели

работать легально. Для тех клубов, что специализирова-

лись на рейв-движении стали продлевать часы работы (как

известно большинство британских заведений долгое время

работали до 2 часов ночи).

история продукта

Во все уголки Великобритании, рейв-культура стала вы-

сокоорганизованной системой досуга, фактически с нуля

создавшей собственную экономическую инфраструктуру.

По-прежнему сохраняя дух андеграунда, этот вид досуга

стал чем-то само собой разумеющимся: то, что делал любой

молодой человек каждые свои выходные.

«Если сегодня окинуть прошлое взглядом, то станет

ясно, что 1989 год стал той точкой, когда можно было

говорить о «Техно». Правда тогда у нас ничего не было.

Никакой инфраструктуры, у микшеров не существовало

кроссфейдеров и не было толковых музыкальных мага-

зинов. Горстка диджеев, которые каждую неделю, слов-

но заведённые, шерстили по всем важным музыкальным

магазинам в поисках «техно-пластинок», которые порой

попадались в пачках импортных пластинок с хип-хопом,

танцевальной музыкой из Англии, Бельгии и США. Эту

музыку тогда многие называли просто «Blackmusic». Они

караулили привозы, чтобы первым присутствовать при

распаковке новых поставок, чтобы ухватить едва ли не

единственный экземпляр пластинки, чтобы в выходные

порадовать танцпол новым хитом. На это у такого дид-

жея в среднем уходило от 50 до 100 дойчмарок – столь-

ко он зарабатывал за ночь. Это было уже было после

эйсид-хаус бума и, естественно, все было несколько

иначе, чем это воспринимается сегодня, где малейший

измененный параметр уже свидетельствует о новом

стиле. Тогда все это называлось техно – эйсид-хаус, EBM,

английские пластинки с рейвовыми кричалками – всю

эту кашу каждый диджей бодро смешивал во что-то

эклектичное, которое уже несколько позже начало рас-

ползаться по разными стилям и поджанрам.

Все движение начиналось в клубе «UFO» на Кепеникерш-

трассе и в «Fischfaborin» на Франкенштрассе. Оба эти клуба

держали будущие владельцы Tresor Димитрий Хегеманн и

Ахим Кохфбергер. Здесь экспериментировали, много фило-

софствовали и строили планы. Большая часть из завсегда-

таев этих клубов позже сформировала костяк первого Love

Parade, в котором принимало участие человек двести. Эту

«демонстрацию» в 1989 году устроил Motte под девизом

«Мир, Дружба, Жвачка». Сама идея уличного шествия не тре-

бовала много ума, и скорее всего она вышла из трека Jazz

& The Brothers Grimm «XTC [Street Party]», который на тот

момент был главным хитом клуба «UFO» и в итоге воплоти-

лось в шествие под названием «Love Parade».

Но вы не подумайте только, что раньше и трава зеленее была.

Уже в 89-м году в тусовке было много амбициозных людей,

готовых идти по головам, что привело к тому, что я оказался в

противостоянии всему, что происходило на Love Parade, ско-

рее я занял выжидающую позицию. Ощущение того, что я как-

то с помощью музыки мог повлиять на происходящее, было

иллюзией. Когда настал день мероприятия, я, как и многие

другие, быстрым шагом следовал позади машины, представ-

лявшей клуб «UFO». Музыкальная аппаратура, установленная

на машине, грохотала что есть мочи, и музыка играла с за-

писанной ранее кассеты. Мне казалось все это очень крутым.

Никто не мог и предположить той реакции, народа, который в

субботний полдень, угорал от всего происходящего, от музыки

– и без каких бы то ни было наркотиков! – и этот факт кото-

рый всех нас приводил в состояние эйфории. Спектр реакций

варьировался от простого покачивания в такт музыке головой

до ликующих возгласов, которые поражали туристов и обыва-

телей. Все происходящее являло собой саму безвредность. И

80 –81

одновременно с этим оставляло двойственное впечатление.

