ANA DE

DIA

UNA PELICULA DEANDREA JAURRIETAPRODUCIDA PORANTONIO SAURA

Zampa Audiovisual, Pomme Hurlante Films y Andrea Jaurrieta presentan

INGRID GARCIA JONSSONALEX BRENDEMHUL MONA MARTINEZ CHARO LOPEZ

Andrea JaurietaPC

TÍTULOANA DE DÍAGUIÓNANDREA JAURRIETADURACIÓN90’GENERODRAMAFORMATOARRI-ALEXAPREUPUESTO800.000€LOCALIZACIONESMADRID, ANDALUCÍA

REPARTOINGRID GARCÍA JONSSONALEX BRENDEMHÜLMONA MARTÍNEZCHARO LÓPEZRODAJEOTOÑO 20155 SEMANASESTRENOPRIMAVERA 2016PRODUCTORASZAMPA AUDIOVISUAL, ANDREA JAURRIETA Y POMMEHURLANTE FILMS (FRANCIA)DISTRIBUIDORAGOLEM

RESUMEN EJECUTIVO

ANA DE DÍA es el primer largometraje de la directoranavarra, Andrea Jaurrieta, que sigue la estela del nuevocine independiente español, un tipo de cine, que pesea las dificultades actuales, sus creadores, jóvenes ciné-filos, poseídos por el espíritu cinematográfico francésy checo de los años 60, han sido capaces de superarcualquier adversidad y trasladar sus sueños (sus his-torias) a la gran pantalla, y a los que debemos atribuirel éxito de ser capaces de encontrar y conectar conun nicho de mercado fiel y dispuesto a apoyar las co-rrientes cinematográficas más jóvenes y arriesgadas.

Con un guión que ha conseguido obtener tres becasinternacionales1, y ser seleccionado por el FestivalSmall is biútiful dentro de Espagnolas en París, comouno de los guiones más prometedores del talentojoven nacional, ANA DE DÍA, sigue los pasos de la ci-nematografía que más éxitos ha conseguido interna-cionalmente para el cine español, ejemplos como, LaHerida, y Magical Girl, comparten esqueleto y espíritu

con la opera prima de Andrea Jaurrieta y nos sirvencomo ejemplo visual y narrativo del tipo de películaque queremos realizar y del posicionamiento que lamisma tendrá en el mercado.

Gracias a una sólida estructura financiera, avalada porun solido plan de financiación y con parte de los in-gresos, ya asegurados, las productoras, Zampa Audio-visual, Andrea Jaurrieta PC y la productora francesa,Pomme Hurlante Films, acreditan la consecución de laproducción y el posterior estreno de ANA DE DÍA.

El rodaje de ANA DE DÍA tendrá lugar a principios deOctubre de éste año, entre Madrid, Pamplona (ciudadque participa y colabora en el desarrollo y producciónde la película) y Andalucía, con miras a un estreno pre-visto durante la primavera de 2016.

1 Beca AECID para creadores en la Real Academia Española en Roma.Beca Ampliación estudios artísticos del Gobierno de Navarra.Beca Residencia de Estudiantes de Madrid.

INTRODUCCIÓN

LOGLINE¿Qué harías si un día descubres que una doble idéntica a ti, y cuya presencia anadie parece extrañar, ha ocupado tu lugar? Si todas tus obligaciones, todos tusdeberes, están cubiertos por esa otra persona, ¿tratarías de luchar por tu iden-tidad perdida o por lo contrario intentarías buscar tu propia identidad ajena atodo lo que suponía tu vida ‘normal’? Y en ese caso, ¿te llevaría esta decisión aencontrar la felicidad?

Un día, Ana, una joven modélica a punto de terminar su doctorado en derecho,descubre que alguien ha ocupado su lugar: una doble idéntica a ella cuya pre-sencia a nadie parece extrañar. Lejos de intentar recuperar su identidad perdida,Ana prefiere investigar en sus propios límites ante este nuevo anonimato, tra-tando de encontrar el sentido a su existencia. Sin embargo, poco a poco descu-brirá que la libertad ansiada no siempre conlleva la felicidad.

