PINTURA RENACENTISTA

PINTURA

RENACENTISTA

ANA BELÉN MARTÍNEZ PALACIOSANA BELÉN MARTÍNEZ PALACIOS

GIOTTO.GIOTTO.LLANTO LLANTO SOBRE SOBRE CRISTOCRISTOMUERTO.MUERTO.

BASE OBASE OPRECEDENTEPRECEDENTE

PINTURAS AL FRESCOPINTURAS AL FRESCO

LA ANUNCIACIÓN. FRA ANGÉLICO. TEMPLE SOBRE TABLA.

TEMPLE SOBRE LIENZOTEMPLE SOBRE LIENZO

ÓLEO SOBRE LIENZOÓLEO SOBRE LIENZO

TEMAS: RELIGIOSO

METAMORFOSIS DE OVIDIO. MITOLÓGICOMETAMORFOSIS DE OVIDIO. MITOLÓGICO

CULTURA GRECORROMANA Y CRISTIANA: CARÁCTER MORALIZANTE CULTURA GRECORROMANA Y CRISTIANA: CARÁCTER MORALIZANTE

DONANTEDONANTE

RETRATOSRETRATOS-- Individualismo de la época. Individualismo de la época. -- Retratos romanos, medallasRetratos romanos, medallas--excavaciones.excavaciones.-- Relieves escultóricos.Relieves escultóricos.

LA TRINIDADLA TRINIDADMASACCIOMASACCIO

4.4.-- PERSPECTIVA. PERSPECTIVA. PLANO BIDIMENSIONAL, PLANO BIDIMENSIONAL, UNA TERCERA DIMENSIÓN: LA PROFUNDIDAD. UNA TERCERA DIMENSIÓN: LA PROFUNDIDAD. ESPACIO, LEYES CIENTÍFICAS ESPACIO, LEYES CIENTÍFICAS GEOMETRÍA Y LAS MATEMÁTICAS. GEOMETRÍA Y LAS MATEMÁTICAS. PERSPECTIVA LINEAL. OBJETOS PERSPECTIVA LINEAL. OBJETOS PAISAJES Y LAS ARQUITECTURASPAISAJES Y LAS ARQUITECTURAS(CLÁSICAS) (CLÁSICAS)

DIBUJODIBUJO

REMBRANT. COLOR. BARROCOREMBRANT. COLOR. BARROCO

LUZ CONCEPTUAL.LUZ CONCEPTUAL.TODO POR IGUALTODO POR IGUAL

7.- Estudio del hombre (anatomía y expresión).

escorzo (figura perpendicularmente al plano, dominio de la leyes

de perspectiva).

BELLEZA IDEALIZADABELLEZA IDEALIZADA

A).- PRIMERA MITAD DEL SIGLO XV.1.- MASACCIO. (1401- 1428).- GIOTTO-SENSIBILIDAD (DRAMATISMO) Y -MONUMENTALISMO. -INFLUENCIA DE LA GRANDIOSIDAD -ESCULTÓRICA DE GIOTTO.- BRUNELLESCHI O DONATELLO- SUS FIGURAS COMO ESCULTURAS (GRAN VOLUMEN) - PERSPECTIVA - PERSPECTIVA - FRESCOS.

- FONDO DE ARQUITECTURA- PERSPECTIVA LINEAL.

- CAPILLA REAL CON SU ALTAR,

- NICHO“FUI LO QUE TÚ ERES Y SERÁS LO

QUE YO SOY”.

-DONANTES: MISMA PROPORCIÓN-LEYES DE LA PERSPECTIVA,

-MIRADA DEL FIEL.

-CLAROSCURO.

-MONUMENTALIDAD.

SANTÍSIMA TRINIDADSANTÍSIMA TRINIDAD

Frescos de la Capilla Brancacci en Florencia.- Espacio.

- Expresión de las pasiones del alma.

EXPULSIÓN DE ADÁN Y EVAEXPULSIÓN DE ADÁN Y EVA

EL TRIBUTO DE LA MONEDA. MASACCIO

2.- FRA ANGÉLICO (1400-1455).- TRADICIÓN DEL GÓTICO (DORADO Y MINUCIOSIDAD).- CONTINUIDAD DEL ESPÍRITU RELIGIOSO MEDIEVAL . RELIGIOSIDAD.- PERSPECTIVA. - ELEMENTOS DECORATIVOS Y ARQUITECTÓNICOS- DIBUJO, COLOR y LUZ.- ANATOMÍA Y DEL VOLUMEN. - BELLEZA IDEALIZADA CON ACTITUDES SERENAS.

