ARQUITECTURA REGIONALMENTE CARACTERIZADA

ARQUITECTURAREGIONALMENTE CARACTERIZADA

AR

SANTIAGO GOMEZ · JAIME SOLANO · SEBASTIAN RODRIGUEZ · VIVIANA VASQUEZ · MARIA JOSE GARCIA

“El habitante de este tipo de vivienda va en búsqueda de materiales pensando no sólo en lo más adecuado para protegerse de las inclemencias del clima, sino en lo que le puede permitir sentirse cómodo en su relación con lo publico.” Jaime E. Gómez

“A los arquitectos a veces nos es difícil usar elementos de la construcción típica colombiana porque no se ciñen a ninguna moda formalista de vanguardia. Sin embargo, muchos de estos elementos son, además de útiles, muy acordes con nuestra forma de vivir y las condiciones externas.” Alejandro Echeverri y Guillermo Valencia

“En la arquitectura vernácula, el constructor por lo general hace parte de la comunidad, y puede inclusive ser el mismo habitante.” Lindsay Asquith

“Estoy hablando acerca de la conservación de los materiales, la conservación de la tierra, la conservación de los bosques antiguos, la comprensión de cómo podríamos ser capaces de encontrar un edificio sostenible.” Glenn Murcutt

“El camino recorrido en este proyecto nos llevaría necesariamente al mestizaje entre dos culturas… Esa es, por lo demás la historia de nuestra América…”

La arquitectura regionalmente caracterizada subleva una perte-nencia directa en donde se emplaza, pues ligado a variables de cultura y sociedad, es capaz de responder a las premisas regionales establecidas, a través de un empirismo implícito en el hábitat pro-puesto, con un acopio e inmersión del mismo en el paisaje. Esto se logra a través de un dialogo sensible con el entorno, que propicie pertenencia, pues son proyectos que se gestan desde la comunidad y para la comunidad.

La arquitectura vernácula sustenta su desarrollo a partir de la tradición, debido a la vida colectiva, cuya base está soportada en costumbres y usos, es la principal referencia de desarrollo para la arquitectura regionalmente caracterizada. Esta arquitectura se configura para dar respuesta a unos valores y creencias, los cuales son heredados, establecidos y perdurables deben determinar el hábitat; la calidad y sostenibilidad de la mate-rialización de proyectos son factores de gran importancia, dado que son los determinantes para la adaptación y configuración regional, y es de donde parte el objetivo primordial de correspon-dencia entre la sociedad hacia su hábitat.

Aunque muchas veces los primeros rasgos de arquitectura vernácu-la estuvieron fuertemente soportados en el pauperismo por el uso de recursos nativos, sus técnicas suscitaron arquitectura contempo-ránea que con materiales y tradiciones constructivas heredadas, en conjunto con avances científico-tecnológicos, propiciaron una respuesta a las necesidades del hábitat de forma innovadora, que se adaptara al medio ambiente y generara un sentimiento patrio.

RESIDENCIA

DE ARTISTAS

Toshiko Mori2015Sinthian, Senegal.

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Espacio de Presentaciones, 2015

Detalle constructivo del techo y canal.

Colocación de la cubierta de paja en la estructura de bambú, 2015

Casa típica de Sinthian (Chaumiére), 2015Planta de los espacios y del manejo de aguas, Corte del control de aguas del techo y cálculos del agua recolectada.


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ANÁLISISGRÁFICO

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PLANOS

AR

El proyecto es elaborado con el fin de generar un espacio de expresión cultural en la población, donde puedan ser invitados artistas nacionales como internacionales, además de aportar un espacio para mercado, educación, espectáculos y reuniones. Toshiko Mori basa su inspiración en las técnicas de construcción propias de la región; su experticia en techos de paja y muros de bloques de arcilla (similar al Chaumiere francés), pero expresa además una combinación con el uso estructural del bambú de herencia japonesa. El resultado es un edificio que toma la técnica y las desarrolla en un techo de volumetría compleja, que además responde a la optimización de recolección de agua, donde las inclinaciones están orientadas a canales. Adicionalmente Mori aplica en el diseño del bloque un estilo de muro desarrollado por Josef Albers.

Infografía procesos.