SINOPSISAna de día narra la historia de Ana en la búsqueda desu propia identidad. Ana es una joven ejemplar que hasido educada en ‘la normalidad’ de una familia de clasemedia sin atreverse jamás a romper con lo que le ha-bían inculcado que debía ser su vida. La aparición deuna doble que comienza a cubrir todas sus obligacio-nes le permite por vez primera un anonimato total;algo que ella ve como la oportunidad para enfrentarsea su realidad y elegir una vida totalmente diferente ala que llevaba sin necesidad de dar explicaciones anadie, creyendo que es ahí donde hallará la libertadtotal y por tanto la felicidad.

Quién es esta doble, de dónde y por qué aparece, sonpreguntas que no me interesa responder, siendo unpunto de partida que se acepta como tal, como elmotor que ayuda a Ana a dar el paso de luchar por suobjetivo: encontrar su propia esencia. Cuántas vecesno fantaseamos con dejarlo todo y seguir un caminocompletamente diferente al que llevamos, y soñamoscon que un hecho surrealista así ocurra, ya que no po-demos bajarnos de nuestra dinámica vital.

Ana aprovecha para llevar a cabo su propia huídadentro de la ciudad donde vive tratando de encon-trarse a sí misma buscando sus propios límites, vi-viendo una vida completamente opuesta a lo quese esperaba de ella.

La acción se centrará en tres escenarios, tres líneasdonde Ana, ahora con nuevo nombre, comenzará avivir su nueva vida:

Una búsqueda personal dentro de la pensión dondese asentará, con sus respectivos personajes con es-tilos de vida algo marginales.

Una búsqueda laboral al seguir su sueño de ser bai-larina en el anticuado Club de Music Hall donde co-menzará a trabajar, rodeada de la gente máspintoresca.

Una búsqueda de su libertad emocional y sexual,ajena a las represiones que frenaban a su antiguoyo, que se verá encarnada en la figura de Marcelo.

Y la noche. La noche como escenario donde escon-derse de la realidad, como máscara donde no sentiren la conciencia sus ‘pecados’.

Pero la autonomía que en un principio creía guiar alos personajes de la pensión, la alegría que inundabalas primeras noches de Music Hall, la libertad quedefendía tener con Marcelo, poco a poco comienzana mostrar que no son sino un sinónimo de soledad,de mentiras, de personajes que como ella huyeronuna vez para encontrarse a sí mismos por diferentesmotivos.

¿Es demasiado tarde para volver atrás? ¿Es posiblerealmente la libertad total o vivimos en un mundopodrido?

Ana coge un autobús que le lleve al mar. Es invierno.Apenas nadie pasea por el boulevard.

Ana mira a cámara y ríe a carcajadas.

REFLEXIONES Y TEMASPartiendo de un supuesto totalmente surrealista, Anade día pretende ofrecer una historia que lleve a la re-flexión sobre la educación, los límites y las represionesque nos auto-imponemos y los que vienen directa-mente impuestos por la sociedad en que vivimos, todoello contextualizado en la realidad actual de España.Una realidad ciertamente deprimente que quedarácomo sutil telón de fondo de la historia, convirtiendo

la huída personal de Ana en una especie de huida sim-bólica de la oscura realidad que nos rodea.

El objetivo principal de la historia sería lograr que el es-pectador se cuestionara si realmente es posible llevar unavida ajena a los deberes éticos, ofreciéndole una visiónde las posibles consecuencias que podría conllevar la rup-tura con los mismos a través del personaje central: Ana.

EL PERSONAJE PRINCIPAL

Ana sería el prototipo de la estudiante modélica, de lavirtud: una joven inteligente, triunfadora y sensata.Una mujer normal. Sin embargo, una vez que ve ocu-pado su lugar en el mundo por su “otra yo”, necesitarealizar una búsqueda personal de sus propios deseos,de su propia existencia, lo que la lleva a cuestionarsey a investigar sus límites particulares.

EL RETRATO DE LA MUJER

Mi propósito como guionista y directora pretende irmás allá en el retrato de la mujer que el simple relatofeminista parcial. El núcleo de mi historia sería, másbien, un alegato a favor de la necesidad de realizaciónde la mujer como persona, cuestionando, ya de par-tida, los valores que hoy por hoy relacionamos con eltriunfo y la emancipación femenina.

