View
4
Download
0
Category
Preview:
Citation preview
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Réception critique et publique
1. L’atelier, lieu de création et de transmission
a) Un lieu de labeur b) Un lieu d’apprentissage
2. L’atelier plutôt que la place publique
a) Les commandes publiques – Le Balzac b) Les expositions de Rodin – Le pont de l’Alma
3. Ouvertures sur l’Art Moderne et Contemporain
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
1. L’atelier, lieu de création et de transmission
Allan Österlind (1855-1938), Rodin dans son atelier, 1885, aquarelle, 51 x 13 cm, Helsinki, Musée Ateneum
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Les différents ateliers de Rodin
- 1880 : l’État lui permet d’occuper un atelier au Dépôt des marbres, 182 rue de l’Université, Paris.
- 1893 : Installation à Meudon dans la maison des Chiens-Loup.
- 1895 : Achat de la Villa des Brillants, à Meudon, où il installe son atelier. C’est là qu’il commence sa collection d’antiques.
- 1908 : Installation à l’Hôtel de Biron, 79 rue de Varennes à Paris, jusqu’à sa mort en 1917. Il deviendra un musée en 1919.
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Villa des Brillants, Meudon Hôtel de Biron, Paris
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Les acteurs de l’atelier en fonction des différentes phases de travail :
1) Rodin modèle l’agile en représentant un modèle (ex. Auguste Neyt)
2) Les assistants, plâtriers, mouleurs en tirent une ou plusieurs épreuve(s) en plâtre et
agrandissent, réduisent, multiplient les œuvres ou les abattis (ex. Henri Labossé, Paul Cruet).
3) Les praticiens :
- tailleurs de pierre, ils réalisent des agrandissement au pantographe et reproduisent la
sculpture en marbre (ex. Camille Claudel)
- fondeurs, accompagnés de ciseleurs et de patineurs sont des techniciens spécialisés qui
réalisent le moulage en bronze (ex. François et Eugène Rudier).
a) Un lieu de labeur
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Duchêne, Rodin travaillant d’après un modèle féminin
torse nu, vers 1895, épreuve sur papier albuminé, 22,5 x 16,3 cm, collection musée
Rodin
Femme nue inclinéeauprès d’une femme debout aux cheveux dénoués, 1890-1896, encre noire, crayon au
graphite, gouache et aquarelle sur papier vergé filigrané, 17,80 x 11,30 cm,
Musée Rodin, Paris
DESSIN D’APRÈS NATURE
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Femme nue assise, de face, Les mains derrière la tête, après 1896, crayon au graphite sur papier vélin, 31,10 x 19,90 cm, Musée Rodin, Paris
« Voilà comment Rodin procède, écrit Noël Clément-Janin (écrivain et critique d’art) en 1903. Muni d’une feuille de papier d’écolier posée sur un carton, et d’un crayon à la mine de plomb, – parfois d’une plume –, il fait prendre à son modèle une pose essentiellement instable, puis il dessine vivement sans quitter des yeux le modèle. La main va au petit bonheur [...]. Le maître n’a pas regardé [son dessin] une seule fois. En moins d’une minute cet instantané du dessin est pris [...]. Les repentirs sont nombreux [...]. Rodin alors y revient par des traits hâtifs qui s’emmêlent, mais où se trouve le trait juste [...]. Ce premier jet acquis, Rodin reprend son oeuvre, parfois la corrige d’un coup de crayon rouge, mais le plus souvent, c’est en la calquant qu’il la rectifie ».
