Литературный клуб

Литературныйклуб

весна 2012 www.litclub.ru

основатель порталов Стихи.ру и Проза.ру:«Каждый автор имеет право на своего читателя»

КонстантинКедров

ЮрийГрымов

ТатьянаУстинова

ДмитрийБыков

ВладимирВишневский

ЗахарПрилепин

АлександрГородницкий

АндрейГеласимов

ВадимСтепанцов

Дмитрий Кравчук,

Дорогие друзья!

Перед вами пилотный номер журнала «Литературный клуб». Этот журнал адре-сован прежде всего тем, кто занимается литературным творчеством в Интернете: наиболее активной части авторов порталов Стихи.ру и Проза.ру, которые не только публикуют свои произведения в сети, но также интересуются современным литера-турным процессом, посещают поэтические чтения, следят за новостями. Еще наш жур-нал может быть интересен представителям «оффлайновой» литературы, которые следят за современными тенденциями и хотели бы внимательнее изучить феномен сетевой литературы.

«Литературный клуб» в широком смыс-ле — это объединение авторов, разме-щающих свои произведения на порталах Стихи.ру и Проза.ру, на текущий момент их общее количество превышает 500 тысяч. Поэтому мы решили так и назвать журнал, который будет рассказывать не только о жизни литературных порталов, но и о той роли, которую играет сетевая литература в культурной жизни нашей страны.

Дмитрий КравчуК,главный редактор

Главный редакторДмитрий КравчуК

Выпускающий редакторвлаДимир вересаев

Ответственный секретарь Наталья НиКифорова

Директор по производству алеКсаНДр КасьяНеНКо

Редакторывалерий Павлов, алеКсаНДр смушКевич

Дизайн и версткаалеКсей сПассКий

Корректорольга михайлова

Адрес редакции121069, г. москва, ул. Большая Никитская, д. 50/5, офис 21 телефон: +7 (495) 540-40-25

Учредительооо «литературный клуб»

Журнал зарегистрирован в федеральной службе по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (роскомнадзор). свидетельство о регистрации средства массовой информации Пи № фс77-36690 от 29 июня 2009 г.

тираж 999 экземлпяровЦена свободная

Перепечатка материалов журнала «литературный клуб» невозможна без письменного разрешения редакции. мнение авторов может не совпадать с точкой зрения редакции.

Отпечатано в МосквеПодписано в печать 19 марта 2012 г.

© «Литературный клуб», 2012

Литературныйклубвесна 2012 года

Литературный к луб / весна 2012

2но

вост

и

Американский художник и композитор Брайан Дэвис (Brian Davies) со-

ставил портреты персонажей мировой классической литера-туры с помощью специальной программы, которую исполь-зует полиция для создания фотороботов. При подготовке необычного проекта художник опирался на описания внешно-сти героев, взятые из текстов самих произведений.

Так появились портреты Эммы Бовари («Госпожа Бовари»

Гюстава Флобера), Гумберта Гумберта («Лолита» Владимира Набокова), Дейзи Бьюкенен («Великий Гэтсби» Фрэнсиса Скотта Фиджеральда), Эдварда Рочестера («Джейн Эйр» Шар-лотты Бронте) и других.

Проекту посвящен блог The Composites (thecomposites.tumblr.com), где автор выклады-вает фотороботы с описаниями внешности героев.

«Эмма <…> не казалась веселой, и углы ее рта были по-стоянно опущены, как у старой

Разыскивается Мадам БовариХудожник Брайан Дэвис создал фотороботы известных литературных героев

девы или у разочарованного честолюбца. Она всегда была бледна, бела как снег; кожа на носу стянулась к ноздрям, глаза смотрели на людей как-то смут-но» (перевод А. Ромма).

«…Чистая линия нижней челюсти, мускулистая кисть руки, глубокий голос, широкие плечи… Но ведь я всего лишь Гумберт Гумберт, долговязый, костистый, с шерстью на груди, с густыми черными бровями и странным акцентом <…> под прикрытием медленной мальчи-шеской улыбки».

Возможно, теперь портреты Дэвиса будут использоваться ка-стинг-директорами при подборе актеров на ту или иную роль. Любопытно уже сейчас сравни-вать их с исполнителями наибо-лее известных экранизаций.

Фоторобот Эммы Бовари и актриса Изабель Юппер,

сыгравшая главную роль в фильме «Мадам

Бовари», 1991

Фоторобот Гумберта Гумберта и актер Джереми Айронс, сыгравший главную роль в фильме «Лолита», 1997

www.litclub.ru

3

ново

сти

Перефразировав россий-ского классика, скажем, что поэт в Исландии не

больше и не меньше, чем поэт. Ведь складывать стихи здесь уме-ет буквально каждый. По любому случаю сочиняется шутливое или сатирическое четверостишие, так называемая ферскейхтла. В одной из них говорится, что короткий и остроумный стих — служит исландцу первой игрушкой, а затем — смертоносным оружием.

По словам исследователя Стеблина-Каменского, исландцы рифмуют буквально все: прави-ла, слова, счета. Поэт, который допускает малейшие ошибки

Публикация в «Новой газете» про-граммной статьи Владимира Пу-тина вызвала резонанс не толь-

ко в политических, но и культурных кругах. Путин пишет: «В некоторых ведущих американских университетах в 20-е годы прошлого века сложилось движение за изучение западного куль-турного канона. Каждый уважающий себя студент должен был прочитать 100 книг по специально сформирован-ному списку. В некоторых универси-тетах США эта традиция сохранилась и сегодня. Наша нация всегда была читающей нацией. Давайте проведем опрос наших культурных авторитетов и сформируем список 100 книг, кото-рые должен будет прочитать каждый выпускник российской школы. Не вызубрить в школе, а именно самосто-ятельно прочитать. И давайте сделаем выпускным экзаменом сочинение на темы прочитанного».

Развернувшаяся дискуссия породила множество рейтингов «100 обязатель-ных к прочтению книг». Один из них был составлен газетой «Комсомольская правда». Рейтинг газеты выделяет книги из серии для юношества. Его возглавля-ют «Два Капитана» В. Каверина, «По-весть о настоящем человеке» Б. Полево-го, а также «Мастер и Маргарита» М. Булгакова. Сформирован также список читательских предложений, в лидерах которого «Доктор Живаго» Б. Пастер-нака, «Барбаросса» В. Пикуля и «451 градус по Фаренгейту» Р. Бредбери.

Интересно, что по результатам опроса среди 125 известных писате-лей Англии и США первое место в «топе» величайших книг XIX века занял роман «Анна Каренина» Льва Толстого, а в среди книг века XX — «Лолита» Владимира Набокова. Причем по-следнее произведение входит также в список ста самых известных запрещен-ных книг.

Страна поэтовТакое название по праву заслужила Исландия, но самый крупный литературный сайт находится в России

Премьер предложил выбрать 100 книг для обязательного прочтения

100 книг от Владимира Путина

в стихосложении, не может достичь большой известности. Иностранцев же удивляет, от-куда в стране, где не наберется и двухсот тысяч жителей, столь много изданий поэтов минувшего и настоящего века.

Однако именно в России возникли крупнейшие в глобаль-ной сети литературные порта-лы — Стихи.ру и Проза.ру. Их суммарная посещаемость превы-шает 150 тысяч пользователей в день. В настоящее время на сайтах зарегистрировано более 500 тысяч авторов, которые опубликовали свыше 15 миллио-нов произведений.


4но

вост

и

С 1998 года в Соединенном Ко-ролевстве и Ирландской ре-спублике отмечается Всемир-

ный день книги. Происходит это в первый четверг марта. В этот день школьникам раздают так называе-мые «книжные ваучеры», которые позволяют приобрести любую книгу из специально отобранного ассор-тимента всего за 1 фунт стерлин-гов. «Всемирная ночь книги» (World Book Night) впервые состоялась 5 марта 2011. По мнению автора идеи мероприятия, главы издательства Canongate, Джейми Бинга (Jamie Byng), самый эффективный способ стимулировать продажи книги — отдать ее людям.

Авторам, чьи книги будут рас-пространяться во время акции, было предложено выбрать по одной книге, которую они хотели бы прорекламировать своим читате-лям. Так, знаменитый английский фантаст Терри Пратчетт решил познакомить своим читателей с Гилбертом Китом Честертоном, Стивен Кинг выбрал один из своих любимых романов Хеша Кестина. Автор популярных триллеров Мар-тина Коул выбрала «Брайтонский леденец» Грэма Грина, бразильский писатель и поэт Пауло Коэльо — сборник «Алеф» Хорхе Луиса Борхе-са, Кадзуо Исигуро — «Нетерпение сердца» Стефана Цвейга, а Дон Патерсон — сонеты Шекспира.

Организаторы «Всемирной ночи книг» заявляют, что цель их ме-роприятия — напомнить людям о радости, которую приносит чтение. В этот раз организаторами акции планируется раздать ровно миллион книг бесплатно.

Сайт «Всемирной ночи книги»: http://www.us.worldbooknight.org/

Пой, полицейский!

Ночь с книгой

На сайте Стихи.ру подвели итоги конкурса текстов «Песни о полиции»

«Всемирная ночь книг» пройдет в Великобритании 23 апреля 2012 года

Конкурс проводился в два этапа, первый из них поддержало

Министерство внутренних дел России и Федеральное агентство по делам моло-дежи. Возник он в русле отечественной традиции «государственной» поэзии и музыки — от дяди Степы Сергея Михалкова до «Марша Советской милиции» Дмитрия Шостаковича, написанного по заказу генерала Щелоко-ва. Поэтому на первом этапе конкурса оценивались также музыкальные произведения, творческой площадкой для которых стал Всероссий-ский молодежный форум «Селигер». Здесь разучили и исполнили песни молодых композиторов на слова авто-ров сайта Стихи.ру. Худо-жественный совет объявил автора лучшей музыки — москвичку Евгению Евпак.

С голосованием за тексты оказалось сложнее: жюри не смогло придти к единому мнению. Поэтому Оргкоми-тет принял решение прод-лить конкурс и проводить его самостоятельно. Для этого был расширен состав конкурсной комиссии. Им предстояла нелегкая работа: оценить более семи сотен текстов. В результате по оценкам жюри победителем конкурса оказался поэт Олег Радионов. Второе место до-сталось Елене Запровальной, а третье разделили сразу два автора — Эрик Усманов и Юрий Богатырев. Всем победителям были вручены грамоты от МВД, а также дипломы Литературного клуба и книги издательства «Авторская книга».

Олег Радионов, «Опасный дозор»

Шумный город уснул, остывает асфальт,До утра замигал светофорТолько люди в погонах привычно не спят,Заступая в опасный дозор.

Припев: Нам отвага и честь не пустые слова,Мы в полиции служим с тобой.И пусть вновь время «Ч» или план «Перехват»Мы готовы вести этот бой.

Мы встречаем рассвет средь Кавказских вершин

В операциях «антитеррор»Здесь не суд, а закон и порядок вершим,Заступая в опасный дозор.

Припев:Нам отвага и честь не пустые слова,Мы в полиции служим с тобойИ пусть вновь время «Ч» или план «Перехват»Мы готовы вести этот бой.

Мы всегда начеку, это помните все,Кто не дружен с законом страныПоклянёмся ж могилами павших друзей,Что мы будем присяге верны. Припев:Нам отвага и честь не пустые слова,Мы в полиции служим с тобойИ пусть вновь время «Ч» или план «Перехват»Мы готовы вести этот бой.

Фото

Сев

а Гал

кин

www.litclub.ru

5

ново

сти

В марте 2012 года издатель-ство HarperCollins обещает выпустить книгу английской

писательницы Кэролайн Смейлс. Она написала одиннадцать вариан-тов окончания своего интерактив-ного романа «99 причин почему», который выходит в электронном формате. В интервью газете The Independent, Кэролайн Смейлс заявила, что хочет таким образом удовлетворить вкусам и взглядам самых разных читателей. После выхода двух ее последних книг они упрекнули ее в слишком мрач-ных финалах. Воспользовавшись свободой, которую дает электрон-ная книга, Кэролайн решила дать героям множество жизней.

Читателям предлагается от-ветить на несколько вопросов о героях романа. После чего они получат возможность прочесть тот или иной финал. По словам писательницы, один из них создан в стиле Квентина Тарантино, другой в духе «Звездных войн». Кстати, идея мультисюжетности была предложена еще Хорхе Луи Борхесом — аргентинским писа-телем и поэтом.

Роман «99 причин, почему» по-свящён женщине, неспособной покинуть пределы собственного дома. Героиня наблюдает за миром через окно своей комнаты и под-рабатывает, следя за событиями в доме напротив.

Ну и чем там кончается… 11 раз?Писательница предлагает читателям самостоятельно выбрать финал романа

Фото

Бор

ис Д

митр

иев

Распутина относят к так называе-мым представителям «деревенской прозы», называют «живым клас-

сиком». Действительно, такие его про-изведения, как рассказ «Уроки фран-цузского», повести «Живи и помни» и «Прощание с Матёрой» стали настоящей классикой, изучаются в школьной про-грамме по литературе. Среди наград писателя — Герой Социалистического Труда, Орден за заслуги перед Отече-ством, Орден Александра Невского. Валентин Распутин лауреат Государ-ственной премии СССР, Литературной премии имени Ф. М. Достоевского.

Как сообщает Сибирское агентство новостей, распоряжение о празднова-нии 75-летия писателя Валентина Рас-путина подписано главой Приангарья Дмитрием Мезенцевым.

Валентин Распутин родился в селе Аталанка Иркутской области. Писатель содействует изданию православно-па-триотической газеты «Литературный Иркутск», входит в совет литератур-ного журнала «Сибирь». К юбилею писателя в Иркутске приурочен целый ряд мероприятий. Так, областной иркутский кинофонд подготовил к юбилею ретроспективу снятых по про-изведениям писателя фильмов «Про-щание», «Василий и Василиса», «Рудоль-фио», «Встреча». Но главным подарком Валентину Распутину к его юбилею станет подарочное издание книги «Прощание с Матерой».

В последние годы писатель уделяет много времени общественной дея-тельности. В 1989-1990 годах он был Народным депутатом СССР, занимал-ся политикой. С 2010 году Распутин является членом Патриаршего совета по культуре.

Валентину Распутину — 75 лет15 марта 2012 года исполнилось 75 лет писателю Валентину Распутину


6те

ма

номер

а6

тема

номер

а

www.litclub.ru

7

тема

номер

а

Дмитрий, расскажите, как возникла иДея порталов стихи.ру и проза.ру?

В конце 90-х я закончил Московский физико-технический институт (МФТИ) и начал работать программистом в Россий-ском НИИ Развития Общественных Сетей. В те годы Интернет был совсем неболь-шим, никто не слышал про социальные сети, сайты знакомств, и даже форумы были редкостью. У людей, которые сами занимались веб-разработками, были до-машние странички, где они размещали свои фотографии и гостевые книги. Круг этих людей был достаточно узок: для того, чтобы сделать такую страничку, нужно было знать специальный язык разметки документов HTML. Как правило, это были верстальщики и программисты, людей из мира литературы среди них было мало. Затем у Яндекса появился ресурс narod.ru, где каждый желающий уже мог создать свою домашнюю страничку, не будучи спе-циалистом в программировании. В это же время в Штатах появился «Живой Журнал». Так началась эпоха пользовательского кон-тента в Интернете.

Я занимался в то время разработкой веб-интерфейсов, и возникла идея создать сервис, через который авторы могли бы публиковать свои литературные произведения. Почему именно литературные? У меня были друзья, которые писали стихи, и я видел, что в так называемую профессиональную литературу молодому автору пробиться невозможно. Старые советские механизмы литературного отбора уже разрушились, и бурным цветом расцветала коммерческая литература, за-частую очень низкого качества, пригодная разве что для торговли в электричках. В Интернете в те времена было не так много пользователей, и присутствовала некая ро-мантика, всё было свободно и бесплатно. По-этому в качестве альтернативы «литературы для электричек» мне было интересно сделать сервис для бесплатной публикации произве-дений самими авторами. Поскольку литера-тура глобально делится на две формы, было зарегистрировано два доменных имени: stihi.ru и proza.ru. Так весной 2000 года появи-лись сайты-близнецы: Стихи.ру и Проза.ру. Финансировал эти проекты в первые годы их существования мой друг, известный меценат Игорь Сазонов.