Cómo quedarían plasmadas estas densas sentenciasteóricas en mi guión: Ana, la protagonista, es una per-sona preparada, inteligente, culta, con una vida orde-nada, con proyectos de futuro. Un ejemplo de estasúper-mujer contemporánea. Pero ¿Es realmente esolo que ella desea para su vida? ¿O lo hace porque debehacerlo? Lo que me lleva a preguntar ¿actuamos segúnnuestros propios deseos realmente o la sociedad im-perante nos lleva hacia donde ‘es debido’ haciéndonoscreer que eso es lo que deseamos? (¿Ha sido este elmotivo de base para la gran crisis en la que nos encontramos?) Contestar a estas preguntas nos con-duce, en consecuencia, a elevar el tema a una cuestiónuniversal que une a ambos géneros. He ahí la diferen-

cia con el simple relato pro-feminista.

Sin embargo, sí que aparece, como motor de la trama,una reflexión sobre un hecho relacionado directa y casiexclusivamente con la historia y la educación de lamujer: El ‘qué dirán’. Este axioma es una de las mayoresdiferencias de género existentes, a pesar de toda laigualdad que se haya podido lograr entre hombres ymujeres. Las mujeres somos educadas en la corrección,en el pudor. Esta educación repercute en nuestras re-laciones personales y en nuestros actos. En muchasocasiones no actuamos tal y como quisiéramos poresta razón: tememos lo que puedan opinar de noso-tras. Somos celosas de algo tan antiguo como ‘la honra’,pero una honra moderna, eso sí, que nos pertenece,creemos, ya sólo a nosotras; sin embargo tenemosmuy en cuenta, en cada uno de nuestros actos, la in-fluencia familiar y lo que un día nos enseñaron. Nosomos totalmente libres. Pesa la conciencia.

Pero ¿y si no tuviéramos que rendir cuentas a nadie?Si todos nuestros deberes estuvieran cubiertos y fué-ramos libres totalmente, ¿qué haríamos con nuestrasvidas? ¿Hasta dónde seríamos capaces de llegar?¿Dónde pondríamos nuestros propios límites?

Responder a estas preguntas será lo que haga elegir ala protagonista romper con todo y buscar una nuevaforma de vida anónima. Sólo así, ella cree, podrá en-contrar la verdadera libertad. Esta pretendida impar-cialidad de género quedará plasmada así mismo en lafigura de Marcelo, el personaje masculino que, por mo-tivos diferentes, también ha optado por buscar alter-nativas a la corrección de su rutina.

NOTASde la Directora y Guionistadel Productor

NOTASDE LADIRECTORAY GUIONISTAHay un momento y un lugar para cada historia. Puedeslevantarte cada mañana durante meses sin que unasola línea con sentido venga a ti y de pronto, por lanecesidad de ser contada, por su urgencia, puedeshacer surgir una historia entera en menos de unanoche y saber que tiene que ser esa y no otra la quedebe ser desarrollada.

Así nació la idea de Ana de día: una idea que ha sidomadurada a lo largo de varios años, que ha ido cre-ciendo al mismo tiempo que crecía yo, convirtiéndoseen una extensión de mi propia persona. Una historiaque tiene la necesidad de ser contada desde la ilusión,la “inconsciencia”, la energía y la frescura de una óperaprima.

Muchas veces me preguntan por qué quise contar estahistoria, qué tenía de autobiográfica. Mi respuestasiempre es la misma: quiero contar una historia quehaga al espectador evadirse de su propia vida y soñarcon la posibilidad de que algo así le pudiera ocurrir.Para eso escribo las historias, para eso existe el cine,para crear mundos reales dentro de la irrealidad de lapantalla (o viceversa). Creo que es el mayor motivopor el que querer hacer esta película y no otra. Porotro lado, ya tratando de ser más concreta en la his-toria que cuenta Ana de día, veo que es el punto cul-men de convergencia al cual he llegado como unaevolución lógica tras todos mis trabajos anteriores. Entodos ellos se hacía palpable una necesidad de huidade sus personajes (véase Los años dirán, Todos acaba

remos solos, A pleno sol…), un deseo a veces implícitoy otras veces literal, que se concentra aquí en la bús-queda personal que lleva a cabo el personaje principal,Ana, y que desencadena toda la historia.

Quizá Ana sea una extensión de mí misma, quizá seaun alter ego de mi parte coherente, ordenada, formaly cobarde, que hasta que no tiene alguien que ocupasu lugar no se atreve a cruzar los límites en los que hasido educada o que se auto-impone. No lo sé.

