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e r í t.I e o -
Me deslumbraba -me deslumbra cuandolo leo o recuerdo- el verso. y sobre todola perfección del vocablo inusitados.¿Quién era esa muchacha? ¿Cuál estación de ferrocarril se mencionaba en el
Ramón L6pez Velarde
sexto verso de la primera estancia?Carballo recordó el trabajo que realizó .
el padre Peñalosa: la novia era unaseño.rita potosina, la estación de ferrocarril lade la ciudad de San Luis Potosi y la entonces muchacha estaba lejos de serpobre. Se concluyó que era una meranecesidad o facilidad de la rima (lomismo dedujo el padre Peñalosa), y q~e
a fin de cuentas lo importante no era laverdad biográfica sino la verdad poética.
En esta investigación Zaid modifica ladeducción: no es la rima. sino la justificación de un acto indecente lo que motiva la ruptura, o mejor, el alejamiento: elabandono de la amada en busca de fortuna. Ella es alguien por su dinero. élquiere ser más. " López Velarde -daZaid el sesgo inusitado- invierte la situación real. y no para hacerla encajar en elmito romántico. donde encaja perfectamente (ella. una joven de buena familia,él. un joven trovador que todavia notiene nada qué ofrecerle), sino para invertir el mito (ellano tiene nadaqueofrecerle. el joven trovador aspira a más)." Por otra parte -agrega astutamenteZaid.- López Velarde sabia resolver lasrimas con una "gracia inusitada."
El argumento de Zaid es muy buenopero no invalida el otro. Si el poema reluce por el segundo verso ("ojos inusitados de sulfato de cobre"), ¿qué rimapo-
Yo tuve . en t ierra adentro, una noviamuy pobre:
ojos inusitados de sulfato de cobre.
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" MARÍA...INCRÉDULAY TRISTONA"Por Marco Amonio Campos
1 . Por junio del 1985, mientras subíamas por las estrechas calles de Zacatecaso AIi Chumacero. Emmanuel Carba110. José Maria Espinasa y yo, recordábamos un singular poema de López Velarde: " No me condenes ..." Repetia losdos versos iniciales:
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~SCfJn a r I odia ligarse con cobre que ayudara a lahistoriao a laanéédota? ¿Sobre? ¿Salobre?¿Cómo hacer vivir la consonancia? Noveo sinceramente muchos caminos.
2. El cuaderno está dividido en ciñcopartes: los antecedentes modernos occidentales del amor imposible; la vida. agrandes perfiles. de López Velarde entierra adentro (Jerez. Aguascalientes.San Luis PotosO quién es Maria Magdalena Nevares Cázares y cuál fue la relación de RLV con ella; la entrevista del
. padre Peñalosa con Maria Magdalena enel 1971. publicada en El Sol de San Luisen enero de ese año. y reproducida enPáginas Escogidas (UASL. 1983). dondeella reconstruye. quizá defectuosamenteo muy a su manera, su relación con elpoeta zacatecano ("Muchachadas: asieran los noviazgos de entonces"); y porúltimo, el tejido de conjeturas de Zaid yel análisis del trasfondo del poema: lamuchacha rica , que por el verso se.vuelve mágicamente pobre. en el año enque se escribió el poema (1916) -hablaen vocativo laid- "tenia 20 años opoco más. estaba a unos cientos de kilómetros, tocaba el piano, cantaba. pintaba, tenia unos ojos preciosos. contestaba todas tus cartas y estaba puestisima: le hubiera encantado ser la señorade López Velarde."
En términos generales el trabajo delaid puede caliñcarse de sorprendente.Lo único que extrañamos o deploramoses que la primera sección no fuera más
. amplia. o en su defecto. prescindir deella y entrar directamente al asunto.
3. ¿Pero qué se mueve y vive detrásdel poema? Lentamente. en el hilado ydeshilado del tejido. se llega a ver ungran fragmento de vida que se vivió yotro que se inventó. También los sueños. las fantasías . las invenciones, loshechos fallidos. lo que pudo ser. lo quedebió ser, conforman. junto con lo quese vivió. una vida.