Было заметно, что происходящее давало окружающим и

участникам повод поразмыслить: ничего подобного никто из

них не видел и не слышал, не говоря уже о том, чтобы раз-

мышлять об этом. Замечательно!

Вечером в нашей отдушине, в подвале «UFO» состоялась

специальная вечеринка, где собрались все участники этого

парада и подводили итоги прошедшего дня. Я не вступал в

дискуссии на эту тему, и даже не мог понять, событие какого

масштаба только что произошло. В тот вечер вообще даже

не было ясно, будет ли второй Love Parade. Но, как известно,

в следующем году прошел второй парад. К тому времени от-

крыли границы, и первый Love Parade так и остался первым

и последним западно-берлинским «парадом любви». Впо-

следствии пошли разговоры о том, что благодаря танцулькам

на том, первом, «Love Parade»мы разрушили Стену. Кто так

говорит, просто не в курсе того, как все это готовилось.

В 1989 году двадцатипятилетний Свен Фэт закончил карье-

ру поп-музыканта и ушёл из проекта Off, чтобы полностью

посвятить себя диджейству. Открытый им в том же году клуб

«Omen» во Франкфурте-на-Майне впоследствии развился в

самостоятельную культурную единицу и произвел переворот

в дискотечной культуре семидесятых и восьмидесятых, а сам

Свен всё глубже и глубже погружался в музыку, впоследствии

получившей название «Техно».

«1989 год был для меня очень непростым годом. Это был год

перемен: политически, лично, музыкально. Рухнула Стена,

я стал отцом и покончил с проектом Off. Я хотел чего-то

нового, нового в музыкальном плане и начал замечать,

сколько много нового происходит, образно говоря, я вырос

из старых ботинок. До той поры я был связан контрактными

обязательствами, действие которых закончилось в 1989

году. Это стало для меня сильным поводом для того, чтобы

двинуть жизнь в новом направлении. Я обставил свою

маленькую студию, купил компьютер Atari и начал учиться

со всем этим работать. Так возник проект Mosaic. Я впервые

в жизни работал с техникой самостоятельно, придумывал

треки и сочинял их. Я полностью хотел отдалиться от того

звучания что было у Off.

На тот момент Ибица являлась для меня источником вдохнове-

ния, куда я ездил с середины восьмидесятых. Когда я начинал

работать над треком, то снова и снова говорил себе: этот трек

должен звучать на Ибице. Ибица была настоящим откровением!

Люди, которые там собирались находились на одной волне. И

именно там я получил необходимое вдохновение, с которым

отрывал «Omen». На острове я как-то встретился с диджеем

Альфредо, но он был неприступен. Когда он говорил кому-

нибудь «Привет!», то никогда не улыбался. Когда однажды я по-

пытался дать ему свою пластинку, то он довольно презрительно

сказал, мол, ну и что это такое, что мне с ней теперь делать? А

когда он узнал, что я принимал участие в проекте Off, то надо

мной постоянно подшучивал. Когда же я вернулся осенью 1989

года с Ибицы в «Omen», то там, естественно, самым модным

аксессуаром стали эйсидные смайлики, которые я притащил с

Ибицы. На таких вечеринках я снимал свою футболку, обвязы-

вал вокруг головы и начинал шаманить. «Omen» мы открыли 18

октября 1988 года. Клуб этот я запустил с двумя партнерами,

Михаэлем Мюнцигом (Michael M nzing) и Маттиасом Мартин-

соном (Matthias Martinsohn). Мы подошли к этому абсолютно

по новому, и концептуально и музыкально, все было устроено

история продукта

После бурного 1989 года, провальных рейвов, гонений по-

лиции и общего падения в качестве – первая волна рейва

сошла на нет. Владельцы клубов вспоминали прошедший

год, как время всеобщего помешательства на очередной

модной штучке под названием «эйсид-хаус». По всей Ве-

ликобритании, казалось, всё возвращалось на круги своя –

исключение составляли лишь редкие клубы и «балеарские»

вечеринки, которые по-прежнему истово верили в мощь

новой музыки и культуру досуга.

