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Jean François Lyotard y El Pensamiento Posmoderno
LO B
ELLO
Juicio Estético:
• Nos permite calificar como bello a un objeto
• Finalidad subjetiva• Unidad armónica entre objeto
y sujeto que lo aprehende• Expresión del sentimiento de
placer que sentimos frente al objeto
• Conciencia de nuestras actividades espirituales sin un fin cognoscitivo (independiente de todo concepto)
• Sin un fin práctico (independiente de todo interés).
• Independencia de la esfera estética
EL S
EN
TIM
IEN
TO
DE LO
B
ELLO
• Pura contemplatividad: exento de cualquier interés
• Universalidad: debe agradar a todos
• Universalidad estética: el sujeto está en armonía.
• Imaginación e intelecto funcionan de acuerdo.
• Formalización y estabilización del gusto
• Consenso
FRA
NC
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70
• Mayo francés• Colonias• Conflictos
raciales• Inmigrantes• Interculturalida
d• Marxismos –
China – URSS
LO
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OD
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NA
• Desconfianza de los grandes relatos:
• El relato de las luces• El relato de la filosofía
idealista• El relato marxista• El relato cristiano• El relato liberal• Discursos de
legitimación• Posmodernidad:
incredulidad con respecto a estos metarrelatos
Crítica a la Modernidad
JÜR
GEN
HA
BER
MA
S
No se puede considerar que el proyecto de la modernidad esté acabado. Hay que recuperar la modernidad que pensaron los modernistas del siglo XVIII (La modernidad, un proyecto incompleto, 1980)
Habermas La Modernidad“¿Habríamos de tratar de asirnos a las intenciones de la Ilustración, por débiles que sean, o deberíamos declarar a todo el proyecto de la modernidad como una causa perdida?” “Creo que en vez de abandonar la modernidad y su proyecto como una causa perdida, deberíamos aprender de los errores de esos programas extravagantes que han tratado de negar la modernidad. Tal vez los tipos de recepción del arte puedan ofrecer un ejemplo que al menos indica la dirección de una salida.”
LYOTA
RD
• Crítica al sistema de representación
• Lo posmoderno forma parte de lo moderno (vanguardias)
• Lo posmoderno es un momento de anticipación
• Periodizar es todavía una idea clásica o moderna
• Lo posmoderno recupera la idea de lo sublime
Lo sublime“Una estética de la pintura sublime: como pintura, ésta estética presentará sin duda algo, pero lo hará negativamente, evitará, pues, la figuración o la representación, será “blanca” como un cuadrado de Malevich, hará ver en la medida en que prohíbe ver, procurará placer dado pena. Se reconocen en estas instrucciones los axiomas de las vanguardias de la pintura...”
LO S
UB
LIME
• Origen: “Sobre lo sublime” Longino
• La extrema belleza que provoca dolor
• En 1739 Willian Smith traduce la obra de Longino al inglés
• Edmund Burke (1756): Lo sublime aparece unido al poder. La idea que la mente se representa sobre el dolor, el terror, lo extremo, la grandeza, el infinito.
• Friedrich, Turner• Kant: Crítica del Juicio: Lo
sublime como la forma de representar el infinito suprasensible: la potencia de la razón.
Lo posmoderno y lo sublime• Aporía: presente en todo
lenguaje, la dificultad en representar.
• El carácter complejo, inestable y paradójico del artista en el mundo posmoderno.
• El arte debe producir paradojas.• El lenguaje debe ser autónomo.
LO S
UB
LIME
Y LO
PO
SM
OD
ER
NO
• La experimentación• Diferencia entre el
productor y el receptor• La infancia y el otro• Derrota de la búsqueda
del consenso• Ruptura de la “Razón
Comunicativa”• Resguardar las
diferencias para no violentar la naturaleza heterogénea de las personas
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