Adh 2 eso la monarquía autoritaria

Ciencias Sociales

2 ESOLa Monarquía Autoritaria. Los Reyes Católicos

¿Qué vamos a trabajar?

• En este tema se trabajarán los contenidos que se

indican a continuación:

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La Europa del siglo XV.La monarquía de los Reyes Católicos.

La articulación de la nueva monarquía.

La organización económica y social.

El Humanismo y el Renacimiento en España.

La escultura y la pintura renacentistas en España.

INTRODUCCIÓN

INTRODUCCIÓN

• En el siglo XV, se inició

una recuperacióneconómica quepermitió un aumentode la población.

• Los intercambioscomercialesfavorecieron eldesarrollo de laproducción artesanaly la circulación de lamoneda. Todo elloconfiguró elcapitalismocomercial.

INTRODUCCIÓN

• Los monarcas se beneficiaron

del ascenso económico de laburguesía y se impusieronsobre la nobleza. Lamonarquía feudal dio paso a laautoritaria.

INTRODUCCIÓN

• En la Península Ibérica,

los Reyes Católicosoriginaron el Estadomoderno en los reinoshispánicos.

INTRODUCCIÓN

1. LA EUROPA DEL SIGLO XV

1.1. El crecimiento demográfico y

económico• En el siglo XV, Europa inició una recuperación

que le permitió superar la crisis del siglo XIV:▫ Desaparecen las grandes epidemias, se recupera el

campo y crece la población de forma continuada.▫ El comercio creció, lo que impulsó la artesanía,

propiciando el aumento de las ciudades comerciales yportuarias.

▫ La demanda demoneda estimuló la minería de plataen Europa y la búsqueda de rutas para llegar al oro delSudán (África).

1. LA EUROPA DEL SIGLO XV

1. LA EUROPA DEL SIGLO XV

1.2. El ascenso de la burguesía

• El auge del comercio y delas manufacturas

enriqueció a la burguesía,iniciándose uncapitalismo comercial.

1. LA EUROPA DEL SIGLO XV

1. LA EUROPA DEL SIGLO XV

1. LA EUROPA DEL SIGLO XV

1. LA EUROPA DEL SIGLO XV

1.3. El fortalecimiento de la

monarquía• Los monarcas se

propusieron imponersu autoridad y tomarel poder a la nobleza,consolidando unnuevo modelo degobierno, lamonarquíaautoritaria.

1. LA EUROPA DEL SIGLO XV

El Estado moderno

• Su origen: Luchas de lasmonarquías contra el poderde los nobles con la ayuda delas ciudades.

• Es la alternativa a otrosmodelos existentes en lahistoria: imperios, ciudadesestado, colonias, etc.

1. LA EUROPA DEL SIGLO XV

El Estado moderno

• Características:

▫ Poder político centralizado: Un

gobernante supremo (el rey,...) y unlugar (la corte, la capital).

▫ Unos instrumentos de poder:

Una red de poder territorial

(gobernadores, tribunales, etc.).Monopolio de la fuerza: ejército,policía.

Sistemas de impuestos estables.

Los nobles se ven forzados adevolver al Estado parte de susatribuciones: uso de la fuerza,promulgar leyes e impuestos,

impartir justicia, etc.

1. LA EUROPA DEL SIGLO XV

1. LA EUROPA DEL SIGLO XV

2. LA MONARQUÍA DE LOS REYES

CATÓLICOS

2.1. La unión de Castilla y Aragón

• En 1469 se casaronFernando e Isabel.

Tras una guerra civil, en1479 Isabel se impusocomo reina en Castilla.El mismo año, Fernandofue proclamado rey deAragón.

2. LA MONARQUÍA DE LOS REYES

CATÓLICOS

2.1. La unión de Castilla y Aragón

• La unión de los monarcas no significó la unificaciónde ambas coronas, sino que fue una unión dinástica.Ambos reinos mantuvieron sus fronteras, sumoneda, su sistema fiscal y sus leyes e instituciones.Actuaron unidos en asuntos militares y en políticaexterior.

