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EXAMEN
CLASES HISTÓRICASChristopher Fattori
1. Segmentos Del Cuerpo 1. Formas De Trazos
5. Unión De Trazos
2. Zonas
2. Modulación
6. Forma De Trazos Terminales
3. Proporciones Horizontales
8. Usos
3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif
7. Ángulo De Cursivas
1. Segmentos Del Cuerpo 1. Formas De Trazos
5. Unión De Trazos
2. Zonas
2. Modulación
6. Forma De Trazos Terminales
3. Proporciones Horizontales
8. Usos
3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif
7. Ángulo De Cursivas
pb
• RENACIMIENTOCentaur
A aa bb pp xx abcdefghijklmrabcdefghijklmrabcdefghijklmr
ABCHM
abchm
abchm
A B P F O Ea b p f o ea b p f o e
A A Ea a b ha
Obb b m p
O a fA Hb
O
a b f pb h f p j
Ab
Ef
Guardi
UCIL IUM ET LATUREPED EAT RERIT LIQUIA AD QUIA QUIAT.
ucil ium et latureped eat rerit liquia ad quia quiat.
Agnimetur repellaccus dis eum evelibus lum aut il ipient re nihilla ndandellam ilit occum quam alit prepro quo cuptat.
Agnimetur repellaccus dis eum evelibus asitia percimi nvendellupti repedici ommolum aut il ipient re nihilla ndandellam ilit occum quam alit prepro quo cuptat.
Aliqui tem fuga. Nam re, quam hil idel is mint ipsus endit omnit aut re dit la voluptasit fuga. rem hilluptis aut porum rat.
7. Conformación de grises
cuerpo 18 cuerpo 9
Temossi berum reium voluptatquas maiossi maiorestotas aliquia di nate neserum ellis minveru mquaecatur? Qui ut odipsun denissunut eosae versperibus, ulparch. Ulparchicia vit mos di-tatem. Andaerecab ipid quiatquat ea natio berci rerum ipsunt.
Int. Temossi berum reium voluptatquas maiossi maiorestotas aliquia di nate neserum ellis minveru mquaecatur? Qui ut odipsun denissunut eosae versperibus, ulparch
Minverio et etur aspere, que sequam, ipicima ximolup tationessunt alia dus mossend.
a
c
d
segmento ascendente
segmento central
segmento descendente
La Centaur posee un segmento central mayor a los otros,su segmento ascendente es levemente mayor a la altura de las mayúsculas y mayor al segmento descendente.
Las itálicas poseen las mismas proporciones que las regula-res, salvo las descendente que son mínimamente inferior a la descendente regular.
La zona característica de la Centaur está bien definida, cada caracter es reconocible. Inclusive la “i” y la “j” son ligera-mente distintas.
La zona de unión es mas bien irregular entre caracteres cur-vos como la “b” y la “c”, la “c” y la “d”donde es menor. Los serif ayudan a contener los blancos entre caracteres.
La zona de base es mas reconocible por los serif que ayudan a dibujar la base pero las curvas y el serif ascendente en la “a”, la “d” rompen con esa regularidad.
La tipografía posee distintos anchos, basándose en las pro-porciones romanas. La mayúsculas son más anchas que las minúsculas y estas más anchas que las itálicas.
Cabe notar que ciertas letras cambian de ancho al cambiar de tipo, ej: la “B” es más angosta que la “A, pero en minús-culas es mayor.
La tipografía es útil para distintos propósitos, tanto titula-res, destacados, lectura continua y notas, todo esto dentro de un carácter formal, como edición de libros dada su imagen tradicional.
a c d
La forma de trazos de la Centaur es evidentemente caligráfi-co donde la inclinación y los grosores de los trazos simulan el dado por el pulso de la pluma.De hecho en la “f” cursiva se nota las gotas de tintas y en la “a” se ve el trazo de la pluma al comenzar.
La modulación de los anchos de trazos es en un ángulo de 20° grados en la cual se encuentra la parte más angosta en la letra.
El contraste de trazos es regular. Se ve que hay una diferen-cia presente pero no está tan marcado. Se puede decir que se trata de un contraste medio.
Los serif varían según la letra y el tipo, pero manteniendo uniformidad regular. Usa serif Bilaterales y serif Unilaterales
Ambas del tipo romana de transición.
20°
Los trazos terminales terminan en distintas formas, en las ascendentes terminan en un serif inclinado, las descendentes en un serif recto, la “f” no presenta serif sino que termina redondeada.
En las itálicas terminan con un angosto serif unilateral en las ascendentes, reventadas a veces como en la “h” y la “f” y la “j” termina con una forma aguda como en la “p”.
La tipografía posee una interlínea considerablemente regular, no es muy ancha ni muy angosta, produce un blanco inter-medio tal que los segementos ascendentes y descendentes no se tocan. hay un buen blanco en el gris tipográfico para textos extensos. En comparaciónn con la realización de textos para notas se puede decir que la proporción es 1: 2 conrespecto al texto real. Aquí las notas poseen un gris más claro represen-tando bien la jerarquía de texto, son grises que no compiten.
Los trazos se unen de distintas formas, pero generalmente se presenta unión de trazos sin transición.
Puntiaguda es la “A” en el encuentro.
acd
a c dsegmento ascendente
segmento central
segmento descendente
La Guardi posee una mayor altura de x, el segmento ascen-dente es un poco mayor al segmento descendente.
Las itálicas poseen las mismas proporciones que las regula-res, salvo las descendente que son mínimamente superior a la descendente regular.
La zona característica de la Centaur está bien definida, cada caracter es reconocible. A diferencia de la Ce.
La zona de unión es mas bien irregular entre caracteres cur-vos como la “b” y la “c”, la “c” y la “d”donde es menor. Los serif ayudan a contener los blancos entre caracteres.
La zona de base es mas reconocible por los serif que ayudan a dibujar la base pero las curvas y el serif ascendente en la “a”, la “d” rompen con esa regularidad.
La tipografía , similar a la centauer posee distintos anchos, basándose en las proporciones romanas. La mayúsculas son más anchas que las minúsculas y estas más anchas que las itálicas. A diferencia de la Centaur las itálicas mantienen los anchos de las regulares.
La forma de trazos de la Guardies evidentemente caligráfico donde la inclinación y los grosores de los trazos simulan el pulso de la pluma.De hecho en la “f” cursiva se nota las gotas de tintas y en la “h” se ve el gesto de la pluma al escribir.
La modulación de los anchos de trazos es en un ángulo de 20° grados en la cual se encuentra la parte más angosta en la letra.
El contraste de trazos es regular. Se ve que hay una diferen-cia presente pero no está tan marcado. Se puede decir que se trata de un contraste medio. Sin embargo las itálicas son más finas, poseen un contraste menor.
Los serif varían según la letra y el tipo, pero manteniendo uniformidad regular. Usa serif Bilaterales y serif Unilaterales
Ambas del tipo romana de transición.
20°
Los trazos terminales terminan en distintas formas, en las ascendentes terminan en un serif inclinado, las descendentes en un serif recto, la “f” no presenta serif sino que termina redondeada.
En las itálicas terminan con un angosto serif unilateral en las ascendentes, reventadas a veces como en la “f” y la “j”, termina con una forma aguda como en la “p” y la “h”.
