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ANÁLISIS VISUAL DE OBRASANÁLISIS VISUAL DE OBRASBarroco - pinturaBarroco - pintura
Anibal Carraci Galería Farnese
Espacio alargado (20 m) y estrecho (6 m)
Organización de la bóveda inspirada en Capilla Sixtina
En muros lateralesmayor intervención de ayudantes
Temática neoplatónicade las tres formas
del amor: contemplativo, activo y el voluptuoso
Divisiones más anchas o más estrechas siguiendo
un ritmo. Unas veces rompiendola bóveda, otras superponiéndose
como si fueran cuadros trasladados
Arquitecturas fingidas que prolongan las
reales
Esculturas imitadas( cariátides, hermes,
medallones)Rápida sucesión de
Imágenes cambiantes
Composiciones mitológicascon trasfondo moralizante
Anibal CarraciHércules en la encrucijadaBóveda Camerino Farnese
Lienzo encastrado en el centro de la bóveda
Hércules vacila
Vicio(camino placentero)
Virtud(camino difícil)
Composiciónserena y
equilibradaRepresenta la
realidad a través del dibujo
Gusto por temas mitológicos con mensaje moralizante
Formas bellas y sensuales
Luz de poniente
Anibal CarraciHuida a Egipto
Supresión deElementos sensuales
o acumulativos
Protagonismodel paisaje
(referencia alMundo clásico)
)
Ordenación equilibrada del conjunto
(verticales de arboleda horizontalidad de masas
espejantes de aguas
Grupo de Sagrada familia a ritmo pausado en el centro de la composición. Con su
verticalidad acentúan la soledad.
Naturaleza serena e inmutable como obra
de Dios
Pescador en subarca
Pastor bajandocon el rebaño
Arquitectura clásica(fusión paisaje
urbano y naturaleza)
Distribución armoniosaVacíos y volúmenes
Graduación de la luz lo inundade melancolía
CaravaggioLa buenaventuraPeriodo juvenil
Basarse enla realidad( el naturalismo)
ya sea en temática o en forma de presentar
la escena(moral imbuida por
San Carlos Borromeo)
1ª etapa:Cuadros pequeños
1ª etapa:Medias figuras
1ª etapa:Personajes callejeros
1ª etapa:recortadas sobre
fondo neutro
1ª etapa:Jóvenes andróginos,
ambiguos
1ª etapa:Figuras recortadascon formas nítidas
Técnica al óleoen sus obras
CaravaggioBaco
Periodo juvenil
1ª etapa:rico colorido
1ª etapa:Desarrolla tema de bodegones
(objetos adquierenvalor por sí)
1ª etapa:Tema mitológicoTratado de modo
Naturalista(alguien disfrazado
de Baco)
1ª etapa:Estudio de los claroscuros
(sienta las basesde lo que en obras
posteriores será el tenebrismo)
Calidades matéricas: piel nacarada, blanco de túnica, copa transparente
CaravaggioLa cena de Emaús
Periodo juvenil
Escorzosmuy pronunciados
Rostro de Jesúsimberbe
Teatralidad
Rostros realistassin ocultar lo feo
(modelos personajesde la calle)
Desequilibrio del platoQue sobresale
Importancia delbodegón
Ropajes humildesdel siglo XVII
Luz de claraboyaque prima unas
zonas sobre otrasque quedan en sombras
Contraste colores cálidos y fríos
CaravaggioCrucifixión de San Pedro
Periodo maduro
Composiciónen aspa
Tenebrismo:Luz diagonal ilumina zonas mientras otras
quedan en total penumbra
Ralentización deltiempo para hacermás dramático el acontecimiento
Pesada subidadel madero
Contraste colores apagadoscon colores vivos en
zonas más iluminadas
Obras de mayor tamaño
2`30 m
1`75 mescorzos
Rostro y cuerpo realista
CaravaggioConversión de San Pablo
Periodo maduro
Escorzo violento
Luz ilumina rostros y manos para
acentuar expresividad
Característicasgenerales
Dominio de la inmensa masa ocre del caballo
Protagonistarelegado
CaravaggioLa vocación de San Mateo
Periodo maduro
3`48 m
3`28
Jesús y San Pedro.Gesto de Jesús señalando reforzado por foco de luz
de claraboya.
Desarrollo de escenareligiosa en escenario
de la vida cotidiana
Teatralidad(San Mateo preguntando
si se refiere a él)
Avaro retirandoel dinero
(anecdótico)
Potenciación de rostros y manos
Contraste: personajes enmitad inferior y la superior
queda vacía.Luz violenta en diagonal
Personaje de espaldas.Banqueta en escorzo
CaravaggioMuerte de la Virgen
Periodo maduro
Virgen María con vientre hinchado, pies amoratados.