КаЖдый аВТОР ИМееТ ПРаВО На СВОегО чИТаТелЯ

Дмитрий Кравчук

Основатель национальных литературных порталов Стихи.ру и Проза.ру о свободе творчества и равенстве возможностей, о ненормативной лексике и модерации, о литературных премиях и авторских правах


8те

ма

номер

а

с тех пор ваши порталы выросли До внушительных размеров. в чем секрет успеха?

Отчасти успех определяется легким и запоминающимся именем домена. В те годы многие хорошие домены были еще свободными. Но это толь-ко часть дела. Безусловно, главным ноу-хау была возможность обсуждения опубликованных произведений: автор получал рецензии и отзывы и таким образом сразу мог узнать, что думают о его творчестве читатели. В отличие от бумажной литературы, где автор практически не имеет обратной связи с читателем.

Посещаемость проектов, которые интересны пользователям, растет очень быстро: в геометрической прогрессии. довольные пользователи рассказывают о сайте своим друзьям, те присоеди-няются и рассказывают своим, и так далее, пока не будет задействована вся потенциальная аудитория. Первые несколько лет мы росли десятикратно каждый год: сначала было сто авторов, потом тысяча, потом десять тысяч, сто тысяч. Затем, когда уже практически все так или иначе узнали про Стихи.ру и Прозу.ру, наш рост стал составлять несколько процентов в год. На те-кущий момент суммарная аудитория порталов составляет пятьсот тысяч человек. Сегодня в России 71 миллион человек пользуется Интернетом. Таким образом, авторы наших порталов со-ставляют чуть меньше одного про-цента от всего населения России. Это реальное количество людей, которые пишут стихи или прозу — творческая интеллигенция.

наверное, возникали какие-нибуДь проблемы, связанные с таким быстрым ростом? веДь чем больше сообщество, тем сложнее им управлять?

Поскольку мы были одним из первых ресурсов с большим количеством пользователей, за время роста мы столкнулись со всеми проблемами, ко-торые могли встретиться на этом пути. В самом начале, когда число авторов составляло несколько сотен, было ощущение домашнего круга, где все друг друга ценили и уважали. Не нужно было никаких модераторов, а рецензии и отзывы были самыми теплыми, полез-ными и конструктивными. Некоторые старожилы портала еще вспоминают то время. Но с увеличением числа пользователей ощущение эйфории и всеобщей идиллии постепенно стало проходить. Между отдельными людьми возникали ссоры, переходящие в скан-далы, в них вовлекалось много участни-ков. Иногда меня спрашивают, почему на Стихах и Прозе нет форумов. В те годы существовал форум, который на-зывался «Общие вопросы». Поскольку он был основным «тусовочным» местом, то все скандалы происходили там. Не-

которые авторы поняли, что для того, чтобы быстро и дешево заработать популярность, достаточно лишь быть активным участником всех скандалов. Возможно, они брали пример с Вла-димира Вольфовича Жириновского с его головокружительной политической карьерой или с эстрадных звезд, таким образом напоминавшим публике о себе. а может быть, это свойство литера-турного сообщества, как описал его Булгаков в «Мастере и Маргарите». Но факт оставался фактом: общий форум стал местом регулярных скандалов, и конструктивно настроенные авторы постепенно стали от этого уставать. Когда форум был закрыт, атмосфера стала намного чище и спокойнее.

Затем пришлось ввести профессию модератора портала. Это очень ответ-ственная функция. Иногда со сторо-ны кажется, что вроде бы здесь нет ничего сложного: всего лишь удалять записи с плохими словами. На самом деле модератору нужно разобраться во всех конфликтах и принять правильное решение, что зачастую непросто. его воспринимают как арбитра, судью и ожидают высшей справедливости. Не скрою, поначалу были ошибки, связан-ные с политикой модерации. Однажды даже был «бунт авторов», выражавших свое недовольство принятием новых правил, и модератор блокировал всех, кто высказывал критику в адрес администрации. Конечно, это было неправильно. С тех пор прошло много времени, и сейчас у нас совсем другая политика: допустима любая критика, будь то в адрес администрации или руководства страны, а модерация осуществляется строго на основании внутреннего свода законов, именуемо-го «правилами сайта». Никакой самосуд со стороны модераторов не допускает-ся, а на блокировку авторов наложен мораторий. Это происходит только в исключительных случаях и только в от-ношении клоновых страниц, созданных в целях хулиганства.

Каждый автор хотел бы, чтобы читатель пришел именно К нему. автор хочет высКазать свою позицию миру и быть услышанным

www.litclub.ru

9

тема

номер

а

сегоДня в литературе все разрешено: часто в книгах можно встретить нецензурную лексику. говорят, что это все иДет из интернета. правДа ли это?

Это отдельная проблема — культурно-языковой барьер между авторами. К примеру, в некоторых субкультурах принято общаться между собой с по-мощью ненормативной лексики. авторы принесли эту привычку с собой в Интернет: публиковали рецензии с оби-лием нецензурных слов, не предполагая при этом кого-то обидеть. Просто они так привыкли выражаться. По нынеш-ним временам в Интернете это вроде бы считается нормой и часто встречает-ся в современной художественной лите-ратуре. а другие выросли в культурной среде, которая полностью исключала использование ненормативной лексики, для них это выглядит дикостью. Третьи приводят аргумент: «Нас читают дети, вдруг они это увидят».

По этому вопросу нет универсаль-ного решения и до сих пор. С одной стороны, мы не можем запретить ис-пользование ненормативной лексики в литературных произведениях. Это было бы чем-то вроде цензуры или вмешательства в творческий процесс. С другой стороны — мы стараемся не допускать такую лексику в рецензиях и отзывах, особенно если она употребля-ется в оскорбительном контексте. Но если в произведении она используется, а в рецензии автор ее цитирует и ни-кого не желает оскорбить, то получа-ется — его не за что модерировать.

а как быть в отношении Детей, которые тоже могут выхоДить в интернет?

что касается «детского» и «недетского» контента, то существуют идеи соответ-ствующей маркировки, примерно как на видеофильмах «только для взрос-лых». Эти идеи обсуждаются на уровне

госдумы и Совета Федерации, я время от времени принимаю в них участие. главным идеологом борьбы за чистоту Интернета сейчас выступает людмила Борисовна Нарусова — мама Ксении Собчак, первый заместитель председа-теля комитета по информационной по-литике Совета Федерации РФ. Вполне возможно, через некоторое время ав-торы будут обязаны маркировать свои произведения, предназначены они для детей или нет, а также введут граждан-скую или уголовную ответственность за неправильную маркировку.

вам уДалось поДсчитать, сколько всего произвеДений опубликовано на ваших литературных порталах?

Произведений действительно очень много: на текущий момент на порта-лах Стихи.ру и Проза.ру в общей сум-ме их больше пятнадцати миллионов. Каждый день на Стихах.ру публикуется более десяти тысяч новых стихов, а на Прозе.ру — более тысячи новых рассказов и повестей. На порталах в общей сумме зарегистрировано более 500 тысяч авторов.

такое количество вряД ли поД силу кому-нибуДь прочитать. как в них ориентироваться? можно как-то провоДить отбор лучших произве-Дений?

Понятие «лучших произведений» непри-менимо к литературе, поскольку все оценки базируются на личном вкусе оценивающего и субъективны. Каж-дый автор хотел бы, чтобы читатель пришел именно к нему. Ведь основ-ным стимулом творчества являются читатели. автор хочет высказать свою позицию миру и быть услышанным.

Мы пытаемся найти несколько подхо-дов к решению вопроса, как обеспечить каждого автора читателями. Во-первых, все зависит от деятельности самого автора. Те, кто занимают активную жиз-


10те

ма

номер

а

ненную позицию, пишут много рецен-зий и комментируют других, становятся интересны, их произведения приходят почитать. Также есть возможность воспользоваться рекламными услугами и разместить свои произведения на главной странице. Причем заплатить можно не только деньгами (которые направляются на развития ресурса), но и призовыми баллами, получаемыми за проявления активности.

Второй подход к обеспечению авторов читателями — это формиро-вание внутри портала многих «центров притяжения», клубов по интересам, где собираются люди с похожими вкусами и сходным уровнем литературного ма-стерства, вследствие чего они интерес-ны друг другу. Каждый автор может занести в список избранных тех, чье творчество ему близко и он хотел бы получать их новые произведения.

а что с авторскими правами, как они регулируются?

Все права на произведения, размещен-ные на Стихах.ру и Прозе.ру, принад-лежат авторам. Поскольку авторы сами публикуют произведения, они самосто-ятельно осуществляют свои правомо-чия и никому их не передают. Важно понимать, что после публикации эти права никак не ограничены: при же-лании их можно продать какому-либо издательству. Иногда издательство после печати книги просит автора изъ-ять произведение из Интернета, чтобы книга лучше продавалась. Наиболее продвинутые издательства наоборот этого не требуют, понимая, что чем из-вестнее автор в Интернете, тем лучше будут продаваться книги.

публикация на сервере стихи.ру или проза.ру помогает защитить автор-ские права?

В гражданском кодексе РФ сказано: «лицо, указанное в качестве автора

на оригинале или экземпляре произ-ведения, считается его автором, если не доказано иное». При публикации произведения появляется электронный экземпляр произведения, на котором указано имя автора. Тогда можно будет доказать, что в определенный момент времени произведение уже существовало, и его автором считался конкретный человек. Мы выписываем на каждое размещенное у нас произ-ведение свидетельства о публикации, в которых заверяем этот факт.

несколько лет назаД у порталов стихи.ру и проза.ру появилось свое изДательство «авторская книга». расскажите нем.

К нам регулярно поступали предложе-ния от авторов: почему бы не издавать свой собственный альманах? Идея созревала долго, пока не появились люди, способные организовать это на должном уровне качества. Ведь не секрет, что существует много дешевых альманахов, которые печатаются на ризографе, с ошибками и их стыдно кому-то показать. Стихи.ру и Проза.ру как национальные литературные пор-талы должны держать определенную планку. Без ложной скромности скажу, что наши альманахи по своему уровню исполнения получились лучше многих книг, выпускаемых крупными издатель-ствами. По крайней мере так говорят товароведы в книжных магазинах.

И самое главное — в наших аль-манахах применяется тот же самый демократический принцип порталов Стихи.ру и Проза.ру: публикация в них доступна каждому автору, в отличие от других бумажных журналов, где нужно посылать свое произведение в редак-цию, которая «рукописи не возвращает и не рецензирует». Мы не отсеиваем произведения по художественным или идеологическим соображениям, а лю-бые оценки уровня мастерства на са-мом деле субъективны. Каждый автор

www.litclub.ru

11

тема

номер

а

может рассчитывать на публикацию. Издание в печатном виде не бесплатно, поскольку услуги типографии и кор-ректора стоят денег. Мы выполняем обязательную корректуру всех текстов, чтобы исключить ошибки и обеспечить качество издаваемых книг.

если автор готов издать индивиду-альную книгу, мы тоже оказываем ему такую услугу на основании принципов свободы творчества и равенства воз-можностей. Книга поступает в мага-зины, и ее дальнейшая судьба будет зависеть от творческого потенциала автора. Кто-то сможет стать популяр-ным и получить путевку в «большую литературу». Некоторые книги, наобо-рот, предназначены для определенной целевой аудитории и не могут стать массовыми, да и автор изначально к этому не стремится.

насчет путевки в «большую литера-туру»… в этом гоДу вручаются пре-мии «поэт гоДа» и «писатель гоДа». в чем заключается их главная заДа-ча и отличие от Других премий?

главная задача новых премий «Поэт года» и «Писатель года» — сформи-ровать тот самый механизм отбора, который из демократичной литератур-ной среды смог бы выбирать наиболее талантливых и перспективных авторов, которые со временем станут известны-ми поэтами и писателями.

В отличие от свободной публикации в Интернете и обычных альманахов, к участию в премии приглашаются не все. Предварительным отбором и номинацией авторов занимался специ-альный редакционный совет. Затем мы издали произведения всех номинантов в виде специальных альманахов. В от-личие от других премий, где членам жюри приходится читать рукописи, мы выполняли обязательную коррек-туру и верстку текстов и предостав-ляли жюри уже готовые книги. Это было сделано не только ради удобства членов жюри, но и прежде всего для того, чтобы все номинанты оказались в равных условиях. Все произведения приведены к единому издательскому стандарту оформления.

чтобы сделать оценку наиболее объективной, мы пригласили в жюри много известных людей, пользующих-ся авторитетом в обществе. Это не только поэты и писатели, но и деятели культуры в других направлениях твор-чества, поскольку наша задача — найти такого автора, чьи произведения ин-тересны широкому кругу российской интеллигенции, а не только в профес-сиональной литературной среде.

Победитель, которого определяет жюри по суммам оценок, получает право бесплатного издания книги, все средства от реализации которой на-правляются ему. Ну и конечно прежде всего автор получает некоторую долю общественного внимания и признания. В общем, всё, что необходимо для

старта в «литературу больших тира-жей». Конечно, сразу большой тираж не печатается: по мере реализации в случае их успеха с разрешения автора всегда можно допечатать необходимое количество.

чем еще, помимо премий, занима-ется команДа сайтов стихи.ру и проза.ру?

У нас много планов в отношении технического развития ресурсов — сделать их более удобными и совре-менными, предоставить авторам новые возможности. Также много планов в отношении выхода в офлайн. Мы регистрируем общественную организа-цию, которая будет защищать интересы наших авторов. Регулярно проходят литературные мероприятия: три раза в неделю авторы собираются в гости-ных и читают свои стихи. Планиру-ется организация новых конкурсов. Например, достигнута договоренность с Российским Императорским домом о проведении конкурса «Наследие», посвященного празднованию 400-летия дома Романовых.

что бы вы хотели пожелать авторам литературных порталов?

Я желаю всем авторам творческих успехов, которые могут выражаться победами в различных конкурсах и премиях. Но победителями становятся всего несколько человек, и к наградам нужно относиться философски, это всего лишь игра. а главное заклю-чается в том, что все мы являемся участниками большого литературного процесса, создаем новую модель со-временной литературы. В ней каждый автор представляет самостоятельную ценность и каждый автор имеет право на своего читателя. Я желаю всем авторам благодарных, вдумчивых и внимательных читателей.

сформировать тот самый механизм отбора, Который из демоКратичной литературной среды смог бы выбирать наиболее талантливых и перспеКтивных авторов

12пе

рсо

ны


Огромная часть моей обще-ственной и деловой жизни проходит в Интернете, и в этом смысле Интернет —

огромное благо. Однако как писатель я постоянно становлюсь жертвой не-контролируемого и неподсудного пи-ратства, и в этом случае Интернет — огромное зло. Когда какое-нибудь пиратское сообщество утверждает, что таким путем реализует свое право на информацию, я предлагаю им пойти в магазин и объявить о своем праве на бесплатные продукты и товары.

Сегодня мы живем в условиях со-вершенно незащищенного авторского права. И это мотивирует и меня, и моих коллег меньше писать для чита-теля и больше — для кинопродюсера, несмотря на то что на экране при-дется увидеть свою работу глубоко опошленной. Интенсивность пиратства даёт ощущение работы на обогащение воров и вынуждает придерживать вы-пуск новых книг. Я жду, когда появит-ся подходящая технология и мой труд будет защищен и адекватно оплачен, а читатель остается без книг.

Чтобы книга появилась в интерне-те, ее нужно либо украсть из изда-тельства на флешку, либо купить и от-сканировать. При сканировании нужна серьёзная правка, делается она крайне небрежно, в результате размещенный текст лишь примерно соответствует написанному автором. Я иногда вижу свои тексты в сети, они скопированы с множеством ошибок, безобразно прав-лены и в результате написаны «шерша-вым языком плаката».

Доступность текстов в Интернете очень важна для молодых авторов, это уравнивает их в правах. Когда я была молодым писателем, интернета не было, мне приходилось сталкиваться не только с совковой цензурой, но и с кампанейщиной. Ее и сегодня можно наблюдать на примере большинства литературных премий, коррумпирован-ных людьми моего поколения. А в Ин-тернете молодой писатель имеет прямой доступ к читателю.

