Accessoires de Mode (Carnets de Mode) (French Edition)_nodrm

OlivierGerval

Préface-AlberElbaz

Avant-propos

CHAPITREI

INTRODUCTION

HISTOIREDELouisVUITTON...................12

Unevocation,levoyage...................................12

Unerenomméeinternationale......................12

LEMUSÉEDUVOYAGELOUIS

Unmuséefamilial..............................................14

Uneautrehistoireduvoyage......................14

HISTOIREDELACHAUSSURE...................16

Fonctionsetusages..........................................16

Lamodeetlesmodèleshistoriques..........17

CHAUSSURESDUMONDE..........................20

Unefonctionsociale........................................20

Desusagessinguliers....................................20

LE MUSÉE DE LA CHAUSSURE CHARLES JOURDAN..................................22

L'inventionduprêt-à-chausser...................22

Unemarqueemblématique...........................22

DIDIERLUDOTETLESSACSVINTAGE.......24

Lepapeduvintage...........................................24

Unregardparticuliersurl'accessoire.....25

LESCRÉATEURSETLEURSACCESSOIRES..26

Lanvin:AlberElbaz..........................................26

Uneculture,unstyle.......................................27

Capterdesinfluences......................................27

LouisVuitton:MarcJacobs..........................28

LouloudelaFalaise.........................................30

Unjeudematières...........................................30

Unmondeenchanteur.....................................30

Yazbukey..............................................................32

Parfumsd'Orient..............................................32

Uneinspirationcosmopolite.........................33

SoniaRykiel:SoniaetNathalieRykiel....34

Levestiairefémininrévolutionné..............34

Mèreetfille.........................................................35

ChristianLouboutin.........................................36

Unefascinationpourlepied........................36

Chausserlafemme............................................37

ÉlénaCantacuzène...........................................38

DeByzanceàParis

Pierresetbijoux

CHAPITREII

PRODUITS

L'UNIVERSDEL'ACCESSOIRE

Unpeud'histoire

Unaccessoirerevisité

Del'outilàl'accessoire

LACHAUSSURE

Premierspas

Lachaussurecontemporaine

LEFOULARDETLENOEUDPAPILLON........52

Formesetsources

Desaccessoiresremisau

L'OPTIQUE

Lesmatièresdesmontures...........................54

Latechnologieduverre................................55

Lesformes...........................................................55

LECHAPEAUETLACCESSOIRE

Époquesetambiances.....................................56

Dessourcesd'inspirationinfinies

Au-delàduchapeau

LEBIJOU

Lesorigines

Matièrespremièresettechniques

Quelquestypesdebijoux

Inspirations

CHAPITREIII

CONCEPTIONETCRÉATION

AMBIANCES,COULEURSETMATIÈRES

Inspirations

Contrastes

AMBIANCEETCROQUIS

Panneaud'ambiance

Styleetdessin

THÈMESETDESIGN

Recherches

Développements

STRUCTUREDECOLLECTION.....................72

Marquesetlignes

Créationdelignesd'accessoires

MOTIFSDANSJLACCESSOIRE......................74

VuittonrevisitéparMarcJacobs

Réinterprétations

MATIÈRES

Transformations

Influences

Formes,matièresetmotifs

THÈMESETPRODUITS

Analyseetdéfinitionduplandecollection

Élaborationduplandecollection

MISEENCOULEURSAUMARQUEUR..........80

Matériel

Préparation

EXEMPLEDEMISEENCOULEURSD'UNECHAUSSURE

MISEENCOULEURAVECCOUTILPHOTOSHOP®

Préparation

Importation

CHAPITREIV

FABRICATIONETSAVOIR-FAIRE

TRADITIONETMODERNITÉCHEZLOUISVUITTON

AtelierdefabricationLouisVuittonàAsnières

FABRICATIONDULOCKIT...........................90

LesétapesdelafabricationdusacLockitdansl'atelierdeproductiond'Asnières

DÉTAILSETFINITIONSDESSACS

FABRICATIONINDUSTRIELLEDELACHAUSSURE

Bureaud'études

Travailduformieretdutalonnier

FABRICATIONARTISANALEDELACHAUSSURE

Sak,marquedéjeunécréateur

FABRICATIONINDUSTRIELLEDUFOULARD

LamaisonMarcRozier

LetissagechezMarcRozier

Lejacquard

Préparationdescouleurs

Techniquesd'impressiondesfoulards106

Impressionaurouleau

Impressionaucadrerotatif

Impressionaucadreplatautomatique

Impressionaucadreplatmécanique

Étapesfinales

RÉALISATIONDEBIJOUXAVECELÉNACANTACUZÈNE

CHAPITREV

PASÀPAS

LESOUTILS.............................................114

RÉALISATIONDEPROTOTYPESENCARTON

1-Saccabas

2-Sacoche

RÉALISATIONDEPROTOTYPESENFEUTRE

1-Saccylindre

2-Saccabas

3-Sactrousse

RÉALISATIONDEPROTOTYPEENCUIR

Petitsaccabas

CHAPITREVI

VENTEETPROMOTION

LADISTRIBUTION

La prépondérance de l'accessoire selon Jean-Philippe Bouyer,styliste

Cornersetaccessoires

L'AGENT

L'agentidéal

Missionsdel'agent

L'agentetsesréseaux

Lemarketing

MISEENSCÈNE

Concept-vitrines

Présentoirs

VISUELSDECAMPAGNEDEPUBLICITÉ

ILLUSTRATIONSDEMODE

ANNEXES

Annuairedel'accessoire

Bibliographie

Leparfumdel'émotion,l'amourdutravailetlaperfectiondelacoupe sont pour moi la ponctuationdu style. Mots, parfums,images, sons du quotidien suscitent l'inspiration qui nourritmonimaginaireetseconcrétisesurlafeuilleblanche,pointdedépart demon travail.Mais c'est lasensualité du toucher quidéterminemavisionducorpspourunenouvellesaison.Objetsde désirsou de souhaits exaucés, mes accessoires, quiconfirmentlasilhouette,détiennenteneuxlapromessequ'aprèsavoirétéportés,ilsrejoindrontletrésordeprochainssouvenirs.

Dans ce désir d'intimité avec les femmes, j'ai créé deux filsrouges : la ballerine et les perles qui, àchaque saison, sontréinventées. Relié par un lien ténu à mes deux accessoiresfétiches,etpoursuivantmonrêveéveillé,jesuisunefoisencoreemporté dans l'univers de Jeanne Lanvin, masourced'inspiration.

Voicil'éclatd'unemassedeplastiqueetdemétalqui,encréantde gigantesques et rutilants bijoux,accentue la force d'unemanche,oud'incroyablesescarpins«himalayens»dontlerosefuchsiaclaqueetallongelepasdecetteFemmedel'hiver2007,en marche vers le futur. Elle tournerésolument le dos à lasaison passée, et délaisse les orchidées géantes qui flottaientalorssurl'épauledesarobeouoccultaientlereversd'uneveste,

ouencoremeschaussures,carrosséescommedesvoitures,quirayaientlepodiumd'unéclatcoloré...

Dans le présent livre, Olivier Gerval raconte l'influence del'accessoire.Ilditcommentuneceinturepeutmarquerlataille,l'affineroul'abaisser,allongerouraccourcirlebuste,commentunsoulier,modifiantlacourbedesreinsetlegalbedelajambe,change la proportion d'un vêtement. Il évoqueaussi cettebrocheénormequiocculteuncol,cesmultiplesrangsdeperlesquiseloventdansundécolleté,ouencorecesacqui,enfrôlantlahanche,formeunbijouenéquilibresur lasaignéed'unbrasreplié.

Les accessoires ! En campant la silhouette, ils accentuent lestyleouledéfont.Signatureducréateur,c'estleurpersonnalité,tantôt complémentaire, tantôt en contradiction avec levêtement,mais toujours différente, qui affirme celui-ci,l'imposeouledétruit.

Accessoiresdemodeest destiné à tous ceuxqui, étudiantsouamoureux de la mode, l'inventent etla vivent au gré de leurcréativité, et qui, sachant rêver devant une vitrine, aiment àsentirleurcoeurbattreplusvitelorsd'undéfilé.

AlberElbaz

Accessoires de mode, deuxième volet de la collection desCarnetsdemode,vousdévoilelessecretsd'unproduitpharedel'industrie du textile. L'accessoire est davantage représentatifd'un style que d'une époque, et c'est en ce sens qu'il faitlamode.Ilrenvoieàunenotiondesuperflu,alorsqu'enréalité,ilestessentielàlamode:il«fait»lestyleetpositionnel'universdesmarques.

Àl'origine,lescouturiersneconcevaientpasleursaccessoires.Lesmarquesd'accessoirescréaientdesmodèlesoriginauxpourles maisons de couture, comme le fait toujours le bottierMassaro pour Chanel. La conception d'un accessoire, commenous le verrons dans le cours de cet ouvrage, est en effetétroitementliéeauxspécificitésdesafabrication,quifaitappelà des savoir-faire traditionnels, souvent régionaux. Ainsi larégiondeRomans,dansl'Isère,estlongtempsrestéelacapitaleinternationaledusoulierféminin.

LaFranceamagnifiquementdéveloppécetartde l'accessoire,et les créationsdeGripoix,RogerScemana,RobertGoessens,paruriers de mode, sont aujourd'hui devenues des pièces demusée. Rappelons qu'au xxe siècle, le soulier féminin étaitfrançais; on peut citer pour mémoire Roger Vivier, CharlesJourdanet sa marque de prestige Séducta ou encore Carel etDurer.

Desoncôté,laSuisseaconservélemonopoledel'horlogerieetdes montres de luxe, avec des fabricants commeJaegerLecoultre,Oméga,pourneciterqu'eux.Swatchperpétuecettetraditionetacréédenouveauxmarchésenproposantdesproduits grand public en série limitée à partir des annéesquatrevingt. Avec l'essor des loisirs sportifs au cours de ladécenniesuivante, Tag Heuer, connu pour ses montres deplongée, a faitappel au photographe Peter Lindberg pour descampagnespublicitaires artistiques, faisant de sesmontres unproduit deprestige. Plus récemment, Hamilton, la marque demontresdesGIaméricains,achoisiunmécanismesuissedansu ndésir de s'adapter à la tendance du marché en offrant desproduitsdehautequalité.

Les Suisses ont donc su adapter un savoir-faire exceptionnelaux produits du luxe comme à ceux de la consommation demasse,cequifaitdeleurindustrieunexemplederéussite.

Nous savons par ailleurs que la maroquinerie nous vient duMaroc, que le travail de l'argent et des métaux est un voletimportant du patrimoine asiatique, que les assemblagesd'ossements et de pierres renvoient aux civilisationsprécolombiennes,quelesperlesproviennentduJapon...Ilsuffitdeparcourirlemondepourdécouvrirlarichesseenaccessoiresde ses différentes contrées. Cette notion devoyage, chère aumalletier Louis Vuitton, est une des caractéristiques del'accessoire.

Aujourd'hui, toutes lesmarquesproposentdes total looks.Les

vêtements et leurs accessoires forment un tout cohérent. Lamaison Dior, créée en 1947, illustre cette évolution parl'importance que l'accessoire a pris dans ses collections. Plussurprenant, des marques d'accessoires présentent elles-mêmesdescollections de prêt-à-porter. Gucci, qui était initialementunemarqued'accessoires,asucréerununiversqueTomFordadéclinédanstouslesproduitsdelamarque.L'idée,biensûr,estdecouvrirtouslesmarchés.Pradavajusqu'àsignerdesbaskets,s'appropriant ainsi le street wear en l'incorporant dans descollections de luxe. On ne peut donc queconstater l'extrêmeimportance,aujourd'hui,del'accessoiredansl'industrieduluxe.

Pourillustrertoutescesnotions,vousserontprésentésdanscetouvrageunbrefhistoriquedel'accessoire,untourdumondedela chaussure, quelques créateurs emblématiques,ainsi que lesproduitslesplusreprésentatifsdusecteur.

Différentestechniquesetsavoir-fairedufoulard,dubijou,delachaussure et du sac vous seront ensuite expliqués,depuis lechoix de couleurs et la création demotifs,jusqu'auxétapes defabrication,pasàpas,dediversmodèlesdesacs.Pourterminer,nousnouspencheronssurlapromotiondecesproduits.

Unevocation,levoyage

La maison Louis Vuitton symbolise depuisplus de centcinquanteanslatraditionfrancaiseetsonsavoir-faire.Dèssesdébuts, elle a su lier artisanat et créativité, histoire etmodernité,traditionetinnovation.

En 1835, Louis Vuitton arrive à Pariset devient apprentilayetier-emballeur,c'est-à-dire confectionneur de coffres etautres«emballages»pourlevoyage.En1853,ilestl'emballeurfavori de l'impératrice Eugénie; un an plus tard, il créesapropre enseigne, que ses successeursont développée en unemarquedeluxe.Lasecondemoitiéduxix,sièclecoïncideavecles débuts en Europe du japonismedans les arts et la mode.Georges Vuitton, le fils de Louis, se serait inspiré desmotifstraditionnels japonais, auxquels il amêlé le monogramme deLouis Vuitton,pour créer en 1896 la célèbre toileMonogramme. L'époque est aussi celle desgrandes traverséestransatlantiques,etdèsl'originelamarqueest liéeàl'espritduvoyage; en témoigne un objet cultecomme le steamer bag,concu en 1901. Ceproduit totalement nouveau préfigure lekeepall, qui assiéra le concept du sac devoyage de formecylindrique,quipeutêtrerangéàplat.

Unerenomméeinternationale

À l'aube du xx, siècle, Louis Vuitton, installé à Londres et à

NewYork,estune référence internationale.Lamarquecompteaujourd'hui plus de trois cent cinquante magasins dans lemonde. Sesbagages sont notamment associés auxstarshollywoodiennes,deCaryGrantàJenniferLopezenpassantparMarleneDietrichouSharonStone.LouisVuittonafusionnéen1987 avec Moët-Hennessypour constituer le groupe LMVH,numéroun du luxe mondial. Ses commandes spéciales fontl'originalitédelamarque.

1.LESTEAMERBAGENTOILE,ANCÊTREDESSACSSOUPLES.©CollectionLouisVuitton/LaurentBremaud/LBProduction.

2.DÉTAILDELATOILEMONOGRAMME«DESTINÉEÀDESARTICLESDEVOYAGE,MALLES,VALISES,ETC.»,COMMELEPRÉCISELECERTIFICATDEDÉPÔTDESMARQUESDEFABRIQUEETDECOMMERCE,DÉPOSÉPARLOUISVUITTONÀCOFFICENATIONALDELAPROPRIÉTÉINDUSTRIELLELE21MARS1905.©ArchivesLouisVuitton.

3.MALLEENTOILEDAMIERCONÇUEPOURTRANSPORTERCENTMONTRES,2004.©PhilippeJumin/LBProduction.

4.BOÎTEÀBIJOUXENCUIRÉPIROUGEDOUBLÉDEMAROQUINROUGE,COMPORTANTDEMULTIPLESCASIERSRECONFIGURABLESTAPISSÉSDEVELOURSDESOIEROUGE,ETUNCOMPARTIMENTSECRETPOUR

LACORRESPONDANCEINTIME.HOMMAGEAUFASTEMILLÉNAIREDELACHINE,CETTEPIÈCEAÉTÉCRÉÉEEN2005POURCÉLÉBRERL'ANNÉEDELAFRANCEENCHINE.ELLEAÉTÉEXPOSÉEÀSHANGHAIDANSLECADREDEL'EXPOSITION«AUDACECRÉATIVE»ORGANISÉEPARLECOMITÉCOLBERT,ASSOCIATIONQUIREGROUPELESMAISONSFRANÇAISESDULUXE.©LBProduction.

5.MINI-BARENCUIRTAÏGAARDOISEETINTÉRIEURENMICROFIBRESGRISFONCÉ,GARNIDEFLÛTESETDUNEBOUTEILLE DECHAMPAGNE, 2004. © Collection LouisVuitton/PhilippeJumin/LBProduction.

L'atelier d'Asnières réalise chaque annéequelque quatre centcinquante coffresforts de voyage, malles-bibliothèques,sacspourchien,etc.

Unmuséefamilial

ÀAsnières, le musée du Voyage LouisVuitton incarne à luiseul la tradition etl'innovation, valeurs fondatrices de lamarque depuis 1854. Louis et ses descendants ont résidépendantplusd'unsiècledanslademeurequiabriteaujourd'huilemusée,àdeuxpasdel'atelierdeproductionouverten1859.C'estdanscetatelier, toujoursenactivité,quelescompagnonsmalletiersréalisentlesplusbellescommandesspéciales,boîtesà chapeaux, malles-armoires ou nécessaires de toilette. LemuséeduVoyageestprivé;savisiteestréservéeauxinvitésdemarqueetaupersonneldelamaison.

Uneautrehistoireduvoyage

Reflétantl'évolutiondesmoyensdetransportquiaaccompagnéla révolution industrielleduxixe siècle, lemuséeest organiséautourdequatregrandsthèmes:lamer,l'air,lerailetlaroute.

Malles et accessoires ont traversé lesocéans et les continentsen conciliantl'esthétique et l'utilitaire; ce sont desobjets deluxe indémodables qui ontacquis une aura intemporelle. Onpeutainsiadmirerlamalle-litentoilerayée,letea-caseencuirgrainé, ou encore lamalle-auto, dont lesmodèles Excelski etExcelsior préfigurent les coffres desvoitures modernes. Pourparacheverlacélébrationdecesoeuvresentièrementvouéesauvoyageetauxvoyageurs,uneailedumuséeabritelacollectionpersonnelle de Gaston-Louis Vuitton, petitfils du fondateur.Celle-ci comprendplusieurs milliers de malles et d'objetsdevoyagededifférentesépoques:certainsdatentdelafinduxivesiècle.

1. MALLE-AUTO, MODÈLE EXCELSIOR, EN TOILEVUITTONITE, 1923.SA LIGNE SPÉCIFIQUE ÉPOUSEPARFAITEMENT LE GALBE DE LA CARROSSERIE DECAUTOMOBILE.

©CollectionLouisVuitton.

2.MALLE IDÉALEENCUIRDEVACHENATUREL, 1905.ÉGALEMENTAPPELÉE LA «PARFAITE», CETTE MALLE

PEUT CONTENIR CINQCOMPLETS D'HOMME, UNPARDESSUS, DIX-HUIT CHEMISES, DU PETITLINGE,QUATREPAIRESDECHAUSSURES,UNCHAPEAU,TROISCANNESETUNPARAPLUIE...

©CollectionLouisVuitton/AntoineJarrier.

3. WAROROBE 110 EN TOILE MONOGRAMME, 1930.FABRIQUÉSDEPUIS 1875, CES BAGAGES DISPENSENTLEVOYAGEURDEDÉBALLERSESEFFETS.

4. TEA-CASE EN CUIR GRAIN LONG, 1926. CENÉCESSAIRE À THÉA ÉTÉ RÉALISÉ SPÉCIALEMENTPOURLEMAHARADJAHDEBARODA.LERÉCHAUD,LATHÉIÈRE ET LE POT À EAU SE DÉMONTENT EN UNEDOUZAINEDEPIÈCESQUIS'EMBOÎTENT.

5. MALLE-LIT EN TOILE RAYÉE, VERS 1878. MODÈLEIDENTIQUEÀ CELUI DE PIERRE SAVORGNAN DEBRAZZA (1852-1905),EXPLORATEUR FRANCAIS QUIENTREPRIT PLUSIEURS EXPÉDITIONSENAFRIQUE, ETNOTAMMENT AU CONGO OÙ IL FONDA LA VILLE DEBRAZZAVILLEEN1880.

Fonctionsetusages

Un produit répond toujours à une fonction précise. Sonévolution fait souventécho à l'évolution culturelle,économique,etc.,delasociétéquil'aconcu.

Cetteprogressionestparticulièrementsensibledans lecasdeschaussuresqui,desimplessandales-dessemellespourvuesdelanières -, sont devenuesde véritables souliers, et aujourd'huide saccessoires indispensables aux loisirs etpermettant parexempled'optimiserlesperformancessportives.

Lesportetlebien-êtresontd'ailleursdessourcesd'inspirationde plus en plusutilisées dans le design des chaussures,et ontfavorisé le développement d'accessoires unisexes comme labasket ou labotte d'équitation. Notons cependantque leschaussures mixtes existentdepuis le Moyen Âge, avec lapoulaine(figure3)qu'hommesetfemmesavaientadoptée-augrand dam des autoritésqui lui reprochaient l'obscénité de sapointe.

Le caractère socioculturel de la chaussure prend très tôtl'ascendant sur safonction strictement protectrice : danslestrésors funérairesde l'Antiquité, laprésencedesouliersàcôtédesbijoux etderestesd'alimentsprouve lagrandeimportancequerevêtcetaccessoire.

Le rôle esthétique de la chaussure, quipermet demodifier lasilhouette, s'estaffirmé dans les cours raffinées d'Italie : lachaussure du Moyen Âge devient soulier, les talons sonttravaillés et prennentde la hauteur, les matières sont plusrecherchées. Cette quête esthétique aparfois conduit àconcevoirdesmodèlesextravagants,commecettemuledutoutdébut du xxe siècle au talon himalayen(figure 16), que l'onretrouveencoreaujourd'huisurlespodiums.

1.SOULIERENARGILE,AZERBAÏDJAN,Xlle-XllleSIÈCLEAV.J.-C.

2.SANDALEÉGYPTIENNEENFIBRESVÉGÉTALES.

3.POULAINEDECUIR,FINDUMOYENÂGE.

4.CHOPINE,VENISE,XVIeSIÈCLE.

5.CHOPINE,VENISE,VERS1600.

6.[HAUSSURED'HOMME,VERS1530-1540.

7.BOTTEDEMOUSQUETAIRE,FRANCE,XVIIeSIÈCLE.

8.SOULIERDEFEMME,ITALIE,XVIIeSIÈCLE.

9.SOULIERDEFEMME,FRANCE,XVIIeSIÈCLE.

10.MULEDEFEMME,FRANCE,VERS1720-1730.

11.MULEBRODÉE,FRANCE,ENTRE1700ET1750.

12.SABOTENBOIS,FRANCE,XVIIIeSIÈCLE.

Lamodeetlesmodèleshistoriques

Forme,matériauxet techniquesdefabricationcaractérisentdefacontrèspréciselesdifférentsmodèles.Lescouleursutiliséesparlepasséétaientessentiellementnaturelles,maislesprogrèsdel'industriedutextileontbouleverséceschéma.Ilsautorisentaujourd'hui l'emploi d'une large gamme de couleurs, etcertaines fibres synthétiques de moindre coût imitent lesmatièreslesplusprécieuses.L'usagedezipsetd'élastiques,quipermettentdemieuxajuster labottineoulabotteaumollet,aégalementcontribuéàl'apparitiondenouvelleslignes.

Les modèles anciens, notamment ceuxqui utilisent desmatièresraresouprécieuses,commeledamas,lebrochébrodéde fils d'or, constituent une source d'inspiration infinie :appliquéesparexempleàunesandaleégyptienne(figure2)ouune chopine vénitienne (figures 4 et 5),des techniques et desmatières actuellespermettentde les revisiterpouren fairedes

accessoirestrèstendance.

Certains modèles traversent l'histoirepour devenir desclassiques : c'est le casdes bottines, des escarpins, desballerines, des richelieux, etc. Intemporels, lessabots ontsurvécuauxbouleversementsdumonderuralets'invitentdansla viecitadine et sur les podiums, notammentavec DirkBikkemberg.

D'autres réapparaissent sporadiquement.C'est le cas, parexemple, des semellesditescompensées,néesavec leszazousetrevenuessurledevantdelascèneaveclesmouvementsskaet newwavedans les années quatre-vingt et quatre-vingt-dix.Les premières semelles compensées sont nées sous legouvernementdeVichy:pourprendrelecontre-piedd'unarrêtéquidécrétaitquelescheveuxcoupésdanslessalonsdecoiffureseraientramasséspourenfaire-mélangésavecdelafibranne-des chaussons, les jeunesgens gardaient les cheveux longs etswinguaientduhautdeleurschaussuresàtriplesemelle.

Le courant new wave a également remisau goût dujour unechaussured'inspiration«poulaine»àlaformesaillante.

13.CHAUSSUREDEFEMME,FRANCE,XIXeSIÈCLE.

14.CHAUSSUREDEMARIÉE,FRANCE,VERS1900.

15.BOTTINEDEFEMME,PARIS,VERS1875.

16.SOULIERDUSOIR,FRANCE,1920.

17.MULE,PETITCABOCHON,TALONDE20CM,VIENNE,AUTRICHE,VERS1900.

18. CHAUSSURE CRÉÉE PAR SALVATORE FERRAGAMOEN 1923POURLEFILMLESDIXCOMMANDEMENTSDECECILB.DEMILLE.

19.BALLERINE,1955.

20.ESCARPINSANSTALON,1950.

21.DUCDEGUISE,TALONLOUISXV,PARIS,DÉBUTDUXXeSIÈCLE.

22. CHAUSSURE RÉALISÉE PAR MASSARO POURCHANEL,1958.

23. SANDALE À TALON COMPENSÉ,ANNÉES QUATRE-VINGT-DIX.

Unefonctionsociale

Peuples et civilisations se distinguentnotamment par leursvêtements et leursaccessoires. Il est essentiel de soulignerl'importanceducontextesocialdanslechoixquefaitungrouped'individus d'uncertain type de chaussures: matières,formes,usages,etc.

Un «tour du monde de la chaussure »permet de se rendrecompte que lessources d'inspiration qui ont influencésonévolutionparlepassésontmultiples.L'Occidents'estappropriéle mocassinvenu du Nouveau Monde (figures 8 et 9);laballerine nous vient de Chine (figure 11)et la babouche duMaroc(figure7).

Lachaussurenepeutse résumeràsaseule fonctionpratique ;elleestégalementunaccessoiresymbolique,insignedepouvoiroud'appartenancereligieuse.Denombreusesculturespossèdentainsides accessoires liés à des rites initiatiquesmarquant lesgrandesétapesdelavie:lanaissance,l'entréedansl'âgeadulte,le mariage et le deuil. Chez les Akand'Afrique de l'Ouest(Ghana, Côte d'Ivoire),par exemple, des sandales serties d'orconstituentuninsigneessentieldupouvoirroyal.

Desusagessinguliers

Le pied est fréquemment partie prenante de l'histoire des

civilisations. Lapetitesse du pied féminin a ainsi souventétévalorisée,commeentémoignentlestristementcélèbres«petitspieds » chinois, ou le conte deCendrillon dans lacivilisationoccidentale.Lachaussurepeutmodelerlepied,jusqu'àparfoisledéformerdemanièrespectaculaire.

Letalonestunepartieessentielledelachaussure.Au-delàdesrecherches esthétiques, le talon possède une fonction bienprécise, comme le montre cettechaussure au talon très haut(figure 4),d'un type très répandu en Turquie etdans d'autrespaysorientauxauxxvHieetxlxesiècles:ellepermettaitdeserendreaubainsanssemouiller.AuJapon,lesguettasontellesaussi un talon surélevé(figure 10) qui protège des pluiestorrentielles.

1.PERSE,BOTTEDECAVALIER,TALONPIEDDEBICHE,XVIIeSIÈCLE.

2.[HINE,BOTTESDEMANDARINENSOIE,MARQUEDURÈGNEDEKANGXI(1662-1722).

3.[HINE,BOTTEDEFEMMEENSATINCONSTELLÉDEMIROIRSETBRODÉ,XIXeSIÈCLE.

4.PROCHE-ORIENT,PATINENBOIS,XIXeSIÈCLE.

5.CHINE,CHAUSSUREDEMARIAGE.

6.INDE,SOULIERÀPOINTERECOURBÉE.

7.MAROC,BABOUCHE.

8.AMÉRIQUEDUNORD,MOCASSINDEFEMME,XIXeSIÈCLE.

9.ALASKA, CHAUSSURED'HOMME,VEAUMARIN ETMORSE,DÉBUTDUXXeSIÈCLE.

10.JAPON,GUETTA.

11.CHINE,BALLERINE.

Denosjours,lamarqueBirkenstockréinventeuneécologieàlaportée detous. Le design de sa très «christique»sandale estl'archétype de la notiond'échange culturel: les cultures del'Europe duNord et celles duBassinméditerranéen sont ainsimêléesdefaconoriginale.

L'inventionduprêt-à-chausser

La marque Charles Jourdan, récemmentdisparue, estl'incarnationdustyle francaisde lachaussure,avecdes lignesplusgéométriques que celles des stylistes italiens. Dans lesannéestrente,CharlesJourdancréeunelignedeprêt-à-chausserde luxe sous la griffe Séducta, dontle logo est une biche auxcornes de cerf.En1957,Roland Jourdan, le fils du fondateur,lance le concept qui fera sonsuccès international: unecompositionoriginale-unescarpinpourvud'untalonprofilédestyleLouisXVouCharlesIX-déclinéeentroislargeurs,vingtcoloris et dans toutes les pointures. La présentation dans lesvitrinesdelaboutiqueouvertelamêmeannéeàParis,ruedelaMadeleine,estégalementinédite:unseulmodèleestprésenté,maisdanstouslescolorisdisponibles.Plusqueleproduit,c'estl'universdelamarquequiestmisenavant;Diornes'y trompepas et propose un contratau chausseur francais, qui fait sonentréedanslahautecouturedanslesannéessoixante.

Unemarqueemblématique

PatrickCox,quiaétédirecteurartistiquedelamarque,estimequesondesignarchitecturaletsatoutenouvelleapprochedelacouleur sont les deux élémentsqui ont fait le succès de lamaisonCharles Jourdan sur les podiums dansles annéessoixante et soixante-dix.D'illustres stylistes comme AndréPérugia,RogerVivieretHervéLégerontégalementcontribuéà

cetteréussite.

De cette époque fabuleuse, la maisonavait conservé denombreuxmodèles quiluiontpermisdeconstituerunmusée.Cette structure travaille en collaborationavec lemusée de laChaussuredeRomans(Isère)pourfaireconnaîtreunsavoirfairepropre à la région, qui fut longtemps spécialisée dans lachaussure.

1.CHRISTIANDIOR,1969-1970.

2.CHARLESJOURDAN,1969-1970,MODÈLEPUMA1.

3.CHARLESJOURDAN,1969-1970,MODÈLECHARLIE.

4.CHARLESJOURDAN,1967,MODÈLENANKINVERT.

5.CHARLESJOURDAN,1967,MODÈLENIKI.

6.CHARLESJOURDAN,1967,MODÈLEORACLE.

7.[HARLESJOURDAN,1955,MODÈLEAGADIR.

8 ET 9. CHARLES JOURDAN, 2002-2003, DESIGNERPATRICK[OX,MODÈLEZOOM.

10.CHARLESJOURDAN,1950,MAQUETTE«7595».

11.CHARLESJOURDAN,1924,MODÈLEGRURE.

12.CHARLESJOURDAN,1975,MODÈLECOMPENSÉEOSIER.

13.CHARLESJOURDAN,1972,MODÈLESANSPAN.

14.CHARLESJOURDAN,1976,MODÈLECOMÉOIA.

15.CHARLESJOURDAN,1976,MODÈLEGOYA.

16.CHARLESJOURDAN,1976,MODÈLEELVIRE.

17.CHARLESJOURDAN,1955,LEPOISSONDEBRAQUE.

18.CHARLESJOURDAN,1980,MODÈLEALICANTE.

19.CHARLESJOURDAN,1980,MODÈLECHRISTEL.

Lepapeduvintage

Si, à Los Angeles, la tendance vintage s'estdéveloppée sousl'impulsion de top modelscomme Kate Moss ou NaomiCampbell,àParisc'estDidierLudot,lecélèbreantiquairedelamode, qui l'impose depuis sonsanctuaire du Palais-Royal. Àcôté de sesnombreuses expositions thématiques ourétrospectivesd'unemarqueoud'uncréateur-notammentpourDiorouChristianLacroix-,ilveilleàtoujoursrenouvelernotreregard sur la mode. Cela passepour lui par l'acquisition depièces emblématiques du style d'un créateur. Commeenoenologie - d'où vient d'ailleurs leterme anglais vintage -, lavaleur n'attendparfois pas le nombre des années. Ainsi,certaines créations récentes font d'oreset déjà partie de sacollection; il suffit que son oeil avisé et son amour de lacouturelui fassent sentir qu'elles méritent d'êtreconservées.C'est le cas pour les piècesrécentes d'OlivierTheyskens pourRochas,ouencoredesrobesdeViktor&Rolf.

1.ANNÉESVINGT,POCHETTEBRODÉEAUPETITPOINTD'APRÈSUNCARTONDESONIADELAUNAY.

©CollectionDidierLudotParis.

2. ANNÉES TRENTE, POCHETTE RIGIDE EN BAKÉLITENOIREAVECFERMOIRENCHROME.

3. ANNÉES TRENTE, SAC POCHETTE À FINE ANSE ENCUIR GRAINÉNOIR ET FERMOIR EN CHROME ETBAKÉLITENOIRE.

4. ANNÉES QUARANTE, SAC À MAIN RÉVERBÈRE,MAISONSCHIAPARELLI,ANTILOPENOIRE.

5.ANNÉESSOIXANTE,HERMÈS,SACÀMAINPIANOENBOXMARINE,APPELÉAUSSIFABIOLADUNOMDELAREINE DE BELGIQUEQUI L'AFFECTIONNAITPARTICULIÈREMENT.

6. ANNÉES CINQUANTE, HERMÈS, SAC À MAIN ENCROCONOIR,FERMOIRDORÉÀCORFIN.

7.ANNÉESQUARANTE,HERMÈS,SACMOTOFABRIQUÉAVEC DESMATIÈRES DE RÉCUPÉRATION, CUIR BRUNETPHOQUE,BANDOULIÈRETRANSFORMABLE.

8.ANNÉES CINQUANTE, SACÀMAIN EN RENNENOIRDE GERMAINEGUÉRIN.RABATAVECMOTIFTORSADÉENBAKÉLITEIVOIREETBRUNETMONOGRAMME.

9. ANNÉES CINQUANTE, CUIR NOIR MATELASSÉ,MAISON[HANEL,CRÉÉEN1955PARCOCOCHANEL,

10. 1966, PIERRE CARDIN, SAC CARRÉ EN BOXROUGE.

11.1967,CÉLINE,SACBANDOULIÈREENBOXÀMOTIFCALÈCHEMÉTALDORÉ.

12.ANNÉESSOIXANTE-DIX,DIOR,POCHETTEENTOILE

ÉCRUESIGLÉEBORDEAUX.

13. ANNÉES SOIXANTE-DIX, HERMÈS, SACBANDOULIÈREENCUIRBEIGEETCANEVASSIGLÉ«HINCLINÉ », DESSIN DE J.-C. BROSSEAU.© CollectionDidierLudotParis.

14. ANNÉES QUATRE-VINGT, KARL LAGERFELD, SACÉVENTAILENCUIRARGENT.

15. ANNÉES QUATRE-VINGT, RENAUD PELLEGRINO,SAC DU SOIREN SATIN DUCHESSE COLORIS VIFS,PIEDS«CHAUSSONSDEDANSEUSE»MÉTALDORÉ.

16. ANNÉES QUATRE-VINGT, ROCHAS PARCHRISTIANASTUGUEVIEILLE, SAC COMMODE ENBOXNOIR.

17.ANNÉESQUATRE-VINGT-DIX,CHANEL,SACCHAÎNEMATELASSÉPAILLETTESBLEUVIF.

18. ANNÉES QUATRE-VINGT-DIX, PRADA, SACBOWLINGENCUIRBORDEAUX.

19.ANNÉES 2000, DIOR, SACCUIRNATURELET TOILESIGLÉEBEIGEETBLANC,BANDOULIÈRESANGLE.

20. ANNÉES 2000, GUCCI, SAC EN SATIN DE COTONBEIGEETABSINTHE ÀMOTIFS «MORS» ET «SERPENTPAILLETÉ»VERTÉMERAUDE.

Unregardparticuliersurl'accessoire

Didier Ludot propose ici une sélection desacs vintage pourillustrerl'évolutiondeceproduit.Pourlui,«ilyaaussiuncôtétrésordanslevêtementvintage:cen'estpasunepiècequivasedémoder,puisqu'ellen'estplusàlamode!»PourDidierLudot,l'accessoire de mode accompagne le vêtement et sonimportance est telle qu'un simple changement d'accessoirespermetderenouvelertotalementunlook.

Lanvin:AlberElbaz

1. BROCHE ORCHIDÉE EN MÉTAL ET STRASS,PRINTEMPS-ÉTÉ2006.

2. RASDECOU, PERLES RECOUVERTESDE JERSEY ETSTRASS,FERMOIR NOEUD SATIN, AUTOMNE-HIVER2005-2006.

3.BAGUE,PRINTEMPS-ÉTÉ2006.

4. ESCARPINS, TALON CÔNE BRIDE CHEVILLE ENAGNEAUGRAINÉVERNI,PRINTEMPS-ÉTÉ2006.

5.BAGUE,PRINTEMPS-ÉTÉ2006.

6. SAUTOIR TROIS FLEURS ORCHIDÉES, MÉTAL,PERLES, PAMPILLESDECRISTALETRUBANDESATINNOIR,PRINTEMPS-ÉTÉ2006.

7. SAC AVEC UN CADRE EN MÉTAL «LIGHT» ENAGNEAU VERNIGRAINÉ, PIÈCES DE MÉTALEXCLUSIVES, POIGNÉES EN CUIR MARRON,BANDOULIÈRE SANGLE, MÉDAILLE LANVIN,PRINTEMPS-ÉTÉ2006.

8.BALLERINESENVEAUVERNI,AUTOMNE-HIVER2005-2006.

Uneculture,unstyle

Depuis2001,AlberElbazestledirecteurartistiquedeLanvin.IlafaitsespremièresarmesauxÉtats-Unisavantd'aguerrirsapratique artistique chez GuyLaroche et Yves Saint Laurent.Soncredo : lamode est un art et l'imagination, son principalmoteur,doits'abreuveràtouteslessources.Lalittératureetlasculpture sont ainsi susceptibles decapter son attention. Unmot, « désirable », illustre sa collectionAutomneHiver 2001-2002.Ce sont les corps deporcelaineblanchedeLiu Jianhua,sculpteurdeShanghai, qui réanimentArpège,le parfumpharede Lanvin. Il aime lebleu, pour un collier de perles ou desballerines, accessoires qui sont pour lui unfil conducteur. Lebleu, réminiscence duciel du Casablanca de son enfance. Ilaime aussi la pleine lune, annonciatriced'un éternelrenouvellement.