2. LA MONARQUÍA DE LOS REYES

CATÓLICOS

CASTILLA ARAGÓN

Granextensiónterritorial,riquezaeconómicaypoblación

Menorextensiónterritorial,riquezaeconómicaypoblación

Organizacióncomercialpotenteyencrecimiento,basadaengranmedidaenlaexportacióndelana,

Elcomerciocatalánarrastrabaunaprofundacrisisdesdeelperiodoanterior

Eraunestadounido:gobiernoúnicoparatodoelterritorio,unasCortes,unamonedasinaduanasinternas

Tresreinos:ARAGON,CATALUÑAyVALENCIAcon:institucionespropiasCortesdistintasaduanasinternas

LamonarquíacastellananoestabasometidaalcontroldelasCortes,

EnlacoronaaragonesaelconceptofeudaldepactoimpedíaqueelreymodificaralalegislaciónsinelconsentimientodelasCortes.

LamonarquíadelosReyesCatólicossebasóenlaprimacíadeCastillasobreAragón,debidoasumayorpotenciaydinamismo.

Diferencias entre Castilla y Aragón

2. LA MONARQUÍA DE LOS REYES

CATÓLICOS

2.2. La expansión territorial

• Los Reyes Católicos unieron bajo su corona elresto de territorios peninsulares mediante laconquista del reino nazarí de Granada en1492 y la anexión del reino de Navarra en1515. Asimismo, impulsaron una política deenlaces matrimoniales con Portugal.

2. LA MONARQUÍA DE LOS REYES

CATÓLICOS

2. LA MONARQUÍA DE LOS REYES

CATÓLICOS

2. LA MONARQUÍA DE LOS REYES

CATÓLICOS

2. LA MONARQUÍA DE LOS REYES

CATÓLICOS

La rendición de Granada

• Boabdil negoció en secreto la

rendición y unas generosascapitulaciones en elcampamento de Santa Feen 1492.

2. LA MONARQUÍA DE LOS REYES

CATÓLICOS

2. LA MONARQUÍA DE LOS REYES

CATÓLICOS

2.3. La política exterior

• Su política exterior siguió dos direcciones:▫ Continuar la política mediterránea del reino

de Aragón: ocupación del reino de Nápoles(1505) y búsqueda del dominio del Norte deÁfrica para frenar a los corsarios berberiscos.

▫ La expansión hacia el Atlántico, con la

consolidación de su soberanía sobre las islasCanarias (1496).

2. LA MONARQUÍA DE LOS REYES

CATÓLICOS

Expansión

territorial de

la monarquía

2. LA MONARQUÍA DE LOS REYES

CATÓLICOS

2. LA MONARQUÍA DE LOS REYES

CATÓLICOS

2. LA MONARQUÍA DE LOS REYES

CATÓLICOS

2. LA MONARQUÍA DE LOS REYES

CATÓLICOS

3. LA ARTICULACIÓN DE LA NUEVA

MONARQUÍA

3.1. La consolidación del poder real

• Los Reyes Católicos quisieronimponer la autoridad real ensus Estados por encima decualquier otro poder.

3. LA ARTICULACIÓN DE LA NUEVA

MONARQUÍA

3.1. La consolidación del poder real

• En la Corona de Aragón,se mantuvieron las

instituciones medievales,pero se introdujo la figuradel virrey como

representante de lamonarquía.

3. LA ARTICULACIÓN DE LA NUEVA

MONARQUÍA

3.2. La monarquía autoritaria en

Castilla• En Castilla, la monarquía consiguió imponer su

poder y reformar las instituciones:▫ Se creó un cuerpo armado, la Santa

Hermandad, para perseguir a los criminales.