Свой первый компьютер я купила в 1990 году в Лондоне. Мои британские родственники плохо представляли себе российские реалии и посоветовали ку-

Интернет – и благо, и зло…

Мария Арбатоваписательница, общественная деятельница

Фото Дмитрий Рожков

пить именно «Амстрад», потому что лон-донские писатели в этот период работа-ли именно на «Амстрадах». В результате наши компьютерщики долго не могли его запустить, ибо никогда не видели подобного чуда-юда. Потом из Парижа приехала поэтесса Кристина Зейтунян-Белоус и в секунду включила его легким движением руки. Тогда я была драма-тургом и запросто начала писать пьесы на компьютере, а не в общей тетради. И все вокруг возмущались, что компьютер убивает дыхание текста. Однако дорога от наскальной живописи к моменту, когда мы будем набирать текст пальцем в воздухе, хоть и длинная, но убеди-тельно доказывающая, что технология в творчестве не имеет определяющего значения. Не принципиально, пишешь ты гусиным пером или наговариваешь на диктофон. Значение имеет только одно: сможет ли твой творческий мир оказаться для читателя эксклюзивным и убедительным. Когда приходится делать запись в еженедельнике, я вижу, что мой почерк стал ужасным. У Ахмаду-линой есть строчка: «И остался от этих времен горб — натруженность среднего пальца». Я в свое время столько писала от руки, что «натруженность среднего пальца» на правой руке у меня тоже есть. Кроме того, человек, который не пишет рукой, теряет грамотность, пото-му что текстовые редакторы, которые ловят твои ошибки, — это костыли. Но всегда надо жертвовать одним ради другого, как говорил философ: «Изо-бретение письменности содействовало ухудшению памяти».

Общаться сегодня с непользовате-лями Интернета сложно. Поколение моих бабушек и дедушек узнало теле-фон, когда стало взрослым. И многие из них могли говорить по нему только стоя на вытяжку. Для них телефон был какой-то сверхреальностью. И чело-век, который в те времена был лишен возможности свободного доступа к телефону, был столь же неудобен для коммуникации, как тот, с кем нельзя сегодня связаться по интернету. Так что я активно внедряю идею интерне-тизирования в мозги своих ленивых друзей, ведь жизнь настолько насыще-на, что времени нерасторопно созва-ниваться, просто нет.

13

персо

ны

www.litclub.ru

Есть множество примеров, когда литератор начинал публико-ваться в Интернете. Во всяком случае, у музыкантов и кине-

матографистов они есть: это музыкант Петр Налич и режиссер Сергей Лобан. Интернет дает возможность тем, кто не вписывается в формат. Если у человека недостаточно форматного мышления, чтобы получить государ-ственное финансирование, если он, например, пишет слишком авангардную литературу, Интернет становится для него идеальным местом. Положение в литературе сегодня лучше, чем в кино, так как она не стоит больших денег и опубликоваться сегодня кое-как, но можно. Из Интернета появились авто-ры, которые работают в специальных сетевых форматах. Например, покой-ный Дмитрий Горчев, прекрасно реа-

Интернет дает возможность тем, кто не вписывается в формат

Дмитрий Быковпрозаик, поэт, лауреат премий «Большая книга» и «Национальный бестселлер», автор проекта «Гражданин поэт»

Фото Дмитрий Рожков

лизовавший себя в жанре ЖЖ. Или Аля Кудряшева, которая пишет свои стихи как женский лирический дневник.

Лично я не веду блог, потому что это не мой жанр. Самое понятие «публичный дневник» для меня оксю-морон. Мне легче написать рассказ. Ведь я чаще всего пишу не о себе, а о других. С самим собой я предпочитаю разбираться в лирических стихах.

Ввиду плохого почерка я пишу на машинке с 12-летнего возраста, когда дед с получки купил мне печатную машинку «Москва». С тех пор у меня под пальцами меняются клавиатуры: то одна, то другая. Для работы я пред-почитаю конкретный компьютер, на котором и написано большинство последних сочинений. Но эта техни-ческая сторона никак не влияет на качество или вкус к работе.

14пе

рсо

ны


Cвои первые поэтические тек-сты я публиковал на несколь-ких литературных сайтах под псевдонимом Евгений Лав-

линский. Я получал довольно быстро самые разные отзывы — положитель-ные и отрицательные. Несмотря на быстроту читательских реакций, я уже тогда захотел издаваться в привычном бумажном формате и быстро потерял интерес к так называемой сетературе. Любой сетевой писатель «убегает» пе-чататься на бумаге, как только у него появляется такая возможность. Сетевая литература — это мир без иерархии, в котором неинтересно жить самому литератору. В Интернете все решается «махновским голосованием» при отсут-ствии самого «махно».

С тех пор я работал над тем, чтобы печатать свои тексты именно на бумаге. Но Интернет с тех пор развился до такой степени, что спрятаться от него стало невозможно. Чем известнее я становился, тем быстрее мои тексты воровались и выкладывались в Сети. Мне предлагали с этим бороться, но я отказался. Не хочу быть застрельщиком чужого бизнеса: не один, так другой бу-дет этим заниматься. По собственному опыту замечаю, что Интернет или никак не влияет на продажи книг, или влияет положительно. Это было блестяще дока-зано на примере книги «2033» Дмитрия Глуховского, который не дрогнув выло-

В Интернете все решается «махновским голосованием»

Захар Прилепинпрозаик, поэт, лауреат премий «Национальный бестселлер», «Супер Нацбест», «Русский Букер десятилетия»

Фото Валерия Кузнецова

жил ее в Интернете, после чего продал большим тиражом на бумаге.

Не стесняюсь того, что просма-триваю отзывы о себе в сети. Обычно я живу в деревне, где нет Интернета, но когда я появляюсь в городе, то непременно посмотрю в новостях и блогах, какие хорошие люди сказали обо мне хорошие слова и какие пло-хие — плохие. Этим занимаются все авторы: Сергей Есенин ездил на другой конец города за статейкой о себе в три строки, многие классики держали специальных агентов, которые собира-ли для них вырезки из статей. Сегодня эта работа упрощена, можно сесть самому и быстро узнать, что о тебе наговорили. Так ты не только услаж-даешь свое тщеславие, но и получаешь дельные замечания. Благодаря им я сделал в своих книгах уже, наверное, триста или пятьсот правок. Читатели, которые находят ошибки или казусы, серьезно упрощают работу.

Я пишу на компьютере и не нахо-жу прямой связи между авторучкой и работой головного мозга. Кроме того, если вы видели черновики Горького или Толстого, то можете представить, что это такое. Если не ошибаюсь, Горький отчеркивал одну деся-тую листа, на которой писал текст. Остальное пространство было нужно для правок. Это ужас! Поэтому я за компьютер — так удобнее.

15

персо

ны

www.litclub.ru

и

Блиц-опросЧто значат для меня

и

Наталья Луговаяwww.stihi.ru/avtor/4upakapra1

Сайт как чудо, так и хочется напи-сать стихами — Оду. Но добрых слов и «в прозе» — много найдется. Как какие-то Волшебные «окна РОСТА» — из многих, многих душ созданные — страницы портала Стихи.ру

Читай, пиши, узнавай, люби, воз-ражай, слушай — будь богат сердцем от общения.

Натали-Незабудкаwww.stihi.ru/avtor/nektonatali

Может это прозвучит высоко-парно, но для меня этот сайт просто жизнь! Он для меня как инъекция, как наркотик — получаешь одни положи-тельные эмоции! Нет дня, чтобы я не зашла сюда и не почитала стихи. Здесь открываешь для себя новых, замеча-тельных поэтов! Здесь знакомишься с новыми интересными людьми. Для меня этот сайт — встреча со стихами, встреча с любимыми поэтами, встреча с друзьями! Мне кажется, что тут до-бавить больше нечего.

Заметки Географаwww.proza.ru/avtor/ursus09

Для меня Проза.Ру:— Записная книжка,— Информационная площадка,

(обоснование я написал на блоге)— Способ улучшить стилистику.

Сибирячкаwww.proza.ru/avtor/zolotco

1. Записная книжка. 2. Арена. 3. Трибуна.Всё вместе в качестве Интернет-

пространства: место для утверждения себя, своих взглядов, своего творче-ства, своего мировоззрения и своего Мироздания.

Мы так богаты! Представьте себе, что у Высоцкого был бы Интернет! А не только магнитофонные записи, уходящие в народ. Спасибо админи-страции сервера Проза.ру за полново-дную реку литературного творчества! При этом всех называю сочинителями, без делёжки на графоманов и литера-торов, ибо, в моём понимании, только будущее окончательно расставит всех по местам. И кто знает, может быть, не замеченный ничем особенным автор сервера сегодня и будет представлять русскую литературу современности в ближайшем будущем.

Сергей Турукинwww.proza.ru/avtor/demogargon

Порталы занимают первое место по посещаемости среди поэтических и прозаических сайтов страны. Сегодня многие известные люди отдают предпо-чтение именно этим сайтам. Для меня Стихи.ру — это мой второй дом, для меня Стихи.ру — это школа, для меня Стихи.ру — это вдохновение и, конеч-но же, для меня Стихи.ру — это крити-ка. Без критики человек топчется на одном месте, только критика побужда-ет к деятельности. Вы скажите, но есть же живое общение, оно же лучше, чем просиживание за компьютером. Да, оно лучше, но представьте просторы нашей Родины, у нас масса уголков, в которых люди просто не имеют воз-можности посещать эти самые круж-ки. А что же делать, когда ваша душа требует большего?

Стихи.ру и Проза.ру остаются единственным местом для меня, кото-рое я считаю достойным хранить мои творения.


16пе

рсо

на

Константин Кедров родился в Москве в 1942 г. в актерской семье. Отец — Александр Бердичевский, режиссер, ученик Мейер-хольда. Мать — актриса На-дежда Челищева (Кедрова). В юности вступил в переписку со своим двоюродным дедом, эмигрировавшим с добро-вольческой армией Деникина в 1920 г., Павлом Челищевым. В 1960 г. познакомился с футуристом Алексеем Кру-ченых и стал продолжателем

Граница массовой и элитарной поэзии очень размыта

Константин Кедров

русского футуризма, в те годы полностью запрещенного. Сорок лет, с 1958 по 1988 годы, пишет в стол. В это же время защищает кандидат-скую диссертацию и 20 лет преподает русскую литерату-ру в Литературном институте Союза писателей. Вокруг него образуется круг поэтов, которым он дал название ме-таметафористы. Это прежде всего его студенты Алексей Парщиков, Илья Кутик и Александр Еременко. Пишет

манифест ДООСа («Добро-вольное общество охраны стрекоз») и манифест метаме-тафоры «Компьютер любви». По требованию КГБ в 1986 г. отстранен от преподавания в Литературном институте Со-юза писателей СССР с запре-том на профессию. Позднее поэту будет выдан протокол об уничтожении заведенного на него дела с обвинением в антисоветской пропаганде. В 1989 г. в издательстве «Совет-ский писатель» выходит моно-

графия по теории метакода и метаметафоры «Поэтический космос». В 1991-98 г.г. рабо-тает литературным обозре-вателем «Известий». С 2006 г. продолжает внештатное со-трудничество с «Известиями» в том же качестве. В 2000 г. проводит первый Всемирный день поэзии ЮНЕСКО в Театре Юрия Любимова на Таганке с участием Андрея Возне-сенского, Елены Кацюбы, Алины Витухновской и Юрия Любимова.

www.litclub.ru

17

персо

на

Константин Александрович Кедров не считает себя авангардистом. Поэт — и точка. Главное — по-эзия. Она выше ярлыков и языковых

различий. Поэзия есть и её понимают в Вене, Париже, Москве. Но многие ли? Для многих ли она, поэзия? И что происходит с нею сейчас? Эти и другие вопросы мы и задали одному из известнейших современных поэтов России, убежденному продолжателю русского футу-ризма, поэту Константину Кедрову.

Тихий московский двор. Окно в кабинете Константина Александровича открыто настежь, в самом кабинете — пианино, на котором лежат рисунки, бумаги, раскрытые папки с рукописными текстами. На столе — ноутбук. Наш собеседник не производит впечатления пожилого человека, он подтя-нут, улыбчив и доброжелателен. Константин Александрович только прилетел из Австрии и рад тому, что поездка удалась.

Константин Александрович, ваша поездка означает, что русская поэзия не только есть, но ею еще и интересуются в мире?

Этот интерес испытывают лишь немногие люди, достаточно узкий круг. Видите ли, Европа до сих пор питается нашим девят-надцатым веком, преимущественно прозой Достоевского, Толстого, Чехова. Стихи переводят редко. Поэзия далека от массо-вого читателя. Это не означает, что у нас нет поэтов. Россия сегодня — крупнейший центр общемировой поэзии. Экономи-ческие кризисы и прочие потрясения к поэзии как таковой никакого отношения не имеют. Она расцветает даже в самые трудные времена. В любом случае история того, как складывались литературные пути России в двадцатом веке, — это уникально само по себе. Ведь вплоть до 30-х годов 20-го века поэзия считалась особым миром со своими внутренними законами, которые не были подвластны чиновникам новой России. В те годы главным среди русских поэтов был провозглашен не кто-нибудь, а Пастер-нак. И Маяковский, такой «негладкий» и непонятный по стилю, достиг неслыханной популярности среди молодой аудитории. Его гибель стала трагедией общенациональ-ного масштаба. На его похороны пришла практически вся Москва. Это при том, что власти были в замешательстве и не очень понимали, что надо делать. Библиофил Светлов — очевидец тех событий — сказал

мне: «Это был выстрел в поколение». Боюсь, что это был выстрел в поэзию. Вообще создание Союза писателей СССР, которым Горький тогда хотел подкормить писателей, помочь им, обернулось началом эпохи обви-нений в формализме.

А что такое формализм? В чем он выражается?

О, тогда это обвинение звучало достаточно часто. В то время начал формироваться госзаказ на поэзию. Начальство хотело, чтобы его прославляли в стихах и в прозе. Даже Пастернак написал стихотворение о Сталине, сравнил его с горой. А футу-рист Хлебников взывал: «Бейте в благовест ума!». Формализм — это чистое искусство, незагрязненное сиюминутными дрязгами. «Служенье муз не терпит суеты», — писал еще Пушкин. И он же резко отсек толпу от поэзии: «Подите прочь — какое дело поэту мирному до вас!». Формализмом на-звали виртуозное владение формой стиха в ущерб его содержанию. Тогда же появилась фраза «Искусство в долгу». А поэзия, равно как музыка или живопись, никому ничего не должна. Государство стало диктовать стиль. Вторая половина двадцатого века прошла под знаком «Пишите как Пушкин — гладкой строкой, не раздражающей ухо». Но Пушкин уже написал все, что хотел.

Но ведь такая поэзия и вправду больше по-нятна людям?

К середине восьмидесятых подобный го-сударственный подход к поэзии обернулся тем, что она стала никому не нужна. Были ведь графоманские, действительно никому не нужные поэтические сборники, которые издавались огромными тиражами и в итоге рассылались по воинским частям, где и пы-лились, никем не читаемые. Это не значит, что тогда не появлялись яркие поэты, но власти относились с большим подозрени-ем и к Андрею Вознесенскому — велико-му виртуозу стиха и к Семену Кирсанову, который по взглядам был человеком вполне советским.

Как было в случае с Высоцким, например?

Высоцкий невозможен без гитары и сво-его голоса. Когда читаешь тексты песен Высоцкого, они вне его исполнения пере-стают быть стихами, тут редкий случай

Фото из личного архива

Беседовала Евгения Просветова


18пе

рсо

на

триединства, без которого пропадает вся магия восприятия. Вообще, сегодня гитара стала Освенцимом поэзии, она давит любого чтеца. Сами представьте, человек стоит на сцене, читает стихи, а следом за ним вы-ходит человек, в руках которого гитара. Он вышел, бренькнул по струнам, запел — и все, это уже не стихи, это уже другое явление и совершенно другой жанр. Гитара отвлекает от непосредственно стихов, она требует рифмы в духе «ручьи — ничьи» и тому подобное.