В 1990 году все рейв-движение сместилось из столицы госу-

дарства, Лондона, в столицу севера страны – индустриаль-

ный город Манчестер. Именно здесь произошло кратковре-

менное, но очень бурное, столкновение между рок-музыкой

и электроникой. Многочисленные местные коллективы,

поддерживаемые местным лейблом Factory Records, вводили

в свои составы диджеев и молодых электронных музыкан-

тов. Сам город занимал довольно выгодное положение для

того места, где должен был случиться очередной культурный

взрыв. Здесь было сосредоточено довольно большое коли-

чество богемы (самое большое гей-сообщество вне Лондона

и очень большое количество всевозможных художественных

колледжей) а в городе и вокруг него проживало порядка

пятнадцати миллионов жителей, которым, чтобы добраться

до центра города, требовалось порядка часа. Не удиви-

тельно, что хаус-музыку здесь заиграли даже раньше, чем в

столице – ещё в 1986 году местные диджеи начали ставить

в эфире пластинки из Чикаго. Ну и потом, там действовал

клуб Hacienda, в котором владельцы не боялись идти на экс-

перименты и там, не смотря на все протесты завсегдатаев по

поводу «педовской музыки», на регулярной основе звучали

чикагский хаус и детройтское техно.

Благодаря ставленникам Factory Records рок-группе Happy

Mondays, на короткое время между рок-музыкой и электро-

никой возникли самые что ни на есть плотные отношения.

Именно они смешали в одну кучу элементы рейв сцены с роко-

вой динамикой, добавив ко всему этому лиричный сюрреализм

вокалиста Шона Райдера (Shaun Ryder). Благодаря усилиям

диджеев Терри Фарли и Пола Окенфольда, которые сделали

свою версию их трека «Wrote For Luck», группа Happy Mondays

попала в двадцатку хитов 1989 года, а видео на этот ремикс,

снимавшееся на окенфольдовских вечеринках «Legends» в

Манчестере для рейверов стало своего рода культом.

Несколько позднее Окенфольд выступил продюсером их

альбома «Pills ‘N’ Thrills And Bellyaches», впоследствии при-

знанного различными музыкальными изданиями лучшим

альбомом 1990 года. Наравне с Happy Mondays большим

успехом пользовалась группа Stone Roses, выпустившая в

том же году гимн всей прогрессивной британской молодежи

«Fools Gold». Концерты этих групп сложно назвать концер-

тами – скорее это были громадные рейвы, а на разогреве

у них выступали либо электронные коллективы, вроде 808

State либо, как в случае со Stone Roses, диджеи – Окен-

фольд, Дэйв Хаслэм (Dave Haslam) и диджей из Нью-Йорка

Фрэнки Боунс (Frankie Bones). В мае того же года на концерт

Stone Roses собралось порядка 30.000 человек, и все проис-

ходившее под лозунгом «хаус-музыка всю ночь напролет»,

брошенным Боунсом, по свидетельствам очевидцем скорее

напоминало полномасштабный рейв.

К середине года город Манчестер иначе как Мэдчестер уже

никто и не называл – в самой Hacienda дым стоял коромыс-

лом чуть ли не каждый день, вокруг города постоянно воз-

никали какие-то рейвы (благо складских помещений было

более чем достаточно). Владелец Factory Records и Hacienda

Тони Уилсон (Tony Wilson) был настолько уверен в мощи

сплава между гитарами и синтезаторами, что всем вокруг

говорил, что это движение будет куда гораздо мощнее чем

панк-рок, а летом того же года на нью-йоркском музыкаль-

ном семинаре бросил своё знаменитое изречение: «Про-

снись Америка! Ты мертва!»