▫ Se crearon los Consejos y un ejército profesional.▫ Se creó la Real Audiencia para controlar la

justicia, y se reforzó la recaudación de impuestosmediante la Contaduría Real de Hacienda.

▫ Se nombraron corregidores en las ciudades.

3. LA ARTICULACIÓN DE LA NUEVA

MONARQUÍA

La Santa Hermandad

• Se conoce como SantaHermandad a un grupo degente armada pagada porlos concejos para perseguira los malhechores ycriminales. Es,posiblemente, el primercuerpo policial realmenteorganizado de Europa. Fuedisuelta en el año 1834,creándose diez años mástarde la Guardia Civil.

3. LA ARTICULACIÓN DE LA NUEVA

MONARQUÍA

3. LA ARTICULACIÓN DE LA NUEVA

MONARQUÍA

3. LA ARTICULACIÓN DE LA NUEVA

MONARQUÍA

3.3. La uniformidad religiosa

• Los Reyes Católicos pretendieronla unidad religiosa. Para ello,instituyeron de nuevo el

Tribunal de la Inquisición.Los fieles judíos y musulmanesfueron instados a convertirse.

Fray Tomás deTorquemada, primer

inquisidor general

3. LA ARTICULACIÓN DE LA NUEVA

MONARQUÍA

La Inquisición

3. LA ARTICULACIÓN DE LA NUEVA

MONARQUÍA

Los métodos de la Inquisición

• El procedimiento seguido contra losacusados resulta escandaloso desdela perspectiva actual, pero no eramuy diferente del que empleaban lostribunales civiles de la época:▫

▫

▫

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Denuncias anónimas.Confesiones por tortura.Confiscación de bienes.Muerte en la hoguera y, quizá lo másinjusto, transmisión de la infamia alos herederos.

3. LA ARTICULACIÓN DE LA NUEVA

MONARQUÍA

Sabías que…

• La Inquisición perseguíalas desviaciones dentrodel cristianismo; así,podía actuar contra losconversos, pero nocontra los judíos. El 31de marzo de 1492 losReyes Católicosdecretaron que los judíosdebían convertirse alcristianismo o abandonarEspaña en el plazo decuatro meses.

3. LA ARTICULACIÓN DE LA NUEVA

MONARQUÍA

Sabías que…

• Unos 80.000 judíosprefirieron el exilio ala renuncia de su fe.Éstos formaron partede la diáspora sefardí(de Sefarad, nombreque los judíos dabana España), que losllevó a Marruecos y atierras del imperioturco.

3. LA ARTICULACIÓN DE LA NUEVA

MONARQUÍA

Sabías que…

• En lugares como

Salónica, hoy ciudadde Grecia, hanconservado hastanuestros días su

idioma, el ladino ocastellano del sigloXV.

3. LA ARTICULACIÓN DE LA NUEVA

MONARQUÍA

Sabías que…

• El nombre de Reyes Católicosfue concedido a Fernando II deAragón y a Isabel I de Castilla porel papa Alejandro VI (era

valenciano) en el año 1494, unavez finalizada la conquista delreino nazarí de Granada.

Alejandro VI

3. LA ARTICULACIÓN DE LA NUEVA

MONARQUÍA

Sabías que…

• Esta denominaciónresponde a la idea deque durante su reinadose impuso la unidad dela fe en España. Fueresponsabilidad suya laguerra contra losmusulmanes deGranada y la expulsiónde la minoría judía.

3. LA ARTICULACIÓN DE LA NUEVA

MONARQUÍA

4. LA ORGANIZACIÓN ECONÓMICA Y

SOCIAL

4.1. Castilla: una economía ganadera

• La economía deCastilla estababasada en la ganaderíaovina. La monarquíaprotegió a los

ganaderos (unidos enlaMesta), por lo quese frenó la expansiónagraria. El comerciocon América estimulóla economía.