Вы говорите, что поэзия стала никому не нужна. Но сейчас существует и большое количество поэтов, и много литературных направлений…

Сегодня на уровне государства поэзия никого не интересует, исчезло книжное распространение. Посмотрите, кто при-шел на смену госзаказу. Если раньше одна-единственная публикация в «Новом мире» гарантировала общесоюзное при-знание (я сейчас не о том, что ее еще надо было продавить, что само по себе стоило огромных усилий и нервов), то сегодня где бы ни опубликовался литератор, его никто не заметит, исчезла централизованность изданий и их востребованность обществом. Раньше был серьезный книжный голод, люди ждали появления новых книг. Когда в 1989 году, наконец, увидела свет моя моно-графия «Поэтический космос» — правда, чуть ни половину книги заняло послесловие профессора Куницына, где он постранич-но опровергал то, о чем я писал в своей монографии, — мне дали положенных двадцать авторских экземпляров. Я долго ждал ее издания. В дело вмешалась Лубянка, вообще удивительно, что я все же увидел ее изданной. И мне хотелось докупить еще. Позвонил в «Дом книги», куда поступили 800 экземпляров «Поэтического космоса», попросил оставить для меня, а там мне от-ветили, что стоит огромная очередь, что

пусть я потороплюсь, чтобы застать хотя бы несколько экземпляров. Это было еще в восемьдесят девятом году! Я приехал — все книги кончились.

Сегодня этого всего уже давно нет. Нет механизма спайки автора с читателем, отсут-ствует кровеносная система общения с ним.

Но ведь мы живем во времена рынка, такова издательская система.

Это не издательская система. Нынешняя литература — отмывательная. Сплошная книга о вкусной и здоровой пище. Заходишь в книжный магазин, а там глянцевые книги с минимумом текстов и массой фотографий, как одеться, как навести макияж, что при-готовить — это сейчас выбирают люди. И это не издательский рынок, это монополия. Что печатать, решают несколько человек, очень далеких от литературы. А определять, что издавать, все же должны не кочегары и не плотники, а академики. Люди, которые понимают в предмете.

То есть профессионалы?

Да не бывает профессионалов в поэзии. Правильно сказано: в поэзии мы все нович-ки. Люди, занимающиеся этим познанием поэзии десятками лет, могут дать лишь на-правление, чтобы человек не заблудился в

НЕ БыВАЕТ ПРОфЕССИОНАЛОВ В ПОЭзИИ. ПРАВИЛьНО СКАзАНО: В ПОЭзИИ Мы ВСЕ НОВИЧКИ. ЛЮДИ, зАНИМАЮщИЕСя ЭТИМ ПОзНАНИЕМ ДЕСяТКИ ЛЕТ, МОГуТ ДАТь ЛИшь НАПРАВЛЕНИЕ

www.litclub.ru

19

персо

на

мире графомании и так называемых простых стихов.

А может быть, именно простые стихи, понят-ные людям, и являются будущим поэзии?

Сложно судить, что является будущим по-эзии. Людской интерес вообще сложно про-гнозировать. Граница массовой и элитарной поэзии очень размыта. Та же Ахматова, известная сегодня каждому, принадлежала к сверхэлитарному клубу, к кружку акме-истов, состоящему всего-то из нескольких человек. Слава Андрея Вознесенского и других ребят-шестидесятников тоже не была чисто поэтической. Люди шли на стадион и в Политехнический за глотком свободы. И этот глоток они получали. Сегодня стадион и Политехнический — это Интернет.

за чем же будущее современной поэзии?

Как ни странно, поэзию сейчас может вы-ручить только онлайн. Только он стоит надо всеми чиновниками и бизнесменами-издателя-ми. Да, в Интернете сейчас много, много гра-фомании и хлама. Структурировать этот хаос могут только настоящие поэты. Не запретами и цензурой, а самим фактом своего бытия. Только они могут выправить свихнувшийся вкус читателей. Не всех разумеется, но, как говорится, много званых, но мало избранных.

А как вы сами относитесь к поэтическому ресурсу Стихи.ру?

Как поэт я никогда не откажусь от лишней сотни читателей, я, разумеется, размещаю там свои стихи. Пусть из этой сотни дей-ствительно моих читателей окажется лишь несколько человек, без Интернета они бы обо мне не узнали. Интернет дает возмож-ность той самой особенной подготовке читателя к восприятию поэзии, без которой он ее просто не сможет понимать.

Константин Александрович, а кого из сегод-няшних поэтов вы могли бы выделить как наиболее ярких?

Например, тех, кто входит в «ДООС», что расшифровывается как «Добровольное общество охраны стрекоз». Помните: «Ты все пела — это дело»? Ну вот, образовалось литературное общество, куда вошли такие поэты, как Андрей Вознесенский, Генрих Сапгир, — стрекозавры. А сегодня уже появляются новые имена. На предыдущем клубе «ДООСа в Доме Булгакова очень меня обрадовала Ангелина Воронина, которой всего лишь пятнадцать лет — очень яркая поэтесса, очень многообещающая. Не могу не отметить Алину Витухновскую, чтение ею стихотворения «Умри, лиса!» произвело на публику на недавнем Всемирном дне поэзии


20пе

рсо

на

сильнейшее впечатление. Мы с ней вместе выпустили уже пять сборников. Разумеет-ся при полном или частичном молчании прессы. Народ безмолствует. А еще лучше у Шекспира в финале Гамлета: «Дальнейшее — тишина».

Вы не назвали себя. А ведь именно вас выдви-нулили в 2003 году на соискание Нобелевской премии.

По этому поводу до сих пор ходит какое-то количество смешных слухов. Например, что я сам подавал заявку на соискание Нобелев-ской премии. Какая глупость. На Нобелев-скую премию не выдвигаются, а выдвигают. Первым тогда сообщило о номинации CNN, потом НТВ, ТВЦ, «Европа Экспресс», потом мне позвонил приятель из Израиля, сказал,

что слышал о выдвижении «какого-то Кедро-ва». И, честно говоря, я не удивился. Ведь Нобель предназначал премию по литературе писателям «идеального направления». Не знаю, как по остальным параметрам, но по этому критерию я полностью соответствую. Был и навсегда останусь чистым идеали-стом. Это генетически. Пусть семнадцать академиков решили тогда не в мою пользу, сам тот факт, что от России был выдвинут неполитизированный поэт, уже многое зна-чит. И, честное слово, приятно оказаться в такой компании, как Лев Толстой, Набоков, Мережковский, Борхес, и в числе других не менее замечательных людей из нобелевского списка, хотя они так и не получили Нобеля.

Хотя, знаете, после того как я стал вы-ездным, я даже стихи придумал о ситуации с поэзией в Европе:

На фото Михаил Бузник, Андрей Вознесенский и Константин Кедров на даче Андрея Вознесенского в Переделкино 30 мая 2009 года. Константин Кедров вручает Андрею Вознесенскому значок члена общества ДООС «Стрекозавр»

www.litclub.ru

21

персо

на

Теперь, когда везде поездили,Смешались рифмы и слова.Европа умерла в поэзии,Поэзия в Европе умерла.

Ваши коллеги по цеху поздравили вас с вы-движением на Нобелевскую премию?

Что вы, все промолчали. Я непонятен, меня ненавидят. Я нарушаю фактом своего суще-ствования всю их картину мира. Эти люди как сидели при советской власти в толстых журналах, так и продолжают там сидеть — они умеют очень быстро менять убеждения, как только ситуация в стране изменилась, сразу выяснилось, что все ни, оказывается, очень любят Пастернака и даже Хлебни-кова. Но я-то каким-то чудом напечатал в «Литературной учебе» статью «Звездная азбука Велимира Хлебникова» в 1982 году. Через 8 отрицательных рецензий пробил — это была победа.

Каков же тогда сегодняшний круг вашего общения?

Из старшего поколения Юрий Любимов. Рано ушел Алексей Парщиков, которого я представил в ЦДРИ еще в конце 70-х годов вместе с Иваном Ждановым и Сашей Ере-менко. Там тоже КГБ привалило: боялись они поэзии как черт ладана. Я придумал тогда всем трем название — МЕТАМЕТАФО-РА. Теперь многие хотят эту страницу за-черкнуть. Ну когда-то и футуризм заменяли на будетлянство. Ничего не получилось. У истории нет сослагательного наклонения. Метаметафора вошла навсегда и никаким искусственным эпигонским «метареализмом» ее не вытравишь. Общаюсь с новыми ДООСами профессором Сергеем Бирюковым — ярким саундпоэтом. Восхищаюсь палиндромными феериями Саши Бубнова, тоже профессора. Скажу и о Елене Кацюбе. Мы с ней вместе боремся за новую поэзию не первый десяток лет. Ее «Новый палиндромический словарь» включа-ет несколько тысяч палиндромов. Приведу лишь один, чтоб было ясно: ВОТ СИЛА ЕДИМ ИДЕАЛИСТОВ, а там их, повторяю, тысячи. Я и сам из-за нее стал писать палин-дромы. Например: ЕШЬ ЦИНИК НИЦШЕ.

Вся логика нашей беседы подводит к вопросу: получается, вы ни дня в своей жизни не про-водите вне литературного процесса?

Свои первые стихи я сочинил в четыре года: «Я сижу на троне в золотой короне». А лет в четырнадцать мне стало окончательно ясно, что я хочу сказать. И я уже тогда напечатал в молодежной газете такие строки:

Но разве есть у свободы родина? Свобода — родина всего мира!Это уже метаметафора. Так что с четыр-

надцати лет я тот, кто я есть, и никто другой.

Кто же тогда вам нравился сразу?

Мне с ходу нравился Маяковский. Потому что это было непонятно. Понятная поэзия мне никогда не была понятна. Если понят-но, стало быть, не поэзия. Так, наверное, и определился мой дальнейший творческий

путь. «Поэзия — вся езда в незнаемое», — сказал мой любимый Маяковский. И еще: «Я отращиваю свой мозг не для обоняния, а для изобретения роз», — это тоже он. Равный ему по силе таланта Вознесенский написал поэму «Возвратитесь в цветы» и подписал мне ее словами: «Костя, милый, пишу только для тебя». Я ответил Андрею поэмой «Фиалкиада»:

В солнце макая маки,Пишут Ван Гога маки,Пишут Моне кувшинки,Врубеля пишет сирень.Все мы друг-друга пишемГроздьями каждый день…

Константин Александрович, вы являетесь инициатором и идейным вдохновителем Всемирного дня поэзии. Вы предполагаете заниматься им каждый год и дальше?

Конечно, это ведь мое детище. Всемирный день поэзии учрежден ЮНЕСКО, в 2011 году организатором этого дня выступил Русский литературный клуб, который занимается со-временными авторами на ресурсах Стихи.ру. и Проза.ру, я не зря говорил об исключи-тельном значении Интернета для современ-ной литературы.

ПОНяТНАя ПОЭзИя МНЕ НИКОГДА НЕ БыЛА ПОНяТНА. ЕСЛИ ПОНяТНО, СТАЛО БыТь, НЕ ПОЭзИя


22де

нь п

оэз

ии

Мало ли было объявлено всемир-ных дней? Есть День метеоро-логии, День земли, День воды,

День борьбы с курением… И вот в 1999 году, вскоре после того как меня избра-ли президентом Московской ассоциа-ции поэтов (по рекомендации Генриха Сапгира), позвонил мне из Дублина поэт и переводчик Анатолий Кудрявицкий: «Только что в ЮНЕСКО принято реше-ние о праздновании Всемирного дня поэзии 21 марта 2000 года, в день весен-него равноденствия. Не сможешь ли ты в России провести этот праздник?».

И опять счастливое стечение обсто-ятельств, судьба или воля Божия, но как раз в эти дни я сдружился с Юрием Любимовым и его гениальной Таган-кой. Где же ещё праздновать Всемир-ный день поэзии на рубеже двух веков и двух тысячелетий, как не на сцене, где были поставлены «Антимиры» Воз-несенского? А кроме того, сознаюсь, что ядро праздника составляло по-этическое общество ДООС, возникшее в 1984 году из моего стихотворения с этим названием:

…неостановленная кровь обратно не принимается! ДООС — Добровольное Общество Охраны стрекоз.В подтексте басня древнегреческого

Эзопа и затем француза Лафонтена «Цикада и муравьиха». Мы же знаем её в знаменитом переложении Крылова: «Ты всё пела? Это дело!». Что с того, что стрекоза в отличие от цикады не поёт? Раз дедушка Крылов велел, будет петь. И запела.

21 марта 2000 года на таганской афише так и значилось: «Андрей Вознесенский — стрекозавр, Еле-на Кацюба — стрекоза, Константин Кедров — стихозавр». Все ДООСы получили звания как раз в 1999-м, когда в общество пожелали войти Ан-дрей Вознесенский и Генрих Сапгир. Между ними даже возникло шутливое соперничество из придуманного мною звания «стрекозавр». В результате оба поэта стали стрекозаврами.

В середине 80-х, когда я писал манифест метаметафоры для журна-ла «Литературная учёба» по просьбе

Алёши Парщикова, приехавшего летом ко мне в Дом творчества в Малеевку, прямо из пруда навстречу мне вылете-ла громадная стрекоза. И уставилась ячеистая тысячеглазка прямо глаза в глаза, зависнув на уровне зрения почти впритык к моим зрачкам. Я уверен, что именно эта стрекоза надиктовала мне аббревиатуру ДООС.

Так или иначе, но I Всемирный день поэзии на Таганке 21 марта 2000 года прошёл под знаком ДООСа. Полтысячи зрителей приветствовали Юрия Любимова и поэтов, вышедших из знаменитого? вращающегося во-круг оси занавеса под звуки марша «Прощание славянки». Дело в том, объяснил Юрий Любимов, что Иосиф Бродский предлагал сделать этот марш гимном России.

Андрей Вознесенский, прибывший на сцену прямо из аэропорта, читал свои стихи непривычно тихо. «Гром-че!» — кричали из зала. И тогда Андрей прочёл:

Голос теряю. Теперь не про нас Гостелерадио.

Врач мой испуган. Ликует Парнас — голос теряю… Жест бессловесный, безмолвный мой крик слышат не уши. У кого есть они — напрямик слушают души.А Елена Кацюба завораживает зал

палиндромом: Аве, Ева! Ума дай Адаму. — Рад я, ем змея дар… Я — аркан звёзд, ад, зев, знак рая, Я луна нуля, Ада к раю аркада. В аду зло полз удав.Несмотря на феерический успех ве-

чера и телефильма, отснятого каналом «Культура», пресса подавилась молча-нием. Только, кажется, «Литгазета» про-бурчала что-то про «девицу, жующую жвачку, которая оказалась Алиной Витухновской». Не услышал критик трагических строк:

Промолчу, как безъязыкий зверь. Чтоб узнать, что у меня внутри, разложи меня, как тряпочку в траве, и скажи: «Умри, лиса, умри!».

Раздражал критика и Михаил Бузник с четырьмя сборниками, изданными ИМКА-Пресс, под мышкой:

Причина бытия заклинательна — и тянется к ней пространство, как заживающая рана.И правда, на что нам ИМКА-Пресс

и Никита Струве? У нас своего добра навалом.

Иначе оценили вечер в ЮНЕСКО: «От имени Комиссии Российской Фе-дерации по делам ЮНЕСКО выражаю Вам искреннюю благодарность за организацию и проведение 21 марта в Московском театре на Таганке торже-ственного вечера по случаю Между-народного дня поэзии. Успех вечера, подготовленного в столь сжатые сроки, широкий резонанс, который получило это мероприятие, позволяет говорить о том, что основа традиции празднования в России Международ-ного дня поэзии заложена. Надеемся, что работа по расширению масштаба этой акции с помощью Московской ассоциации поэтов будет продолжена, и в последующие годы день 21 марта станет таким же любимым всеми нами, как и 6 июня, «Пушкинский день», который мы по праву называем российским национальным праздни-ком поэзии».

Всё так и случилось. 2-й, 6-й и 7-й праздники поэзии снова прошли на Таганке. Другие — в художественных галереях, клубах, в магазине «Библио-Глобус». В 2010 году уже 10-й, юби-лейный Всемирный день поэзии ДООС праздновал в большом зале Централь-ного дома литераторов в тесной связ-ке с интернет-порталами Стихи.ру и Проза.ру. На этом праздновании была учреждена новая общественная орга-низация — Союз поэтов интернета.

