尖与纸的接触，...

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质延古意质延古意 文情今变文情今变 □曦 月

9月2日至28日，“丹青之约——郭明馥个展”在

北京慧和天语艺术空间举行，此次展览展出了作者以

太湖石为主题的49幅作品。“丹青之约”，语出宋徽宗

的题画诗句“已有丹青约，千秋指白头”。丹青原是古

人对绘画的一个诗意的称谓，在郭明馥的作品中则有

特殊的意义。他选取朱砂和花青这两种色彩单独运

用，以色代墨，既展现了色之韵味，又充分融入了笔墨

的淋漓之意。这种独特的色彩运用，既包含画家对于

东方艺术哲学的思考，亦展现出他近年来对佛教和老庄

之道的感悟，是其自身对于“纯粹与永恒”的绝对体验。

传统绘画的元素，都具有象征意义。一花一石，在

文人墨客眼中都有超越实相的理念。郭明馥在探索中

意识到执著于题材外相，容易产生滞碍于物的问题，纠

结于物象和技巧无非是“由器入道”的障碍。“无物于

物，故能齐于物。无碍于智，故能运于智。”古人的智慧

在于把拟人化的精神赋予花木竹石、行云流水之中，故

而形成既有具象之美又富有抽象之美的标识。以有形

通无形，从有限跨越无限，创造出“境生于象外”的审美

意境。郭明馥近期的作品就是在探求从对世相的抽

离，寻求与天地自然最朴素精神的相应。

以其创作的《冠云峰》为例，作品取材于苏州园林

的太湖石，在造型上符合中国古代文人“瘦、皱、透、漏”

的审美趣味。其石历经千万年的洗礼，在文人墨客的

笔下已超脱简单的物象，衍生出“天、地、人”的三才之

道与“道法自然”的东方美学精神。在技法上，画家摒

弃传统的树石皴法，转而另辟蹊径，将自己近年来对于

老庄哲学的领悟融之其中，展现出太湖石的光影变化

与精神气质。

画家在寄语中如是说道：“芥子纳须弥”，无限就在

有限之中。无边世界的妙义就从“一念”显现，宇宙不

是纯然外在的时空，而是人心灵所构造的世界，就在一

丘一壑、一花一草中。道不在同，佛不在求，只要回归

自心，青山自青山，白云自白云，一切都自在显现，当下

圆成的生命，才是至高的圆满之境。丹青相伴一生，是

画家最快乐的。对宋元审美的体会，也是郭明馥探索

“质延古意，文情今变”的契合。 祥龙石

一

以 前 我 读 瑞 金 路 民 办 小 学 ，老 师 是 家 庭 妇 女 ，条

件 差 ，上 课 很 不 好 玩 。因 此 我 常 常 逃 学 ，带 一 根 大 铁

钉 ，每 天 顺 陕 西 南 路 凡 尔 登 花 园 围 墙 一 路 走 、一 路 划

出 一 道 深 痕 才 满 足 。当 时 流 行“ 刻 蜡 纸 ”，我 喜 欢 自 己

画 ，拿 到 新 课 本 ，喜 欢 立 刻 把“ 语 文 ”“ 数 学 ”标 题 改 成

立 体 字 …… 后 来 去 黑 龙 江 下 乡 ，才 在 信 里 认 真 画 图 ，

“ 野 生 ”画 法 ，北 方 的 房 子 、火 炕 、厕 所 ，甚 至 砖 墙 砌 法

花样，都与南方不同，图画有效果。

《繁 花》触 及 上 海 的 具 体 道 路 ，因 此 配 了 具 体 地

图 。出 单 行 本 阶 段 ，《收 获》副 主 编 钟 红 明 建 议 继 续 画

图，引起了我的兴趣。

“小毛”理发店 、弄堂房子内部，上海衣着打扮，如

果 熟 悉 ，稍 有 绘 画 能 力 ，就 可 以 画 了 ，老 老 实 实 画 下

来，与插图画家的初衷不同。比如瑞金路教堂，多年后

改 成 新 锦 江 酒 店 ，时 间 就 是 这 样 变 的 ，给 读 者 一 个 更

真的印象。

二

我喜欢写作。

眼 前 总 是 一 颗 一 颗 的 字 ，一 遍 遍 地 选 择 、默 诵 、改

动它们。

字 是 一 种 标 准 材 料 ，归 集 了 人 世 景 象 ，某 个 街 角

私密的绵绵对话，密密麻麻的长短线条、面孔细部、错

落背影、轮廓、光影，都含在字里。

我也喜欢画图。

尖与纸的接触，总有一种更陌生的亲切感。

叙 事 形 成 的 焦 虑 ，到 此 安 静 下 来 了 ，仿 佛 一 切 都

落 定 了 ，出 现 了 固 定 的 线 条 ，种 种 细 部 晕 染 ，小 心 翼

翼 ，大 大 咧 咧 ，都 促 使 我 一 直 画 下 去 ，直 到 完 成 。这 个

状 态 ，四 周 比 写 作 时 间 更 幽 暗 ，更 单 纯 、平 稳 ，仿 佛 我

在梦中。

梦想一本一本做出自绘插图的书，是幸福的。

这 合 二 为 一 的 方 式 ，也 意 味 着 书 中 之 图 ，正 是 作

者文字所不能达之处。

尖与纸的接触，总有一种更陌生的亲切感

□金宇澄

今年8月13日至19日，“消逝

与别离——金宇澄手绘文学插画

展”在上海图书馆与观众见面。

此次展览展出了作者的80余幅插

画作品，涵盖了《繁花》《洗牌年

代》《回望》以及人民文学出版社

即将推出的“金宇澄作品选辑”

（《碗》《方岛》《轻寒》）中的插画原

作。而在此前，金宇澄曾在沪上

举办了他人生的首个画展——

“《繁花》插图展”，那次展览也受

到许多业内外人士的关注。其中

除了他亲笔绘制的《繁花》小说插

图外，还有为王家卫《繁花》电影

所画的上海地标图，以及从小说

文本中延伸出的历史旧物、老照

片、模型等。这两次展览不仅展

现了金宇澄编辑、作家、画家的多

重角色，同时还引起了人们对文

学作品插画的讨论。

好好的，怎么就想起去画画了

呢？金宇澄如是作答。

责任编辑：王 觅 电话：（010）65389194 电子信箱：wybmeishu@sina.com 2017年9月27日 星期三世纪美术

女孩和同事来到了这条熟悉的小街。此刻，小金（鸣虫，俗名“金铃子”）敏锐听到，零星的弟兄们仍在不知疲倦地唱歌。

（出自《方岛·童话》）

再来一次竞赛会怎样？麦地里的板桌，迈开四条腿，像马匹一样渐渐朝这里走来……（出自《方岛》）

姑娘，你长得多像你妈妈。（出自《碗》）

献给冬的孤独，夏的别离。（出自《回望》）

烟草的故事——1975（出自《洗牌年代·绿细节》）

瓦片温热，黄浦江船鸣。（出自《繁花》）

既见东园成径，何殊西子同车。

上海北站—

—1964

（出自《洗牌年代·锁琳琅》）

梅花落满了南山

四周悄然无声，苹果树亭亭玉立，俨然一杆宝幡，绿森森地荫着人们。 （出自《方岛·譬喻》）

固意凝云