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PLANO CONCEITUAL
Professora: LILA DONATO
Aula 04
O que é o Plano Conceitual
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to P L A N O C O N C E I T U A L
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São esquemas conceituais, que:
- mostram muitas informações
com poucos elementos
- formam instrumentos de
comunicação interessantes
Objetivo:
- auxiliar durante o processo de
projeto a organizar as idéias
O que é o Plano Conceitual
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Na etapa de análise:
- Sintetizam os aspectos considerados mais importantes para o projeto:
•mostram direção dos ventos predominantes,• localização de elementos pré-existentes, •as vias mais interessantes a serem levadas em consideração, • relações com os vizinhos, •áreas planas passíveis de serem aproveitadas, vegetação existente, etc.
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Também pode ser chamado dezoneamento:
O zoneamento é a fase onde se experimentam as diversas possibilidades de locação dos elementos do programa (inclusive a vegetação) sobre o plano do terreno existente.
Essa localização deve considerar todos os elementos analisados e diagnosticados na etapa de análise, incluindo as relações de acessibilidade, harmonia e funcionalidade entre os espaços propostos, o usuário (observador) e a paisagem circundante.
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zoneamento das funções:O zoneamento, às vezes é confundido com as distribuições das funções no terreno. As funções existem e precisam ser especificadas, porém o zoneamento não se refere apenas à compatibilidade espacial necessária para o pleno desenvolvimento das funções:
• a piscina estar em local ensolarado;
• locais de sombras nas áreas de estar;
• locais relativamente amplos para a prática de jogos;
• etc.
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zoneamento das funções:
Mas deve-se enfatizar que entre o local da atividade e o usuário deve existir uma relação de escala que proporcione bem
estar e sugira a sensação adequada para seu uso específico:
• aconchego na área da piscina;
• intimidade na área de estar;
• proteção nas áreas de recreação infantil;
• etc.
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zoneamento dos espaços:
O dimensionamento das áreas zoneadas deve prever as extensões necessárias para a locação dos volumes vegetais que delimitarão o espaço pretendido.
O zoneamento dos espaços não deve se prender ao zoneamento das funções, mesmo porque nem toda a superfície do terreno precisa ser fisicamente utilizada.
Des
ba
lanc
ead
o...
Ba
lanc
ead
o...
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Em paisagismo, a ordem é criada quando os elementos são agrupados. Disposições aleatórias e espaçadas não traduzem ordem nem aconchego.
Sim!Não!
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Plantas e materiais devem ser agrupados para gerar ordem.
Não! As plantas estão separadas e espalhadas.
Sim! As plantas estão agrupadas em moitas.
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As diferentes espécies devem ser agrupadas na mesma moita.
Não! Plantas similares estão agrupadas em moitas diferentes.
Sim! Plantas similares estão agrupadas na mesma moita.
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A dominância deve ser incorporada na composição do projeto.
Não! Falta um elemento dominante na composição.
Sim! O elemento dominante chama a atenção como um ponto focal.
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A dominância pode ser estabelecida por contraste de tamanho, forma, cor e/ou textura.
TAMANHO
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FORMA
COR TEXTURA
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Assim como os elementos paisagísticos, também deve haver um espaço dominante.
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s: Não! Não existe espaço dominante. Sim! O gramado (lawn) funciona como espaço dominante.
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Para se criar unidade devem usar-se elementos (vegetais ou não) com aparência similar.
Todos os elementos da composição são diferentes. Não tem unidade.
Todos os elementos da composição são similares. Cria unidade.
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A composição paisagística deve encontrar um equilíbrio entre variedade e repetição!
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A repetição do tijolinho nas paredes da casa, na mureta e no piso proporciona unidade visual.
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Agrupamentos de tipos vegetais podem ser repetidos numa mesma área visual, criando unidade.
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Os diferentes espaços e diferentes elementos do espaço paisagístico devem ser inter-relacionados para criar unidade.
Não existe conexão entre osEspaços, logo não há unidade.
Os diferentes espaços conectados proporcionam unidade ao conjunto.
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Uma “cama” de forração pode ser o elemento que conecta os demais elementos da composição, conferindo unidade ao conjunto.
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Plantas rasteiras podem ser utilizadas como elemento de conexão visual entre a moita de arbustos e a árvore.
Arbustos e árvore não estão visualmente relacionados.
Arbustos e árvore se inter-relacionam visualmente por intermédio da vegetação rasteira que as conecta.