Двенадцать лет — немалый срок, но именно этот день дает возможность понять, что нет России без поэзии, как нет поэзии без России.

Первый Всемирный день поэзии

Константин Кедров

www.litclub.ru

23

день

поэз

ии

Кажется, что не 12 лет назад, а вчера в нашей квартире раз-дался телефонный звонок, и

член FIPA (Международной ассоциа-ции поэтических обществ) ЮНЕСКО Анатолий Кудрявицкий взволнованно сказал Константину Кедрову: «Наша идея осуществилась. Только что 30-й Конгресс принял единогласное реше-ние учредить Всемирный день поэзии 21 марта 2000 года. Кому как не тебе и проводить этот праздник». И вот, как в сказке повернулся вокруг оси кружевной занавес из знаменитого таганского «Гамлета», и вслед за Юрием Любимовым вошли, вернее, выверну-лись вместе с занавесом на большую сцену Андрей Вознесенский, Кон-стантин Кедров, Алина Витухновская, Михаил Бузник и я. Я даже почувство-вала за спиной легкий холодок, словно ветер наполнил парус, и мы выплыли в зал навстречу зрителям. «Гул затих. Я вышел на подмостки…», — этими строками Пастернака открыл Любимов I Всемирный день поэзии.

Андрей Вознесенский прибыл на Таганку «с корабля на бал» — прямо из аэропорта — и так начал свое высту-пление: «Мои последние стихи, кото-рые немножечко… Вы понимаете, что у меня с голосом творится:

«В праве на голос отказано мне. Бьют по колесам, чтоб хоть один в голосистой стране был безголосым».Затем Андрей Андреевич представил

Константина Кедрова: «Когда-то было сказано, что Есенин — это орган чув-ствования. Орган поэзии сейчас — это Кедров. Это удивительная личность, он еще доктор философских наук. Вот сейчас вы услышите «Компьютер люб-ви». Это божественное такое, разло-женное на математику, это прекрасно». Строки Константина Кедрова:

«Расстояние между людьми заполняют звезды, расстояние между звездами заполняют люди. Человек — это изнанка неба, небо — это изнанка человека», — удивительным образом отзовутся

через шесть лет, на 7-м Всемирном

дне поэзии, также на таганской сцене, в послании генерального директора ЮНЕСКО, направленного во все стра-ны: «Когда сквозь время и простран-ство мы узнаем себя в других, а других в себе, не распознаем ли мы в этом что-то вечное. Существует ли что-то, что могло бы запечатлеть одновремен-но изменчивость и постоянство вещей? Несомненно, это поэзия».

Для меня же стало сюрпризом, что Вознесенский назвал меня «человеком интернета», а о моем палиндромиче-ском словаре сказал: «Это то, до чего Хлебников еще не дошел… Это уди-вительная вещь жизни». И, наверное, поэтому палиндромический Гамлет так органично прозвучал на знаменитой сцене:

«Знобило. В Гамлете летел маг воли бонз. Дятел вен — гнев, лет яд, Да рапира — зари парад». Читайте слева направо и справа

налево.Алина Витухновская обрушила на

слушателей потоки смыслов и лексики поколения 90-х, встревожив зал са-кральным текстом «Умри, лиса, умри»:

«Я за то даю себя убить, чтоб в шубийство кутаясь в мороз, ты бы мог рукой пошевелить, как когда-то шевелился хвост». Тут пришло самое время, по контра-

сту, читать Михаилу Бузнику (другу Па-раджанова, епископа Василия Родзянко

и Никиты Струве) мистические тексты из своих парижских сборников:

«…струйки крови не коснулись земли Они в трепете перед жизнью совершенной обрели нас». Композитор Владимир Мартынов

вдоволь отыгрался своей авангардной мистерией на стихи Велимира Хлебни-кова. И только сейчас, по прошествии двенадцати лет, стало ясно, что он с ансамблями Покровского и Татьяны Гринденко так и не перекрыл шепот Андрея Вознесенского.

Одновременно с нами Всемирный день поэзии отмечали в штаб-квартире ЮНЕСКО в Париже. Вскоре Констан-тин Кедров получил благодарность от Бюро ЮНЕСКО в Москве за проведе-ние I Всемирного дня поэзии в Москве. Так возник новый всемирный праздник поэтов, который теперь повторяется каждый год в день весеннего равноден-ствия 21 марта.

После вечера на Таганке был издан «Журнал ПОэтов» №2 («Созвездие вес-ны»), а также антология французской и русской поэзии «ДЕПО» (ДЕнь Поэзии), презентация которого прошла в Сор-бонне в 2002 году.

Елена Кацюба — поэтесса, член ПЕН-клуба, основательница литературной группы ДООС

совместно с Константином Кедровым и Андреем Вознесенским. Жена поэта

Константина Кедрова.

Двенадцать лет назад в театре на Таганке

Елена Кацюба


24пе

рсо

на

Андрей Геласимов

Когда вы впервые опубликовали свой текст в Сети? И когда стали публиковаться на сайте Проза.ру? С чем это было связано?

Это произошло, по-моему, в 2000 году. Я прочитал в Сети о литературном конкур-се, который назывался «Тенета», и решил поучаствовать. Рассказов у меня тогда никаких не было, а посоревноваться хо-телось. Поэтому я сел и написал рассказ «Ты можешь». Потому что сразу был как-то уверен, что я могу. Написал дня за три, разместил на сайте «Тенет» и даже какое-то

место призовое там занял. Или не занял, я точно не помню. Это и была первая проба. А на Прозе.ру разместил свои тексты сразу же после «Тенет». Связано было с тем, что понравилось. Тогда, в начале 2000-х, на этом сайте образовалась очень симпатичная компания — Юля Алехина, Боря Гайдук, Саша Лавренов, Наташа Нежинская, и еще несколько талантливых и просто хороших по жизни ребят. Мы все как-то быстро нашли друг друга на этом сайте. Сначала виртуально, а потом начали в реале встре-чаться. Было весело.

Если кто-то создал талантливое произведение – без дураков талантливое –

оно не останется незамеченным…

www.litclub.ru

25

собы

тия

Фото Э.Галецкий

Беседовал Валерий Павлов

Вы, будучи уже известным автором, продолжа-ете размещать свои тексты в открытом доступе. Почему?

Я размещаю только то, на что еще не пере-дал прав своему издателю. Как только я вещь заканчиваю, и происходит передача прав — я все материалы по ней с Проза.ру убираю. Так было с «Рахилью» и со «Степными богами», фрагменты которых я выставлял на сайте, пока не закончил эти романы и не отдал их в печать. Сейчас таким же образом на Проза.ру стоят куски моего следующего романа «Холод». Мне нравится, что текст начинает жить само-стоятельно чуть раньше, чем обретает конеч-ную форму. Он крепнет так, учится ходить.

Как вы в целом оцениваете порталы Проза.ру и Стихи.ру? Можете дать какие-то советы?

Наверное, не могу. Я — писатель, а не веб-дизайнер. Вообще, мало в чем разбираюсь, кроме литературы и кино. И не хочу, если честно, больше ни в чем разбираться. В бале-те, вот разве что.

Некоторые наши литературные классики выкладывали свои тексты в интернете, в том числе на наших сайтах, чтобы получить «живые отклики». Они, как правило, более откровенны, значит ли это, что они более правдивы?

Надо признать, что официальная критика, то есть те люди, которые публикуют свои сужде-ния о книгах в газетах и журналах, зачастую бывают предвзяты. Это обусловлено дружбой с тем или иным писателем, принадлежностью критика к той или иной стае, его зависимо-стью от работодателя и т.д., и т.д. Поэтому автор, даже читая очень лестный о своей книге отзыв, не вполне может быть уверен в искренности рецензента. Чаще всего автору, конечно, плевать на мнение критика, но ино-гда кому-то становится интересно ощутить внешнюю реакцию на свой текст и тут сайты вроде Проза.ру становятся незаменимы.

У нас на странице есть запись «Всё, что я убрал с Прозы.ру», в которой вы пишите: «Передача электронных прав издательству ЭКСМО обяза-ла меня убрать свои основные произведения с этого сайта». Но, как известно, текст, единожды попав в Интернет, остается там навсегда: не на одном, так на другом сайте его можно будет скачать. Вы сердитесь на читателей, имеющих привычку не покупать книги, а скачивать их?

Да нет, не сержусь. Это, вообще, личное дело каждого — платить или не платить. Во всяком случае, до тех пор, пока этот вопрос не будет урегулирован юридически. У нас в России с

этим пока не ясно. А вот в Америке, напри-мер, где моя «Жажда» продается в английском переводе на Amazon.com, найти ее электрон-ную версию для бесплатного скачивания в сети невозможно. Не знаю, как у них это получается. Но деньги идут исправно.

На ваш взгляд, издатели формируют читатель-ский вкус или читательский вкус формирует из-дательскую политику? Понимаю, что ситуация напоминает «зеркало в зеркале», но все же, кто отвечает за публикацию огромными тиражами «литературного ширпотреба»? Есть ли шанс, что «мужик не Блюхера и не милорда глупого, Белинского и Гоголя с базара понесет»?

Я думаю, что все-таки спрос рождает пред-ложение. А издатели и продюсеры тоже бывают разные. Если переводить разговор в плоскость, например, телевидения, то не-обходимо признать, что в России сейчас есть ряд продюсеров, готовых нести потребителю очень качественный продукт. 1 канал, к при-меру, показывает сериал «Madmen». Однако им приходится делать это не в прайм-тайм, поскольку доля показа очень не высока, а это значит, со всей грустной очевидностью, что наш зритель не хочет или не готов потре-блять серьезный продукт мирового уровня. Думаю, что в книгоиздательском бизнесе ситуация складывается похожим образом. То есть, права пословица, которую приводит Гоголь: «Неча на зеркало пенять...»

Те, кто размещают свои тексты в Сети, на-деются, говоря словами классика, что «…когда-нибудь монах трудолюбивый найдет мой труд усердный». Правда ли, что крупные издательства по-прежнему ищут авторов в сети на литературных порталах?

Глобальный экономический кризис несомнен-но повлиял и на книжный рынок, поэтому крупные издатели, насколько мне известно, сворачивают программы, нацеленные на по-иск новых авторов. Ну, если не сворачивают, то подмораживают. Будем надеяться, что эти «заморозки» продлятся недолго. Нужно, чтобы в экономике, да и в обществе в целом восста-новилась гармония и стабильность.

У вас был переход от «сетевого» автора к «бу-мажному»? Имеет ли значение, на каком носи-теле автор предлагает свои тексты читателям?

Нет, такого перехода у меня практически не было. Первая книжка вышла примерно через полгода после сетевой публика-ции. И эти факты не были связаны друг с другом. Мой первый издатель не знал о моей активности в сети. Я сам принес ему


26пе

рсо

на

рукопись на дискете. Он принял решение публиковать «Жажду» через час после нашей встречи. Просто позвонил мне и сказал: «Мы печатаем твою книгу».

Универсального «секрета успеха» не суще-ствует, тем более в таком алхимическом деле, как литература, но все же попробуйте дать несколько советов авторам, тем более начина-ющим: как добиться известности.

Сначала надо понять, чего вы на самом деле хотите. Если ваша цель стать богатым и знаменитым, вам необходимо придержи-ваться ролевой модели Собчак, Волочковой и, скажем, Прилепина. Последний, конечно, не так известен обывателю, как упомянутые светские львицы, но зато сумел скопиро-вать и перенести их тактику агрессивно-го самопродвижения в консервативное дотоле и скучноватое, чего там скрывать, литературное сообщество, чем, собствен-но, и интересен. После его примера уже не один молодой литератор ведет себя схожим образом. Кое-кто, например, фотографиру-ется голым для глянцевого издания. То есть, необходимо вылепить из себя персонаж, который будет пользоваться спросом на определенном рынке.

Если же ваша цель — создать достойное произведение, то путь будет совершенно иным. И тактики здесь, в отличие от перво-го варианта, никакой нет и быть не может. Манипуляции с обывательским сознанием в этом случае не прокатят. Надо работать с текстом, а не с имиджем.

Популярность, наверное, труднее удержать, чем ее добиться. Для этого многие писатели выходят из, собственно, текстового простран-ства, в массмедиа: участвуют в ток-шоу, вы-ступают на радио, снимаются в кино. Это дело личного выбора или необходимость?

Это личный выбор. Необходимости я здесь не вижу. В массмедиа и помимо писателей толчется много народа. Популярности это мало кому добавляет. Обыватель запоминает только ведущих. Но многим просто нравит-ся видеть себя по телевизору. Бывает такой пунктик. Вот и ходят из программы в про-грамму. Ведущему очки набирать помогают.

Признаете ли вы «непризнанных гениев», то есть по-прежнему ли сегодня можно быть талантливым и неоцененным? Возможно, успех не всегда сопутствует таланту?

Не всегда. Но если кто-то создал талантливое произведение — без дураков талантливое — оно не останется незамеченным. Это точно.

Ваше отношение к литературным конкурсам. Что они проявляют: тщеславие или все же талант?

Талант, чаще всего не в силах избежать тщеславия. Эти феномены имманентны. Раз-делить их способна лишь глубокая и повсед-невная религиозная практика, которая вряд ли включает в себя литературные конкурсы. Любой конкурс призван к тому, чтобы про-будить в человеке тщеславие.

www.litclub.ru

27

собы

тия

Литературные праздники

3 марта Всемирный день писателя

Праздник провозглашен в 1986 году в Лондоне между-народной неправительствен-ной организацией писателей, редакторов и переводчиков — ПЕН-клубом, первым председателем которого был Джон Голсуорси. Это международное объедине-ние писателей, которое, как сказано в Хартии ПЕН-клуба, «выступает в защиту прин-ципов свободы информации внутри каждой страны и между всеми странами».

21 марта Всемирный день поэзии

Этот праздник был учрежден в 1999 году тридцатой сесси-ей Генеральной конферен-ции ЮНЕСКО. В решении ЮНЕСКО говорилось, что его целями является привле-чение широкого обществен-ного внимания к поэзии, а также возможность шире заявить о себе малым из-дательствам и литературным клубам.

В России праздник был проведен впервые Констан-тином Кедровым и группой ДООС в театре на Таганке 21 марта 2000 г.

2 апреля Международный день детской книги

В день рождения великого сказочника Г. Х. Андерсе-на, начиная с 1967 весь мир отмечает этот праздник по инициативе немецкой писательницы Йелле Лепман и по решению Междуна-родного совета по детской книге. Ежегодно в этот день кто-нибудь из писателей и художников — членов одной из национальных организа-ций Международного совета по детской книге — высту-пают с обращением к детям всего мира и готовят соот-ветствующий плакат. Автор ежегодного послания в 2009 году — египетская секция.

3 мая Всемирный день свободной печати

В 1991 году в Намибии представители независи-мой печати африканских стран приняли «Виндхукскую декларацию». В ней под-черкивалось: важнейшей составной частью любого демократического общества должна являться свободная, независимая пресса.

В ознаменовании этого в 1993 году Генеральная Ассамблея ООН провозгла-сила 3 мая Всемирным днем свободы печати.

В рамках праздника лицу или организации, внесшему значительный вклад в дело защиты свободы печати, вручается Всемирная премия ЮНЕСКО имени Гильермо Кано, колумбийского журна-листа, погибшего в 1986 году при исполнении профессио-нальных обязанностей.

17 мая Всемирный день электросвязи и информационного общества

17 мая 1865 года в Париже был основан международный Телеграфный Союз, с 1932 года — Международный Союз Электросвязи. С 1969 года этот день отмечался как Международный день теле-коммуникаций. В 2006 году Генеральная Ассамблея ООН изменила название праздника на «Всемирный день инфор-мационного общества». В ноябре 2006 года Междуна-родный союз электросвязи принял решение в дальней-шем праздновать его как «Всемирный день электро-связи и информационного общества», и теперь 17 мая мы отмечаем день рожде-ния сразу двух важнейших технологий, радикально из-менивших мир: телеграфа и интернета.