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Couple féminin, après 1896, assemblage d’un papier vélin
découpé et d’un dessin sur papier vélin, crayon au graphite et
aquarelle, 33,50 x 27,70 cm, Musée Rodin, Paris
Femme nue penchée sur une femme agenouillée vue de dos,
après 1896, crayon au graphite et aquarelle sur deux papiers
découpés, 34,50 x 15,00 cm, Musée Rodin, Paris
Découper et assembler
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Auguste Rodin dans l’atelier de son assistant Henri Lebossé observant le travail sur le Monument à Victor Hugo, 1896
Les assistants mouleurs
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Paul Cruet procédant au moulage d’Ugolin, tirage
photographique, 22,4 x 17,3 cm, coll. M F C J, Issy-les-
Moulineaux
EugèneDruet, Rodin dans son atelier au milieu de ses oeuvres en plâtre,
épreuve gélatino-argentique
Les mouleurs
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Camille Claudel sculptant Vertumne et Pomone vers 1903
La taille directe
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Coulée de la fonte chez Eugène Rudier, Gallica, BNF
Atelier de ciselure chez Rudier, à droite un bronze de Rodin, Gallica, BNF
Les fondeurs
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
b) Un lieu d’apprentissage
Charles Hippolyte Aubry, Portrait de Rodin en blouse de travail, vers 1862
- 1864, Rodin débute sa collaboration avec Albert-Ernest Carrier-Belleuse, sculpteur renommé du Second Empire. Dans son atelier, il réalise notamment des ornementations pour des décors d’architecture à Paris. Il le rejoint ensuite en Belgique.
- 1865, Rodin présente sa sculpture L’Homme au nez cassé au Salon. L’œuvre jugée fragmentaire est refusée.
- 1873, Rodin s’associe au sculpteur belge Antoine-Joseph Van Rasbourgh, un ancien employé de Carrier-Belleuse. Il participe à la décoration de bâtiments à Bruxelles tels que le Palais des Académies.
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Collaboration avec Carrier-Belleuse et Van Rasbourgh
Bas-reliefs (1869), façade du théâtre des
Gobelins à Paris.
D’Alembert (1880), hôtel de ville de Paris, façade principale, premier étage
du pavillon gauche.
Les Sciences, bas-relief, Bruxelles,
palais des Académies.
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Les célèbres élèves de Rodin : Antoine Bourdelle (1861-1929)
Tête d’Apollon ou Tête définitive sur grande base, 1900-1909,
Bronze, 67,3 x 21 x 28, Musée Bourdelle, Paris
Praticien chez Rodin
de 1893 à 1908
Antoine Bourdelle (1861-1929), Héraklès tue les oiseaux du lac Stymphale, 1909, Bronze, 250 x 237 x 104,5 cm, Musée des Beaux-Arts de Lyon
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Antoine Bourdelle, Buste de Rodin, 1909, 90 x 63 x 57 cm, bronze, Musée Bourdelle, Paris
Michel-Ange, Moïse (détail), 1513-1515,
marbre, 235 cm, basilique Saint-Pierre-
aux-Liens, Rome.
François Pompon (1855-1933), Ours blanc, 1922, statue en pierre, 163 x 251 x 90 cm,
Musée d’Orsay, Paris
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Praticien pour Rodin
1890 à 1895 et pour
Camille Claudel
jusqu’en 1914
François Pompon (1855-1933)
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Camille Claudel (1864-1943)
William Elborne, Camille Claudel et Jessie Lipscomb
dans leur atelier du N° 117 de la rue Notre-Dame-des-
Champs, 1887
Elle entre comme
praticienne dans l’atelier
de Rodin en 1884
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Camille Claudel (1864-1943), Jeune romain ou Mon frère, 1882-1883,
bronze, 28 x 20 x 18,5 cm, Musée Camille Claudel, Nogent-sur-Marne
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
L’influence de Rodin
Camille Claudel (1864-1943) :
- L’Homme penché, vers 1886, plâtre, 43,2 x 16,5 x 28cm
- Torse de femme accroupie, 1884-85
La Piscine, musée d'Art et d'Industrie André Diligent, Roubaix
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
L’influence sur Rodin
Camille Claudel, Jeune fille à la gerbe, avant 1887
Auguste Rodin, Galatée, 1889
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Auguste Rodin, Masque de Camille Claudel, vers 1898, plâtre, 22,8 x 17,5 x 17,2 cm,
Musée Rodin, Paris
Camille Claudel, Buste d'Auguste Rodin, 1892, bronze, 40 x 24,6 x 28 cm, Musée
Rodin, Paris
Camille Claudel, Vertumne et Pomone, 1905, Marbre blanc sur socle en marbre rouge, 91
x 80,6 x 41,8 cm, Musée Rodin, Paris
L'Âge mûr ou la Destinée, ou Le Chemin de la vie, ou La
Fatalité, 1899, bronze, 121 x 181,2 x 73 cm, Musée Rodin,
Paris
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
2. L’atelier plutôt que la place publiquea) Les commandes publiques – Le Balzac
Honoré de Balzac (1799-1850),Écrivain français auteur de la
Comédie Humaine, ensemble de quatre-vingt-dix romans et
nouvelles parus de 1829 à 1855.Un des fondateurs de la Société
des gens de Lettres.
