CItuder CIcnnoniouceJanvier-Mars L99853e ann6e Num6ro L

SOMMAIRE

Remerciements .................

ARTICLESJean-Marie VALENTIN : Parler de Carl Einstein aujourd'hui .......... 5

Liliane MEFFRE : Th6orie et exp6rience de l'art chez CarlEinstein 13

Georges DIDI-HUBERMAN : L'anachronisme fabriqueI'histoire : sur I'inactualit6 de Carl Einstein 29

Charles W. HAXTHAUSEN: Reproduktion und Wieder-holung. Benjamin und Einstein : eine kritische Gegen-iiberstellung 55

Igor SOKOLOGORSKY : Carl Einstein : la < visionautonome > des peintres cubistes 77

Ezio BASSANI : Les Guvres illustr6es dans Negerplastik (1915)et dans Afrikanische Plastik (1921) .........

Werner E. DREWES : Max Raphael und Carl Eintein.Konstellationen des Aufbruchs in die < Klassische Modeme >

im Zeichen der Zeit 123

Joachim HEUSINGER VON WALDEGG : Von derGeometrie des Lebens zur Kultur der Massen. Carl Einsteinund Femand L6ger ........... 159

Gabriele HOFFMANN : Sehen und Wahrnehmen in der Kunst-theorie von Carl Einstein l7lMarc-Vincent HOWLETT : Carl Einstein : r66valuation duconcept de mimesis 187

Lucien STEPHAN : Th6orie de la sculpture et arts nbgres chezCarl Einstein .. 201

Dominique CHATEAU : Le d6veloppement de I'id6e de

plasticit6 en relation avec I'art nCgre et I'art moderne chez CarlEinstein 223

Christa LICHTENSTERN : Einsteins Begriff der << metamor-photischen Identifikation >> und seine Beobachtungen zursurrealistischen Kunst 237

Reploduktion und WiederholungBenjamin und Einstein: eine k tische Cegeniiberstellung

walrer Benjamin: in den Referalen des letzten amerikani\chenKunsthisto kertags war das einer der am haufigsten gehdrtenNamen. Es ware nicht iiberraschend, wenn Benjamin 6fter als solcheSliitzen der Kunstwissenschaft wie beispielsweise Aby warbutg odersogar, Emst Gombrich, genannt wurde. Das war allerdings nichtsNeues, nicht etwa ein Meilenstein in der Rezeption Benjamins unteranerikanischen Kunsthistodkem - vor fiinf Jahren war er wohlgenau <o oft genannl \4orden. Bemerkenswert daran ist nur dieTatsache. daB Benjamin eigenrlich so wenig Uber bildende Kunstschrieb : Sein Ruf unter Kunsthistorikem und Kunstkritikern beruhtvor allem auf zwei Texten, der 1931 verdffeftlichten KleineGeschichte der Photogruphie, und dem 1936 erschienenen Aufsatz,Das Kunstwetk im Zeitaher seiner technischen Reproduzierbarkeit.Zusammen umlassen sie weniger als secbzig Druckseiteo inBeniamins gesammelten Scbriften I.

Bei diesem KongreR ist wohl ein anderer Name, der einesZeitgenossen Benjamins nicht einmal ausgesprochen worden : CarlEinstein. Im Gegensatz zu Benjamin hat dieset einen umfangreichen,viefaldgen Corpus hinterlassen, das zu den brillantesten undoriginellsten Leisrungen der europ:ijschen Kunstkritik gehdrl.Lberdies hat er hislori5ch und hiqloriographisch Bedeutendes iiberThemen geschrieben - hier seien nur zwei, den P mitivismus undden historischen wandel der Funktion der Darstellung genannt dieheute wieder hdchst aktuell geworden sind. Zudem bieten EinsteinsSckiften, die nicht nur die moderne Kunst sondem auch die Kunstder Vorzeit, Aftikas, der Siidsee und Asiens unfassen, eine seltene

1. D;? klcinc Ges.htthle d Photosruphip- ,n w"lrer BeDjamiD : G"tanMLrs.iitr4,, H6s, \on Rolr Tiedemann una Hermann S.hqeppenhhuier. fr"nkJun amMoin 1972-1989, I1.1. S, 368 385, hiemacb zitien im Te!1 als KGP . Das Kustwerk imzrilal@ seihet E hnischen Reprutu.ietua*.it, ebenda,I2, S. 473-508, hiemach ziliert

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76 RF,N]AMIN T]ND EINSTEIN

Gegenteil. Gleichwohl war er aber bestrebt, das sozial Determinierteund Determinierende eben in der kilnstlerischen Form zu finden, diegerade desvegen die gdindlichste Aufmerksamkeit e orderte. Vonaeinen Schdften kdnnten wir vielleicht heute besse! sehen lernen.

Wi iams CollegeWi iamstown (U.S.A.)

Charles 'd: HAXTHAUSEN

lResum€ en ftangais]

Reproduction et r6pdtition. Benjamin et Einstein :

une confrontation cntique.

Partant de la constatation que le nom de Benjamin fut l'un desplus fr€quemment cit6s au dernier congris des historiens de I'artam6ricains bien que ses textes sur I'art se rdd]uisent dl^ Petite hisbircde la.photogruphie (1931) et d L'euwe d'at d l'epoque tu sa rcprc'ductibilitu technique (7936) alors que celui de Carl Einstein ne I'a pas6te, malgrd une ceuvre thiorique des plus brillantes et des plus origi-nales, C.W. Haxthausen s'interroge. La fortune criLique de Benjamintiendrait a deux facteu6 essentiels : la chance d'avoil eu Suhrkampcomme dditeur h 1'6poque oir ses deux textes (1963) furent r66dit6squand pr6cisdment le Pop Art et ses techniques prenalent leur essor.

aa redacouverte de Benjamin est fondee sur son appr6ciation desnouveaux mddias et des nouveaux aspects de l'art, Einstein, selonC.W. Haxthausen, est rest6 quasiment silencieux sur le film (mis :tpartl'article Die Pleite des deutschen Fihns,1922) et la photographiePour Iui d'ailleurs, le terme de < reproduction > revCtait un sensdiff6rent de celui donn6 par Benjamin. Reproduire ne signifiait pasla seule perte de lk aura " d'une @uwe d'art, c'€tait imiter, r6p€ter,confirme] un ordre etabli. en assurer sa pdr€nnitd. alors que la fonc-rion de lart pour Einstein elait. par la vision. de modifier le rdel. Siles theories sur l'art d'Einstein ont pu un temps paraltre ddmod6es,l'utilisation actuelle des images digitales permettant par l'inteflen-tion humaine une veritable < mdtamorphose > du r6el, leur donne unregain d'actualit6. De meme, certains artistes contemporains- cbnme Sigmar Polke qui emploie des mat6riaux donnant e sa pein-ture des aspicls diff6rents selon l heure du jour el le climal - d6rta-bilisent I oilhodoxie du rdel et conferent une juslificalion nouvelleaLLx conceptions d'Einstein.