Джованни Лоренцо Джованни Лоренцо БерниниБернини

1598 – 1680

Родился в г. В Неаполе. Не посещал никаких учебных

заведений. Его отец, Пьетро Бернини,

являлся одним из известнейших скульпторов

своего времени. Именно он и взялся обучать сына всему,

что умел сам. Когда Лоренцо исполнилось десять лет,

переехал с отцом в Рим, где отец участвовал в работе над

мраморной скульптурной группой одной из

Ватиканских капелл. Переезд стал для юного

Лоренцо подарком судьбы, позволил развить талант.

Площадь перед собором Площадь перед собором Святого ПетраСвятого Петра

Бюст кардинала Сципионе Бюст кардинала Сципионе БоргезеБоргезе

Один из первых Один из первых покровителей таланта покровителей таланта молодого скульптора.молодого скульптора.

Он изучал право и Он изучал право и философию в Римском философию в Римском университете, отличался университете, отличался острым умом, тонким острым умом, тонким вкусом, страстно любил вкусом, страстно любил искусство и прекрасно в искусство и прекрасно в нём разбирался.нём разбирался.

В бюсте кардинала В бюсте кардинала Боргезе сочетается Боргезе сочетается величественность величественность (возможно, немного (возможно, немного преувеличенная) и преувеличенная) и жизненная правдивостьжизненная правдивость

Портрет Людовика Портрет Людовика XIVXIV

Мы имеем дело с Мы имеем дело с лучшим образцом лучшим образцом барочного портрета барочного портрета – парадного, – парадного, декоративного, декоративного, немного слишком немного слишком пышного, но в то же пышного, но в то же время отражавшего время отражавшего подлинный облик подлинный облик модели.модели.

Констанция БуонареллиКонстанция Буонарелли Жена одного из Жена одного из

учеников Бернини, в учеников Бернини, в которую мастер был которую мастер был страстно влюблен.страстно влюблен.

Страстный, Страстный, чувственный характер чувственный характер Констанции Констанции угадывается при угадывается при первом взгляде на первом взгляде на широко распахнутые широко распахнутые глаза, приоткрытые глаза, приоткрытые пухлые губы, небрежно пухлые губы, небрежно уложенные пряди уложенные пряди волос. Словно случайно волос. Словно случайно расстегнутая у ворота расстегнутая у ворота сорочка вносит в сорочка вносит в композицию оттенок композицию оттенок непосредственности.непосредственности.

Врач Габриэле ФонсекаВрач Габриэле Фонсека Известно, что Известно, что

Бернини любил в Бернини любил в процессе работы процессе работы наблюдать со наблюдать со стороны за стороны за естественными естественными движениями своих движениями своих моделей, делая моделей, делая быстрые зарисовки, быстрые зарисовки, помогавшие ему помогавшие ему впоследствии в впоследствии в законченном образе законченном образе сохранить сохранить естественность и естественность и мимолетность первых мимолетность первых впечатлений.впечатлений.

ДавидДавид представлен в представлен в

момент сражения с момент сражения с ГолиафомГолиафом, - такой , - такой поворот сюжета мы поворот сюжета мы вряд ли когда-то вряд ли когда-то встречали в встречали в искусстве, ведь искусстве, ведь до до сих пор библейский сих пор библейский герой изображался герой изображался либо либо непосредственно непосредственно перед решающей перед решающей схваткой, либо схваткой, либо после победыпосле победы..

Аполлон и ДафнаАполлон и Дафна

Скульптор представил Скульптор представил кульминационный момент кульминационный момент истории – истории – превращение превращение Дафны в деревоДафны в дерево. .

Аполлон уже понимает, что Аполлон уже понимает, что возлюбленная возлюбленная безвозвратно потеряна для безвозвратно потеряна для него. Рука его скользит него. Рука его скользит по нежной коже девушки, по нежной коже девушки, но ноги бегущей нимфы но ноги бегущей нимфы начинают покрываться начинают покрываться корой, а в волосах корой, а в волосах появляется листва. И пусть появляется листва. И пусть она ещё полна эмоциями, она ещё полна эмоциями, но внимательный глаз но внимательный глаз заметит, как сковываются заметит, как сковываются её движения, как её движения, как постепенно живая постепенно живая девушка постепенно девушка постепенно превращается в дерево превращается в дерево

Похищение Похищение ПрозерпиныПрозерпины

Все скульптуры Все скульптуры выполнены выполнены необычайно живо и необычайно живо и динамично, всё динамично, всё рассчитаны на рассчитаны на круговое круговое восприятие: их восприятие: их обязательно надо обязательно надо обойти со всех обойти со всех сторонсторон

Надгробие папы Надгробие папы Александра Александра VIIVII

Его скульптуры Его скульптуры отличает отличает великолепная великолепная пластическая пластическая моделировка, моделировка, динамика и динамика и экспрессия, они экспрессия, они всегда связаны с всегда связаны с окружающим окружающим пространством.пространством.