Los trazos se unen de distintas formas, pero generalmente se presenta unión de trazos sin transición.
oblicuos cerrados rectos
circulares
curvos
abiertos
oblicuos cerrados rectos
circulares
curvos
abiertos
Zona característica
Zona de unión
Zona de base
sin transición
sin transición
con transición
sin transición
sin transición
Zona característica
Zona de unión
Zona de base
sin transición
sin transición
con transición
sin transición
sin transición
1. Segmentos Del Cuerpo 1. Formas De Trazos
5. Unión De Trazos
2. Zonas
2. Modulación
6. Forma De Trazos Terminales
3. Proporciones Horizontales
8. Usos
3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif
7. Ángulo De Cursivas
1. Segmentos Del Cuerpo 1. Formas De Trazos
5. Unión De Trazos
2. Zonas
2. Modulación
6. Forma De Trazos Terminales
3. Proporciones Horizontales
8. Usos
3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif
7. Ángulo De Cursivas
• BARROCOAdobe Caslon
pb
A aa bb pp xx abcdefghijklmrabcdefghijklmrabcdefghijklmr
ABCHM
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A B P F O Ea b p f o ea b p f o e
A A Ea a b ha
Obb b m p
O a fA Hb
O
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Adobe garamond
pb
A aa bb pp xx abcdefghijklmr
abcdefghijklmr
abcdefghijklmr
ABCHM
abchm
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A B P F O Ea b p f o ea b p f o e
A A Ea a b ha
Obb b m p
O a fA Hb
O
a b f pb h f p j
Ab
Ef
7. Conformación de grises
cuerpo 18 cuerpo 9
Temossi berum reium voluptatquas maiossi maiorestotas aliquia di nate neserum ellis minveru mquaecatur? Qui ut odipsun denissunut eosae vers-peribus, ulparch. Ulparchicia vit mos ditatem. Andaerecab ipid quiatquat ea natio berci rerum ipsunt.
Int. Temossi berum reium voluptatquas maiossi maiorestotas aliquia di nate neserum ellis minveru mquaecatur? Qui ut odipsun denissunut eosae versperibus, ulparch
Minverio et etur aspere, que sequam, ipicima ximolup tationessunt alia dus mossend.
La tipografía posee una interlínea considerablemente regular, no es muy ancha ni muy angosta, produce un blanco inter-medio tal que los segmentos ascendentes y descendentes no se tocan. Posee un cuerpo levemente mayor pero que afecta demasiado la composición del texto pues al ser mas ancha los espacios entre letras es mayor así ocupa mas espacio y rinde menos que la clase anterior. con respecto al texto de notas mantiene la jerarquía.
7. Conformación de grises
cuerpo 18 cuerpo 9
Temossi berum reium voluptatquas maiossi maiorestotas aliquia di nate neserum ellis minveru mquaecatur? Qui ut odipsun denissunut eosae vers-peribus, ulparch. Ulparchicia vit mos ditatem. Andaerecab ipid quiatquat ea natio berci rerum ipsunt.
Int. Temossi berum reium voluptatquas maiossi maiorestotas aliquia di nate neserum ellis minveru mquaecatur? Qui ut odipsun denissunut eosae versperibus, ulparch
Minverio et etur aspere, que sequam, ipicima ximolup tationessunt alia dus mossend.
La tipografía posee una interlínea considerablemente regular, no es muy ancha ni muy angosta, produce un blanco inter-medio tal que los segmentos ascendentes y descendentes no se tocan. Posee un cuerpo levemente menor ocupando menos espacio pero al igual que la tipografía anterior rinde menos que la clase anterior. Con respecto al texto de notas mantiene la jerarquía.
a
cd
segmento ascendente
segmento central
segmento descendente
La Caslon posee un segmento central un poco mayor a los otros, su segmento ascendente es un poco mayor al segmento descendente.
Las itálicas poseen las mismas proporciones que las regula-res, salvo las ascendentes que son menores.
La zona característica stá bien definida, cada caracter es reconocible. Salvo la “i” y la “j” son muy similares.
La zona de unión es mas bien irregular entre caracteres curvos como la “b” y la “c”, la “c” y la “d”donde es menor. Los serif más marcados ayudan a contener los blancos entre caracteres.
La zona de base es mas reconocible por los serif que ayudan a dibujar la base pero las curvas y el serif ascendente en la “a”, la “d” rompen con esa regularidad.
La tipografía posee distintos anchos, no tan contrastadas como en las proporciones romanas. La mayúsculas son más anchas que las minúsculas y estas más anchas que las itálicas.Cabe notar que ciertas letras cambian de ancho al cambiar de tipo, ej: la “B” es más angosta que la “A, pero en minús-culas y itálicas es similar.
a c d
La forma de trazos es del tipo caligráfico donde la inclina-ción y los grosores de los trazos imitados de la pluma son más discretos.La “f” cursiva se nota las gotas de tintas y en la “a” se ve también mantiene una característica caligráfica.
La modulación de los anchos de trazos es en un ángulo de 10° grados en la cual se encuentra la parte más angosta en la letra. Es mucho menor que en las clases anteriores, creando menos contraste.
El contraste de trazos es menor. Se ve que hay una diferencia presente pero no está tan marcado. Se puede decir que se trata de un contraste medio, hace que las letras se vean un poco mas negras que las anteriores.
Los serif varían según la letra y el tipo, pero manteniendo uniformidad regular. Usa serif Bilaterales y serif Unilaterales
Ambas del tipo robusta, más gruesas que las clases anteriores.
10°
Los trazos terminales terminan en distintas formas, en las ascendentes terminan en un serif inclinado, las descendentes en un serif recto, en el segmento superior la “f” no presenta serif sino que termina redondeada. La “a” posee un cachito.
En las itálicas terminan con un angosto serif unilateral recto en las ascendentes, reventadas a veces como en la “h” y la “f” y la “j” termina con una forma de “gota”, la “p” y la “j” presenta un trazo agudo.
Los trazos se unen de distintas formas, unión de trazos sin transición en segmento superior y con transición en segmentos inferiores.
La “A” posee una concavidad en el encuentro.
oblicuos cerrados rectos
circulares
curvos
abiertos
a
cd
segmento ascendente
segmento central
segmento descendente
El segmento central es mayor a los otros, su segmento ascen-dente es un tanto mayor al segmento descendente.
Las itálicas poseen las mismas proporciones que las regula-res, salvo que poseen trazos que salen del margen.
La zona característica está bien definida, cada caracter es reconocible. Salvo la “i” y la “j” son muy similares.
La zona de unión es mas bien irregular entre caracteres curvos como la “b” y la “c”, la “c” y la “d”donde es menor. Los serif más marcados ayudan a contener los blancos entre caracteres.
La zona de base es mas reconocible por los serif que ayudan a dibujar la base pero las curvas y el serif ascendente en la “a”, la “d” rompen con esa regularidad.
La tipografía posee distintos anchos, no tan contrastadas como en las proporciones romanas. La mayúsculas son más anchas que las minúsculas y estas más anchas que las itálicas. Cabe notar que ciertas letras cambian de ancho al cambiar de tipo, ej: la “B” es más angosta que la “A, pero en minús-culas y itálicas es similar.
a c d
La forma de trazos es caligráfico. Aquí la inclinación y los grosores de los trazos imitados de la pluma son más discretos.La “f” cursiva se nota las gotas de tintas y en la “a” se ve también mantiene una característica caligráfica.
La modulación de los anchos de trazos es en un ángulo de 10° grados en la cual se encuentra la parte más angosta en la letra. Es mucho menor que en las clases anteriores, creando menos contraste.
El contraste de trazos es menor. Se ve que hay una diferencia presente pero no está tan marcado. Se puede decir que se trata de un contraste medio, hace que las letras se vean un poco mas negras que las anteriores.
Los serif varían según la letra y el tipo, pero manteniendo uniformidad regular. Usa serif Bilaterales y serif Unilaterales
Ambas del tipo robusta, más gruesas y cortas.
10°
Las ascendentes terminan en un serif inclinado y corto, las descendentes en un serif bilateral, en el segmento superior la “f” no presenta serif sino que termina redondeada. Este detalle en la “f”, la”a”y la “h” permiten identificar este tipo de letras.
Los trazos se unen de distintas formas, unión de trazos sin transición en segmento superior y con transición en segmentos inferiores.
La “A” posee una concavidad en el encuentro.
oblicuos cerrados rectos
circulares
curvos
abiertos
Zona característica
Zona de unión
Zona de base
sin transición
sin transición
con transición
con transición
sin transición
sin transición
UCIL IUM ET LATUREPED EAT RERIT LIQUIA AD QUIA QUIAT.
ucil ium et latureped eat rerit liquia ad quia quiat.
Agnimetur repellaccus dis eum evelibus lum aut il ipient re nihilla ndandellam ilit occum quam alit prepro quo cuptat.
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Aliqui tem fuga. Nam re, quam hil idel is mint ipsus endit omnit aut re dit la voluptasit fuga. rem hilluptis aut porum rat.