(modelo mujer ahogada en Tíber.(Monjes Santa Maria della Scala rechazaron
el cuadro)
Cortinaje pesado: a) telón de teatrob) Elimina cualquier distracción hacia el fondo
,
Rayo de luz que jerarquiza
(cabeza de apóstoles,Virgen y María Magdalena)
Color saturado. Más vivos en personajes principales
Actitudes dramáticas
Modelado robusto,casi escultóricode los cuerpos
Gusto por la pobreza: Virgen acostada en banco de madera, los apóstoles con ropajes
humildes, desaliñados, descalzos
ARTEMISIA GENTILESCHI
CARAVAGGIO
Pedro Pablo RubensRetrato ecuestre del
Duque de Lerma
Palmeras formanArco de triunfo.
Caballo en profundo escorzo.(no se había usado antes para
hacer un retrato, sólo para composiciones históricas o religiosas.
Punto de vista muy bajo
De primera época. Todavía el caballo va al paso (después será típico en corveta, lo que
dotará a las obras de mayor dinamismo)
Luz modela las figuras y crea atmósfera coloreada
Preferencia por colores cálidos
Composición en diagonal
Retratos muyfidedignos
Pedro Pablo RubensDescendimiento de Cristo
Composición enDiagonal desde
el fondo del cuadro hasta nosotros
Pinceladas largas y sueltas, con toques ricos
en pasta Ricocolorido
Atrae atención conColores vivos y luminosidad
Teatralidad
Ritmo deliberadamente lento
Juega con movimientoDescendente de tres zonas
del tríptico:Más elevado
Bajando (tensión en dirección contraria),
fondo
Obras de gran formato
Pedro Pablo RubensLas tres Gracias
Mujeres de exuberantes carnes según gusto
de la época
Blanco de piel conseguido mediante fusión de los tres
colores primarios
Forman un círculo
Actitudes delicadas. Parecen iniciar una danza
(las tres retrasan un pie)
Retrato de su primera mujerIsabel Brandt
Retrato de su segunda mujerElena Fourment
Peinados delSiglo XVII
Transparencias de gasas
Ritmo curvo
Paisaje idílico(origen literario)
Guirnaldas de flores (calidades
matéricas)
Cupido concornucopia
Árbol que seTuerce y quiebra.
Contraste cromático y de color con gasa
en la rama
1º artista que hace obras gran formato para su propio deleite
Pedro Pablo RubensEl rapto de las hijas
de Leucipo
Contraste carnes nacaradas y blandas de mujeres y tostadas
y musculosas de hombres
Composición movida abase de diagonales, círculos, curvas y
contraposto
Teatralidad y dramatismo
Paisajes ondulados con diagonales
Atmósfera gris y azulada
RembrandtEl hombre con yelmo de oro
Características generales
Calidadesmatéricas
Dominio de la luz:Contornos diluidosAtmósfera dorada
Claroscuros matizados(los fondos solían tener
una primera capade marrón)
Estudio psicológico de los personajes
RembrandtLección de anatomía del doctor Tulp
Profunda diagonal desdeLibro en primer plano hasta
Personaje más al fondo
Organizaciónpiramidal
Gusto de holandesespor retratos colectivos
de burgueses. Originalidad:Se organizan de acuerdo
a criterios teatrales
Foco principal ilumina cadáver. Centro pinzas
con el rojo de tendonses
Diversidad de actitudes.Nadie mira al cadáver:
Fondo arquitectónico con suaveSombreado. Se ve cartel con
fecha y nombre del artista
Folio con nombreDe siete asistentes
Foco de luz también realza
rostros congolillas
RembrandtLa guardia cívica mandada por el capitán
Frans Banning Cocq y el teniente Willen van Raytenburch“Ronda de noche”
Recortes por los cuatro lados
Movimiento escénico tumultuoso
(ruido de tambor y perroLadrando)
Originalmente treinta miembros de laCompañía. Como sólo pagaron dieciséis sólo algunos son reconocibles el rostro.
Movimiento parte desdeAtrás(construcción arquitectónica)
hacia el canal
Aparente caos muy organizado
Dos ejes medios del rectángulo determinan parte
central (más iluminada)Personaje principal
en eje vertical central
Dos ejes diagonales(bandera hasta bastón y lanza) dirigen hacia
parte central
Alternancia espaciosIluminados y sombras(oscuridad de obra debida a un barniz)
Brazo de capitán prolonga espacio hacia nosotros
Luz diagonal izquierda
RembrandtLa guardia cívica mandada por el capitán
Frans Banning Cocq y el teniente Willen van Raytenburch“Ronda de noche”
Realza personajes principales con luz y color:
Capitán: negro con echarpe rojoTeniente: ocre claro con echarpe blanco niña de vestido dorado muy iluminado
Soldado de rojo
Símbolo de la Compañía:Una gallina. La pata en holandés
tiene misma raíz que kloveniers= arcabuceros
Claseshistoria
Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Rembrandtautorretratos
Actitud arrogante
Contrastes intensos
PotenciaciónDe las sombrasLuz emana de
propias figuras Decrepitudsin paliativos
Abatimiento,cansancio
RembrandtMujer bañándose
Luz que viene de lo altoenvuelve en atmósfera
suave el contorno de los volúmenes
Colores se apagan.Tonos suavizados
Pinceladas más pastosas
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