21 мая Всемирный день культурного разнообразия во имя диалога и развития

Праздник учрежден в 2003 году Генеральной Ассамбле-ей ООН, а до этого носил название Всемирного дня развития культуры. Генераль-ный директор ЮНЕСКО Кои-тиро Мацура заявил: «Всеоб-щая декларация ЮНЕСКО о культурном разнообразии — прекрасный инструмент диалога и развития. Каждый из нас должен стремиться к тому, чтобы плюрализм куль-тур, благодаря установлению диалога между ними, стал нашим общим богатством»

Также 21 мая — это День Иоанна Богослова — хри-стианского святого, который считается покровителем авторов, редакторов и из-дателей.

24 мая День славянской письменности и культуры

С 1991 года — государствен-ный праздник в России. Ежегодно столицей празд-нования становится один из населенных пунктов России, каждый раз новый. Отмеча-ется также в Болгарии, Че-хии, Словакии и Республике Македония. Для всех славян этот праздник — возмож-ность отдать дань уважения основателям славянской письменности Святым Равно-апостольным Кириллу и Мефодию.

25 мая День филолога

В России имеет статус про-фессионального праздника. Однако, по традиции в этот день принято поздравлять не только филологов по обра-зованию. Это праздник всех тех, чья жизнь и работа так или иначе связаны с пись-менным словом: библиотеч-ных работников, учителей языка и литературы, сотруд-ников издательств.

27 мая Всероссийский день библиотек

27 мая 1795 года Екатери-на II издала рескрипт об основании Императорской Публичной библиоте-ки — первой в Российской империи библиотеки со свободным доступом для всех желающих. В память этого события, начиная с 1995 года Указом президен-та учрежден Всероссийский день библиотек.

6 июня Пушкинский день России

6 июня 1799 года родил-ся величайший русский поэт Александр Сергеевич Пушкин. Пушкинский день России (раньше назывался «Пушкинский праздник по-эзии» ) получил официальный статус только в 1997 году в соответствии с Указом Пре-зидента РФ.

Лучшие актеры и декла-маторы читают пушкинские строки, десятки тысяч людей собираются в пушкинских местах — благодарная Рос-сия отдает дань уважения своему гениальному сыну.


28де

нь п

оэз

ии

Весна. Всемирный день поэзии. Центральный Дом литераторов

www.litclub.ru

29

день

поэз

ии

Эти фотографии уже стали историей. 20 марта 2011 года в

Большом зале Центрального Дома литераторов собрались люди, которые считают своим праздником Всемирный день поэзии. И этот праздник был организован при поддержке портала Стихи.ру, в пар-тнерстве с Бюро ЮНЕСКО в Москве и под эгидой Феде-рального агентства по печати и массовым коммуникациям.

Поэты, публикующие свои произведения в Интернете, специально пришли порань-ше, чтобы пообщаться друг с другом, ведь многие из них были знакомы лишь заочно. Авторы принесли свои кни-ги, которые принимала на продажу книжная ярмарка, пили шампанское, знакоми-лись и фотографировались.


30де

нь п

оэз

ии

Руководитель Стихи.ру Дмитрий Кравчук рас-сказал о том, как был

создан этот портал весной 2000 года, и обратил вни-мание на демократичность современного литературного процесса: «На сегодняшний день на Стихи.ру опублико-вано более 12 миллионов произведений, и каждый день появляется 10 тысяч новых стихов. А суммарное количе-ство авторов превышает 300 тысяч. В России еще никогда не было столько поэтов! В

www.litclub.ru

31

день

поэз

ии

наши дни поэзия переживает очередной бум. Ровно 50 лет назад поэты-шестидесятники собирали стадионы, теперь такие же стадионы соби-раются в Интернете — на Стихи.ру заходит ежедневно более 100 тысяч человек, ко-торые прочитывают миллион стихов каждый день».

Поэт и номинант на Нобелевскую пре-мию по литературе

Константин Кедров расска-зал о том, как он предложил

ЮНЕСКО идею празднова-ния Всемирного дня поэзии в день весеннего равноден-ствия 12 лет назад, в 2000 году, и впервые этот празд-ник прошел на сцене Театра на Таганке при поддержке знаменитого режиссера Юрия Любимова. Председа-тель правления МГО Союза писателей России Владимир Георгиевич Бояринов высту-пил в необычной для пред-ставителя такой организации роли: извинился за истори-ческую несправедливость,

выраженную в гонениях по отношению к Пастернаку и другим поэтам со стороны Союза писателей СССР, и призвал поэтов следовать высшим душевным поры-вам, поскольку вся поэзия от Бога, и как Будда, так и Христос в первую очередь были поэтами.


32де

нь п

оэз

ии

Прозвучали при-ветствия в адрес торжественного ме-

роприятия от руководителя Федерального агентства по печати и массовым коммуни-кациям Михаила Вадимовича Сеславинского, генерального директора ЮНЕСКО Ирины Боковой, заместителя пред-седателя Комитета по куль-туре Государственной Думы РФ Александра Тягунова, а

www.litclub.ru

33

день

поэз

ии

также от главы Российского Императорского Дома — Ее Императорского Высо-чества, Великой Княгини Марии Владимировны.

Главный сюрприз вечера, как было объявлено в программе, — высту-

пление нескольких новых поэтов, чьи имена должны быть открыты широкой публике именно в этот день

и не анонсировались зара-нее. Эти авторы победили на литературных конкурсах, проходивших в Интернете, а также прошли предваритель-ный отбор в литературной гостиной, поскольку для успеха требовалось не только обладать талантливыми сти-хами, но и уметь их донести до слушателя, выступая перед микрофоном. Этими автора-ми стали: Юлия Соломонова,

Вадим Шильцын, Александр Листков и Юрий Мышонков. Выступления поэтов сопро-вождались классической му-зыкой: произведения Астора Пьяццоллы, Жака Оффен-баха, Глиэра Рейнгольда и группы Metallica прозвуча-ли в исполнении артистов Большого театра — квартета из четырех виолончелей и сопрано под руководством Владимира Стрельцова.

А потом праздник про-должился в демокра-тичном формате так

называемого свободного микрофона, когда каждый автор получал возможность выйти на сцену и прочитать свои стихи, уложившись в три минуты. Желающих вы-ступить были десятки, поэто-му второе отделение длилось более трех часов! Малый зал Центрального Дома лите-раторов, где происходило это действие, был забит до отказа, так много было жела-ющих выступить. Заполнено людьми было также и все фойе первого этажа, поэто-му звукорежиссер включил трансляцию выступлений на весь ЦДЛ. Поэты читали свои стихи и не хотели расхо-диться до самого вечера. И если бы сотрудники ЦДЛ не засобирались домой — чте-ние стихов, вероятнее всего, продолжалось бы всю ночь.

После окончания «сво-бодного микрофона» поэтов угощали шампанским в буфе-те. Атмосфера праздника поэзии ощущалась повсе-местно, и только сотрудницы гардероба сетовали, что давно ЦДЛ не видел столько посетителей в один день.


34ли

терат

урна

я п

рем

ия

Сегодня в России существует множе-ство литературных премий. Каждая

имеет свою особенность: одной награждают только молодых писателей, начи-нающих творческий путь, другой — уже известных авторов. Ни для кого не секрет, что результат в этих конкурсах зачастую предопределен. Он связан с конъюнктурой рынка или личными пристрастиями членов жюри, когда выбор победителя оказывается выбором одного человека. Однако результаты таких конкурсов предъявляются культурной общественности как отражение ее же вкусов и взглядов.

Конкурс премий «Поэт года» и «Писатель года» пошел по принципиально иному пути. Его Большое жюри было сформировано из представителей самых разных профессий, не только литераторов. В него вошли люди с непохожими, порой противоположными взглядами на творчество. Были собраны самые разные представители культурной общественности, независя-щие друг от друга, а значит, способные вынести незави-симое решение.

Отбор претендентов проводился на крупнейших национальных порталах Стихи.ру и Проза.ру, на которых зарегистрировано свыше 500 000 авторов. Все

кандидаты проходили пред-варительный отбор редак-ционной комиссии. После ее одобрения конкурсант получал право на публи-кацию. С его рукописью работала профессиональная редакционная команда. Ведь оргкомитетом была постав-лена задача — опубликовать произведения номинантов в полноценном печатном издании. Миссия порталов Стихи.ру и Проза.ру, а так-же их издательского отдела «Авторской книги» отстаива-ет право каждого человека на свободную публикацию. Годами и десятилетиями в нашем государстве возника-ли различные запреты, кото-рые вместе с «графоманией» отказывали и по-настоящему

Год поэтов и писателей

В 2011 году стартовал конкурс премий «Поэт года» и «Писатель года», организованный Русским литературным клубом и издательством «Авторская книга»

www.litclub.ru

талантливым, даже гени-альным авторам. Сегодня, когда такие ограничения сняты, донести до читателей свои мысли и образы может каждый. Благодаря участию в конкурсе, многие из но-минантов впервые увидели свои тексты изданными на бумаге.

Когда 22 сентября 2011 года в Центральном Доме литераторов был дан старт конкурсам «Поэт года» и «Писатель года», они сразу привлекли внимание, прежде всего, самих авторов. При-сутствовавшие на открытии члены жюри более трех ча-сов слушали всех желающих занять место у свободного микрофона. Тогда же среди выступивших поэтов и про-

заиков определились первые номинанты. Почти за 4 меся-ца проведения отборочного этапа в конкурсе приняло участие более 2000 поэтов и прозаиков, издано 32 альма-наха стихов и 15 прозы.

Членам жюри было пред-ложено ознакомиться со всеми конкурсными текста-ми. Оценки выставлялись по десятибалльной шкале, а затем сумировались. Авторы, набравшие максимальное количество баллов, вошли в шорт-лист премии, который был издан в виде отдельной книги и разослан членам Большого жюри. 19 марта состоялось итоговое заседа-ние членов Большого жюри, на котором были опре-делены лауреаты премии.

Год поэтов и писателей

До церемонии награждения 21 марта они сохранялись в тайне.

Латинская поговорка гласит, что у книг есть свои судьбы. Конкурсы «Поэт года» и «Писатель года» стара-ются такие судьбы создавать. Поэтому согласно Положе-нию премия для победите-лей являются контракты на издание собственных книг. Каким окажется их будущее, покажет время — самый справедливый судья.

35

лите

рат

урна

я пр

емия

36ли

терат

урна

я пр

емия


Большое видится на расстоянииЧлены Большого жюри о конкурсах «Поэт года» и «Писатель года»

Александр Городницкийпоэт, бард, ученый-геофизик, профессор

Мне показалось, что общий уро-вень прозаиков выше, чем у поэтов. Среди прозы есть вещи

вполне профессионально написанные: с диалогами, сюжетами. В них есть хороший русский язык, интересные на-блюдения. Эта проза отражает нынеш-нюю жизнь, в ней есть философское осмысление действительности. Как ни странно, это отражает ситуацию и в профессиональной российской литературе. Интеллектуальный уро-вень нынешней прозы гораздо выше, чем у поэзии, которая в ряде случаев уходит в штукарство и постмодернист-ские штучки. Думаю, это происходит потому, что, как полагают авторы, стихи писать легче, чем прозу. Ведь стихи пишут все, а прозу — далеко не все. Она требует каких-то знаний и начитанности, ее «левой пяткой» не на-пишешь. Рифмовать — еще не значит писать поэзию. Лучше сочинять ирони-ческие стихи, детские — они иногда бывают неплохими.

Некоторым авторам стоит всерьез подумать о профессиональном писа-тельстве. Но нужно помнить, что писа-тельский труд требует каждодневного, кропотливого и усидчивого труда. Он

несовместим с другой работой. Можно быть поэтом и заниматься чем-то еще, в свободное время пописывая стихи. С прозой так не получается. Кроме того, писатель, выбирая такой образ жизни, должен помнить, что его труды необя-зательно будут сразу печатать и, самое главное, за них платить.

Премиальный формат литературе не противопоказан. Но при жестком цензе тех, кто такие премии вручает. Я был членом жюри разных премий и в ряде случаев мы принимали решение не вручать одно из призовых мест — было просто некому.

Возрастного ценза в литературе нет. Это можно видеть на примере по-этов фронтового поколения, которые

Писательство исходит из желания осмыслить мир вокруг себя

начинали писать уже в зрелом воз-расте. Уже не говоря о Гете. Одни авторы, как Артур Рембо, все лучшее создавали в молодости, а другие при-ходили к серьезной поэзии после 50-ти лет. Единого закона здесь нет.

Мне кажется, что литература и в целом авторство в России распростра-нено больше, чем в других странах. В связи с этим вспоминаются слова Владимира Войновича, сказавшего, что чем страна более дикая, тем больше в ней поэтов. Писательство исходит из желания осмыслить мир вокруг себя. И еще от одиночества: ведь когда че-ловека не понимают окружающие, он обращается к перу и бумаге. С этим у нас в России тоже все в порядке.

Фот

о из

лич

ного

арх

ива

37

лите

рат

урна

я пр

емия

www.litclub.ru

Большое видится на расстоянии

Вадим Степанцовпоэт, музыкант

Разделение поэзии на «сетевую» и «бумажную» в корне порочно. Я беспокоюсь за талантливых

людей, которые попадают на разные литературные порталы, где можно утонуть в потоке графомании. Чтобы этого не произошло, нужно много чи-тать и, конечно, хорошо писать. Многие хотят остаться в вечности «с кондачка», но для этого нужно многое делать, в том числе читать горы книг — поэти-ческих и непоэтических. А просто так вскарабкаться на олимп нельзя: время самородков кончилось еще, наверное, в Древнем Шумере. Среди сегодняшних авторов есть такие, кто рифмует «пал-ка» — «селедка». Но, как писал классик, если тебе корова — имя, у тебя должно быть молоко и вымя. Рифмовать нужно складно.

Дело, которое делает Оргкомитет премий «Поэт года» и «Писатель года», благородное. Разгребать «авгиевы ко-нюшни», безусловно, тяжело. Жаль, что среди участников «Поэта года» не вижу иронистов, пишущих в близком мне ключе. Лучшие поэты всегда выступали со скрытой или явной иронией в своих произведениях.

Когда я был в Америке, то обнару-жил, что и там многие пишут стихи: негры рэпуют, белые рифмуют, а в остальном все то же самое. Писать стихи свойственно всем, не только россиянам.

лучшие Поэты всегда выстуПали со скрытой или явной иронией в своих Произведениях

заниматься творчеством никогда не Поздно

Кирилл Ковальджипоэт

Меня радует активность авто-ров, их впечатляющее число, потому что это свидетель-

ствует о необходимости поэзии, жажде высказаться, тяге к культуре и обращении к духовному началу. Среди пишущих много просто любителей с одинаковым набором тем — любов-ные, личные переживания на бытовом уровне. К сожалению, социальных, философских и общечеловеческих мотивов очень мало. Но мне все же отрадно видеть, что в конкурсе при-няло участие столько авторов разных поколений.

Заниматься творчеством никогда не поздно: выдающийся американский поэт Уолт Уитмен пришел к поэзии после тридцати лет. Есть примеры и в нашей литературе — какие прекрас-ные стихи писали в пожилом возрасте Тютчев и Фет!

Я не разделяю поэзию на мужскую и женскую, молодую и старую, аван-гардную и традиционную. Главный и единственный критерий — талант!

Фот

о из

лич

ного

арх

ива

Фот

о из

лич

ного

арх

ива

38ли

терат

урна

я пр

емия


Юрий Грымоврежиссер, сценарист

Хорошо, что желающих писать так много. Может казаться, что уровень прозы выше, чем у по-

эзии, потому что в нашей стране ее популяризации не уделялось внимания. Люди просто отвыкли от такой формы мысли. Однако мне показалось, что некоторые тексты скорее подошли бы для публикации в блоге, в личном дневнике, а не в качестве отдельного художественного произведения.

В журнале «Советский экран» за 1926 год я прочел заметку, которая на-зывалась «Стопроцентный брак». В ней говорилось, что был проведен конкурс сценариев и все оказались «стопро-центным браком». На нехватку хоро-ших текстов будут жаловаться всегда и это естественно, потому что уникаль-ного всегда немного. Кроме того, не каждый прозаик способен стать сце-наристом и наоборот. Идеальное со-четание, когда сценарист и режиссер пишут вместе. Времена, когда сначала возникает сценарий, а потом находится режиссер, закончились. Сегодня это совместный труд.