En 1891, la Société des gens de Lettres via Émile Zola commande une sculpture de Balzac à Rodin
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Auguste Rodin, Monument à Balzac, 1897, bronze, 2,70 × 1,20 m, dans les
jardins du Musée Rodin
Représentation classique de l’écrivain avec ses attributs
Louis Simon Boizot (1743-1809), Jean Racine, 1787, marbre, 1,73 x 0,89 x 1,25
m, Musée du Louvre
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Balzac étude de nu C, 1892, plâtre, 128,5 x 52 x 62 cm,
Musée Rodin, Paris
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Balzac en robe de moine, vers 1893, plâtre, 107,5 x 53 x 39 cm, Musée Rodin,
Paris
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Auguste Rodin (1840 -1917), Balzac tête au front dégagé et au menton fendu, dite tête H, vers 1894, plâtre, 27,8 x 23,8 x 26
cm, Musée Rodin, Paris
Balzac, étude de robe de chambre, 1897, plâtre et tissu enduit de plâtre, 148 x 57,5 x 42 cm, Musée Rodin, Paris
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
De gauche à droite :
- Balzac en redingote, 1891
- Balzac nu, 1892
- Balzac en robe de moine, 1893
- Balzac, étude drapée 1896
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Les sculptures de Mr Rodin au Salon, in L'Illustration, 14 mai 1898
L’œuvre fait scandale au Salon de 1898, la commande est annulée
Elle sera coulée en bronze après la mort de l’artiste et exposée dans
l’espace public en 1939, sur le boulevard Raspail à Paris
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
b) Les expositions de Rodin – Le pont de l’Alma
Affiche de l’exposition “ Rodin ” au pavillon de l’Alma, 1900, Musée Rodin
M. Bauche, Rodin dans le Pavillon de
l'Alma, 1900
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Harry C. Ellis, Rodin devant les vitrines du pavillon de l'Alma à Meudon, vers 1902
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
3. OUVERTURES VERS L’ART MODERNE ET CONTEMPORAIN
a) Assemblage
b) Fragmentation : l’oeuvre morcelée
c) Agrandissement / réduction : l’échelle de l’oeuvre
d) Répétition / réutilisation de la figure
e) Le socle : avec ou sans, la question de la présentation
f) L’objet dans la sculpture
g) Le retour à l’Antique
h) Le mouvement
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
a) Assemblage
"L'assemblage est un procédé artistique qui consiste à assembler
divers objets découverts par l'artiste et mis en scène par celui-ci dans le cadre
d'une composition en trois dimensions." (source : Wikipédia)
C'est une pratique moderne dont Picasso est le premier représentant avec sa série
des Guitares en 1912.
Mains d’amants, av. 1904 – Plâtre surbrique. H. 13 x L. 21.4 X P. 10.6 cm,
Musée Rodin, Paris
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Pablo Picasso (1881-1973), série des Guitares, 1912-1914.