Capterdesinfluences

Couturiermaisaussidécorateur,AlberElbazpasseenrevuelesétapes de sonprocessus de création : d'abord la confrontationsolitaire avec la feuilleblanche etledessin; ensuite,placeestfaiteàlarecherchedeformessurlemannequinqui,sousl'aeilsévère d'un miroir, luipermettra de sculpter la matière. Cetartistecomplet imagine lamiseenscènede laboutiquesituéerue du FaubourgSaint-Honoré à Paris et de ses vitrines.Saculture de la mode, de la littérature etde la sculpture, luipermet d'aborder l'accessoire avec originalité. Alber Elbaz al'artdedétournerl'accessoire,commeentémoignececollierdeperlesenrobées(figure1).Ilaimelabeautétoujoursrenouveléedesgrandesmétropolesettoutl'inspire:desoiseauxdesoieselovent dans ses décolletés; il surprendla conversation d'unefemme racontantcomment elle a dissimulé ses bijouxdanssarobe, ce qui lui donne l'idée d'enroberà son tour des bijoux.Cela ne nous surprend pas de la part de ce romancier de lacouture...AlberElbazaimel'élégance, laperfection,maisplusquetoutlafemme,àquiillaissetoujourslederniermot.C'estelle, par exemple, quidéterminera son style par un lavageoriginalderubansoudepomponsnouésàsongoût.

LouisVuitton:MarcJacobs

PORTRAIT DE MARC JACOBS,DIRECTEUR ARTISTIQUE DE LouisVUITTON,2003.

©PierreBailly.

En 1898,GeorgesVuitton, fils du fondateur et créateur de latoileMonogramme,traversaitdéjàl'Atlantiqueàlaconquêtedel'Amérique. L'esprit du voyage et l'innovation dans le respectdes traditionschères au malletier inspirent à MarcJacobs,directeurartistiquedeLouisVuittondepuis1997,unenouvellefaconde faire la mode. Ses créations sont lefruit de soncaractère dynamique etdécontracté, et du savoir-fairetraditionneldeLouisVuitton.Danssescollectionsoùreviventlestraverséestransatlantiquesquifirentlesuccèsdelamarque,cecréateurnew-yorkaisliehistoire,cultureetmodernité.

Marc Jacobs réinterprète la culture rockgrunge du Seattle desannées quatrevingt-dix, comme celle du hip-hop ou duskate-board, qu'il sait adapter au styleVuitton. Il fait d'un objettraditionnel,lekeepall,unobjetmode.Ilrendl'artaccessibleàtous, comme le faisaitAndyWarholavec lePopArt,quand ildemandeà un artiste underground new-yorkais,StephenSprouse, de taguer la toileMonogramme.Marc Jacobs inviteaussileJaponaisTakashiMurakamiàdéclinerlemonogrammeenversionMulticolore.

Ses collections automne-hiver 2006-2007ne comportent quetrèspeudebijoux,maisuneprofusionde chapeaux,detoques

etdecasquettesamples,styleGavroche.Ilutilisedesmatièrescomme lecroco verni, le vison et- pour la premièrefois dansl'histoire de Louis Vuitton -le dos d'alligator pour créer descompositions originales mêlant et superposantlatex, tweed,fourrure - notamment leléopard-, satin et cashmere. MarcJacobsn'hésite pas àmontrer des hommes portant des sacs àbout de bras ou en bandoulière, et des cache-oreilles enchinchillaarborantlesinitialesLV.

1.KEEPALLENMONOGRAMME,MIROIRARGENT. ©LBProduction.

2.KEEPALL50(50X29X22CM)ENCUIRNOMADE.©LaurentBremaud/LBProduction.

3. STEAMER BAG (45 X 52 X 20 CM) EN TOILEMONOGRAMME,AVEC PORTE-ADRESSE APPARENT,2004.

4. KEEPALL 50 EN TOILE MONOGRAMME, GRAFFITIARGENTAVECPORTE-ADRESSEAPPARENT,2001.

©AntoineJarrier.

5. NOÉ EN TOILE MONOGRAMME PORTANT DESMINIATURES: DEUXMINI-NOÉ EN CUIR ÉPIMANDARINEETVERTACCROCHÉSÀCANSE.

©PatrickGalabert/LBProduction,

6.ALMAENTOILEMONOGRAMME;UNMINI-ALMAENTOILE MONOGRAMME MULTICOLORE BLANC, UNMINI-STEAMER BAG EN CUIRÉPI VERT ET UN MINI-ALMAENCUIRÉPINOIRSONTACCROCHÉSÀDANSE.

©PatrickGalabert/LBProduction.

LouloudelaFalaiseUnjeudematières

Loulou de la Falaise fut l'égérie d'YvesSaint Laurent et sacollaboratricedanslacréationpendantplusdetrenteans.Elleacréé sa marque en 2003. Elle avoue sapassion pour lesmatériaux naturels, etnotamment le corail : « Il n'y a riendeplusjudicieuxquedefairedecettematièreunbijou»,dit-elle.Elleaimeaussilarocaille,leboisetlafourrure.Elleutiliselaverroterie en associant le verre, la pâte deverre et le verresoufflé pour réaliser ses«loulouteries », comme les appelleSaintLaurent. En ce qui concerne sa manièrede créer, latechnique varie selon la pièce :«certaines pièces doivent êtredessinées, d'autres être directement réalisées », précise-t-elle.Elle dit ne pas aimer«les choses trop strictes ni les principestrop étriqués ». Partant du constat queles fausses perles sontplus dures quelesperlesdeculture, ellevaen faireunde sesmatériauxdeprédilection.

Unmondeenchanteur

Chezlacréatrice,onretrouvecertainescouleurscommelenoirdéjà cher à Yves Saint Laurent, le rouge vif, le bleu océan,presqueturquoise.Lethèmemarinesttrèsprésentchezelle-«depuis l'enfance », dit-elle. Elle n'a jamais oublié cespromenades bohèmes où, petite fille, elleglanait coquillages,cailloux, feuilles etfleurs. Avec Loulou de la Falaise, les

Highlands écossais, les jardins, le lichenet la bruyèredeviennent objets. Elle aimesurprendre par ses assemblages,commeavec cette pochette (figure 6) en ébène etpython.L'Afrique et l'Asie l'inspirent dansson travail. Parfois c'estKlimt,d'autresfoisunelaquedeChine.«Lecôtéenfantinaducharme»,soulignelacréatricequisaitégalements'inspirerdemondesoniriques. Son logo représente d'ailleursun loupchantant sa mélopée au clair delune. Elle affectionneparticulièrement le«bijouévolutif»,parcequ'elleaime«casserl'image»,détournerlesélémentsdeleurfonctionoriginelle.

1.LOULOUDELAFALAISE.PHOTOGRAPHIE0EROSEDEREN.

2.BRACELETENBOISEXOTIQUE,MANCHETTEGAINÉEDEPARCHEMIN.

3.BROCHEENROCAILLEÀMOTIFPAPILLON.

4.HOMMAGEAUTOGRAPHED'YVESSAINTLAURENTÀLOULOUDELAFALAISE.

5. PENDANT D'OREILLE, ENTRELACS D'ANNEAUX ENMÉTALLAQUÉ,LIGNEFANTAISIE,2006.

6.POCHETTEENPYTHONORNÉED'UNFERMOIRENÉBÈNELAQUÉE.

7.BROCHEDECORAIL,LIGNEFANTAISIE,2006.

8.COLLIERDEVERROTERIE,CORAIL,JASPEROUGEETTURQUOISE.

YazbukeyParfumsd'Orient

LamarqueYazbukeyaétécrééeparYaz etEmelen2000.Yazest née à Istanbul,sa soeur Emel auCaire. Elles incarnent lefaste des contes des Mille et Une Nuits.Touche-à-tout, ellesorganisentdessoiréesauxthèmesévocateurscomme«Let'sgetanimal»,«Let'sgetphysical»ouencore«Let'sgetwet».C'estBjdrkqui rend Yazbukey célèbre lorsqu'elle s'éprend de leurmasqueetleportelorsdesesconcerts.

Lesdeuxsoeursonttravaillédansdifférentspaysavantdevenirs'installer àParis.Yazétudie le stylismeetEmel travaille surles impriméschezChristianLacroixduranttroissaisons.Elless elancent d'abord dans les accessoires -bijoux, chaussures,gants,masques,ceintures-etimaginentleurlignedevêtementspour chien. Deux chihuahuas, dontles ongles sont parfoisvernis,sontdevenusleursmascottes...etilsjouentparfaitementleurrôlelorsdesdéfilés!

Les deux stylistes créent à partir de chutesde cuir qu'ellesbrodent avant d'y ajouterdes perles et du strass. Ellesrécupèrentdifférentes matières pour en faire desaccessoiresuniques,maisaffectionnentaussilecristaletlePlexiglas.

1.COLLIERENMÉTALETPLEXIGLAS,COLLECTION«PANTHÈRE».

2.BIBI,COLLECTION«PANTHÈRE».

3.SACMINIATURE,COLLECTION«PANTHÈRE».

4.CAPEPOURCHIEN,COLLECTION«PANTHÈRE».

5.ESCARPINPOMPONFOURRURE,COLLECTION«PANTHÈRE».

6. BROCHE EN MÉTAL, BRELOQUES EN PLEXIGLAS,COLLECTION«PANTHÈRE».

7.VESTEPOURCHIEN,COLLECTION«PANTHÈRE».

8.MASQUECOURT,COLLECTION«PANTHÈRE».

9.YAZETEMEL,ILLUSTRATIONDECÉDRICRIVRAIN.

Uneinspirationcosmopolite

Leur concept: tout objet peut devenir unaccessoire. Elless'inspirent dumondeimaginairedes fablesdeLaFontaine,duMagiciend'Oz,des frèresGrimm.Lecinémad'Hitchcock leurest familier, tout commel'univers de Tim Burton. D'ailleurs,l'illustrationdeCédricRivrain(figure9)appartientàunmondeproche de celui du célèbrecinéaste américain. La marqueYazbukeyestvendueàHongKong,LondresetTokyo.ÀParis,elle est présentée chezTotem, un bureau de presseprofessionnel.Deux collections d'accessoires sont crééeschaqueannéesousleurnom.YazetEmel dessinentégalementdes collections dejeans, des T-shirts brodés pour AbsolutVodka en Turquie, ainsi que des perruquesde perles pourGaspardYurkévitch.

SoniaRykiel:SoniaetNathalieRykielLevestiairefémininrévolutionné

SoniaRykielestnotammentconnuepourlamaille,dontelleasu faire un élémentessentiel du vestiaire féminin. Stylisteengagée, elle participe à la libération desmoeurs et desfemmes: «J'ai mis les coutures à l'envers, supprimé lessoutiensgorge, lancé les robessansourlet,travaillélestissusàl'enversautantqu'àl'endroit,retirélesépaulettes,[...]offertauplus grand nombre les premiers vêtements de couturier parcorrespondance[catalogue 3 Suisses], fait des rayures monporte-drapeau ! L'époque était sanstabou », précise-t-elle.SoniaRykiel a aussiécritdenombreuxouvragessur lamode.En 1961, Sonia Rykiel, enceinte de sa filleNathalie, crée desrobes de grossesse enmaille. En mai 1968, elle ouvre saboutiqueàParis.En2001,SoniaetNathalieRykielrecoiventleFashionAward desmains de RobertAltman, le réalisateurdePrêt-à-porter(1994),un«hommageàunedynastiefamilialedemode connuedans lemondeentier».C'estSoniaquiainspirélethèmedufilm,danslequelellejouesonproprerôle.

1.BROCHESENSTRASS.

2. SAC VIOLErTA, MAILLE RAYÉE,AVEC FERMOIR ETFLEURSENSTRASS.

3.SACDOMINO,STRASS.

4.BROCHESFLEURS.

5.SALOMÉÀPLATEAUBETSY,CUIRVERNI.

6.BABYCOMPENSÉODILE,PYTHONOR.

7.SACDUSOIRSENSOPICCOLOCLOUTÉ.

8.SACFFILECHAT,CUIRCLOUTÉ.

9.BROCHESENSTRASS.

10.PEIGNE-BROCHESFLEURS.

11.BRACELETSETJONCS,PLEXIGLAS.

12.BALLERINES,STRASS.

13.SACDOMINO,MAILLERAYÉE,CITRONENSTRASS.

Mèreetfille

Nathalie s'investit dans la mise en scènedes défilés avant dedevenirladirectriceartistiquedelamarque.Dès1987,ellecréedes collections et lance Sonia RykielAccessoires, et SoniaRykiel Chaussuresen1992.Un lieudédié à la femme,RykielWoman,ouvertàParisen2002,réunitdesobjetsérotiquesqui

accompagnentdesmodèlescultes.

Dans la préface du Dictionnaire des mots etexpressions decouleursd'AnnieMollardDesfour,Soniaécrit:«Pour faire lescouleurs,j'ai rapporté des fleurs de tous lespays du monde,déchiré des tissus, cherchédu sable dans la mer de Corail,coupédubois[...].L'idéemevientdetout.»

SoniaRykielAccessoires,c'est l'importancedelamatière,dessacsenmailleaucrochetagrémentésdestrassetderivets,avecdesmotifscommelarayure,lekissetlechatqu'elledéclineenpin's,enbrochesouenmotifssursesmodèles.Lespaillettesetle vernis sont les garants del'« éternel féminin » qui fait lestylerivegauched'unefemmeintemporelle.

Lamaisonfêtecetteannéesesquaranteansd'existence.

ChristianLouboutinUnefascinationpourlepied

Christian Louboutin, né en 1963, s'imprègne très tôt del'atmosphère de Paris etde sa vie nocturne. Un panneauinterdisantauxfemmesdepénétrerchausséesdetalonsaiguillepour ne pas rayer leplancher d'un musée aura une incidenceprofondesursondestin:hantéparcettevision,ilcouvrirasescahiersd'écolierdechaussuresàtalonsaiguille.Fascinéparlesnuitsparisiennes, surtoutpardeslieuxcommelePalaceet lesFoliesBergère, il rêve de chausser leurs danseuses. Il n'essuiecependant que desrefus et décide d'apprendre le métierchezCharles Jourdan,MaudFrizon eten free lance avecChanel etYves SaintLaurent, jusqu'au jour où il rencontreson maître,RogerVivier,créateurmythiquedesouliershautecouture.

En 1992, Christian Louboutin ouvre saboutique; les clientes,charmées par leluxe, y discutent autour d'un café, ce quiluipermet d'établir un lien privilégiéavec elles. Le vernis rouged'unedesescollaboratricesluiinspirelasemellerougelaque:sasignatureétaitnée!

1.SANDALEVAMP,PRINTEMPS-ÉTÉ2005.

2.ESCARPINSPIGALLE,AUTOMNE-HIVER2004-2005.

3.SACSPETITTOUR,PRINTEMPS-ÉTÉ2005.

4.POCHETTECRISTOBAG,PRINTEMPS-ÉTÉ2005.

5.SPARTIATENEFERINA,PRINTEMPS-ÉTÉ2006.

6.[UISSARDESGLAMAZONE,AUTOMNE-HIVER2004-2005.

7.BOOTSACCROCHE-M01,AUTOMNE-HIVER2004-2005.

8.ESCARPINSPIN-UP,PRINTEMPS-ÉTÉ2006.

9. POCHETTELADYMACBETHETESCARPINOUVERTPALACE,PRINTEMPS-ÉTÉ2005.

10.POCHETTELADYMACBETH,PRINTEMPS-ÉTÉ2005.

11.[HAUSSONSAIRFRANCE.

Chausserlafemme

La chaussure fait partie intégrante dulangage corporel etdéfinit la silhouette.«J'aime que les femmes voient meschaussures comme de beaux objets, une sortede bijou horsmode, doté d'un univers propre. Le soulier n'est pas unaccessoire,c'estunattribut»,affirme-t-il.

Pour son thème « Le Love », ChristianLouboutin crée LesInséparables, du nomd'une variété de petits perroquets. Leprincipe est simple: «Un dessin parpaire; quand on met lesdeux piedsensemble, le dessin est complet.» Il aimelecontraste des matières brutes-le liège,le lin, les matièresépaisses utilisées pourlesplateauxetlesplates-formes-,qu'ilassocie aux matières brillantes et aux vernis du dessus du

soulier.Ilassembleégalementdespeauxexotiquesàdusatin.

La« femmeclassique» le fait revenir àdesfondamentaux, ilestmûpar«legoûtdubeau».«Aujourd'hui,jem'attacheplusà la ligne qu'au détail qui fait mouche.Je dessine en liberté,puisjeretranche»,dit-il.

ÉlénaCantacuzèneDeByzanceàParis

Issue de l'une des plus anciennes famillesde Constantinople,Éléna Cantacuzènes'inspirepour ses collectionsdesbijouxdepeuples disparus: sa ligne Keops(figure 5) évoque ainsil'Égypte du tempsdupharaonéponyme(IVedynastie,v.2600av. J.-C.). «Ce que je dessine m'est inspirépar l'architecture,parlaformed'unepierre,parlescouleursd'unpays,parunplat.Toutm'inspiredanslavie»,dit-elle.Aprèsavoirétudiélesartsdécoratifs àParis, elle se tourne vers l'accessoireféminin etbricolesespremièrescréationsqu'elleaimeoffriràsesamies.Éléna estime que le rapport entre la couleur, la forme et lamatière est essentiel.Elle se dit meilleure coloriste quedessinatrice. Sa passion pour les minérauxremonte à sonenfance, lorsque sonpère, ingénieur desMines, la familiariseavecl'extraordinairevariétédesroches.

Pierresetbijoux

En1993,ÉlénaCantacuzènecréesagriffeetouvreuneboutique-atelieràParis.Désormais,chaqueproduitseratravaillésurplace,àlamain,avecdesmatériauxprovenantduYémen(lesturquoises),d'Afghanistan(lesagates),d'Afrique(lacorneetlemacassar),dugolfePersique(lecorailrouge),deChine(lecristaletleverre).Lacréatricemaintientl'équilibreentrel'éclatdelamatièreetl'intensitédescouleursqu'elle

aviveouatténue.Latortueenvermeilquel'onretrouvesurtoussesfermoirsestleleitmotivdesescréations.Élénacréedescollectionspourlafemmedeuxfoisparan,maiségalementdesaccessoirespourl'homme,dessérieslimitées.Ellerépondaussiàdescommandesspéciales:cespiècesuniquesdejoaillerieoudepierressemi-précieuses,faitessurmesure,luiprocurentunesatisfactionparticulière.PourÉlénaCantacuzène,lebijoupeutvéritablementdevenirunobjetd'art.

1. PENDANTS D'OREILLES EN PIERRESS ET MÉTALARGENTÉ.

2.PENDANTSD'OREILLESENPIERRESETMÉTALDORÉ.

3. BRACELETS MANCHETTES EN BOIS EXOTIQUE ETMÉTALMONTÉSURÉLASTIQUE.

4.BAGUEENBOISEXOTIQUEETTURQUOISE.

5.COLLIERCOLLERETTEENMÉTALDORÉ,ETQUATREMODÈLES DEBRACELETS MANCHETTES EN ÉTAIN,MÉTAL ARGENTÉ, MÉTAL DORÉ, TROIS LONGS, UNCOURT,COLLECTION«KEOPS».

6.SAUTOIRD'ANNEAUXENMÉTALDORÉETBRONZE.

7.PENDANTSD'OREILLESENMÉTALDORÉ,BRONZEETPIERRES.

8.BRACELETENBRONZEETPIERRES.

9.COLLIERDEUXRANGSETBRACELETENPIERRESETTURQUOISE.

10.RASDUCOUENMÉTALDORÉ.

11.BRACELETTROISRANGSENBRONZEETPIERRES.

L'univers de l'accessoire de mode offreun vaste éventail demétiers.Parmicettekyrielled'artisansetdetechniciens,citonsnotamment le talonnier qui sculptele talondes chaussures, lefondeurdoreur qui coule et réalise les partiesmétalliques desbijoux, le modiste quiconfectionne les chapeaux, l'artisanhorlogerquicréelesmécanicismesdesmontres,lefabricantdemontures delunettes, le tailleur de pierres, etc. Cesartisanssont des créateurs qui perpétuent, chacun à leurmanière, dessavoirfairetrèsspécifiques.

Laqualité de la soie et de sa coupe, ainsique le soin apportéaux motifs, témoignent du formidable travail des tisseurs,maquettistes et couturiers à qui nousdevons la beauté desfoulards,descravatesoudesnoeudspapillons.

Bien que la maroquinerie d'aujourd'huisoit essentiellementindustrialisée, cesecteur d'activité a su conserver uneauthenticitéetunecertaineidéeduluxe,

quedegrandsnomstententdepérenniser.Ainsi,LouisVuitton,ou la marqueHermès, ont utilisé leur savoir-fairedans descollectionsmêlant tradition etinnovation.Les portefeuilles etportemonnaie s'exhibentjusqu'à devenir dessignes dedistinctionsociale.

Il arrive parfois que le style prenne lepas sur les savoir-fairetraditionnels.Ainsi, la maison Prada, qui confectionnaitautrefois la toile pour les parapluies, a érigé cettematière envéritableconcept dans ses lignes de prêt-à-porter.Bien qu'ilpuisse revêtir les formes lesplus variées et servir des usagesn o nmoins divers, l'accessoire est devenu àtel pointincontournable que la plupartdes marques en proposent desgammescomplètes.

Lespagesquisuiventprésententunevingtained'accessoires,laliste étantloin d'être exhaustive puisque, commenous l'avonsvu avec la marque Yazbukey, un chien peu tout à fait être«accessoi

risé ».Les accessoires y sont présentésdemanièreàabolir ladifférence entreceux dits «ornementaux» et ceux dits«utilitaire », dont on a vu précédemmentqu'elle est touterelative.

Les planches proposent un apercu desdifférentes formes etcoloris pour chacun des types de produits que sont lesac, lachaussure, le foulard (et le noeudpapillon), les lunettes, lechapeau (et l'accessoire à cheveux), et enfin le bijou. Cesconstellationsdeformes,cesexplosionsdecouleurspermettentd'apprécier letalent, lacréativitéet lagénérositédenombreuxcréateurs.

Nousenretrouveronscertainsdéjàprésentésetendécouvrironsd'autres,comme PhilipeRoucou etKazuHugglerpour le sac,Alexandra Neel pour lachaussure, Alexis Mabille et DidierLudotpour le foulard et le noeud papillon,PierreMarly pourl'optique, Jacques LeCorre pour le chapeau et enfin BethonyVernonpourlebijou.

Le sac est un produit de contenance quel'on classe en deuxcatégories,soupleourigide.Lebaluchon,labesaceetlaboursesont généralement souples; le cartable, lecabas, les sacoches,plutôt rigides. On distingue encore le sac à dos, qui est unhéritagedessacsdel'armée,etlesacàmain.

Unpeud'histoire...

Lesacleplusancienretrouvéàcejour-ildated'environ3300ansavantnotreère-appartenaitaufameux0tzi,dontlecorpsaété découvert en 1991 dans lesAlpes à la frontière italo-autrichienne. Ils'agit d'un genre de hotte constituéd'unearmaturedeboisdemélèzeetdenoisetier incurvé, assembléspar desficelles d'herbes. Cet homme portait également uneceintureenpeaudeveaumunied'unepoche.

EnOccident,l'ancêtredusacàmainauraitétéàl'usageexclusifdes hommes.Il se portait à la taille et s'appelait«poche »,«bourse»ouencore«escarcelle».Cen'estqu'auxalentoursduxivesiècle que la gente féminine se l'estapproprié.Mais, duxve siècle au xviiiesiècle, lamodeestauxrobes larges.Ellescachentdespochesintérieuresquiremplacentlabourseportéeà la taille. (Lesmanchons des élégantes des années cinquantefaisaient de même office de sacs.Au Japon, lesmanches deskimonosonttoujourslemêmeusage.)

Il faut attendre le siècle des Lumières,les bouleversements

dans les modes devies et les mentalités, pour que le sacs'affirme progressivement comme unaccessoire essentiel duvestiaire féminin.Après la Révolution francaise apparaissentdes tenues légères et excentriques, des déshabillés et autresrobestransparentesdontcellesdelacélèbreMmeTallien.C'estàcetteépoquequelespochesintérieuresdisparaissent,etquelesac fait son apparition dans le vestiaire féminin. Le sac n'estcommunémentnommé«sacàmain»qu'àpartirdudébutduxxesiècle.

Unaccessoirerevisité

Nousproposonsiciunesélectiondemodèlesbasiquesrevisitéspardesmarques,commeSoniaRykielqui faitducabasouduBoston (voir photos 5 et 8,13 et 14 pages suivantes) desaccessoires de mode. Certains, comme le modèletrace dePhilippe Roucou (photo 3),associent au sac de voyage descaractéristiques inspirées des sacs du mondeprofessionnel,commeceuxdeschasseursoudesplombiers.

1. VALISE-CABINE AIRPORT, PHILIPPE ROUCOU,AUTOMNE-HIVER2006-2007.

2.SACÀMAINAVECANSELAMPAS,LANVIN,SATINETCUIRGRAINÉ,PRINTEMPS-ÉTÉ2006.

3. SACBESACEGRACE,PHILIPPEROUCOU,AUTOMNE-HIVER2006-2007.

4. SAC À MAIN CHIFONANA, CHRISTIAN LOUBOUTIN,PRINTEMPSÉTÉ2005.

5. MAXI CABAS GAVROCHE, SONIA RYKIEL, CUIRVELOURS,AUTOMNE-HIVER2005-2006.

6. CABAS VAN OER ROHE, PHILIPPE ROUCOU,AUTOMNE-HIVER2006-2007.

7. SAC BOSTON IRON BAG, CHRISTIAN LOUBOUTIN,PRINTEMPSÉTÉ2006.

8. SAC BOSTON POPEYE, COLLECTION «CROISIÈRE»,SONIARYKIEL,PRINTEMPS-ÉTÉ2006.

9.POCHETTEAVECCHAÎNECASINO,PHILIPPEROUCOU,AUTOMNEHIVER2006-2007.

10. SAC À MAIN RIGIDE TAM-TAM, CHRISTIANLOUBOUTIN,PRINTEMPS-ÉTÉ2006.

11.POCHETTESDUSOIRVÉNUS,SONIARYKIEL,SATINETSTRASS,PRINTEMPS-ÉTÉ2005.

12.MINAUDIÈRE,MARTINEBOUTRON,MÉTAL.

13.MINI-SACSBOÎTESFILROUGE,SONIARYKIEL,CUIRLAQUÉ ETNOEUDEN STRASS,AUTOMNE-HIVER 2003-2004.

14. SAC DE JOUR CLOUTÉ LILI, SONIA RYKIEL,PRINTEMPS-ÉTÉ2006.

15.MINAUDIÈREI`IANGA,KAZUHUGGLER,AUTOMNE-HIVER2005-2006.

16. POCHETTE À FRANGES LOUIS XIV, [HRISTIANLOUBOUTIN,PRINTEMPS-ÉTÉ2005.

17. SAC EN PYTHON GINGER, SONIA RYKIEL,PRINTEMPS-ÉTÉ2006.

18. SACS PANIERS DOMINO, SONIA RYKIEL, MAILLE,PRINTEMPSÉTÉ2005.

19. SAC DOMINO, SONIA RYKIEL,MAILLE,AUTOMNE-HIVER2005-2006.

LesformesdesacsDel'outilàl'accessoire

L'aspect du sac fut longtemps défini parsa fonction : le sacdallès du médecin, lagibecière du chasseur, le couffin del'enfant,lepanierdelaménagère,lesacdematelot,lecartablede l'écolier, la sacoche de l'artisan, le Boston utilisé pour levoyage, la bourse pour transporter lamonnaie..., autant deformes liées à unusage exclusif.Aujourd'hui, ces formessontdevenues les basiques des collections proposées en boutique.Nousprésentonsicilesprincipauxd'entreeux.

1.VALISE.

2.TROUSSE.

3.MINAUDIÈRE.

4.BOURSE.

5.SACPOLOCHON.

6.BOSTONTRAPÈZE.

ï.SACDEMÉDECINDALLÉS.

8.POCHETTEAVECCEINTURE.

9.BESACE.

10.BOSTONTRAPÈZE.

11.CABAS.

12.SACÀDOS.

13.SACÀMAIN.

Premierspas

Lachaussureregroupesoussonappellationàlafoislesoulier,la botte, la sandale, la basket, etc. Des peinturesrupestres -découvertes en Espagne etdatant de 13 000 ans av. J.-C. -représentent un homme en bottes de peau et unefemme enbottesdefourrure.Desvasesfunérairesperses,deprèsde3000ans,témoignent déjà de l'existence de souliers.Nous pouvonsremonter le fil del'histoire de la chaussure, de la sandaleégyptienneenpalmestresséesetcousues,àlasandaleétrusqueàsemelledeboisfendueetarticuléepourleconfort,jusqu'auxpatinsetchopinesdescourtisanesduxviesiècle.

Auxxviie et xviiie siècles, lamatièrevarieselon le sexe.Leshommesportentgénéralementducuirglacéouvernis,dudaim,delacroûtedeporc,alorsquelebrocart,levelours,lesatin,laverroterieetlemoirésontl'apanagedesfemmes.

Après la révolution industrielle, les bourgeoises auxprincipesreligieuxaustèresportentdelonguesrobesquilaissentdevinerdes souliers sobres, le plus souvent noirs, alors que les demi-mondaineset actrices de boulevard immortalisées parToulouse-Lautrec relèvent leursjupons sur des bottines àtalons.

Lachaussurecontemporaine

Après la Première Guerre mondiale, lafemme s'émancipe,raccourcit sesjupes,montre ses jambes, porte des chaussuresplusoumoinsouvertesdont laformedéfinitlasilhouette.Leschaussuresdemeurent alors assorties aux gants etaux sacs.Avecsesescarpinsà talonsaiguilles,RogerVivier finalise lessilhouettes haute couture du New Look deChristian Dior(1947).

1.ESCARPINNAMUR,SONIARYKIEL,OUVERTDEVANTETVERNI,ÀPLATE-FORME,PRINTEMPS-ÉTÉ2006.

2.SALOMÉ,LANVIN,TALONCÔNE,PRINTEMPS-ÉTÉ2006.

3.BALLERINE,LANVIN,SATIN,PRINTEMPS-ÉTÉ2006.

4.BOTTINE,SONIARYKIEL,AUTOMNE-HIVER2005-2006.

5. ESCARPIN, LANVIN, SATIN, TALON CÔNE,PRINTEMPS-ÉTÉ2006.

6. BOTTES MAILLA BOTTA, [HRISTIAN LOUBOUTIN,AUTOMNEHIVER2004-2005.

7. MOCASSIN STEVA, [HRISTIAN LOUBOUTIN,

AUTOMNE-HIVER2005-2006.

8. ESCARPIN LETSGO, CHRISTIANL0UBOUTIN, SATIN,AUTOMNEHIVER2004-2005.

9. TROTTEUR, LANVIN, BICOLORE, À LACETS, VEAUVERNI,TALONENACIER,AUTOMNE-HIVER2005-2006.

10. ESCARPIN, LANVIN, SATIN, STRASS, BRIDECHEVILLE,TALONACIER,AUTOMNE-HIVER2005-2006.

11. SANDALE À TALON PARAMOUNT, ALEXANDRA

NEEL,PRINTEMPS-ÉTÉ2006.

12. SANDALE BONNY Il, ALEXANDRA NEEL, BRIDECHEVILLE,PRINTEMPS-ÉTÉ2006.

13.MULEFAME,ALEXANDRANEEL,DAIM,PRINTEMPS-ÉTÉ2006.

14. SANDALE COMPENSÉE, CAPRI ZEPPA, [HRISTIANLOUBOUTIN,TALONCOMPENSÉ.

Mary Quant et son égérie Twiggy font naître une nouvellesilhouette en 1965. Danssa ligne prestige Séducta, CharlesJourdan décline desmodèles à talon plat, auxcouleurs pop etaux motifs géométriques.À la fin des années soixante, lemouvementbeatniketleretouràlanaturerejettentlebasnylonpourdeschaussuresouvertesauxtalonscompensésenliègeetautresmatièresnaturelles.

En 1971, Yves Saint Laurent présente sa collection vintage,dans laquelle ilreprend des modèles des années quarante àsemellescompensées.

15. SANDALE,MODÈLE SONIA RYKIEL, TALON, BRIDECUIRETVELOURS,AUTOMNE-HIVER2004-2005.

16. TROPÉZIENNE CAYMEN, ALEXANDRA NEEL,PRINTEMPS-ÉTÉ2006.

17. SANDALE STAR-LINE, CHRISTIAN LOUBOUTIN,BRIDE,STRASS,PRINTEMPS-ÉTÉ2005.

18.SALOMÉ,MODÈLESONIARYKIEL,CUIRETSTRASS,

PRINTEMPS-ÉTÉ2005.

19.SALOMÉÀTALONNAVARRE,SONIARYKIEL,CUIRVERNI,STRASS,PRINTEMPS-ÉTÉ2006.

20. [HAUSSUREDETANGO,SONIARYKIEL,CUIRIRISÉ,AUTOMNEHIVER2005-2006.

21. MULE LIGHT, ALEXANDRA NEEL, PRINTEMPS-ÉTÉ2006.

22. SALOMÉ, MODÈLE SONIA RYKIEL, OUVERTDEVANT, CUIR VERNI,À PLATE-FORME, AUTOMNE-HIVER2004-2005.

23. SALOMÉ METALLICA, CHRISTIAN LOUBOUTIN,AUTOMNEHIVER2004-2005.

24. CHAUSSURE D'HOMME FREO, CHRISTIANLOUBOUTIN,CUIR,PRINTEMPS-ÉTÉ2006.

Aujourd'hui, leschaussuresdéfinissentdavantageuncaractère,une manièred'être, un style, qu'une époque. Les fétichistess'emparentdutalonaiguille.Lemocassin-unclassiqueanglais- estsouvent revisité. La Salomé et l'escarpincaractérisentl'élégance francaise, lesplates-formes l'avant-garde et lescuissardes l'érotisme. L'Histoire et les cultures du mondeinspirent les nouvellesformes de souliers. Nous avons ici

réalisé une sélection parmi les modèlesd'Alexandra Neel,Christian Louboutin,Jeanne Lanvin et Sonia Rykiel pourprésenterlesprincipauxbasiques.

Lesformesdechaussures

1.BOTTINE.

2.SANDALEÀTALON.

3.SALOMÉ.

4.MULE.

5.ESCARPINÀLACET,ÀBOUTOUVERT.

6.BALLERINE.

7.COUPESD'UNESCARPIN.

8.MULE.

9.SALOMÉ.

10.BASKET.

11.TALONS.

DE GAUCHE À DROITE : TALON ROND, TALONCLASSIQUE, TALONPLEIN, TALONBISEAUTÉ, TALONCOMPENSÉ, TALON BOIS, TALONCÔNE, TALON

BOBINE.

Formesetsourcesd'inspiration

Lefoulardaunefonctionàlafoisornementaleetprotectrice.Ilatoujoursuneformegéométriquesimple:carré,rectangulaireoutriangulaire.Ilpeutrecevoirdifférentesfinitions-roulotté,coupébordfranc,frangé,brodé-,s'ornerdetoutessortesdemotifsetêtreréalisédansunegammedematièrestrèsriche.

Au début du xxe siècle, Paul Poiret a largement utilisé lefoulard et la mousseline dans ses collections, marquées parl'esthétiqueorientaliste.SoniaDelaunayacréédanslesannéesvingt de nombreux foulards aux motifs géométriquesencollaboration avec les couturiers del'époque, notamment avecCocoChanel.Lemotifdel'Orientetpluslargementduvoyageresteassociéàcetaccessoire.Lestyle«Lawrenced'Arabie»ets e slongues écharpes blanches a ainsi largement inspiré lescouturiers. Les illustrations des premières automobilesmontrent des femmes aux longues écharpes dont ellesagrémentent leur tenuepour protéger leur coiffure ou retenirleurchapeau.

Auxixesiècle,lestableauxreprésentantl'ImpératriceÉlisabethd'AutricheHongrie - Sissi - en amazone avec deschâlesillustrent le chic de cet accessoire.LAscot ou la lavallière,variantes du foulard, sont également associés au mondedescavaliers.

Desaccessoiresremisaugoûtdujour

Lamanièredeporteretdenouerlefoulardestl'essencemêmedustyle.OnimagineainsidifficilementMadameGrèssanssonturban.Cetaccessoireàmicheminentrelechapeauetlefoularde s tinspiré d'un foulard noué, qui a définison style à toutjamais. Dans sa périodehippie dans les années soixante-dix,Brigitte Bardot porte le foulard à lamanièrewestern sous delarges chapeaux, comme Claudia Cardinal dans lefilm LesPétroleuses(1971).

L'étoledeDidierLudot(figure1)nousreplongedanslesannéescinquante, oùil était courant de l'assortir à un manchon.Lafemmehitchcockienne-TippiHedrenouGraceKelly-,avecseslunettes de soleil au volant de décapotables anglaises, fait dufoulard un accessoiretotalement glamour. Aujourd'hui, c'estSharon Stone qui le rend sexy, avec seslongues écharpes desoie blanches.Hermès fait du foulard son fil rouge etrenouvelle à chaque saison ses collections de carrés de twill:des marinespour le printemps-été, des motifs équestres pourl'automne-hiver. Ces foulardssont associés à la femmeclassiquedontlemodèlepourraitêtreJackyKennedy,maisonpeutlesrendretrèsactuelsenlesnouantàunsacàmain,enlesagrémentantd'unclipoud'unbijou,ouenlesportantcommeunbandana.

1.ÉTOLEDIDIERLUDOT.

2.ÉCHARPEDIDIERLUDOT.

3.ÉCHARPEYVESSAINTLAURENT.

4.FOULARDYVESSAINTLAURENT.

5.CARRÉHERMÈS.

6.CARRÉCHANEL.

7.CARRÉCHANEL.

8.CARRÉHERMÈS.

9. NOEUD FAÇON MOUCHOIR NOUÉ MICK, ALEXISMABILLE,PLUMETISETRUBANDEVELOURS.

10. MOUCHOIR ORGANZA MAOONA, ALEXISMABILLE,BOUCLEBIJOU.

11. NOEUD MODS KATE, ALEXIS MABILLE,CAOUTCHOUC.

12.NOEUDPLATIGGY,ALEXISMABILLE,SOIEBRODÉED'OR.

13. NOEUD PAPILLON CLASSIQUE PAUL, ALEXISMABILLE,TRESSEDELAINEÉCOSSAISE.

14. NOEUD PAPILLON CLASSIQUEALEXISMABILLE,CASHMEREBRODÉ.

Ce dernier, avec ses motifs cachemire, sedécline dansd'innombrables coloris.Dans les années quatre-vingt, c'estl'accessoiredescélèbresgangsdeLosAngeles,lesBloodetlesCrips,immortalisésdanslefilmColors(1988)avecSeanPennetRobertDuval.

