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Universidad de Navarra
Escuela de arquitectura
Master en Diseño Arquitectónico
Fulvio Irace
Arquitectura italiana de la posguerra 1945-1975
Frank Lloyd Wright y su influencia en Carlo Scarpa
Arq. Ricardo Leandro de Sas
Diciembre 2014
Propuesta Hospital de Venencia. Le Corbusier
Imagen aérea ciudad de Venecia
Venecia
Ciudad contemporánea
En cuanto a arquitectura y
planificación urbana se refiere, la política
italiana y/o el respeto por lo antiguo
intentan frenar grandes transfor-
maciones. Para que una obra se construya
debe pasar por la aprobación de varias
instituciones. Son contados los casos en
que arquitectos modernos han podido
llevar a cabo sus obras. “Scarpa”, “Rossi”,
“Nervi”, “Gregotti”, “Valle” y “Botta” son
algunos de los arquitectos que han
proyectado y construido en la isla.1
A lo largo de la historia, la ciudad de Venecia ha tenido
dificultades con la aceptación de obras de arquitectura
contemporánea en un centro histórico, esto gracias a la maravillosa
herencia arquitectónica que ha sido desarrollada la ciudad.
Caracterizada por contener numerosos palacios que bordean sus
característicos canales.
Este espíritu de la ciudad por conservar y respetar su historia
y arquitectura se remonta varios siglos atrás. Talvez el caso más
antiguo se basa en la propuesta del arquitecto Andrea Palladio, con
la propuesta del puente de Rialto. Donde se ve por primera vez que
los habitantes de Venecia no permiten variaciones estilísticas
dentro de su ciudad.
Proyectos de diferentes envergaduras y programas
realizados a lo largo del siglo XX no fueron construidos, mayormente
por su difícil relación con la ciudad histórica de Venecia. De esto no
estuvieron exentos arquitectos de alto calibre, tal es el caso del
proyecto del hospital de Venecia, diseñado en 1964 por el
arquitecto Le Corbusier, el palacio de congresos por Louis Kahn,
diseñado entre 1968 y 1974, o los casos más recientes de los
1 Undurraga, S. (2005). Primeras impresiones de Venecia. Cientodiez, 8
Propuesta Memorial Masieri, Frank L. Wrright
Propuesta Palacio de Congresos. Louis Kahn
proyectos de Frank O. Gehry para el aeropuerto Marco Polo en 1998
y la escuela de Venecia de Enric Miralles proyectada en el mismo
año.
Estos casos anteriormente citados contaban con el
preámbulo de, seguramente, una de las primeras propuestas de
arquitectura moderna dentro de la ciudad de Venecia. La Fundación
Masieri proyectada por el arquitecto Frank Lloyd Wright entre 1953
y 1954. Este proyecto se diferencia en gran medida a los
mencionados inicialmente, primero por ser el más cuidadoso con el
contexto. No solo por ser el más pequeño, sino también porque en
sus inicios solo pretendía ser una casa de habitación para una pareja
joven y no un edificio público para una institución como los citados
al inicio.
En el largo plazo, la importancia de este proyecto es evidente
en el legado veneciano y la aceptación pública de invitar a
arquitectos extranjeros a presentar propuestas de diseño para la
ciudad. Representa para muchos una de las grandes derrotas a la
arquitectura italiana de la posguerra.2 A su vez represento el inicio
del debate de construcciones modernas en ciudades históricas
como Venecia.
La propuesta Memorial Masieri representa uno de los
muchos ejemplos del conflicto entre tradicionalistas y modernistas
sobre la cuestión de la nueva construcción en la ciudad.3 La
preservación a vistas de este proyecto estuvo a mano de los
tradicionalistas, en contraste con los modernistas que defendían el
desarrollo arquitectónico armonioso y vinculante entre el pasado
arquitectónico de Venecia con su futuro.