La tipografía es útil para distintos propósitos, tanto titula-res, destacados, lectura continua y notas, todo esto dentro de un carácter formal, como edición de libros dada su imagen tradicional.
UCIL IUM ET LATUREPED EAT RERIT LIQUIA AD QUIA QUIAT.
ucil ium et latureped eat rerit liquia ad quia quiat.
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Aliqui tem fuga. Nam re, quam hil idel is mint ipsus endit omnit aut re dit la voluptasit fuga. rem hilluptis aut porum rat.
La tipografía es útil para distintos propósitos, tanto titula-res, destacados, lectura continua y notas, todo esto dentro de un carácter formal, como edición de libros dada su imagen tradicional.
Zona característica
Zona de unión
Zona de base
sin transición
sin transición
con transición
con transición
sin transición
sin transición
1. Segmentos Del Cuerpo 1. Formas De Trazos
5. Unión De Trazos
2. Zonas
2. Modulación
6. Forma De Trazos Terminales
3. Proporciones Horizontales
8. Usos
3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif
7. Ángulo De Cursivas
1. Segmentos Del Cuerpo 1. Formas De Trazos
5. Unión De Trazos
2. Zonas
2. Modulación
6. Forma De Trazos Terminales
3. Proporciones Horizontales
8. Usos
3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif
7. Ángulo De Cursivas
• NEOCLÁSICASBaskerville
pb
A B P F O Ea b p f o ea b p f o e
A A Ea a b ha
Obb b m p
Oa f
A bH
O
a b f pb h f p j
Ab
Ef
A aa bb pp xx abcdefghijklmr
abcdefghijklmr
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ABCHM
abchm
abchm
Bookman
7. Conformación de grises
cuerpo 18 cuerpo 9
Temossi berum reium voluptatquas maiossi maiorestotas aliquia di nate neserum ellis minveru mquaecatur? Qui ut odipsun denissunut eosae vers-peribus, ulparch. Ulparchicia vit mos ditatem. Andaerecab ipid quiatquat ea natio berci rerum ipsunt.
Int. Temossi berum reium voluptatquas maiossi maiorestotas aliquia di nate neserum ellis minveru mquaecatur? Qui ut odipsun denissunut eosae versperibus, ulparch
Minverio et etur aspere, que sequam, ipicima ximolup tatio-nessunt alia dus mossend.
La tipografía posee una interlínea considerablemente regular, es un poco mayor a las clases anteriores, produce un blanco intermedio tal que los segementos ascendentes y descendentes no se tocan. Rinde la misa cantidad de texto que la clase anterior. Con respecto al texto de notas estas poseen un negro un poco más marcado que las clases anteriores.
a a
cc
dd
segmento ascendente segmento ascendente
segmento central segmento central
segmento descendente segmento descendente
La Baskerville posee un segmento central mucho mayor a los otros, su segmento ascendente es levemente mayor a la altura de las mayúsculas y mayor al segmento descendente.
Las itálicas son mas altas que las letras regulares, así su segmento descendente.
Posee un segmento central mucho mayor a los otros, su segmento ascendente es levemente mayor a la altura de las mayúsculas y mayor al segmento descendente.
Las cursivas son levemente menores a las letras regulares.
La zona característica stá bien definida, cada caracter es reconocible. Salvo la “i” y la “j” son muy similars.
La zona de unión es mas regular que las anteriores, entre caracteres curvos como la “b” y la “c”, la “c” y la “d”es menor el blnaco. Los serif ayudan a contener los blancos entre caracteres.
La zona de base se ayuda en los serif, pero los detalles en la “g” y la “j” las hacen reconocibles rompiendo esa regulari-dad.
La zona característica está tan bien definida como la bas-kerville. Ca da letra posee su característica bien definida a la vex que crea un ritmo regular.
La zona de unión es menor entre letras curvas y mayor entre letras rectas, los serif ayudan a contener el blanco.
La zona de base está bien dibuja, dagracias se ayuda en los serif, pero los detalles en la “g” y la “j” las hacen reconoci-bles rompiendo esa regularidad.
La tipografía posee distintos anchos, en las mayúsculas el contraste de anchos es menor que en las anteriores. La mayúsculas son más anchas que las minúsculas y estas más anchas que las itálicas.
Cabe notar que el contraste de anchos en las mayusculas esmenor que en las regulares y itálicas.
La tipografía posee distintos anchos, en las mayúsculas el contraste de anchos es menor que en las anteriores. La mayúsculas son más anchas que las minúsculas y estas más anchas que las itálicas.
Cabe notar que el contraste de anchos en las mayusculas esmenor que en las regulares y itálicas.
a ac cd d
La forma de trazos es caligráfico, la inclinación y los grosores de los trazos simulan el dado por el pulso de la pluma.De hecho en la “f” cursiva se nota las gotas de tintas y en la “a” también posee una forma caligráfica en el ojo.
La forma de trazos es del tipo caligráfico por la modulación del grosor en los trazos.De hecho en la “f” cursiva se nota las gotas de tintas y en la “a” también posee una forma caligráfica en el ojo.
La modulación de los anchos de trazos es en un ángulo de 90° grados en la cual se encuentra la parte más angosta en la letra. En las itálicas se invierte el angulo hacia el otro lado.
La modulación de los anchos de trazos es en un ángulo de 90° grados en la cual se encuentra la parte más angosta en la letra. En las itálicas se invierte el angulo hacia el otro lado.
El contraste de trazos es mucho mayor, se habla aquí de un fuerte contraste. En las itálicas el contraste es menor aun así es notable.
El contraste de trazos es medio alto da una letra muy negra. En las itálicas el contraste es menor aun así es notable.
Los serif varían según la letra y el tipo, pero manteniendo uniformidad regular. Usa serif Bilaterales y serif Unilaterales
Ambas mayores y afiladas que las clases anteriores.
Los serif varían según la letra y el tipo, pero manteniendo uniformidad regular. Usa serif Bilaterales y serif Unilaterales
Ambas mayores y afiladas que las clases anteriores.
90° 90°
Los trazos terminales terminan en distintas formas, en las ascendentes terminan en un serif levemente inclinado, las descendentes en un serif recto, la “f” no presenta serif sino que termina redondeada.
En las itálicas terminan con un angosto serif unilateral en las ascendentes, reventadas a veces como en la “f” y la “j” termina con una forma de gota curvada. Aguda y recta, tam-bién como en la “p”, la “j”y el cachito de la “a” y la “h”.
Los trazos terminales terminan en distintas formas, en las ascendentes terminan en un serif levemente inclinado, pero la “a” y la “f” es como una gota, mientras que las decesndetes en serif bilateral.
En la “h” itálica se presenta el caso de que termina en un serif unilateral.
Aquí hay mas presencia de encuentros de trazos con transi-ción, mas se mantienen uniones sin transición.
La “A” posee una pequeña terminación cuadrada en el encuentro.
Aquí hay mas presencia de encuentros de trazos con transi-ción, mas se mantienen uniones sin transición.
La “A” posee una pequeña terminación cuadrada en el encuentro.
oblicuos oblicuoscerrados cerradosrectos rectos
circulares circulares
curvos curvos
abiertos abiertos
UCIL IUM ET LATUREPED EAT RERIT LIQUIA AD QUIA QUIAT.
ucil ium et latureped eat rerit liquia ad quia quiat.
Agnimetur repellaccus dis eum evelibus lum aut il ipient re nihilla ndandellam ilit occum quam alit prepro quo cuptat.
Agnimetur repellaccus dis eum evelibus asitia per-cimi nvendellupti repedici ommolum aut il ipient re nihilla ndandellam ilit occum quam alit prepro quo cuptat.
Aliqui tem fuga. Nam re, quam hil idel is mint ipsus endit omnit aut re dit la voluptasit fuga. rem hilluptis aut porum rat.
La tipografía es útil para distintos propósitos, tanto titula-res, destacados, lectura continua y notas, todo esto dentro de un carácter formal, como edición de libros dada su imagen tradicional.