Le foulard est également utilisé dans laconception d'autresaccessoires commeles lanières de fermeture des sacs ou lesceintures.

Lesnoeudspapillonsd'AlexisMabilleprésentésdanscespagessont uneautre variante du foulard; ils sontaujourd'huidétournésparleurcréateuretdeviennentceintures,manchettes,brochesouaccessoirespourlescheveux.

PierreMarly,quifutlebrasdroitdeGeorgesLissacjusquedansles annéessoixante, a été le premier à concevoir leslunettescomme des accessoires de modeen abandonnant l'idée deprothèseoptique. Il propose des couleurs audacieuses et desformesoriginales,bienloindesmodèlestraditionnels.

LemodèledessinépourAudreyHepburn(figure8)àl'occasiondu filmCharade(1965) le rend célèbre. PourSophiaLoren, ilcréeunepairede lunettesblanchesàverrescarrés- lemodèledéposé«SophiaSport»-dontlesverrescarréssontinspirésdelaformed'unpostedetélévision.LemodèleconcupourMichelPolnareff (figure 11)a, lui, contribué à faconner l'identitéduchanteur.

Lesmatièresdesmontures

L'écaille de tortue a longtemps été laplus noble desmatièresnaturelles utilisées par les fabricants de lunettes. C'estunematière extrêmement légère, quipeut être polie indéfiniment.Plusl'écaille est claire, plus elle est chère.L'artisan qui latravaille s'appelle l'écailleux. Iln'en resteque troisenFrance,dont deux à Paris. L'exploitation de cettematière estaujourd'hui interdite dans laplupart des pays; l'écaille estremplacéeparlacornedebuffle.

L'acétate est unplastiquedécoupé,demeilleurequalitéque le

plastique injecté. Iloffreunplusgrandchoixdecréationpourlesépaisseurs,lesformesetlescouleurs.

1.LUNETTESDEPILOTECERCLÉESDEMÉTAL.

2. LUNETTES CARRÉS À EFFET PAPILLON ÀMONTUREENPLASTIQUE,PIERREMARLY

3. LUNETTES OVALES SANS MONTURE, PIERREMARLY.

4.LUNETTESENBOIS.COLLECTIONPIERREMARLY.

5. LUNETTES CERCLÉES D'ÉCAILLE. COLLECTIONPIERREMARLY, PRÉSENTÉEDANSSABOUTIQUEDELARUEFRANÇOISIer(PARIS,8eARRONDISSEMENT).

6.BINOCLES.COLLECTIONPIERREMARLY,PRÉSENTÉEDANSSABOUTIQUEDELARUEFRANCOISIer(PARIS,8eARRONDISSEMENT).

7. LUNETTES SANS BRANCHES. COLLECTION PIERREMARLY.

8. MODÈLE AUDREY DE FORME RONDE, À VERRESBOMBÉS,PIERREMARLY,1965.

9.ET10.LUNETTESPROFILÉESPOURLACOMPÉTITION.

11. LUNETTES À MONTURE SURDIMENSIONNÉE ETGRANDS VERRESCARRÉS, MODÈLE MICHELPOLNAREFF.ANNÉES70,PIERREMARLY.

12. LUNETTES DE PILOTE DE L'ARMÉE AMÉRICAINE,RAYBAN.

13. LUNETTES DE SOUDEUR, EN PLASTIQUE.COLLECTIONOLIVIERGERVAL.

14.LUNETTESRAQUETTESDETENNIS,PIERREMARLY.

Des marques de sport de compétition dehaut niveau, commeNikeouOakley,utilisentdesalliagesdemétauxflexiblesoudutitanepourleurrésistance,leurlégèretéetleurfiabilité.

Latechnologieduverre

Les marques Nike ou Oakley sont parmiles plus innovantes.Ellesproposentdesverresinterchangeables,polarisés,antibuée,dont la surface laisse glisser l'eau.Okley propose même deslunettesavecMP3ouBluetoothintégrés.

Il existe quatre intensités de protection :pour le repos etl'intérieur, un verreombré pour l'esthétique, l'intensitéclassique-quifiltre65à70%delalumière-etl'intensitédefiltrage maximale -85 %. Pour lutter contre les rayonsultraviolets, on utilise de plus en plus lesverres en

polycarbonate.

Lesformes

Lesformesbasiquespeuvents'inspirerdeslunettesdel'armée,commelesRayBan(figures1et12)aveclemodèledel'USAirForce, ou bien d'artisans commeles soudeurs (figure 13), ouencoredelacompétitiondehautniveau(figure9).Desformestrès originales revisitent lemasquedeplongée, les lunettesdeprotection des chasseurs alpins ou des GIenvoyés dans ledésert. Les mouches etleurs yeux à facettes ont inspiré deslunettesdémesurées(figure2),devenuesdesclassiques.

Époquesetambiances

Le chapeau, longtemps apanage del'aristocratie, nous évoqueaujourd'huifacilement les films de cape et d'épée. S'ildifférencie au xixe siècle les classessociales - de l'ouvrier encasquette àl'aristocrate coiffé du haut-de-forme , ilsigneégalement des ambiances, so british, comme le melon, ou «guinguette »,tel le canotier des dimanches sur lesbords deMarne peints parRenoir etManet.Marc Jacobs autilisédanscetespritlacasquettedestyle«Gavroche»-emblématiquedelaCommunedeParisen1871-poursondéfiléautomne-hiver2006-2007pourLouisVuitton.CocoChanel,ens'appropriantlecanotier,enfaitunaccessoiredel'esthétiqueféminine.

Lemondecolonialetseschapeauxaluiaussilaissélanostalgied'untempsrévolu,dontsesontemparéslesstylistespourcréerdenouveauxlooks.Parexemplelebéret-basqueoumilitaire-coordonnéaukiltécossaisetaucardiganadébouchésurlelookdel'éternelleétudiante.

L'univers des couturiers, qui a érigé endiktat qu'une femmeélégante ne pouvaitsortir sans son chapeau, ses gants etsonsac,peut lui-mêmeêtreassociéàuneépoqueetêtresourcedenostalgie.LesphotosdeBettinaGraziani,lecélèbremannequinde Jacques Fath et deChristianDior, ont immortalisé le styleNewLookdontlechapeaucouronnelasilhouette.Leschapeaux

cloches typiques des années vingt, qui demandentun port detête particulier, le menton etle nez légèrement relevé, ontdéfini uneallure. Jacques Le Corre a su remettre augoût dujourcetaccessoire,en1988,avecson«chapeauclochard»,dontl'originalité est la soutache de viscose en couleur,assembléeavec des techniques tradi tionnelles pour remplacer la paille(figures3 et 6).Dans sa recherche esthétiqueJacques Lecorremet l'accentsur lamatière,comme lapaille tresséeor,argent,ou noir brillant.Attiré par l'insolite, il choisit également desmatièresdécalées destinées aux vêtements,comme des tissuslaquésetrayés,dujeansoudespeauxinédites,parexempleducrapaud argenté. Il utilise souvent lesplumes, travaillées enfranges ou enpetits accents légers. Il s'inspire deformestraditionnelles telles celles dufeutremasculin,dupanama,duStet sonou chapeau de cow-boy, de casquettesdiverses(gentleman-farmer, militaire,etc.), qu'il détourne pour lafemme.

1.MODÈLECOUVE,JACQUESLECORRE.

2.MODÈLEBÉBÉÉLECTRIQUE,JACQUESLECORRE.

3.MODÈLEAPI,JACQUESLECORRE.

4.STETSONREVISITÉPARJACQUESLECORRE.

5.ÉPINGLESÀCHEVEUX,MODÈLECOMPOPASTEL,

ODILEGUILBERT.

6.MODÈLEAPI,JACQUESLECORRE.

Dessourcesd'inspirationinfinies

Le chapeau est aujourd'hui encore unélément essentiel del'uniforme des religieux, des militaires, des employés desgrands magasins aux États-Unis et auJapon. La cornette desreligieuses,l'uniformedupersonneldeshôtelsdeluxeontainsiinspiréJean-PaulGaultierpourbonnombredesesdéfilés.

Par ailleurs, tous les designers ont faitdes clins d'oeil auxdifférentes culturesdu monde, qu'il s'agisse du chapeau despaysans des rizières d'Asie, du bonnettibétain ou de laCordillèredesAndes,delachapkarusse...ParisHiltonfaitduStetson (figure 4), qui a pour origine lesombrero desMexicains,l'accessoireincontournable,lederniermust.

Autreimportantesourced'inspiration,lesport.Lacasquettedebase-balla largementétéutiliséedans lescollectionsdeJean-PaulGaultier,quilerendcanaille,etparGucci,quiajoutesonmonogrammepourenfaireunaccessoiredeluxe.Lacasquettedumarin,labombeducavalier...sontrégulièrementrevisitéespouraccessoiriserlesdéfilés.

Au-delàduchapeau

Lesaccessoirespourcheveuxcommelespeignes, lesbarretteset les rubans,pour aussi simples qu'ils soient, peuventégalement devenir des produits de mode,comme le prouvel'épingleàchignond'OdileGuilbert(figure5).Citonsaussilesserre-tête en fleurs multicolores deRobert Goossens pour ledéfiléLouisVuittondejuillet2006,dessinésparMarcJacobs.

La coiffure elle-même, comme en témoigne le chignon blondde SimoneSignoret dans le film deJacques Becker Casqued'or(1932),joueparfoislerôled'unaccessoire.

Lesformesdechapeauxetdeceintures

1.CASQUETTEDEBASE-BALL.

2.CANOTIER.

3.HAUT-DE-FORME.

4.CHAPEAUMELON.

5.BÉRET,CÉLINEROBERT.

6.PORKPIE.

7.BIBI,CÉLINEROBERT.

B.BOMBED'ÉQUITATION.

9.BONNETDESANDES.

10.BORSALINO.

11.CASQUETTE.

12.CHAPEAUCLOCHE,CÉLINEROBERT.

13.GAVROCHE,CÉLINEROBERT.

14.CHAPEAUMEXICAIN,CÉLINEROBERT.

15.CHAPEAUDECOW-BOY.

16.PANAMA.

17. DE HAUT EN BAS: CEINTURE LARGE EN FORME,CEINTUREÀCOULISSEETCEINTUREÀRIVET.

18.CEINTUREFANTAISIEÀBOUCLE.

19.CEINTUREÀBOUCLEARRONDIE.

20.CEINTUREÀBOUCLEFINE.

21.CEINTURECLASSIQUED'HOMME,HABILLÉE,ÀRIVET.

Lesorigines

Le besoin de se parer de bijoux remonteà la Préhistoire : ilexistait alors des pendeloques, des anneaux d'os, de pierre oud'ivoire de forme ovale, mais aussi desparures faites deplumes, de végétauxou d'arêtes de poissons. Ce genred'arrangements mêlant plumes et pierres estrevisité dans lescollectionsd'ÉlénaCantacuzèneprésentéesauchapitreI(pages38 et 39). Avec la maîtrise desmétaux, vers 2500 av. J.-C.,bagues etbracelets d'or et de cuivre s'ornent demotifsgéométriques.

Les Égyptiens de l'Antiquité développentl'art de sertir lespierres, ils se parent debracelets, de joncs, de colliers et dediadèmes aux symboles religieux. Très inspiréepar cetteépoque aussi, ÉlénaCantacuzèneutilisepour ses fermoirsunetortue, clind'oeil au scarabée sacré des Égyptiens, ets'approprielaformedeleurscollerettesetdeleursmanchettes,qu'elledéclineenmétalargenté,doréoubronze.

Ilfautattendrelapériodehellénistique-àpartirdelafinduivesiècleav.J.-C.-pournoteruneévolutionsignificative:lebijoucesse alors, avec l'émergence d'uneclasse marchandebourgeoise,d'êtrel'apanagedesnoblesetduclergé.

Matièrespremièresettechniques

Danslamode,outrelespierresetlesmétauxprécieuxtravailléspar les joailliers et les orfèvres, et les perles deculture(aujourd'huipresquetoutesenprovenanceduJapon),onutiliseprincipalement le strass - un cristal de plombcoloré à l'aided'oxydes, inventé parGeorges Frédéric Strass (1700-1773) -,l'acier, leverreéglomisédécoréavecdesémaux,del'oroudel'argent, le fer,employé en bijouterie dès le début duxixesiècle,lecristalSwarovski,uncristalsynthétiquemisaupointparDanielSwarovski(1862-1956).

1.MINERVESWAROVSKI,BETHONYVERNON,MÉTAL,STRASS.

2.RIVIÈREFERRÉ,BETHONYVERNON,ÉPINGLESDENOURRICE.

3.BROCHES,SONIARYKIEL,STRASS.

4.BROCHE,SONIARYKIEL,STRASS.

5.RAS-DE-COU,BETHONYVERNON,ARGENT.

6.BROCHE,SONIARYKIEL,STRASS.

7. BROCHE, LANVIN, MÉTAL PEINT ET CRISTAUX DELUSTRE.

8. BARETTE-PEIGNE, LANVIN, MÉTAL PEINT ETCRISTAUXDELUSTRE.

9.BROCHES,SONIARYKIEL,MÉTALETSTRASS.

10. BROCHE, LANVIN, MÉTAL PEINT ET CRISTAUX DELUSTRE.

11.BROCHES,SONIARYKIEL,STRASS.

Quelquestypesdebijoux

La«rivière» est envogue à la fin duxviiie siècle.Ce typedecollier composé dechaînons de pierres précieuses passe àlapostéritéavecLeCollierdelaReine(1849)d'AlexandreDumas(1802-1870),roman historique évoquant MarieAntoinette. Lagrandebourgeoisieduxixesiècles'emparedecebijou.

BethoniVernonadétournécetterivièreenaccessoireérotique,en remplacantles pierres par des épingles de nourrice

enchaînées (figure 2). Agrémentées destrass (figure 3) parSoniaRykiel, cellesci révèlent la femme libéréequi lesporte.La technique du camée est connuedepuis l'Antiquité. Elleconsiste à sculpter des motifs (ce sont souvent desprofilsféminins ou masculins) dans lesdifférentes couches coloréessuperposées qui composent certains coquillageset certainsminéraux, comme l'agate.Le camée, qui connut son heure degloiresousNapoléonIII,estaujourd'huiungrandclassique.LaReineVictorial'affectionnaitparticulièrement,cequiconfèreàcebijouuncôtéanglais.Portéenparure,enpendentif,enbagueo uen broche, il est volontiers utilisé etdétourné par lesstylistesactuels,commeYazbukey(figures14et16page62).

L'utilisationde l'acierà la finduxviiiesièclepar lesorfèvresanglais annonce lesbijoux énormes et ostentatoires de l'èrevictorienne (1837-1901): boucles d'oreilles, montres et diversaccessoires trèsvoyants contrebalancent l'austérité destenuesdel'époque.Cesbijouxtententunecertainecatégoried'hommese tannoncent l'apparition du dandysme,incarné par OscarWilde. Dans cet esprit,Marc Jacobs n'hésite pas à parer leshommes d'accessoires qui appartenaientjusqu'ici au vestiaireféminin.

Inspirations

L'Art nouveau, illustré par Lalique à partir de la fin du xixesiècle, fait du verre,moulé, retravaillé,dépoli,unmatériaudechoix pour la bijouterie.Ce style donnede la souplesse à desmatériauxrigidescommelemétalouleverre.

L'Artdécocréedesbijouxauxmotifsgéométriquesinspirésparl'Afrique,lecubismeoulesBalletsrusses.

DanslemêmeespritqueleBauhaus,KarlFabergé(1846-1920),héritier d'unefamille d'orfèvres et de joailliers, tend às'éloigner de l'objet d'art pour faire dubijouunobjet de luxe,dans un espritartisanal. Son oeuf est un bijou symbolique.FabergélecréepourleTsarAlexandreIIIàl'occasiondesfêtesd ePâques. Il créera chaque année un nouvel oeuf avec unefonction différente :boîte à musique, montre... Plus qu'uncontenant,l'objetdevientbijou.

AusiècledesLumières,leRococo-fusiondestermesrocailleetBarocco-apparaîtàlacourdeLouisXV.Ondistinguealorslesbijouxportéslajournéedeceuxportéslesoir.LouloudelaFalaiseetsesbijouxderocailleetpâtedeverre(figure24)nousreplongentdanscettedélicieuseépoque.

Yazbukey revisite l'univers deMarieAntoinette en créant desbijouxfantaisie(figures12,18et20)quireprennentlemotifdela toilede Jouydecette finduxviiie siècledansdescouleursbonbons.Toujours en référence à cette période,l'influence duruban et du noeud ressurgit avec son collier de Plexiglasmulticolore (figure 13) et dans les différentespièces de sacollection.

Aujourd'hui, dans le souci d'affirmer lestyle des femmesqu'elles habillent,toutes les marques proposent desbijoux:SoniaRykielenfaitunaccessoireglamourchic;AlberElbaz,

pourLanvin, change le tissu enmétal ou plastique et crée devéritables objets d'art;Yazbukey revisite les bijoux de sonenfanceetBethonyVernoncréelebijoufétichiste.

12.PENDANTSD'OREILLESBALLOON,YAZBUKEY.

13.COLLIERGUIRLANDE,YAZBUKEY.

14. COLLIER UN RANG RAS-DE-COU À PENDENTIFSTYLECAMÉE,YAZBUKEY.

15.COLLIERRAS-DE-COU,YAZBUKEY,NARCISSESETFRAISES.

16.BROCHEBAROQUEÀNOEUD,YAZBUKEY.

17.PETITSAUTOIRUNRANG,YAZBUKEY.

18.BROCHECOEUR,YAZBUKEY.

19.BRACELETMANCHETTECYGNES,YAZBUKEY.

20. BRACELET MANCHETTE EN FORME DE COEUR,MOTIFRUBAN,YAZBUKEY.

21.BAGUENARCISSES,YAZBUKEY.

22. BRACELET MANCHETTE, FRUITS ROUGES ETCOCCINELLES,YAZBUKEY.

23.BAGUENARCISSES,YAZBUKEY.

24.COLLIERÉCHARPEAVECBROCHEENROCAILLEETPÂTEDEVERRE,LOULOUDELAFALAISE.

25.BROCHE,LOULOUDELAFALAISE,PÂTEDEVERREETSTRASS.

26.COLLERETTEÉBOURIFFÉE,LOULOUDELAFALAISE,CORAILNOIRETROUGEETTURQUOISE.

27. PENDANTD'OREILLE, LOULOUDE LA FALAISE, ENFER TOURNÉAVEC PIERRES SEMI-PRÉCIEUSES,CITRINE,TOURMALINEETAMÉTHYSTE.

28. BAGUE EN BAMBOU DE MER TEINTÉE CORAIL,LOULOU DE LAFALAISE, AVEC AMÉTHYSTE ETCOCCINELLESENARGENT.

29. COLLECTION DE BRACELETS LAQUÉSMULTICOLORES,LOULOUDELAFALAISE.

Inspirations

ÉlisabethGuers,stylisteindépendante,nousexpliquecommentelle concoit sestendances, comment elle sélectionne lesvisuels,lescouleursetlesmatières.

Élisabeth organise ses ambiances et sescouleurssimultanément.Elleillustresapré-sélectiondecouleurspardesvisuels. Cette présélection est faite àpartir d'échantillons dematières choisies chez les principaux fournisseursdans lessalons professionnels, en Italieet en France principalement.Ces matières permettent d'illustrer l'esprit desambiancesexposées.

Elleprésentehabituellementson thèmeetsescouleurssurdesfeuilles de bristol où figurent la marque, la saison et lesréférences qualitatives des matières.Ses planches réaliséespour CalvinKleinen 2001 (figures 4 et 5) et ses collagesdesprincipaux produits de la saison préhiver 2002-2003 sont enoutreaccompagnésd'uncommentaire.

Contrastes

Pour inspirer ses créations, ÉlisabethGuers sélectionne desvisuelsdesproduitsqu'elleestimeessentielspourlaprochainesaisonet lesassocieàunesilhouetteen lesdétournantde leurfonction initiale. Ces patchworks d'images illustreront les

nouveaux musts de lasaison. La silhouette ci-contre, quiassocielepunkàl'espritbourgeoisdupetitsacportéàlamain,illustrebienlemétissagecultureldetelles«compositions».

L'esprit caricatural des collages accentuela perception del'essence même desthèmes ou des histoires du panneau.L'exagérationest essentielle.PourÉlisabeth, la frontièreentrela beauté et le grotesque est infime et est déterminéepar laculture et la sensibilité de chacun.Pour ses thèmes,ÉlisabethGuersestinspiréepardesenviespersonnelles,desatmosphèreset des images.Elle selaissed'abordguiderpar son instinct etses sens.C'estdans ledécalageentrematièresetvolumesquese produitl'inattendu. L'association de thèmes etd'imagescontradictoires telles que leprétendu laid et leprétendubeau,u n ematière d'aspect brut, voire vulgaire, etun élémentsophistiqué, l'attire tout particulièrement. Dans un secondtemps,elle recherche les différents élémentsdescompositionsquiluipermettrontderaconterses«histoires».

1. COLLAGE COUPÉ/DÉCALÉ, MASCULIN/FÉMININ,SPORT/SOPHISTIQUÉ,MASSIF/EFFILÉ. IL SAGIT D'UNCLIND'OEILÀLAMODE,SALIBERTÉD'ESPRIT ETSESCONTRASTES.

2. COLLAGE MASCULIN/FÉMININ,MOCASSIN/RICHELIEU,BOUT[HANELETTALON-BIJOU.ICI AUSSI, LES ASSOCIATIONS RENVOIENT AUXCONTRASTESQUIINSPIRENTLAMODE.

3.CECOLLAGEREPRENDLENSEMBLEDESÉLÉMENTSPROPRESAUTHÈME:LEMAQUILLAGEDELASAISON,LAVESTEMILITAIRECEINTURÉE,LACEINTURELARGEPORTÉE SUR LES HANCHES, LA JUPEÉVASÉE PORTÉESUR UN JEANS SERRÉ ET AVEC DES CHAUSSURESOUVERTESENHIVER.

4 ET 5. LES DEUX PLANCHES ILLUSTRENT DESPALETTESDECOULEURSMONOCHROMES,LUNEDANSLESTONSCHAUDS,LAUTREDANSLESTONSNEUTRES,DONTLESTHÈMESSONTRESPECTIVEMENT«FUSION»ET «SHADOWS ». LES ÉCHANTILLONS DE COULEURSSONTAGRAFÉSSURCESPLANCHESAVECLENOMDESMATIÈRESETLESRÉFÉRENCESDESCOULEURS.

Ellea intitulé«shadows» (figure5)unthèmede jeuxd'ombreetdelumièreconstruitautourdematièresmétallisées,grainées,poudréesetirisées.Lescouleursminéralessontféminiséesparl'aspect changeant de l'ombre à paupière, quidévoile lasensualité secrète de la femme.Le choix des visuels a étédéterminéparlavolontédefaireressortirceseffetsd'ombreetdelumière.L'aspecttrèslisseetbrillantdelapeaudesfemmessurcesphotoscontrastefortementavecl'aspectbrutdesautreséléments (figures4et5).Quelquescouleursdechaquepaletteserontretenuespourlacollection.

Le thème «fusion» (figure 4), inspiré dufeu, propose descouleurs chaudes,orangées et cuivrées.Cette gamme auxtonsépicés - choisie pour la collectionpré-Hiver 2002-2003 - estassourdie parquelquesnotesplus sombres.Cescou leurs fontréférence aux teints hâlés del'été et évoquent la sensation dechaleuremmagasinéeparlapeau.

Élisabeth Guers choisit toujours desvisages de femmes pourexprimerunecertainesensualitédanssescollections.Danssonamourdescontrastes,ellechoisitunvisageàlafoissauvageetsophistiqué, qu'elle associe à une photode sous-bois hivernal(figure 4). Cetteassociation improbable suscitera uneinterrogationsurl'espritduthème.Lestyledecesélémentstrèsdifférents -féminité de la chaussure à talons etvirilité de laceinture en cuir végétal -traduit ces contrastes. L'apportd'éléments tridimensionnels tels que leschaussures et laceintureencuirbrutdonnevieaupanneau.

Panneaud'ambiance

Aprèsces recherchespréliminaires, lestylistepeut intégrerdemanièreplusoumoinsconscienteàsontravaildesélémentsdesa vie personnelle, de l'actualité, des courants d'idées, destendancesartistiquesetmusicales.

L'ensembledecette«documentation»estfixésurunpanneau,où s'organisepeu à peu une atmosphère, uneambiance, quidétermine la direction dela collection,de ses lignesetde sesdétails. Ses principaux caractères esthétiques y sont présentésde faconharmonieuse.Un équilibre se crée entre lespleins etles vides, les images et lestextes, et le choix des ambiancescouleurs.Tous les éléments qui figurent ontune raisond'être,unesignification.

SurlepanneaucomposéparChristianLouboutin(figure10,ci-contre), il estintéressant d'observer comment undétaild'architecture inspire des bouclesde chaussures (ellesprésententlescaractéristiquesdumoucharabieh,cescloisonsdeboisajouréesdestylearabomusulman);unticketdeconcertdesRolling Stones, une harmonie de couleurs. La présence dediversesannotationscomme«P.S.:app[eller]Ditaavant19h»ou «Aller au Douanier-Rousseauavant fin juin !!! » montrecomment lecréateur puise son inspiration dans lavie de touslesjours.

Des détails, comme le talon en passementerie et la bouclefantaisie,contribuentà«typer»leproduitduthème.Undessind'escarpinRobocopina,enbasàgauchesurlepanneau,montrel'importance des découpes sur la chaussure. Unmorceau desatinnoirbrodédefild'oretdepaillettesprovenantd'unemuled uxviiie siècle et une photo de fourrure léopard définissentl'espritdesmatières.ChristianLouboutinentoure soncoupdecoeur de rouge et note les modificationsà apporter. Lesréférenceshistoriquessontrevisitées,lesélémentsd'inspirationsont réinterprétés en un clin d'oeil.Les proportions, lesvolumes, les fournitures utilisées, lesmatières et les couleurssontsuggérés.

1À9.ILLUSTRATIONSDECHAUSSURESRÉALISÉESAUMARQUEURPAR [HRISTIAN LOUBOUTIN POUR LACOLLECTIONPRINTEMPS-ÉTÉ2006.

10. PANNEAU D'AMBIANCE ET D'INSPIRATION 50 X 64CM RÉALISÉPAR [HRISTIAN LOUBOUTIN POUR LEDÉFILÉ PRINTEMPS-ÉTÉ2007 DE LA MARQUERODARTE.

Styleetdessin

Pour personnaliser sonproduit, undesignerdoit trouverunouplusieurséléments originaux permettant de ledistinguer demanièreincontestable.ChristianLouboutinaainsichoisilacouleur rouge pour la semelle de tous sesmodèles. Ce détail est

devenulesceaudelamarque,l'empreintedesagriffe.

Les figures 1 à 9 montrent l'importancede l'utilisation desmarqueurs dans laréalisation des roughs. Notons qu'il estégalement important d'avoir une bonneconnaissance del'anatomie pour donnerune cambrure de pied correcte auxmodèlesdechaussuresàtalon.

Les roughs exécutés en 3D, pour lareprésentation de sacs oud'autresproduitsdelamaroquinerie,serontdéformésenfausseperspectivepourdonnerdelaprofondeuràl'illustration.

Danslecasdubijou,lesdessinssontbeaucoupplustechniques,et se décli nent en vues de dessus, de face, de côtéet dedessous.

Danstouslescas,ilestimportantdemaîtriserlestechniquesderendudel'ombreetdelalumière,àmainlevéecommeàl'aided'outils informatiques.Quelques techniques de mise encouleurs aumarqueur et avec Photoshopvous sont présentéesenfindechapitre.

Recherches

Pour préparer son travail de création,Élisabeth Guers utilisedesesquisses(descroquisrapidesfaitsdemanièreinstinctive).Celles-ci feront ensuite l'objet d'une sélection et serontréorganisées dans le plan de collection. Ellestraduisentgénéralement les «envies»que lui inspirent les thèmes. Cesrecherchessontessentiellesau travaildustyliste.Réaliséesenquelques instantsavec la complicité du talonnier, ellesdonneront naissance à la forme finale.Élisabeth Guers peutajouteràcesrecherchesdeformesuneinterprétationdephotosd'inspiration, telle celle réalisée à partir d'une illustrationd'AntonioLopez(figure8).

Les dessins techniques (figure 1) réalisésultérieurement, plusnetsmaisplusfroids,aurontperdudecetteforcecréative.

Les dessins aboutis ne permettent pastoujours de développerautant de variations que les esquisses. Unmodèle detalon sedessine en effet au millimètreprès. Le croquis reste ainsi uninstrumentde communication idéal entre le styliste etletalonnier, dont l'étroite collaborationest indispensable à laréussiteduproduit.Aufuretàmesurequeletalonniersculptele talon, le créateur retravaille son dessin :l'évolution de laforme influence le subconscientdustyliste,qui la réinterprètesursesbrouillons.

Précisons que le formier sculpte la première forme de lachaussure dans lebois. Cette forme sera ensuite moulée enplastique.Lebonchaussantet lacambrureparfaitedumodèledépendent deson savoir-faire. Le talonnier réalisedans lemêmetempsletalon,quidoitcorrespondreàlaformechoisiepar le styliste.Le talonestune sculpture surlaquelle le poidsdu corps repose. Son centre de gravité et son volume sontnotammentdéterminantspourleconfortdelavoûteplantaire.

1. PLANCHE DE DESSINS TECHNIQUES POUR LESVARIATIONS DUNE LIGNE INSPIRÉE D'UN THÈMEGRÉCO-ROMAIN,ÉLISABETHGUERS.

2 ET 3. CROQUIS DE RECHERCHE D'EMPEIGNE ET DETALON,ÉLISABETHGUERS.

4. PREMIÈRE PROPOSITION DE MATIÈRES POUR LESEMPEIGNES ETLES TALONS AVEC DIFFÉRENTESHAUTEURSDETALON,ÉLISABETHGUERS.

5. PROPOSITION POUR UN DÉFILÉ CALVIN KLEIN,

HIVER 2006.VARIATION DE DISPOSITIONS DECOULEURS ET DE MATIÈRES POURUNE MÊMECHAUSSURE,ÉLISABETHGUERS.

6. ESQUISSE EXÉCUTÉE CHEZ UN TALONNIER, ENITALIE, AFIN DEMETTRE AU POINT UN VOLUME DE

TALON,ÉLISABETHGUERS.

7. DÉVELOPPEMENT DU THÈME «JEUX DE BANDES»SUR UNESCARPIN,UNESANDALE,UNT-STRAPETUNSPUNTATO (ESCARPIN OUVERT SUR LAVANT),

ÉLISABETHGUERS.

8. RECHERCHESDE CEMPEIGNEDE LA CHAUSSUREÀPARTIR D'UNE ILLUSTRATION D'ANTONIO LOPEZ,ÉLISABETHGUERS.

LemodélisteConçoitlemodèleetréalisesonpatronagesurlaforme. Le cuirchoisi seraensuitemontéartisanalement sur laforme à l'aide de petits clous,ou à l'aide de machinesperfectionnéespour une production plus intensive. Lasemelle

sélectionnéeseracolléeetfixéeàlachaussure.

Tous les secrets de la réussite de cesmétiers résident dans lacomplicitéentrelacréationetlaréalisation.

Développements

Pour réussir une collection de chaussures, il est indispensabled'avoir certaines notions en tête. Élisabeth Guersaffirme parexemple que « le succès d'unechaussure est directement lié àson talon :beaucoup de femmes choisissent leurchaussure enfonction de celui-ci.»Letalon,sahauteuret lacambrurequ'ilimplique sont déterminants pour la physionomie de lachaussure.Unechaussureàtalondontlacambrureestmauvaisedéplaira. Certaines femmes préférerontun talon bobine,Richelieuouaiguille,ourefuserontdeporterdestalonsplatsoutrophauts.Leshauteursde talonlespluscourantessont3,4,5ou7,5cm.Laplupartdesmodèlessontproposésdanslestroishauteurs.Ledessindutalondoitdoncseprêteràcesvariations.Lescombinaisonsdecouleursetdematières(figure5)stylisentle modèle, il est donc très importantd'essayer plusieurscoordinations pouren retenir la meilleure. La découpe del'empeigne(dessusdelachaussure)estégalementessentielleàlaréussited'unbelescarpin.Sonéchancrurerendralepiedplusélégant.

Enrésumé,letravailderechercheduvolumedestalonsetdesproportions del'empeigne est décisif pour le succèsd'unecollection.

Unmêmethèmepourraêtredéveloppédefaçontrèsdifférenteselon le choix dutalon, de la couleur et desmatières,commeaveccessandalesd'inspirationgréco-romaine(figure1).

1. SAUTOIR EN JONC DE SATIN ET CRISTAUX DELUSTRE,LANVIN,ÉTÉ2006.

2. SAUTOIR EN PERLES, MÉTAL ET CRISTAUX DELUSTRE,LANVIN,ÉTÉ2006.

3. BALLERINE FLAGADA ET SAC TOTEM, [HRISTIANLOUBOUTIN,ÉTÉ2005.

4.SANDALEÀSEMELLECOMPENSÉEETPLATE-FORMEVIVA ZEPPA, MORDORÉ, CHRISTIAN LOUBOUTIN,AUTOMNE-HIVER2005-2006.

5.SACTOTEM,CHRISTIANLOUBOUTIN,ÉTÉ2005.

6. SAUTOIR ORIGAMI DE PERLES ETMÉTAL, LANVIN,ÉTÉ2006.

7. COLLIER EN JONC DE SATIN ET CRISTAUX DELUSTRE,LANVIN,ÉTÉ2006.

8. POCHETTE ET ESCARPIN, MORDORÉ, [HRISTIANLOUBOUTIN,AUTOMNE-HIVER2005-2006.

9.SACAVECFERMOIR,SACAVECRABATETSPUNTATOEN LAINAGEPIED DE POULE, SONIA RYKIEL,AUTOMNE-HIVER2004-2005.

Marquesetlignes

Les marques d'accessoires proposentdes lignes complètes deproduitsenrichiespardescollectionsdeprêt-àporter,commelefontHermès,LouisVuitton...Acontrario,desmarquesde prêt-à-portercommeDior,ChanelouSaintLaurentcomplètentleurscollectionsdevêtementspardescollectionsd'accessoires.Ceslignes d'accessoireset de vêtements suivent l'orientationglobaledescollectionsdelamarque.Ellesontcependanttoutesleur proprethème et sont élaborées en collaborationavec lesdirections artistique, marketinget commerciale. Des plans decollectionsontétablisafindeproposerdesgammescomplèteset cohérentes répondant à l'esprit de lamarque et auxbesoinsdumarché.

Créationdelignesd'accessoires

Élaborée dans le souci d'offrir une identité visuelle originale,chaque ligne estmise en valeur par des détails, desmatières,descouleursetdesmotifs,siglésounon,quiluisontpropresetqui sontdéveloppés sur tous les produits de laligne.À noterque les logossontdéclinéssurtouslesélémentsd'unemarque(voirchapitre II). Ces lignes sont généralement complètes:bagages, sacs, petitemaroquinerie, chaussures, ceintures,foulards,parapluies,lunettes,bijoux...Ellesfontsouventl'objetdeplusieursdéclinaisonsdecouleurs(figures3et5).Certainesséries desmarques de luxesont travaillées en édition limitée;cesdernièresproposentalorsdeslignesplusaccessiblesafindetoucherunpluslargepublic.

Les grandes marques comme LouisVuitton et Chanel onttendance à développer leurs basiques dans des taillesdifférentes:miniature,petit,moyenetgrand.

QuecesoitLanvinetsesdéclinaisonsdebijouxencristauxdelustre, Louboutinet ses thèmes ethniques ou Sonia Rykieletsonchicparisien,touslesproduitsprésentéssurcesdeuxpagespermettentd'identifierimmédiatementleslignesauxquelles ilsappartiennent.

Lesmotifs,commelesmatièresetlesdétails,sontessentielsàl'identitévisuelledescollectionsd'accessoires.Pourillustrercepoint, nous avons choiside présenter le processus de créationsuiviparMarcJacobschezLouisVuitton.

VuittonrevisitéparMarcJacobs

Marc Jacobs aime la contradiction. Lebeau et le laid secomplètentdansdescréationssurprenantes.«Trèsbonmaistrèsmoche », peut-il dire de certains desesmodèles! L'ensembleestgénialementdécalé,surprenant.Sonconceptdedestructionplusoumoins aléatoire lui fournit l'inspirationqui précède lacréation :unchaosd'idéesetd'expériences.Sonsaccombinéàpartir de plusieurs sacs deLouis Vuitton (dont il existeseulementvingt-huit exemplaires dans le monde) aainsi unstyle proche du cubisme. Il désintègre des fleurs qu'ilécrase,javellise outrempe dans du thé... Utilise le papierd'emballagedesboucheriesdelarueSaint-Denis,àParis,pourdes fleurs réalisées par le plumassierLemarié pour lamarquequiporte sonnomàNewYork... S'inspiredespoisde l'artistejaponaiseYayoiKusamapourcréerlessiensavecdesboutons.Unealchimiequitransformelamatièreencréationdemotifs.

Réinterprétations

Le styliste new-yorkais a imaginé en collaboration avecTakashi Murakami unnouveau motif Monogramme

Multicolore(figure 2) pour la marque Louis Vuitton,quinécessite plus de trente-trois passages de couleurs pour êtrereproduitpar sérigraphie (cequi renddifficile lacontrefacon).Ils'appropriedanslemêmetempslemotifVichyesprittorchonde sacs de la grande distribution pourun sac Louis Vuitton.AzzedineAlaïaaégalementexploitélefameuxpied-decoqroseetblancde chezTati, cettechaînedemagasinsde trèsgrandediffusion implantéeà l'origineàBarbès. Iladéveloppéautourde cet imprimémythique une ligne complète de produits,vêtements,accessoires,etc.

1. DÉTAIL DE LA TOILE MONOGRAMME, MOTIFIMPRIMÉ.©ArchivesLouisVuitton.

2.DÉTAILDELATOILEMONOGRAMMEMULTICOLORE,BLANC,MOTIFIMPRIMÉ.

©ArchivesLouisVuitton.

3. DÉTAIL DE LA TOILE MONOGRAMME, DENIM,MOTIFTISSÉ.©ArchivesLouisVuitton.

4.DÉTAILDEMATIÈREMONOGRAMMEMULTICOLORENOIR,MOTIFIMPRIMÉ.