Sólo sé que los cineastas somos así: en lugar de ex-perimentarlo en persona, decidimos que queremoscontarlo (vivirlo) en imágenes como los escritores eli-gen las palabras para hacernos volar. Y es así comoAna de día toma forma, por la necesidad de contar unahistoria que nos haga olvidarnos de la rutinaria reali-dad por unas horas, que nos permita escapar de nues-tros problemas cotidianos, que dé un punto de vistadiferente a quienes desean huir y no se atreven… perosobre todo que haga pensar y emocionarse del modoque sea al espectador.

Creo que la película tiene la urgencia de ser realizadaya para no perder la parte inconsciente y jovial que lacaracteriza, influenciada por ese cine independiente eimperfecto que cambió la forma de hacer películas,fuera de los corsés de estudios y grandes compañía,que confío en que, en estos tiempos de crisis, está vol-viendo a coger fuerza inevitablemente.

Ana de día es una mirada personal sobre la realidad,pero al mismo tiempo muy pegada a las inquietudesde una nueva generación. Una generación de jóvenesque hemos crecido con todo dado pero tenemos laincertidumbre continua de qué será de nosotros enun país deprimido como este, de si es realmente estolo que queremos hacer o no nos queda más remedio

que llevarlo a cabo, de si seremos capaces de rompercon todo o seguiremos en lo establecido.

Es, en definitiva, mi carta de presentación en la cualpongo sobre la mesa todas mis cartas, mis sueños yenergías, confiando en que tengo algo nuevo y dife-rente que ofrecer; que esta historia merece la pena sercontada.

Andrea Jaurrieta

En los últimos años, este cine se ha visto apartado delas salas por razones que no tienen absolutamentenada que ver con temas cinéfilos y que no merece lapena enumerar aquí, sin embargo, es tremendamenteimportante mencionar (por el bien de los productoresde esta película a quienes represento en esta carta)que ha demostrado defenderse ante el ataque de lacrisis con unos resultados alentadores, capaces dehacer viable una película como Ana de día. Un cineque repercute fuera de nuestras fronteras aportandoprestigio a nuestra cinematografía, y aun más impor-tante, que consigue seguir siendo visible e identifica-ble.

Este cine es el mismo que representa Ana de día, y elque fluye por las venas de su joven guionista y direc-tora, Andrea Jaurrieta. Son pocas las directoras (aun-que afortunadamente su número va creciendoexponencialmente) que tienen la oportunidad de po-nerse detrás de la cámara y enfrentarse a una historiatan social y trascendental como la que se encuentraentre las líneas de Ana de día, una historia tan cruelcomo real, tan verdadera como realista y tan optimistacomo la vida misma, o mejor dicho, tan optimistacomo lo que cada uno de nosotros espera y le exigea su vida. Todas estas actitudes y aptitudes son innatasa la directora navarra, todas se ensalzan en este guióntrabajado hasta la saciedad y que entre palabra y pa-labra deja que nuestro cerebro componga las imáge-nes y planos de la película en nuestra mente.

Es un honor poder escribir y afirmar que hacía tiempoque no me enamoraba tanto de una película y de unaprotagonista como “ANA” (ó NINA, su alter-ego), queejemplifica la exigencia con la que decidimos enfren-tarnos a nuestra propia vida y que consigue guiarnospor nuestro subconsciente, dando salida a nuestrosmiedos y fantasmas incitándonos, a los espectadores

y amantes del buen cine, a seguir apoyando y alen-tando los sueños de esos cineastas que siguen lu-chando por ése tipo de cine que debemos seguirviendo y defendiendo por nuestro propio bien.

Antonio Saura

EQUIPOTÉCNICOAYUDANTE DE DIRECCIÓN: RAFAEL CARMONAPRODUCTOR: ANTONIO SAURACO-PRODUCTORES: ANDREA JAURRIETA, EVA CHILLÓN (POMME HURLANTE FILMS - FRANCIA)DIRECTOR DE PRODUCCIÓN: GUADALUPE BALAGUERDIRECTOR DE FOTOGRAFÍA: JULI CARNÉMÚSICA: ANTONIO MELIVEOMONTAJE: MERCEDES CANTEROSONIDO DIRECTO – POST-PRODUCCIÓN :JORGE MARÍN - ARTESONORADIRECTOR ARTE: SALVADOR LÓPEZVESTUARIO: ANA ESCOBAR IGLESIASMAQUILLAJE: ALMUDENA FONSECAPELUQUERIA: PEPE JUEZ