Zona característica Zona característica
Zona de unión Zona de unión
Zona de base Zona de base
sin transiciónsin transición
con transicióncon transición
con transicióncon transición
con transición
con transición
sin transiciónsin transición
sin transición
con transición
1. Segmentos Del Cuerpo 1. Formas De Trazos
5. Unión De Trazos
2. Zonas
2. Modulación
6. Forma De Trazos Terminales
3. Proporciones Horizontales
8. Usos
3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif
7. Ángulo De Cursivas
1. Segmentos Del Cuerpo 1. Formas De Trazos
5. Unión De Trazos
2. Zonas
2. Modulación
6. Forma De Trazos Terminales
3. Proporciones Horizontales
8. Usos
3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif
7. Ángulo De Cursivas
• LETRAS ROMANTICASBulmer
pb
A aa bb pp xx abcdefghijklmr
abcdefghijklmr
abcdefghijklmr
ABCHM
abchm
abchm
A B P F O Ea b p f o ea b p f o e
A A Ea a b ha
Obb b m p
O a fA bH
O
a b f pb h f p j
Ab
Ef
Hass Basilia
7. Conformación de grises
cuerpo 18 cuerpo 9
Temossi berum reium voluptatquas maiossi maiorestotas ali-quia di nate neserum ellis minveru mquaecatur? Qui ut odipsun denissunut eosae vers-peribus, ulparch. Ulparchicia vit mos ditatem. Andaerecab ipid quiatquat ea natio berci rerum ipsunt.
Int. Temossi berum reium voluptatquas maiossi maiorestotas aliquia di nate neserum ellis minveru mquaecatur? Qui ut odipsun denissunut eosae versperibus, ulparch
Minverio et etur aspere, que sequam, ipicima ximolup tationessunt alia dus mossend.
La tipografía posee una interlínea levemente menor a las clases anteriores, donde el espacio entre segmentos ascendentes y descendentes es más reducido. Rinde un poco más que la clase anterior por ser una tipo un poco más estrecha.En jerarquía se mantiene el contraste entre texto principal y notas.
7. Conformación de grises
cuerpo 18 cuerpo 10
Temossi berum reium voluptatquas maiossi maiorestotas aliquia di nate neserum ellis minveru mquaecatur? Qui ut odipsun denissunut eosae versperibus, ul-parch. Ulparchicia vit mos ditatem. Andaerecab ipid quiatquat ea natio berci rerum ipsunt.
Int. Temossi berum reium voluptatquas maiossi maiorestotas aliquia di nate neserum ellis minveru mquaecatur? Qui ut odipsun denissunut eosae versperibus, ulparch
Minverio et etur aspere, que sequam, ipicima ximolup tatio-nes sunt alia dus mossend.
La tipografía posee una interlínea levemente mayor a la tipografía anterior, donde el espacio entre segmentos ascenden-tes y descendentes es mayor. Rinde más que la tipo anterior por ser una tipo mas pequeña en el mismo cuerpo.En jerarquía se mantiene el contraste entre texto principal y notas, se debió aumentar el cuerpo de notas pues se dificul-taba leer el aquel texto en ese cuerpo, así la proporción es 1:1.8.
a a
c c
d d
segmento ascendente segmento ascendente
segmento central segmento central
segmento descendente segmento descendente
El segmento central es mayor a los otros, el segmento ascendente es igual a la altura de las mayúsculas y mayor al segmento descendente.
Las itálicas poseen las mismas proporciones que las regula-res.
El segmento central es mayor a los otros, el segmento ascendente es igual a la altura de las mayúsculas y mayor al segmento descendente. Las itálicas poseen las mismas proporciones que las regulares.
La zona característica está bien definida, cada caracter es reconocible. La “i” y la “j” son iguales, hay elemnetos que regularizan las formas a la vez.
La zona de unión es mas regular que las anteriores por su modulación.
La zona de base es mas reconocible por los serif y los angostos de las letras redondas que se asemejan a los serif. la g y la j rompen con esa regularidad.
La zona característica está bien definida, cada caracter es reconocible. La “i” y la “j” son iguales, hay elementos que regularizan las formas a la vez.
La zona de unión es mas regular que las anteriores por su modulación.
La zona de base es mas reconocible por los serif y los angostos de las letras redondas que se asemejan a los serif. la g y la j rompen con esa regularidad.
La tipografía posee distintos anchos. La mayúsculas son más anchas que las minúsculas y estas más anchas que las itálicas.
Cabe notar que las mayúsculas son menos contrastadas que las anteriroes clases.
La tipografía posee distintos anchos, pero se pierde la pro-puesta de los romanos. La mayúsculas son más anchas que las minúsculas y estas más anchas que las itálicas.
a ac cd d
La forma de los trazos es del tipo caligráfico.Consta de trazsos rectos, curvos, oblicuos, circulares que contrastan en grosor.
La forma de los trazos es del tipo caligráfico.Consta de trazsos rectos, curvos, oblicuos, circulares que contrastan en grosor.
La modulación de los anchos de trazos es en un ángulo de 90° grados en la cual se encuentra la parte más angosta en la letra. La “e” es recto en su abertura.
La modulación de los anchos de trazos es en un ángulo de 90° grados en la cual se encuentra la parte más angosta en la letra. La “e” es recto en su abertura.
El contraste de trazos es fuerte, es un alto contraste en el grosor de trazos, inclusive en las itálicas tambien se presenta.
El contraste de trazos es fuerte, es un alto contraste en el grosor de trazos, inclusive en las itálicas también se presenta.
Los serif varían según la letra y el tipo, pero manteniendo uniformidad regular. Usa serif Bilaterales y serif Unilaterales
Ambas del tipo robusta con una ligera curva concava.
Los serif varían según la letra y el tipo, pero manteniendo uniformidad regular. Usa serif Bilaterales y serif Unilaterales
Ambas del tipo filiforme
Los trazos terminales terminan en distintas formas, en las ascendentes terminan en un serif levemente inclinado, las descendentes en un serif recto concavo, la “f” no presenta serif sino que termina con una gota al igual que la “a”.
En las itálicas terminan con un serif unilateral en las as-cendentes, reventadas a veces como la “f” y la “j” termina la “h”con un cachito y la “p” con una “cola”.
Los trazos terminales terminan en distintas formas, en las ascendentes terminan en un serif unilateral angosto y recto, las descendentes en un serif recto unilateral, la “f” no presen-ta serif sino que termina con una gota al igual que la “a”.
En las itálicas terminan con un serif unilateral en las ascen-dentes y descendente, pero la “f” conserva la “gota”.
La unión de trazos varia en con transición en elementos curvos y sin transición en elementos rectos.
La “A” posee una punta en el encuetro.
La unión de trazos varia en con transición en elementos curvos y sin transición en elementos rectos.
La “A” posee una punta en el encuetro.
90° 90°
oblicuos oblicuoscerrado cerradorectos rectos
circular circular
curvos
curvos
abiertos abiertos
UCIL IUM ET LATUREPED EAT RERIT LIQUIA AD QUIA QUIAT.
ucil ium et latureped eat rerit liquia ad quia quiat.
Agnimetur repellaccus dis eum evelibus lum aut il ipient re nihilla ndandellam ilit occum quam alit prepro quo cuptat.
Agnimetur repellaccus dis eum evelibus asitia per-cimi nvendellupti repedici ommolum aut il ipient re nihilla ndandellam ilit occum quam alit prepro quo cuptat.
Aliqui tem fuga. Nam re, quam hil idel is mint ipsus endit om-nit aut re dit la voluptasit fuga. rem hilluptis aut porum rat.
La tipografía es útil para distintos propósitos, tanto titula-res, destacados, lectura continua y notas, todo esto dentro de un carácter formal, como edición de libros dada su imagen tradicional.
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ndandellam ilit occum quam alit prepro quo cuptat.
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La tipografía es útil para distintos propósitos, tanto titula-res, destacados, lectura continua y notas, todo esto dentro de un carácter formal, como edición de libros dada su imagen tradicional y de diario por su rendimiento.