RETRABLO DE LA ANUNCIACIÓN. (1430 Y 1432).TEMPLE SOBRE TABLA. - PÓRTICO DE MÁRMOL -ALAS DEL ÁNGEL - ESPACIO.-DIOS PADRE, GRISALLA - MANOS DE DIOS - PALOMA DEL ESPÍRITU SANTO. - EXPRESIÓN ARREPENTIMIENTO. ARREPENTIMIENTO. - PREDELA NACIMIENTO Y DESPOSORIOS, VISITACIÓN, ADORACIÓN DE LOS MAGOS, PRESENTACIÓN EN EL TEMPLO Y TRÁNSITO.

LA ANUNCIACIÓN. FRA ANGÉLICO

3.- PIERO DE LA FRANCESCA .(1420 y 1492).- Belleza de las formas-Uso de la luz y el color

- LUZ - PRIMERA ESCENA NOCTURNA

EL SUEÑO DE CONSTANTINO, FRESCOEL SUEÑO DE CONSTANTINO, FRESCO

- PRIMERA ESCENA NOCTURNA - ÁNGEL- CRUZ .- DOS SOLDADOS Y UN SIRVIENTE - EFECTO DE CLAROSCURO. - VOLUMETRÍA Y ASPECTO ESCULTÓRICO A LAS FIGURAS. - TELAS.

LA VIRGEN CON EL NIÑO, SANTOS Y FEDERICO DE MONTEFELTRO.

- Simetría

- Escenario arquitectónico.

PAISAJEPAISAJE

LA RESURRECCIÓNDE CRISTO

EL BAUTISMO DE CRISTO.

B).- SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XV.1.- ANDREA MANTEGNA (1431-1505).- INTERÉS POR LOS RESTOS ARQUEOLÓGICOS. - FIGURAS-ESTATUAS. - COLOR, ASPECTO PÉTREO - ESCORZOS.-PROFUNDIDAD DE SUS COMPOSICIONES.

CRISTO YACENTE O CRISTO MUERTO.1480(ÓLEO SOBRE LIENZO).- DIMENSIONES SE ACORTAN - DIMENSIONES SE ACORTAN - GRAN PROFUNDIDAD.- EL PUNTO DE VISTA ES MUY BAJO, - MONUMENTAL, CON GRAN ESTUDIO –ANATOMÍA.- DRAMATISMO. - TEJIDOS- DESGARRADOS -GRAN REALISMO.- SENTIDO ESCULTÓRICO DE PLIEGUES.

CRISTO YACENTECRISTO YACENTE

EL TRÁNSITO DE LA VIRGEN.ANDREA MANTEGNA.

2.- SANDRO BOTICELLI. (1445 -1510).- Médicis . - Quattrocento (principal representante). - Dominio del dibujo (líneas ondulantes).-Idealización.-Expresión triste y melancólica.-Temas mitológicos - sensualidad.-Descripciones literarias. Apeles, pintor griego de la Antigüedad.EL NACIMIENTO DE VENUS.1485. Temple sobre lienzo . Cronos, hijo de Urano .Trazos nerviosos , formas ondulantes , melancolía , no profundidad (irrealidad).- Estatuas romanas de las Venus (mármol) , - Estatuas romanas de las Venus (mármol) , - Isla, empujada por el viento (Céfiro), - Céfiro , ninfa Cloris (Aura, diosa de la brisa ).-Flora (primavera, vegetación y naturaleza) motivos florales . -Dinamismo e inmovilidad . - Belleza neoplatónica . Correspondencia entre el mito y la idea cristiana del nacimiento del alma desde el agua del bautismo.- Belleza espiritual y no física.- Desnudez de Venus, pureza, falta de adornos. - Naturaleza (aire, agua, tierra).- Alegoría de carácter religioso, didáctico y moral.

EL NACIMIENTO DE VENUS

AFRODITA DE CNIDO. LISIPO.