La biógrafia de Ramón López Velardeestá llena de oscuridades interiores y exteriores. Las interiores las encerró en supoesia y lo que no dejó no lo sabremosnunca; de los exteriores se han esclarecido algunas.como la identidad de Fuensanta o el porqué del Velarde en vez delBerumen. El padre Peñalosa develó también una y laid la complementó . Peroquedan más oscuridades.·Pensemos entres que podrian iluminarse un poco enrelación con poemas suyos: "La bizarra
Ramón l6pez Velarde
capital de mi estado" y su permanenciaen la ciudad de lacatecas; las relacionesde un poema en verso "La suave patria", y uno en prosa, " Novedad de lapatria". y su visión del otro México; suentrañable amistad con el pintor aguascalentense Saturnino Herrán que estádeclarada en varios poemas en prosa deEl minutero.
4. Y el encanto de ir al pueblo o a laciudad pequeña que hicieron vivir en laimaginación de los lectores grandes poetas. Conocer Hecanati, Charleville o Jerez. es seguir la presencia. es complementar la lectura' de los libros deLeopardi, de Rimbaud. de López Velarde.Ir a Jerez es conocer la casa y "el viejopozo" que son más pequeños de lo imaginado. Es ver un domingo la plaza dearmas con sus parvadas de muchachas.la alameda con sus oscuras profundidades verdes. el pequeño y delicado teatroHinojosa que parece comprado en unajuguetería. la perfecta geometria de laiglesia gótica, la sencillez elegante y lasorprendente proporc ión de las casas típicas. López Velarde hizo vivir Jerez yya no puede visitarse Jerez sin llenarsede la música y del mundo que nos creópara siempre.
5. Se ha hablado de López Velardecomo un cantor de la prov incia. Él vivióen Jerez y en las ciudades de Zacatacas,Aguascalientes y San Luis PotosI. La inmensa mayoría de los poemas en versoy en prosa tienen "una int ima tristeza reaccionaria" por el pueblo donde nació yvivió la infancia. ¿Cantar a Jerez es cantar por totalización a la prov incia?
6. El poema dice (lo reproducimospara interrogarlo):
Yo tuve, en tierra adentro . una noviamuy pobre: /ojos inusitados de sulfato de cobre. /L1amábase Maria; vivia en unsuburbio. /y no hubo entre nosotros ni sombrade disturb io. /Acabamos de golpe : su domicilioestaba /contiguo a la estación deferrocarriles. /y ¿qué noviazgo puede ser duraderoentre /campanadas centrifug y silbatosfebriles? /
El reloj de su sala docho; /era diciembre. y yo d p rtla conella /bajo la limpidez glaci I de e daestrella. /El gendarme, remi o mi intriginocente. /hubo de ser. al fin. forzo soconfidente. /
Maria se mostraba incrédula ytristona : /yo no tenia t raza de una buenapersona. /¿Olvidarás acaso, corazónforastero , /el acierto nativo de aquellaseñorita /que oia y desoia tu pregónembustero? /
Su desconfiar ingénito era ratificado /por los perros noctivagos, en cuyaalgarabia /reforzábase el duro presagio deMaria. /
¡Perdón Maria l Novia tr iste . no mecondenes: /cuando oscile el quinqué y se abatanlas ocho. /
...
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Vale la pena, para constatar aquel hecho, mencionar a los que expusieron porprimera vez en las paredes de la casa dela calle Abraham González: el Dr. Atl,David Alfara Siqueiros, Angelina Beloff.Federico Cantú, Julio Castellanos Col-son, Miguel Covarrubias, Germán Cuete,Francisco Diaz de león. Gabriel Femández ledezma, Roberto Montenegro,José Clemente Orozco, Diego Rivera.ManuelRodrlguez Lozano. Antonio Rulz,RufinoTarnavo, Fermln Revueltas, Dolores Vázquez, Alfredo Zalce y. como sifuera poco, la lista deja leer en la partefinal un dato que ejercita nuestra imaginación e impacienta nuestra curiosidad:"entre otros" .