«Это есть высшее «Это есть высшее достижение моего достижение моего резца, - которым я резца, - которым я победил мрамор и победил мрамор и сделал его гибким, как сделал его гибким, как воск, и этим смог до воск, и этим смог до известной степени известной степени объединить скульптуру с объединить скульптуру с живописью». живописью».

Скульптурная группа Скульптурная группа помещена на фоне помещена на фоне золотых лучей в золотых лучей в глубокой нише, глубокой нише, обрамлённой колоннами. обрамлённой колоннами.

Свет струится также из Свет струится также из невидимого окна сверху, невидимого окна сверху,

золотые лучи льются с золотые лучи льются с фрески Гвидебальдо фрески Гвидебальдо Аббатини на своде Аббатини на своде капеллы. капеллы.

Облака из мрамора! Кто, Облака из мрамора! Кто, кроме Бернини, мог бы кроме Бернини, мог бы решиться на такой шаг? решиться на такой шаг? Бернини решается – и Бернини решается – и побеждает.побеждает.

Экстаз святой Экстаз святой терезы Авильскойтерезы Авильской

Кафедра Кафедра Сятого ПетраСятого Петра

Киворий, Киворий, называемый называемый «Балдахин Святого «Балдахин Святого Петра»,Петра»,

где хранятся где хранятся остатки остатки деревянного кресла, деревянного кресла, по преданию, по преданию, принадлежавшего принадлежавшего самому апостолу самому апостолу Петру.Петру.

Высота балдахина Высота балдахина составилам 29 составилам 29 метров! метров!

Чем ближе зритель Чем ближе зритель подходит к центру, подходит к центру, тем выше, кажется, тем выше, кажется, становится алтарь. становится алтарь.

«Балдахин Святого Петра»«Балдахин Святого Петра»

Фасад палаццо Фасад палаццо МонтечиториоМонтечиторио

Фасад церквиФасад церкви Сант-Андреа- Сант-Андреа-аль-Квириналеаль-Квиринале

Фонтан Четырёх рек на Фонтан Четырёх рек на площади Навонаплощади Навона

ДунайДунай

Величественный Ганг представляет Индию

американская Рио-де-ла-Плата изображена в виде мавра с золотыми монетами, в ужасе отпрянувшего от колонны. Именно последний персонаж дал основание римским острякам высказать предположение, будто впечатлительного негра испугал вид церкви Санта-Аньезе –ин-Агоне, построенной Борромини – главным соперником Бернини

НилНил представяет представяет Африку (голова Африку (голова его закрыта его закрыта покрывалом, так покрывалом, так как истоки его как истоки его в ту пору в ту пору оставались оставались неизвестными) неизвестными)

«До семи часов, без единой передышки, «До семи часов, без единой передышки, когда его не отвлекали занятия когда его не отвлекали занятия архитектурой, он до самых последних архитектурой, он до самых последних своих лет обычно отдавал работе над своих лет обычно отдавал работе над мрамором – труд, которого даже его мрамором – труд, которого даже его молодые помощники вынести не могли; молодые помощники вынести не могли; и ежели иной раз кто-нибудь из них и ежели иной раз кто-нибудь из них хотел его от этой работы оторвать, он хотел его от этой работы оторвать, он сопротивлялся, говоря: сопротивлялся, говоря: «Оставьте меня, «Оставьте меня, я влюблён!..»я влюблён!..» Кардиналы же и князья, Кардиналы же и князья, приходившие, чтобы взглянуть на него приходившие, чтобы взглянуть на него за работой, ни на миг его не отвлекая, за работой, ни на миг его не отвлекая, бесшумно рассаживались по местам и бесшумно рассаживались по местам и сидели не шелохнувшись, а затем тихо сидели не шелохнувшись, а затем тихо уходили…»уходили…»

В воспоминаниях флорентийского В воспоминаниях флорентийского историка искусства историка искусства Филиппе Филиппе БальдинуччиБальдинуччи