Los tradicionalistas sostenían que el Gran Canal es intocable;
que los arquitectos extranjeros no podían entender Venecia
suficientemente bien como para construir en esa ciudad; que la
arquitectura "moderna" es incompatible con los estilos anteriores;
que la pérdida de un solo edificio, incluso una casa a lo largo del
Gran Canal, sería alterar permanentemente la belleza estética de la
vía; que las vistas de Venecia retratados en las obras de artistas
como Luca Carlevarijs (1663-1730) y Giovanni Antonio Canal (1688-
2 Bortolotti, M. (1995). Angelo Masieri Architetto 1921 - 1952. Udine: Arti Grafiche Friuliane. 3 Plant, M. (2003). Venice, Fragile City: 1797-1997. Nueva York: Yale Univ Pr.
Casa Masieri, 1979
1768), representan un patrimonio artístico digno de conservación; y
que es inconcebible permitir un edificio concebido "de cristal
moderno y mármol" en el Gran Canal.4
Los arquitectos del Movimiento Moderno, en marcado
contraste, argumentaron que el edificio de Wright mejoraría la
calidad estética del canal; que principios de la arquitectura orgánica
del arquitecto eran sensibles y apropiados para la ciudad de
Venecia; que la volumetría del edificio propuesto apenas era
superior a la de la Casa Masieri existente; que Wright había
diseñado pensando en el espíritu de Venecia y su edificio estaba en
armonía con el entorno histórico; que serviría a un propósito social;
que Wright fue un digno arquitecto que entiende la singularidad de
los ambientes como Venecia.5
Este documento se va a centrar en cómo Frank Lloyd Wright
y Carlo Scarpa, intervienen en un mismo proyecto. Con el fin de ver
como el arquitecto norteamericano influyo en Scarpa y su manera
de trabajar la arquitectura. A su vez analizando por medio de este
proyecto la necesidad o aproximación que la arquitectura
contemporánea debe hacer en ciudades antiguas como es el caso
de Venecia.
4 Ainsworth, T. M. (Mayo de 2005). Modernism contested: Frank Lloyd Wright in venice and the Masieri memorial debate. Texas, Estados Unidos: Texas Tech University. 5 Ibid
Perspectiva
Venecia
Frank Lloyd Wright y la Fundación Masieri
En memoria del joven arquitecto Angelo
Masieri, muerto trágicamente en los
Estados Unidos en 1952, su familia decide
crear una fundación, a favor del Instituto
Universitario de Arquitectura de Venecia,
en la casa que Masieri habría querido para
sí mismo sobre un proyecto de Frank
Lloyd Wright. A la familia se le plantean
dos soluciones: hacer una casa de tres
plantas y ponerla a disposición del IUAV,
o hacer que esta nueva construcción la
gestione la dirección del instituto, para
albergar por lo menos a 18 estudiantes. A
Wright se le da la facultad de decidir y el
arquitecto, que acepta el encargo de
construir el Memorial Masieri, elige la
segunda opción.6
Frank L. Wright diseña, en una parcela triangular entre dos
palacios históricos, una propuesta que considera el contexto en
todos sus elementos, desde la naturalidad del agua del canal, hasta
la artificialidad de los alzados tradicionales de las edificaciones
venecianas.
La propuesta de Frank Lloyd
Wright para el llamado Memorial Masieri
hubiera sido una magnífica muestra de
cómo se podría haber entendido
respetuosamente la tradición
arquitectónica de la ciudad, incorporando
nueva arquitectura esencialmente
contemporánea. Con aquella idea, el
arquitecto americano trataría de expresar
y sintetizar el carácter local a través de
6 Dal Co, F., & Mazzariol, G. (1985). Carlo Scarpa. Obra Completa. Madrid: Electa. 154
Planta arquitectónica
una composición de su fachada a partir de
la esquematización de las formas
tradicionales locales. Concebiría ese
borrador de lienzo -que actúa como
diafragma que parte del entendimiento
de los elementos tipológicos
característicos de los palazzos venecianos,
provenientes de una antigua tradición de
raíz gótica que se concreta y sedimenta
solo a lo largo del siglo XVIII. La
verticalidad del trazado propuesto por
Wright queda enfatizada al realzar el