4. LA ORGANIZACIÓN ECONÓMICA Y

SOCIAL

4.2. La lenta recuperación de la

Corona de Aragón• En la Corona deAragón seguía la crisisbajomedieval. EnCataluña se decretó laSentencia Arbitralde Guadalupe (1486)para acabar con laconflictividadcampesina; Aragónreforzó el régimenseñorial; y Valencia serevitalizaba comocentro comercial.

4. LA ORGANIZACIÓN ECONÓMICA Y

SOCIAL

4.3. Los grupos sociales

• La nobleza y el clero

poseían la mayor parte de latierra y los rebaños. La

nobleza aumentó su podergracias al mayorazgo (dejarel patrimonio al hijomayor).

4. LA ORGANIZACIÓN ECONÓMICA Y

SOCIAL

4.3. Los grupos sociales

• La mayoría de la población

eran campesinos: en elNorte de Castilla pequeñosy medianos propietarios; enAndalucía no tenían tierras(pecheros); y en Cataluñatenían un dominio de tierraa cambio de una renta.

4. LA ORGANIZACIÓN ECONÓMICA Y

SOCIAL

4.3. Los grupos sociales

• En las ciudades, la

burguesía desarrolló unadestacaba actividadcomercial y artesanal.

4. LA ORGANIZACIÓN ECONÓMICA Y

SOCIAL

5. HUMANISMO Y RENACIMIENTO EN

ESPAÑA

5.1. El Humanismo español

• ElHumanismo y el

Renacimiento se iniciaron enEspaña en el reinado de los ReyesCatólicos y alcanzaron su

esplendor en el de Carlos I. Losprincipales humanistas fueronAntonio de Nebrija y LuisVives.

El cardenal Cisneros, uncristiano humanista

5. HUMANISMO Y RENACIMIENTO EN

ESPAÑA

Antonio de Nebrija Lebrija (1441-1522)

• Fue un humanista y gramáticoespañol y uno de los más famososcolegiales del Real Colegio deEspaña de Bolonia, conquistó unsitial de honor en la historia de lalengua española como autor de laprimera gramática española(1492) y el primer diccionario denuestra lengua (1495). Fuefilólogo, historiador, pedagogo,gramático, astrónomo y poeta.

5. HUMANISMO Y RENACIMIENTO EN

ESPAÑA

Luis Vives (1492-1540)

• Judío converso valenciano; sólo suetapa de formación coincidió con elreinado de los Reyes Católicos.

• Su espíritu crítico, pacifista ydefensor de la libertad

espiritual le empujó a residir entreInglaterra y los Países Bajos, dondehabía más libertad que en España.

• Su obra filosófica y pedagógica tuvouna gran influencia en Europa.

5. HUMANISMO Y RENACIMIENTO EN

ESPAÑA

5.2. Los estilos arquitectónicos

• En arte, la época

de los ReyesCatólicos se

caracterizó por elmantenimientode la tradicióngótica y la lentapenetración delarte renacentista.

5.2. Los estilos arquitectónicos

• La arquitectura renacentista en España sedesarrolló en tres fases distintas:

a) Estilo plateresco: se introdujeron nuevoselementos decorativos en edificios de estilogótico (Fachada de la Universidad deSalamanca).

5. HUMANISMO Y RENACIMIENTO EN

ESPAÑA

Fachada

Universidad

Salamanca

5. HUMANISMO Y RENACIMIENTO EN

ESPAÑA

FachadaUniversidad

Salamanca

5. HUMANISMO Y RENACIMIENTO EN

ESPAÑA

5.2. Los estilos arquitectónicos

b) Estilo clasicista: introdujo los modelosarquitectónicos renacentistas. La arquitecturaprevalecía sobre la decoración (Palacio deCarlos V en Granada).