PRESUPUESTO

TITULO

PRODUCTORAS

DIRECTOR

PRODUCTOR

INICIO.RODAJE

IDIOMA.DE.RODAJE

FORMATO.DE.RODAJE

SEMANAS.DE.RODAJE

CONCEPTO ESPAÑA FRANCIA TOTALCap.1011 GUIÓN.Y.MÚSICA 25.000,00.€ 25.000,00.€Cap.1021 PERSONAL.ARTÍSTICO 89.000,00.€ 89.000,00.€Cap.1031 EQUIPO.TÉCNICO 131.000,00.€ 131.000,00.€Cap.104 ESCENOGRAFÍA 62.000,00.€ 62.000,00.€Cap.105 EST..ROD/SON..Y.VARIOS..PRODUCCIÓN 51.000,00.€ 51.000,00.€Cap.106 MAQUINARIA,.RODAJE.Y.TRANSPORTES 33.000,00.€ 33.000,00.€Cap.107 VIAJES,.HOTELES.Y.COMIDAS 30.000,00.€ 30.000,00.€Cap.108 DISCOS.DUROS 3.000,00.€ 3.000,00.€Cap.109 LABORATORIO/POSTPRODUCCION 70.000,00.€ 70.000,00.€Cap.110 SEGUROS 91.000,00.€ 91.000,00.€

COSTE&DE&REALIZACIÓN 515.000,00&€ 70.000,00&€ 585.000,00&€Productor.ejecutivo 25.000,00.€ 25.000,00.€Gastos.generales.(cap..11) 30.000,00.€ 30.000,00.€Copias.y.Publicidad.(cap..12.02) 100.000,00.€ 100.000,00.€Intereses.pasivos.(cap..12.03) 55.000,00.€ 55.000,00.€Doblaje/subtitulado 2.000,00.€ 2.000,00.€Informe.E..Auditoria 3.000,00.€ 3.000,00.€COSTE&TOTAL 730.000,001€ 70.000,001€ 800.000,001€

OCTUBRE12015

CASTELLANO

ARRI1ALEXA

5

ANDREA1JAURRIETA1PC

ANDREA1JAURRIETAEVA1CHILLÓN

PRESUPUESTO1F1ANA1DE1DÍA1(€)

ANA1DE1DÍA

ZAMPA1AUDIOVISUAL

ANDREA1JAURRIETA

ANTONIO1SAURA

LA1POMME1HURLANTE1FILMS1(FRANCIA)

PLAN DE FINANCIACIÓNPLAN DE NEGOCIO

3 A5 A A1 5 1Z1 6 1 381 0

. % a O 1 - % a . % a/ % a 1 . % a 3 68 14

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ANA DE

DIAUNA PELICULA DE ANDREAJAURIETA

Andrea JaurietaPC

FILMOGRAFÍA DESTACADA:

2015 GERNIKA. Dir: Koldo Serra.Pecado Films.2015 EL CONTENIDO DEL SILENCIO. Dir: Helena Taberna.Lamia Films2015 TORO. Dir: Kike Maíllo. Apaches Entert.2013 HERMOSA JUVENTUD.. Dir: Jaime Rosales. Protagonista

PREMIOS:

2015 MEJOR ACTRIZ -PREMIOS SANT JORDI2015 NOMINADA MEJOR ACTRIZ REVELACIÓN-MEDALLAS CEC2015 NOMINADA MEJOR ACTRIZ REVELACIÓN.PREMIOS GOYA

2014 NOMINADA MEJOR ACTRIZ PROTAGONISTA-PREMIOS GAUDÍ2014 MEJOR INTERPRETACION FEMENINA-PREMIOS ASECAN

2014 NOMINADA MEJOR INTERPRETACION FEMENINA-PREMIOS FORQUÉ2014 NOMINADA MEJOR INTERPRETACION FEMENINA-PREMIOS FORQUÉ2014 NOMINADA MEJOR ACTRIZ PROTAGONISTA-PREMIOS FEROZ2014 MEJOR ACTRIZ- FESTIVAL DE CINE DE LISBOA Y ESTORIL

2014 MEJOR ACTRIZ- FESTIVAL DE CINE ESPAÑOL DE MARSELLA2014 MEJOR ACTRIZ- FESTIVAL CINESPAÑA DE TOULOUSE

2014 PREMIO ASFAAN (Certamen de Cabra)

INGRID GARCÍA JONSSON

FILMOGRAFÍA DESTACADA (Resumen):

2003: Las horas del día, de Jaime Rosales2003: En la ciudad, dirigida por Cesc Gay2004: Inconscientes, escrita y dirigida por Joaquín Oristrell2007: Yo, de Rafa Cortés2007: Die Stille vor Bach (El silencio antes de Bach), de Pere Portabella2013: Wakolda de Lucía Puenzo donde interpreta a Josef Mengele2013: Wakolda de Lucía Puenzo donde interpreta a Josef Mengele2014: Stella Cadente, de Luis Miñarro, como el Rey Amadeo I de España.