cuerpo central propulsado hacia delante,
generando el típico ritmo de huecos
omnipresente en numerosos edificios
existentes en el Canal Grande, como el
próximo Palacio Foscari.7
La propuesta de Wright sobre el proyecto se basa en una
planta de un triángulo rectángulo, donde su lado as largo se coloca
de manera paralela a la dirección del canal. En su esquema inicial,
proyectó un edificio de cinco niveles diferentes en una edificación
con altura de tres niveles. En la parte trasera de la planta baja,
diseñó un altillo, y en lo alto del edificio se proyecta un jardín y
mirador. Las dos plantas por encima de la planta baja, contenían
espacio para cuatro habitaciones por piso. La biblioteca y la cocina
ocuparon la planta baja. El acceso a las plantas superiores se crea
mediante la agrupación de una sola escalera y un ascensor cerca de
la cocina. Wright, proyecta cinco o seis ventanas en la parte trasera
del edificio, para permitir el acceso de la luz en la parte trasera del
edificio. Su proyección horizontal de cinco tramos en la fachada
principal cuenta con pequeños balcones con jardineras,
proporcionan vistas adicionales del Gran Canal y se incorporan a uno
de los instrumentos de diseño orgánicos primarios de Wright.8
El planteamiento de Wright poco tiene que ver con la
arquitectura de los palacios venecianos que dan al Gran Canal. En
sus primeros dibujos se nota la búsqueda de la verticalidad, como
7 Barba, F. G. (2011). Fantasmas arquitectonicos contemporaneos. Islas y territorios. 8 Levine, N. (1996). The Architecture of Frank Lloyd Wright. Princeton: Princeton University Press. 377
Elevación Principal
explica Rafael Moneo, el arquitecto propone una arquitectura para
Venecia como el la “ve”, una arquitectura donde prevalece la
vertical. 9
Wright capta una componente
crucial en Venecia y la convierte en
arquitectura. Esta urdimbre arquitec-
tónica en la que prevalece la vertical, está
presente siempre en una ciudad que
parece haber hecho de las ventanas
góticas su emblema.10
El proyecto de Wright ganó el apoyo dentro de Italia y en el
extranjero, principalmente entre arquitectos del Movimiento
Moderno. Durante el desarrollo de la polémica desatada por el
proyecto, los arquitectos pertenecientes a este movimiento tenían
una opinión minorista. Wright fue apoyado por los miembros de la
facultad del IUAV. Bajo la dirección de Giuseppe Samonà,
personajes como Bruno Zevi, Carlo Scarpa, Giovanni Astengo, Bruno
Morassutti, y Giancarlo De Carlo, entre otros.11 Aparte del apoyo
mostrado por la Escuela de Arquitectura, individuos como Sergio
Bettini, crítico de arte italiano del Renacimiento, y Carlo Ludovico
Ragghianti, crítico de arte y director del Estudio Italiano di Storia
dell'Arte (Centro para la Historia del Arte italiana), mostraron su
apoyo al proyecto veneciano de Wright.12
Se podría decir que el apoyo dado en defensa del proyecto
de Wright surge como un respeto que los grupos arquitectónicos
italianos tenían hacia su trabajo. Además de la importancia del
proyecto en cuanto a la conciencia que representaba por su
adaptación al centro histórico veneciano. Entre los que apoyaban el
proyecto, éste represento un punto clave de la crisis arquitectónica
que caracterizó a Italia durante el siglo XX, y que está centrada
principalmente en la reconstrucción de las ciudades históricas
9 Moneo, R. (2004). Wrigh Memorial Masieri, Venecia. Madrid: Rueda.131 10 Ibid 197 11 Tafuri, M. (1986). Historia de la arquitectura Italiana 1944-1985. Cambridge: Massachusetts Institute of Technology Press. 12 Ibid
Elevación Principal
después de la posguerra. Wright y sus partidarios percibieron una
oportunidad para presionar en esta con la finalización de la
Fundación Masieri.
Los arquitectos modernos, en particular en Italia, abrazaron
los principios de Wright y de su arquitectura, ya que los admiradores
italianos de Wright descubrieron en sus filosofías arquitectónicas la
oportunidad de introducir un nuevo lenguaje de diseño para su país.