5.UNMINI-NOÉ,UNMINI-STEAMERBAGETUNMINI-ALMA ENTOILEMONOGRAMMESONTPOSÉSDEVANTUN ALMA EN TOILEMONOGRAMME MULTICOLORE,BLANC,MOTIFIMPRIMÉ.

©PatrickGalabert/LBProduction.

6. NÉO SPEEDY (30 x 32,5 X 13 CM) EN TOILEMONOGRAMMEDENIM, AVEC GARNITURES EN VVN,MOTIFSTISSÉS.

©PhilippeJumin.

7.BUMBAGENVISONMONOGRAMMEMULTICOLOREBLANC,DÉTAIL DU DÉFILÉ LOUIS VUITTON FEMME,AUTOMNE-HIVER2006-2007,MOTIFSINCRUSTÉS.

MarcJacobsal'habitudedetravailleravecdesartistes,commelesculpteursuralumminiumSylvieFleurie,quiluiainspiréunmodèledesac.Enson temps,Yves SaintLaurenta lui-même,dans ses créations, toujours fait référence à de trèsgrandsartistes tels que Van Gogh,Picasso, Braque, ou encoreMondrian,pour la célèbre robe qu'il a créée en 1966.Au-delàdes combinaisons complexes dematières et de motifs, Marc

Jacobs réinterprète la traditionnelle toile impriméede LouisVuitton dans une toile de jeansqu'il ne peut s'empêcher devieillir. Dansle même esprit de contradiction, ilreprend lemotifdeTakashiMurakamienincrustationsurdessacsetdesmanchons de vison blanc. Marc Jacobs ressent le besoin deresterenphaseavecl'art:«Iltransformelamodeenimages»,ditdeluisonamiel'artistenewyorkaiseElisabethPeyton.

L'accessoire fait appel à des matièresdont la transformationpeut elle-mêmedonnernaissanceàdeslignesoriginales.Ilestévident que les techniquesutilisées pour ce faire sontinfluencéespar l'emploidesmatièresdans levêtementetviceversa. Nous pensons aujeans et au fameux stone-wash utiliséparMarcJacobsdanssescollections.

Transformations

L'enduction, l'assemblage, le froissement, le plissage, lagravure, la couture,la superposition, le brûlage, le mélange,l'incrustation, la coloration de matièressont autant detechniques qui permettent la création de produits nouveaux.Fortuny,audébutduxxesiècle,atravaillélasoieens'inspirantdes chitonsgrecs pour créer le plissé qui porte sonnom. Plusproche de nous, Issey Miyake,créateur japonais, a développéune lignedesacsappeléePleasepleats,liéeàunetechniquedeplissagepermanentdematièressynthétiquesréaliséàlapressechauffante:lessacs,quisontparfaitementplatslorsqu'ilssontvides,s'ouvrentcommedesaccordéonsquandonlesremplit.

MartinMargielaaétél'undespremiers,danslesannéesquatre-vingt, avecMarithé et Francois Girbaud à mettresystématiquementenmachinesesprototypesdecollectionafinde transformerdes vêtements neufs en vêtementscustomisés.Aujourd'hui cette pratiqueest devenue courante dans lescollectionsd'accessoires.

Ilestpossibled'obtenirdes résultatsplusoumoinscontrastés.À la demandedes créateurs, les fournisseurs de tissusont deplusenplustendanceàtravaillerlefinissagedestissusdansunsoucid'innovation visuelle et technique. Lestyliste détruit lamatière initiale, enmodifie l'aspectpour en tirerdenouveauxconcepts qui, parfois, véhiculentles slogans d'une génération,telslestagsdeMarcJacobs.

Influences

L'assimilationetlaréinterprétationd'imageset/oud'idéesdansde nouveaux arrangements sont également àl'origine denouvauxconcepts.N'importequelleimage,celled'unimmeubledeShanghailanuit(figure13),d'unemoisissuresurunmur,del'écorced'unarbre,d'unpot-pourridefleurs,d'unpapiergras...peut intervenir dans ceprocessus. Des événements majeurscomme les conflits armés inspirent aussiles créateurs. ReiKawakubos'estappropriécethèmepourledéfiléautomnehiver1995-1996, qui fit d'ailleursscandale.Mais il est à noter quesondétournement du bandage est à l'originede la création dematières, l'armureayant été reprise pour créer de nouveauxtissages. Il s'agit là d'un exemplede concept innovant utilisédansl'accessoirequiafiniparêtredéveloppédansdesprocédésindustriels.

1.SURPIQÛRESSELLIERAVEC INCRUSTATION DEMATIÈRE.

2. CONTRASTE DE MATIÈRES OBTENU PAR

L'INCRUSTATIONDUNERÉSILLESURCEMPEIGNEDELACHAUSSURE.

3. LIEN DE CUIR LACÉ SUR UNE COUTUREDONNANTUNEFFETDEMOCASSININDIEN.

4 ET 5. GABARITS DE L'EMPEIGNE D'UNE SANDALE.ÉLI SABETHGUERS DÉCOUPE LES DIFFÉRENTSÉLÉMENTS DE LA CHAUSSUREDANS DU CARTONSOUPLEAFINDEVISUALISERCEFFET SURLE PIED.SILES PROPORTIONS CONVIENNENT, LE DESSIN SERAFOURNIAUMODÉLISTEAVECCEGABARIT.

6. CUIR MATELASSÉ DONT LE MOTIF S'INSPIRE D'UNPNEUDEMOTO.

7. CUIR MATELASSÉ DONT LE MOTIF S'INSPIRE DEFRISESÀFIGURESGÉOMÉTRIQUES.

8. CUIR MATELASSÉ DONT LE MOTIF S'INSPIRE DUNPHAREDEMOTO.

9.PLANCHEDEMATIÈRESETPHOTOSD'INSPIRATION.RECHERCHED'EFFET DE TEXTURE FROISSÉ ETSURPIQUÉ.

10.CUIRÀL'ASPECTFROISSÉ.CETEFFETESTOBTENUENFANTLECUIRPOURLEDÉTENDRE.

11. COUTURE EN RELIEF À LA MANIÈRE D'UNMOCASSININDIEN.

12.L'EFFETBRILLANTDUCUIRVERNIESTCONTRASTÉPARLECORDONDESSURPIQÛRESSELLIER.

13. CONTRASTE D'OMBRES ET DE LUMIÈRES: EFFETD'OPTIQUEEXPRIMÉ AVEC DES LIENS DE CUIR MATRELIÉS PAR DES PLAQUESDE MÉTAL CHROMÉ. LACOMPOSITION S'INSPIRE D'UNE PHOTO D'UNIMMEUBLEDESHANGHAIILLUMINÉ.

14. MATIÈRE FROISSÉE ET COUSUE ET SA PHOTODINSPIRATION.

Formes,matièresetmotifs

Le talentdustylisteet les techniquesmodernes luipermettentainsi de créerde nouvelles matières, tels les matériauxthermorégulants des nouvelles combinaisons de ski. Larechercheetledéveloppementdebrevetssont,dansl'accessoirecommedansl'arméeoudanslesportdehautniveau,essentiels.

Lemotifestintimementliéàlamatièrequilecompose.Ainsi,lecuirpeutinspirerunmotifdepneuetdepharesurpiqué,en

référence à l'univers dumotard(figures6 et8); le lacetpassédans lecuir rappeller un mocassin amérindien(figure 3) qui,détourné,s'inscritdansleprésent.

Certaines formes impliquent l'utilisationd'une matière plutôtqu'une autre. Il estindispensable de ne pas perdre de vuel'utilitéde l'objetcréé,enparticulierpourleschaussures,aveclesquellesondoitpouvoirmarcher.Iln'estpasraredevoirsurles podiums des mannequins quisont dans l'incapacité de sedéplacernormalement à cause d'une chaussuretrop lourde outrop cambrée.Nous pensons aux chaussures deMarc Jacobs -imaginéespourLouisVuitton-dontlestalonsétaientsilourdsquelesmannequinslesperdaient.Faceàcegenredeproblème,i lest essentiel de mener denouvelles études pouradapter leproduit.

Jean-Philippe Bouyer, directeur artistique, a été stylistenotammentchezDiorde1989à1995etchezPacoRabannede2000 à 2005. Il a travaillédu début des années quatre-vingtchezCharles Jourdan jusqu'à la fermeturede l'entreprise. Il aétédirecteurartistiqueauJapon,enRussie...Ilnousexpliquesaconceptionduplandecollection.

Analyseetdéfinitionduplandecollection

Les collections d'accessoires répondenttoujours à destendancesetbiensûrillustrentlesthèmesdéfinispourlasaisonpar lamarque. La structure de la collection est, quant à elle,déterminée parun plan de collection, qui est ainsi l'outildedépartdesstylistes (contrairementaucasduprêt-à-porter).Ceplanestundocumentpermettantdedéfinirlacompositionetdequantifierlesélémentsquilaconstituent.

L'accessoiresedéfinissantpardesproduitsdont la finalitéestderépondreàunedemandecommerciale, leplandecollectionest généralement établi àpartird'étudesprospectives réaliséespar le chef de produits, qui peut aussiêtre responsable dumarketing.Cesétudessonteffectuéessurlabased'analysesdesachats et des venteseffectués sur les points de vente de lamarque,afindecernerauplusprèsleprofildelaclientèle.

Le plan sert à structurer la collectiondans son nombre dethèmes, de lignes etde modèles liés aux différents types defabrication. Il donne une vision globale decelle-ci. Il se basesur différents critèresliés aux quantités: nombre de thèmes,

nombre dematières, nombre de piècesdans chaque thème ousous-thème.

Élaborationduplandecollection

Lesplansdecollectiond'accessoiressonttrèsrigoureuxtoutenétantévolutifs.Ilssontconcusenplusieursétapes,àdifférentsstadesdel'élaborationdescollections.

Première étape : la conception d'un plantrès succinct. Elle sefait avant que le styliste commence réellement son travail decréation.Leservicemarketingluiprépareuntableauparligne

de produits(voir l'illustration ci-contre) : chaussures,sacs,foulards, etc. Un autre tableau précise, pour chaque ligne, lenombre de matières et de modèles. Selon les produits, lenombredecouleursmisencollectionpeutêtreéventuellementindiqué.C'est notamment le cas des foulards,pour lesquels ilestsouventdemandéunnombreprécisdevariantesdecouleurs.Deuxièmeétape:ledéveloppementduplandecollection.Ilestaffiné au gré deschoix de matières et de couleurs. Une foissélectionnés, ces éléments aideront le stylistedans son travaildecréation.Leplandecollection,exposédanslestudio,estàladisposition de toute l'équipe de création.Il permet de faire lepoint sur l'avancementde la collection entre les différentsservices(marketing,fabrication,commerciale).

Troisièmeétape:l'aprèscollection.Leplandecollectionsertdebaseàlaconceptiondesbooksdevente.Ilestégalementutilisécommedocumentdeprésentationde lacollectionauxéquipesde vente ou au service de presse. Le plan permet aussi, enoffrantunevisionglobaledesproduits,decomposer les looksd'undéfilé.

Leplandecollectionpermettradecernerlesproduitsessentielset indispensables dans les différents thèmes de la collection,quelesstylistesdevronttravaillerpouroptimiserlesrésultats.

Matériel

Lemarqueurestundesoutilsdebasedustyliste,carilpermetune mise en couleurs rapide des croquis, le rough. Il estpossible de l'utiliser pour des présentations de projets àconditionde le soutenir pard'autres techniques, commecellesdes crayons de couleurs, des pinceaux, des plumes, etc. Lemarqueur estsimpled'emploietpermetd'obteniruntravaildebonnequalité.

Un large choix de coloris est disponible.En mélangeantdifférentes couleurs,nous obtenons des effets de nuances.Lesfabricants de marqueurs proposentdes tons neutres - cool etwarm - pourles dessins monochromes, que l'on peututiliserpour accentuer les ombres. Lesmarqueurs possèdent despointes interchangeables de diverses formes: larges,fines,rondes,carrées,biseautées,rigidesetsouples,quipermettentlavariétéetlaprécisiondutrait.Lespointessontenfeutreouenfibre. Les pointes en feutre, plus résistantes, sont employéespourdesmisesencouleursrapidesetdesà-plats.Pourobtenirunrenduplusfouillé,nousopteronspourlespointesenfibre.

Il existe des papiers spécifiques - feuilles layout- qui sontcompatibles avec lesencres à base de solvant desmarqueurs.Leur utilisation évite que l'encre netransperce ou ne coule àl'extérieurdudessinàmettreencouleurs.

1.Choisirdesmarqueursenfonctiondelagammedecouleursprésentée. Prendre depréférence une teinte plus claire, ce quipermettra de donner davantage de contrastes ausac. Nousutiliseronslepinceauàl'encrepouraccentuerlesombres.

2. Nous avons tracé, au feutre 0.4, les contoursdu sac àl'identiquedeceluideSoniaRykiel.Surlaphoto,lescontrastesentrelesombresetleslumièressontclairementdéfinis,cequi

facilite la compréhension des volumes. Pour undessin plusprécis, utiliser les feutres 0.1 ou0.05 pour les détails, lesdécoupes, les surpiqûres, les boucles, etc. Pour exprimer lesombres,unfeutreàlapointeplusépaisse-0.8ou10-donneraun effet plus contrasté au dessin. Pour cette réalisation, nousavonschoisiunpinceauàencre.

3. Photocopier le dessin en plusieurs exemplaires, celapermettradefairedesessaisd'effetsdematièresetd'harmoniesdecouleurs.Encasd'erreur,ilserapossiblederecommencerlamise en couleurs sansreprendre le tracé du sac.Les effets dematièressontessentielsdansl'accessoire.

4. Sur la photo originale, nous sélectionnonsles zones delumière.En l'absencedephoto,il est conseilléd'imagineruneou plusieurssources lumineuses latérales venant de ladroiteet/oudelagauchedusac,enfonctionducontrastedésiré.Nousobtiendronsainsiunezoned'ombreetdelumière.

5.Aveclapointemédiumdumarqueur,délimiterleszonesdelumièresurledessinavantdecommencerlesà-plats.

6.Colorer le sacenutilisant lapointebiseautéedumarqueur.Passer la couleur légèrementà l'intérieur du trait de contourpour éviterqu'elle ne se répande à l'extérieur du dessin. Ilestessentieldepasserlacouleurrapidementpourobtenirunà-platuniforme, car une foisl'encre sèche, les couleurs qui sesuperposentlaissentdestraces.

7. La première couche est passée de façon uniforme, ce qui

permetd'obtenirunbelà-plat.Leszonesdelumièreressortent.Pour recréerl'aspect de la matière, placer le dessin sur unsupportenrelief,puispasseruneautrecouched'encre.Legraindusupportapparaîtraalors.

8.Colorerleszonesd'ombre.Pourunematièremate,accentuerlesombrespardescouleursopaques.Aucontraire,silamatièreestbrillante, privilégier les zonesde lumièrepour enrestituerla brillance. Pour accentuer lesombres, appliquer plusieurscouches d'encreavec le marqueur. Laisser un temps de poseentre chaque couche pour permettre à l'encrede sécher. Il estpossible d'accentuer lesombres en utilisant la couleurcomplémentaire- en ajoutantpar exempledu rose àduvert -pour un effet très contrasté. Il est important decontraster ledessinpourenfaireressortirlesvolumes.

9. Utiliser une teinte légèrement plusfoncée pour les ombresportées et leseffets dematières, commepour représenter unematièrematelassée.

10.Ilestrecommandédechoisiruncrayondecouleurutilisablepour l'aquarelle afin derehausser la mise en couleurs etd'accentuerle rendu des matières. Utiliser le blanc pour lalumière, accentuer lesdétailsenmétaletutiliserdescouleurs

sombrespourmarquerlevolumedesplis.

11.Poserdestouchesdelumièreenétoilepourrestituer l'éclatdesaccessoiresenmétal,enappliquantdelapeintureacryliqueblancheaupinceaufin.

MODÈLEDESACSONIARYKIEL.

DESSINMISENCOULEURS.

Préparation

Avantdecommencer lamise encouleurs,placer ledessin surun bloc de papierbrouillon pour protéger la table, permettreune meilleure absorption de l'encrepar ce support buvard etenfin éviterque l'encre ne se répande hors descontours du

dessin.La positiondu styliste est importante : il doit se tenirdroitfaceàsatablepouréviterd'avoirdesproblèmesdedos.Ilestpossibledefaireunephotocopieencouleurdudessinsurunpapier photo afin d'obtenir un renduplus contrasté et plusréaliste.

Pour la mise en couleurs de la chaussure, utiliser les mêmestechniquesetlemêmematérielquepourlamiseencouleursdusac.Lamiseencouleursdutalonetdelaformedelachaussureestprimordiale.Utiliserunbloclayoutpourlemarqueur,ouunbloc de brouillon,commebuvard sous la feuille àdessin.Unephotocopie en couleur du dessin surun papier photo permetd'obtenirunrendupluscontrasté.

1. Effectuer une sélection de marqueurs enfonction de lagammedecouleursprésentée.Prendredepréférenceuneteinteplusclaire,celapermettradedonnerdavantagedecontrasteàlachaussure. Nous utiliserons lepinceau à l'encre pour le noir,ainsiquepouraccentuerlesombres.

2.Nousavonstracé,aufeutre0.4,lescontoursdelachaussureàl'identique du modèle deSonia Rikyel. Sur la photo, lescontrastes entreles ombres et les lumières sont clairementdéfinis.Pourplusdeprécision,utiliser les feutres0.1ou0.05pour lesdétails.Pour lesombres,utiliserunfeutreà lapointeplusépaisse - 0.8ou10 - pourdonnerun effet pluscontrasté.Nousconseillons l'usaged'unpinceauà encre,plutôtqued'unmarqueur noir.Photocopier le dessin obtenu en plusieursexemplaires afin de réaliser des essais d'effetsdematières etdesharmoniesdecouleurs.Encasd'erreur,lamiseencouleurspourra ainsiêtre recommencée sans reprendre le tracé delachaussure.

3.Surlaphotooriginale,sélectionnerleszonesdelumière.Enl'absence de photo, il estconseillé d'imaginer une sourcelumineuselatérale.

4.Délimitersurledessin,aveclapointemédiumdumarqueur,leszonesdelumièreavantdecommencerlesà-plats.Levernisd ela chaussure nécessite un soin particulier. Ils'agit derestituerlabrillancedelamatièreenétudiantlescontrastesde

lumièrequipermettrontdedistinguerlesvolumes.

5. Colorer la chaussure en utilisant la pointebiseautée dumarqueur.Passerlacouleurlégèrementàl'intérieurdutraitdecontourpouréviterqu'elleneserépandeàl'extérieurdudessin.Pour la bride, utiliser la pointemédium du marqueur. Il estessentiel de passer la couleur rapidement, tout en graduantlacouleur,notammentpourlenoiroulesmatièresbrillantes.

6. Pour accentuer les ombres, appliquer plusieurs couchesd'encre avec le marqueur. Laisser un temps de pose entrechaquecouchepourpermettreèl'encredesécher.Ilestpossibled'accentuer les ombres en utilisant lacouleur complémentairepour un effet trèscontrasté. Contraster le dessin pour faireressortirlesvolumes.

7. Des crayons de couleurs utilisable pourl'aquarellepeuventrehausserlamiseencouleursetdonnerunmeilleurrendu aux matières. Le blanc accentue la brillance desdétails en métal. L'utilisation des couleurssombresmarqueralevolumedesplis.

8. Pour rendre la brillance du vernis, poserdes touches depeintureacryliqueblancheenétoile.

9. Pour le noir, utiliser un pinceau è encre, sansoublier delaisserdublancpourmontrerlabrillancedelamatière.

MODÈLEDECHAUSSURESONIARYKIEL.

DESSINMISENCOULEURS.

Préparation

Tracer les contours du sac. Il est essentiel que ces contourssoient fermés. Celafacilite le travail à l'ordinateur. Pourdessiner le sac, comme cela est expliquédans la mise encouleurs aumarqueur,utiliserdesfeutresdeplusieurs tailles :de0.5à0.7pourlescontoursetde0.1à0.3pourlesdécoupeset les détails. Parailleurs, sélectionner les matières quicomposent le sac. Utilisées avec l'outilPhotoshop® etappliquéessurlesac,celadonneraunrésultattrèsréaliste.

1.Un scan de bonne résolution permet de voir les détails des

matières.Scannerledessindusacàunerésolutionde600dpietl e smatières à 300 dpi est suffisant. Une fois le sac et lesmatièresscannées,ouvrircesfichiersdansPhotoshop®.

2. Sélectionner les zones du sac, danslesquelles serontincrustées les matières, avec l'outil Baguette magiquequi setrouvedanslabarred'outils.Sélectionnertouteslessurfacesdusaccorrespondanta l'unedesmatièresque l'onveutappliqueren cliquant à l'intérieur de cette zone. Elleapparaît alors ensurbrillance. CetteBaguette magique permet égalementdesélectionnerdeszonesdecouleurdetonalitéproche.

3.Pourajouteruneautrezoneà lasélection,utiliser la toucheShift du clavier. Un petit signe+ apparaît alors à côté ducurseur.Pourl'opérationinverse,encasd'erreur,ilfautappuyersurlatoucheAltduclavier.C'estalorslesigne-quiapparaît.Sil'oncliquedanslazonesélectionnéeparmégarde,ilsuffitdela «désélectionner». Il est recommandé d'utiliser l'outilZoomde lapaletted'outilspour afficher lespetites zonesetpouvoirles travailler plus endétail. Il est donc possible de zoomer etd'effectuer un zoom arrière à volonté, puis dereprendre laBaguette magique et complétersa sélection.Afin de pouvoirl'utiliser par lasuite, il est indispensable d'enregistrer la

sélection. Dans le menu Sélection, cliquer surla commandeMémoriserlasélection.

4.Unefenêtrededialogueapparaîtalors.DanslechampNom,saisir lenomdecettesélection,puisvaliderencliquantsur lebouton Ok(figure 4). Répéter ce processus Sélection etEnregistrementdelasélectionpourlesautrespartiesdusac.

Importation

Cette préparation achevée, il est possible d'importer lesmatières dans notredocument. Il suffit de sélectionner ledocument contenant la matière ouvert enmême temps que lesac.

5. Un simple clic sur cette image permet d'activer cedocument, puis dechoisir l'outil Déplacement dans labarred'outils. Ilneresteplusqu'àcliqueretàfaireglisser l'imagedelamatièresurledocumentdusac.

6 et 7. Un nouveau calque se crée automatiquement. Il fautalorsrécupérerlasélectiondusacenregistréeprécédemmentet

sélectionner lemode Inverser, ce qui a pour effet desélectionnertoutcequ'ilyaàl'extérieurdecettezone.

8.AppuyerenfinsurlatoucheSuppr-ouDel,ouBackspace-duclavierpoursupprimer lamatièrea l'extérieurdescontoursdu sac. Lesmatières sontmaintenantincrustées sur notre sac,ce qui nous donne une idée plusprécise de ce sac et desmatièresquilecomposent.

9et10.Poussonsmaintenantunpeuplusloinnotretravailetdonnonsunpeudevolumeacesac.Utiliser l'outilDensitéqui permet de donner de l'ombreau sac pour lui procurerdavantagedevolume.

Danslamaisonfamilialed'Asnières,LouisVuittonainstalléunatelieroùsontréaliséescommandesspécialesetsérieslimitées.CelieuabriteégalementunmuséeduVoyage,danslequelsontexposées des pièces uniques emblématiques de la marque.Louis Vuitton y organise des expositions temporaires afin deprésenter son concept, tant en architecture qu'en design etdéveloppement.

AtelierdefabricationLouisVuittonàAsnières

1. TOILE MONOGRAM TENDUE SUR LE FÛT EN BOIS.

CETTE OPÉRATION REQUIERT UNE PRÉCISIONEXTRÊME, LA SOPHISTICATION DE CEMOTIFIMPOSANT UN ALIGNEMENT PARFAIT À CHAQUECOUTUREOUJOINTURE.

©EmmanuelLayani.

2. PROTECTION DES COINS ETARÊTES DES BAGAGESRIGIDESAVECDELALOZINE,UNEFIBREVULCANISÉEPARTICULIÈREMENT RÉSISTANTE, EXCLUSIVITÉ DELOUIS VUITTON. ICI, LA LOZINE EST DÉLICATEMENTCLOUTÉE AU MARTEAU. PLUSIEURS MILLIERS DECLOUSPEUVENTÊTRENÉCESSAIRESPOURFABRIQUER

UNEMALLE.

©EmmanuelLayani.

3. FABRICATION D'UN COIN DE BAGAGE EN CUIR DEVACHENATUREL.

©AntoineRozes.

4. FIXATION DUNE SERRURE EN LAITON SUR UNBAGAGERIGIDE.INVENTÉEPARGEORGESVUITTONEN1890, LA SERRURE À GORGESMULTIPLES ESTTOUJOURSUTILISÉEAUJOURD'HUI.LECLIENTDISPOSED'UNNUMÉRODE SERRUREUNIQUE ET PEUT, S'IL LESOUHAITE,DEMANDERUNESEULECLÉPOUROUVRIRTOUSSESBAGAGES.

©JeanLarivière.

5. POSE DE LA CHARNIÈRE SUR UN BAGAGE RIGIDE.DEPUIS TOUJOURS, LES CHARNIÈRES DES BAGAGESRIGIDES VUITTON SONTFAITESDEDEUXMORCEAUXDETOILEDECOTONCOUSUSENSEMBLE,PUISCOLLÉSÀL'INTÉRIEURETÀL'EXTÉRIEURDUFÛT.

©EmmanuelLayani.

CI-CONTRE. LE POINT SELLIER, RÉALISÉ À LAIDE DEDEUXAIGUILLES ET DE FIL DE LIN ENDUIT DE CIRED'ABEILLE, EST LUNEDESNOMBREUSESTECHNIQUESTRADITIONNELLES PERPÉTUÉES DANSL'ATELIERD'ASNIÈRES. IL EST ICIUTILISÉ POURRENFORCERLACOUTURE DE LA POIGNÉE EN CUIR DE VACHENATURELD'UNEMALLE.

©AntoineRozes.

En perpétuant la fabrication manuelle deses produits, LouisVuitton privilégie lesavoir-faire traditionnelde lamarque, cequi confère à celle-ci un caractère exclusif. Voici quelquesphotos présentant lesétapes principales de la réalisation d'unsacLockit.

LesétapesdelafabricationdusacLockitdansl'atelierdeproductiond'Asnières.

1.COUPEDUCUIRÀLAMAIN.

©EricLeguay.

2.ASSEMBLAGEDUFOND.

©EricLeguay.

3.ASSEMBLAGE.

©EricLeguay.

4.COLORATIONDESTRANCHES.

©EricLeguay.

SET6.PIQÛREÀLAMAINDECENCHAPE.

©EricLeguay.

7.BRÛLAGEDESFILS.

©EricLeguay.

8ET9.CONTRÔLEFINAL.

©EricLeguay

10. SAC EXTRAIT DU BOOK ACCESSOIRES FEMMEAUTOMNE-HIVER2006-2007:LOCKIT (29X28X12CM)ENCUIRNOMADECARAMEL,VUEDETROISQUARTS.

©LaurentBremaud/LBProduction.

Lechoixdesdifférentsélémentsdefinitioncommelesboucles,lesfermoirs,lesrivets,etc.,estunpréalableindispensableàlaréalisation de tout accessoire.Ces éléments déterminent eneffet lalargeur des sangles, la longueur desouvertures et laformedespatronsnécessairesàleurconception.

Ilexistedessalonsspécialisés,commeMod'amontàParis,queles stylistes fréquentent chaque saison afin de connaître lesnouvelles tendances et produitsdans cedomaine.Lesgrandessociétéssont,elles,régulièrementvisitéesparlesreprésentantsdes fabricants, qui proposent des échantillons. Dans un soucid'exclusivité, certaines marques fontfabriquer des modèlesoriginauxfacilementidentifiables.Cescommandesspécialesnese font qu'en quantitésimportantes.Pourun jeunedesigner, ilestpréférabled'utiliserdesélémentsstandardsdontleréassortestplusaiséetd'uncoûtmoindre.

1.MOUSQUETONS.

2.TIRETTESDEZIP.

3.PIPINGS(PASSEPOILS).

4.ANNEAUXBÉLIÈRES.

5.BOUCLESDECEINTURE.

6.CLOUSETRIVETS.

7.DÉTAILD'UNANNEAUDECHAUSSURE.

8.FERMOIRS.

9.BANDOULIÈRECOUPÉEBORDFRANC.

10.SURPIQÛRES.

11.POIGNÉESETANSES.

12.ZIPS(FERMETURESÉCLAIR).

13.BANDOULIÈRES.

compter une année pour mettre aupoint une collection, alorsque six moissont nécessaires à sa fabrication. PourunecollectionPrintemps-Été, la fabricationest lancéedès lemoisd'octobre, demanière que les chaussures soientlivrées enmagasin en février. Pour unecollection Automne-Hiver, lafabricationestlancéeenavriletleschaussureslivréesfinaoût.

Bureaud'études

Lemodélistecréelesmodèlesentroisdimensionssurlaformeen bois (figure 2),à partir desdessinsdu styliste. Il réaliselevolumedelachaussureetajustesespatronsàplat;cesgabaritsen carton serviront à couper les différents morceaux delachaussure. À partir du prototype réalisé, une pré-série de sixpaires est fabriquée pour un essayage de la chaussureparquelques personnes chaussant du 38.À l'issue de ce contrôle,desrectificationsserontapportéesaumodèle.

Une fois le prototype validé, on « déclenche lemodèle» dansles déclinaisonsde couleurs et dematières et lemodéliste l'«industrialise », c'est-à-dire qu'ileffectue des gradations pourobtenir lesdifférentes tailles. Chaque modèle possède unenomenclature (figures 5 et 6) :nom, référence, quantité dematières,fiche technique avec dessin du modèle,accessoiresutilisés,renfortetfinette.Lemodélistedoitprendreencomptel e scoûts de fabrication : ceux de la maind'oeuvre pour lacouture et ceux liés à laquantité de cuir utilisée. Il prend en

charge«lesuividesméthodes»quiconsisteàcontrôlerleprixde revient unitaire de chaque chaussure, la gestion de laproduction - le résultat atelier, le nombre d'heures atelier, lesmodifications desmodèles, les commandes des commerciaux,lesachatsdesmatièresetenfinlaqualité.Toutescesétapessefont dansdes délais d'exécution de plus en pluscourts. Lespatronset lesmatièressontcoupésaulaserouaujetd'eau.Lachaussure nécessite plus de soixante-dix interventions, tellesque laposedescontreforts, lecollagedes tissusde renfort, laposedelatigeenmétalderenfortpourlasemelle...Lemetteurau point s'occupe del'élaboration de la semelle, du talon, desornements ou des détails de la chaussure.La finition descontours de la chaussureau feutre de couleur indélibiles'effectueenfonctiondelacouleurdumodèle.Laphasefinaledumontagedonnerasaformeaumodèle.Lamajeurepartiedumontage est aujourd'hui effectuée pardes machinesautomatisées, qui ont remplacé le montage artisanal. LecréateurSak perpétue ce travail à la main (voirpagessuivantes). Le savoir-faire et lecontrôle des techniciens sontessentielspour fabriquerunebonnechaussure.Cesavoir-faire,qui se perd malheureusement, est de plus en plus recherchépourla fabrication de luxe. La dernière étapeconsiste ànettoyer et à contrôler lachaussure avant qu'elle ne soitdélicatementemballéedanssaboîte.

1. PEAUX DANS LESQUELLES SERONT COUPÉS LESPATRONS NÉCESSAIRES À LA RÉALISATION DESCHAUSSURES.

2. FORME EN BOIS. CE PROTOTYPE VA SERVIR ÀFABRIQUERLACHAUSSURE.

3. FORME EN PLASTIQUE MOULÉ. ELLE POSSÈDE UNTROU PERMETTANT DE FIXER LE TALON À LA

CHAUSSUREPARUNCLOU.CETTEFORMENEPOURRAPASSERVIRPOURUNECHAUSSUREMONTANTE.

4. FORME EN PLASTIQUE MOULÉ POUR CHAUSSUREMONTANTE, SURLAQUELLE SONT DESSINÉS LESMODÈLES.

5ET6.FICHETECHNIQUE.

7ET8.POSITIONNEMENTDESDIFFÉRENTSMORCEAUXDU PATRON DU MODÈLE POUR LA DÉCOUPE DESPIÈCES.

9. ENTOILAGE DES DIFFÉRENTS MORCEAUX DU

PATRONQUICOMPOSENTLACHAUSSURE.

1O. CHAUSSURE RÉALISÉE AVEC LE PATRONAGECORRESPONDANT.

11, 12 ET 13. EMPEIGNES COUSUES PRÊTES À ÊTRE

MONTÉESSURLASEMELLEETLETALON.

Travailduformieretdutalonnier

Le chausseur Charles Jourdan déclinegénéralement une lignede chaussures àpartir d'une seule forme et d'un seultalon, enseptmodèlesvariables.

Danslaproductiondelachaussure,lapartdesinvestissementsconsacrésàlaconceptiondesformesestconsidérable,carilestindispensablederecréeruneformeappropriéepourchacundesmodèles et, au-delà, par taille. Dans lehaut de gamme, lestailles sont fabriquées par demi-pointures, ce qui augmenteencorelenombredeformesetdonclecoûtd'investissement.

Laformeesttoutd'abordsculptéeenbois,puisreproduitedansune matièreplastique très résistante pour la production enquantité. Chaque formier possède un chaussant et un «cou depied»personnels.Danslesannéescinquante,lesformesétaientréaliséesentaille36,alorsqu'aujourd'huielleslesonten38.Ilest indispensable d'anticiper lescontraintesde fabrication lorsde la miseau point du prototype, en prenantnotamment encompte les différentesépaisseurs. Quatre épaisseurs de cuirsont nécessaires pour la fabricationd'une chaussure classique.Ellesmodifientlesvolumesdelachaussuredetellesortequelerésultat peut être très différent de la forme concue au départ.Mais, les délais de production étantde plus en plus courts, lestyliste n'a pas le droit à l'erreur: une seule rectification seraacceptée pour le prototype.Élisabeth Guers place des

annotationsau crayon sur la forme en bois pourvisualiser lachaussure.

Chez Charles Jourdan, chaque forme étaitsculptée à l'atelier,répertoriée et archivée pendant cinq ans. Les formes étaientrecycléesautermedecettepériode.

Entre-temps, lestylisteélaborelesprototypesdutalonavecletalonnier. L'idéalest de les concevoir avec le prototype delaformeenboisdelachaussure.Celapermetaustylistedemieuxvisualiserlevolumegénéraldelachaussureetaideletalonnieràajustersontalonàlachaussure.LeshauteursdetalonlespluscourammentutiliséeschezCharlesJourdanétaientde2,5,6,7,8et9cm.

14.EMPEIGNEMONTÉESURLAFORMEENPLASTIQUE.

15.SEMELLEETTALONAVANTLEMONTAGEDELATIGE.

16.HABILLAGEDUTALON.

17.TALONRECOUVERTDECUIR.

18.DIFFÉRENTESFINITIONSDETALONS.

19.CHOIXDEDIFFÉRENTSTALONS.

20.ÉTAPEDELAFABRICATIONDELACHAUSSURE.

21.FORMESENPLASTIQUEDEPRODUCTION.

22.RANGEMENTDESPATRONAGESENCARTON.

23.TIGESDEPRODUCTIONAVANTLAFINITION.

24.MATÉRIELPOURLAFABRICATIONDECHAUSSURES.

25.EMPORTE-PIÈCE.

Laformeenplastiquepossèdeuntrouvertical(figure14)dansletalonquipermetd'«injecter»leclouafindefixerlasemelle

autalon.Untalonmalfixécassera.Cetrou,placéaucentredegravitéde la chaussure, consolide le talon. Sousla semellecartonnée,desplaquesenmétal-lestiges-viennentrenforcerlacambrure.Lestylistedécidealors si laformepeutpartirenproduction.

Deuxmatièressontemployéespourlaformedutalon:leboisou la résine.Leboisestsculptéàl'aided'unemeulemuniedebrosses en métal. Les talons serontensuite coulés dans desmoules et réalisés dans divers alliages. Le styliste proposeensuite éventuellement différentesfinitions qui viendrontrecouvrir le talon.Ce travail nécessite sensibilité et habileté,ainsi qu'une parfaite connaissance technique. Élisabeth Guersconsidèreles talonniers et les formiers comme devéritablesvirtuoses.Lunedesdifficultésconsisteà concilier l'esthétiqueet leconfort du chaussant.Le confort d'unechaussure à talon,même très fin,dépend du centre de gravité du talon, delacambrure, de l'aisance de la partie laplus large de l'avant dupiedetdel'empeigne.CharlesJourdanaconcuunesemelled'unconfort particulier appelée«fondo Jourdan » par les Italiens.Cettesemellefineetbombéepermetderéaliserdeschaussuresàlafoisfinesetspacieuses.

Lestroispartiesdistinctivesdelachaussurequesontlaforme,le talon et lasemelle sont généralement réalisées dansdesateliers distincts.À l'inverse, chezCharles Jourdan, toutes lesétapes de fabrication avaient été intégrées à l'usine :il créaitlui-mêmesestalons,sesformesdechaussures,sesaccessoiresetnefaisaitappelàaucunfabricantextérieur.

La fabrication artisanale nécessite unestructure moinsimportante que la fabrication industrielle, et des artisanspolyvalents pouvant prendre en chargetoutes les étapes deréalisation de lachaussure, comme le faisaient lescordonniersjusqu'audébutduxxesiècle.

Sak,marquedejeunecréateur

InstalléàFlorence,RyusakuHirumaestdesignerd'accessoires,dechaussuresetdesacs.En2004,ilcréesapremièrecollectionde chaussures, sous lamarque Sak, qu'il présente à Paris. Cejeunecréateur japonais possède des collections de chaussuresvintageetdesacsanciensdontilutiliselecuirpourconcevoirdenouveauxmodèlesdechaussures.

Sonconceptconsisteàcréerdeschaussuresartistiques.Ilneseconsidère pascomme un créateur appartenant aumonde duprêt-à-chausser ni à l'industrie de la chaussure, mais dits'intéresser aux seules créations originales. En1998, lorsqu'ils'établitàLondres,sespremièrescréationss'inspirentdelaruelondonienne, et de l'art contemporain. Àpartir de 2002,RyusakuHirumas'installeenItalie,où ildécouvre lesatelierset leurs savoir-faire. Depuis lors, c'estla fabricationtraditionnelledelachaussure,quiremonteàlaRenaissance,quil'inspire.

