色戒的藝術糾葛 – 張愛玲的小說與李安的電影

鄭培凱教授香港城市大學 中國文化中心主任

鄭培凱主編《色戒的世界》廣西師範大學出版社 2007

Chang, Eileen., Lust, Caution New York: Anchor Books, 2007.

「為虎作倀」

王佳芝 — 易先生的倀 ?

易先生 — 日本人的倀 / 倡 ?

李安電影《色．戒》 2007

李安《色．戒》榮獲威尼斯影展最佳影片金獅獎

張愛玲編劇電影

1949 《哀樂中年》導演︰桑弧

1947 《不了情》導演︰桑弧

1947 《太太萬歲》導演︰桑弧

• 1957 《情場如戰場》 導演︰岳楓• 1958 《人財兩得》 導演︰岳楓• 1959 《桃花運》 導演︰岳楓• 1960 《六月新娘》 導演︰唐煌• 1960 《溫柔香》 導演︰易文

• 1962 《南北一家親》 導演︰王天林• 1963 《小兒女》 導演︰王天林• 1964 《一曲難忘》 導演︰鍾啟文• 1964 《南北喜相逢》 導演︰王天林

意象象徵的使用• 《不了情》的一雙碗筷• 《太太萬歲》的別針• 《色．戒》的六克拉鑽石戒指 ( 鴿子蛋 )

〈《太太萬歲》題記〉 1947 年 12 月 3 日《大公報》 《太太萬歲》是關於一個普通人的太太。上海的弄堂裡，一幢房子裡就可以有好幾個她。 她的氣息是我們最熟悉的，如同樓下的人家炊煙的氣味，淡淡的，午夢一般的，微微有一點窒息；從窗子裡一陣陣的透進來，隨即有炒菜下鍋的沙沙的清而急的流水似的聲音。 主婦自己大概並不動手做飯，但有時候娘姨忙不過來，她也會坐在客堂裡的圓匾面前摘菜或剝辣椒，翠綠的燈籠椒，一切兩半，成為耳朵的式樣，然後掏出每一瓣裡面的籽與絲絲縷縷的棉花，耐心地，彷彿在給無數的小孩挖耳朵。 家裡上有老，下有小，然而她還得是一個安於寂寞的人……

丁亞平《影像中國︰中國電影藝術 1945-1949 》北京：文文化藝術， 1998 < 附錄 >

出現在《太太萬歲》的一些人物，他們經歷的都是些注定了要被遺忘的淚與笑，連自己都要忘懷的。這悠悠的生之負荷，大家分擔著，只這一點，就應當使人與人之間感到親切的罷 ?「死亡使一切人都平等」，但是為什麼要等到死呢 ?生命本身不也使一切人都平等麼 ?

人之一生，所經過的事真正使他們驚心動魄的，不都是差不多的幾件事麼 ? 為什麼偏要那樣的重視死亡呢 ? 難道就因為死亡比較具有傳奇性—而生活卻顯得瑣碎、平凡 ?

張愛玲〈色戒〉寫平安大戲院 「全市唯一的一個清潔的二輪電影院。 灰紅暗黃二免磚砌的門面，有一種針織粗呢的溫暖感，整個建築圓圓的朝裡凹，成為一鈎新月切過路角，門前十分寬敞。」

《色戒》電影場景

張愛玲〈多少恨〉 「現代的電影院本是最大眾化的王宮，全部是玻璃，絲絨，仿雲母石的偉大結構。 這一家，一進門地下是淡乳黃的；這地方整個的像一隻黃色玻璃杯放大了千萬倍，特別有那樣一種光閃閃的幻麗潔淨。 電影已經開映多時，穿堂裏空蕩蕩的，冷落了下來，便成了宮怨的場面，遙遙聽見別殿的簫鼓。」

電影《不了情》 1947 片段導演︰桑弧 編劇︰張愛玲

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張愛玲〈傾城之戀〉 「香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界裏，誰知道甚麼是因，甚麼是果 ?誰知道呢 ?

也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的大改革… 流蘇並不覺得她在歷史上的地位有甚麼微妙之點。她只是笑吟吟的站起身來，將蚊煙香盤踢到桌子底下去。 傳奇裏的傾國傾城的人大抵如此。」

林沛理主編《瞄準香港文化誌》MUSE Perry Lam, Editorial Director

Editorially speaking by Perry Lam