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O conjunto de plantas rasteiras e cerca é utilizado como elemento de conexão visual entre a moita de arbustos e a árvore.
Arbustos e árvore não estão visualmente relacionados.
As plantas rasteiras e a cerca estabelecem uma conexão.
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zoneamento dos espaços:
Elementos de referência visual e paisagística
Elementos de transição entreespaços utilitários
Áreas para receber a vegetaçãoque vai compor o cenário
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No Plano Conceitual deve-se estabelecer a estrutura geral das árvores, moitas, forrações, áreas ensolaradas e
áreas sombreadas.
Num segundo momento, podem ser diferenciados os tipos de árvores, e dar mais definição aos tipos de
moitas e forrações.
Como elaborar?
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Equivale ao estudo de manchas no início do processo de projeto.
Os desenhos conceituais são representados por bolhas, setas e rabiscos usados para explorar as relações funcionais:
• locais de atividades;• padrões de circulação.
Obs.: Nenhuma tentativa é feita para transmitir formas exatas de texturas, materiais ou formatos.O plano conceitual é utilizado para obter respostas na fase inicial do projeto.
Sim!
Não!
Como elaborar?
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O paisagista deve explorar variadas relações funcionais entre os espaços.
Como elaborar?
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Um diagrama que tem todos os espaços desenhados em forma de círculo, é como uma casa em que todos os cômodos são de forma quadrada...
Como elaborar?
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• Espaços destinados a funções e atividades específicas: pode ser um espaço aberto conformado para uma atividade específica, etc.
• Relações entre espaços e funções: esses espaços devem estar diretamente conectados? Ou devem estar separados por uma barreira? Ou ainda devem ser mantidos distantes um do outro?
• Fluxos: de veículos, de pedestres, pontos de acesso, movimentos em geral.
• Direções: visuais, direção do vento, direção do sol (da manhã e da tarde), etc.
o que mostrar?
Como elaborar?
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• Limites e barreiras: barreiras vegetais, rios, muros, limitações aos visuais, etc.
• Pontos focais: pontos que definem áreas de interesse especial, seja por sua forma ou pelo valor simbólico ou ainda pela posição especial que ocupa dentro da estrutura, tais como obeliscos, chafarizes, árvores especiais, etc.
o que mostrar?
Como elaborar?
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A utilização de símbolos serve para a elaboração do plano conceitual e ajuda a organizar o desenho.
Normalmente os símbolos indicam:• localização aproximada de edifícios ou construções • atividades e zonas de uso • circulação de pedestres e automóveis • barreiras e pontos de interesse ou de conflito
A uniformização do uso de símbolos facilita a leitura e a compreensão do plano.
utilização de símbolos:
Como elaborar?
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ímbolo
s: Circulação de automóvel
Circulação de pedestres
Os pontos de acesso, saídas, entradas
Orientação
Direção do vento
Movimento da água
ou Circulação de qualquer tipo
Como elaborar?
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ímbolo
s:
Representação gráfica para caminhos secundários.
Representação gráfica para caminhos principais.
Representação gráfica para caminhos com escadas.
Como elaborar?
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Diferentes estudos de circulação para um mesmo espaço.
Circulação cortando o espaço ao meio.
Circulação passando por uma lateral.
Circulação em diagonal.
Circulação permeando-se no espaço.
Como elaborar?
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2utiliza
ção d
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ímbolo
s: Barreiras
Telas
Paredes
Corredores de ruídos
Ecológicos e paisagísticos, tais como bordas falésias, aterros,
bordas da floresta, etc
Como elaborar?
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ção d
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ímbolo
s:
Áreas de atividades, zonas de uso, espaços funcionais, Wildflowers (jardim selvagem), gramíneas.
Estrutura sombra (lugar abrigado do sol)Jardim de rocha, pedra, rochoso.
Edifícios e estruturas.
Como elaborar?
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to P L A N O C O N C E I T U A L
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ção d
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ímbolo
s:
• as áreas focais;
• pontos de interesse;
• zonas de conflito;
• nós de circulação.
Exemplos
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zoneamento espacial
Composições
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À direita:A partir de um diagrama funcional foram
geradas seis diferentes formas de composição paisagística.
Acima:Diferentes temas visuais que podem ser criadas durante a composição paisagística.
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Um tema visual constante deve ser usado para estabelecer ordem.
Um tema visual constanteproporciona ordem visual.
Um tema visual inconstantedivide a composição em áreas não relacionadas.