5. HUMANISMO Y RENACIMIENTO EN

ESPAÑA

Palacio de Carlos V, de Pedro Machuca

5. HUMANISMO Y RENACIMIENTO EN

ESPAÑA

Palacio de Carlos V, de Pedro Machuca

5. HUMANISMO Y RENACIMIENTO EN

ESPAÑA

Palacio de Carlos V, de Pedro Machuca

5. HUMANISMO Y RENACIMIENTO EN

ESPAÑA

Palacio de Carlos V, de Pedro Machuca

5. HUMANISMO Y RENACIMIENTO EN

ESPAÑA

5.2. Los estilos arquitectónicos

c) Estilo herreriano: era una arquitecturadesnuda, geométrica, con líneas rectas y

volúmenes cúbicos (San Lorenzo de El Escorial,de Juan de Herrera).

5. HUMANISMO Y RENACIMIENTO EN

ESPAÑA

El Escorial, de Juan de Herrera

5. HUMANISMO Y RENACIMIENTO EN

ESPAÑA

El Escorial, de Juan de Herrera

5. HUMANISMO Y RENACIMIENTO EN

ESPAÑA

El Escorial, de Juan de HerreraEl monasterio construido entre1563-1584 tiene una plantarectangular y con cierto

simbolismo de parrilla, donde fuemartirizado San Lorenzo. La

parte central está rodeada por losespacios destinados a convento,el palacio y por la iglesia; entorno a ésta se levantan variospatios que presentan una

disposición en forma de cruzcomo los antiguos hospitalesgóticos, delante de la iglesia seencuentra el amplio patio de losReyes.

5. HUMANISMO Y RENACIMIENTO EN

ESPAÑA

El Escorial, de Juan de Herrera

5. HUMANISMO Y RENACIMIENTO EN

ESPAÑA

El Escorial, de Juan de Herrera

5. HUMANISMO Y RENACIMIENTO EN

ESPAÑA

El Escorial, de Juan de Herrera

5. HUMANISMO Y RENACIMIENTO EN

ESPAÑA

El Escorial, de Juan de HerreraEl altar mayor está situado en alto sobre elpanteón real, quedando casi a igual alturaque el coro situado a los pies del templo.Todo la arquitectura de la iglesia es austera.Los aposentos reales del palacio se inspiranen los de Carlos V en Yuste, con una

disposición que permite ver el altar mayorde la iglesia desde el dormitorio del rey.

5. HUMANISMO Y RENACIMIENTO EN

ESPAÑA

6. ESCULTURA Y PINTURA

RENACENTISTAS EN ESPAÑA

6.1. Una escultura espiritualista

• La escultura renacentistaespañola destacó por laintensidad con la que seplasmaban los sentimientosreligiosos. Se buscabarepresentar la espiritualidadpor encima de la belleza.Destacaron los escultoresAlonso Berruguete y Juande Juni.

6. ESCULTURA Y PINTURA

RENACENTISTAS EN ESPAÑA

San Sebastián, de

Berruguete

6. ESCULTURA Y PINTURA

RENACENTISTAS EN ESPAÑA

El sacrificio de Isaac, de

Berruguete

6. ESCULTURA Y PINTURA

RENACENTISTAS EN ESPAÑA

El entierro de Cristo, de Juan de Juni

6. ESCULTURA Y PINTURA

RENACENTISTAS EN ESPAÑA

6.2. La pintura

• La pintura también estaba orientada ala religiosidad y los temas profanos ymitológicos eran muy escasos, aunquetambién fueron habituales los retratosde corte. Como pintores sobresalieronPedro Berruguete en el siglo XV,que fue el primer pintor castellanoque mostró influencias renacentistasitalianas, y Luis de Morales yAlonso Sánchez Coello, en el sigloXVI.

