Extension of Prado’s Museum by Rafael Moneo

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Località Location Paseo del Prado, Madrid, Spain

Progettisti Architects Rafael Moneo Collaboratori Collaborators Belén Hermida, Christoph Schmid, Carmen Díez, Mariano Molina, Jacobo García Germán, Borja Peña (project), Christoph Schmid, Belén Hermida, Eduardo Arilla, José Mª Hurtado de Mendoza, Oliver Bieniussa, Dirk Schluppkotten, Juan Manuel Nicás, Filippo Serra (executive phase), Pedro Elcuaz, Miguel Angel Santamaría, Filippo Serra, Francisco Blasco Esparza, David Campo, Belén Hermida, Isabel López Taberna, Scott Snyder, Fernando Iznaola (construction phase)

Committente Client Ministerio de Cultura

Strutture Structural engineering Jesús Jiménez Cañas, NB 35 Ingenieros

Controllo computi Quantity surveyor Santiago Hernán, Juan Carlos Corona

Impresa edile General contractor UTE Prado (Dragados y San José)

Progetto Project time 2001 – 2002

Superficie complessiva Total floor area 22.040m2

Costo Cost 106, 314, 349 euro

Rafael MoneoExtension of Prado’s Museum text by Silvia Fabi

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1View of the last floor of the bricks cube, part for the temporary exhibition2The main stair that leads at the garden-terrace3Site plan4The stereometric cube in bricks, the main element is the main door to get into the museum

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A distanza di oltre dieci anni dal secondo con-corso per il progetto di ampliamento del Museo del Prado di Madrid, e dall’inizio dei lavori, Ra-fael Moneo conclude nel 2007 una delle sue più importanti opere che Re Juan Carlos ha definito, in occasione del discorso di inaugurazione, es-sere l’orgoglio degli spagnoli, poiché espressione dell’amabile commistione tra antico e moderno, tra neoclassico e contemporaneo. La narrazione del progetto proposta da Moneo ripercorre virtualmente e concettualmente due importanti tappe della storiografia di questo edificio: la testimonianza dell’epoca Borbonica, espressione elegante di classicità dell’edificio di Juan De Villanueva, con quella cinquecente-sca del Chiostro dell’adiacente convento de Los Jerónimos di origine Asburgica, ri-costruito nel-la delicata fase di cantiere, all’interno del nuovo volume di ampliamento. Il Nuovo Prado si colloca alle spalle dell’edificio storico e si formalizza, denunciando la propria presenza urbana, in un cubo stereometrico di mattoni, collegato alle sale esistenti mediante un articolato sistema di spazi e funzioni interra-te; di fatto l’immagine del Prado pare non aver subito modificazioni ma nella sostanza la sua ri-funzionalizzazione propone un nuovo uso dello spazio urbano, una variata visione della città e della parte tergale del Museo.Lo spazio di connessione tra il museo e la nuo-va addizione si traduce in una terrazza-giardino costituita da diversi parterre, disegnati median-te siepi di bossi geometricamente tagliate e panche in pietra con percorsi che riconducono assialmente verso l’abside di Villanueva.

More than ten years after the second com-petition for the project to extend the Museo del Prado in Madrid, and the beginning of the works, Rafael Moneo concludes in 2007 one of his most important works; one that King Juan Carlos defined, on the occasion of the inau-gural speech, as the pride of the Spanish peo-ple, insofar as it is an expression of amiable combination of ancient and modern, between neoclassical and contemporary. The narrative of the project proposed by Moneo wants to retrace virtually and conceptually two impor-tant stages in the historiography of this build-ing: the testimony of Bourbon expression of elegant classicism of Juan De Villanueva, and that of the sixteenth-century cloister of the ad-jacent convent of Los Jerónimos, of Hapsburg origin, and re-built in this delicate work phase of the newly enlarged space. The New Prado is located behind the his-toric original building and formalizes itself, denouncing its urban presence, in a stere-ometric cube of bricks, connected to the ex-isting rooms through an articulated system of underground spaces and functions. In fact it seems that the Prado has not undergone changes, but in substance its re-functionality proposes a new use of urban space and a var-ied vision of the city and the posterior aspect of the Museum.The space of connecting the museum and the new addition translates into a garden terrace consisting of several parterre, designed with geometrically-cut hedges of boxwood, stone benches, and pathways that lead back axi-