ALEGORÍA DE LA PRIMAVERA . Viento, ninfa, las tres gracias (melancólicos), FloraNo perspectiva (sensación de irrealidad). Paisajes idealizados. Mercurio , Venus (pureza).

LA CALUMNIA, Juez malo, Sospecha y la Ignorancia , orejas de asno , hábito de monje , Rencor, joven (Calumnia) . Envidia y el Fraude. Víctima , un hombre, desnudo, clemencia. Penitencia, Verdad.

4.- PERUGINO. (1445-1523).- Maestro de Rafael . - Espacios abiertos .- Arquitecturas clásicas .- Simetría.

ENTREGA DE LAS LLAVES DE SAN PEDRO .1480-81. Fresco.- Fama del pintor.- Sixto IV . Capilla Sixtina . - Perspectiva perfecta . - Antigüedad . - Efecto de profundidad , paisaje.- Efecto de profundidad , paisaje.- Reforzar el poder y la autoridad de representante de Cristo. - “Los desposorios de la Virgen” Rafael.

PERUGINO. ENTREGA DE LAS LLAVES A SAN PEDRO.PERUGINO. ENTREGA DE LAS LLAVES A SAN PEDRO.

CAPILLA SIXTINACAPILLA SIXTINA

CAPILLA SIXTINA.

1.3.- CINQUECENTO ITALIANO: LEONARDO, RAFAEL Y MIGUE L ÁNGEL.

- Siglo XVI. Leonardo, Rafael, Miguel Ángel y Tiziano. - Roma.- Basílica de San Pedro.- Papas .- Venecia.

- Dominio de perspectiva, escorzo, volumen, naturalismo.- Mayor simplificación , grandiosidad en sus obras.- Expresión y el movimiento . - Luz y el color.- Luz y el color.- Composición es clara , con frecuencia triangular. Única escena.- Miradas y gestos .

1.- LEONARDO DA VINCI. (1452-1519).- Tránsito del Quattrocento al Cinquecento , -Hombre renacentista (científico,escritor,artista), - Pintor.-“Sfumato”(perspectiva aérea) .- No contornos nítidos, niebla. - Difumina los perfiles. - Pintar la atmósfera . - Paisaje- misterioso. -Personajes - enigmático. - Rafael (influencia).-Naturaleza , no imitarla - comprenderla -Naturaleza , no imitarla - comprenderla - Cuerpo humano, diseccionó cadáveres.

LA VIRGEN DE LAS ROCASLA VIRGEN DE LAS ROCAS

PERSPECTIVA LINEALPERSPECTIVA LINEAL

LA VIRGEN DE LAS ROCAS.1503-06 Óleo sobre tabla. - Composición triangular equilibrada- Claroscuro , - Cueva-misterio. - Belleza idealizada. -Perspectiva aérea .-Escorzo . - Interrelacionados psicológicamente .- Rechazo de los monjes.

GIOCONDA-MONA LISA.(1503-1506). - Óleo sobre tabla.- Francesco del Giocondo , banquero.- Medio cuerpo- Dibujo , difuminado.-Aire enigmático-Sonrisa, poco precisa . -Interpretaciones diversas - Plasmar el alma humana- (melancolía y risa). - Paisaje .- Perspectiva aérea .- Perspectiva aérea .

LA GIOCONDA DE DUCHAMP(SIGLO XX).

LA ÚLTIMA CENA. (1495-98). Fresco (460 x 880 cm).Refectorio del Convento de Santa María de la Gracia (Milán).- Ruinas, técnica óleo sobre yeso seco, deterioro (época). - Composición equilibrada .- Grupos gesticulan (expresión rostros-manos, sentimientos, cólera, duda, sorpresa ). - Momento tenso y dramático. Cristo no halo, luz.-Profunda perspectiva. Tamaño natural . perspectiva aérea y el “sfumato”

3.- RAFAEL (1483-1520).- Discípulo de Perugino.- Influencia de Leonardo y Miguel Ángel .- Roma Julio II (al igual que Miguel Ángel). - Fama- Estancias Vaticanas . - Temas: religiosos, retratos y grandes composiciones. - No innovador.- Perfección del clasicismo. - Equilibrio clásico, belleza ideal, de la simetría. -“Madonnas” (suavidad y dulzura) - Amplitud, profundidad , simetría y orden de sus personajes,- Arquitecto de la fábrica de San Pedro. - Arquitecto de la fábrica de San Pedro. - El Divino.