Guitare, 1912, tôle découpée, fil de fer, 65 x 33 x 19 cm, Museum of modern art, New-York.Guitare, novembre 1913, papier, ficelle, 76,2 x 52,1 x 19,7 cm, Museum of modern art, New-Art.
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Raoul Hausmann (1886 – 1971), Mechanischer Kopf, (Der Geist unserer Zeit (L'esprit de notre temps),Tête mécanique), 1919, socle: 110 x 40 x 40 cm hauteur de la cuve : 55 cm, 32,5 x 21 x 20 cm
Dadaïsme
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Jean Tinguely (1925-1991), Méta-mécanique, Méta-mechanische Skulptur, 1955, Trépied en fer, tiges
et fils métalliques, 9 éléments métalliques de différentes couleurs, moteur électrique, 89 x 82 x 65 cm,
Musée Tinguely, Bâle
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
b) Fragmentation : l’œuvre morcelée
Technique qui consiste à diviser un objet en un grand nombre de
petits morceaux dans le but de les faire valoir en tant que tel ou de
les agencer de manière différente.
Abattis, têtes et pieds, plâtre, Musée
Rodin, Paris
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Constantin Brancusi (1876-1957), La Muse endormie, 1910, Bronze doré, 16,5 x 26 x 18 cm, Centre
Pompidou, MNAM, Paris
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Arman (1928-2005), Chopin’s Waterloo, 1962, Relief. Morceaux
de piano fixés sur panneau de bois, 186 x 302 x 48 cm, Centre
Pompidou, MNAM, Paris.
Série des « Colères »
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Annette Messager (1943 - ), Mes vœux, 1989, épreuves
gélatino-argentiques, dimensions globales : 320 x
160 cm, Installation murale en ovale de photographies noir et blanc, 263 épreuves gélatino-argentiques encadrées sous verre maintenu par un papier adhésif noir et suspendues au mur par de longues ficelles, Centre Pompidou, MNAM,
Paris
c) Agrandissement / Réduction : l’échelle de l’oeuvre
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Le Penseur (ou Le Grand Penseur), 1904, bronze, 1,80 x 0,98 x 1,45 m,
Musée Rodin, Paris
Rapport entre les dimensions réelles d'un objet (bâtiment, paysage) et celles
de sa représentation (carte, plan, maquette), ce qui permet, par
comparaison, d'évaluer un ordre de grandeur. En sculpture, on parlera du
rapport à l'échelle humaine.
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
César (1921-1998), Le Pouce, 1988, bronze doré, 6 m de haut,
Rond Point Pierre Guerre, Marseille, 8e
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Claes OLDENBURG et Coosje Van BRUGGEN, La bicyclette ensevelie, Parc de la Villette, Paris, 1990, Acier, Aluminium, plastique, résine, peinture
polyuréthane. Installation sur 46 X 21,7 m.
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Ron Mueck (1958- ), Couple sous un parasol, 2013, 300 x 400 x 350 cm, vue
de l’exposition à la Fondation Cartier pour l’art contemporain, Paris
Young Couple, 2013, 89 x 43 x 23 cm, vue de l’exposition à la Fondation
Cartier pour l’art contemporain, Paris
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
d) Répétition / réutilisation de la figure
La Voix Intérieure ou La Médiation, 1896, Plâtre, 147 cm x 76 cm x 55 cm, Musée
des Beaux-Arts, Marseille
Le Christ et la Madeleine, vers 1894, plâtre, Bois, Tissu, 84,5 x 74 x 44,2
cm, Musée Rodin, Paris
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Andy Warhol (1928-1987), Boîtes de savon Brillo, 1964, boîtes de contre-
plaqué avec sérigraphie et acrylique, 43.2 x 43.2 x
35.6 cm, Musée des Beaux-Arts du Canada
Sol LeWitt, Incomplete Open Cube, 1974
Le « cube incomplet » permet 120 variations possibles d’une même figure.