La posición de Scarpa durante la polémica desatada por los
proyectos de Wright representó para los arquitectos del
Movimiento Moderno y demás defensores de la obra, un aliado
importante en su defensa. El arquitecto podría considerarse que fue
una figura central durante la discusión, no solo por su renombre
como arquitecto en Venecia, sino también por ser antiguo profesor
de Angelo Masieri. Desde el inicio del proyecto y durante su
polémica creciente, el arquitecto Carlos Scarpa ofreció su
asesoramiento a la familia Masieri, proporcionó críticas al diseño de
Wright y a su vez asistió a Zevi con la promoción del proyecto.13 Sus
contribuciones fueron hechas inicialmente en privado; sólo más
tarde, en 1968-1969, la situación hizo a Scarpa emerger
públicamente en el marco del proyecto, cuando fue comisionado
por la Fundación Masieri para renovar el interior de Casa Masieri y
no diseñar un edificio completamente nuevo como se le había
pedido a Wright.14
En 1954, la comisión de
edificación de Venecia rechaza el
proyecto de Wright, absteniéndose de
juzgar las especiales calidades arquitec-
tónicas y evocando las instrucciones
reguladoras vigentes. A pesar de las
protestas y de las polémicas contra esta
decisión, el proyecto de Wright no
prospera. En 1962 la fundación Masieri le
encarga a Valeriano Pastor que diseñe un
nuevo proyecto, vinculado a unos
13 Ainsworth, T. M. (Mayo de 2005). Modernism contested: Frank Lloyd Wright in venice and the Masieri memorial debate. Texas, Estados Unidos: Texas Tech University. 33 14Dal Co, F., & Mazzariol, G. (1985). Carlo Scarpa. Obra Completa. Madrid: Electa.154
Imagen fotorrealista Dionisio Gonzales
criterios muy exactos de conservación de
las estructuras de construcción, que de
todas formas no se lleva a cabo.
Finalmente le toca a Scarpa estudiar una
distribución definitiva para la casa del
estudiante, con el edificio en condiciones
estáticas precarias y la obligación de
conservar la fachada que da al Canal
Grande.15
15 Ibid 154
Carlo Scarpa y Frank L. Wright en Venecia
Venecia
Cuando Carlo Scarpa conoció a Frank Lloyd Wright
El punto de unión de la influencia que tuvo Frank Lloyd
Wright sobre Scarpa es visualmente aparente, va más allá de la
forma arquitectónica, que en algunos proyectos llega a reconocerse.
Aunque ambos arquitectos tienen sus diferencias, por su lado
Wright se inspira en la línea del horizonte, Scarpa era inspirado por
el lado urbano y laberintico de Venecia. Por otra parte mientras que
Wright rechazaba la historia, Scarpa interactuó con ella de manera
brillante.
Scarpa apreciaba y respetaba a Wright como arquitecto.
Desde una distancia de espacio y tiempo, y grandes diferencias
culturales, con una influencia manifestada con una reinvención
fresca y sorprendente, lo encontramos en el diseño de motivos
tanto del arquitecto estadounidense como del mismo Scarpa. En sus
proyectos de la posguerra como lo señalo Tafuri.
[…] se adhirió a una poética del objeto,
rica en placeres fórmales y atento a la
herencia de Wright.16
Esto es más claramente explicado por Francesco Dal Co y
Giuseppe Mazzariol, donde explican que la influencia de Wright en
Scarpa se convierte más en el arte de la discontinuidad y de las
cesuras. La concatenación wrightiana de las fases, especialmente la
de las obras en las que esta mantiene un lenguaje con soluciones de
continuidad.
De hecho Scarpa no comparte las
raíces culturales wrightianas, las
sugestiones del pensamiento
trascendentalita ni las de la filosofía
organicista, no tiene por objetivo ideal
16 Tafuri, M. (1986). Historia de la arquitectura Italiana 1944-1985. Cambridge: Massachusetts Institute of Technology Press.
derramar la obra de la cadena natural de
devenir.17
Es un hecho que lo que se le ve propio a Scarpa es la
discontinuidad, dado de manera clara como el arquitecto
experimenta con la forma y lo posible. Lo que llama al interés de
Scarpa de Wright originalmente es lo que este realiza a finales de los
años 50 en adelante, el Wright de Ocotillo Camp18. De esta forma la
influencia de la forma que proyecta Wright ha sido influyente de
manera cambiante en Scarpa, ya sea en un entendimiento total o
parcial de la obra del arquitecto norteamericano.
Scarpa viajo numerosas veces a Norte América para
profundizar y estudiar de primera mano la obra de Frank Lloyd
Wright.