Помимо Happy Mondays и Stone Roses свой след в истории

оставил другой коллектив – Primal Scream, чей альбом

«Screamadelica» вышел в 1991 году и попал одновременно в

списки важных альбомов как в рок-музыке так и в танце-

вальной музыке. Поняв для себя всю психоделичность обе-

ртонов эйсид-хауса, музыканты пригласили к сотрудничеству

диджея Эндрю Уэзеролла (Andrew Weatherall), который

абсолютно ничего не понимал в звукозаписи, но прекрасно

понимал, как из музыки сделать настоящий трип. Сам альбом

описывает все прекрасное безумство того короткого перио-

да, что англичане зовут эйсид-хаусом. Причем описывает

лучше, чем какой-нибудь эйсид-хаусный трек.

Пока в Манчестере рок и танцеваль-ная музыка признавались друг другу в любви, в другом индустриальном городе на севере страны – Шеффилде, началась другая звуковая революция – там появи-лись блипы (от английского слова bleep, то есть писки).

Имея в распоряжении всего лишь дешёвое звуковое обо-

рудование (обычно это был простенький сэмплер или

компьютер), упростив всю структуру композиции чуть ли не

до примитивности, молодые музыканты тем самым сделали

первый шаг к хардкору и брейкбиту. Первым треком, который

начали характеризовать как блип-техно (сами северяне

называли такую музыку как блип-н-бас) многие называют

Unique 3 «The Theme». Однако эту стезю начал активно раз-

рабатывать только-только появившийся шеффилдский лейбл

Warp, где первым релизом был типичный блиповый трек от

Forgemasters, а несколько позднее вышла пластинка проекта

LFO «LFO», которая и захватила умы всех рейверов в округе.

Музыканты, которые делали блип-музыку, сами того не

ведая, закладывали основы хардкора и главной их целью

было добиться самого мощного и самого глубокого баса.

Используя не предназначенные для написания музыки

функции сэмплеров и синтезаторов синусоидальные волны

и испытательные тональные сигналы они пытались сделать

максимально глубокий бас.

Для того, чтобы этого достичь музыканты шли на различные

ухищрения. К примеру, группа LFO при записи баса на кас-

сету старалась, чтобы уровень звука держался в максималь-

ных пределах, в области красной зоны, потом сэмплировали

получившийся результат и вновь повторяли эту процедуру,

стараясь добиться тяжелого и все сносящего звука. Впо-

следствии, получивший результат музыканты тестировали в

клубе, прямо на ближайшей вечеринке. Однажды на одной

из вечеринок, при проигрывании очередного трека группы

LFO, чуть не рухнула в баре стеклянная стена. «Мы сразу же

связались с LFO, как услышали их трек в клубе, - рассказы-

вал впоследствии со-владелец лейбла Warp Стив Беккет. – У

них были тяжелые брейкбитовые треки.

82 –83

В итоге они нам дали свои кассеты. Примерно после 25

треков мы вдруг услышали трек «LFO». Мы нарезали этот

трек на винил раз пять или шесть, чтобы бас зазвучал

правильно. Трек действительно мог спокойно разрушить

всю звуковую систему. Довольно быстро появился миф,

но действительно все больше и больше было претензий,

что после этого трека портился сабвуфер. В шеффилдских

клубах от этого трека в клубах тряслись стекла и стака-

ны. Это был довольно необычный момент: люди стоят в

баре и разговаривают. И тут появляется бас: бббуууууу...

