Curso  de  Arte  Contemporáneo    

Modulo  1  –  Tema  2  Antecedentes  históricos  del  giro  

conceptual        

Kurt  Shwi>ers.  Merzbau  en  Hannover.  1933.  Ensamble,  instalación  

Merzbau  

•  Pieza  realizada  por  el  arIsta  alemán  Kurt  Schwi>ers,  que  consiste  en  un  montaje  con  objetos  encontrados  y  revesImientos  de  madera.  Dicha  pieza  fue  realizada  en  tres  ocasiones  una  en  Hannover,  Noruega  e  Inglaterra.  

   •  Este  montaje  de  objetos  encontrados  Iene  una  relación  estrecha  con  ciertas  estrategias  vanguardistas  como:  el  desdibujamiento  entre  la  vida  y  el  arte  y  el  azar.    

•  Merzbau    es  una  pieza  dadaísta  que  desdibuja  los  limites  entre  el  arte  y  la  vida,  a  un  nivel  espacial  y  temporal.  A  un  nivel  espacial  se  puede  entender  que  dicho  montaje    se  creo  para  un  lugar  especifico,  en  la  casa  del  arIsta,  es  decir  hubo  un  desplazamiento  contextual;  la  obra  no  se  ubicaba  en  espacios  que  legiIman  el  arte  como  los  museos  o  las  galerías.  La  obra  estaba  pensada  y  creada  para  un  espacio  coIdiano,  un  lugar  que  se  habita  de  manera  diferente  que  la  de  un  museo.  También  podríamos  pensar  que  en  esta  pieza  el  taller  es  la  obra  de  arte.  

•  A  nivel  temporal  se  puede  entender  este  desdibujamiento,  ya  que  la  pieza  se  construye  a  un  ritmo  propio,  que  depende  de  los  objeto  encontrados,  de  los  viajes  realizados  por  el  arIsta,  en  otras  palabras,  es  un  ritmo  azaroso.  A  lo  que  nos  lleva  pensar  en  el  azar  como  una  estrategia  de  creación,  donde  el  proceso  creaIvo  y  el  final  de  la  obra  no  dependen  de  procesos  técnicos  o  juicios  de  estéIcos,  mas  bien  queda  en  una  suerte  de  deriva  donde  acontecimiento  externos  definirán  la  obra.  

•  Para  concluir  este  apartado  me  gustaría  pensar  que  concebir  el  azar  como  una  estrategia  vanguardista  esta  estrechamente  ligado  con  el  desdibujamiento  de  la  frontera  arte  y  vida,  o  podría  ser  al  revés,  cuando  el  arte  y  la  vida  se  acercan  el  azar  se  hace  presente.      

Man  Ray.  Regalo  1920  Objeto  encontrado.  

Regalo  

•  Objeto  encontrado  e  intervenido.  La  pieza  consiste  en  una  plancha  a  vapor  que  es  su  placa  se  erigen  13  clavos.  Este  Ipo  de  obras  los  surrealistas  las  denominaban  objetos  desagradables.  

•  En  esta  obra  de  Man  Ray,  se  pueden  vislumbrar  diferentes  estrategias  cómo:  la  ironía  y  paradoja,  la  descontextualización  y  la  improducIvidad.    

•  El  Regalo  es  una  pieza  que  en  su  intención  busca  una  descontextualización  del  senIdo  del  objeto,  es  decir,  se  cambia  de  manera  irónica  su  significado  al  momento  de  negar  la  función  misma:  la  superficie  plana  y  de  metal  que  su  función  es  deslizarse  fácilmente  sobre  las  telas  se  ve  violentada  por  un  objeto  con  un  senIdo  contrario,  el  clavo  que  en  su  función  es  agarrarse  a  cualquier  superficie.  Un  objeto  disfuncional  y  por  tanto  improducIvo.  

•  En  esta  obra  las  tres  estrategias  vanguardistas  se  entrelazan  al  volver  improducIvo  un  objeto  funcional  de  alguna  manera  se  vuelve  irónico,  hay  un  cambio  en  la  forma  de  cómo  concebimos  las  cosas,  en  otras  palabras  el  aporte  de  los  ready-­‐made.  