Composições
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As linhas devem cruzar o centro da circunferência a 90o.
Ligação fraca entre os elementos e a circunferência.
Ligação forte entre os elementos e a circunferência.
As linhas compositivas devem se relacionar com o círculo a partir do seu centro, para gerar uma composição visualmente forte.
Inter-relacionamento fraco.
Inter-relacionamento forte.
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Os temas ondulados e curvos não são adequados para espaços longilíneos e/ou estreitos.
Composições4
Os temas retangulares e quadrados são adequados para espaços longilíneos e/ou estreitos.
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A forma circular, quando usada como espaço
dominante, permite fazer inúmeras composições
paisagísticas.
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Também é possível criar várias composições a partir da
forma do quadrado.
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to P L A N O C O N C E I T U A LSe
con
sider
arm
os o
qu
ad
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o co
mo
um
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nid
ad
e m
odu
lar,
pod
e-se
cria
r u
ma
gra
de
qu
e se
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de
ba
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pa
ra a
com
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aisa
gíst
ica
.Composições4
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to P L A N O C O N C E I T U A L
Sobreposição de formas são um importante recurso que permite estabelecer composições visuais atrativas.
É importante criaralinhamentos, entre os diferentes elementos, não apenas para manter ordem e coesão, mas também porque quando as formas estão relacionadas entre si, elas proporcionam força compositiva.
Composições4
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to P L A N O C O N C E I T U A L
Os ângulos agudos (acute angle) devem ser evitados.
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to P L A N O C O N C E I T U A L
Ângulos agudos nos pavimentos geram áreas que muito facilmente criam rachaduras e quebram.
Ângulos agudos nos espaços externos resultam em áreas desperdiçadas e inutilizáveis.
Ângulos agudos nos canteiros formam áreas pequenas demais para receber plantio.
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to P L A N O C O N C E I T U A L
Exemplos de composições onde as formas individuais se confundem umas nas outras. Conjuntos fracos.
Exemplos de composições onde as formas individuais se identificam com clareza e podem ser lidas. Conjuntos fortes.
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to P L A N O C O N C E I T U A L
Numa composição de formas deve haver sempre uma que é dominante.
Todo o conjunto é uma forma nova.
O círculo é dominante.
O quadrado é dominante.
Todo o conjunto é uma forma nova.
O círculo é dominante.O retângulo é dominante.
Composições4
A localização e os arranjos das plantas devem estar relacionadas com a forma de composição com a qual se trabalhou.
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to P L A N O C O N C E I T U A L
Composições4
A localização e os arranjos das plantas devem estar relacionadas com a forma de composição com a qual se trabalhou.
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Composições4
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Uma composição com o desenho em diagonal
pode estabelecer um forte ângulo de orientação da vista, em direção a uma
paisagem desejável.
Composições4
ângulos de visão:
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to P L A N O C O N C E I T U A L
Uma composição em diagonal ajuda a ampliar
visualmente um lugar que não é muito
espaçoso. A diagonal enfatiza a maior
dimensão possível.
Composições4
ângulos de visão:
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to P L A N O C O N C E I T U A L
ângulos de visão:
Suaves aterros que criam elevações no jardim podem ser utilizados
para proporcionar maior privaci-dade ao espaço, e também para
direcionar o ângulo de visão.
O espelho de água com a fonte é o ponto focal da composição.
Composições4
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to P L A N O C O N C E I T U A L
ângulos de visão:
A escolha das espécies deve seguir uma composição em três níveis de visão.
Composições4
meio fundofrente
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to P L A N O C O N C E I T U A L
ângulos de visão:
Trabalhar com os três níveis de visão ou não irá variar de acordo com os diferentes efeitos espacias desejados.
Composições4
Sem plantas rasteiras na frente:o espaço aparenta ser mais confinado.
Sem plantas arbustivas no meio:o espaço aparenta ser mais amplo.
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to P L A N O C O N C E I T U A L
Composição fraca de uma habitação ortogonal com um tema paisagístico em diagonal.
Composições4
Boa composição de uma habitação ortogonal com um tema paisagístico orgânico.
Os temas dos jardins frontal e traseiro podem ser diferentes.
Bibliografia
ABBUD, Benedito. Criando paisagens. São Paulo: Senac, 2006.
REID FASLA, Grant W. Landscape Graphics. New York: Watson Guptill, 2002.
BOOTH, Norman K. Residential landscape architecture: design process for the private residence. 6th ed. Ohio: Pearson, 2012.