Poco tiempo durarla Carita Amor deFournier al frente de la Galeria de Arte ~
Mexicano (en adelante GAM). Dado quetuvo que realizar un viaje a Centroamérica, se vio en la necesidad de poner aalguien al frente del recién inauguradoestablecimiento . V dejó entonces a supropia hermana Inés Amor. quien debiópedir un permiso temporal en su antiguotrabajo para poder ocuparse de la galerla.
Cuenta Carita Amor. después que habla regresado de Centroamérica: " A mi ::regreso, vi que Inés lo estaba haciendo .'tan bien, que le pedl que se quedara aayudarme. En diciembre de ese mismoaño (1935) me casé con el Doctor RaoulFournier y mi vida cambió: ya no disponfa de mi tiempo como antes. Inés fueasumiendo todas las responsabilidadesde la galerla, de manera que por ahl de
Julio Castellanos
Por Santiago Espinosa de losMonteros
En marzo de 1935. en la calle de Abraham González número 66. Carito (Carolina) Amor. a muy poco tiempo de serSra. de Fournier, fundaba la que estaballamada a convertirse en una de las galerlas de arte más importantes de la vidade la plástica mexicana de lo que va deeste siglo: la Galerla de Arte Mexicano.
Para abrir, y abrir bien, se organizóuna exposic ión colectiva que logró reunira lo más granado de la expresión artística de entonces ; los que hoy son levenda se encontraron de pronto, en esemarzo de 1935, platicando unos conotros , siendo vigilados por su obra,misma que, en algunos casos, se encuentra ya en museos nacionaleso internacionales, o bien rodando de subastaen subasta V alcanzando precios que. sise hubieran mencionado hace cincuentaañ os, habrian parecido francamente inveroslmiles.
DIVERTIDORECUENTODE LO PASADO
Dr. Atl
Sin duda el poema se agranda en nuestra memoria por los dos primeros renglones, V acaso, por la primera estancia.que es la mejor del conjunto. La segundaaún se sostiene pero en la tercera V lacuarta el poema empieza a trastabillarpor alguna entonación falsa. por falta deprecisión o de tensión en el adjetivo (llamar nativo al acierto, embustero al pregón, ingénito al desconfiar, duro al presagio). El poema en esos momentosadquiere un tono declamatorio no indigno de las voces de Berta Singerman VManuel Bernal.
En el primer verso de la quinta estancia ("Maria. novia triste , no me condenes" ), l ópez Velarde repite el nombrede la ex amada. repite la condici6n de larelación amorosa, refier u e tado anlmico (¿de siempre o desde que la dej6?),V da titulo al poema. Y in embargo esquizás el peor de los ver o : n una sóplica falsamunto patét ica V parece - eove- como IInoa d t ngo. P ro a partirdel siguionte v rol po ma vu Ive aadquirir firmeza y ci rra bien.
No es de las mejore campo clanUricas de Lópoz Vel rd ; un poemacurioso. con lino s deslumbradoras. Vque se quoda grab do por I tema quetrata y cómo lo tr ta , Y por un verso deoro purlsimo.
cuando el sillón se mezca, cuandoululen los trenes, Icuando trabes los dedos por detrás
de tu nuca, Ino me juzgues más pérfido que uno
de los silbatos Ique turban tu faena V tus recatos. I
7. Cuando so dice de un libro que esde consulta necesaria o inevitable. curnpli6 su función. Es el caso de este cuaderno que abre una puerta más a unacasa en la que hay aún tantos cuartososcuros. la biografla de l 6pez Velardees como una fotografla rota en numerosos podazos que van pegando personasen tiempos distintos con una pacienciabenedictina, de modo que sin temor aerrar nosotros sabemos más de l6pezVelarde que sus contemporáneos o losde la generación que le suced i6 . Unemor imposible de López Velarde es unpaso adelante en la critica sobre el autorzacatecano.O
El ensayo Un amor imposilW de L6pez VlJI.wde sepublic6 primero en el ti' 11O de la revista VueIra. laCoordina<:i6n de DIfusión Cultural de la UNAM en el", 167 de sus cuadernos Deslinde. lo reedit6 en198 6.
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