ET2.MODÈLESDECHAUSSURESRÉALISÉESPARSAK.

3. OUTILS EMPLOYÉS DANS LA FABRICATION DESCHAUSSURESPINCES, TENAILLES, MARTEAUX ETCOMPAS.

4.COIND'ÉTABLISURLEQUELSONTFABRIQUÉESLESCHAUSSURES.

5. COUPE DU PATRONDE LA CHAUSSURE DANS LECUIR.

6.COUTUREDELATIGE.LATIGECORRESPONDÀL'ENSEMBLECONSTITUÉPARLEMPEIGNEDUCUIRETLEMPEIGNEDELADOUBLURE.

7.TIGECOUSUE.

8.MONTAGEÀLAMAINDELATIGE,CLOUTÉE SURLAFORMEENBOIS.

9.LECUIRESTÉTIRÉÀLAIDED'UNEPINCE,CEQUIPERMETDEL'AJUSTERÀLAFORMEENBOISPOURLEMONTAGEFINAL.

10.SURLAFORMEENBOIS,DESCLOUSSONTFIXÉSTOUTAUTOURDELATIGEAVANTLEMONTAGE.

11.TIGECLOUTÉE,PUISCOLLÉEAVANTSAFIXATIONFINALE.

12.EMPEIGNEDELABOTTEAVANTSONMONTAGE.

13.MONTAGECLOUTÉDELEMPEIGNEDUCUIRSURLAFORMEENBOIS.

14.TIGECLOUTÉEETCOUSUE,AVANTLAFIXATIONDELASEMELLEETDUTALON.

15. COLLAGE ET CALFEUTRAGE DE LA SEMELLEINTÉRIEURE(ENLIÈGE)ÀLATIGE.

16.COUPEETFIXATIONDELASEMELLEEXTÉRIEURESURLATIGE.

17.SEMELLEFIXÉEETPLAQUÉEAUMARTEAU.

18.LETALONESTFIXÉ.

19. FINITIONS: COLORATION DE LA SEMELLE ET DUTALON, CIRAGEDE LA BOTTE. LA FORME PEUT ÊTREENLEVÉE.LESBOTTESSONTTERMINÉES.

RyusakuHirumaprésentesescollectionsenEurope,auxÉtats-Unis et auJapon. Ses premières lignes de sacsdatent de lacollection Printemps-Été2005. En 2005 également, il réalisedeschaussuresdescènepourl'artisteaméricainVincentGallo.C'estlepointdedépartd'unecollaborationdevenueeffectiveàpartirdesacollectionAutomne-Hiver2005-2006.

LamaisonMarcRozier

Le foulard - avec la lingerie - est l'unedes pièces les plusimportantesetlesplusanciennesd'unegarde-robe.Àl'origine,son emploi était réservé à unepopulation rurale. Les femmesqui travaillaient dans les champs l'appréciaientpour son côtépratique - il protégeaitleurscheveuxetabsorbait lasueur -etcommepièceclédeleurcostume.SelonÉricProvent, l'arrièrepetit-filsdeMarcRozier,lefondateurdelacélèbreusine,c'estl'esthétique du foulard qui est àl'origine de la gavroche encotonàmotifsprovencaux.

Fondéeen1890,lasociétéMarcRozieracommencéparcréerdepetitsmotifsprovencauxpourdesimprimésdecoton.Quatregénérations ont perpétué la tradition et le savoir-fairefamiliaux.Aujourd'hui, Éric et Didier Provent ontrepris lesrênes de l'entreprise, qui possède trois usines de fabrication :uneusinedetissage,unemanufactured'impressionetunatelierdecoutureet finitions.L'entrepriseaconservéplusd'unsiècled'archives.MarcRozier travailleavecdesmarquesdecouture,deprêtà-porter,delingerieoudemaroquinerietellesqueDior,Chanel, Vuitton,Cartier, Jean-Louis Scherrer, Sonia Rykiel,Agnès b., etc.Lamaison les fournit entissu aumètre pour lacréation de leurscollections et leur propose des lignes defoulards,châles,étoles,écharpes.MarcRozierestlespécialistede la mousselinesous toutes ses formes: tissée, imprimée,floquée, dévorée, ainsi que dutissage Jacquard sophistiqué

mêlantlalaine,lasoie,lelinetlecoton.

1. OUTILS DE TISSAGE. ARCHIVES DE LA MAISONMARCRozIER.©NinjinPuntjag.

2. FOULARD EN TWILL. ARCHIVES DE LA MAISONMARCRozIER.©NinjinPuntjag.

3.FINITIONDELALISIÈREDUTISSUÀLAMACHINEÀSURJETER.©NinjinPuntjag.

LetissagechezMarcRozier

Bureaudestyle

Lebureaudestyle(figure3)créedesmotifsoriginaux(figure5)oudéveloppedesdessinsàpartirdemaquettesachetéespourl'impression de foulards ou detissus au mètre. Le motif,dessinéennoiretblancouencouleur,seraimpriméoutissé.Àpartir du dessin brut, il fautséparer lescouleurset choisir lesfils,mats ou brillants, de couleurs différentes ou de mêmecouleurpourunmotiftonsur ton,commepourdesrayuresdesatinbrillantetdemousseline.Lemotifnécessiteunemiseaurapportpermettantde le répéter sur toute la surfacedutissuàréaliser.

Élaborationd'untissage

LamaisonMarcRozierachètelefilenChineetauBrésilsousforme de cônes(figures 6 et 7) et réalise différents tissagesblancsquisontensuiteimprimés.Letissageconsisteàproduireun tissuparunagencementdefilsparticulier,quiconstituecequ'on appelle une armure. L'armure peut être de trois types :toile,sergéousatin.Cesarmurespeuventêtremélangéesentreellespourcréerdestissusplussophistiqués.

Le travail sur la tension du fil dans unearmure peut donnernaissance à des tissus très différents; la toile brute ou leSeersucker, par exemple, possèdent tousles deux une armuretoile, mais l'une aun aspect régulier tandis que l'autre aunaspect cloqué. Le double jour échelleest un travail de tissagetrès fin etajouré. Le dégradé de tissage est un tissage de fils

différents et de plus en plusserrés qui donne un aspect degradationàlamatière.

Lacombinaisondefilsdecouleursdifférentesdonnenaissanceà des matièresdistinctes comme le Vichy, ce petit damierdecarreauxbicoloresquiutilisetoujoursl'armuretoile.Quantaurendu dumotif traité en creux ou en relief, ilnécessite unetechnique appropriée, quitient davantage de l'impression quedutissage,commel'impressionpardévorageouparflocage.

1.ARCHIVESDEDESSINTEXTILE.

2. VUE D'ÉCHANTILLONS D'IMPRIMÉS PRÉSENTÉSDANS LE BUREAU DE STYLE DE LA SOCIÉTÉ MARCROZIER.

3.VUEDUBUREAUDESTYLEDELASOCIÉTÉMARCROZIER.

4.TECHNICIENTRAVAILLANTSURLACARTEJACQUARD.

5.MAQUETTESETARCHIVES.

6ET7.FILSOUSFORMEDECÔNES.

8.MÉTIERÀTISSER.

9.DÉVIDAGEDEBOBINESDEFILS.

10.ARRIVÉEDEFILSSURLEMÉTIERÀTISSER.

11.VUEDESFILSDECHAÎNESURLEMÉTIERÀTISSER.

12. À L'CEUVRE SUR LE MÉTIER À TISSER, LETECHNICIEN AJUSTELES PEIGNES SERVANT À TRIERLESFILS.

L'ingénieur textile soumet plusieurspropositionsde tissageenvariant lesarmures et les fils. Il effectue ses essaisd'agencement des armures et de combinaisons de fils et decouleursàl'aidedelogicielsinformatiques.

En reliant l'ordinateur au métier à tisser,le techniciencommande ensuite le typede tissagevoulu.Les filsdechaîne(figure11)viennentduhaut,lesfilsdetramedescôtés.Lesfilssontdistribuésparunaide-dévideurquirégulelatensiondufil.Latisseusealimentelemétierenfildetrame.

Lejacquard

Lemotif jacquard est obtenu lors du tissage, aumoyen d'unecarte perforéeobtenue grâce à un logiciel (figure 4) àpartird'un dessin (c'est la «mise encarte»).À l'écran, l'armuredutissu estsymbolisée par un quadrillage (figure 4p. 102).Despointsnoirsetblancsreprésententlemotifjacquardàréaliser.Des«pièces types»sont réaliséessur lemétierà tisser (figure6)afindetesterlerendudumotifsurletissu.Lemotifencoursde réalisation est visible surun écrande contrôle placé sur lamachine (figure 3). Si le résultat estconcluant, le tissu seraréalisé dans unmétrage donné et fabriqué en série.Deséchantillons sont effectués en40 x 140 cm pour les petitsmodèles eten 60 x 160 cm pour les grands modèleset lesétoles.

Préparationdescouleurs

Lecoloristerecherchelescouleursenfonctiondestendancesdela saison.Selon la qualité désirée, on utilise différents typesd'encre, des colorants acidespour la soie et des colorantsréactifsoudisperséspourlepolyamide.

Les couleurs sont utilisées sous formede pâte appelée « pâted'impression ».Leur fabrication, qui nécessite desconnaissancesenchimie,suitunerecetteprécise.Lescouleurssont préparéesdansun laboratoire.Des louchespermettent demesurer les quantités des composants servant au mélange(figure 6).Après chaque utilisation, tous les ustensiles sontsoigneusement lavés afind'éviterqu'unagentchimiqueviennemodifier la composition d'autres couleurs. Près de 400

colorants, ainsi quedes produits chimiques, la plupart sousformedepoudre,sontstockésdansles«arrière-cuisines».

1.LEPASSAGEDESFILSDETRAMESURLAMACHINEJACQUARD.

2. LA DISPOSITION DES FILS DE CHAÎNE RENDPOSSIBLELARÉALISATIOND'UNTISSURAYÉ.

3.DÉTAILDUMOTIFJACQUARDÀCÉCRAN.

4.CARTEPERFORÉEPOURRÉALISERLEJACQUARD.

5.DÉTAILDESPEIGNES.

6.RÉALISATIONDUMOTIFJACQUARD.

7ET8.PRÉPARATIONDESCOLORANTS.

9.BAINDECOULEUR.

10.MÉLANGEDECOULEURSAUMIXEUR.

11.TESTSDECOULEURS.

12. LOUCHES SERVANT À QUANTIFIER LES VOLUMESDE CHAQUETEINTE DE COULEUR. LEUR MÉLANGEDONNERALACOULEURDÉSIRÉE.

La couleur comprend, outre des colorants, de la gomme,différentsacidesetdesépaississants,quisontmélangésdansunrécipientd'eaudouceafind'obtenirunepréparationadaptéeàlamatière à imprimer. Une simple règle detrois permet devérifier les proportionsdes composants. La préparation estmélangée au mixeur pour obtenir unecouleur uniforme. Lescouleurs obtenuessont ensuite référencées, avec les codesattribués auxdifférents composants etleursquantités afinquele coloristepuisse les reproduire. Des tests couleurssonteffectués sur des échantillons dematières afin d'observerl'interactiondelacouleuraveclesupportainsiquesarésistanceauxlavagesetauxséchages.

Techniquesd'impressiondesfoulards

Ondistingue les techniques d'impression au rouleau, au cadrerotatif,aucadreplatautomatiqueoumécanique,partransfertetpar jet. Dans l'usineMarc Rozier, seuls les cadres platsautomatiquesetmécaniquessontutilisés.

Leflocageestunetechniquedeprojectiondevelours.Lemotifen«flot»(d'oùlatechniquetiresonnom)estleplussouventdecouleurunie.La techniqueconsisteàimprimeraucadresurletissuune colle sur laquelle sont projetéesdes fibres textilesminuscules.Dans latechniquedesmotifsdévorés, lemotifestpassé dans un bain d'acide qui«dévore» le tissage et laisseapparaîtrelemotif.

Certainesteinturespeuventêtreréaliséesàlamain.C'estlecas

de la mousseline ombrée, qui est trempée dans desbainscoloréspourdonneruncaractèreexclusifauproduit.

Impressionaurouleau

L'impression au rouleau est un procédéde moins en moinsutilisé, qui permetpourtant de réaliserdesmotifs trèsnets. Ilest particulièrement adapté àl'impressiondepetitsmotifs.Larépétition du motif dépend de la circonférencedu cylindred'impression. Chaque rouleau imprime une seule couleur. Lemotifestgravésurunrouleaudelaiton,denickeloudecuivre(figures4et5).Ilestimpriméàl'aided'uncylindredepressionsurlequelestplacéundoublier,tissumoelleuxetabsorbantquipermetl'impression dumotif et retient l'excédent de couleur.Un cylindre d'alimentation de couleur récupère la pâted'impressiondansunbac.Letissuestimpriméenpassantentreles rouleaux.Uneracleenlèvelacouleurdeszonessansmotif.Unecontre-raclebalaielespeluchesetlespoussièresdutissu.

Impressionaucadrerotatif

La technique d'impression au cadre rotatif permet uneimpressioncontinue.Lapâted'impressionsetrouveàl'intérieurdes cadres rotatifs. Les cylindres sontperforés et la pâted'impressionestpousséepardesraclessituéesàl'intérieurdescylindres afin de reproduireles motifs sur le tissu. Cettetechniquen'est pas des plus raffinées et sert pourdes tissusimprimésengrandequantité.

1, 2 ET 3. ANCIENNES PLANCHES À IMPRIMERMANUELLES.

4 ET 5. ROULEAUX DE CUIVRE CRÉÉS POUR[IMPRESSION DECARRÉS DE COTON. IL RESTE UNECINQUANTAINEDEROULEAUXDECETYPEDANSLESARCHIVESDEMARCROZIER.

6.DÉROULAGEDUTISSUAVANTL'IMPRESSION.

7.TISSUVIERGEFIXÉSURLETAPISROULANT,AVANTCIMPRESSION.

8.PREMIÈREIMPRESSIONDUTISSU.

9.CADRED'IMPRESSIONPOSÉSURLETISSU.PASSAGEDUDEUXIÈMECADRE(DEUXIÈMECOULEUR).

10.IMPRESSIONAUTOMATIQUE.LETISSUSEDÉPLACE.

11. LE TISSU IMPRIMÉ SE DÉROULE SUR LA TABLED'IMPRESSION.

Impressionaucadreplatautomatique

L'impression au cadre plat, appelée aussi«impression à lalyonnaise»(figure9),permetderéaliserdesmotifsplusgrandsqu'avec l'impression au rouleau.La taille du motif varie enfonctiondelatailleducadre.Surcecadreesttenduedelagaze.Les parties des motifs àimprimer laissent passer la pâted'impression,lerestedelagazeestétanche.Lecadresertdoncdepochoirpourpasserlacouleursurlestissus.

Chaque couleur du motif nécessite uncadre d'impression,«printingscreen».Pluslenombredecadresestimportant,pluslemotif final estdense. Il existedesimprimés complexesquinécessitent plusde vingt cadres d'impression (commela toileMonogrammeMulticolore LouisVuitton, voir p. 74).Dans lecasdel'impressionaucadreplatautomatique,letissudéfileparintermittence sur untapis d'impression roulant (il reste fixeàchaque passage de couleur). Le cadreest ensuite levé puisdescendu pourdéposer la couleur sur la gaze à l'aided'uneracle. Les tissus très fins, commelamousseline, doivent êtreposés sur uncalicot (toile de coton) qui fait office debuvard.Aprèsl'impression,cettetoileestlavéeetrecyclée.

Impressionaucadreplatmécanique

Cette technique plus artisanale estdavantage adaptée auxpetites séries. Lemotif à imprimer doit être très précisafind'obtenirunemiseengravureefficace.Latechniqueconsisteàimprimeruntissusecaveclapâted'impressionmouillée;c'estpourquoionditquecetteimpressionestfaite«mouilléesursec».Leprocédépeutenrevancherendrelegraphismemoinsnet.

Contrairement auprincipe de la machine à cadre platautomatique, avec le cadre plat mécanique les tissus ne sedéplacent pas sur la tabled'impression.C'est au techniciendedéplacer manuellement le cadre le longdu tissu à imprimer.Deux techniciensinterviennent: le graveur et l'imprimeur.Latabled'impressionmesure37mètres.Denombreusesétapesnesontpasautomatisées.Des technicienseffectuent lescontrôlesmanuellement, comme leplacementdes repèresde rapportdemotifssur la table d'impression (figure 15),le passage de lapâted'impressionaveclaracle,lavérificationdelaconformitédescouleurs.

Étapesfinales

Aprèsl'impression,letissuestétenduetmisàsécher.Dèsqueles couleurs sontsèches, le tissu imprimé est plongédansunecuve de fixation. Le temps d'immersion dépend de la qualitédestissus.Unefoiscetteopérationterminée,letissuestlavéenmachineafindefixerlescouleurs,puisessoréetenfinséché.Àcetteétape, le technicien effectue un contrôledes couleurs.Siles pièces de tissu sontconformes, un traitement d'apprêt estappliquéafindestabiliserlescouleurs.

12.LETISSUESTLAVÉAPRÈSLIMPRESSIONETPASSÉDANSDIFFÉRENTSBAINSPOURFIXERLACOULEUR.

13.LAVAGEDUTISSU.

14.DÉTAILD'UNCADRED'IMPRESSION.

15.LETECHNICIENPOSELESREPÈRESSURLESQUELSILPLACERALECADRED'IMPRESSION.

16.CONTRÔLEDELACOULEURSURUNÉCHANTILLONDETISSU.

17ET18.CADRESD'IMPRESSIONMANUELS.

19.LETISSUIMPRIMÉAPRÈSLEPASSAGEDESCADRESD'IMPRESSION.

20. DERNIÈRE ÉTAPE: LE SÉCHAGE DU TISSU AVANTSONROULAGE.

21. ENTREPÔT DE STOCKAGE DES CADRESD'IMPRESSION.

En collaboration avec ses assistantes,Éléna Cantacuzènedessine les principaux modèles de la collection, qu'elledéclineraensuite.Unmaquettisteréaliselesprototypesàpartirdes dessins.Ellevérifie la conformitédespièces.Une foislespiècesvalidées,ellessontenvoyéeschezlefondeur-doreurquiréalise unmoule de pré-série. Dix exemplaires brutssontréalisés dans trois couleurs (or,bronze et platine). ÉlénaCantacuzènedécline lemêmemodèle en trois tailles : petite,moyenne et grande. Ces modèlesseront ensuite agencés enbroche,enpendentifetenbracelet.Lessériessontréaliséesenfonction des commandespassées lors des présentationscommerciales:lesshowroomsetlessalonsspécialiséscommeBijorcaàParis.

L'Allemagnefournitdespierrestailléesàlademande.Pourlescoquillages, lesnacres et les bois, la créatrice s'approvisionneauxPhilippines;pourlaverroterieetlecristalenChineetpourleverresoufflé,àMurano,danslalagunedeVenise.Parmilesperleslesplusutilisées,elleévoquelesperlesnaturelles,d'eaudouce, en coquillage, en verre et enplastique. Pour les perlesnaturelles etd'eau douce, Éléna précise que la teinteblanche,roseoumordoréeestobtenuegrâceàdesteinturesvégétalesquinécessitent six mois de fixation. Cettepériode d'attente doitêtre prise encompte lorsdescommandesafinderespecter lesdélaisdelivraison.

1. BROCHE COQUILLAGE ET SON PROTOTYPE ENRÉSINE(ÀDROITE).

2.BRACELETSJONCSETBAGUES.

3.MANCHETTEENMÉTALDORÉETPROTOTYPEENFERBLANCAVANTLAMISEENFORME.

4.MATRICES(ÀGAUCHE)ETANNEAUXPLATS.

5.MATRICES(ENHAUT)PERMETTANTDERÉALISERLESTRASSENCRISTALSYNTHÉTIQUEETLEBRACELET.

6.COQUILLAGESPLAQUÉSEFFETSBRONZE,ORETPLATINE.

7.POTSCONTENANTLESPERLES.

8.PERLESENVERROTERIE.

9.ENFILEUSEDEPERLESAUTRAVAIL.

10.LEFONDEUR-DOREURPRÉPARESESMATRICESDANSLARÉSINE.

11.MODÈLESDEMATRICES.

12.[ARTISANREMPLITLEMOULED'ÉTAIN.

13ET14.ÉTAINCOULÉDANSLAMATRICE.

15. UNE FOIS LES PIÈCES MOULÉES SORTIES DE LAMATRICE,LE FONDEUR-DOREURUTILISE UNEMEULEPOURENLEVERLESASPÉRITÉS.

16. LES PIÈCES POLIES SONT PLONGÉES DANS UN

TRAITEMENTGALVANISANT.

17.LESPIÈCESPOLIESSONTPLONGÉESDANSUNBAIND'ACIDE.

18.LESPIÈCESSORTIESDE[EAUSONTSUSPENDUESÀ

DESCROCHETSPOURLESÉCHAGE.

Elleénumèrelespierreslesplusfréquemmentemployéesdansla bijouteriefantaisie: améthyste, quartz rose oufumé,turquoise, cristal de roche, cornaline, rutile vert, serpentine,agate,grenatrougeouvert,chrysoprase,jaspefossilisé,ambre,calcite, obsidienne,pierre de lune, calcédoine, lave, corail,opale, aigues marine. En ce qui concerneles accessoires,rondelles, tiges, fils, fermoirs,cabochons...quientrentdans lafabrication de ses bijoux, elle se fournitchez différentsfabricants.

De nombreux outils ont évolué, au grédes avancéestechnologiques,pourdevenirdesmachines-outils,maisnombrede techniques nécessitent un savoirfaire, une précision et unemaîtrisequ'aucune machine ne saurait atteindre.L'habileté decertains ouvriers fait d'euxdevéritablesartisansd'art,garantsdelaperpétuationdesavoir-fairetraditionnels.Pourillustrercepropos, voiciune sélection des principaux outils dumaroquinier.

1.COUTEAUÀCUIR.

2.COMPASÀBALUSTRE:OUTILDETRAÇAGE,UTILISÉ

NOTAMMENTPOURREPORTERLESMESURES.

3. ROULETTE: OUTIL DE TRACAGE EMPLOYÉ POURMARQUER LESTROUS DE COUTURE À INTERVALLESRÉGULIERS. ON PEUT AUSSIUTILISER UNE GRIFFEPOURCETRAVAIL.LAROULETTEETLAGRIFFE SONTMUNIES DE DENTS PLUS OU MOINS LONGUES ETESPACÉES;ON UTILISE LUNE OU L'AUTRE ENFONCTIONDESCOUTURESÀRÉALISER.

4.ALÊNE:OUTILDEPERCAGEPERMETTANTDETROUERLECUIR.

5.FILDELIN:UTILISÉPOURLESCOUTURESFAITESÀLAMAIN.

6.COUTEAUÀPIED:OUTILDECOUPE.

ï. FERS À FILETER: OUTILS DE COUPE QUIPERMETTENT, QUANDILS SONTCHAUDS,DE FILETERLESBORDURESDECUIRENLESMARQUANT.

8. COUTEAU À PARER: OUTIL DE COUPE SERVANT ÀRÉDUIREL'ÉPAISSEUR DU CUIR. IL S'UTILISE ENGRATTANTL'ENVERSDUCUIR.

9. EMPORTE-PIÈCE: OUTIL DE COUPE SERVANT ÀDÉCOUPER ETENLEVER DES PIÈCES DE FORMEDÉTERMINÉE, EN S'AIDANT D'UNMARTEAU.L'EMPORTE-PIÈCE PERMET DE FAIRE LES TROUSNÉCESSAIRES AU PLACEMENT DES BOUTONS-PRESSION, DES RIVETS,ETC. I L PERMET AUSSI DERÉALISERUNTROUDESANGLEOUDECEINTURE.

10. PLIOIR: OUTIL DE TRACAGE UTILISÉ POUR LESFINITIONS.PASSÉ SUR LES COUTURES, LE PLIOIRPERMETDEDONNERSAFORMEAUSACENÉCRASANTLESCOUTURES.LAPINCEÀPLIERREMPLITLAMÊMEFONCTION.

11.RÈGLEMÉTALLIQUE: INSTRUMENTDEMESUREETDETRACAGE.

12.STYLOÀENCREARGENTÉE:UTILISÉPOURTRACERSUR LE CUIR,TOUJOURS SURL'ENVERS POURNE PASLAISSERDEMARQUEAPPARENTE.

13.POTÀCOLLE:COLLESPÉCIALEÀBASEDEGOMME,UTILISÉENOTAMMENT PAR LES CORDONNIERS. ELLESERT À FIXER LES PIÈCESDE CUIR ENTRE ELLESAVANTDELESCOUDRE.

14. CRÊPE: GOMME UTILISÉE POUR EFFACER LESTRACESDECOLLESURLECUIR.

15.POIDS:NÉCESSAIREPOURMAINTENIRLESPIÈCES.

Gabaritdudevant

Cegabarit,quenousnommerons«devant»,serviraàréaliserlepatrondumorceau du devant et celui du dos,ces pièces étantidentiques.

1.Découper unmorceau de carton légèrementplus grand quelesdimensionsdudevantdusacàréaliser.

2.MarqueraucutteretalarègleunaxeverticalX,enappuyantlégèrement pour faciliter lepliage. Cet axe sera le milieudevantdugabarit.Lalettrebcorrespondaubasdusac,lalettrehauhaut.

3.Plierlapièceendeuxsurl'axeX,puiseffectuerdanslebas

de la pièce, au cutter, unepetite incision dans les deuxépaisseurs de carton (cela s'appelle « pointer»). Ces incisionsservirontderepèrespourtracerlalignedebasedugabarit.

4. Pour tracer la ligne du bas du gabarit, déplierla pièce etrelierparuntrait lesdeuxincisions.Nommercette ligne«Y».Couper selon le tracéobtenu.Ceprocédépermetd'obtenirdeslignesperpendiculaires sans utiliser d'équerre. LaligneY estperpendiculaire à l'axeX dumilieudevant. Placer au stylo lepoint(c)àl'intersectiondeslignesXetY.

5.Une fois lecartoncoupésuivant la ligneY, tracer la demi-largeur du bas du gabarit. Plierà nouveau en deux sur l'axevertical X. Sur laligneY et à partir du point (c),mesurer lademilargeur du bas du sac, soit 14 cm (pour un sacdont lalargeur du bas est égale à 28 cm) etmarquer le point (a) austylo.

6. À partir du point (a), mesurer parallèlementà l'axe X lahauteur du sac, soit 31 cm, et pointer les deux épaisseurs decartonaucutter.

7.Déplierlecartonetrelieraustylolesmarquespointéesafindetracerlaligneduhautdugabarit.Nommercetteligne«Z».Placeraustylolepoint(c')àl'intersectiondeslignesXetZ.

8. Pour déterminer la demi-valeur de la largeurdu haut dugabaritdevant,placerunpoint(a')austylosurlaligneZ,à13,5cmàpartirdupoint(c')(pourunsacdontlalargeurduhautestégaleà27cm).

9.Relier au stylo les points (a) et (a') pour tracer la ligne decôté du gabarit : on obtient letracé du gabarit du demi-sac

devant.

10.Pourcouperlamoitiédugabarit,placerlarèglesurlaligneZ. Couper au cutter le cartonentre les points (a') et (c') etdégager l'excédentdecartonencoupant la ligneX,enpartantdupoint(c')jusqu'enhautducarton.

11.Placerlarèglesurlalignedecôté(a'a)etcouperlecartonaucutterlelongdecetteligne.

12.Nousobtenonslamoitiédugabaritdudevant.

13. Plier sur l'axeX afin de rabattre lamoitiécoupée (caa'c')

surl'autremoitié,etlacouperparsymétrie.

14. Placer la règle sur la ligne (a'a)et couper le côté aucutter.

15.Placer la règlesur la ligne (a'c')etcouper lelongdecetteligne.

16.Ouvrirlegabarit:nousavonsàprésentlegabaritdudevantdusac.

Patrondesenchapes

Lesenchapessontlespiècesquipermettentdefixerlesbouclesdes poignéessur les morceaux de devant et de dos.Sur legabarit du devant (figure 1),dessiner les enchapes en lesplacantsymétriquement par rapport au milieudevant. Ici, lesenchapes sont trapézoïdales, mais elles peuvent prendre uneformetrèsdifférente:encapucin(triangulaire),enrectangleoufantaisie, selonle dessin à réaliser. La partie supérieuredel'enchapeestdéterminéeparlalargeurdesboucleschoisies.

1.Dessiner la formede l'enchapesur legabaritdevant,surunseul côté - en l'occurrence, surlaphoto, le côtégauche.Cetteforme servira àréaliser le patron des enchapes.L'enchape estrepliée en deux pour enfermer la boucle. Pourune hauteurapparentede5cm,lepatronseradoncdeuxfoisplushaut,soit10cm.

2.Releverlesdimensionsdudessindel'enchape,soitlalargeur

etlahauteur(5x5cm).Cesvaleurscorrespondentàlavaleurdel'enchapefinieetfixéesurlesac.Savaleurestàmultiplierpardeuxdanslesensdelahauteur,soit10cmdehauteurpourunelargeurde5cm.

3.Découper unmorceau de carton plus grandque l'enchape àréaliser,soit15x10cmpouruneenchapede10x5cm.Placerle cartondans le sens de la hauteur. En appuyant légèrement,marquer au cutter l'axe vertical V, aumilieu du morceau decarton.

4.L'axehorizontalHdoitêtreplacéàlamoitiédel'axeV;lesdeux axes devront se couper perpendiculairement en leurcentre.Pourtracerl'axeH,procéderparsymétrieparrapportàl'axeV.Plierlecartonendeuxsurl'axeV.Pointerlescôtésaucutter en appuyant suffisamment pour marquer les deuxépaisseurs.

5.Comme pour le gabarit du devant du sac, unefois la piècedépliée, relier ces incisions par untrait : nous obtenons l'axehorizontal H. L'intersection de l'axe V et de l'axe H doit setrouverau centre du carton.En appuyant légèrement,marqueraucutter l'axehorizontalH.Placer lepoint (o)à l'intersectiondesaxesVetH.

6.Pourtracerlademi-hauteurdel'enchape,plierlemorceaudecartonsurl'axeHeteffectuerunemarqueaucrayonà5cmau-dessousdecetaxe,sur lecôtéducarton(pouruneenchapede10cmdehauteur).Reportercepointparsymétrieparrapportàl'axeV.

7.Déplierlecartonetlepliersurl'axeV.Pointercettemarqueaucutter(figure7a).Déplier,puisrelierlesmarquesaucrayon: nous obtenons alors la ligne D, qui correspond à la demi-hauteur del'enchape (figure 7b). Placer le point (e) àl'intersectiondelaligneDetdel'axeV.

8.Pourtracerlademi-largeurdel'enchape,plierlemorceaudecartonsurl'axeVettracerunemarqueaucrayonà2,5cmau-dessousdecetaxesurlaligneD(pouruneenchapede5cmdelargeur).Reportercepointparsymétrieparrapportàl'axeH.

9.Déplierlecartonetlepliersurl'axeH.Pointercettemarqueaucutter(figure9a).Déplier,puisrelierlesmarquesaucrayon: nous obtenons alors la ligne P, qui correspond à la demi-

largeur del'enchape (figure 9b). Placer le point (c) àl'intersectiondelalignePetl'axeH.

10.L'axeHcorrespondàlapliuredel'enchapedanslaquellelaboucleseraprise(voirlerésultatfigure13).Placerlepoint(c')de façon quela ligne (oc') soit égale à la demi-largeur de laboucle, c'est-à-dire 1 cm pour une boucle de2 cm de large.

Dans le rectangle (ocae), en partant du point (e) et en allantjusqu'au point (c'),dessiner le quart de la formede l'enchape.Nous avons tracé lequart de l'enchape, quenous reproduironsparsymétriepourobtenirl'enchapedanssatotalité.

11.Couperaucutterlequartdel'enchapedessinée.

12.Dégagerl'excédentdecartonaucutterpourobtenirlequartde l'enchape. Nous allons ensuite dupliquerce quart parsymétrieenpliantsurlesaxesHetV.

13. Plier sur l'axeV (figure 13a) et couper ledeuxième quartparsymétrie(figure13b).Nousobtenonslamoitiédel'enchape(figure 13c).Plier sur l'axe H et couper encore par symétrie(figure 13d). Déplier (figure 13e) : le patron del'enchape estachevé.

14. Vérifier que la boucle de la poignée passebien dans

l'enchape.

15. Sur le gabarit devant, effacer l'enchape précédemmentdessinée.Nousallonsaprésentdessinerl'emplacementdéfinitifdes enchapessur le gabarit devant. Pour cela, reporter lecontour du patron de l'enchape sur un côté dugabarit. Cecontour sera ensuite reproduit parsymétrie sur l'autremoitié,afindeplacerparfaitementlesenchapes: lemoindredécalagerisquedeprovoquerundéséquilibresurlesplanstantesthétiquequepratique.

16. Plier le gabarit du devant du sac en deuxsuivant l'axeX.Sur le gabarit plié, tracer unedroite V' parallèle à l'axe X(milieudevantdugabarit),à6cmdedistance.Replierlepatrondel'enchapesursonaxeH.Placerlepatrondel'enchapesurlegabaritdudevant,enalignantavecprécisionl'axeVdupatrondel'enchapeetladroiteV'dugabaritdudevant.

17.Reporteraucrayonlescontoursdel'enchapesurlegabaritdudevant.

18.Sinécessaire,repasserlestraitsaucrayonenappuyantplusfort.

19. Avec le poinçon, reporter les contours de l'enchape surl'autremoitié dugabarit dudevant : il faut appuyer assez fortpourmarquerlesdeuxépaisseursdecarton.Les repères surlaphotoindiquentlespointsimportantsàmarqueraupoinçon.

20. Déplier le gabarit du devant. Sur la secondemoitié dugabarit, placer le gabarit de l'enchapesur les marques depoinçonettracersescontoursaucrayon.

21.Sinécessaire,repasserlestraitsaucrayonenappuyantplusfort.

Gabaritdescôtés(ousoufflets)

Nousutilisonslegabaritdudevantpourconstruirelessoufflets.

1.Réglerl'écartducompasàbalustreà1cm.

2.Muniducompasetenseguidantsurlescontoursdugabarit,traceruneligneGparallèleàlaligneY(basdugabarit),etuneligneJ,parallèleaucôtédugabaritdudevant.Placerlepoint(i)a l'intersection des lignes G et J : cepoint permettra deconstruirelebasdusoufflet.

3.Lalargeurdusouffletestde12cmetlahauteurdusacde31cm.Ledevantdusacétanttrapézoïdal,lalongueurducôtéestlégèrementsupérieure à lahauteurdudevant. Il est importantd'obtenir la hauteur exacte du côté (quisera forcémentsupérieure à 31 cm).Couper unmorceaudecartonplusgrandque le soufflet,soit environ 15 x 35 cm. Placer le gabarit dudevantsurcemorceaudecartonenlaissantenviron1,5cmsurle côté.Tracer la ligneSenreportantaucrayon la ligneYdugabaritdudevantsurcemorceaudecarton.Al'intersectiondelalignedecôtéetdelaligneY,marqueraucrayonlepoint(f).

4. Pointer le point (i) a l'aide du poinçon.Appuyer assez fortpourpercerlesdeuxépaisseursdecarton.

5.Placerlepoint(i')àl'intersectiondelaligneJdugabaritdudevantetdelaligneSdusoufflet.

6.Retirerlegabaritdudevant.Surlesoufflet,joindreaucrayonlespoints(i)et(i').

7.Replacerlegabaritdudevantsurilesoufflet.Al'intersectiondelalignedecôté(a'a)etdelaligneZ(ligneduhautdugabaritdudevant,placerlepoint(k)surlesoufflet.Joindrelespoints

(k)et(f)pourtracerlahauteurdusoufflet.

8. Le soufflet mesure 12 cm de large. Pourconstruire cettelargeur,ilfauttracerl'axeverticalVdusoufflet.CetaxeVestparallèle a ladroite(fk).Aucutter,placer lepoint(k')a6cmdupoint(k),perpendiculairementàladroite(fk).

9. Au cutter, placer le point (i") à 5 cm du point(i),perpendiculairement a la droite (fk). Nousavons simplementretranchélavaleurde1cmtracéeaucompas.

10. Marquer au cutter, en appuyant légèrement,l'axe V dusouffletenreliantlespoints(i")et(k').

77. Plier le soufflet en deux suivant l'axe V puisreporter aucutter,parsymétrie,lepoint(k)dusouffletsurl'autremoitiéducarton.

12. Déplier, puis joindre ces deux points aucrayon afin detracerlalignedehautdusoufflet.

13. Plier à nouveau sur l'axe V puis reporter aupoinçon, parsymétrie,lepoint(i)dusouffletsurl'autremoitiéducarton.

14.Déplieretjoindrelepoint(i)aupointobtenuparsymétrie.Nousappelleronscetteligne«S"».Àl'intersectiondel'axeVetde la ligneS", placer le point (m). La ligne passant par les

points(m),(i),(i")et(f)dessinelaformeexactedelamoitiédubasdusoufflet.Surlecôtéetenbasdusoufflet,nousobtenonsun décrochéde 1 cm sur 1 cm : il sera nécessaire pour lemontagefinal.

15.Coupercettemoitiédessinéeens'arrêtantal'axeV.

16.Plierendeuxsurl'axeV.

17.Couperlecôtédusouffletparsymétrie.

18.Couperlehautparsymétrie.

19.Couperlebasparsymétrie.

20.Déplier.Lepatrondusouffletestachevé.

Patronagedufond

Pour réaliser le patron du fond, couperunmorceau de cartonplusgrandquelesdimensionsdufond,soitenviron35x20cmpour un fond de 28 x 12 cm.Placer le carton verticalement.

Avec larègle et le cutter, marquer un axe horizontal H aumilieudumorceaudecarton,enappuyantlégèrement.

1.Plierendeuxsur l'axeHetpointeraucuttersur lebordducarton, comme sur la photo.Appuyer assez fort pourmarquerlesdeuxépaisseursdecarton.

2.Déplieretjoindrecesdeuxmarquesaucutterenappuyantlégèrement afinde tracer l'axe vertical V. Les axes H etVsontperpendiculairesetsecoupentenleurmilieu.

3. Le soufflet permet de tracer la demi-largeurdu fond, quicorrespondà ladistanceentre lespoints(m)et(i)dusoufflet,additionnée à la distance entre les points (i) et (i''). Placer lesoufflet sur le fond, au bord du carton, en alignantl'axeVdusouffletetl'axeVdufond.Apartirde l'axeVdufond,marqueraupoinçonlepoint(i)dusouffletsurlefond.