RAFAELRAFAEL

LOS DESPOSORIOS DE LALOS DESPOSORIOS DE LAVIRGEN. (1504).VIRGEN. (1504).

- Profundidad. - perspectiva .- Escalonamiento.

LA MADONNALA MADONNADEL JILGUERO.DEL JILGUERO.

2.- LA MADONNA DEL JILGUERO , - Leonardo.-Composición piramidal- Gestos y miradas - Desdibujados.

LA ESCUELA DE ATENASLA ESCUELA DE ATENAS

HERÁCLITOEUCLIDES

3.- LA ESCUELA DE ATENAS (fresco). 1509-10. Julio II, biblioteca. Platón y Aristóteles , alegoría de la Filosofía .armonía y perfección .Composición.fuerza expresiva de los gestos .colorido, etc.artistas contemporáneos a Rafael.Platón (Leonardo), filosofía de las ideas.Aristóteles , filosofía de la naturaleza.Sócrates (Alejandro Magno) . Heráclito, Miguel Ángel . Euclides (Bramante) compás.Euclides (Bramante) compás.Se equiparan a los artistas de la época sabios de la Antigüedad .

ARISTÓTELES

PLATÓN

SÓCRATESSÓCRATESPITÁGORASPITÁGORAS

RETRATO DEL CARDENAL.MUSEO DEL PRADO.

MADONNA DEL GRAN DUQUE . 1504. Óleo sobre lienzo. Médicis. - Belleza y dulzura.-Apariencia divina- “sfumato”-Imagen- eterna de maternidad.- Expresión melancólica de la Virgen.

EL INCENDIO DEL BORGO. Cuerpo humano . Expresividad de las emociones . León X estudios anatómicos (Miguel Ángel).

4.- MIGUEL ÁNGEL BUONARROTTI. (1475-1564).- Escultor.- Importancia del dibujo ,- Movimiento.- Colores vivos e intensos.- Influencia - artistas contemporáneos y posteriores (Manierismo) .- Evolución claridad clásica- dramatismo.

BÓVEDA DE LA CAPILLA SIXTINA.- 1508-12. Papa Julio II , bóveda de la Capilla Sixtina (1508-12) .- Sixto IV.- Sixto IV.- Diez arcos fajones , nueve tramos.- Génesis : separación de la luz y las tinieblas a la Embriaguez de Noé .- No monotonía: dos escalas, ignudi (desnudos). - Lunetos , profetas y sibilas, venida de Cristo , anatomías , Moisés.- Desnudos , escultura grecorromana.- Exageración anatómica.- Luz y el color azulados y fríos, muy expresivos .- Escorzos violentos , posturas forzadas , retorcidas.- Desequilibradas , tensión , con expresión terrible.- Composición, simetría, proporción o perspectiva , interpretación conlibertad.

LA CREACIÓN DE ADÁN.1510.

EL JUICIO FINAL. 1537-1541 . (13,7 X 12,2 m). Fresco. - Ventanas- Perugino.Pablo III , Miguel Ángel. - Apocalipsis de San Juan (400, 50). No arquitectura.- Cuatro registros horizontales. Terrestre y celeste . - Cristo en escorzo , dios clásico , impartir justicia . - Separa a los justos de los pecadores . - Desnudo , Concilio de Trento, Volterra, “paños de pureza”.- Destello de luz.- Santos, apóstoles y patriarcas. Mártires. - Complementos . San Bartolomé (desollado)- No merecer el Cielo, pues estaba atormentado.- Lunetos , Pasión. - Lunetos , Pasión. - Juzgados, ascendiendo al Cielo (calaveras). - Condenados, caen al infierno.- Ángeles , trompetas . Apocalipsis , muertos. - Libro de la Vida y el Libro de la Muerte , salvados y condenados .- Infierno, Caronte , Estigia, Reino de Hades (al Infierno).- Juez Minos, boca del Leviatán.- Portadas góticas . - Musculatura , Pintores del Manierismo . -Actitudes y el movimiento . - Primer plano, sin perspectivas.- Jerarquía , efecto de horizontalidad. Anatomía y el desnudo , intensa y frontal. y el - Orden de las obras renacentistas, normas y el movimiento dramático, barroco.