Zona característica Zona característica
Zona de unión Zona de unión
Zona de base Zona de base
sin transición sin transición
con transición sin transición
con transicióncon transición
con transición
sin transiciónsin transición
sin transiciónsin transición
sin transición
1. Segmentos Del Cuerpo 1. Formas De Trazos
5. Unión De Trazos
2. Zonas
2. Modulación
6. Forma De Trazos Terminales
3. Proporciones Horizontales
8. Usos
3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif
7. Ángulo De Cursivas
1. Segmentos Del Cuerpo 1. Formas De Trazos
5. Unión De Trazos
2. Zonas
2. Modulación
6. Forma De Trazos Terminales
3. Proporciones Horizontales
8. Usos
3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif
7. Ángulo De Cursivas
j j
• LETRAS REALISTASAkzidenz Grotesk
pb
A aa bb pp xx A aa bb pp xx abcdefghijklmr abcdefghijklmr
abcdefghijklmr abcdefghijklmr
abcdefghijklmr abcdefghijklmr
ABCHM
ABCHM
abchm
abchm
abchm
abchm
A B P F O Ea b p f o ea b p f o e
A B P F O Ea b p f o ea b p f o e
A AA E A Ea aa b h a b ha a
O Ob bb bb m p b m p
O Oa af f
A Ab bH H
O O
a b f p a b f pb h f p j b h f p j
A Ab b p
E Ef
a b o p j a b o p j
A B O P J A B O P JA B O P J A B O P J
a b o p j a b o p j
Helvetica Lt
a a
c c
d d
segmento ascendente segmento ascendente
segmento central segmento central
segmento descendente segmento descendente
El segmento central es mucho mayor que los otros dos, el descendente es ligeramente mayor al segmento ascendente. La Altura de las Mayúsculas es igual al de los segmentos ascendentes.
El segmento central es mucho mayor que los otros dos, el descendente es ligeramente mayor al segmento ascendente. La Altura de las Mayúsculas es igual al de los segmentos ascendentes.
La zona característica es reconocible, la “i” y la “j” no se diferencian. No hay un rasgo identificador de cada letra sino que la misma forma se abstrae para simplificarla y recono-cerla.
La zona de unión es mas estrecha que las anteriores.
La zona de base se dibuja por la rigurosidad de lineas rectas, con las que la “g” y la “j “ no tratan de interrumpir.
La zona característica es un tanto monótona, si no fuese por la “f” sería demasiado regular.
La zona de unión es mas estrecha y equilibra bien los blancos entre letras.
La zona de base se dibuja por la rigurosidad de lineas rectas, con las que la “g” y la “j “ destacan.
En esta tipografía existe mucho menos contraste en los an-chos, la proporción de los anchos romanos se ha perdido.
En esta tipografía existe mucho menos contraste es casi nulo salvo el ancho de la”m” , la proporción de los anchos roma-nos se ha perdido.
a ac cd d
Los trazos son mas rectos, no hay ya un movimiento o pulso en los trazos caligráficamente, se trata de trazo del tipo geométrico.
Los trazos son del tipo geométrico.Consta de trazos rectos, oblicuos, curvos, cerrados y abiertos.
Al no haber pulso de un trazo no hay modulación. Al no haber pulso de un trazo no hay modulación.Notar que es una letra mas redonda que la akzidenz.
No hay contraste de trazos, el trazo es de un grosor unifor-me, salvo en las zonas de unión curvas.
No hay contraste de trazos, el trazo es de un grosor unifor-me, salvo en las zonas de unión curvas.
Es una letra sin serif, no presenta gesto alguno.Se trata de las denominadas “palo seco”
Es una letra sin serif, no presenta gesto alguno.Se trata de las denominadas “palo seco”.
Los trazos terminales, tanto ascendentes como descendentes terminan en rectángulos, sin serif ni gesto alguno. Salvo en los de terminaciones curvas como las “a”, ”j”, “f” que termi-nan con unas pequeñas curvas casi imperceptibles
Los trazos terminales, tanto ascendentes como descendentes terminan en rectángulos, sin serif ni gesto alguno. Salvo en los de terminaciones curvas como las “a”, ”j”, “f” que termi-nan con unas pequeñas curvas casi imperceptibles
Las cursivas en la Akzidenz se sesgan en un ángulo de 15° grados, hacen parecer la letra un poco mas delgada en sus trazos.
Las cursivas se sesgan en un ángulo de 15° grados, no afec-tan mucho al grosor de la letra.
No presenta transición en las uniones , salvo dentro de los ojos de las letras para mantenerlos circulares.
La “A” posee un encuentro cuadrado en la punta.
No presenta transición en las uniones , salvo dentro de los ojos de las letras para mantenerlos circulares.
La “A” posee un encuentro cuadrado en la punta.
15° 15°15° 15°15° 15°15° 15° 15°15°
15° 15°15° 15°15° 15°15° 15°15° 15°
oblicuos oblicuosrectos rectosrectos rectos
Circular Circularcurvos curvosabiertos abiertos
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Aliqui tem fuga. Nam re, quam hil idel is mint ipsus endit omnit aut re dit la voluptasit fuga. rem hilluptis aut porum rat.
La tipografía es útil para distintos propósitos, tanto titula-res, destacados, lectura continua y notas, no es tan formal como las clases anteriores pero cumple con legibilidad y lecturabilidad.
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Aliqui tem fuga. Nam re, quam hil idel is mint ipsus endit omnit aut re dit la voluptasit fuga. rem hilluptis aut porum rat.
La tipografía es útil para distintos propósitos, tanto titula-res, destacados, lectura continua y notas, no es tan formal como las clases anteriores pero cumple con legibilidad y lecturabilidad.
7. Conformación de grises
cuerpo 18
Temossi berum reium vo-luptat quas maiossi maio-restotas aliquia di nate neserum ellis minveru mquaecatur? Qui ut odip-sun denissunut eosae vers-peribus, ulparch. Ulpardaerecab ipid quiatquat ea natio berci rerum ipsunt. restotas aliquia di nate neserum ellis minveru.
La tipografía posee una buena interlínea donde los segmentos ascendentes y descendentes no se tocan si bien es algo estrecho ese espacio. Si bien la letra es un tanto negra este se compensa con el blanco entre líneas.En jerarquía se mantiene el contraste entre texto principal y notas.
7. Conformación de grises
cuerpo 18
Temossi berum reium voluptat quas maiossi maiorestotas aliquia di nate neserum ellis min-veru mquaecatur? Qui ut odipsun denissunut eo-sae versperibus, ulparch. Ulpardaerecab ipid quiatquat ea natio berci rerum ipsunt. restotas aliquia di nate neserum ellis minveru.
La tipografía posee una buena interlínea donde los segmentos ascendentes y descendentes no se tocan si bien es algo estrecho ese espacio. Si bien la letra es un tanto negra este se compensa con el blanco entre líneas.En jerarquía se mantiene el contraste entre texto principal y notas, aunque estas son un poco más negras que las anteriores.
Zona característica Zona característica
Zona de unión Zona de unión
Zona de base Zona de base
sin transición sin transición
sin transiciónsin transición sin transición
con transición con transición con transiciónsin transición
sin transiciónsin transición
1. Segmentos Del Cuerpo 1. Formas De Trazos
5. Unión De Trazos
2. Zonas
2. Modulación
6. Forma De Trazos Terminales
3. Proporciones Horizontales
8. Usos
3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif
7. Ángulo De Cursivas
1. Segmentos Del Cuerpo 1. Formas De Trazos
5. Unión De Trazos
2. Zonas
2. Modulación
6. Forma De Trazos Terminales
3. Proporciones Horizontales
8. Usos
3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif
7. Ángulo De Cursivas
• CEOMÉTRICAS MODERNISTASFutura Levenim
pb
A aa bb pp xx A aa bb pp xx abcdefghijklmr abcdefghijklmr
abcdefghijklmr abcdefghijklmr
abcdefghijklmr abcdefghijklmr
ABCHM
ABCHM
abchm
abchm
abchm
abchm
A B P F O Ea b p f o ea b p f o e
A B P F O Ea b p f o ea b p f o e
A AA E A Ea aa b h a b ha a
O Ob bb bb m p b m p
O Oa af fA Ab bH H
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a b f a b fA B O P J A B O P J
a b o p j a b o p jp g j p g jb h f b h f
A Ab b
E Ef p
p g j p g j
A B O P JA B O P J
a b o p j a b o p j
a ac cd d
segmento ascendente segmento ascendente
segmento central segmento central
segmento descendente segmento descendente
El segmento central es mayor a los otros segmentos, los ascen-dentes son mucho mayor a los descendentes.Las Mayúsculas son menores a los segmentos ascendentes.