PREMIOS:

2007 MEJOR ACTOR-PREMIOS SANT JORDI2009 MEJOR ACTOR PROTAGONISTA-PREMIOS GAUDÍ

2010 NOMINADO MEJOR ACTOR SECUNDARIO-CÍRCULO ESCRITORES CINEMATOGRÁFICOS2012 NOMINADO MEJOR ACTOR PROTAGONISTA-PREMIOS GAUDÍ

2013 MEJOR ACTOR-PREMIOS SUR

FILMOGRAFÍA DESTACADA (Resumen)

1969. Ditirambo - Dir: Gonzalo Suárez.1969. El extraño caso del doctor Fausto -Dir: Gonzalo Suárez1974. La Regenta - Dir:Gonzalo Suárez.1982. La colmena - Dir: Mario Camús.1982. Los gozos y las sombras - Dir: Rafael Moreno.1986. Tiempo de silencio - Dir: Vicente Aranda.1986. Tiempo de silencio - Dir: Vicente Aranda.1993. Kika - Dir: Pedro Almodóvar.1997. Secretos del corazón - Dir: Montxo Armendáriz.2015. Rey Gitano - Dir: Juanma Bajo Ulloa.

PREMIOS (Destacados):

1997. GANADORA MEJOR ACTRIZ DE REPARTO-PREMIOS GOYA1997. GANADORA MEJOR ACTRIZ DE REPARTO-UNIÓN DE ACTORES1990 NOMINADA MEJOR ACTRIZ PROTAGONISTA-PREMIOS GOYA

2014. GANADORA MEJOR ACTRIZ PROTAGONISTA-FOTOGRAMAS DE PLATA

FILMOGRAFÍA DESTACADA (Resumen):

2011 La piel que habito Pedro Almodóvar.2010 Todo lo que tú quieras Achero Mañas.2009 Los abrazos rotos Pedro Almodóvar.2004 El séptimo día Carlos Saura.2003 La luz prodigiosa Miguel Hermoso.19911991 Beltenebros Pilar Miró1988 Remando al viento Gonzalo Suárez1975 Pascual Duarte Ricardo Franco

PREMIOS (Destacados):

1975 MEJOR ACTOR - FESTIVAL DE CANNES1976 MEJOR ACTOR-PREMIOS SANT JORDI

1988 NOMINADO MEJOR ACTOR SECUNDARIO-PREMIOS GOYA1991 NOMINADO MEJOR ACTOR SECUNDARIO-PREMIOS GOYA2003 NOMINADO MEJOR ACTOR SECUNDARIO-PREMIOS GOYA

2009 NOMINADO MEJOR ACTOR SECUNDARIO-UNIÓN DE ACTORES2009 NOMINADO MEJOR ACTOR SECUNDARIO-UNIÓN DE ACTORES1988 PREMIO NACIONAL DE TEATRO

2005 MEDALLA DE ORO AL MÑERITO EN LAS BELLAS ARTES

FILMOGRAFÍA / TEATRO:

2002. Al sur de Granada. Dir: Fernando Colomo.2014. Rinoceronte. Centro Dramático Nacional. Dir: Ernesto Caballero.2014. Ensayando a Don Juan. Dir: Albert Boadella.2013. Montenegro. Las comedias bárbaras. CDN. Dir: Ernesto Caballero.2012. Yerma. CDN. Dir: Miguel Narros.

PREMIOS:

2011. NOMINADA MEJOR ACTRIZ-PREMIOS HELEN HAYES. WASHINGTON

FILMOGRAFÍA DESTACADA:

1973. Lo verde empieza en los Pirineos. Vicente Escrivá.1975. La trastienda. Jorge Grau.1977. El jovencito drácula. Carlos Benpar.1980. Pasión prohibida. Amando de Ossorio2008. Los años desnudos (Clasificada S). Dunia Ayaso y Felix Sabroso.

PREMIOS:

1978. PREMIO PERSONAJE POPULAR DEL AÑO. DIARIO PUEBLO.