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Daniel Buren (1938- ), Les Deux Plateaux dit Les Colonnes Buren, 1986, marbre
blanc et noir, plan d'eau, Cour d'honneur du Palais-Royal, Paris
La Pensée, vers 1895, marbre, 74,2 x 43,5 x 46,1 cm, Musée
Rodin, Paris
e) Le Socle : avec ou sans, la question de la présentation
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Constantin Brancusi (1876-1957), Maïastra, 1910-12, marbre blanc, 56 cm de haut, socle en pierre, 178 cm de haut, Musée d'Art Moderne de New York.
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Carl André (1935- ), 44 Tin Square, 1975, Assemblage au sol de 144 carrés d'étain par rangées de 12, étain, 367 x 367 cm ; Chaque carré : 30,5 x 30,5 cm, Paris,
Musée national d'art moderne
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Do-Ho-Suh, Public figures (personnes connues), 1998-99, fibre de verre, résine, structure en métal, 304 x 274 x 213 cm,
Parc du Metrotech Center, New York.
Assemblage : Petite Faunesse et coupe en métal -
après 1895. Plâtre et Bronze. H. 17,6 x L. 15 x 26,6 cm.
Naissance de Venus dans un Vase Tubulaire. Plâtre - terre cuite.
f) L’objet dans la sculpture
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Séquence 1 – Séance 6 Auguste Rodin (1840-1917)
Alberto Giacometti (1901 – 1966), Table (La table surréaliste), 1933, plâtre, 148,5 x 103 x 43 cm, Centre Pompidou, Paris
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Marcel DUCHAMP (1887 – 1968), Fontaine ou l'Urinoir, 1917/1964, original perdu réalisé en 1917 à New York. La réplique a été réalisée sous la direction de Marcel Duchamp en 1964 par la Galerie Schwarz, Milan et constitue la 3e version.Faïence blanche recouverte de glaçure céramique et de peinture, 63 x 48 x 35 cm, Centre Pompidou, Paris.
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Daniel SPOERRI (1930), Le petit déjeuné de Kichka I, série des « Tableaux Pièges », 1960, objets fixés sur panneaux de bois, chaise, 36,5 x 69,5 x 64,5 cm, Museum Of Modern Art, New York.
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
g) Le retour à l’Antique
Auguste Rodin (1840 -1917), L'Âge d'Airain, 1877, Bronze,H. 180,5 cm ; L. 68,5 cm ; P. 54,5 cm, Musée Rodin, Paris
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Anne et Patrick Poirier, Jupiter et Encelade, 1982, 5 pierres romaines, marbre de Carrare, calcaire et bronze gravé, 310x125x105 cm.
Terrasse du musée
Anne et Patrick Poirier - Memoria historiae (1990)
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Présence Panchounette, L’art à tout casser, 1990, Paris,
MAMVP – d’après le Discobole de Myron, vers 450 av. J.-C.
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Jeff Koons, Gazing Ball (Centaur and Lapith
Maiden), 2013 – d’après le fronton ouest du temple de Zeus à Olympie, 472-
457 av. J.-C.
L’homme qui marche, 1907, bronze, 213,5 x 71,7 x 156, 5 cm, Musée
Rodin, Paris
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
h) Le Mouvement
Alberto Giacometti (1901-1966, Suisse), L’homme qui marche I, 1960, bronze, 183 x 25.5 x 95 cm, Collection des œuvres d’art de l’UNESCO
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Gilbert et Georges,Singing Sculpture, 1969
htps:ppwww.youtube.compwatch?vvTCsuHpi2gcGY
Alexander Calder (1898 – 1976), Mobile sur deux plans, 1962,Tôle d'aluminium et fils d'acier peints, 200 x 120 x 110 cm, Centre Pompidou, Paris
Séquence 1 – Séance 7 Auguste Rodin (1840-1917)
Recommended