“Siempre he admirado a Mies y a
Alto, pero la obra de Wright fue para mí
como un “coup de foudre”. No había
tenido nunca una experiencia
comparable. Me arrastro como una ola. Se
pude comprobar en algunos de mis
primeros proyectos de vivienda.”19
-Carlo Scarpa
Sobre todo, ambos arquitectos llegan a formar estructuras
de pensamiento bastante similares. Más que todo en su búsqueda
de la relación con los materiales y la naturaleza. Resaltando el agua,
como uno de los elementos principales. Explicado con mayor detalle
en los textos de Wright, donde habla de la arquitectura orgánica,
explicando claramente la importancia de la fusión de lo material y
lo natural dentro de los proyectos arquitectónicos.20
17 Dal Co, F., & Mazzariol, G. (1985). Carlo Scarpa. Obra Completa. Madrid: Electa. 108 18 Ibid 19 Scarpa, C. (Mayo de 1978). Entrevista a Carlo Scarpa. (M. Dominguez, Entrevistador) Venecia: Quaderns d'arquitectura i urbanisme. 79 20 Campo, F. J. (2008). Las formas del agua y la arquitectura de Carlo Scarpa. Granada: Universidad de Granada.
La relación de ambos arquitectos tuvo varios encuentros a lo
largo de la vida de Carlo Scarpa, entre los primeros estuvo la V
Trienal de Milán en 1933, donde se expusieron varias obras de
Wright. Más adelante, en 1951, Scarpa estaría encargado de montar
una exposición sobre el arquitecto americano en Florencia. Donde
tiene la ocasión de conocer al maestro que tanto admiraba.21
Después de la muerte de Frank Lloyd Wright (1959), Scarpa
en el marco de la Trienal de Milán, monta una muestra del maestro.
Donde plantea una exposición que juega con la luz y el misterio a lo
largo del espacio expositivo compuesto por paneles suspendidos e
iluminados.22
Tal vez uno de los puntos más importantes de unión de
ambos arquitectos se da durante el desarrollo del proyecto para la
Fundación Masieri, en 1952, donde a Carlo Scarpa se le encarga
colaborar con el arquitecto americano en la fase administrativa. El
proyecto de Wright no se llevara a cabo, pero su propuesta y su
relación con el entorno, generara la influencia necesaria en las
propuestas posteriores.
¿Te acuerdas del edificio que
propone Wright para Venecia? Wright no
copia las ventanas de los vecinos.
Proponía una obra de su tiempo, sin
olvidar que lo esencial en Venecia era, y
sigue siendo, el agua.23
-Carlo Scarpa
21 Ibid 22 Ibid 23 Scarpa, C. (Mayo de 1978). Entrevista a Carlo Scarpa. (M. Dominguez, Entrevistador) Venecia: Quaderns d'arquitectura i urbanisme. 79
Sala de exposiciones Olivetti
Venecia
Carlo Scarpa y la fundación Masieri
Desde los años 50, Scarpa se había convertido en uno de los
arquitectos más relevantes de la ciudad de Venecia. Por muchos
años y durante gran parte de su carrera como arquitecto, Scarpa se
había dedicado al diseño y restauración de edificios existentes,
monumentos e instalaciones de arte dentro de la ciudad.24 La obra
de Carlo Scarpa estuvo dirigida mayormente por la búsqueda de la
belleza de los detalles arquitectónicos y la perfección de estos. Bajo
esta premisa, el arquitecto transformó espacios de una antigua
ciudad con concepciones espaciales más modernas, el proyecto de
la fundación Masieri no fue la excepción.
Proyectos como el auditorio de la Universidad de Venecia, la
Galería de la Academia, la instalación para la Bienal de Venecia y
trabajos como los de la fundación Querini-Stampalia y la sala de
exposiciones Olivetti, demostraron la habilidad que tenía el
arquitecto para intervenir en el centro de Venecia y la armonía tan
especial que lograba mantener con el entorno del casco histórico.25
Por ello, que no se convierte en una casualidad su participación
posterior en el proyecto de la fundación Masieri.
El área sobre la que el joven
Ángelo Masieri había propuesto a Wright
que proyectara su propia vivienda,
convertida en Memorial y fundación para
los estudiantes después de su muerte, era
de forma triangular, asomada al canal.