4.LaisserlepoinçonsurlepointM.Enseservantdupoinçoncomme axe de rotation, fairepivoter le soufflet à 90 degrésautourdecetaxe,danslesensdesaiguillesd'unemontre.

5.Sur lepatrondufond,pointer lepoint(i")dusoufflet.Plierendeuxlepatrondufondsurl'axeHetpointerlepoint(i")aucutterafindelecopiersurlesdeuxépaisseursdupatron.

7. Déplier puis joindre ces deux points aucrayon. NousobtenonslaligneA,quicorrespondàlademi-largeurdufond.

8.PlacerlebasdugabaritdudevantsurlaligneA,enalignantl'axeVdudevantetl'axeHdufond.Marqueraucutterlepoint(o),quicorrespondàl'intersectiondelaligneJdudevantetde

laligneAdufond.

9. Plier le fond en deux sur l'axe V puis pointerau cutter lepoint(o)surlesdeuxépaisseursdecarton.

10.Déplieretjoindrelesdeuxmarquesobtenuespourtracerla

ligneB,quicorrespondalademi-longueurdufond.LasurfacecompriseentreleslignesAetBetlesaxesHetV(enorange)correspondàunquartdufonddusac.

11.Coupercequartdepatrondufondaucutterens'arrêtantauxaxesVetH.

12.Plierlefondsurl'axeVetcouperparsymétriepuisdéplier,pourobtenirlamoitiédufond.

13.Pliersurl'axeHetcouperl'autremoitiéparsymétrie.

14.Nousobtenonslepatrondufonddusac.

Montage

1. À l'aide des patrons, découper un devant, undos, deuxsoufflets, quatre enchapes, un fondainsi que deux poignées.Dessinerlessurpiqûresa0,3cmdechaquebord,puismarquerau cutter un plia l'intérieur de ces surpiqûres.Sur cette photoapparaîtégalementleschémademontagedesdifférentespiècesdusac:ilfaudrafixerlapartieAàlapartieA,lapartieB àlapartieB,etc.

2.Collerunpremiersouffletaufond,enprenantsoindenepasfixer ledécrochédusoufflet.Celui-civiendra secoller contrelespiècesdedevantetdedos.

3.Coller le second soufflet au fond, de lamêmefaçonque lepremier.

4.Collerlepremiersouffletaudevant.

5.Collerlefondaudevant.

6.Surcettephoto,ledécrochédusouffletvientsecollercontreledevantetlebasdusouffletcontrelefond.

7.Collerlesecondsouffletaudevant.Unefoislessouffletsetlefondcollésaudevant,lescolleraudos.

8. Quelques vues de détail permettant de mieux comprendrecomment fixer les pièces entre elles. Le prototype estmaintenantterminé.

Patronagedusoufflet

Pour réaliser cette sacoche, nous commençons par tracer lesouffletquinousserviradebasepourconstruirelesac.

1.Découperunmorceaudecartonlégèrementplusgrandquelesoufflet,soitenviron40x15cmpourunsouffletde31x8cm.Marquer l'axeverticalVaveclarègleetlecutter,enappuyantlégèrement afin de pouvoir plier la pièce endeux plusfacilementetplusnettement.

2.Pourtracerlalignedebasdusoufflet(quel'onnommera«Y»),plier lapièceendeuxsurl'axeV.Pointersur lecôtéde lapièceè3cmdubas;ilfautappuyerassezfortpourmarquerlesdeuxépaisseursdecarton.

3. Déplier. Nous obtenons deux points symétriques. ReliercesdeuxpointsaucrayonpourtracerlaligneY.

4.Plier le soufflet endeux sur l'axeV.Mesurer èpartirde laligneYlavaleurdelahauteur,soit31cm.

5.Marquercepointaucutterenappuyantassezfortpourpercerlesdeuxépaisseursdecarton.

6.Déplieretjoindrecesdeuxmarquesaucrayonpourtracerlaligneduhautdusoufflet,quel'onnommera«Z».

7.A droite de l'axeV,marquer au crayon la demi-largeur dusoufflet(4cm)surleslignesYetZ.

8.Reliercesdeuxpointsaucrayonpourtracerlalignededemi-largeurdusoufflet,quenousnommerons«L».

9.Dessiner l'arrondidubasdusouffletadroitede l'axeV.Cetarrondicorrespondàunquartdecercled'undiamètrede4cmtangentauxlignesYetL.Nousvenonsdedessinerlamoitiédu

soufflet.

10. Couper la moitié qui vient d'être dessinéeen s'arrêtant al'axeV.

11.Plierlesouffletendeuxsurl'axeVetcouperparsymétrie

lasecondemoitiédelapièceenseguidantsurlescontoursdelapremièremoitié.

12.Lepatrondessouffletsestterminé.

Gabaritdeconstruction

Ce gabarit va nous servir à créer lespatrons de trois piècesdifférentes:ledevant,ledosetlerabat.

1.Nousavonscoupéunmorceaudecartond'environ40x30cm pour un sacde 34 x 22 cm.Au milieu du morceau decartonplacéverticalement,marqueraucutterl'axeverticalV,enappuyantlégèrement.

2.Plierendeuxsurl'axeV,pointeraucutteràenviron3cmdu

basàdroitedumorceaudecartonenappuyantassezfortpourmarquerlesdeuxépaisseurs.

3.Déplieretrelierlesdeuxmarquesaucrayonafindetracerlaligne de bas du gabarit, quel'on nommera « X ». Al'intersectiondel'axeVetdelaligneX,placerlepoint(o).

4.Placeraucrayonlepoint(a)surlaligneX.Ladistanceentrelespoints (o) et (a) est égale a lamoitiéde la largeurdu sac,soit11cm.

5.Surl'axeV,placerunpoint(c).Ladistanceentre lespoints(o)et(c)estsupérieureàlahauteurdusac,soit40cm.Lepoint(c') estplacéperpendiculairement à l'axeV, à11 cm du point(c).

6. Joindre lespoints (a)et (c').Nousvenonsdetracer la lignedecôtédugabarit.

7.Lemorceaududevantetceluidudosont lamêmehauteur,31 cm.Ces deuxmorceaux sontassemblés sous le sac et fontofficedefond.Lalargeurdufonddevraêtrerépartieparmoitiéentre lesmorceaux devant et dos, et ajoutéeaux 31 cm de la

hauteur du sac. Les côtés dusac étant arrondis, nous allonsutiliserlesouffletpourreporter-parpivotement-lavaleurdecetarrondi sur ladroite (ac') afindedéterminer lahauteurdugabarit. Plier le patron dusoufflet sur son axe V. Placer lepatron du soufflet plié sur le gabarit du devant. L'axe V dupatrondusouffletpliédoitcoïncideravecl'axeXdugabaritdudevant.Caler lebasdupatrondusouffletpliécontre ladroite(ac'). L'arrondiest placé vers le haut du gabarit du devant.Pointer lepoinçonaudébutde l'arrondidusouffletplié, en lemaintenantplantédanslesépaisseursdecarton.

8. Le poinçon va nous servir d'axe autour duquel nous feronslégèrementpivoterl'arrondidusouffletplié,enfaisant«rouler»l'arrondi du soufflet sur la droite (ac' C'). Cette opérationpermettradereporteravecexactitudelavaleurdudemi-fonddusac et sa hauteur. Déplacer le poinçon lelong de l'arrondi dusouffletplié(figure8a)etrépétercetteopérationjusqu'àcequela hauteur dusoufflet plié soit alignée avec la droite (ac')

(figure8b).

9. Pointer au cutter le haut du soufflet plié surle gabarit et yplacerlepoint(c").

10.Plierendeux legabaritdudevant sur sonaxeV.Reporterpar symétrie le point (c") surl'autre moitié du gabarit dudevant, en pointantavec le cutter dans les deux épaisseurs decarton.

11.Déplieretporter lepoint (d)à l'endroitpointé.Joindre les

point (c") et M. Nous venonsde tracer la ligne du haut dugabarit. Placer lepoint (d') à l'intersectionde l'axeVet de ladroite(c''d).

12.Àpartir dupoint (d'), placer sur l'axeV lepoint (e), à27cm.Apartirdupoint(c"),placer lepoint(e')surladroite(c"a),à 27 cm. Joindreles points (e) et (e') et prolonger cet axejusqu'auborddugabarit dudevant : nousobtenons lahauteurdurabat.Cetteopérationesttrèsimportantepourlasuite.

13. Dessiner, à droite de l'axe V, la moitié de la patte quifermeralerabat.

14. La patte fermera le sac lorsqu'elle serapassée dans laboucle fixée sur ledevant.Placer labouclesur ledessinde lapatte afinde déterminer l'emplacement de sa fixation surledevant.Lamoitiédugabaritdudevantestdessinée.

15.Couperlamoitiédessinéeens'arrêtantal'axeV.

16.Plier sur l'axeVetcouper la secondemoitiéparsymétrie.Legabaritdudevant,dudosetdurabatestachevé.Ilserviraàconstruire lesmorceauxdupatrondesmorceauxdudevant,dudosetdurabat.

Patronagedudevant

Nous utiliserons le gabarit réalisé pour le devant, le dos et lerabat afin de tracer les patronsde ces trois pièces. Nousajouteronsdescouturesauxmorceauxdudevantetdudospourlesassembler.Lesautrespartiessontassembléesbordàbord,etnenécessitentdoncpasl'ajoutd'unevaleursupplémentairepourlacouture.

1.Couperunmorceaudecartond'environ40x30cm.Marqueraumilieu l'axe vertical V, aucutter, en appuyant légèrement.Plaquer legabarit sur cette pièce en alignant avec précisionl'axeVdugabaritet l'axeVdupatron.Reporteraucrayon lescontoursdugabaritsurlepatron.A4cmsouslaligneduhautd upatron, tracer une ligne parallèle et tracer unediagonaleentre ces deux lignes pour dessinerla moitié d'une ouverturequifaciliteralepassagedelamainpourfouillerdanslesac.

2. Dans le bas du patron du devant, ajouter unevaleur de

couture de 1 cm pour assembler lesmorceaux du dos et dudevantparunecoutureintérieure.

3.Couperlamoitiédelapièceens'arrêtantàl'axeV.

4. Plier la pièce en deux et couper la secondemoitié parsymétrie.

5. Penser à dessiner le patron de l'enchape etle patron dupassantdelafermeturedurabat.Latailledel'enchapedépenddelabouclequel'onutilise.Nepasoublierdeplaceruntrouaucentre de l'enchape pour passer l'ardillon de laboucle.L'emplacement de cette enchape a étédéfini lors de laconstructiondugabarit.

6.Pourdessinerlepatrondudos,onprocèdedelamêmefaçonque pour le devant car cesdeux pièces ont les mêmesdimensions.Traceruneparallèleà4cmsouslalignedehaut:el ledéterminera l'emplacement du rabat sur ledos. Arrêtercettelignedecouturea4cmducôtéetjoindrel'anglesupérieurdusacendiagonale.Arrondirlégèrementl'angletracé.Dans lebas du patron du dos, ajouter unevaleur de couture de 1 cmpour assembler lesmorceaux du dos et du devant par unecoutureintérieure.

7.Nous allons utiliser le patron du dos pourréaliser celui durabat. Couper un morceau decarton d'environ 40 x 30 cm.MarqueraucentreunaxeverticalVaveclarègleetlecutter,enappuyantlégèrement.

8. Nous allons reporter sur le carton lescontours del'emplacementdurabatdessinésurlepatrondudos.Pourcela,plierlecartonsursonaxeV.Plierégalementlepatrondudos.Placerensuitelepatrondudossurcecartonenalignantl'axeVdu carton et l'axe V du patrondu dos. Ces deux morceauxdoivent sechevaucher sur6cmenviron.Onpeut s'aiderde larèglepourmieuxalignerlesdeuxpièces.

9. Pour tracer le haut du rabat, nous utilisons le cutter pourreportersurlemorceaudecartonlaformedessinéesurlehautdu patron du dos. Pointer les droites et l'arrondi. Reporter laformeexactesurcecartonenpointantàdifférentsendroitsdela forme. Placer davantage de points derepère dans l'arrondipourpouvoirlereproduireàl'identique.

10.Pourdéterminerlademi-largeurdurabat,reporterlademi-largeurdupatrondudosenpointantaucutter.

77. Pour déterminer l'emplacement de la couture du rabat,reporter le haut du patron du dossur lemorceaude carton enpointantaucutter.

12.Déplieretreliercespointsaucrayon;nousobtenonsainsila forme du haut du rabat. Labande obtenue, la « banded'attache», sera collée, puis surpiquée.Elle fixera le rabat audos.

13. La largeur du rabat est égale à celle du dos.Nous nous

aidonsdupatrondudospourreportersa largeursur lecarton,enpointantàsesdeuxextrémités.

14.Reliercesdeuxpointspourtracerlademilargeurdurabat.

15.Nousdéterminonslahauteurdurabat.Surleborddurabat,nous reportons lesmesuresnécessaires : labanded'attachedu

dos, lavaleur du soufflet et la partie rabattue sur ledevant.Nous avons la valeur de la bande d'attache ; nous ajoutons lademi-largeurdusouffletenplaçantlehautdupatrondusouffletsurlalignedecôtédurabat.

16.Déplacercepointde0,2cmverslebaspourcompenserl'épaisseurducuir.Pointeraucutter.

17. Plier le morceau de carton sur son axe V etpointer unenouvellefoisparsymétrie.

18. Déplier et relier ces deux marques au cutteren appuyantlégèrementafindemarquerlecartonpourpouvoirleplier.

19. Plier le carton sur la ligne qui vient d'êtretracée, puisreporter la demi-valeur du souffleten pointant avec le cutterdanslesdeuxépaisseursdecarton.

20.Déplier,etpliersurl'axeVpourreporterparsymétrie,aveclecutter,lepointquenousvenonsdemarquer.

21.Déplier et relier ces deuxmarques au cutter, en appuyantlégèrement afin de marquerle carton. Cette ligne délimite lavaleurdusoufflet;nouslanommerons«S».

22.Nousallonstracerladernièrepartiedurabatenutilisantlegabaritdesdevant,dosetrabat(figure5p.136).PlacersouslaligneSlehautdugabaritetreporteraucutterlavaleurdurabat

(dessinésurlegabarit)surlemorceaudecarton.

23.PlierendeuxlepatrondurabatsursonaxeVetreporterparsymétrielahauteurdurabatsurl'autrecôté.

24.Déplieret relier lesdeuxmarquesaucrayonafinde tracerlebasdurabat.

25.Dessinerl'arrondidubasdurabatsurunemoitié.

26.PlierlegabaritsursonaxeVpuisleplacersurlepatrondurabat. Aligner les axes Vdu patron et du gabarit et fairecoïnciderlalignederabatdugabaritaveccelledupatron.Aveclepoinçon,reporterlescontoursdelapattedefermeturesurlepatron en appuyantsuffisamment pour percer les deux

épaisseursdecarton.

27.Dessinerlapartiedelafixationdelapattesurlepatrondurabatenreliantlesmarquesaucrayon.

28.Laconstructiondupatrondurabatestterminée.

29.Couperledemi-patronens'arrêtantàl'axeV,plierendeuxetcouperparsymétrie.Lepatronagedurabatestterminé.

Coupeetmontage

Nousavonsàprésentlepatrondusacquicomprend,undos,undevant, unrabat, un côté, une sangle d'épaule, unepatte defermeture, une enchape et unpassant. Nous avons égalementconstruitlepatrond'unesanglede70cmdelongueursur2cmde largeur. Reste maintenant à couper les morceaux et à lesassembler.

1.Àchaqueextrémitédelasangle,nousajoutonsunebandedecouture de 4 cm de longpour l'assembler aux soufflets. Pourréaliser lepatron de la patte de fermeture, il faut reporterledessin tracé sur le gabarit du devant. Tracerle patron del'enchapeenreportantsondessintracésurlegabaritdudevant.(Attention : lapartie dessinée ne représente que la moitié del'enchape, sa longueur est deux fois plusgrande que le dessinpuisqu'elle est pliée endeux pour enfermer la boucle.) Lepassant,quimesure3cmdelongsur0,5cmdelarge,serafixédanslescouturesdel'enchape.

2.Àl'aidedespatrons,nousallonscouperlesmorceauxdusac:deuxcôtés,undevant,undos,unrabat,unepattedefermeture,uneenchape, un passant et une sangle. Poser unpoids afin demaintenirlepatrondurantlacoupe.

3.Pointer les repères importantspour lemontage aupoinçon.

Marquer, par exemple, l'emplacement de l'enchape sur ledevant,oul'emplacementdelapattedefermeturesurlerabat.

4.Couper en suivant les contours du patron.Faire unpremierpassage au cutter pour marquer le carton en appuyantlégèrement, et unsecondenappuyantunpeuplus fortafindecouperensuivantcetracé.

5. Utiliser de la colle pour assembler les morceaux. Fixer lapatte de fermeture au rabat.Passer la boucle dans l'enchape,replier sesdeux moitiés pour coller entre elles les deuxextrémitésdupassant.Coller l'enchapeaudevant,puischaqueextrémitédelasanglesurunsoufflet.Assemblerledevantetledos, puisle rabat au dos. Enfin, assembler les souffletsaudevantetaudos.L'assemblagedessouffletsaudevantetaudossefaitbordàbord(lescouturesenverssurenvers).

6.Lemontageestàprésentterminé.

Préparation

Avant toute chose, déterminer les proportions du sac endessinantlevolumeàplatsurlecarton.

Dessinaplatduvolumesurducarton.Pourchoisirlalongueurdespoignées,placerlamainsurledessinettracerlaformedelapoignéeautourdelamain.

Gabaritducôté

Le gabarit du côté permet de construirele patron du côté.Commencer par tracerla forme cylindrique du côté; on yajouteralavaleurdecouture.

1.Découperunmorceaudecartonlégèrementplusgrandquelecôté,soitenviron20x20cmpourunsacd'undiamètrede16,5cm.Aumilieuducarton,marquer à la règle et aucutter l'axeverticalV du gabarit, en appuyant légèrement afin de pouvoirplierplusfacilementlecartonendeux.

2.Plierlecartonsurl'axeV.Pointeraucutter lecôtéducartonen basa droite de l'axe V. Il faut appuyer assez fort pourmarquerlesdeuxépaisseursdecarton.

3. Déplier. Nous obtenons deux marquesparfaitementsymétriques.Relier cesdeuxmarquesaucrayonpourtracer lalignedubasdugabaritducôté.Nousappelleronscetteligne«A».

4.Labasedecesacestplate ;c'estparellequecommence letraçage.SurlaligneAetadroitedel'axeV,indiqueraucrayon

la demi-valeur dela largeur du bas du côté (4,5 cm pour unfondde9cm).Nousnommeronscepoint«a».

5. Plier le carton en deux sur l'axe V. Sur le côtédu carton,placer la règle perpendiculairementà la ligne A, pointer lavaleur de la hauteur ducôté au cutter, soit 16 cm. Appuyerassezfortpourpercerlesdeuxépaisseursdecarton.

6.Déplierlecartonetjoindrecesdeuxmarquesaucrayonpourtracer la ligne de haut du gabarit du côté. Nous nommeronscetteligne«R».Placerlepoint(o)al'intersectiondelaligneRetdel'axeV.

7.Joindrelespoints(o)et(a)entraçantàmainlevéeunarcde

cercle dont le centre est lemilieu de l'axe V et qui a àproximativementpour diamètre 16,5 cm. Pour tracer cet arc,commencer en tangente è la ligne R jusqu'aupoint (a).L'utilisationd'unpistoletpermetdetracerunbelarrondi.

8. Couper au cutter cet arrondi du point (o) aupoint (a) ens'arrêtantèl'axeV.S'aiderd'unpistoletafindecouperl'arrondiplusproprement.

9.Plierlecartonendeuxsurl'axeV.Avecle compasèbalustreréglé à 0,5 cm, tracer unevaleur de couture de 0,5 cm ensuivantlecontourdelamoitiérepliée.

10.Reporteraucrayonlecontourdelamoitiérepliéesurl'autremoitié du carton. Nous nommerons la ligne obtenue « C

».Traceraucrayonlavaleurdecouturedanslamarquelaisséeparlecompas.Nousnommeronscetteligneextérieure«D».

11.Déplier lecartonetcouperaucutter le longde la ligneD.Legabaritducôtéestachevé.

Patronagedudevant/dos

Les morceaux de devant et de dos étantidentiques, un seulpatronsuffitpourcesdeuxpièces.Nousappelleronscepatron«patron du devant». Les détailscomme la sangle et le passantsontégalementtracéssurcepatron.

1.Découperunepiècedecartond'environ40x30cmpourunsacde16x25cm.Placer lecartondanslesensdelahauteur.Marquer sonaxe vertical V avec la règle et le cutter, enappuyantlégèrementafindemarquerlepli.

2.Pour construire la lignedebas dupatron,plier endeux surl'axeV.Pointeraucutterlecôtéducarton,enbasègauchedel'axeV.

3.Déplieretjoindrelesdeuxmarquesaucrayonafindetracerla ligne de bas du patron dudevant. Nous appellerons cette

ligne«G».

4.Traceràprésentlalignedecôtédupatrondudevant.SurlaligneGetàdroitedel'axeV,marqueraucrayonlademi-valeurdelalongueurdudevant(12,5cm).Nousnommeronscepoint«a».

5.Reporteraucrayoncettedemi-valeurenhautducarton(12,5cm)perpendiculairementàl'axeV.Nousnommeronscepoint«b».

6. Joindre ces deux points afin de tracer la lignede côté dupatrondudevant,quenousappellerons«E».

7.À0,5cmàdroitedelaligneE,traceruneligneparallèleàEpour ajouter la valeur decouture. Cette nouvelle lignes'appellera«F».

8.Pourdéterminer la hauteurdumorceaududevant afin qu'ils'assemble parfaitement aucôté, nous allons procéder de lamême manièreque pour le sac 2. Plier en deux le gabaritducôté. Placer ce gabarit sur le morceau dudevant en alignantparfaitement lesanglesdufonddusacsurleslignesFetG.Àpartir dudébut de l'arrondi pointer le poinçon, enappuyantassezfortpourmaintenirlestroisépaisseursdecarton.

9. Le poinçon va nous servir d'axe autour duquel nous feronslégèrementpivoter legabaritplié,enfaisant«rouler»laligneD (correspondant à la ligne du côté du sac couture comprise)sur la ligneF. Cette opération permettra de reporter avecexactitudelavaleurdudemi-fonddusacetsahauteur.DéplacerlepoinçonlelongdelaligneFetrépétercetteopérationjusqu'àce que l'axe V dugabarit soit perpendiculaire à la ligne F du

devant. Cranter le gabarit et le devant au cutter, à intervallesréguliers.Appuyer assez fort pour marquer les épaisseurs decarton.

10. À intervalles réguliers, cranter les valeursde couture dugabaritducôtéetdupatrondevant/dos.Cecrantagepermettrad'éviter lesdéformationsdes coutures lors de l'assemblagedusac. Appuyer assez fort pour marquerles deux épaisseurs decarton.

11.Renouvelercesopérationsencrantantaucutteraintervallesréguliers,àraisond'uncrantouteslesdeuxrotationsautourdupoinçon.Ilfautpointerpuisfairepivoterlegabarit,puispointerànouveauetcranteraucutter,fairepivoterlegabaritetainsidesuite.

12.Lorsquel'axeVdugabaritestànouveauperpendiculairealaligneFdudevant,pointerunedernièrefoisaupoinçon.Cettedernièremarque indique lahauteur réelledupatrondudevant.Nousnommeronscepoint«h».

13.Retirerlegabaritducôté,plierlepatrondudevantendeuxsur son axe V et reproduire lepoint (h) par symétrie sur lesdeux moitiés ducarton. Enfin, déplier et relier les deuxmarquesau crayon.Nousvenonsde tracer la lignedehaut dupatrondudevant,quenousnommerons«J».

14.PlierlepatrondudevantsursonaxeV.Pointeraucutterà1cm sous la ligne G enappuyant assez fort pour marquer lesdeuxépaisseursdecarton.

15.Déplieretrelierlesmarquesaucrayon.Nousvenonsdetracerlavaleurdecouturedubasdupatrondudevant.

16.Cesacestferméparunzipreliantlesmorceauxdudevantet du dos.Nous allons à présent retirer de ce patron la demi-valeurde lalargeurduzip,soit0,7cm.Pointeraucuttera0,7cmau-dessousdelaligneJ.

17.Plierledevantendeuxsurl'axeVetreportercettemarque

parsymétriesurl'autremoitiédudevant.

18. Déplier et relier les marques au crayon.Nous venons detracer la lignedezip.Laconstructiondupatrondesmorceauxdevantetdosestachevée.

19.Couperlamoitiédelapièceens'arrêtantàl'axeV.

20.Plieretdécouperl'autremoitiéparsymétrie.

21. Couper en biseau la couture du bas afin defaciliter lemontage,etreporterlescransducôtéparsymétrie.

22. Tracer l'emplacement de la sangle sur lamoitié droite dupatrondudevant.Tracerenparallèlelemilieudecettesangleà7,5cmdumilieududevant;nousnommeronscetteligne«S».Répartiréquitablementlalargeurdelasangledepartetd'autredecetaxeS(1,75cm,soit3,5cm/2).Pourdélimiterlahauteurdelasangle,traceruneperpendiculaireal'axeSà16,2cmdelaligneGdubasdudevant.TracercettelignePàpartirdel'axeSjusqu'aucôtédudevant.Surl'axeS,placerunpointà13cmdelaligneGdudevant.Cerepèrecorrespondl'emplacementdelafixationdespoignées.

23. De chaque côté de la ligne P, nous répartissons de façonsymétriquelavaleurdelahauteurdupassant:1cmau-dessuset au-dessouspour un passant de 2 cm de haut. Nousrépartissons de façon symétrique la valeur de la largeur dupassant depart et d'autrede l'axeS,soit3cmdechaquecôtépour un passant de6cmde large.Pourarrondir lesanglesdupassant,traceruncerclede1cmdediamètre,tangentàchaqueangle du passant. Le centre dechaque cercle correspond àl'emplacement desrivets de fixation.Sur le patrondudevant,pointeraupoinçonl'emplacementdesquatrerivetsdupassant,de la fixation de la poignée audevant, ainsi que les anglesdéfinissant l'emplacementde lasangle.Plierendeuxsur l'axeVetreportercespointsparsymétriesurl'autremoitié.Lorsdumontage,nousreporteronscespointssurlesmorceauxdefeutrepourdéfinir l'emplacement exact de ces fournituressur lesmorceauxdudevantetdudos.

Patronageducôté

Nousallonsmaintenantcréerlepatronducôté,quisertpourlesdeuxcôtés.

1.Couperunmorceaudecartond'environ20x20cmpouruncôtéde16,5cmdediamètre.Marquerl'axeverticalVaumilieudupatronaveclarègleetlecutter.

2.Plierlecartonsurl'axeVetpointeraucuttera2cmenbasadroitedel'axeVsurlecôtéducarton.

3.Déplieretjoindrelesdeuxmarquesaucrayonafindetracerlalignedebasdupatron.Nousnommeronscetteligne«P».

4.Plierànouveaulecartonsurl'axeV.Plierendeuxlegabaritdu côté sur son axe V. Placer legabarit sur le carton, enalignantavecprécisionlesaxesVducartonetdugabaritainsiquelaligneDdubasdugabaritetlalignePducarton.Couperlecartonaucutterenseguidantsurlescontoursdugabarit.

5. Reporter au cutter, sur le patron, les cransdu gabarit.Appuyerassezfortpourpercerlesépaisseursdecarton.

6.Lepatrondescôtésestachevé.

7.Enseservantdupatrondudevant,construirelespatronsdespassants, des sangles et despoignées du sac. Le patron estcomposéd'unmorceaupourledevantetledos,etd'unmorceau

pour les deux côtés. Pour réaliser lepatrondes sangles et despassants, reporteraupoinçon lesmarquesdupatrondudevantsur des morceaux de carton et couper. Pour lepatron despoignées,couperunebandedecartonde47x3,5cm.Surcettebande, reporter ledessindesextrémitéscommeilfiguresurlepatrondudevant, sans oublier de pointer l'emplacement de lafixation.

Le prototype de ce sac va être réalisé enfeutre. Le choix dufeutreestimportant:l'aiguilled'unemachineàcoudrerisquedesecasser avecun feutre tropépais,maisunfeutre tropsouplene donne passuffisamment de rigidité au sac. Nousopteronsdoncpourunfeutrede0,3cmd'épaisseur.

1. Placer le patron sur le feutre et couper auxciseaux un

morceau légèrement plus grandque les dimensions du patrondudevant.

2.Placerunpoids sur le patron afinde lemaintenir contre lefeutre.

3. Couper le feutre au cutter en suivant avecprécision lescontoursdupatron.

4.Reporterlescransdupatronsurlemorceaudefeutre.

5. Reporter au crayon à tissu l'emplacementdes rivets et des

contoursdessangles.

6. Reporter au crayon à tissu l'emplacementdes fixations despoignées.

7. Sur lemorceau de feutre, nous distinguons les crans et les

pointsquenousvenonsdereporter.

8. Procéder de la même façon pour couper ledos du sac,puisquecettepièceestidentiqueaudevant.

9.Couperlespetitsmorceaux,commeicipourlespassants,enprenantsoindereporterachaquefoissurlefeutre,aucrayonàtissu,l'emplacementdesfournitures.

10.Nousvenonsdecouperundevant,undos,deuxcôtés,quatresangles,quatrepassantsetdeuxpoignées.

Montage

Cesacestd'abordcousupuis retourné.Nousassemblerons lesdifférentsmorceaux à l'envers, puis nous retournerons le sacafinquelescouturessoientinvisibles.

1.Coller lessanglessur ledevantet ledospourlesempêcherdebougeraumomentdelacouture.Lacolle,àbasedegomme,est utiliséeparlescordonniers;onpeutselaprocurerdans lesmagasinsdefournituresdebricolage.

2. Coudre les sangles à la machine, au devantet au dos, enréglantlalongueurdupointa0,3cm.Piquerlentementafindefaireunesurpiqûrerectiligne.

3.Faireuntroual'emporte-pièceàl'emplacementdesfixationsetdesrivetssurlespiècesdedevantetdedos.

4.Nousvoyonsicileshuittrousdesrivetsetlesdeuxtrousdesfixationsdespoignées.

5.Faireuntrouàl'emporte-pièceal'emplacementdesrivetssurlesquatrepassants.

6.Fixerlespassantsaudevantetaudosaveclesrivets.

7.Visserlesfixationsdespoignéesaudevantetaudos.

8. Les fournitures sont à présent fixées sur lesmorceaux dudevantetdudos.

9.Ledevantetledossontprêtsaêtreassemblés.

10.Collerlezipaudevantetaudos.

11. Fixer le zip au devant et au dos par une couture a lamachine.

12.Plierledevantetledos,endroitsurendroit,pourassemblercesdeuxmorceauxsurl'envers.

13.Àpartirdecetteétape,noustravaillonssurl'enversdusac.Coller un côté au devant et audos, endroit sur endroit. Pourpositionnerlesmorceauxensemble,utiliserlescrans.

14.Avant de coller le second côté, ouvrir légèrement le zip,sinonilseradifficiledel'ouvriraumomentderetournerlesac.Coller lesecond côté, toujours en le positionnant à l'aidedescrans.

15.Coudre lescôtésavec ledevantet ledos;choisir unpied-de-bichepour fermetureàglissière.Placer l'extérieurdupied-de-bichesurlebordextérieurdelacouture.

16.L'angleforméparlebasdusacetl'arrondiestlapartiela

plusdélicateacoudre.Quandl'aiguillearriveàcetangle,ilfautlalaisserpiquéedanslacouture.Releverlepied-de-biche,fairepivoterlapièce,baisserlepied-de-bicheetreprendrelacouture.Pourcespartiesdifficiles,maîtriserlavitessedepiqûreencontrôlantmanuellementlevolantdelamachine.

17.Lacoutureàlamachineestachevée.

18.Lacoutureetlezipsontlégèrementouverts.

19. Il ne reste plus qu'à ouvrir le zip et a retourner le sac.Écraserlescouturesàl'aided'unepinceàplieretd'unplioir.

20.Plierlespoignéesendeux,enverssurenvers.Ilfautensuitelescollerpuislespiqueravecunecouture-nervureens'arrêtanta 8 cmde chaque extrémité. Glisser les sangles danslespassants et les fixer au devant et au dos. Lafabricationde cesacestachevée.

21.Vuedecôtédusac.

22.Vuedudevant.

23.Vuedudessus.

24.Vuededessous.Lessanglesdudevantetdudossontprisesdanslacouturedudevantaudos.

Gabaritdudevantetdudos

Cegabarit,quenousnommerons«devant»,serviraàréaliserlepatrondu devant et celui du dos, ces deux pièces étantidentiques.

1.Découper unmorceau de carton légèrementplus grand quelesdimensionsdudevantetdudosdusac,soitenviron50x50cmpourundevantde43,5x39cm.Marquerl'axeverticalVdugabarit avec la règle et le cutter; appuyerlégèrement afin depouvoirplierlapièceendeuxplusfacilement.

2.Pourtracerlalignedubasdugabarit,plierendeuxlecartonsur l'axe V, pointer au cuttersur le côté du carton en bas àgauche del'axe V.Appuyer assez fort pour marquer les deuxépaisseursdecarton.

3. Déplier le carton : nous obtenons deux pointsparfaitementsymétriques.Joindrecesdeuxpointsaucrayon.Nousvenonsdetracerlalignedubasdugabarit.Nousnommeronscetteligne«C».

4.Avec la règle, marquer sur la ligne C, aucrayon, la demi-valeurdela largeurdubasdudevant,à18,5cm(37cm/2)àdroitedel'axeV.Nommercepoint«d».

5. Pour tracer la ligne du haut du gabarit,placer la règleperpendiculairement aupoint(d).Marqueraucrayonlavaleur

delahauteurdudevanta39cmdelaligneC.Nommercepoint«e».

6.Plier legabarit sur l'axeVet reporteraucutter lepoint (e)surl'autremoitiédugabarit.

7.Déplieretjoindreaucrayonlesdeuxmarquesdecutterpourtracerlaligneduhautdugabarit.Nousnommeronscetteligne«F».

8.Déplier.SurlaligneF,mesurer,àdroitede l'axeV,lademi-valeur de la largeur du haut,soit 21,75 cm (43,5 cm / 2) etmarquercepointaucrayon:c'estlepoint(g).

9.Traceraucrayon la lignedecôtédugabariten joignant lespoints(g)et(d).Nommercetteligne«R».

10.Dessiner au crayon l'arrondidubasdugabarit.Utiliser unpistolet pour tracer unecourbe plus douce. Nous venons detracerlamoitiédelaformedudevant.

11.Nousallonsmaintenantcouperlamoitiédugabarit.Couperl'arrondiaucutter(onpeututiliserunpistoletcommeguide).

12. Couper la ligne F à partir de l'axe V. Couper la ligne Rjusqu'àl'arrondi.CouperlaligneCàpartirdel'arrondijusqu'àl'axeV.Couper l'excédentdecartonsur l'axeV,enhautde laligneFetenbasdelaligneC.

13.Plierlegabaritendeuxsurl'axeVetreporteraucrayonle

contourcoupésurlasecondemoitiédugabarit.

14.Avec le compas à balustre réglé à0,5 cm, ajouter unevaleurdecouturede0,5cmsurlasecondemoitiédugabaritensuivantlecontourcoupéaucutter.Nousappelleronscettevaleurdecouturedugabaritlaligne«J».

15.CouperaucutterlelongdelaligneJ.Utiliserlarèglepourcouper le haut, le côté et lebas.Marquer d'abord l'arrondi aucutter,etrepasserpourcouperbiendanslamarque.

16. Déplier le gabarit et le retourner sur l'envers afin que laligneJsoitsurlagauchedugabarit.Laconstructiondugabaritdudevantestachevée.

17. Dessiner les bandes de garniture sur lamoitié droite dugabarit,oùiln'yapaslavaleurdecouture.Al'aideducompasà balustre régléà 2,2 cm, tracer la valeur de la largeur de labandeenprenantpourguidelecontourdugabarit.Pourfaciliterle placement de cette pièce aumoment de la coupe - ce quipermettrad'économiserdelamatière-,nousallonslapartagerendeuxparties.Tracerunelignededécoupe,laligne«K»,àlamoitiédel'arrondidubas.

18.Dessinerlessurpiqûresa0,3cmduborddelabande.Placersur l'axeVleboutonpressionpermettantd'accrocher ledevantau dos, afin de marquer son emplacementsur le gabarit. Legabaritdeconstructiondupatrondesmorceauxdudevantetdudosdusacestachevé.

Gabaritdescôtés

Lesdeuxcôtésdece sac sont identiques.Ladifficultéde leurconstruction résidedans le fait qu'ils partent du milieu dudessous du sac, et que leur largeur n'estpas lamême en basqu'en haut. Avantde fabriquer le patron des côtés, nousréalisonsungabaritfaitd'uneseulepièce,comprenantlesdeuxcôtés et lefonddusac.Cegabaritseranomméle«gabaritducôté».

1.Couperunebandedecartond'environ130x25cmpourunsac de 39 x 37 cm.Avec la règleet le cutter, marquer l'axeverticalVdugabaritdanslesensdelalongueur.

2.Plierendeuxsurl'axeV.

3.Pointer lecôtéducartonaucutter,à lamoitiédumorceau,soit 65 cm pour une longueurde 130 cm.Appuyer assez fortpourpercerlesdeuxépaisseursducarton.

4. Déplier et joindre ces deux marques afin demarquer l'axehorizontalRdugabaritaveclarègleetlecutter.

5.Plier le carton sur l'axeR.Nous allons tracer quatre lignesparallèles à l'axeV.Sur lebordducarton,placeraucutterunpoint (n)a8cmau-dessusdel'axeV.Appuyerassezfort pour

marquerlesdeuxépaisseursdecarton.

6.Pointeraucutterundeuxièmepoint,lepoint(m),a4cmau-dessus de l'axe V.Appuyer assez fort pour marquer les deuxépaisseursdecarton.

7.Placeraucutteruntroisièmepoint,lepoint(p),a8,5cmau-dessus de l'axe V.Appuyer assez fort pour marquer les deuxépaisseursdecarton.

8.Placeraucutterunquatrièmepoint,lepoint(o),à4,5cmau-dessus de l'axe V.Appuyer assez fort pour marquer les deuxépaisseursdecarton.

9.Déplierlegabarit.Onobtientlespoints(m'),(n'),(o')et(p')symétriquesauxpoints(m),(n),(o)et(p)parrapportàl'axeR.Joindre (m) et(m'), (n)et (n'), (o)et (o'), (p)et (p').La ligne(mm') correspond à la demi-valeur de lalargeur du haut ducôté.Laligne(oo')correspondàsavaleurdecouture.Laligne(nn')corresponda lademi-valeurde la largeurdubasducôté.Laligne(pp')correspondasavaleurdecouture.