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Il nuovo edificio ed il terrazzo si sostanziano nella presenza urbana lungo Calle Casado de Alisal così come su Ruiz Alarcón, divenendo parte di un assieme la cui coralità è garantita dalla sapiente convivenza che Moneo stabilisce tra sistema consolidato della città e il disegno dello spazio aperto.Il nuovo ingresso al Museo è posizionato da-vanti alla Puerta de Los Jerónimos ed immet-te direttamente nel «vestibulo» un ambiente di disimpegno, lunghissimo e leggermente in salita, che si chiude sul fondo con una finestra quadrata aperta sull’Orto Botanico di Madrid: è chiara la citazione e l’ omaggio a Velázquez, che nel riquadro sul fondo richiama la porta aperta sullo sfondo “de Las Meninas”. Il foyer di in-gresso contiene i servizi principali del museo come l’auditorium da 400 posti, la caffetteria, il ristorante e la libreria sopra alla sala prin-cipale di climatizzazione del piano interrato. La struttura di questo spazio, che deve coprire grandi luci e sopportare il peso di un tetto, e del giardino pubblico si compone di un portico metallico formato da travi di sezione variabile e pilastri con luci fino a 15 metri. Nel vestibolo, il visitatore può scegliere di visitare le collezioni storiche del Prado, o recarsi nel nuovo volume- cubo dove sono allestite le mostre temporanee, la cerniera svolta da questo collegamento tra il nuovo e il vecchio edificio è assolto da due pas-saggi coperti con pensiline leggere che immet-tono direttamente nella cosidettta “Basilica” di forma emiciclica che ospita le statue delle Muse provenienti da Villa Adriana di Tivoli.

L’ampliación incrementa il Museo di circa il cin-quanta per cento delle superfici, per un totale complessivo di circa 44.000mq, e consente di collocare le innumerevoli collezioni e le decine di capolavori, che per anni sono state dimenti-cate nei magazzini, in sale tecnologicamente e impiantisticamente sofisticate, dove si trovano oltre ai laboratori per la conservazione anche, gli uffici e le sale delle stampe.Intorno al chiostro dell’adiacente chiesa de Los Jerónimos, Moneo realizza un edificio in mat-toni rossi, uguali a quelli del vecchio Prado, con un portale di bronzo modellato da Cristina Igle-sias. Il cubo è scandito da quattro piani inon-dati dalla luce zenitale, mentre l’antico cortile, che diventa il grande catalizzatore della luce naturale, viene ricostruito mediante la tecnica dell’anastilosi pietra per pietra, e rimontato nel suo originario splendore ad una nuova quota. Dopo una prima fase di minuzioso rilievo e attento smontaggio dei blocchi di granito che componevano le quattro facciate del “claustro” del XVII secolo, nella migliore tradizione del lavoro di Moneo, si recuperano gli stemmi in-quartati di Castiglia e Aragona che ci indicano che il luogo era di fondazione reale. Nel cubo di mattoni le sale per le mostre tem-poranee, sono illuminate da un luce naturale proiettatata dal lucernario posto in sommità, fi-no al basamento del piano terra, attraverso una corte vetrata che attraversa tutti i livelli, mentre quattro colonne poste agli angoli della grande sala di colore rosso pompeiano sostengono l’in-tero edificio.

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1Vista dell’ultimo piano del cubo in mattoni dedicato alle esibizioni temporanee2La scalinata che conduce alla terrazza giardino3Planimetria generale4Il cubo stereometrico di mattoni, in primo piano la porta di ingresso al museo5Pianta primo livello6Connessione tra l’ampliamento e il vecchio edificio7Pianta secondo livello8 Vista della hall di ingresso9Sezione longitudinale

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ally toward the apse of Villanueva. The new building and terrace will create an urban presence along Calle Casado de Alisal, as on Ruiz Alarcón, becoming part of an ensemble whose voice is guaranteed under the wise co-existence that Moneo’s consolidated system established between the city and the design of open space.The new entrance to the museum is located in front of the Puerta de Los Jerónimos and puts the visitor directly in the ‘vestibulo’, a space of passage, long and slightly uphill, which ter-minates at a square window that opens toward the Botanical Garden of Madrid: the reference and homage to Velázquez are clear, as the in-set window at the end refers to the open door

in the background of “Las Meninas.” The foyer contains the principal services of the museum, such as the 400-seat auditorium, cafeteria, restaurant, and library above the basement air- conditioning unit. The structure of this space – which must cover a large area and support the weight of the roof – and the public garden comprise a portico formed by metal beams and pillars up to 15 metres in height. In the vestibule, the visitor can choose to visit either the historic collections of the Prado, or go to the new space ‘cube’ where the tempo-rary exhibitions are located. The ‘hinging’ that is carried out by this link between the new and the old building is represented by two passage-