бббуууууу... Все кругом начинает вибрировать, люди пре-

рывали свои разговоры и возобновляли их только после

окончания трека. Это был такой трек, который за ночь мог

прозвучать раз пять-шесть. Попадание «LFO» в чарты нас

крайне шокировало. Это была самая радикальная музыка,

которую только было можно себе представить, – и она

попала в чарты. Ведь эта музыка никак не могла звучать по

радио. В разных радиочартах над этим треком глумились

и называли его самым скучным треком. Но на следующей

неделе этот трек поднимался на строчку выше. Вплоть до

12-го места, обогнав новый сингл Уитни Хьюстон. Мы про-

дали этот сингл тиражом в 130000 экземпляров – сущее

безумие! Если мы в субботу открывали наш магазин, то

перед дверями уже стояла очередь людей, которые жаж-

дали эту пластинку. В то время музыка была чем-то новым

и ценным, и люди непременно хотели приобрести себе

понравившуюся пластинку». Однако простота, стоявшая за

такого рода музыкой, её и погубила.

Видя такой успех, многочисленные музыканты начали просто

копировать это звучание, абсолютно не вникая во все нюансы

звучания. Но из этого краткосрочного увлечения уже показы-

вались ростки абсолютно нового, придуманного на британ-

ской земле звучания – хардкора. К тому же пока на севере

страны изощрялись в программировании драм-машин, на юге

страны молодые музыканты и диджеи начали сэмплировать

барабанные брейки, воруя их с любимых хип-хоповых и хаус-

пластинок, которые в свою очередь своровали их с более

старых фанковых и диско-пластинок. В меломанской среде,

где вращались диджеи, до того времени было всего лишь два

термина определявшие стиль той или иной пластинки – хаус

и техно. Однако ближе к концу года уже прочно вошли в

обиход новые термины – hardcore house и breakbeat house.

Английская клубная сцена всё меньше зависела от импортных

пластинок, записывавшихся где-то там, в далеких Чикаго,

Детройте и Нью-Йорке. _ В самом же Манчестере, который

из Мэдчестера уже превратился в Ганчестер, дела шли всё

хуже и хуже. Мало того, что на танцполе Hacienda от экстази и

прочих наркотиков за год умерло несколько человек, так ещё

вслед за наркотиками пришли бандиты. К тому же для своих

бандитских разборок было выбрано самое популярное место

в городе – клуб Hacienda. В нелицеприятном расследовании,

опубликованном в журнале Mixmag в 1997 году, журналист

Оливер Свантон показал манчестерское сражение между клу-

бами и бандами. В 1989 году банда из Читхэм Хилл ввязалась

в войну с бандой из Мосс Сайд, и основные события развива-

лись в Hacienda, где представители с обоих сторон бряцали

оружием. Руководство клуба обратилось за помощью к ман-

честерской полиции, чтобы они поставили своего человека

на вход, но в этом им было отказано. Клуб закрылся в январе

1991 года, спустя несколько месяцев бандитского беспредела,

но несколько позже открылся заново, с металлодетектором в

дверях. Но и это нововведение не помогло: шестерых фейс-

контрольщиков в июне 1991 года бандиты просто покалечи-

история продукта

совсем иначе чем в том же «Dorian Gray». В «Omen»я был волен

играть современную музыку, отвечавшую современному ритму

жизни. В «Dorian Gray» так делать не удавалось, потому что там

всегда были так называемые «коммерческие часы», до тех пор,

пока в два ночи не приходили в клуб люди, одетые в черные

одежды. И чтобы там играть как резидент, там нужно было по-

тратить немало нервов. Нужно было обговаривать все нюансы

с коммерческим директором, узнать у него как они планируют

выстроить вечер, какие люди планируют придти и что ни в коем

случае нельзя забыть о том, чтобы ставить какие-нибудь по-

пулярные шлягеры.

Такое положение дел обстояло в восьмидесятых, в 1989

году мы отошли от этого с открытием «Omen». Это была

такая свобода! Таким образом с открытием этого заведе-

ния мы невольно основали новую сцену. По части публики

была настоящая мешанина. Там были какие-то люди в

черных «мартинсах», которые жаждали Nitzer Ebb, были

какие-то люди, которые хотели хип-хопа, были даже такие,

которые хотели «что-нибудь из Gipsy Kings». Это было

очень увлекательно и по музыке было очень здорово. В

«Omen» вообще все смешалось в одну большую кучу, и мы

многое делали впервые. Именно в «Omen» я заметил, что

отхожу от поп-музыки и звучания Off и все больше и боль-

ше влюблялся во что-то новое, что все называли эйсид-

хаусом. Там я сказал себе и своим партнерам: «Я начинаю

делать собственные вечеринки!» Они назывались «Let’s

sweat, keep your body wet». Я сделал много маленьких

флайеров и ходил по музыкальным магазинам и улицам,

раздавая их понравившимся мне людям.