Scarpa, por en cargo de la familia,
reanuda su diseño y lo difumina “en una
figura con equilibrio inestable”, abriendo
y alargando los vértices del triángulo de la
24 Dal Co, F., & Mazzariol, G. (1985). Carlo Scarpa. Obra Completa. Madrid: Electa. 118-169, Catalogo demuestra lo intensivo del trabajo de Scarpa. 25 Ibid
Plantas arquitectónicas
planta en una imagen de gran libertad
compositiva.26
A diferencia de Frank Lloyd Wright que plantea un edificio
totalmente nuevo, Scarpa heredó un proyecto que lo limitaba a
diseñar la fundación en el interior exclusivamente. Él ideó planes
que conservaron algunas de las ideas de Wright mientras modifica
otras.
Al ser introducido al proyecto, el arquitecto realiza entre
1968 y 1969 tres propuestas de las cuales el Ayuntamiento de
Venecia le rechaza las dos primeras. En la primera propuesta, Scarpa
intenta comprobar la posibilidad de distribución de los espacios
interiores en relación a la planta triangular por medio de la
construcción de muros perimetrales. 27 En la segunda propuesta, el
arquitecto propone algo totalmente diferente, algo que es explicado
más claramente en el libro de la obra completa de Carlos Scarpa,
supervisado por Francesco Dal Co y Giuseppe Mazzariol.
En la segunda la organización del
espacio se define de forma coherente con
la idea de la residencia para una pequeña
comunidad y estas constricciones se
convierten en referencias compositivas.
En la planta baja, Scarpa sitúa la vivienda
del guarda y una sala de reuniones; en el
piso superior, las habitaciones, alineadas
a lo largo de la pared ortogonal al canal,
para acentuar el valor espacial del salón
común, que da al agua. La fachada que
hay que mantener se aísla por medio de
grandes cortes separándola de los
forjados. El proyecto define por tanto tres
plantas análogas, con habitaciones para
cinco estudiantes en cada uno de los
niveles y se concluye en la bajocubierta,
equipada para seis estudiantes. Las
comunicaciones verticales se llevan a
26 Marcinó, A. F. (1985). Carlos Scarpa. Barcelona: Editorial Gustavo Gili S.A. 164 27 Dal Co, F., & Mazzariol, G. (1985). Carlo Scarpa. Obra Completa. Madrid: Electa.154
Interior Fundación Masieri
cabo por medio de una única rampa
colocada cerca del acceso lateral y por
medio de un ascensor. Desvinculando las
estructuras interiores de la fachada que
da al Canal Grande, el proyecto contiene
las alturas de las plantas entre 2,40m. y
2,10m., para obtener otro piso habitable
más. 28
Después de que esta propuesta fuera rechazada, el
arquitecto propone un último proyecto que llegaría a ser aprobado
por el ayuntamiento en 1973. Esta última propuesta mantiene
muchas características de la propuesta anterior. Se define un
sistema estructural que lo componen tres pares de pilares tubulares
metálicos que servirían de soporte para las vigas de hierro vistas
sobre las que el arquitecto propone apoyar los forjados de hormigón
armado. Termina de definir las habitaciones y los servicios
correspondientes al proyecto. Propone la realización de tres plantas
por encima del nivel de suelo, mas otra planta habitable en la
bajocubierta.29
La estructura, independi-
entemente de la fachada, compuesta de
pilares de acero individuales, que
constituyen un elemento formal fuerte
que se anticipa en algunos años la
disposición de la Banca Popolare di
Verona. Otro factor importante, luego se
repite de manera similar y con la misma
función en la casa Ottolenghi en
Bardolino.30
En el año 1978, cuando Carlo Scarpa muere, la construcción
de la propuesta llega a estar parcialmente realizada. El proyecto
28 Ibid 29 Ibid 30 Fudación Masieri. (s.f.). Obtenido de Carlo Scarpa: http://www.carloscarpa.es/M_Masieri.html
Exterior Fundación Masieri
queda en manos de sus discípulos y colaboradores, el ingeniero G.
Maschietto y el arquitecto F. Semi. Con el futuro del proyecto
incierto, los asistentes de Scarpa se vieron obligados a modificar el
plan original debido a recortes de presupuesto, lo que llevo al
proyecto a no completarse en su totalidad con la visión de Scarpa.