   

Marcel  Duchamp.  Fuente.  1917.  Ready  made  

Fuente  •  Obra  representaIva  de  los  ready-­‐made,  siendo  este  una  estrategia  

propuesta  por  el  arIsta  Marcel  Duchamp.  En  el  1917    esta  obra  fue  excluida  de  una  exposición  organizada  por  la  “Sociedad  de  ArIstas  Independientes”  ya  para  algunos  jurados  le  pareció  una  obra  provocaIva.  Este  ready-­‐made  consiste  en  un  urinario  masculino  puesto  al  revés  y  con  la  firma  de  “R.  Mu>”.  

•  Esta  pieza  siendo  controversial  para  la  historia  del  arte  ya  que  nos  develara  con  fuerza  la  propuesta  de  los  ready-­‐made.  En  las  dichas  estrategias  vanguardistas,  que  nos  proponen  en  el  curso  podrían  entrar  todas.  Me  atrevería  a  decir  que  el  ready-­‐made  fue  propuesta  de  concebir  el  arte  desde  el  pensar,  el  re-­‐significar  las  cosas,  un  arte  del  intelecto,  diferente  al  arte  que  se  había  desarrollado  con  anterioridad,  entendido  como  un  arte  del    “hacer”  o  de  manipular  un  material  con  una  técnica  especifica.    

•  Esta  pieza,  y  en  general  el  ready-­‐made  como  tal,    funcionan  desde  el  intelecto,  ya  que  a  parIr  de  descontextualizar  los  objetos  coIdianos  encontrados  en  la  vida  diaria,  a  parIr  de  firmarlos  o  de  ensamblarlos  de  manera  disInta  se  transforma  su  significado  y  por  lo  tanto  la  manera  de  cómo  lo  percibimos  y  concebimos.    

•  El  trabajo  del  arIsta  se  desplaza  de  la  dimensión  de  la  materia    a  la  dimensión  de  la  mente,  de  las  ideas  y  de  los  conceptos.  La  ironía  y  la  paradoja  vendrán  hacer  herramientas  para  generar  dichas  transformaciones  del  senIdo  de  las  cosas.  A  parIr  de  esto  podemos  pensar  que  el  ready-­‐made  necesita  de  la  parIcipación  del  espectador,  es  decir,  el  ready-­‐made  necesita  de  una  sujeto  que  entre  en  este  “juego”  intelectual  donde  la  concepción,  el  significado  se  ve  transformado.  La  obra  no  reside  en  el  objeto,  sino,  en  la  relación  del  objeto  y  espectador.    

Marcel  Duchamp.  Rueda  de  bicicleta.  1913.  Ready  made  

Rueda  de  bicicleta  •  Primer  ready-­‐made  realizado  por  Marcel  Duchamp.  En  

dicha  pieza  vemos  un  pequeño  montaje  donde  una  rueda  de  bicicleta  se  ve  descontextualizada  de  su  función,  al  ser  ensamblado  a  un  taburete  blanco.    

•  Este  primer  ready-­‐made  ejemplifica  varias  estrategias  vanguardistas  como:  la  descontextualización  y  el  desdibujamiento  del  arte  y  la  vida.  es  una  pieza  muy  similar  al  Regalo  de  Man  Ray,  Objeto  coIdianos  al  ser  ensamblado  cobran  un  senIdo  diferentes.  Podrá  ser  que  el  taburete  blanco  nos  remite  a  un  pedestal  que  sosIene  una  escultura,  en  ese  caso,  la  rueda  se  concebirá  como  una  escultura  que  además  tendrá  un  efecto  cinéIco  al  tener  la  posibilidad  del  movimiento.    

Bibliograca  

•  Ramírez,  Juan  Antonio  (1997).  “El  Dadaísmo”  y  “Marcel  Duchamp”,  en  Historia  del  Arte  4:  El  mundo  contemporáneo.  Madrid:  Alianza  Editorial.    

 •  Schneckenburger,  Manfred.  “Escultura”,  en  Arte  del  siglo  XX.  España:  Tashen.