El segmento central es mucho mayor a los otros segmentos, el ascendente es levemente mayor al descendente. Las Mayúscu-las poseen la misma altura a de las ascendentes.
La zona característica es mas regular que las primeras clases históricas, se basan en formas mas semejantes. La zona de unión es mas regular que la clase anterior, los blancos se reparten de igual forma entre las letras.
La zona de base es un tanto menos reconocible, pero se dis-tingue la línea imaginaria igual, las letras redondas aportan a la continuidad de la zona.
La zona característica es mas regular , al igual que en la “Futura”. La zona de unión es un tanto regular, los blancos se reparten casi de igual forma entre las letras.
La zona de base es un tanto menos reconocible, pero se dis-tingue la línea imaginaria igual, las letras redondas aportan a la continuidad de la zona.
La tipografía posee distintos anchos, basándose en las pro-porciones romanas. A diferencia de las anteriores clases los anchos son un poco menos contrastado. Las mayúsculas son un poco más anchas que las minúsculas y las cursivas.
La tipografía posee distintos anchos, basándose en las pro-porciones romanas. A diferencia de las anteriores clases los anchos son un poco menos contrastados en las regulares. Las mayúsculas son un poco más anchas que las minúsculas y las cursivas.Notar que aquí la “C” mayúscula es considerablemente más ancha.
a ac cd d
Los trazos de tipo gepmétrico.Un detalle en esta es que la “A” mayúscula termina de forma puntiaguda y la “a” minúscula es cerrada. Se conforma de trazos oblicuos, rectos, circulares y curvos.
Los trazos de tipo geométrico.Un detalle en esta es que la “A” mayúscula termina de forma puntiaguda y la “a” minúscula es cerrada. Se conforma de trazos oblicuos, rectos, circulares y curvos.
Al no haber pulso de un trazo no hay modulación.Hay un detalle en la “e” en que el trazo inferior es un poco abierto.
Al no haber pulso de un trazo no hay modulación.Hay un detalle en la “e” en que el trazo inferior es un poco abierto.
No hay contraste de trazos, el trazo es de un grosor unifor-me, salvo en las zonas de unión curvas.
No hay contraste de trazos, el trazo es de un grosor unifor-me, salvo en las zonas de unión curvas que es mínimo para aparentar el círculo lo mas cercano posible.
Es una letra sin serif, no presenta gesto alguno.Se trata de las denominadas “palo seco”
Es una letra sin serif, no presenta gesto alguno.Se trata de las denominadas “palo seco”
Los trazos terminales, tanto ascendentes como descendentes terminan en rectángulos, sin serif ni gesto alguno. Salvo en los de terminaciones curvas como las “f” y “g” que terminan con unas pequeñas curvas casi imperceptibles.
Aquí la “j” se ha simplificado y no posee la curva que gene-ralmente la caracteriza.
Los trazos terminales, tanto ascendentes como descendentes terminan en rectángulos, sin serif ni gesto alguno. Salvo en los de terminaciones curvas como las “f” , “g” y “j” que terminan con unas pequeñas curvas.
No presenta transición en las uniones , salvo dentro de los ojos de las letras para mantenerlos circulares. Cuando un trazo curvo se une a uno recto este se angosta.
La “A” es puntiaguda en el encuentro.
No presenta transición en las uniones , salvo dentro de los ojos de las letras para mantenerlos circulares. Cuando un trazo curvo se une a uno recto este no se angosta.El angostamiento en los trazos al unirse no se presenta tan claramente como en la “Futura”.
sin transición sin transición
sin transición
sin transición sin transicióncon transición
con transicióncon transición
sin transición
sin transición
sin transición
15°15°
15° 15°15° 15°15° 15°15° 15°
15° 15°15° 15°15° 15°15° 15°15° 15°
Las cursivas en la futura se sesgan en un ángulo de 15° gra-dos, hacen parecer la letra un poco mas delgada en sus trazos.
Las cursivas se sesgan en un ángulo de 15° grados, hacen parecer la letra un poco mas delgada en sus trazos.
oblicuos oblicuoscerrado cerradorectos rectos
circular circular
curvos curvos
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Aliqui tem fuga. Nam re, quam hil idel is mint ipsus endit omnit aut re dit la voluptasit fuga. rem hilluptis aut porum rat.
La tipografía es útil para distintos propósitos, tanto titula-res, destacados, lectura continua y notas, no es tan formal como las clases anteriores pero cumple con legibilidad y lecturabilidad. Por su imagen es útil para textos de revista o lectura rápida, no para libros extensos o diarios.
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Agnimetur repellaccus dis eum evelibus lum aut il ipient re nihilla ndandellam ilit occum quam alit prepro quo cuptat.
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Aliqui tem fuga. Nam re, quam hil idel is mint ipsus endit omnit aut re dit la voluptasit fuga. rem hilluptis aut porum rat.
La tipografía es útil para distintos propósitos, tanto titula-res, destacados, lectura continua y notas, no es tan formal como las clases anteriores pero cumple con legibilidad y lecturabilidad. Por su imagen es útil para textos de revista o lectura rápida, no para libros extensos o diarios.
7. Conformación de grises
cuerpo 18
Temossi berum reium voluptat quas maiossi maiorestotas aliquia di nate neserum ellis min-veru mquaecatur? Qui ut odipsun denissunut eosae versperibus, ulparch. Ulpardaerecab ipid quiatquat ea natio berci rerum ipsunt. restotas aliquia di nate neserum ellis minveru.
La tipografía posee una buena interlínea donde los segmentos ascendentes y descendentes no se tocan si bien es algo estrecho ese espacio. La mayor altura de x y la regularidad de la letra hace de ella una letra muy legible. En jerarquía se mantiene el contraste entre texto principal y notas.
Temossi berum reium voluptat quas maiossi maiorestotas aliquia di nate neserum ellis min-veru mquaecatur? Qui ut odipsun denissunut eosae versperibus, ulparch. Ulpardaerecab ipid quiatquat ea natio berci rerum ipsunt. restotas aliquia di nate neserum ellis minveru.
7. Conformación de grises
cuerpo 18
La tipografía posee una buena interlínea donde los segmentos ascendentes y descendentes no se tocan si bien es algo estrecho ese espacio. La mayor altura de x y la regularidad de la letra hace de ella una letra muy legible. En jerarquía se mantiene el contraste entre texto principal y notas.
Zona característica Zona característica
Zona de unión Zona de unión
Zona de base Zona de base
1. Segmentos Del Cuerpo 1. Formas De Trazos
5. Unión De Trazos
2. Zonas
2. Modulación
6. Forma De Trazos Terminales
3. Proporciones Horizontales
8. Usos
3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif
7. Ángulo De Cursivas
1. Segmentos Del Cuerpo 1. Formas De Trazos
5. Unión De Trazos
2. Zonas
2. Modulación
6. Forma De Trazos Terminales
3. Proporciones Horizontales
8. Usos
3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif
7. Ángulo De Cursivas
• POSMODERNISTASEsprit Nueva std
p pb b
A aa bb pp xx A aa bb pp xx abcdefghijklm abcdefghijklmabcdefghijklm abcdefghijklmabcdefghijklm abcdefghijklm
ABCHM
ABCHM
abchm
abchm
abchm
abchm
A B P F O Ea b p f o ea b p f o e
A B P F O Ea b p f o ea b p f o e
A AA E A Ea aa b h a b ha a
O Ob bb bb m p b m p
O Oa ag g
A Ab b
O Oe e
a b f p a b f p
b h f p j b h f p j
A Ab b
b b b b
E Ep p
H H
7. Conformación de grises
cuerpo 18 cuerpo 9
Temossi berum reium volup-tatquas maiossi maiorestotas aliquia di nate neserum ellis minveru mquaecatur? Qui ut odipsun denissunut eosae versperibus, ulparch. Ulpar-chicia vit mos ditatem. An-daerecab ipid quiatquat ea natio berci rerum ipsunt.