Después de la muerte del
arquitecto, que dejo la obra bruta
parcialmente realizada, el ingeniero G.
Maschietto y el arquitecto F. Semi
prosiguen los trabajos. El concejos de la
fundación, al disponer de medios
limitados, decide modificar los fines
institucionales y destina el edificio para
objetivos de investigación y residencia,
sin llevar a cabo mucha partes del
proyecto escarpiano.
Como he mencionado anteriormente, la participación de
Scarpa durante el proyecto de la Fundación Masieri representó a
largo plazo gran importancia durante la discusión del proyecto de
Frank Lloyd Wright. Con sus planes frustrados, Scarpa se convierte
en el heredero de la idea de Wright y del proyecto, logrando
exitosamente su realización, al menos parcial. Después de todo,
Scarpa estaba interesado en la relación entre la forma y la
comprensión de la ciudad de Venecia, siempre pensando en el juego
de la luz y su relación con el agua de la ciudad, por lo que se
convierte en un personaje con la experiencia suficiente para el
entendimiento del proyecto.31
31 Soroka, E. (1994). Restauro in Venezia. Oxfordshire: Taylor & Francis, Ltd.
Conclusión
El proyecto de la Fundación Masieri, pasara a la historia de
la arquitectura Italiana como la defensa o el intento de introducir
arquitectura contemporánea dentro de un casco histórico.
Como hemos visto a lo largo de la investigación, la relación
con la arquitectura de la posguerra en ciudades históricas como
Venecia ha tenido su conflicto. Es impórtate destacar que la
preservación de este tipo de ciudades no es cuestión de
modernizarla por medio de la inclusión de edificaciones nuevas, sino
de más bien cómo hacerlo de manera correcta.
También podemos destacar la intervención del arquitecto
Carlo Scarpa que con su habilidad y entendimiento de la ciudad
logra cambiar la ciudad histórica mediante pequeñas grandes
intervenciones que respetan su carácter, como lo hizo en la tienda
Olivetti, en la Querini-Stampalia o en el caso estudiado de la
Fundación Masieri, más que grandes actuaciones que "rompan" con
su historia.
Aunque el proyecto de Frank Lloyd Wright propuso una
propuesta que se convierte en una manera inteligente de afrontarse
a un entorno complicado respetando la historia sin imponerse muy
fuerte en el ambiente histórico. Scarpa supo por su lado jugar con el
edificio histórico de manera muy estratégica y respetuosa con la
ciudad y su imagen histórica.
Es evidente la admiración que Scarpa tiene sobre Wright y
más sobre su posición frente al agua y la idea de incluirla de manera
física en las propuestas del proyecto. Su respeto también se ve
marcado a la hora de que respeta algunas de las pautas que ya
Wright había propuesto para el diseño de la fundación, como
principios de diseño, principalmente en la relación de la edificación
con el Canal Grande.
No solo en este proyecto se ve su admiración, sino que a lo
largo de su vida, Scarpa, tuvo la oportunidad de estudiar e
interesarse en los proyectos del maestro norteamericano. Además
de compartir varias pasiones con el cómo la arquitectura japonesa y
la importancia que ambos le daban a la naturaleza como punto
esencial en la concepción de los proyectos, como he mencionado
anterior mente en particular importancia en el agua.
Conociendo el resultado final de la edificación de la
fundación Masieri, indiferente de su éxito o fracaso. Si se hubiese
efectuado el plan original de la familia Masieri, cabe preguntarse
¿qué efectos habría tenido el proyecto de Wright en la imagen de la
ciudad de Venecia? ¿Cuál habría sido la posición de la población de
Venecia sobre proyectos de mayor envergadura como lo son el
hospital propuesto por Le Corbusier o el palacio de congresos de
Kahn?
Bibliografía
Ainsworth, T. M. (Mayo de 2005). Modernism contested: Frank
Lloyd Wright in venice and the Masieri memorial debate. Texas,
Estados Unidos: Texas Tech University.
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Carlo Scarpa. Granada: Universidad de Granada.
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e/article/view/199151/299492
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Cambridge: Massachusetts Institute of Technology Press.
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