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5First level plan6Connection between the old buildign and the new one


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Second level plan8 View of the entrance9 Longitudinal section10View of the part that holds the library and the archive11Detail of the windows12View of the exhibition area in the Basilica

zenithal light, while the old courtyard, which becomes the great catalyst of natural light, is being rebuilt stone-by-stone in the anastylosis technique of reconstruction, and remounted in its original splendour to a new level. After a first phase of meticulous survey and careful dismantling of granite blocks that made up the four facades of the “claustro” of the 17th cen-tury – in the best tradition of work by Moneo – Castile and Aragon coats of arms are recov-ered, thus demonstrating the royal origins of the site. In the new “cube of bricks” extension, the temporary exhibition rooms are illumi-nated by a natural skylight projected from the roof to the basement floor, passing through a glass court which crosses all levels. Four col-umns placed at the corners of the great red Pompeian hall support the entire building.

ways that are covered with light cantilevered roofs that lead directly into the hemispherical-ly-shaped “Basilica” which houses statues of the Muses from Hadrian’s Villa at Tivoli.The “ampliación” increases the Museum space by approximately fifty percent, for a total of about 44,000sqm, and allows you to place the countless collections and the dozens of masterpieces, which for years have been forgotten in warehouses, in technologically sophisticated rooms. In addition you can also find conservation labs, administrative offices, and reprographics services. Around the cloister adjacent to the church of Los Jerónimos, Moneo designs a red brick building, the same as the old Prado, with a bronze door modelled by Cristina Iglesias. The cube is marked by four floors flooded by

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Informazioni Information

Alluminio fuso Fundiciones RosAluminium fuse

Arredo Furnishing Poltrona Frau Ascensore Elevator Orona

Bronzo fuso Bronze fuse Fundiciones Capa

Carpenteria metallica Folcrá, Laguna Belvis Metal carpentry Hiberlux, Victor Martín

Cemento Castelo Concrete Readymix Asland

Copertura in zinco Cubiertas Muñoz Zinc covering

Coperture metalliche Erco Metal covering

Falegnameria Carpintería IzasWoodwork La Navarra Ferramenti Ironworks Fsb

Illuminazione Lighting Louis Poulsen

Impianto elettrico JungElectrical system

Giardino Garden Citerea Granito e pietre CarralónGranite and stone Job

Impermeabilizzazione IntemperWaterproofing

Impianto di climatizzazione Schako Air-conditioning system

Mattoni Bricks Malpesa

Pavimento in ceramica BüchtalCeramics flooring

Pitture Paintings Sebastián Sánchez

Porte automatiche Geze Automatic doors

Equipaggiamento per museo StemMuseum equipment

Rubinetti Taps Artquitect Lavorazione metallo Decoraciones MetálicasMetal works

Stucco Plaster Estucos Oriol García

Struttura in mattoni AWsystem/Geohidrol Bricks structure

Tessuto Tissue Montura

Vetro Glass Cristalería Soler


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13, 14View of the interior of the rooms inside the bricks cube enlighten from the natural light that is projected by the glass court 15Detailed section of the skylights that form the glass court 16Detail of the facade of the glazed court17View of the mezzanine floor

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10Vista della parte che accoglie gli archivi e la biblioteca11Dettaglio della vetrata12Vista dell’allestimento all’interno della Basilica13, 14Vista delle sale all’interno del cubo di mattoni illuminate da luce naturale proiettata dalla corte vetrata15Sezione dettagliata dei lucernai che formano la corte vetrata16Prospetto dettagliato della corte vetrata17Vista del piano intermedio illuminato dalla luce che proietta la corte vetrata

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18Sezione dettagliata del lucernario all’ultimo piano del cubo di cemento19, 20Vista dell’ultimo piano del cubo di mattoni

18Detailed section of the skylight at the last level of the bricks cube19, 20View of the last floor of the bricks cube

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Design

Extension of Prado’s Museum by Rafael Moneo