JUICIO FINAL.Miguel Ángel.

Fresco. 1537-41(1370 x 1220 cm).

1.4.- PINTURA VENECIANA DEL RENACIMIENTO. TIZIANO.- Florencia y Roma.- Venecia.- Influencia de Venecia en la pintura (color).-Siglo XV los hermanos Bellini color contra el dibujo.- Siglo XVI: Giorgione, Veronés, Tintoretto y Tiziano.- Influencia en el Barroco .

EL FESTÍNEL FESTÍNDE LOSDE LOS

DIOSES. DIOSES. BELLINI.BELLINI.

DÁNAE. Tiziano. 1553. (DÁNAE. Tiziano. 1553. (OléoOléo sobre lienzo).129 x180 cm.sobre lienzo).129 x180 cm.

CARACTERÍSTICAS DE LA ESCUELA DE VENECIA.1. Luz y color (riqueza cromática). No dibujo .

CARLOS V A CABALLO EN MÜHLBERG.1548.

2.- El detallismo en los objetos.

3.- Óleo sobre lienzo.

AUTORRETRATO DE AUTORRETRATO DE TIZIANOTIZIANO15751575--7676

4.- Perspectiva aérea

5. – Importancia lo secundario (primer plano).

1518.

GIORGIONE,GIORGIONE,LA TEMPESTAD.LA TEMPESTAD.

No bocetos Color-lienzo . Paisajes y desnudofemenino

LA VENUS DORMIDA DE GIORGIONE,LA VENUS DORMIDA DE GIORGIONE,Nuevo tipo iconográfico desnudo femeninotema principal

VERONÉS. LAS BODAS DE CANÁ VERONÉS. LAS BODAS DE CANÁ ((677 cm × 994 cm). escenografías teatrales , composiciones anticipadoras del Barroco .

EL LAVATORIO DE LOS PIES.

TINTORETTO. Crisis de los ideales renacentistas en sus contrastes de luces y sombras , escorzos , movimiento, inestable .

4.- TIZIANO (1485-1576).- Técnica del retrato- Desnudos femeninos , sobre todo en composiciones de temática mitológica. - Temas religiosos. - Miguel Ángel -dibujo . - Tiziano-color.- Evolución de su pincelada: suelta.- Impresionismo del siglo XIX.

DÁNAE. Tiziano. 1553. (DÁNAE. Tiziano. 1553. (OléoOléo sobre lienzo).129 x180 cm.sobre lienzo).129 x180 cm.

1863. DESAYUNO SOBRE LA HIERBA. MONET1863. DESAYUNO SOBRE LA HIERBA. MONET

15191519--20. TIZIANO.20. TIZIANO.

1538, LA VENUS DE URBINO. 1538, LA VENUS DE URBINO. Giorgione. Juego de planos.Venus sensual al espectadorcon cierta provocación. Ventana, luz . Olimpia de Manet de 1863.

1863. MANET. OLYMPIA.1863. MANET. OLYMPIA.

CARLOS V EN LA BATALLA DE MÜHLBERG, 1548.Retratos : fama de Tiziano en cortes europeas. Retrato iconográfico.Príncipe cristiano . Hegemonía de los AustriasPsicologíaDetalles de vestuario y al escenario.-Propaganda política . - Barroco .- Barroco .

DÁNAE. Tiziano. 1553. (DÁNAE. Tiziano. 1553. (OléoOléo sobre lienzo).129 x180 cm.sobre lienzo).129 x180 cm.

Felipe II . TÉCNICA PICTÓRICARey de Argos.

EL SANTO ENTIERRO, 1566.EL SANTO ENTIERRO, 1566.

AUTORRETRATOAUTORRETRATO15751575--7676

CONTORNOS.CONTORNOS.

1.5.- LA PINTURA DEL RENACIMIENTO EN ESPAÑA.La influencia de la pintura flamenca .s. XVI: realismo y detalles . Influencia italiana , iglesia, tema religioso . Pintura mitológica y retrato: familia real y la alta nobleza .

LA PINTURA MANIERISTA.- Segunda mitad , siglo XVI.-Italia y España , - Transición entre el Renacimiento y el Barroco .