10.Lalargeurducôtévaenserétrécissantdubasverslehautdu sac. Le fond du sac a lamême largeur que le bas du côté.Nousallonsmaintenantconstruirecetteforme.Pourcela,plierendeuxlegabaritducôtédusacsursonaxeR.PlierendeuxlegabaritdudevantsursonaxeV.PlacerlegabaritdudevantsurlegabaritducôtéenalignantavecprécisionlesaxesVetRdesdeux morceaux. Aligner également la ligne J du gabarit dudevantetlaligne(pp')dugabaritducôté.

11. Placer le poinçon sur la ligne R du gabaritdu devant, audébut de l'arrondi. Cranter cepoint au cutter. Le poinçon vanousservird'axeautourduquelnousferonslégèrementpivoterlegabaritplié, en faisant« rouler» la ligne Jdudevant sur laligne (pp')ducôté.Cetteopérationpermettrade reporteravecexactitude lavaleurde l'arrondidusacainsique lahauteurducôté.

12.Surunschéma,nousavonssymbolisé lereportducontourdugabaritdudevantsurlegabaritducôté.

13. Déplacer le poinçon le long de la ligne R du gabarit dudevantafindelafaire«rouler»surlaligne(pp')ducôté.

14.Placeruncranaumilieudel'arrondi,alahauteurdelaligneK.Appuyerassezfortpourmarquerlesmorceauxdudevantetducôté.

15. Déplacer le poinçon le long de la ligne R du gabarit dudevantafindelafaire«rouler»surlaligne(pp')ducôté.

16.Fairepivoter legabaritdudevant jusqu'àceque la ligneJcroise la ligne (oo') du gabarit ducôté. Cranter la fin del'arrondi du devant.Appuyerassez fort pour perforer les

épaisseursdu carton de devant et marquer les morceauxdudevant et du côté. Ce point est importantpour la suite dumontage.

17. Marquer au crayon l'intersection des lignesJ et (oo'). Cepoint(x)déterminelahauteurexactedugabaritducôté.

18.Marqueraucrayonlafindel'arrondidugabaritdevantsurlaligne(pp')ducôté.Nommercepoint«y».Joindreaucrayonlespoints(x)et(y)enprenantpourguidelegabaritdudevant.

19.Nousvenonsdetracerlaformeducôté.

20.Déplier le gabarit du côté et le plier surl'axeV.Reporterparsymétrie,aucutter,lepoint(x)surl'autremoitiédugabarit.

21. Déplier et joindre les deux marques aucrayon. Nousobtenonslalignedehautducôté.

22.Nousavonsdessinéunquartdelaformedugabaritducôté.

23.Coupercequartdegabarit.

24.Plierendeuxlegabaritsurl'axeRetcouperparsymétrie,encopiantlescontoursdupremierquart.

25.Déplierlegabarit.

26.PlierlegabaritsursonaxeVetcouperencoreunefoisparsymétrie,encopiantlescontoursdelapremièremoitié.

27.PlierlegabaritendeuxsursonaxeR.Àl'aideducompasabalustrerégléà0,5cm,tracerlavaleurdelacouturedugabaritenprenantlecontourpourguide.

28.Repasseraucrayon lamarquelaisséepar lecompasàbalustre.

29. Plier le gabarit sur son axe R. Reporter parsymétrie lescransdel'arrondi.

30.Lesquatrecranssontvisibles.

31. Plier le gabarit sur son axe V et reporter lescrans parsymétrie.Legabaritdusouffletestachevé.

Patronagedudevant

Nousallonsmaintenantcréer,àpartirdugabarit,lepatrondesmorceauxdudevantetdudos.

1.Couperunmorceaudecartonlégèrementplusgrandquelesdimensionsdudevant,soit50x50cm.

2.Marquerl'axeverticalVdupatronaucutteretèlarègleenappuyantlégèrementafindemarquerlepli.

3.PlierlepatronsursonaxeV.Placerlegabaritdudevantpliésur son axe V sur le morceaude carton en alignant avecprécisionlesaxesV.Placerunpoidssurlesdeuxmorceaux.

4.CouperlelongdelaligneFenseguidantsurlescontoursdugabarit.

5.Couperlecôté,l'arrondietledessousdelamêmefaçon.

6.Reporterlescransdugabaritsurlecarton.

7.Retirer le gabarit et corriger les cransmalcoupés : il n'estpas évident de couper correctement, d'un seul coup, les deuxépaisseursdecarton.

8.Déplierlecarton.

9.Placerlegabaritdudevantsurlecartonenalignantdefaçonprécise les deux axes V.Reporter au crayon la ligne R dugabaritafindetracerlavaleurdecouture.Reporteraupoinçonl'emplacementdubouton-pression.

10.Lepatrondudevantestàprésentterminé:c'estàpartirde

cepatronquenouscouperonslesmorceauxdudevantetdudosdusac.

Patronageducôté

Ilestpossibledecouperunepièceuniquepourformerlesdeuxcôtés et le dessous du sacmais la taille des peauximpose leplussouventdesdécoupes(lapeaud'alligatoretlegaluchat,parexemple, sont de petite taille). Nous allonsdonc couper deuxmorceauxquiserontassemblésparunecouturesouslesac.

1.Couper unmorceau de carton légèrementplusgrandque le

gabaritducôtépliésursonaxeR,soitunesurfaced'environ65x20cm.

2.Marqueralarègleetaucutterl'axeverticalVdupatrondanslesensdelalongueur.

3.Pourtracerlalignedebasducôté,plierlepatronsurl'axeVet pointeraucutter lebordducartonenbasàgauchedel'axeV,à2cmdel'extrémitéducarton.

4.Déplieretjoindrelesdeuxmarquesaucrayon.Tracerainsilalignedemilieududessousdusac.Nommercetteligne«D».

5.Pourajouterlavaleurdecouture,plieranouveauendeuxlepatron sur l'axe V.A 1 cm sous la ligneD, pointer au cutterdanslesdeuxépaisseursdecarton.

6.Déplieretjoindrecesdeuxmarquesaucrayon.

7. Nous venons de tracer la valeur de couturequi permetd'assemblerlesdeuxmoitiésducôté.

8.PlierlepatronendeuxsursonaxeV.PlierlegabaritducôtédusacsursonaxeV.Placezlegabaritsurlepatron,enalignantdefaçonpréciseleursaxesVainsiquel'axeDdugabaritetla

ligneRdupatron.

9.Couperlepatronenprenantlegabaritpourguide.

10.Retirerlegabaritetdéplierlepatron.

11.Couperlalignedevaleurdecouturedupatron.

12.Couperlesanglesdelacoutureenbiseauafind'éviter toutproblèmed'épaisseurlorsdel'assemblagedusac.

13. Plier le patron en deux sur son axeV. Plier le gabarit endeuxsursonaxeV.ReplacerlegabaritsurlepatronenalignantlesaxesVdesdeuxmorceauxainsiquelaligneRdugabaritetla ligne D du patron. Reporter les crans dugabarit sur lesoufflet.

14.Retirer le gabarit.Déplier le patron.À l'aidedu compas abalustrerégléà0,5cm,tracerlavaleurdecouture.

15. Repasser la marque du compas au crayon :le patron quiserviraacouperlesdeuxpiècesdecôtéestachevé.

Patronagedel'anse

L'anse de ce sac, cousue aux côtés,permet de le porter àl'épaule.Nousutiliseronslegabaritducôtépourlaconstructiondesonpatron.

1.Dessiner lamoitiéde l'emplacementdel'ansesur legabaritdu côté (le pistolet permetde tracer un arc de cercle trèspropre).

2.Couper une bandede carton d'environ90x15 cm.Avec larègle et le cutter, marquerl'axe vertical V du patron dans le

sensdelalongueur.

3.Plierlepatronendeuxsurl'axeVetpointerlebordducartonèlamoitiédesalongueur.

4.Déplieret joindre lesdeuxmarquesaucutterafinde tracerl'axehorizontalR.

5. Plier le gabarit du côté du sac surson axe V. Plier lepatronde l'ansesursonaxeV.Placer legabaritducôtésurlepatronenalignantdefaçonpréciseleursaxesV.(Larèglepermetde bien aligner les deux pièces.) L'extrémité dugabaritducôtédoitêtreplacéeè32cmdel'axeRdupatron.

6. Pointer au poinçon à intervalles réguliers(tous lescentimètres environ), en appuyantassez fort pourmarquer lesquatreépaisseursdecarton.

7. Retirer le gabarit du côté. Ne pas déplier lepatron. Sur cepatron,joindrelesmarquesdepoinçonaucrayon.

8.Surl'axeRdupatron,marqueraucrayonlademi-valeurdelalargeurdel'anse,è3cmdel'axeV.Reliercepointèl'extrémitédel'arrondi.Nousavonsdessinéunquartdel'ansedusac.

9.Coupercepremierquart.

10. Plier le patron sur son axeR et couper parsymétrie pourobtenirlamoitiédel'anse.

11. Déplier et plier le patron sur son axe V. Couper parsymétrie.

12.Lepatrondel'ansedusacestachevé.

13. Le patron peut être posé sur le gabaritdu côté afin devérifierquesonemplacementestcorrect.

Patronagedelabandedegarnituredecôté

Les bandes de garniture du sac serontcollées puis surpiquéessurledevantetledosdusac,etenfinprisesdanslacouturedescôtés. Les coutures de côtéauront donc trois épaisseurs : ledevantou le dos, la bande de garniture et lecôté. Nouscommenceronsparlepatrondelabandedegarnituredescôtésdevantetdos.

1.Placerlegabaritdudevantsurunmorceaudecartonafindereporterlecontourextérieurdelabande.

2.Pointer aupoinçon la largeurde labande surla ligneKdudevant. Appuyer assez fort pourmarquer les épaisseurs decarton.

3.Pointeraupoinçonlepoint(g)dugabaritdudevant.

4.Couperlepatrondelabandeenprenantpourguidelegabaritdudevant.

5. Régler le compas à balustre sur la largeurde la bande,couturecomprise,soit2,7cm(2,2cmdelargeurdebandeet0,5cmdevaleurdecouture).

6.Reportercettevaleursurlepatrondelabandedecôté.

7.Repasserlamarqueaucrayon.

8.Joindrelesmarquesdepoinçonaucrayon,cequipermetdetracerlaligneKsurlepatron.

9.Réglerlecompasàbalustrea0,5cmettracerlavaleurdecouturesurlecôtéextérieurdupatron.

10.Repassercettemarqueaucrayon.CouperaucutterlaligneKetl'intérieurdelabande.

11.Dessinerlessurpiqûresà0,3cmal'intérieurdelabande.

Patronagedelabandedelagarnituredubas

Labandedubasdevantetdosestdiviséeendeuxparl'axedesymétrie V dudevant du sac. On peut donc construiresonpatron par moitié et le reporter parsymétrie, ce qui étaitimpossibleaveclabandedecôté.

1. Couper une autre bande de carton d'environ40 x 10 cm.Marquer au cutter l'axehorizontalRdupatronde labandedebasdudevant.

2.Plierendeuxsurl'axeR.Pointeraucutterlebordducartonopposéàl'axeR.Déplieretrelierlesdeuxmarquesaucrayon:

noustraçonsainsilaligne«B»dubasdupatron.

3. Plier en deux le gabarit du devant sur sonaxe V. Plier endeux le patron de la bandedu bas sur son axe R. Placer legabaritdudevantsurlepatrondelabandeenalignantdefaçonprécisel'axeVdugabaritetl'axeRdupatron,ainsiquelalignedebasedugabaritetlaligneBdupatron.

4.Reporteraucrayonl'arrondidugabaritdelaligneKjusqu'àlaligneB,ens'arrêtantauxcransdel'arrondi.

5.Pointeraupoinçon la largeurde labandedegarniturede laligne K du gabarit afin de lareporter sur le patron, encommençantparlaligneextérieure.

5bis.Pointagedelaligneintérieure.

6.Retirerlegabaritetjoindrelesdeuxmarquesaucrayon.

7. Couper cette ligne au cutter en appuyantassez fort pourcouperlesdeuxépaisseursdecarton.

8.Couperl'arrondiainsiquelaligneBjusqu'àl'axeR.

9. Régler le compas à balustre sur la largeurde la bande,couture comprise. Reporter cettevaleur (2,7cm) en prenantpourguidelecontourcoupé.

10.Repassercettemarqueaucrayon.

11.Couper.

12.Sur legabaritdudevant, régler lecompassur lavaleurdecouture,soit0,5cm.

13.Reportercettevaleursurlebasdupatron.

14.Repassercettemarqueaucrayon.

15.Déplier. Le patronage des bandes de garniture est achevé.Surlaphotoapparaissentlessurpiqûresetlavaleurdecoutureajoutéepourl'assemblageaveclescôtés.

16.Lepatronagedecesacestmaintenantachevé.Nousavonsconstruitunpatronpourlesmorceauxdudevantetdudos,un

patronpourlesdeuxcôtés,unpatronpourl'anse,unpatronpourlesdeuxbandesdegarnituredubasdudevantetdudos,ainsiqu'un patron pourles quatre bandes de garniture des côtés dudevant et du dos.Même pour un sac apparemment simple, lepatronagepeuts'avérerrelativementlongàréaliser.

Coupeetmontage

Cesacestcousuet retourné.Nousassemblerons lesdifférentsmorceaux àl'envers,puisnousretourneronslesacafinquelescoutures soient à l'intérieur,donc invisibles. On peut utiliserdesfeutresdedifférentescouleurs.

1. Placer le patron de la bande de garniture dubas sur unmorceau de feutre. Maintenir lepatron en posant un poidsdessus. Couper ensuivant les contours du patron. Couper undeuxièmemorceauàpartirdecepatron.Couperensuite,de lamêmemanière,lesquatrebandesdegarnituredecôté.

2.Poserlepatrondel'ansesurunmorceaudefeutreetcouper(attentionanepasplacerlepatronsurlalaize).

3.Couperledevantetledos.Pointersurlefeutre,aucrayonàtissu,l'emplacementdubouton-pression.

4.Reporterlescransdupatronsurlespiècesdefeutre.

5.Couperlesdeuxcôtés.

6.Reporterlescransdupatronsurlespiècesdefeutre.

7. Pointer sur le feutre, au crayon à tissu, l'emplacement del'anseafindelapositionnercorrectementlorsdel'assemblage.

8. En tout, nous avons coupé onze pièces: undevant, un dos,deuxsoufflets,deuxbandesdegarnituredebas,quatrebandesdegarnituredecôtéetuneanse.

9. Avec l'emporte-pièce et le marteau, faire un troual'emplacementdubouton-pressionsurledevantetsurledos.Il

estfortementrecommandédeposeruneplanchedecoupesouslefeutre,afindenepastrouerlatable...

10. Un coup de marteau sur l'emporte-piècecreusera un trounet. Cela évite de déformer letissu lors de la fixation dubouton-pression.

11.Sur l'envers dumorceaududos, fixer lapartie femelle dubouton-pression. Ce boutonpression se fixe a la manière d'unrivet, mais ilexiste d'autres modèles qui peuvent être fixéssimplement en se clipant. Fixer la partie mâledu bouton-pressionsurlemorceaududevant,surl'envers.

12.Collerlesbandesdegarnituresurlesmorceauxdudevantetdudos.Cette colle, abasedegomme, se trouvedans tous lesmagasinsde bricolage. Surpiquer les bandes à la machine acoudre, en réglant la longueur du pointa 0,3 cm. Fixer lesbandesaudevantetaudosparunesurpiqûreà0,3cm.

13.Surpiquerlehautdudevantetdudos.

14.Surpiquerdechaquecôtédesdécoupes.

15.Laposedesbandesdegarnituresur ledevantet ledosestterminée.

16.Détaildesdécoupesetdessurpiqûres.

17.Détaildessurpiqûresduhautdudevantetdudos.

18.Collerl'ansesurlescôtésetassemblerletoutalamachine,avecunesurpiqûreà0,3cmdubord.

19.Détaildel'assemblagedelasangleducôté.

20.Collerlescouturesdudessousdescôtésenverssurenvers,et coudre a la machine.L'anse et les deux côtés formentdésormaisunepièceunique.

21.Pourassemblerledevant,ledos,lescôtésetlefond,coller

ces morceaux endroit surendroit, en respectant les crans demontage.

22.Coudre ensemble les côtés et le fond avec le devant et ledos.Choisirunpied-de-bichepourfermetureàglissière.Placerl'extérieurdupied-de-bichesurlebordextérieurdelacouture.

L'arrondidu sac est la partie la plusdélicate à coudre; il fautmaîtriser la vitesse de piqûre encontrôlant manuellement levolantdelamachine.

23.Détaildelacouturedufond.

24.Détaildel'enversdelacouturedel'anse.La couture du sac est achevée. Il ne resteplusqu'à le retournerpourque les couturessoientàl'intérieur.Écraserlescouturesavecleplioiretlapinceàplier,afindelesrendreplusnettes.

Gabaritdudevant

Cegabarit,quenousnommerons«devant»,serviraàconstruireledosetledevant-quisontidentiques-ainsiquelapochedudevant.Ilfautcommencerpardessinerlaformedudevant,puisajouterlavaleurdecouture.

1.Couper unmorceau de carton légèrementplusgrandque ledevantdusac,soitenviron30x20cmpourundevantde23x16cm.Marqueràlarègleetaucutter,aucentreducarton,l'axeverticalVdugabaritdanslesensdelalargeur.

2.Pourtracerlalignedubasdugabarit,plierlecartonendeux

sursonaxeV,pointeraucuttersurlebordducartonopposéàl'axe V. Il fautappuyer assez fort pour marquer les deuxépaisseursdecarton.

3.Déplierlegabarit:nousobtenonsdeuxmarquesparfaitementsymétriquesàl'axeV.JoindrecesdeuxmarquesaucrayonpourtracerlaligneAdubasdugabarit.

4. Pour tracer la ligne du haut du gabarit, plierà nouveau surl'axeV.PlacerlarègleperpendiculairementalaligneAsurlebordducarton,àdroitedel'axeV.Marquerunpointaucuttera16 cmde la ligneA.Appuyer assez fort pourpercer les deuxépaisseursdecarton.

5. Déplier le gabarit et joindre les deux marques au crayon.NousavonstracélaligneC,hautdugabaritdudevant.

6.Traceraprésentlademi-largeurdugabarit.SurlaligneAetàdroite de l'axe V, marquer aucrayon la demi-valeur de lalargeur du devant,soit 11,5 cm pour un devant de 23 cm.RépétercetteopérationsurlaligneC.

7.ReliercesdeuxpointsaucrayonafindetracerlaligneDdecôtédugabaritdudevant.

8.Dessinerlesarrondisducôté.Unpistoletpermetdedessinerdescourbesplusdouces.

9. Pour donner un aspect plus souple au sac,nous allonsdessiner la forme en arrondissantle haut et le côté. Le traitdépasseralégèrement(0,5cmaumaximum)leslignesCetD.

10.Couperaucutterlamoitiéducarton,ens'arrêtantàl'axeV.

11. Nous ajoutons maintenant la valeur de couture. Plier legabaritendeuxsur l'axeV.Avec le compasàbalustre régléà0,5 cm, tracer lavaleur de couture en prenant pour guide lecontourdelamoitiécoupée(surl'autremoitié).

12.Partirduhaut,pourfinirenbas,surl'axeV.

13.Reporterlecontouraucrayonsurl'autremoitiédugabarit.

14. Nous avons coupé la secondemoitié au cutter ensuivantlamarquedevaleurdecouture.

15. Nous dessinons maintenant sur ce gabaritla poche et labandedegarniture,plaquéesurcettepoche.Plierlegabaritsurl'axeV.Sur lebordducarton,pointeraucutterunpoint(e),à11,5cmau-dessusdelaligneAetperpendiculairementàcetteligne. Déplier le gabarit et, enplaçant la règle sur les deuxmarques,tracerlalignePduhautdelapochesurunemoitiédugabarit,ens'arrêtantàl'axeV.Replierlegabaritetpointerà2,2cmaudessousdupoint(e)unpoint(f).Déplierlegabaritet,enplaçant larègle sur les deux marques, tracer la ligne Gdelargeurdebandesurunemoitiédugabarit,ens'arrêtantàl'axeV.Dessinerlessurpiqûresè0,2cmàl'intérieurdeslignesGetP.Legabaritdudevant,dudosetdelapocheestterminé.

Patronagedelapoche

Pourtracerlepatronagedelapoche,nousutilisonslegabaritdudevant,oùl'emplacementdelapocheestdessiné,enyajoutant

lescontours.

1.Couperunmorceaudecartond'environ30x15cmpourunepochede23x11,5cm.Aucentreducarton,marqueralarègleetaucutterl'axeverticalVdupatron,danslesensdelalargeur.

2.Plierlepatronendeuxsurl'axeV.Plierlegabaritdudevant

endeuxsurl'axeV.Placerlegabaritdudevantsurlepatronenalignant defaçon précise les deux axesV.Au cutter, reporterl'extrémitédroitedelalignePenappuyantsuffisammentpourmarquer lesquatreépaisseursdecarton.Nommercepoint«k».

3.Couperaucutterlesdeuxépaisseursdecartonensuivantlamarquedevaleurdecouturedugabarit,enpartantdelalignePetens'arrêtantàlafindel'arrondidubas.Nommercepoint lepoint «j ». Effectuer une entaille dansle carton, sans retirerd'excédent.

4.Retirerlegabaritdudevant.Déplierlepatron.Ens'aidantdelarègle,couperlebasdelapocheaucutterenjoignantlepoint(j)etsonpointsymétriqueparrapportal'axeV.Couperlehauten joignant le point (k) et sonpoint symétrique par rapportal'axeV.

5.Nousavonscoupélepatrondelapochedudevant.

6. Plier le patron en deux sur son axe V. Avec le compas àbalustre réglé à 0,5 cm, tracer lavaleur de couture en partantdeupointK,enprenantpourguidelebordducarton.Reporterau cutter sur le patron, à 2,2 cm sous la ligneP, l'extrémitédroitedelaligneG.

7.Déplier le patron et joindre lesdeuxmarques au crayon en

s'arrêtant a l'axeV - comme sur legabarit - afin de tracer laligneGsurlepatron.Repasserlavaleurdecoutureaucrayon.

8. Le patron de la poche est achevé. Il peut êtreplacé sur legabarit du devant afin de contrôlerl'exactitude de sesdimensions.

Patronagedudevant

Nous utilisons le gabarit du devantauquel nous ajoutons lescouturespourtracerlepatrondudevant.

1. Couper une pièce de carton d'environ 30 x20 cm pour undevantde23x16cm.Marqueraucutter,aucentreducarton,l'axeverticalV.

2. Plier le patron en deux sur son axe V. Plier legabarit dudevantendeuxsursonaxeV.Placer legabaritsurlepatronen

alignantavecprécisionlesdeuxaxesVdupatronetdugabarit.Couperaucutterenseguidantsurlescontoursdugabarit.

3.Couperenplusieursfois:ilestdifficiledecoupernettementdeuxépaisseursenuneseulefois.

4. Retirer le gabarit.Avec le compasà balustre réglé a 0,5cm,tracerlavaleurdecoutureenprenantpourguidelebordducarton.

5.Repassercettemarqueaucrayon.Lepatrondesmorceauxdudevant et du dos du sac estterminé. Nous pouvons contrôlerl'exactitudedesdimensionsdupatronetdugabarit.

Gabaritducôté

Le côté de ce sac est la pièce la plus complexe à réaliser.Comme pour le sac cabasprécédent, lebas est ici légèrementpluslargequelehaut.Lesdeuxcôtésetlefondsontfaitsd'uneseulepièce,quicommenceàlahauteurdelabandedelapoche.Ledessusestcomposédedeuxpiècesquiserontassembléesauzip.Nous construirons un gabarit d'uneseule pièce sur lequelfigurerontledessus,lescôtésetledessous.

1. Couper une bande d'une longueur supérieureaux valeursadditionnées du dessus, des côtéset du fond, soit 90 x 15 cmpourunsacde23x16x6cm.Marqueraucentreducarton,àlarègleetaucutter,l'axeverticalHdugabaritdanslesensdelalargeur.

2.Plierendeuxsurl'axeH.Pointeraucutterlebordducartonopposéàl'axeH,aumilieudelalargeur.

3.Déplier et joindre lesmarques au cutter afinde tracer l'axeverticalV.

4.Plier le carton sur l'axeH.Nous allons tracerquatre lignesparallèles à l'axeV.Sur lebordducarton,placeraucutterunpoint(m)a3cmau-dessusdel'axeV.Appuyerassezfort pourmarquer les deux épaisseurs de carton.Pointer au cutter undeuxième point (n) a3,5 cm au-dessus de l'axe V. Appuyerassezfortpourmarquerlesdeuxépaisseursdecarton.

5.Placeraucutteruntroisièmepoint(o)à2,25cmau-dessusdel'axeV.Appuyerassezfortpourmarquerlesdeuxépaisseursdecarton. Placer au cutter un quatrième point (p) à2,75 cm au-dessus de l'axe V.Appuyer assez fort pour marquer les deuxépaisseursdecarton.

6.Déplierlegabarit.Nousobtenonsdespoints(m'),(n'),(o')et(p') symétriques aux points (m),(n), (o) et (p) par rapport àl'axeH.Joindre(m)et(m'),(n)et(n'),(o)et(o'),(p)et(p').Laligne(mm')correspondàlademi-valeurdelalargeurdubasducôté.Laligne(ni-1correspondàsavaleurdecouture.Laligne(oo')correspondàlademivaleurdelalargeurduhautducôté.Laligne(pp')correspondàsavaleurdecouture.

7.PlierlegabaritducôtésursonaxeH.Cetaxecorrespondaumilieududessusdusac.A6cmàdroitedecetaxe,marqueraucrayonunpointsurlaligne(pp');nommercepointM.A15cmàdroitedel'axeH,marquerunpointaucrayonsurlaligne(nn'); nommer ce point « k'». Joindre les points (k) et (k') ; cetteligne(kk')correspondàl'endroitoùlecôtédusacs'élargit.

8.PlierlegabaritdudevantsursonaxeV.Placercegabaritsurlegabaritducôtéenalignantavecprécisionl'axeVdugabaritdu devant etl'axeH du gabarit du côté, ainsi que la ligne devaleur de couture du gabarit du devant et laligne (pp') dugabarit du côté. Placer le poinçonsur la ligne de contour dugabaritdudevant.Utiliserlepoinçoncommeunaxederotationautour duquel le gabarit du devant tourne afinde le faire«rouler»surlegabaritdusoufflet,lelongdeslignes(pp'),(kk')et(nn').

9.Déplacerlepoinçonlelongdelalignedecontourdugabaritdudevantafindefaire«rouler»cettelignesurlaligne(pp')ducôté. À hauteur du point (k), cranter les deux morceaux aucutter.Appuyerassezfortpourmarquerlesquatreépaisseursdecarton.Ce cran est unrepèrequidoit faciliter lemontagedesmorceauxdevantetdosauxcôtés.

10.À partir de ce point, faire pivoter le gabarit du devant lelongdelaligne(kk').

11.Aumilieudel'arrondi,cranterlesdeuxmorceauxaucutter.Appuyer assez fort pourmarquer les quatre épaisseurs decarton.

12. À la hauteur du point (k') du gabarit du côté,cranter lesdeuxmorceauxaucutter.Appuyerassezfortpourmarquer lesquatreépaisseursdecarton.

13.Àpartirdecepoint,faire«rouler»legabaritdudevantlelongdelaligne(nn').

14.Marqueruncranaudébut,aumilieuetàlafindel'arrondidubas.

15.Marqueruncranà l'emplacementoù l'axeVdugabaritdudevantestperpendiculaireàlaligne(nn')dugabaritducôté.Cepoint,quenousnommerons«q»,correspondaumilieudufond

du sac. La valeur comprise entre l'axeH et le point (q)correspondalademi-valeurdutourdusac.

16.Retirerlegabaritdudevant.Déplierlegabaritducôtéetlepliersurl'axeV.Reporteraucutterlepoint(k')etlepoint(q)parsymétriesurl'autremoitiéducarton.

17.Déplier et joindre lepoint (q) et sonpointsymétrique parrapport à l'axe V pour tracerla ligne de milieu du fond.Nommercetteligne«R».

18.Joindrelepoint(k')etsonsymétriqueparrapportàl'axeV.Cette droite correspond à l'extrémité du zip. Nommer cettedroite«Z».

19.Pourtracerlalargeurduzip,réglerlecompasabalustreasa largeur. Plier le gabarit endeux sur l'axe V. Tracer aucompasabalustrelavaleurdelademi-largeurduzipentrel'axeH et la ligneZ.Retourner le gabarit et répéterl'opération surl'autrecôté,puisdéplier.

20. Symboliser le zip en le dessinant au crayon. Dessiner lessurpiqûresduzipaucrayon.

21.Laconstructiondugabaritducôtéestachevée.

22.Pliersurl'axeHetcouperlamoitiédugabaritensuivantlescontours extérieurs et ens'arrêtant aux axes H et V , sur lesdeux épaisseurs du carton. Déplier et plier sur l'axe V,puiscouperparsymétrielasecondemoitiédugabarit.

23.Déplier.Nousavonscoupélescontoursdugabarit.

24.Plierlegabaritsurl'axeHetreporterlescransparsymétrie.

25.Déplieretpliersurl'axeV,reporterlescransparsymétrie.Lescransdugabaritducôtésontparfaitementsymétriques.Legabaritestachevé.

Côté:patronagedudessus

Cemorceaucomprendledessusetlescôtésjusqu'àladécoupe.

1.Couperunmorceaudecartond'environ35x10cm.Marqueraucutterl'axeVdupatronaucentreducarton,danslesensdelalongueur.

2.Plierendeuxsurl'axeVetpointeraumilieudelapièce,surlebordducarton.

3.Déplieret joindre lesdeuxmarquesaucutterafinde tracerl'axeHdupatrondudessus.

4. Plier sur l'axeV. Placer sur lepatron le gabarit du côtépliésursonaxeV,enalignantavecprécisionlesaxesVetHdesdeuxmorceaux.

5.Couperaucutteren reportant lecontourdugabaritducôté.Partirdel'axeHets'arrêteràlaligneZ.

6.Reporterlescransdugabaritsurlepatrondudessus.

7. Ajouter à la ligne Z 1 cm de valeur de couture, pourpermettrel'assemblagedudessusaucôté.

8. Déplier et couper au cutter sur cette ligne devaleur decouture,enpartantdel'axeV.

9.Couperlepremierquartens'arrêtantauxaxesVetH.

10.Plier sur l'axeV.Reporteret coupercequart par symétriesur l'autre moitié du carton.Déplier et plier sur l'axe H.Reporteretcouperparsymétrielasecondemoitiédupatron.

11.Nousavonsmaintenantlemorceaududessusdusac.Aveclecompasàbalustrerégléà0,5cm,ajouterlavaleurdecoutureen prenantpour guide le bord du carton, puis repassercettevaleur au crayon.Avec le compas à balustre réglé a 0,7 cm,tracer les lignes du bord duzip de chaque côté de l'axe V.Repassercettevaleuraucrayonetsymboliserànouveaulezip,lessurpiqûresetlaligneZ.

12.Pliersurl'axeHetcoupersurlalignedubordduzip.Nousavons retranché la demivaleur du zip au patron du dessus.Déplier.Lepatrondudessusestterminé.

Côté:patronageducôté/dessous

Nous utilisons le gabarit du dessus et ducôté auquel nousajouterons lescouturespour tracer lespatronsdudessusetducôté.

1. Couper un morceau de carton d'environ 60x 15 cm pourtracer le patron du fond et descôtés du sac. Au milieu dumorceaudecarton,danslesensdelalargeur,marqueraucutterl'axeHdupatron.

2. Plier le patron en deux sur l'axeH.Pointerau cutter sur le

bordducarton,aumilieu.

3.Déplieret joindre lesdeuxmarquesaucutterafinde tracerl'axeVdupatron.

4.PlierlegabaritducôtéendeuxsursonaxeV.Plierlepatron

sursonaxeV.PlacerlegabaritducôtésurlepatronenalignantavecprécisionlesdeuxaxesV.AlignerlaligneR dugabaritetl'axeHdupatron.

5.Couperlepatronenprenantpourguidelecontourdugabarit.Commencer à couper enpartant de la ligne Z du gabarit ets'arrêteralaligneRdugabarit(voirphoto17p.180).Pointeraucutterl'extrémitédelaligneZdugabaritenappuyantassezfortpourpercerlesdeuxépaisseursdecarton.Nommercepoint«s».

6.Reportersurlepatron,aucutter,lescransdugabarit.

7.Retirerlegabarit.Déplieretcouperlaligneentrelepoint(s)et son point symétrique parrapporta l'axe V, en s'arrêtant al'axeV.

8.Couperunquartdupatronens'arrêtantauxaxesVetH.

9.Pliersurl'axeH.Reporteretcoupercequartparsymétriesurl'autremoitiéducarton.

10.Déplieretpliersurl'axeV.Reporteretcouperparsymétrielasecondemoitiédupatron.

11.Pliersurl'axeVetreporterlescransparsymétrie.Déplier.Pliersurl'axeHetreporterlescransparsymétrie.

12.Tracerlavaleurdecoutureaveclecompasàbalustrerégléà0,5cm,etdessinerlasurpiqûre.Lepatronestachevé,ainsiquelepatronagedespiècesformantlecôté.

13.Nouspossédonsdorénavantunpatronpourlesmorceauxdudevant et du dos, un patronpour la poche, un patron pour le

demi-dessus,un patron pour le fond/côtés. Il nous reste àconstruireunpatronpourlasangleetunautrepourlabandeduhaut de la poche. La sangleest une bande de 82 x 2 cm.Construire lepatron de la bande de la poche en reportantlavaleurdecettebandetracéesurlegabaritdudevant.

Coupeetmontage

Nous coupons dans le feutre lesmorceaux du sac à l'aide despatrons, puisnous les assemblons envers sur enverspourpouvoir les retourner sur l'endroitet avoir des couturesintérieures.Faireattentionauxcransdemontage.

1.Commencerparcouperaucutterlemorceaudufond/côtés.

2.Unefoislescontourscoupés,reporteraucutterlescransdupatronsurlapièceenfeutre.

3.Couperunmorceaududessus.Retournerlepatronetcouperundeuxièmemorceau.

4.Unefoislescontourscoupés,reporteraucutterlescransdupatronsurlapièceenfeutre.

5.Couperensuitelemorceaudelapoche,etreporter lescranssurlapièceenfeutre.

6.Couperledevantetledos,puiscranter.

7. Nous avons coupé huit pièces : un devant, undos, unfond/côtés,unepoche,unebande,deuxdessusetunesangle.

B.Coller la bande sur la poche, puis fixer lesdeuxmorceauxparunesurpiqûreà0,3cmdubord.Surpiquerd'abordlehaut,puis lebas. (Iln'estpasnécessairedesurpiquerlescôtésdelabandepuisqu'ilsserontprisdanslacouturedecôté.)

9.Collerlezipauxdeuxpiècesdessus.

10.Fixerlesdessusauzipparunesurpiqûreà0,3cmdubord.

11.Aprèsavoir surpiqué la sanglea0,3cmdubord, lacollersurlemorceaududessus,enverssurendroit.

12. Coller le fond côté sur le dessus afin decacher lesextrémités de la sangle. Fixer parune surpiqûre a 0,3 cm dubord.

13.Lemontagedutourdusacestterminé.

14.Détaildelasurpiqûreal'intérieur.

15.Détaildelasurpiqûreal'extérieur.

16.Nousallonsassembler,àl'envers,letourdusacaudevantetaudos.Encollerlesvaleursdecouturesurlemorceaududevantetdutour.Assemblerlesdeuxmorceaux,endroitsurendroit,enrespectantlescransdemontage.(Avantdecollerledos,ouvrirlégèrementlezip,sinonilseradifficiledel'ouvriraumomentderetournerlesac.)

17. Encoller les valeurs de couture sur lemorceau du dos.Assemblerledosautour,endroitsurendroit,enrespectantlescransdemontage.

18.Lesacestassembléàl'enversetleziplégèrementouvert.

19.Assembler le tour, le devant et le dos,choisir unpied-de-biche pour fermeture aglissière.Placer l'extérieurdupied-de-bichesurlebordextérieurdelacouture.L'arrondidusacestlapartie la plus délicate à coudre.Pour ces parties difficiles,maîtriser la vitessede piqûre en contrôlant manuellement levolantdelamachine.

20.L'assemblagedusacestterminé.

21.Ouvrircomplètement lezipet retournerlesac.Utiliserun

plioir et une pince à plierpourécraser lescouturesetadoucirlesarrondisdusac.

22.Lesacvudedevant.

23.Vuedecôté.

24.Vuededos.

25.Vuedudessus.

Étapeprincipaledefabrication

Réaliser des croquis, en choisir un puiseffectuer en modèleréduitlesacsouhaité.S'ilestconforme,ilserapossible.

1.Letravailcommenceparunerecherchedeformesurpapier.C'estlecroquisducentrequiaétéretenu.

2.Nousavonsensuiteréaliséunminipatron,aenviron1/10del'échellenormale.

3.Àpartirdeceminipatron,nousréalisonsunminiprototypeenfeutre. Ce travail permet dejauger les difficultés que nousdevrions rencontrer au moment de la réalisation, et de lesrésoudre avant d'y être confrontés. Enfin, ceminiprototypepermetd'évaluerlesproportionsdusacetdelescorrigerlecaséchéant.

Constructiondugabaritcourbe

Afindefaciliterlaconstructiondecesac,nousfabriqueronsungabaritcourbequipermettradetracerlescourbesdusac.

1.Découperunmorceaudecartond'environ20x20cm.Àlarègle et au cutter, marquer l'axe Vdu gabarit au milieu ducarton,enappuyantlégèrementafindemarquerlepli.

2. Plier le gabarit courbe en deux sur sonaxe V. Pointer aucutter sur le bord ducarton opposé a l'axe V au milieu du

carton.Appuyer assez fort pour percer les deux épaisseurs decarton.

3.Déplieretjoindrelesdeuxmarquesdepoinçonaucutterenappuyantlégèrementafindetracerl'axeHdugabarit.

4.Régleruncompasà3,5cm(cettevaleurcorrespondaurayonRdugabarit.)

5.Placer lapointeducompasà l'intersectiondesaxesVetH.Sur l'axeH, à droite de l'axeV, reporter la valeur du rayon ;nommercepoint«a».Reporterlamêmevaleursurl'axeV,endessousdel'axeH;nommercepoint«b».