Int. Temossi berum reium voluptatquas maiossi maio-restotas aliquia di nate neserum ellis minveru mquae-catur? Qui ut odipsun denissunut eosae versperibus, ulparch
Minverio et etur aspere, que sequam, ipicima ximolup tationessunt alia dus mossend.
La tipografía posee una interlínea regular. Rinde menos que las primeras clases por el mayor tamaño que posee la letra en el mismo cuerpo.En jerarquía se mantiene el contraste entre texto principal y notas.
7. Conformación de grises
cuerpo 18 cuerpo 12
Temossi berum reium voluptatquas maiossi maiorestotas aliquia di nate neserum ellis minveru mquaecatur? Qui ut odipsun denissunut eosae versperibus, ulparch. Ulparchicia vit mos ditatem. Andaerecab ipid quiatquat ea natio berci rerum ipsunt.
Int. Temossi berum reium voluptatquas maiossi maiorestotas aliquia di nate neserum ellis minveru mquaecatur? Qui ut odipsun denissunut eosae versperibus, ulparch
Minverio et etur aspere, que sequam, ipicima ximolup tationessunt alia dus mossend.
La tipografía rinde mucha cantidad de cuerpo dado lo estrecha que es, el contraste es fuerte por la modulación de sus trazos y contraste de trazos.En la realización de textos notas se debió aumentar el cuerpo por que el texto se torna ilegible en cuerpos menores.
a a
c cd d
segmento ascendente segmento ascendente
segmento central segmento central
segmento descendente segmento descendente
El segmento central es mucho mayor a los otros, su segmento ascendente es levemente mayor a la altura de las mayúsculas y mayor al segmento descendente.
Las itálicas poseen las mismas proporciones que las regula-res.
El segmento central es mucho mayor a los otros, su segmento ascendente es levemente mayor a la altura de las mayúsculas y mayor al segmento descendente.
Las itálicas poseen las mismas proporciones que las regula-res.
La zona característica está bien definida, cada caracter es reconocible. Inclusive posee detalles que les dan más caracter a la letras. La zona de unión es mas bien irregular. Los serif ayudan a contener los blancos entre caracteres.
La zona de base es menos reconocible por los serif que poseen un caracter cóncavo.
La zona característica está bien definida, cada caracter es reconocible. Inclusive posee detalles que les dan más caracter a la letras. La zona de unión es mas bien irregular. Los serif ayudan a contener los blancos entre caracteres.
La zona de base es menos reconocible por los serif que poseen un caracter cóncavo.
La tipografía posee distintos anchos, basándose en las pro-porciones romanas. La mayúsculas son más anchas que las minúsculas y estas más anchas que las itálicas.
Cabe notar que ciertas letras cambian de ancho al cambiar de tipo, ej: la “B” es más angosta que la “A, pero en minús-culas son iguales.
La tipografía posee reducido contraste de anchos. Aquí resulta que las itálicas son más anchas que las mayúsculas y minúsculas.
a ac cd d
La forma de trazos es una manipulación del carácter caligrá-fico, hay una modulación en el grosor. Son letras muy dibujadas como la “g”.Consta de trazos rectos, oblicuos, curvos, abiertos y cerrados.
La forma de trazos es una manipulación del carácter caligrá-fico, hay una modulación en el grosor de ancho a angosto. Son letras muy dibujadas.Consta de trazos rectos, oblicuos, curvos, abiertos y cerrados.
La modulación es ambigua, hay tanto modulación recta y el caso como ejemplo en la “e” en que es recta y modulada dia-gonal en el ancho de trazos, mas inclinación en el segmento que dibuja el ojo.
La modulación es ambigua, hay tanto modulación recta y el caso como ejemplo en la “e” en que es recta y modulada dia-gonal en el ancho de trazos, mas inclinación en el segmento que dibuja el ojo.
El contraste de trazos es medianamente regular. Se ve que hay una diferencia presente pero no está tan marcado. Se puede decir que se trata de un contraste medio. Salvo en las itálicas en las cuales es mayor el contraste de trazos.
El contraste de trazos es medianamente regular. Se ve que hay una diferencia presente. Se puede decir que se trata de un contraste medio alto.
Los serif son anchos, presentan una curva cóncava y termi-nan en cuadrado. Usa serif Bilaterales y serif Unilaterales
Ambas del tipo robustas.una característica es que la “p” no posee serif en el segmento descendente.
Los serif son anchos, presentan una curva cóncava y termi-nan en cuadrado. Usa serif Bilaterales y serif Unilaterales
Ambas del tipo robustas pero agudas.Una característica es que la “p” itálica no posee serif en el segmento descendente.
Los trazos terminales ascendentes son unilaterales, con curva, en las descendentes hay serif bilateral salvo en las itálicas.Mención se debe hacer la la gota curvada dibujada, por ejemplo en la “a”, f”y j”.
Los trazos terminales ascendentes son unilaterales, incli-nadas, en las descendentes hay serif bilateral salvo en las itálicas.Mención se debe hacer que tanto la “f” regular e tálica poseen serif y no la “gota” de trazos caligráficos.
Los trazos se unen de distintas formas, posee tanto uniones con y sin transición. Posee un adelgazamiento evidente en la unión de trazos.
La “A” posee una inclinación en el encuentro.
Los trazos se unen de distintas formas, posee tanto uniones con y sin transición. Posee un adelgazamiento evidente en la unión de trazos.
oblicuos oblicuoscerrado cerradorectos rectos
circular circular
curvoscurvos
abiertos abiertos
UCIL IUM ET LATUREPED EAT RERIT LIQUIA AD QUIA QUIAT.
ucil ium et latureped eat rerit liquia ad quia quiat.
Agnimetur repellaccus dis eum evelibus lum aut il ipient re nihilla ndandellam ilit occum quam alit prepro quo cuptat.
Agnimetur repellaccus dis eum evelibus asi-tia percimi nvendellupti repedici ommolum aut il ipient re nihilla ndandellam ilit occum quam alit prepro quo cuptat.
Aliqui tem fuga. Nam re, quam hil idel is mint ipsus endit omnit aut re dit la voluptasit fuga. rem hilluptis aut porum rat.
La tipografía es útil para distintos propósitos, tanto titula-res, destacados, lectura continua y notas, todo esto dentro de un carácter formal, como edición de libros dada su imagen tradicional, pero el uso de sus serif inclinados muy caracteri-zados no la recomiendo.
UCIL IUM ET LATUREPED EAT RERIT LIQUIA AD QUIA QUIAT.
ucil ium et latureped eat rerit liquia ad quia quiat.
Agnimetur repellaccus dis eum evelibus lum aut il ipient re
nihilla ndandellam ilit occum quam alit prepro quo cuptat.
Agnimetur repellaccus dis eum evelibus asitia percimi nvendellupti repedici ommolum aut il ipient re nihilla
ndandellam ilit occum quam alit prepro quo cuptat.
Aliqui tem fuga. Nam re, quam hil idel is mint ipsus endit omnit aut re dit la voluptasit fuga. rem hilluptis aut porum rat.
La tipografía es útil para titulares, destacados, lectura rápi-da, cortos párrafos. No es para nada formal como las clases anteriores. Por su imagen muy caracterizada es útil para textos cortos de revista o publicidad, no para libros extensos o diarios.