1.- Cuerpo humano no proporciones belleza , más estilizado, más alargado e irreal.

161416142.- Estilo intelectual ,

inesperado , Intrigar a un público

muy erudito

1587.1587.ENTIERRO DEL CONDE DE ENTIERRO DEL CONDE DE

ORGAZ.ORGAZ.IGLESIA DE SANTO TOMÉIGLESIA DE SANTO TOMÉ

EN TOLEDO.EN TOLEDO.

NO PROFUNDIDAD NO PROFUNDIDAD MATEMÁTICA.MATEMÁTICA.

DINÁMICO.DINÁMICO.

1577-1580.- Colores intensos- Movimiento.-Línea serpentinata.-Inestabilidad.

B) EL GRECO. (1541-1614).Doménicos Theotocopoulos. - Creta.- Manierismo en España. - Influencia bizantina (profundidad religiosa y simbólica de sus composiciones).- 1567. Venecia , color , pincelada suelta, fondos escenográficos, anécdota.- Tiziano y de Tintoretto .

-Roma , Miguel Ángel (estudio del desnudo y las formas helicoidales) -Pintura , más personal , color y libertad.

- 1575. España . El Escorial. Felipe II - 1575. España . El Escorial. Felipe II - Batalla de Lepanto : EL SUEÑO DE FELIPE II (1577-79)- Toledo: conventos del lugar y la nobleza toledana.- Religioso , retratos , paisajes y tema mitológico.

- Pintor manierista .-Fusión : iconografía bizantina , pintura veneciana y la religiosidad española .

Siglo XIX , impresionistas y expresionistas.

ANTES DE 1567, EL GRECOANTES DE 1567, EL GRECO

1567, CURACIÓN DE UN CIEGO. EL GRECO1567, CURACIÓN DE UN CIEGO. EL GRECO

EL SUEÑO DE FELIPE IIEL SUEÑO DE FELIPE II

1587.1587.ENTIERRO DEL CONDE DE ENTIERRO DEL CONDE DE

ORGAZ.ORGAZ.IGLESIA DE SANTO TOMÉIGLESIA DE SANTO TOMÉ

EN TOLEDO.EN TOLEDO.

- Alargamiento de las figuras (espiritualidad) y formas serpentinatas.- Figuras cortadas, algo impensable dentro del Renacimiento.Renacimiento.- Interés por la luz y el color (Tintoretto y Tiziano). Línea.- Gran expresividad , dramatismo y desinterés por el escenario. - Falta el espacio. - Horror vacui.

1577-1580.

15771577--79.79.EL EXPOLIO.EL EXPOLIO.CATEDRAL DE TOLEDO.CATEDRAL DE TOLEDO.

Miguel Ángel.Miguel Ángel.

15801580--82. EL MARTIRIO DE SAN MAURICIO82. EL MARTIRIO DE SAN MAURICIO

1584.1584.EL CABALLERO DE LA EL CABALLERO DE LA MANO EN EL PECHO.MANO EN EL PECHO.MUSEO DEL PRADO.MUSEO DEL PRADO.Óleo sobre lienzo. - Retratista. - Admirado por Velázquez. - Fisonomía y personalidad de caballeros castellanos. - Cortes madrileñas - Símbolo de la dignidad.- Espada española.- Gesto de la mano.- Gesto de la mano.-“Fe del caballero”,- Juramento de algún cargo. - Elemento ceremonial.- Grave y melancólica.

1587.1587.ENTIERRO DEL CONDE DE ENTIERRO DEL CONDE DE

ORGAZ.ORGAZ.IGLESIA DE SANTO TOMÉIGLESIA DE SANTO TOMÉ

EN TOLEDO.EN TOLEDO.

San Esteban y San Agustín. Dos zonas, dos técnicas diferentes .- Felipe II , rey David con su arpa , Moisés con las Tablas de la Ley o Noé, arca.almas de niños. -Entierro con la pompa del siglo XVI, eclesiásticos y otros civiles. San AgustínObispo, oro y una mitra, San Esteban , diácono de la iglesia.Orden de SantiagoArmadura (Tiziano). Crucifijo que preside el entierro.Luz artificial. Retrato colectivo

16121612

16141614