6.Placerlecompas(toujoursrégléà3,5cm)surlepoint(b)ettracerunarcdecercleàdroitedel'axeV.Placerlecompassurlepoint(a)ettracerunarcdecerclesousl'axeH.Cesdeuxarcssecoupentenunpointquenousnommerons«c».Cepointestlecentredelacourbedugabarit.Placerlecompassurlepoint(c) et tracer un arc de cercle D reliant les points (b) et(a).Tracer au crayon une droite passant par lepoint (c) etl'intersectiondesaxesVetH.Cettelignecoupel'arcDensonmilieu;nommercetteintersectionlepoint«e».

7.Découperlequartdecercleobtenu,lelongdesaxesVetH.Marqueraucrayonlespoints(a),(b)et(e).

Constructiondugabaritdelongueur

Nous construisons ensuite un gabarit delongueur à plat quiservira à construire,avec précision, les parties droitescorrespondant aux parties courbes,afin de les assemblerparfaitement.Cegabaritcorrespondàlalongueurdel'arc0misàplat.

1.Découperunmorceaudecartond'environ20x20cm.Tracerune droiteA à 3 cm du bord.C'est sur cette droite que nousallonsreporterlalongueurdel'arcD.

2.Pourcela,marquersur la ligneAunpoint(b'),à3cmdubord.Placer legabaritcourbesurlaligneAenalignantavec

précisionlepoint(b)dugabaritcourbesurlepoint(b')deladroiteA.PlacerlepoinçonsurlepointM.Utiliserlepoinçoncommeunaxeautourduquelilfautfaire«rouler»legabaritcourbe sur la ligne A. Faire pivoter légèrement le gabaritcourbeautourdel'axedupoinçon.Déplacerlepoinçon.

3.Répétercetteopérationjusqu'àcequelepoint(e)dugabaritsoit tangent à la ligneA.Reporter le point (e) sur la ligneA.Nommercepoint«e'».

4. Continuer à faire «rouler» le gabarit courbesur la ligneAjusqu'aupoint(a)dugabarit.Reporterlepoint(a)aucrayonsurlaligneA.Nommercepoint«a'».

5.CouperaucutterlelongdelaligneA.

6. Nous venons de construire deux gabarits,l'un d'une partiecourbeet l'autred'unepartiedroite,avecchacun trois repères:ledébut,lemilieuetlafin.Lavaleurcompriseentrelespoints(b)et(a)dugabaritcourbeestégaleàlavaleurcompriseentrelespoints(b')et(a')del'autregabarit.

Patronage

À partir du gabarit, on réalisera lepatron en ajoutant lescoutures.

1. Découper une pièce de carton d'environ 70x 50 cm. Aumilieu du carton, dans le sens dela largeur, tracer son axeverticalVaucutteretàlarègle.

2.Pliersur l'axeV.Pointeraucutter lebordopposéàl'axeV,environ au quart de la hauteurdu morceau de carton, soit à

environ12,5cmdubas.

3.DéplieretjoindrelesdeuxmarquesaucrayonpourtracerlaligneF,quicorrespondaubasdusac.

4.Nous allons construire la lignede côtédudevant, quenous

nommerons«G».Enbas et àgauchede l'axeV,marquer aucutter la demivaleur de la largeur du devant, soit 15 cm,perpendiculairementèl'axeV.

5.Reportercettevaleurde15cmaucutter,enhautetègauchedel'axeV.

6.JoindrelesdeuxmarquesaucrayonpourtracerlaligneG.

7.PlacerlegabaritcourbeèdroitedelaligneGetsouslaligneF.

B. Reporter au crayon le contour de l'arc D dugabarit sur lepatron ; reporter au crayon lespoints (b), (e)et (a)dugabaritsurlepatrondelamanièrequisuit.

9.Aveclepoinçon,pointerlepoint(e)surlepatron.

10.Pointerlepoint(b)surlaligneG.Nousnommonscepoint«h».

11.Pointerlepoint(a)surlaligneF.Nousnommonscepoint«i».

12.Retirer le gabarit courbe.Nous allonsreporter la longueurdel'arcDsurlaligneF.Pourcela,utiliserlegabaritdedroite.PlacercegabaritsurlaligneF.Aligneravecprécision lepoint(i)etlepoint(a')dugabaritdedroite.

13.Reporteraupoinçonlespoints(e')et(b')dugabaritsur

laligneF.Nommercedernierpoint«j».

14.Placerunpoint(o)surlaligneF,à5,5cmàgauchedel'axeG.

15.Reportercettevaleurenhautègauchedel'axeG.

16Joindrecesdeuxmarquesaucutterafindemarquerl'axeK.Ils'agitdel'axeverticaldelapartieducôtédupatron.

17.Plier lecartonsur l'axeK.Pointeraucutterlesextrémitésde la ligneGafinde reporter parsymétrie lademi-largeurducôtésurlamoitiérepliéeducarton.

18.Déplieretjoindrelesdeuxmarquesaucrayon.NousvenonsdetracerlalargeurPdelapartiecôtédupatron.

19.Dessinerl'arrondidelapartiecôtédusac.PlacerlegabaritcourbeadroitedelalignePetau-dessusdelaligneF.

20.Pointeraupoinçonlepoint(a)dugabaritsurlalignePdupatron.Nommercepoint«q».

21.Pointeraupoinçonlepoint(e)dugabaritsurlepatron.

22. Pointer le point (b) du gabarit sur la ligne(F) du patron.Nommercepoint«r».L'arrondidelapartieducôtédusacestdessiné.

23. Les deux parties du dessous du sac sontassemblées endiagonale. Sur le patron, il fautdonc dessiner un côté de la

partiedessouspluslongquel'autre.Dessinerlegrandcôtédelapartiedessous.Sur la ligneF, régler lecompasabalustreà lavaleurcompriseentrel'axeKducôtéetlepoint(j).

24.ReportercettevaleursurlaligneGàpartirdupoint(h).

25.Marquercepointaucrayonet lenommer«s».LavaleurcompriseentrelaligneFetlepoint(s)estégaleàlalargeurdugrandcôtédudessousdusac.

26.Plier lecartonsur l'axeV.Pointeraucutter lesextrémitésde la ligneGafinde reporter parsymétrie lademi-largeurdudevantsurlamoitiérepliéeducarton.

27. Déplier et relier les marques au crayon.Nous venons detracerlaligneTducôtédroitdelapartiedevantdupatron.

28. Pour tracer la longueur du petit côté de lapartie dessous,plier le patron en deux sur sonaxeV. Pointer au poinçon lesdeuxépaisseursducartonpourreporterlepoint(q)delaligne

P sur lamoitié repliée du carton.Déplier etnommer le pointobtenu«q'».

29. Joindre au crayon les points (q) et (q') afinde tracer uneligneparallèleàlaligneF.

31.Placer legabaritdedroitecontre la ligneT,enalignant lepoint (a') du gabarit surl'intersectionde la ligne (qq') avec laligne T. Reporter les points (a'), (e') et (b') du gabarit sur laligneT.Nommerledernierpoint«u».

32.Régler lecompasàbalustreà lavaleurcomprise entre les

points(r)etl'axeKsurlaligneF.

33. Reporter cette valeur sur la ligne T, à partirdu pointM.Placer un pointM. La valeur comprise entre la ligne F et lepoint(v)estégaleàlalargeurdupetitcôtédudessousdusac.

34.Joindrelespoints(s)et(v)pourtracerlaformedelamoitiédudessousdusac.

35.Ajouterunevaleurdecouturede1cmsouscetteligne(sv).

36.Pointeraucutterlavaleurdehauteurdudevant,surlaligne

Getà19cmau-dessusdelaligneF.

37. Plier la partie devant sur son axe V et reporter au cuttercettevaleurparsymétriesurl'autremoitié,enpointantdanslesdeuxépaisseursdecarton.

38.DéplieretjoindrelesdeuxmarquesaucrayonafindetracerlaligneWdehautdudevant.

39. Pour tracer la ligne de haut de la partie côtédu patron,pointer au cutter sur la ligne G, à2,7 cm sous la ligne W.Nommercepoint«x».

40.PlierlapartieducôtésursonaxeKetreporterlepoint(x)par symétrie sur la partierepliée, en pointant dans les deuxépaisseursdecarton.

41.DéplieretjoindreaucrayonlesdeuxmarquesafindetracerlaligneY,quicorrespondàlahauteurducôtédusac.

42.Dessinerun léger arrondi sur lamoitiéduhaut dudevant,entrelaligneGetl'axeV.Cetarrondicoupel'axeVà1cmau-dessusdelaligneW.

43.Laconstructiondupatronestachevée.Ilneresteplusqu'àlecouper.

44.CommencerparcouperlecôtédroitdudevantlelongdelaligneT,enpartantduhautverslebas.Couperensuitelapartiedudessous,puislapartieducôté.

45.Couperlamoitiéduhautdudevant,ens'arrêtantèl'axeV.

46.PlierledevantsursonaxeVetcouperlasecondemoitiéduhautdudevantparsymétrie.

47. Le patronage de cette pièce est achevé.Dessinerl'emplacement des poignées, desboucles de garniture et despiedsdeprotection.

48. Construire le patron d'une doublure du fonddu sac enreportantdeuxfoislavaleurdudemifonddupatron.

49.Construirelesenformesdudevantetdudosenreportantlavaleurduhautdudevant.

50.Construire le patron des poignées de lamême façon quepourlesaccylindre.

Coupeetmontagedusac

Lesacseraréaliséencuirdevachette.

1. Le centre de la peau (partie A) est la fleur ducuir, demeilleure qualité : placer les pièces dudevant et dudos è cetendroitpourquelesacsoithomogèneetsansdéfauts.

2. Le plan de coupe est constitué dedeux pièces principales,d'unedoubluredefondetdedeuxenformesdehautdevant/dos.

3.Coupergrossièrementautourdespatrons,aucouteauàcuir.

4.Couperànouveau,maiscettefoisenrespectantlescontoursdespatronsdefaçontrèsprécise.Couperlentementafind'évitertoutaccident : lecuirestplusépaisquelecartonetdoncplusdifficileàcouper.

5.Aveclepoinçon,pointerlesemplacementsdepiècescommelesansesoulespiedsdeprotection.

6. Avec le compas a balustre, marquer les coutures en seguidantsurlesbordsdelapièce.

7. Sur lamarque du compas, utiliser les griffesafin de trouerles emplacements des coutures.On peut également employerune roulette pourplacer les trous des coutures à intervallesréguliers.

8.Unemachine àparer servira a fileter lesbordsde lapièce.Cetoutilpermetdedésépaissir lecuirprèsdescoutures, pourfaciliterl'assemblagedespièces.

9.Ilestpossiblededésépaissirlecuiravecuncouteauaparer.

10.Préparationdelacoutureàlamainaufildelin.

11.Assemblagede l'enformeduhautdu sacavecunecouture

sellier.Lespiècesdecuirsontmaintenuesparunétauenbois.

12.Ponçagedesbordsafindelesrendreplusronds.

13.Teinturedesbords.

14.Nousvenonsdeplacerlesbouclesdegarniture.Encollerlesbords de la poignée. Replierenvers sur envers et écraser lacouture aumaillet. Assembler avec une couture sellier ens'arrêtant à 5 cm de chaque extrémité. Poncerpuis teinter lesbordsdespoignées.Collerlespoignéesàleuremplacementsurle sac et lesfixer avec une couture sellier. Nous venons

d'assembler les enformes, les poignées et lesboucles degarniture.

15.Coller le devant et le dos en les chevauchant, couture surcouture, et écraser au maillet. Si les trous de couture sontbouchés par lacolle oupas assez larges, élargir légèrement letrouaupoinçon(lecuirétantrigide,ilestdifficiledeleperceravecuneaiguille).

16.Couturedudessous.

17.Collage et fixation des pieds du fond du sac. Percer leursemplacements à l'emporte-pièce et fixer les pieds dans cestrous.

18.Collagedescôtésaveclessoufflets.Utiliserlapinceôplierpourécraserlescoutures.........

19.Couturedessouffletsetdescôtés.Lescôtéssontassemblés

audevantetaudosparunecouturesellier.

20.Teintedescoutures.

Laprépondérancedel'accessoireselonJean-PhilippeBouyer,styliste

« L'accessoire est aujourd'hui un produitessentiel etincontournable en termes dechiffre d'affaires (CA), pour touslesniveauxdegammes.Laplupartdutemps,leCAréaliséavecluidépasselargementceluiduprêt-à-porter,enparticulierpourles grandes griffes du luxe (pour les marques grand public -Zara, Mango, H&M -,le développement des accessoirestémoigned'un retard encore important).Lescourantsdemodeont propulsé l'acces soire au rang de produit indispensable.Chaquesaisonnaissentdenouvellesmarquesspécialiséesdanslabijouterie,lamaroquinerie,lachaussure,etc.

Lesaccessoiressontvendusdansdifférentscircuits:boutiques,grandsmagasins,grandedistribution,sansoublierlaventeparcorrespondance et surInternet. Les réseaux de distributiondépendentdelamarqueelle-même.Ilpeuts'agird'unemarqueglobale avecdes collections d'accessoires ou d'unemarqued'accessoires pure.Dans lesdeuxcas, selon leniveaudeprix,nousavonsaffaireàunouplusieurs typesdedistribution.Lesgrandes marquescomme Chanel, Dior, Hermès, Vuitton...présentent l'accessoire en s'appuyantsur leur image pré-existante. Ces lignesont plusieurs axes de distribution : lesboutiquesà l'enseigneet lesgrandsmagasinsavecdescornersétudiés,généralement autour de l'accessoire...mais également

dans les boutiques dutyfree. A contrario, certaines marquesproposent uniquement de l'accessoire.Citons notammentGoyard (malles,maroquinerie...),CharlesJourdan,Longchamp(sacs), Christian Louboutin(chaussures, sacs...). Ces marquessontellesaussivenduesdansdesboutiquesàl'enseigneetdanslescornersdegrandsmagasins.

1.DÉCOLLETÉDOSAVECSAC.ROBEMINT,SACBABE,BAGUEMALIPARMI.

2.NOIR&BLANC.SANDALESROBERTNORMAND,SACDELPHINEPARIENTE.

3. FLAMINGOES. CHAPEAU, SAC ET CHAUSSUREL U L UGUINESS, FOULARD LE BON MARCHÉ,SAUTOIRMADEMOISELLEDELABRINDILLE.

4. BALLOONS & SHOES. CHAUSSURES RUPERTSANDERSON, LE BON MARCHÉ, LULU GUINESS,

BIJOUXZUWA,RADA,ExQuISITES

5. MOSAÏQUE DE CHAISES. SACS Rows, PATCH,OMNIA. MULES IRREGULAR CHOICE, CHAPEAUOMNIA.

6. WHITE-GLUE GLOVES. DÉBARDEUR LE BONMARCHÉ, T-SHIRT LE BON MARCHÉ, JEANYANUK,MITAINESAGNELLE.

7. YELLOW FINGERNAILS. T-SHIRT HYBRIS, CULOTTELE BONMARCHÉ, CEINTURE MÉDECINE DOUCE,MITAINES FISCHER, BALLERINES MARC BY MARCJACOBS, PORTES-CLÉS MÉDECINE DOUCE,SACFRANCESCOBIASIA,FOULARDLEBONMARCHÉ.

1ài.PhotosdeStephanSchopferer,extraitesdesdossiersdepresseduBonMarché2005-2006.

La vente de l'accessoire est de plus enplus spécialisée. Lescollectionssontétudiéesdetrèsprèspardesstudiosdecréation,dont lepoids est toujoursplusimportantauseindesmarques.Les prixfont également l'objet d'une attentiontouteparticulière.L'accessoire sedémocratise et devient, comme leparfum, unproduit à la portée d'un plus grand nombre declients.Autraversdel'accessoire,c'estunepartderêvequel'ons'achète.Leprofildelaclientèlepotentielledéterminelemodede distribution. Par exemple, pour la chaussure, la boutique àl'enseigne sera privilégiée. Le marché,très concurrentiel,nécessite une logistique et une organisation rigoureuses.Lesrègles de vente sont conditionnéespar la puissance financièrerespectivedesmarquesetdesdistributeurs;lerapportdeforcepeut donc varier demanière considérable. Les marges demanoeuvre des uns et des autres sontdirectement liées à leurcapacitéfinancièreetd'investissement.»

Cornersetaccessoires

Les grandsmagasinsmettent de plus enplus demoyens pourvaloriser leurs corners accessoires, ces espaces dédiés àunemarqueouuncréateur,quiserévèlentunmodededistributionparticulièrementefficace.Àtelleenseignequeleursespaceslesplus fréquentés,généralement les rez-de-chaussée,sontaujourd'huientièrementréservésauxaccessoires.

Des supports visuels sont ainsi pris encharge par le grandmagasin pour leurpromotion,comme les lookbooks, sortedesynopsis visuels représentatifs descollections. L'accessoire seprêtefacilementaustylenaturemorte,représentésucettepagepar des ambiances de couleurs. Les griffes peuvent êtremélangéessurunemêmephoto.

Ànoterque lesgrandsmagasinsprofitentdecescornerspourintroduire leurspropres collections d'accessoires, les privatelabels,dansl'universdesmarques.

L'agentidéal

L'agentest l'ambassadeurcontractueld'unemarquedansunouplusieurs pays.Toutes les transactions qui seront faitessur lemarchédomestiquede ces paysdevrontpasserpar sonbureaus'ilauneclaused'exclusivité.

Ladistributionàl'étrangerimpliquedeuxchoixaussiessentielsl'unquel'autre:lechoixdel'accessoireenfonctiondupaysetlechoixdel'agentselonl'accessoireàpromouvoir.Bienintégrédanslepaysetpossédantuneparfaiteconnaissancedumarché,l'agentmet son réseauderelations localesà ladispositiondesmarques qu'il représente. La qualité deses bureaux, de sesshowrooms, de soncarnet d'adresses et de ses moyensfinanciers et marketing est déterminante. Il estégalementimportant de vérifier le statutjuridique de l'entreprise, de serenseignersurlesmoyenshumainsdontdisposel'agentetsurlasolvabilitédesesclients.Unebonneconnaissancedesmarquesque l'agent représente, des objectifs etdes résultats obtenuspourcesmarquesestindispensable.

Selon Charles Raith, agent d'accessoiresau Japon, pourtravaillerdansl'accessoire,l'agentdoitd'abordaimerlafemmeet bien évidemment l'accessoire.Il doit absolument posséderune bonneculture de la mode et être... un conteur:savoirremonter aux sources du produit,expliquer les choix de

matières,lesprocédésdefabrication...

Missionsdel'agent

L'agent doit être en symbiose avec lamode, être en contactétroit avec les décideurs et les acheteurs. Ce travail de fondexige une grande rigueur: il est recommandé par exemple decréer undossierparclientoùfigurent tous les renseignementsleconcernantetd'organiserdesvisitesrégulièrespourapporterd e sinformations sur les nouvelles tendances, voire deséchantillons. Ces contactsrépétés stimulent les besoins duclienttoutenétablissantavec luides liensprivilégiés.L'agentpermetdoncunaccèsrapideetefficaceàladistribution.Ildoitêtrelepremieràprésentersesproduits

surlemarché,offrirunservicesansfailleettoujoursresteràladispositiondelaclientèle.

L'agent peut travailler de plusieursmanières: il peut êtreexclusif ou non,importer lui-même et distribuer les produitsou,aucontraire,nepasimportermaisrechercherlesclientsquiimporteronteux-mêmes.

La rémunération est donc très différente selon la facon detravailler. Enimportant lui-même, l'agent peutcontrôlerl'image et les prix de détail,en particulier pour assurer ledéveloppementharmonieuxdelamarque.Lecontrôledesprixestessentielaumaintiendel'imaged'unemarque.AuJapon,laclientèleprofessionnelleest trèssensibleauprixdedétail,qui

doitêtrelemêmesurl'ensembledumarchénational.Ilestdoncrecommandédeconfiersamarqueàunagentexpérimentéapteà contrôler l'image et lesprix. De nombreuses marques decosmétiquessontconfrontéesauximportationsparallèlesàleurcircuit interne età leurs prix cassés, ce qui déstabiliseleurdistributionofficielle.

L'agentetsesréseaux

L'agent travaille avec une multitude deprofessionnels et departenairesincontournables.

Dans le cas des grandsmagasins, lescorners sont confiés auxmarques. Lerisque financier est donc à la chargedecelles-ci.C'estlarentabilitédel'espaceaumètrecarréquidétermineralemaintienounondececorner.Cesstandsconstituent lavitrined'uncréateur.

Lesgrossistes tendent à disparaîtreavec lesnouveauxmoyensdecommunication-principalementInternet-etnesontplusunrouageessentieldansladistribution.

Les boutiques multimarques ou selectshops- Maria Luisa,L'Éclaireur,MontaigneMarket-sonttoujoursàlarecherchedenouveauxproduits et constituentde formidablesvitrinesde lamodedel'accessoire.

Les boutiques à l'enseigne - les boutiques mono-marques -restent aujourd'huile moyen le plus sûr d'assurer une plusgrandediffusiondesproduits.

Les duty free restent très difficilesd'accès aux marques peuconnuesmais

constituentnéanmoinsunréseaudedistributionimportantpourl'accessoireetlacosmétique.

Lemarchédescadeauxd'entreprise-trèsimportantauJapon-représenteplus de 25 % du marché de l'accessoiregrandediffusionavecdesprixtendusmaisdesquantitésimportantes.

Lesgrandesholdingsquipossèdentdéjàdesmarquesdemode-Kashiyama,Itokin, Itochu - recherchent toujours desidéesnouvelles et facilitent l'implantation d'autres marques ensignant descontrats de licence (qui incluent fabrication etdistribution),enparticulierauJaponetauxÉtats-Unis.

Lemarketing

Intéressons-nous un instant à ce pointessentiel qu'est lemarketing.Ilestindispensablededéfinirunproduitenvuedesa création et de sa mise sur le marché.Une étude doit êtreeffectuée par desprofessionnels afin d'analyser un marchéexistant.Une autre étude doit définir lacible duproduit et saclientèlepotentielle.

L'agentsesitueàcetteétapedudéveloppementenraisondesabonneconnaissancedumarché.Ilseral'instigateuretlemoteurde la réalisation deces études de marché, qu'elles soientmenéesparsonstaffouparunesociétéindépendante.

Faireconnaîtresonproduitestessentiel.Unepartdubudgetmarketingd'unemarquedoitêtreréservéeauxagentspourqu'ilspuissentlapromouvoirsurleurpropremarché.Ilestnécessairequel'agentetsamarquetravaillentsurdesétudesprospectivesetmettentenplaceunepolitiquecommunededéveloppementpourlapromotiondelamarque.Ilfautrégulièrementcontrôlerlesrésultatseffectifsparrapportauxobjectifsfixésparlamarque.

Concept-vitrines

Auseindesmarques,desstructuressontentièrementvouéesàla création et à laréalisation des vitrines des boutiques.Lesdirections artistiques sont très sollicitées dans la recherched'idées pour lesvitrines. Il n'est d'ailleurs pas rare de lesvoirsuivre de près leur réalisation.C'estlecasd'AlberElbazchezLanvin.

Quelquesoitleniveaudeprix,lesvitrinesrestentessentiellespourl'imagedelamarque.AinsiH&MouZaraoptimisentleurimage avec desmises en scènes des produits imaginées pourleursvitrines.Lesaccessoiresoccupentunevasteplacedanslesvitrinesextérieuresmaisaussiendisplay,c'est-à-diremisesenscène,àl'intérieurdesboutiques(totems,podiums,etc.)Touteslesmarquesréserventdesvitrinesentièresàl'accessoireetdesvisuels spécifiques de communication pour les campagnes depublicité.La force des vitrines a un réel impactsur lafréquentationdanslesboutiquesetlechiffred'affaires.

Certaines vitrines ont acquis une formidable réputation etméritentundétour commecellesde laboutiqueHermèsde larue du Faubourg-Saint-Honorédécorées depuis des annéesparLeï laMenchari. Cette décoratrice déploie unfaste et uneoriginalitéfaisantdechacunedesesmisesenscèneunvéritableévénement.Laqualité et le luxedescréationsdecettegrandemaisonsontainsimisenévidence.

Lesvitrinessontagencéesenfonctiondesvisuelsutiliséspourlescampagnesdepublicité.Ellessontsouventtoutestravailléesen même temps, sur le mêmethème, pour accroître lacohérence et la lisibilité de la marque. Pour favoriser lemouvement et la nouveauté, les thèmessont modifiés trèsrégulièrement. Ilssontdévoilés lorsde l'arrivéedesnouveauxproduits en boutique. Les grandsmagasins réalisentrégulièrementdesvitrinesspécialespourlesaccessoires,etce,plusieursfoisparan.

1 ET 2. MISE EN SCÈNE RECRÉANT L'ÉTABLI DUBIJOUTIER,MARTINEBOUTRON.

3. MISE EN SCÈNE SUR LAQUE ROUGE DE CHINE DEBIJOUX ENMATIÈRESBRUTESETNATURELLES:BOIS,COQUILLAGES,PERLES,NACRE,BROCHESDEPÂTESDEVERRE, STRASS. PRÉSENTATION DELA VITRINE DELOULOUDELAFALAISE.

Présentoirs

Chaque type d'accessoire nécessitel'étude d'objets et deprésentoirsoriginaux.Cesélémentssontchoisisenfonctionduconceptdesboutiques,del'espritdesthèmesdelasaison,etduproduit àprésenter. Un élément totem peut servirà présenterdescolliers,commesurlaphotodudétaildevitrinedesbijouxLouloudelaFalaise(figure3).MartineBoutronavoulucréerune ambiancespéciale autour de ses produits (figures1 et 2).Lacréatricearéaliséundisplayrecréantl'ambianced'unatelierd efabrication, où le chalumeau et les différents outilsnécessaires à la fabrication de bijoux servent de supports deprésentation.

Les marques investissent chaque jourdavantage en publicitépour rendre leurimage plus visible. La part réservée auxaccessoiresesticiaussienconstanteaugmentation.Lesvisuelsd'accessoiressont pensés et élaborés en fonction dutyped'objets (lunettes, sacs, chaussures...) et font partie intégrantedescahierspublicitairesdesmarquesoudeleurcatalogue.Lesmagazines demode -Vogue,L'Officiel,Elle,Marie-Claire... -possèdent désormais des numéros spéciaux consacrés auxaccessoires ainsique des hors-séries saisonniers. Lesaccessoires y sont présentés en instantanés, en gros plans dedéfilésouennaturemorte.

Chaque saison, des dossiers de pressesont réalisés pour lesnouvelles collec tions. Ils sont destinés à l'informationdesjournalistes. Afin de se démarquerdes autres stylistes etd'attirerl'attentiondesrédacteurs,lescréateursfontappelàdesphotographes pour mettreleurs produits en situation. Lesphotosde bijoux d'Hélène Zubeldia (figures 5 et6), sontprésentéessurunmannequin.Lechoixduclairobscur,avecunzoomsurlesbijoux,estunpartiprisfortdemiseenvaleurduproduit.

2. MODÈLE MISS MARPLE ROUGE, CHRISTIANLOUBOUTIN,ÉTÉ2006.

3. MODÈLE GWENISSIMA, CUIR OR ET NATUREL,CHRISTIANLOUBOUTIN,ÉTÉ2006.

4. MODÈLE FORMENTERA ROSE, CHRISTIANLOUBOUTIN,ÉTÉ2006.

5 ET 6. VISUELS DU SITE INTERNET D'HÉLÈNEZUBELDIA.

©RobertJaso.

Les photographes et les directeurs artistiques redoublentd'efforts pour trouverdes idées de promotion décalées etoriginales. L'emploi de stars de cinéma,pour qui lesmarquesn'hésitent pas àinvestir des fortunes, est déjàdevenumonnaiecourante. Ainsi, Longchamp aengagé Kate Moss, Chanel asollicité Vanessa Paradis pour promouvoir uniquement deslignesdesacs.

Si, globalement, la photo d'accessoiresfait appel à desstéréotypes faciles àcomprendre, de grands noms de la photoresterontpourtantàjamaisassociésàdegrandesmarques,telsGuyBourdin etCharles Jourdan.PeterLindberghaégalementréalisé des clichés pour plusieurscampagnes de publicité desbijoux DavidYurman. Ce photographe mondialementconnupoursontravailartistiqueinsèrel'accessoiredansdesmisesenscèneparticulièrementsavantes.Onpeutégalementmentionnerle photographeMario Testino, lors de la renaissance delamarqueGucci dans les années quatrevingt-dix, Jean LarivièrepourLouisVuittonetBruceWeberpourCalvinKlein.

La photographie reste le moyen decommunication le plusutiliséenpublicité.L'illustrationconstituenéanmoinsunchoixd'expression privilégié pourprésenter les produits.L'association del'illustration et de la photographie renforcegénéralement l'impact identitaireet original d'une marque,comme nouspouvons le voir avec cette publicité deChristianLouboutin(figure1),oùlachaussureestretravailléeautrait.Lasingularité d'un dessin est parfois plusefficace pourcommuniquer sur l'espritd'un nom.AndyWarhol a débuté sacarrièrecommeillustrateurdemode.Sesdessinsd'accessoiresrestentuneréférence.

Lamarque de chaussuresManolo Blahnikutilise l'illustrationpoursespublicitésdestinéesàlapressemagazine.LacréatriceAlexandraNeelaégalementrecoursàcemoyenpourprésentercertainsdesesmodèles(figure3).

René Gruau, qui fut associé dans lesannées cinquante à lamaison ChristianDior, s'est renducélèbrepour sonutilisationde l'illustration pour les campagnes de communication de lamarque.ToujourschezDior,JohnGallianoutilisesescollagespersonnelscommevisuelsdepublicité.

Lebudgetinvestiparunemarquedansuneillustrationrestetrèssouvent inférieur à celui nécessaire à l'élaboration d'un visuelphoto. Certains créateurspréfèrent parfois miser sur le talentd'unillustrateurpourpromouvoirleurproduit.AinsiLouloude

laFalaise,pourledossierdepresseAutomne-Hiver2003-2004,afaitappelàElieToppourlamiseensituationdesesbijoux,surunpersonnagefortementinspiréd'ellemême(figure5).

Lesjournalistesdemodeengagentaussiparfoisdesillustrateurspour agrémenter un article. Nicole Pibault a longtempscollaboré avec le magazine Marie-Clairedans les annéesquatre-vingt. AntoineKruk, dont nous présentons lesillustrations (figures 2 et 4), collabore notamment avec lemagazineStiletto.

1. MODÈLE VI VA ZEPPA, CHRISTIAN LouBOUTIN,AUTOMNE-HIVER2005-2006.

2. PRÉSENTATION DE SAC, ILLUSTRATION D'ANTOINEKRUKRÉALISÉEPOURCETOUVRAGE.

3. ALEXANDRA NEEL, ILLUSTRATION D'UN CARTOND'INVITATION POUR UNE PRÉSENTATION PRESSE,PRINTEMPS-ÉTÉ2005.

4. PRÉSENTATION DE SAC ET ACCESSOIRESCOORDONNÉS, ILLUSTRATION D'ANTOINE KRUKRÉALISÉEPOURCETOUVRAGE.

5. ILLUSTRATION REPRÉSENTANT LOULOU DE LA

FALAISERÉALISÉEPARELIETop.

Magasinsetfournisseurs

Fournituresdedessin

Matérielatelieretboutique

Petitesfournitures

Matérielinformatique

Adressesutiles

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France

Belgique

Royaume-Uni

États-Unis

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Agencesderecrutement

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Prêt-à-porter

Livres

Maggy Baum, Chantal Boyeldieu, Dictionnairedes textiles,Paris,Éditionsdel'industrietextile,2003.

George Beylerian, Andrew Dent, MaterialConnexion - Theglobal Resource of New andInnovative Materials forArchitects, Artistsand Designers, New York, John Wiley &Sons,2005.

Francois Boucher, Histoire du costume enOccident del'Antiquitéànosjours,Paris,Flammarion,1983.

David Bowie, Karl Lagerfeld, Mario Testino,Dreaming inPrint:AdecadeofVisionnaire,NewYork,Éditions7L(Steidl)2002.

Farid Chenoune (dir.), Le cas du sac: histoires d'une utopieportative,Paris,LePassage,2004.

Collectif,Artenergie.NewYork,Ed.Charta,1998.

Collectif,BelgianFashionDesign,NewYork,Ludion,1999.

Collectif,Dictionnaireinternationaldelamode,Paris,ÉditionsduRegard,1994-2004.

Collectif,Embroidery,NewYork,Damiani,2006.

Collectif, Fabrica 10 - From chaos to orderand back,Milan,Electas.p.a.,2004.

Collectif, Head, Heart & Hips - The SeductiveWorld of BigActive,Verlag,Berlin,2004.

Collectif, Modemuseum. The Fashion Museum,New York,Ludion,2003.

Collectif,Shopping,NewYork,HatjeCantz,2003.

Collectif,Technologieduvêtement,Québec,Guérin,1999.

Collectif, The Fashion Generation, New York,Hatje Cantz,2006.

Collectif,TotalLiving,NewYork,Charta,2002.

Collectif, Uniform: Order and Disorder, NewYork, Charta,2001.

Maria Luisa Frisa, Stefano Tonchi, Excess:Fashion and theUnderground in the 80's,NewYork,Charta /FondazionePittiImmagineDiscovery,2004.

ChristineGaraud,BernadetteSautreuil,Technologiedestissus,Paris,AndréCasteilla,1984.

Pierre Hirsch, Lexique textile françaisanglais,Metz, Librairiedel'industrietextile,1994.

Sue Jenkyn Jones, Le stylisme, guide desmétiers, Paris,Pyramyd,2005.

Dorling Kindersley, Le grand Livre de la couture, Paris,Hachette,1997.

AntoineKruk,ShibuyaSoul,Archimbaud,2006.

DidierLudot,LaPetiteRobenoire,Paris,Assouline,2001.

Stéphane Marais, Beauty Flash, Paris, 7L(Steidll éditions,2001.

PierreMarly, Jean-ClaudeMargotin, PaulBiérent,Lunettes etlorgnettes,Paris,Hoëbeke,2eéd.1999.

IsaacMizrahi,TheAdventuresofSandeetheSupermodel,S&SEditionsComicBookSeries,NewYork,1997.

Paul-GérardPasols,LouisVuitton,LaMartinière,2005.

Andrés Szunyoghy, Gybrgy Fehér, grandCours d'anatomieartistique,Cologne,H.F.Ullmann,2007.

Francoise Tellier-Loumagne, Mailles, les mouvements du fil,Genève,Minerva,2003.

Heidemaria Teng ler-Stadelmaier, La Couture pratique,Hoenheim,V.A.Burda2002.

WalterVanBeirendonck,Mode2001:LandedGelandPart/,NewYork,Merz,2002.

Walter Van Beirendonck,Mode 2001: LandedGeland Part Il,NewYork,Merz,2002

NadineVasseur,LesPlis,Paris,LeSeuil,2002.

Veerle Windels, Young Belgian Fashion Design, New York,Ludion,2001.

Presseprofessionnelle

CaliforniaApparelNews

DailyNewsRecord(DNR)

FashionDailyNews

FashionReporter

Journaldutextile

Selvedge

Texnews(www.texnews.fr)

TextileView

TobeReport

Viewtextile

WomensWearDaily(WWD)

Magazinesdemode

20ans(francais)

AnotherMagazine(anglais)

AnotherMan(modehomme-anglais)

Arenahomme(modehomme-anglais)

Biba(français)

CitizenK(français)

Collezioni(italien)

Crash(français)

Deutsch(Allemagne)

Doingbird(australien)

Elle(international)

Glamour(international)

GQ(modehomme-international)

Harper'sBazaar(international)

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L'Officiel(francais)

L'uomoVogue(modehomme-italien)

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Marie-Claire(international)

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Muteen(français)

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Oyster(australien)

Pop(anglais)

Purple(français)

Quest(Allemagne)

Self-Service(français)

Sleek(Allemagne)

Stiletto(français)

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Ten(anglais)

TenMen(versionhomme-anglais)

V(americain)

Vmen(versionhomme-americain)

Visionaire(americain)

Vogue(international)

W(americain)

Wad(francais)

Zoo(Allemagne)

Jetiensàremercier:

L'équipedel'EcoleC-6-12etlesétudiants.

VincentLeCoz,éditeurfree-lance.

Benoît Bonté, Victoria Cahouet, Tomoe Kamiya,Masaya Ito,Steve-RégisN'Sondé,MartineAdrien,Marie-ThérèseCoudert.

Les intervenants extérieurs: le créateur Sak(unicl3sak@gmail.com), Antoine Kruk pourles illustrations.DavidCourtin, FrédericCabrera, StephanSchopferer pour sesphotos.

Lesprofessionnelsdutextile:

AlberElbazpoursapréface,lessociétésJeanneLanvin,LouisVuitton, Louloude laFalaise,Yazbukey,SoniaRykiel,DidierLudot, Christian Louboutin, ÉlénaCantacuzène, HélèneZubeldia, Philippe Roucou, Kazu Huggler, Martine Boutron,Alexandra Neel, Alexis Mabille, Pierre Marly,Jacques LeCorre, Bethony Vernon, CélineRobert, Charles Jourdan, Sak,Marc Rozier, le musée de la Chaussure Charles JourdanàRomansetlemuséeduVoyageLouisVuittonàAsnières;

DidierLudot pour ses informations sur le vintage et l'histoirede la mode, EdouardSchneider, Francoise Plaud pour son

concoursetsaprésentationdelamaisonJeanneLanvin,Louloude la Falaise pour sa disponibilité, Elisabeth Guers et JeanPhilippeBouyer pour leurs informations et leurs textes sur laprofession de stylistechaussure et sur la promotion, SatoruHosoipourlaréalisationdesprototypesdesacs,OdileGilbert,RebeccaLeach;

LeBonMarchépoursesvisuels.

Et tout particulièrement Anne Le Bras, pour l'intérêt qu'elleporte à mon travail, poursa collaboration, ses conseils et letempsconsacréàlaréalisationdecelivre.

Illustrations

MorganCahouet:p.43

AntoineKruk:p.213

Photos

Couverture:StephanSchopferer

Outrelescopyrightsindiquésàl'intérieurdel'ouvrage:

et10p.49,7,8et10p.61,1,2,6et7p.72

©SoniaRykiel:photosp.34-35,photos4,5et8p.44,11,13,14,17à19p.45,1et4p.48,15,18à20,22p.50,3,4et6p.60,9et11p.61,photosp.73,p.81,p.83

'Voir dans la même collection Studio et produits, chapitre 1,page59

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