С тех пор я всегда говорил: пятница – моя. Я и по-прежнему устраи-ваю по пятницам во Франкфурте техно-вечеринки.

В Берлине был «Tresor», во Франкфурте «Omen». Естественно,

поначалу у нас дела шли не самым лучшим образом, все начина-

лось со 150 человек, потом как-то было 200, и это количество по-

стоянно росло. Осенью и зимой 1989 года, после падения Стены

и первого Love Parade началась настоящая, правильная, движуха.

К нам вдруг прикатил DJ Hell, потом начали приезжать целыми

туристическими автобусами из соседних федеральных земель.

К моему большому удивлению к моим пятничным вечеринкам

проснулся бурный интерес. И вот тогда-то мы и почувствовали,

что техно – это саундтрек 1989 года. И здесь, во Франкфурте мы

подняли на знамена клич: «strictly Techno!». Нам ничего другого

и не нужно было. Техно было новой музыкой, свежим воздухом.

Поначалу даже слова-то такого не существовало, «техно». Кто-то

все это называл техно, кто-то хаусом, еще существовало такое

направление как хип-хаус, правда, оно быстро стухло. Но все

тогда было приемлемо, все шло в дело. Эта музыкальная смесь

прекрасно функционировала и сегодня я порой хочу, чтобы у

людей появилась та открытость к самой разной музыке. И со-

глашусь, 1989 был безумным годом и я находился в самом центре

этого безумства!»

Можете ли вы представить такую ситуацию, что какая-нибудь

техно-пластинка может сейчас занять первое место в чартах?

Вряд ли. А вот еще 20 лет назад это, если и не было обычным

событием, но треки все-таки оказывались в национальных

чартах Англии и некоторых европейских стран. К примеру, один

из первых эйсид-хаусных треков, записанных в Англии D-Mob

«We Call It Acieed» занял третье место (и после этого BBC запре-

тила ставить в эфире любые произведения со словом «acid»).

Тогда же прыткие лейблы, вроде FFRR начали вытаскивать на

свет божий неизвестных широкой публике американских хаус-

музыкантов. К примеру, знаменитый трек «French Kiss» амери-

канского диджея Lil’ Louis, занял второе место в национальном

чарте Великобритании. Мейджор-лейблы быстро ухватили

откуда ветер дует и взяли на вооружение попискивающие звуки

TB-303, благодаря которым в чарты прорвалились попсовенькие

песенки Bananarama «Tripping On Your Love» или «Love Song»

Саманты Фокс. Не отставали и британские диджеи – к примеру,

проект диджея Марка Мура S’Express «Theme From S’Express»

добрался до пятой позиции во все том же национальном чарте

Великобритании. Можно еще вспомнить успех Yazz «The Only Way

Is Up?» или проект американского диджея Тодда Терри Black Box

«Ride On Time». Но в девяностых, попадание в чарты изначаль-

но некоммерческой клубной музыки, уже воспринималось как

нонсенс. Таким нонсенсом, к примеру, стало знаменитое произ-

ведение Джоша Уинка «Higher State Of Consciousness», занявшее

в 1995 году восьмое место.