Сегодня благодаря Интернету со-кратилась дистанция между автором и

читателем. Не учитывать его как воз-можность для публикации своих идей и произведений — просто глупо.

Я приветствую любые конкурсы и фестивали. Авторы, которые в них уча-ствуют, даже если они не побеждают, все равно находятся на пути к успеху. Показать свое творчество публично — это уже движение вперед. И бояться выставлять свои работы не нужно. А качество работ прямо зависит от коли-чества людей, которые сегодня занима-ются прозой или поэзией. Конкурсы и фестивали — это единственная возмож-ность, по крайней мере для молодого человека, начать свой творческий путь. Ведь в любом случае о нем узнают дру-гие люди, а это уже победа.

благодаря интернету сократилась дистанция между автором и читателем

Фот

о из

лич

ного

арх

ива

39

лите

рат

урна

я пр

емия

www.litclub.ru

Евгений Абдуллаевпоэт, прозаик

Могу отметить более высокий уровень прозаических текстов, чем поэтических (что, в целом,

соответствует раскладу и в профес-сиональной литературе). В конкурс-ной прозе менее заметно стремление писать красиво, художественно — то, чем страдают, увы, большинство поэти-ческих текстов. Самодеятельная поэзия остается — как это было почти всегда — областью душевного выплеска, своего рода эмоциональной разрядки сочинителей. Массовый психотерапев-тический эффект такого стихотвор-чества для общества значителен (на Западе есть целая отрасль социальной психологии, исследующей положи-тельное влияние писания стихов при снятии стрессов, психологической реабилитации и т.д.).

Считаю идею любого конкурса, творческого соревнования очень по-лезной. Конкурс — одна из возмож-ностей для многих авторов выйти из несколько нарциссичного состояния («Нет, я не Байрон, я другой...»), пред-принять отбор текстов, поглядеть на них как бы со стороны. Особенно это полезно для начинающих стихотворцев и прозаиков. Главное, чтобы участники конкурса понимали, что конкурс — это все же отборочное соревнование в «младшей лиге».

Совершенно безразлично, где — в сети, на бумаге, на граните — будет записан хороший текст. Хоть палочкой на снегу. Могу сходу назвать несколько интересных, ярких поэтов, начинавших в сети: Каневский, Русс, Сосна... Ри-жанин Владимир Ермолаев начинал на Стихи.ру, теперь печатается в «Арионе», в питерском «Транслите»... Главное, что-бы труд был не только усердным, но и талантливым. Тогда найдется и читатель, и редактор, и сочувствующий критик.

Владимир Вишневскийпоэт

Единое аварийное пространство нашей страны всегда будет благо-датным для Поэзии — почвой

для ее пульсации, ее токов... Задачу найти здесь СТИХИ в двадцать первом веке поставил перед собой конкурс «Поэт года». Организаторы конкурса дают новым авторам большой аванс и это, конечно, весьма вдохновляющая акция. Молодые смогут увидеть себя консервативно изданными, «попав в переплет» — книжный. Поэтому стоит еще раз отсалютовать великой возмож-ности по имени Интернет. В Сети, еди-ном информпространстве, может быть выложено не только «что угодно», но и то, что без Интернета осталось бы незамеченным. Поверьте, ради поис-ка таких «жемчужин» стоит прочесать и просеять немало «руды». Благодаря Интернету поиск талантливых текстов стал заметно проще. Сегодня есть шанс проявиться, попав на глаза профессио-налам, и без хождения по редакциям.

К самому конкурсному формату отношусь осторожно, хотя и не про-тив создания таких соревнователь-ных помостов. Каждое качественное сочинение в своем роде уникально и, как говорится, вне конкурса. Даже самый заядлый графоман может вдруг до чего-то дописаться. На то и поэзия,

конкурс — одна из возможностей

выйти из несколько нарциссичного

состояния

что Чудо все еще возможно. Давайте же не будем приговаривать графома-нов к Графомании и гениев к Гениаль-ности. Ко всем конкурсам, даже таким, как «Поэт года», стоит относиться с толикой спасительной несерьезности. Поэт Александр Аронов хорошо сказал о том, что нас перетрут и «...поглотят миры, если мы в событьях самых важ-ных утеряем отблески игры». Поэтому мой ненавязчивый совет — не утерять тех самых отблесков...

даже самый заядлый граФоман может вдруг до чего-то доПисаться

Фот

о из

лич

ного

арх

ива

Фот

о из

лич

ного

арх

ива

40ли

терат

урна

я пр

емия


Юрий Арабовсценарист, прозаик

Интернет — это надежда ис-кусства и надежда уже сбы-вающаяся. Писателям просто

больше некуда идти, потому что Россия перестала быть страной читающей, страной слова. В Интернете автора могут читать даже больше, чем прочли бы его бумажную книгу.

Нехватка сценариев в отечествен-ном кино — это вранье. О ней говорят продюсеры, которые хотят перевести наш кинематограф на американские рельсы. Собирать американскую фабулу русскими руками — это примерно то же самое, что делается с автомобилями. Когда американские машины собирают русские, они начинают по качеству приближаться к «жигулям». Русская традиция работает с внутренним миром человека, а американская — с клише, которые принесли деньги. При помощи этих клише, ставших законом, зритель доится до бесконечности. В этом, с одной стороны, сила американского кино, а с другой — его слабость. Не случайно в двухтысячных годах в аме-риканском кино интересных сценариев нет. Сегодня все определяет заказчик, и он сегодня не готов отличить хороший сценарий от плохого.

Хорошие тексты в Интернете, без-условно, есть. Но он своим информа-ционным валом выжимает человека до

неПроФессиональные литераторы ничем не отличаются от ПроФессиональных

капли. Поэтому я ограничиваю свое пользованием им, так как мне нужно время для собственного творчества.

Непрофессиональные литераторы ничем не отличаются от профессио-нальных. Как первых, так и послед-них читает ограниченное количество людей. Сегодня культура ориентиро-вана на аудиовизуальный сигнал. Все вербальное постепенно умирает. И эта смена парадигм глубоко ментальна и культурна. С ней связана и постепенная утеря христианством роли лидирующей религии. Ведь в центре учения Христа стоит Слово.

Фот

о д

мит

рий

рож

ков

41

лите

рат

урна

я пр

емия

www.litclub.ru

Татьяна Устинова писатель

Я человек, пораженный тяжкой болезнью — графоманией. И я страдаю этой болезнью с

тех пор, как родители научили меня писать — держать ручку и водить ею по странице тетради в косую линееч-ку. Я просто люблю писать: синопсис для телевизионного канала, сценарий школьного вечера, письмо родствен-никам в Курск, пьесу для домашнего театра в Малаховке, записки мужу и т.д. Если есть возможность поучаство-вать в конкурсе и увидеть свой текст напечатанным на конкурсных страни-ца — это счастье.

Писание — прекрасное занятие, лучше которого, по-моему, нет на све-те. Человечество не придумало ничего более интересного, захватывающего, романтического и потрясающего, чем писание текста. Слова дают безудерж-ный простор для воображения. В на-чале действительно «было Слово», я в это верю. Поэтому любые тексты, раз-мещенные в Интернете или на берестя-ных новгородских грамотах, выбитые на египетских пирамидах или напи-санные на глиняных черепках острой палочкой, — все это прекрасно.

Есть масса примеров, когда авторы пришли в так называемую печатную литературу из Интернета. Например, Сергей Минаев. Можно оставаться пи-сателем вообще ничего не публикуя — ни в сети, ни на бумаге. Достаточно записывать тексты и складывать их в стол. Но статус автора, конечно, меня-ется, когда он начинает публиковаться в книгах. Не знаю, как будет в даль-нейшем, но вспомните фильм «Москва слезам не верит». Там дурачок-опера-тор рассказывает героине, что вскоре умрет театр, умрет кино и книги — останется сплошное телевидение. С тех пор прошло пятьдесят-шестьдесят лет, но ничего не изменилось.

Не рискну делать прогнозы о том, что будет с бумажным книгоизданием через полвека. Но на сегодняшний день напечатанная книга имеет для автора огромное значение. Опубли-кованный текст сильно отличается от просто размещенного в Интернете. Как говорит гениальный писатель

Писание — Прекрасное занятие, лучше которого, По-моему, нет на свете

Дмитрий Быков, книга имеет антро-пологическое, то есть очеловеченное, измерение. Сам ее вид, ее страницы, имеют вековую связь с человеком. Чем больше мы будем упиваться технологи-ческими достижениями, тем важнее бу-дет для нас нечто живое: слово, книга, собака, ребенок, букет цветов.

Я часто стесняюсь того, что пишу, но это неплохо. Это значит, что автор не лишен самоиронии. Есть анекдот о том, как молодой композитор пока-зывал свою сюиту Дмитрию Шостако-вичу. И все спрашивал у классика, хо-роша ли сюита. Дмитрий Дмитриевич, как человек глубоко интеллигентный, мялся и от оценок воздерживался. Но молодой человек продолжал при-ставать с вопросом — стоит ли ему писать музыку. В конце концов, Шо-стакович сказал: «Пишите, голубчик, пишите — это лучше, чем водку пить». Я с ним полностью согласна.

Для многих творчество — заветная тетрадка или файл в компьютере — это «свет в окне», к которому он стремится, прибегая с работы. Увы,

сегодня в мире много скучной и абсо-лютно бесполезной работы. Еще Горь-кий мечтал о социальной революции, которая, как он считал, ликвидирует «скуку жизни». Люди много и тяже-ло работают, потом возвращаются в свои трущобы, глушат водку, лузгают семечки и калечат своих женщин. Так вот, намного лучше вместе этого садиться и текст писать. Другое дело, что не стоит надеяться получить за него Нобелевскую премию.

Наша русская цивилизация ничего особенного не создала — ни полит-экономии, ни философии. Зато какую создала литературу! Это наш нацио-нальный спорт.

Фот

о из

лич

ного

арх

ива


42ли

терат

урны

й са

лон

Какие задачи, помимо собрания людей с общими интересами, ставит перед собой Русский литературный клуб?

Отвечая на этот вопрос поэтам, я делаю это с легкостью. Я объясняю, что наша основная, глобальная задача — гармонизировать мир своими стихами, делать его светлее и чище. Собираясь и читая стихи, мы аккумулируем огромное количество позитивной творче-ской энергии. Энергии любви. Она волнами расходится по миру и гармонизирует его. Поэты — не простые люди, и они верят в магическую составляющую мира. В Боже-ственную силу любви. Но когда меня о том же спрашивает обычный человек, не поэт, материалист, я не могу ответить так же. В его глазах мои доводы будут неубедитель-ны. Для таких людей я сформулирую ответ иначе. Зачем нужна литература, в частности наши стихи? Она нужна, чтобы общество стало чище и светлее. Одна из задач литера-туры, пожалуй, это главная её задача — вос-питание настоящего человека.

Для современного человека словосочетание «литературный клуб» чаще всего ассоциируется с прошлыми веками. Для многих окажется сюрпризом, насколько актуально сегодня это понятие. С приходом эпохи Интернета оно, естественно, претерпело трансформации. О деятельности, традициях и целях одной из подобных организаций мы поговорили с Натальей Никифоровой — ответственным секретарем Русского литературного клуба.

В чем заключается работа ведущей литератур-ного салона?

Основное, что от меня требуется, это лю-бовь к людям. В литературный салон поэты приходят не только за тем, чтобы почитать свои стихи, они приходят за общением. Же-лание показать себя, которое главенствует в начале, уступает место другому. Возникают дружественные отношения. Люди перестают чувствовать себя одиноко в этом мире. От меня требуется поддерживать дружествен-ную обстановку в салоне, доброжелатель-ную, направленную на взаимопонимание. Я — оптимист по состоянию души, пребы-ваю всегда в хорошем настроении, это очень помогает при общении. В салон приходят и дворники, и дипломаты. И со всеми надо уметь найти общий язык и уметь поддержать разговор. Повторюсь, главное, что помогает мне делать моё дело, это любовь к людям.

Литературный клуб для человека, никогда не сталкивавшегося с подобным, — место загадочное. Расскажите о самой организации и людях, которые дают ей жизнь.

Сейчас в Москве работает много литератур-ных салонов, но наш — самый многочислен-ный. В нём собираются авторы, размещающие свои произведения на страницах самого крупного литературного портала в Интерне-те — Стихи.ру. Мы встречаемся еженедельно. На каждой встрече на сцену выходит от 20 до 60 человек. Часть присутствующих поэтов предпочитает слушать. Обычно салон прохо-дит следующим образом. Я встречаю всех на входе, записываю тех, кто хочет выступить, общаюсь с пришедшими, отвечаю на вопро-сы. Новеньким объясняю более подробно, как проходит наше мероприятие, настраиваю их на дружеский, открытый для общения лад. В нашем салоне выступают поэты, прозаики и барды. Барды — это поэты с гитарой, так мне они про себя говорят. И ещё говорят, что

Беседовал Артем Зверев

Фото из личного архива

Одна из задач литературы – воспитание настоящего человека

Наталья Никифорова

www.litclub.ru

43

лите

рат

урны

й са

лон

без гитары мало где будут слушать стихи, наш салон — одно из немногих мест, где стихи слушают. Чтобы происходящее на сцене было интереснее, выступления бардов и поэтов че-редуются. Приходят и исполнители, которые не являются поэтами, но, обладая певческими способностями, красиво исполняют чужие произведения. Такие выступления тоже при-ветствуются, но эти исполнители не могут принимать участие в наших многочисленных конкурсах. Призами на наших конкурсах являются баллы, которыми можно оплачивать рекламу своих произведений на нашем сайте Стихи.ру, или бесплатная публикация в наших альманахах. В салоне звучат стихи и песни, написанные буквально вчера, так что мы по-стоянно в курсе всего нового.

Что, на ваш взгляд, такого рода литературные встречи дают авторам? Что они значат лично для вас?

Лично для меня? Пожалуй, это главная со-ставляющая моей жизни. Я веду салоны,

готовлю конкурсы, пишу отчёты, продол-жаю и между салонами общаться с поэта-ми, вникать в их жизнь. Много читаю. Что дают наши салоны авторам, об этом лучше бы спросить у них. Знаю только, что это не просто площадка, с которой можно показать себя. В салон приходят за обще-нием. Как недавно мне сказал один поэт, приходят, когда совсем плохо, за помощью. За поддержкой. И он не первый это гово-рит. Сложился коллектив людей, которых можно назвать семьёй даже. Мы искренне любим друг друга, готовы помочь друг дру-гу. Даже праздники отмечаем вместе. Всег-да рады новым людям. Открыты для обще-ния. Даже вечера критики у нас проходят очень доброжелательно. Здесь рождается вдохновение и новые дуэты. Пишутся песни на стихи друзей. Пишутся стихи, посвящён-ные друзьям.

Кто может вступить в Русский литературный клуб и как это происходит?

В наш клуб может вступить любой пользова-тель сайтов Стихи.ру и Проза.ру, получив-ший рекомендацию от действующих членов клуба. Главное, что отличает наши сайты от остальных литературных и окололитера-турных сайтов — это демократичность. У нас нет редакционной коллегии, которая бы решала, можно разместить произведение на сайте или нет. Это решает сам автор. Потому что только время и читатели могут решить имеет право на жизнь то или иное литературное произведение или нет.

Какой совет вы можете дать новичкам клуба?

Давайте писать о добром и вечном. И оно обязательно вернётся к нам. Надо построить общество успешных людей, а не униженных и оскорблённых. Мы, русские литераторы, можем внести свою немалую лепту в созда-ние нового общества.


44ав

торск

ая к

нига

Кто может публиковаться в вашем издатель-стве? Кто этот человек? Только ли это непри-знанный гений или любой желающий?

Миссия нашего издательства та же, что и у порталов Стихи.ру и Проза.ру: каждый автор имеет право быть опубликованным. Мы не бе-рем на себя ответственность решать, кто ге-ний, а кто — нет, пусть это решает читатель. Наша задача — сделать произведения автора доступными для этого самого читателя.

Тогда как вы добиваетесь этой доступности?