Zona característica Zona característica
Zona de unión Zona de unión
Zona de base Zona de base
sin transición sin transición
sin transición
sin transición
sin transiciónsin transición
con transición
con transición
con transicióncon transición
con transición sin transición
adelgazamiento adelgazamiento
con transición sin transición
1. Segmentos Del Cuerpo 1. Formas De Trazos
5. Unión De Trazos
2. Zonas
2. Modulación
6. Forma De Trazos Terminales
3. Proporciones Horizontales
8. Usos
3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif
7. Ángulo De Cursivas
1. Segmentos Del Cuerpo 1. Formas De Trazos
5. Unión De Trazos
2. Zonas
2. Modulación
6. Forma De Trazos Terminales
3. Proporciones Horizontales
8. Usos
3. Contraste De Trazos 4. Forma De Los Serif
7. Ángulo De Cursivas
m
• POSMODERNISTA GEOMÉTRICATriplex
ppb
A aa bb pp xx A aa bb pp xx abcdefghijklmr abcdefghijklmr
abcdefghijklmr abcdefghijklmr
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ABCHM
ABCHM
abchm
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A B P F O Ea b p f o ea b p f o e
A B P F O Ea b p f o ea b p f o e
A AA E A Ea aa b h a b h
a a
O Ob bb bb m p b m p
O Oa af fA Ab bH H
OO OO
a b f p j a b f p j
b h f p j b h f p j
A Ab b
E Ep f
Candara
7. Conformación de grises
cuerpo 18 cuerpo 10
Temossi berum reium volup-tatquas maiossi maioresto-tas aliquia di nate neserum ellis minveru mquaecatur? Qui ut odipsun denissunut eosae versperibus, ulparch. Ulparchicia vit mos ditatem. Andaerecab ipid quiatquat ea natio berci rerum ipsunt.
Int. Temossi berum reium voluptatquas maiossi maiorestotas aliquia di nate neserum ellis minveru mquaecatur? Qui ut odipsun denissunut eosae vers-peribus, ulparch
Minverio et etur aspere, que sequam, ipicima ximo-lup tationes sunt alia dus mossend.
La tipografía posee una interlínea ancha, donde el espacio entre segmentos ascendentes y descendentes es amplio. Rinde poco por el tamaño de letra en el mismo cuerpo.En jerarquía se mantiene el contraste entre texto principal y notas, las cuales se le aumentó el cuerpo pues es ilegible en cuerpos menores.
7. Conformación de grises
cuerpo 18 cuerpo 10
Temossi berum reium volup-tatquas maiossi maiorestotas aliquia di nate neserum ellis minveru mquaecatur? Qui ut odipsun denissunut eosae vers-peribus, ulparch. Ulparchicia vit mos ditatem. Andaerecab ipid quiatquat ea natio berci rerum ipsunt.
Int. Temossi berum reium voluptatquas maiossi maiores-totas aliquia di nate neserum ellis minveru mquaecatur? Qui ut odipsun denissunut eosae versperibus, ulparch
Minverio et etur aspere, que sequam, ipicima ximolup tationes sunt alia dus mossend.
La tipografía posee una interlínea ancha, donde el espacio entre segmentos ascendentes y descendentes es amplio. Rinde poco por el tamaño de letra en el mismo cuerpo.En jerarquía se mantiene el contraste entre texto principal y notas, las cuales se le aumentó el cuerpo pues es ilegible en cuerpos menores.
a ac c
d d
segmento ascendente segmento ascendente
segmento central segmento central
segmento descendente segmento descendente
Un segmento central mucho mayor a los otros, su segmento ascendente es mayor a la altura de las mayúsculas y levemen-te mayor al segmento descendente.
Las itálicas poseen las mismas proporciones que las regula-res.
Un segmento central mucho mayor a los otros, su segmento ascendente es mayor a la altura de las mayúsculas y levemen-te mayor al segmento descendente.
Las itálicas poseen las mismas proporciones que las regula-res.
La zona característica es muy regular, no hay mucha diferen-ciación entre caracteres, pero hay rasgos presentes en algunas letras que eleva la característica de las letras por sobre otras.
La zona de unión es mas bien irregular entre caracteres donde los blancos entre letras varía entre las que tienene serif y las que no.
La zona de base es menos reconocible por la falta de serif en algunas letras y precensia de ellas en otras.
La zona característica es muy regular, no hay mucha diferen-ciación entre caracteres, existe un bajo contraste.
La zona de unión es mas bien irregular entre caracteres donde los blancos entre letras varía entre las convinaciones.
La zona de base busca ser mas reconosible por la terminacio-nes de los segmentos en unas serif incisas.
La tipografía posee distintos anchos pero es menos contrasta-da que en clases anteriores La mayúsculas son más anchas que las minúsculas y estas más anchas que las itálicas.
Cabe notar que ciertas letras cambian de ancho al cambiar de tipo, ej: la “B” es más angosta que la “A, pero en minús-culas es levemente mayor.
La tipografía posee distintos anchos pero es menos contrasta-da que en clases anteriores La mayúsculas son más anchas que las minúsculas y estas más anchas que las itálicas.
a ac cd d
La forma de trazos es de tipo geométrico.Consta de trazos rectos, oblicuos, cerrados y abiertos.
La forma de trazos no son caligráficos ni rectos completa-mente, es decir que son “incisas”.Consta de trazos rectos, oblicuos, cerrados y abiertos.
La letra regular no posee modulación, pero son un tanto angostas. L “e” regular posee una modulación inclinada.
Se debe mencionar que las itálicas poseen angulos cerrados que forman puntas en la letra.
La letra regular no posee modulación muy marcada es muy sutíl. L “e” regular posee una modulación inclinada.
Se debe mencionar que las itálicas poseen angulos muy leves también.
El contraste de trazos es nulo. Posee el mismo grosor en todos los segmentos.
El contraste de trazos es nulo. Posee el mismo grosor en todos los segmentos. solo se angosta en las uniones de segmentos.
Se puede decir que es una letra sin serif , pero en ciertas letras posee unos detalles serigráficos como la “b”, “m” y “p” itálicas.
Ambas del tipo glifa geométrica.
Esta tipografía es de serif incisa, una mezcla de serif y sin serif, en los finales se ensanchan un poco similando un serif.
Los trazos terminales en las letras regulares son cuadrangu-lares y curvas.En las itálicas terminan con una especie de serif glífica.
Las “a” terminan abiertas como las “f”, las “b” poseen un pequeño vestigio de serif. En la “p” el trazo es mas notorio e inclinado.
Priman las uniones sin transición, más en los ojos de las le-tras se mantiene la transición para mantener la circularidad.
La “A” posee encuentro cuadrado en la parte superior.
Priman las uniones sin transición, más en las letras itálicas de esta fuente se mantiene la unión con transición.
La “A” posee encuentro cuadrado en la parte superior.
oblicuos oblicuos
circular circularabiertosabiertos
curvoscurvos
cerrado cerradorectos rectos
UCIL IUM ET LATUREPED EAT RERIT LIQUIA AD QUIA QUIAT.
ucil ium et latureped eat rerit liquia ad quia quiat.
Agnimetur repellaccus dis eum evelibus lum aut il ipient re nihilla ndandellam ilit occum quam alit prepro quo cuptat.
Agnimetur repellaccus dis eum evelibus asitia percimi nvendellupti repedici ommolum aut il ipient re nihilla ndandellam ilit occum quam
alit prepro quo cuptat.
Aliqui tem fuga. Nam re, quam hil idel is mint ipsus endit om-nit aut re dit la voluptasit fuga. rem hilluptis aut porum rat.
La tipografía es útil para titulares, destacados, lectura rápida, cortos párrafos. No es tan formal como las clases anteriores. Por su imagen muy caracterizada es útil para textos cortos de revista o publicidad, no para libros extensos o diarios.
UCIL IUM ET LATUREPED EAT RERIT LIQUIA AD QUIA QUIAT.
ucil ium et latureped eat rerit liquia ad quia quiat.
Agnimetur repellaccus dis eum evelibus lum aut il ipient re nihilla ndandellam ilit occum quam alit prepro quo cuptat.
Agnimetur repellaccus dis eum evelibus asitia percimi nvendellupti repedici ommolum aut il ipient re nihilla ndandellam ilit occum quam alit prepro quo cuptat.
Aliqui tem fuga. Nam re, quam hil idel is mint ipsus endit omnit aut re dit la voluptasit fuga. rem hilluptis aut po-rum rat.
La tipografía es útil para titulares, destacados, lectura rápida, cortos párrafos. No es tan formal como las clases anteriores. Por su imagen es útil para textos cortos de revista o publicidad, no para libros extensos o diarios.
Zona característica Zona característica
Zona de unión Zona de unión
Zona de base Zona de base
sin transición sin transición
sin transición sin transiciónsin transición
con transición con transiciónsin transición sin transición
sin transición
sin transición sin transición