Мою жизнь в ГДР вряд ли можно назвать серой. Она не

сильно отличалась от жизни западно-германского молодого

человека. На Востоке тоже были панки, гопники и брейкеры

– всё это у нас появилось одновременно с Западом. У нас не

было пластинок, но их нам заменяло радио SFB 2. Ведущий

этой радиостанции Барри Граверс для меня был также

важен, как и очень влиятельная ведущая Моника Дирл. В

середине восьмидесятых у Граверса была передача «Studio

89» в которой он без конца играл различные диско-миксы

из Нью-Йорка. Для нас эта музыка была подобна алмазным

копям, мы попросту боготворили эту музыку.

84 –85

В ГДР дискотеки проходили в обычных ресторанах. Примерно в

шесть вечера они закрывались и столы раздвигались по краям.

Диджей привозил свою аппаратуру, умещавшуюся в два ящика

на штативах. Если это был хороший диджей, то с собой он при-

возил свет и зеркальный шар. Таким образом получалась дис-

котека. В восемь вечера открывались двери. Чтобы туда попасть

надо было или знать кого-то или сунуть 5 или 10 марок в руку

швейцару. Все диджеи имели государственный сертификат. Они

работали в роли радиоведущих и перед каждой песней делали

объявление: «Эй девчонки! Теперь настала ваша очередь, ведь я

ставлю новую песню Петера Маффэя». Затем в дело шли новые

песни от Pet Shop Boys или Modern Talking. На самых лучших

дискотеках были стилистические блоки: Depeche Mode, OMD, Soft

Cell или Томас Долби (Thomas Dolby), «новые романтики» или

что-то в этом духе. Мы всегда ждали блок посвященный электро-

фанку – ведь это были мои корни, и именно поэтому я несколько

позже окунулся в электронную музыку. Первые хаус-треки меня

здорово раздражали, потому что они были слишком быстрыми.

Различия между хип-хопом и хаусом меня и вовсе не интересо-

вали. И благодаря нашему незнанию впоследствии так хорошо

прижилось техно в Восточном Берлине. Плюс мы объединяли в

себе целую кучу разных музыкальных сцен. На наших первых

вечеринках диджеями-резидентами были Tanith и Roland

BPM. Если Tanith играл более экспериментальную музыку,

то Роланду было важно чтобы люди танцевали. В его сэтах

было все, подо что можно было танцевать на скорости в 128

ударов в минуту – от Донны Саммер до Nitzer Ebb. И если

для жителя Западной Германии между этими именами лежа-

ли целые вселенные, то для нас это была просто электрон-

ная танцевальная музыка. В тот день, когда рухнула Стена,

мы пошли в клуб «UFO», в котором было полно иммигрантов

с Востока и где мы впервые смогли пообщаться с западно-

берлинскими любителями хаус-музыки. И если на наших

дискотеках ходили официантки и предлагали шампанское,

то в «UFO» главенствовал угар.

На тот момент в Западном Берлине полностью доминировал

хаус: в «UFO» никто не играл техно. Моника Дитл эту музыку

ненавидела, Мотте был известным ненавистником техно,

Вестбам играл Soul II Soul. Техно, в том виде, в котором его

начали воспринимать в Берлине, начал играть Tanith. Так

как под словом «техно» понимали синтипоп, то мы изобре-

ли новое понятие – «теккно». На нашей первой вечеринке

«Teknozid» мы впервые осуществили то, что давно хотели.

Стены были абсолютно черными, никакой цветомузыки –

только стробоскопы и дым-машины. Вместо диапроектора

у нас был лазер. Все было нацелено только на танцы. Бас,

свет, человек: музыка должна звучать на 128 bpm. Кто отда-

вал себя на волю бита, тот мог познать особенное ощущение

счастья».

Краткая история рейва. 1990: бли-пы, гитары и Мэдчестер

Весь 1990 год казалось, что больше никогда не будет такого

мощного энергетического импульса, какой наблюдался в

течение последних полутора лет. Модное поветрие покину-

ло Лондон и ушло в небольшие клубы на север страны – в

индустриальные города Шеффилд и Манчестер. Рейв умер?

Как бы не так!

Продолжение в следующем номере

86 –87

sevenfridays. ru