Для этого мы не только профессионально готовим книгу к печати и печатаем тиражи в лучших типографиях, но и выставляем ее впоследствии на продажу в крупные интер-нет-магазины и в известные книжные магази-ны в различных городах страны. Можем еще разослать книгу главным редакторам коммер-ческих издательств, по литературным СМИ и т.д. Проще сказать так: мы делаем для автора все, что делает любое крупное коммерческое издательство и даже чуть-чуть больше.

Как сегодня обстоит дело с «классическим» книгоизданием? Как продвигать свои произведения? И может ли автор рассчитывать на успех, оставаясь независимым? Об этом мы поговорили с руководителем издательского отдела порталов Стихи.ру и Проза.ру Александром Касьяненко.

Мы всегда на стороне автора

Беседовал Артем Зверев

И в чем тогда разница между коммерческими издательствами и вами?

Разница же между нами в том, что мы сначала получаем оплату от автора, а по-том отдаем всю выручку ему (конечно, за вычетом налогов, расходов на логистику), а коммерческое издательство — сначала вкладывается в печать само и выручку берет себе, за вычетом роялти (авторского воз-награждения), которое рассчитывается как процент от продаж.

То есть автор может спокойно «продаться» коммерческому издательству за огромный гонорар и жить припеваючи на авторское воз-награждение?

Чтобы ответить на этот вопрос, нужно начать издалека. Где-то с середины 15-го века, с момента изобретения Гутенбергом печатного станка, началась эпоха книго-издания, а с 18-го века, когда был принят Статут королевы Анны, началась история авторского права. И инициатором этого

Александр Касьяненко

www.litclub.ru

45

авто

рск

ая к

нига

закона были отнюдь не авторы, а издатели, которым необходим был «эксклюзив» на автора, что давало возможность продавать книги дорого. Самих авторов этот вопрос волновал крайне мало: им хотелось извест-ности, а значит, чем больше типографий перепечатывали их книги и чем дешевле эти книги продавало, тем автору было приятнее. Мало того, гонорары были столь малы, что не давали возможности жить на них. Поэтому, если автор не был обеспечен, то единственный шанс заниматься литера-турой — это найти мецената, который бы взял его под крыло, в результате чего автор мог бы получить какую-то государственную должность, как это случилось, к примеру, с Гофманом, или просто содержание, как, например, Мольер. Конечно, в таких усло-виях экономически автору было выгоднее, чтобы максимум людей прочло его книгу, ведь с каждым прочитанным экземпляром повышался шанс найти «своих» меценатов, тогда как «эксклюзивное» право издателя неизбежно делало книги дороже и менее доступными.

Ситуация изменилась где-то к середине 19-го века. Во-первых, стало гораздо больше тех, кто умел читать. Во-вторых, появились быстрые печатные машины. И коммерческие издатели начали ориентироваться уже не на аристократов, а на народ, на тех, кто мог заплатить несколько пенсов за как угодно напечатанную книгу. Именно в этот момент появляются первые бестселлеры и первые авторы, живущие литературным трудом. К началу 20-го века большинство населе-ния уже умеет читать, мало того, книга становится самым дешевым развлечением, конкуренцию составляет только театр, не-большие издательства растут как грибы… И возникает ситуация, в которой большин-ство авторов легко может найти «своего» издателя. В это же время появляются и первые издательства «за счет автора», но они занимаются в основном изготовлением тех книг, которые автор предназначает не для продажи, а для друзей и знакомых (именно так, например, была издана «В лесу родилась елочка» — Раиса Адамовна Кудашева даже не предполагала, что ее стих превратится в по-истине народную песню). Со временем эти издательства начали обслуживать и тех, кому отказали во всех мыслимых и немыслимых издательствах, что превратило хозяев таких издательств в профессиональных «изгоев», так как издатели справедливо ругали их за отсутствие «подготовки» текстов. Книжный рынок процветал, издатели беспрерывно искали новых авторов, читатели доверяли выбору издателей, не боялись брать с полки книгу незнакомого автора… А издательства «за счет автора» добавляли в эту бочку меда ложку дегтя, подсовывая читателю то, что ни читать, ни обсуждать неинтересно.

Все начало меняться с появлением теле-видения. Оно массово крало время у книг. Продавать книги стало уже не так просто, как раньше, издатели начали гораздо более строго относиться к отбору произведений. Но издатель, который практически всег-да был и читателем, во главу угла ставил принцип «если это нравится мне, значит, понравится и тем, кто покупает мои книги». Авторы, как и их издатели, зарабатывали немного, но стабильно. Пока на книжный рынок не обратили внимание медиамагнаты. Разжиревшие на рекламе в глянцевых жур-налах и телевидении, они решили, что и к книжному рынку можно применить те же методы ведения бизнеса, что и к остальным медиа. Началась скупка мелких издательств и объединение их в гигантские издатель-ские дома. Принятие решения об издании

На фото стенд издательского отдела порталов Стихи.ру и Проза.ру на Московской Международной книжной ярмарке


46ав

торск

ая к

нига

книги перешло от издателя к коммерческо-му отделу. Были довольны как работники издательств (у них выросли зарплаты), так и авторы (им стали платить огромные по старым временам авансы). Коммерческие директора стали требовать от редакторов бестселлеров, им казалось, что редактор легко может это определить. Тех, кто не выдавал бестселлеров, безжалостно уволь-няли. Так что вскоре радетелей настоящей литературы не осталось, а их место заняли менеджеры по формированию контента. Но и они не могли угадать, так как подход «это похоже на такого-то» и «пипл схава-ет» не работает. Это печенье может быть одинаковым и спрос определяется упаков-кой и ценой, а книга — никогда, она всегда индивидуальна. В результате издательские дома стали тиражировать старых авторов, и все меньше и меньше издавать новых. Ни-кто не хотел печатать ни «Гарри Поттера», ни Б. Акунина.

В это же время, с появлением технологии цифровой печати, позволяющей напечатать маленький тираж совсем недорого, в Аме-рике и Германии стали появляться издатель-ства «за счет автора» нового типа. Эти книги массово появились в крупнейших интернет-магазинах, с каждым годом их число росло, в этом году в Европе и Америке, по оценке британских экспертов, впервые книг само-издающихся авторов будет продано больше, чем у «классических» издательств. Мало того, уже сегодня количество новых бестселлеров в самиздате значительно превышает число бестселлеров от издательских домов.

Почему так происходит? Неужели «классиче-ские» издательства настолько не мобильны, что не могут выловить из потока талант?

Многое зависит от коммерческого отдела. Если ты приносишь в издательство нечто далекое от того, что пользуется спросом в данный момент, никому это не интересно. Издательство не интересует талант, исклю-чительно прибыль. Будущий бестселлер тоже вряд ли пройдет через эту систему.

То есть обращаться в обычные издательства бессмысленно?

Практически наверняка это пустая трата времени и сил. Сегодня издательские дома по-прежнему боятся новых авторов как огня, возлагают все надежды на то, что автор сам себя раскрутит, авансы платить не могут, а авторское вознаграждение выпла-чивают крайне неохотно и с большими за-держками (это связано с банкротством или почти банкротством большинства книготор-говых сетей в России). В то же время нельзя и бездумно кидаться в первое попавшееся «издательства за счет автора».

Почему?

Сейчас появилось довольно много изда-тельств, которые предлагают печатать кни-ги за счет автора, потому что это кажется легким заработком. С их точки зрения автор — это просто пользователь услуги. Он ее оплачивает и далее идет в одиночное

На фото ярмарка книг авторов порталов Стихи.ру и Проза.ру 20 марта 2010 года в ЦДЛ

www.litclub.ru

47

авто

рск

ая к

нига

плаванье. Это разовый продукт. Мало того, многие на самом деле непрофессиональны: книга может выйти без необходимых вы-ходных данных, без корректорской правки, сверстанной в «ворде» на любительском уровне… Такие книги нам регулярно при-носят разочарованные авторы, которым отказывают в приеме книги не только магазины, но и библиотеки. Также стоит отметить, что многие в целях экономии печатают книги на ризографе (это такая разновидность ксерокса) или на офисных принтерах, такие книги, конечно, выглядят, мягко говоря, неважно.

В чем ваши отличия? Что ждет авторов, обра-щающихся в издательство «Авторская книга»?

Наша главная особенность в том, что Про-за.ру и Стихи.ру — это авторские ресурсы. Для нас как издательского отдела порталов главное — лояльное отношение пользо-вателей. Нам нет смысла врать, ведь все сразу становится известно. Мы никогда бы не стали самыми большими в мире литера-турными серверами, если бы относились наплевательски к интересам и нуждам своих пользователей. Так что главное наше отличие от всех остальных издательств — мы всегда на стороне автора. Например, кто-то приходит к нам и просит напечатать книгу большим тиражом — пять тысяч эк-земпляров. Мы же объясняем, что для того, чтобы поставить книги во всех крупных го-родах — по одному-два экземпляра — и в интернет-магазины, на все это за глаза хва-

тит и 100 экземпляров, а допечатать, если продажи пойдут успешно, можно в любой момент. При таком подходе автор эконо-мит колоссальные деньги. Мало того, нам выгодно оказывать авторам максимальную помощь не только пока он является «клиен-том» издательства, но и в будущем, ведь он же «член ордена» Стихи.ру и Прозы.ру.

К примеру, автор печатался у нас год-два назад. Что мы сделали сейчас? Начислили ему, как и тем, чьи книги готовятся сейчас, баллы на серверах, для того, чтобы он мог через систему анонсов, уже не тратя своих денег, устроить PR-кампанию своей книги. Другой пример: каждый год мы участву-ем в Международной книжной выставке. Мы занимаемся опросом наших авторов, и если они, скажем, хотят устроить там пре-зентацию, мы делаем это для них. Бесплат-но. Мы не рвемся за правами автора, хотя это новая мировая тенденция на книжном рынке. Мы не требуем эксклюзивных прав на дальнейшее перевоплощение авторского текста в сценарии, радиопостановки, комик-сы и тому подобное. Более того — мы даже не берем процента с самих продаж книги!

Мы возвращаемся к традициям первых издательств, тех, что занимались подготов-кой книги, а не зарабатыванием на ней. Мы занимаемся вопросом того, как автор может с минимальными затратами получить про-дукт максимального качества. Это честная позиция. Подавляющее большинство авторов очень довольны нашей работой.

Это окупается?

Конечно при таких небольших тиражах о прибыли речи не идет. Но по крайней мере автор не тратит лишнего.

Мы постоянно упоминаем Интернет, и в этом контексте такой вопрос: зачем сейчас, когда книги можно читать в электронном варианте, издавать их на бумаге?

Бумажная книга не умрет никогда. Дело в том, что в бумажном издании текст зафик-сирован, грубо говоря, физически. Да и как подарить кому-то электронную книгу — дать ссылку для скачивания? Настоящая книга — это совершенно другое ощущение. Это типографика, это запах и чувство бумаги, это память…


48меж

ду т

ем

Хотите пристроить новую руко-пись в издательство, найти ме-цената или завести знакомства в

издательских кругах, вызвать внимание к своей персоне и собственным произ-ведениям? Не знаете, как правильно об-ратиться к нужным людям и написать им имейл? Найти ответы на эти и многие другие вопросы, волнующие каждого начинающего автора, нам поможет Алексей Константинович Толстой. И первый совет, который граф любезно нам дает, заключается в том, что…

Если вы вдруг решили, что было бы неплохо возобновить прерванную однажды за ненадобностью переписку с литературным агентом, издателем или покровителем, то всегда можно оправдать свое молчание невралгией или частыми приступам удушья:

«Любезнеiший Д. Г., моя постоян-ная невралгiя въ голове и удушье, оставляющiе меня въ покое редко и ненадолго, мешали мне до этой минуты поблагодарить васъ за при-сылку вашей драмы и за ваше друже-ское намеренiе говорить обо мне на публичномъ чтенiи».

Но если вы пишите письмо кому-то впервые, лучше всего будет начать с краткого автобиографического введе-ния. Например, так:

«Я родился въ Петербурге въ 1817 г. (24 августа), но еще шестинедельным меня увезли въ Малороссiю мать и мой дядя съ материнской стороны. Алексей (Алексеевичъ) Перовскiй, впоследствiи попечитель харьковского университета, известный въ русской литературе подъ псевдонимомъ Антона Погорельскаго».

При этом сделайте акцент на своих связях с крупными политиками и вли-ятельными в стране людьми, которые могут дать вам рекомендации и пору-читься за ваш талант:

«Восьми или девяти лет я поехал съ моими родными въ Петербург, где я былъ представленъ цесаревичу, ныне (1874 г.) русскому императору, и до-пущенъ въ число детей, составлявшихъ его воскресное общество. Съ того времени благосклонность его ко мне никогда не оставляла меня».

Также непременно следует отме-тить ваши знакомства и приятельства с известными писателями, в лучах чьей славы вам удалось погреться. Если вам, кроме того, удалось погреться у одного из них на коленях, обязательно упомяните и об этом событии:

Уроки PR от графа Толстого

Портрет А. К. Толстого работы Ильи Репина

«В следующемъ году я отправился съ матерью и дядей въ Германiю. Однаж-ды, во время пребыванiя нашего въ Веймаре, дядя свел меня съ Гёте, къ которому я инстинктивно проникся ве-личайшим почтенiем, благодаря тому, что я слышал, какъ говорили о немъ. Отъ этого посещенiя у меня сохрани-лись въ памяти величественныя черты Гёте и еще то, что я у него сиделъ на коленяхъ».

Далее вкратце расскажите о своем образовании и времени, проведенном в первые годы после окончания универ-ситета. Сделайте это в патриотическом ключе:

«Съ того времени до 17-летняго воз-раста, когда я выдержалъ выпускной экзаменъ въ московскомъ универси-тете, я безпрестанно путешествовал съ моими родными, то по Росiи, то за границей, но часто возвращался въ де-ревню, где провелъ свои первые годы, и никогда я не могъ вновь видеть техъ местъ без особеннаго волненiя».

Далее переходите непосредственно к характеристике себя в роли писате-ля, причем начните с того момента, когда вы впервые осознали влечение к писательству. А заодно продемон-стрируйте тонкий вкус и обширные познания в книжном и полиграфиче-ском деле:

«Съ шестилетнего возраста началъ я марать бумагу и писать стихи — такъ поражено было мое воображениiе произведенiями нашихъ лучшихъ по-этовъ, найденными мною въ в какомъ-то толстом сборнике, дурно напеча-танномъ и плохо переплетенномъ въ

грязную красную обертку. Внешность этой книги запечатлеласьъ въ моей памяти и заставила бы биться сердце и ныне, если бы она мне снова попада-лась на глаза».

Обязательно расскажите о том, как единение с природой повлияло на ваше творчество и сделало вас конкуренто-способным на литературном поприще:

«Мне кажется, я обязан этой жизни охотника тем, что моя поэзiя почти всегда писана въ мажорномъ тоне, между темъ какъ мои соотечественни-ки пели по большей части въ минор-номъ».

Выскажите собственное отношение к отечественной поэзии и возмущение тенденцией коммерциализации всей со-временной литературы в целом:

«Я могу къ этому присоединить мое отвращенiе къ плоской доктрине объ утилитаризме въ поэзiи… Мое убежденiе такого, что миссiя поэта состоитъ не въ томъ, чтобы принести людямъ барышъ или непосредственную выгоду, — поэзiя должна возвышать ихъ нравственный уровень, внушая имъ любовь къ прекрасному, которая сумеетъ сама найти себе примененiе, безъ того, чтобы ей нужна была та или другая поддержка».

И не забудьте вежливо попрощать-ся со своим адресатом, без лишних сантиментов, но как того подобает в высших кругах:

«Я кончаю этимъ мое безконечное письмо… Да сохранит васъ всехъ Богъ! Вашъ от всего сердца. Алексей Толстой».

По материалам www.lookatme.ru, iharИсточник: «Литературная исповедь» (Письмо къ проф. Анджело Де-Губернатисту, во Флоренцiи), в книге: Полное собрание сочинений гр. А.К. Толстого съ портретомъ графа Алексея Толстого и критико-бiографическимъ очеркомъ С.А. Венгерова. Томъ первый. — С.-Петербургъ: Изданiе А.Ф. Марскса, 1907 г. — 540 с.

Documents

Литературный клуб