6. ESCULTURA Y PINTURA

RENACENTISTAS EN ESPAÑA

Auto de Fe, de Pedro de BerrugueteEsta obra viene de la Iglesia de Santo Tomás de Ávila, aunquesu origen puede proceder de otro retablo. Mediante su ampliaperspectiva logra acentuar el dramatismo de la escena. Serepresenta la quema de los herejes por el tribunal de laInquisición. El santo se encuentra sobre una tribuna condosel y está rodeado por seis jueces. Uno de ellos viste el

hábito dominico, mientras que otro sostiene el estandarte delsanto oficio. Otros doce inquisidores completan el grupo. Haydos herejes desnudos que ocupan a la derecha su sitio en lapira mientras que otros dos aguardan su turno al pie de lamisma. Los letreros enuncian "condenado herético". Larealidad se plasma con gran precisión y esto viene de la

influencia del Renacimiento italiano, que Pedro Berrugueteaprendió en su estancia italiana y sobre todo en la Corte del

Duque Federico de Montefeltro.

6. ESCULTURA Y PINTURA

RENACENTISTAS EN ESPAÑA

Santa Cena, de Juan de Juanes

6. ESCULTURA Y PINTURA

RENACENTISTAS EN ESPAÑA

Virgen con el Niño, de Luis de Morales

Luis Morales era apodado "el Divino", dada sudedicación a los temas sacros, y a la magnífica calidady refinamiento con los cuales los llevaba a cabo. Quisoconjugarse en su leyenda su calidad con una supuestadevoción extrema, casi en la tradición del misticismodel siglo XVI; pero esto era más un elemento del aurade prestigio que debía rodear a todo buen pintor queuna realidad. En este cuadro, Morales nos presentauna imagen extraordinariamente íntima de la Virgensosteniendo a su Niño, con una delicadeza en los

rasgos, los colores y las poses de los dos personajes,que fueron lo que hicieron de su autor uno de los

pintores de mayor éxito en su época.

6. ESCULTURA Y PINTURA

RENACENTISTAS EN ESPAÑA

El príncipe Carlos, de Sánchez CoelloEl príncipe don Carlos fue hijo varón de

Felipe II, que como casi todos sus hermanosmurió joven por una enfermedad crónica,

que minó su salud desde su primera

infancia.Sánchez Coello, pintor del rey, ha de

emplear su arte para realizar un retratoidealizado del adolescente, que parece

fuerte y arrogante en esta imagen, pese a laextrema palidez. Estos retratos se

empleaban como símbolos de poder allí

donde el emperador no podía estarfísicamente, por lo tanto habían de ofrecerla promesa de un rey fuerte en la figura del

joven príncipe.

6. ESCULTURA Y PINTURA

RENACENTISTAS EN ESPAÑA

6.3. El Greco

• El pintor renacentista másimportante en España fue ElGreco. Su estilo era dramáticoy buscaba la expresión desentimientos con la utilizaciónde colores fríos, la complejidadde las composiciones y unasfiguras tortuosamentealargadas. Realizó obras detemática religiosa y retratos.

6. ESCULTURA Y PINTURA

RENACENTISTAS EN ESPAÑA

El sueño de

Felipe II, de El

Greco

6. ESCULTURA Y PINTURA

RENACENTISTAS EN ESPAÑA

El Entierro del

señor de Orgaz,

de El Greco

6. ESCULTURA Y PINTURA

RENACENTISTAS EN ESPAÑA

El Entierro del señor de Orgaz, de El

Greco

6. ESCULTURA Y PINTURA

RENACENTISTAS EN ESPAÑA

El Entierro del señor de Orgaz, de El

Greco

6. ESCULTURA Y PINTURA

RENACENTISTAS EN ESPAÑA

El Expolio, de El Greco

6. ESCULTURA Y PINTURA

RENACENTISTAS EN ESPAÑA

La Trinidad, de El

Greco

6. ESCULTURA Y PINTURA

RENACENTISTAS EN ESPAÑA

El caballero de la

mano en el

pecho, de El

Greco

6. ESCULTURA Y PINTURA

RENACENTISTAS EN ESPAÑA

Vista y plano de Toledo, de El Greco

6. ESCULTURA Y PINTURA

RENACENTISTAS EN ESPAÑA