CamaSala

A

B

BRITTLEBUSH

EN TALIESIN

Simón De Agüero2010Desierto Arizona, USA

Entorno del proyecto, 2010

Planta Corte B

Corte A

Espacio interior habitado, 2010

Espacio interior, 2010Esquemas de ventilación y calefacción


ANÁLISISGRÁFICO

AR

Bittlebush es un refugio diseñado por el arquitecto Simon De Agüero, como uno de los proyectos de grado en la escuela de arquitectura Taliesin de Frank Lloyd Wright. El objetivo de De Agüero era generar un espacio de total sincronía con la naturaleza y el clima del desierto de Arizona, es por esto que buscó hacer la menor excavación posible y a partir de los residuos generados hace los muros bajo la técnica de tapia pisada. Al ser el clima del desierto tan cambiante entre el día y l anoche genera, por medio de la ventilación natural y la sombra, un espacio fresco en el día; y a partir de un espacio para fogata localizado en la parte inferior de la cama genera calor en las noches frías del desierto.

FOGATA

Se calienta la cama por medio de la transmisión térmica que se da entre la base metálica, calentada por la fogata, y el colchón. Lo cual favorece la habitabilidad

en la noche.

Al ser un recinto abierto, la ventilación natural se da en todos los sentido y en todo momento. Lo cual favorece la habitabilidad en el día.

VENTILACION NATURAL .

VENTILACION NATURAL .

ARVIVIENDA

RUKA

Cristian Undurraga2011Huechuraba, Chile

Vista satelital del proyecto, 2010

Luz y sombras producidas por la fachada, 2010

Estructura interior, 2010


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Corte longitudinal de la vivienda

Axonometría cortada de la vivienda tipo

ANÁLISISGRÁFICO

Serie de 25 viviendas ubicadas en Huechuraba en la periferia Norte de la Ciudad de Santiago de Chile construido en el año 2011; destinada a los Mapuches; cultura nativa americana que ha llegado a ser degradada a una minoría; excluyéndose de la sociedad moderna por conservar su tradición, los mapuches se instalan en Huechuraba donde el arquitecto Undurraga junto al Ministerio de Vivienda, ONGs y los mismo Mapuches, se disponen a juntar el mundo tradicional y la normatividad actual. La estructura de las viviendas está hechas a base de materiales nativos, de los cuales, la madera era usada en las viviendas de los Mapuches, en las cuales materializaban su idea de vivir de la naturaleza.

Planta de Localización

ARISLAS FLOTANTES

DEL TITICACA

Tribu UruOrigen IndigenaLago Titikaka, Perú

Isla flotante costado Boliviano, 2007

Mujer Uru tejiendo, 2012

Pozo en una de las islas para pesca, 2010


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Mapa Lago Titicaca

Barca hecha por los Urus en Totoro

Tipos de viviendas construidas por los Urus en Totoro

ANÁLISISGRÁFICO

Las Islas de Titicaca están conformadas por una serie de capas flotantes, las cuales son el resultado de un tejido de totora, hierba perenne con raíces fibrosas (empleada principalmente en la construcción de embarcaciones), las cuales se sujetan al fondo del lago. Desarrolladas por Los Uros, tribu aimara que conservan costumbres ancestrales, configuran una organización sociopolítica ajena a la civilización moderna. A cada isla pertenecen entre 3 y 10 familias, las cuales construyen sus viviendas a partir de la misma totora para la elaboración de techos y cerramientos impermeables. De igual forma los tallos secos de totora que no son empleados para la construcción, se utilizan como leña para las diferentes actividades caseras, al mismo tiempo que hacen parte del complemento alimenticio, pues al remover la corteza de la hierba se obtiene una sustancia blanca y fibrosa destinada a la preparación de alimentos. Estableciendo así a la totora como una principal base económica del desarrollo de los Uro.

Plantas (Totoros) utilizadas por los Urus

ARCASA

DEL PUEBLO

Simón Hosie S.2010Inzá, Colombia

Vista desde la montaña, 2010

Exterior de la biblioteca, 2010

Estructura interior, 2010


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Fachada Occidental

Planta de segundo nivel

Planta de primer nivel

ANÁLISISGRÁFICO

Es un amplio espacio interior que funciona como biblioteca y sala de reuniones para la comunidad. Su planta en forma ovalada que se refleja en la cubierta donde el eje central de la planta se convierte en el caballete de un techo a dos aguas, estas características producen un volumen que evoca la imagen de una gran casa o un templo. El proyecto esta compuesto por una elaborada estructura en guadua. Dos hileras de columnas exteriores y otras interiores, forman un borde periférico en el primer piso, a su vez sostienen el segundo igualmente de una forma periférica y continúan elevándose para servir de base para la cubierta. La estructura responde a los requerimientos del código antisísmico y a su vez es una reinterpretación contemporánea de tradiciones constructivas de origen ancestral. Los constructores habitantes del lugar entendieron esta reinterpretación y la realizaron a la perfección.

Fachada Oriente

Business

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